خط داستانی Bazarov و Odintsova. Bazarov و Odintsova: روابط و داستان عشق

عشق در آثار تورگنیف یک موقعیت کلیدی را اشغال می کند. این در واقع یک نیروی مقاومت ناپذیر است که بدون حق انتخاب، شخص را کاملاً تحت سلطه خود در می آورد. عشق صاعقه ای است از آسمان صاف، رعد و برق است. عشق غلبه بر موانع، آزمون قدرت است، زیرا مانند هیچ چیز دیگری نیاز به ایثار دارد.
در رمان "پدران و پسران" شخصیت های اصلی فقط تمام آزمایش های این عشق را پشت سر می گذارند. یکی از اساسی خطوط داستانیمعلوم میشود داستان عاشقانهاودینتسووا و بازاروف. قطعا آشنایی

او با آنا سرگیونا کار را به صورت مشروط به قبل و بعد تقسیم می کند. قبل - بازاروف مردی هوشیار است ، او به خود و توانایی های خود اطمینان دارد مرد قویو برنده پس از - Bazarov به روشی کاملاً متفاوت برای ما ظاهر می شود. با توسعه روابط ، قهرمان احساسات خود را با اظهارات بی دقت در مورد اودینتسووا می پوشاند ، سپس با اغراق آمیز صحبت می کند.
به هر حال، آنا سرگیونا یک زن قوی، مستقل و عمیق است، علاوه بر این، او سعی می کند خودشیفته و سرد به نظر برسد. با بازاروف، آنها، به طور کلی، حتی چیزی مشترک دارند. مثلا نگاه متکبرانه اش. او به تنهایی توانست شخصیت دشوار بازاروف را درک کند ، توانست وقار او را ببیند و به پری احساسات پی ببرد. وقتی بازاروف تصمیم می گیرد به اودینتسووا عشق خود را اعتراف کند، خواننده ناگهان متوجه می شود که در رابطه آنها جایی برای توافق وجود ندارد. با این حال او عزم و شجاعت لازم را داشت تا در مورد احساسات نافرجام خود صحبت کند. این طوفانی از احساسات منفی را برانگیخت: و مشخص نیست که آنها متوجه خودشان هستند یا قهرمان. اما خود اودینتسووا فاقد شجاعت است که به سرنوشت خود با چنین شخصی بپیوندد.
این تفاوت در جهان بینی، سبک زندگی است که به سدی برای قهرمانان تبدیل شده است. آنا سرگیونا می ترسد با شخصی باشد که از نظر سیاسی غیرقابل اعتماد است ، او نمی تواند اجازه دهد که آرامش خاطر او به خاطر او به هم بخورد. بازاروف می فهمد که اعتقادات قوی او به تدریج در حال فروپاشی است. در این مرحله، شخصیت ها از هم جدا می شوند، اما دوستان خوبی باقی می مانند. آنها توانستند بالاتر از همه تعصبات باقی بمانند، توانستند روابط گرم را حفظ کنند، اما ظاهراً عبور از این مرز ممکن نبود.
تنها در انتهای رمان، در صحنه مرگ بازاروف، اودینتسوا در نهایت متوجه می شود که شاید با ارزش ترین چیز زندگی خود را از دست داده است. او در برابر احساسات خود مقاومت نمی کند، اما این هماهنگی مدت زمان بسیار کوتاهی طول می کشد - یک لحظه.
این عشق، به هر حال، آثار عمیقی در احساسات و ذهن بازاروف به جا گذاشت. او فقط به خودش و دنیای اطرافش توجه می کند. سوالاتی که بازاروف نگران از خود می پرسد عمیق است ، آنها بودند که او را ساختند دنیای درونیمتنوع تر اما نقص او در تلاش برای رهایی از این افکار بود و آنها را چیزی بی اهمیت می دانست.

تست عشق: پاول پتروویچ و بازاروف.تورگنیف در این مورد متقاعد شده بود: «تنها کسانی که تمام حقیقت را به دست خود نمی‌رسند، سیستم‌های ارزشی دارند».<…>. - نظام مانند دم حقیقت است و خود حقیقت مانند مارمولک است: دمش را در دست می گذارد - و فرار می کند ... "مطمئن شوید که حقیقت زندگی از هر چیزی پیچیده تر است" سیستم‌ها، نه تنها بازاروف باید ساختارهای نظری بسازد. به موازات او، آنتاگونیست او، پاول پتروویچ، همین راه را می رود. در حوزه عشق - دو بار. اولین بار - در سن پترزبورگ. یک افسر موفق آموخته است که یک شغل درخشان می تواند یک شبه از یک "نگاه مرموز" از بین برود، و غرور راضی اگر یکی از عزیزان ناراضی باشد باعث شادی نمی شود. فروپاشی احساسات، سرنوشت تحریف ناپذیر او را مجبور کرد تا به زره "اصول" اشرافی عقب نشینی کند. عشق فعلی او به فنچکا دوچندان متناقض است. این نه تنها با وظیفه شوالیه‌ای که فرض می‌شود وفادار به عشق و خاطره پرنسس آر. پاول پتروویچ با دیدن شباهت "به خصوص در قسمت بالایی صورت" بی اختیار با خود حیله گری می کند. و با این حال حق با اوست - شاهزاده خانم و فنچکا "در یک نوع هستند." پاول پتروویچ که نمی‌تواند ریشه‌های شور دیررس خود را برای خود توضیح دهد، در حالت نیمه هذیان‌گویی فریاد می‌زند: "اوه، من چقدر این موجود خالی را دوست دارم!" اما شاهزاده خانم نیز چنین تأثیری بر او گذاشت. افسر جوان او را در یک رقص ملاقات کرد، جایی که "زبانش پوچ ترین سخنرانی ها را به زبان می آورد." او با شاهزاده خانم مازورکا رقصید، "در این مدت او حتی یک کلمه معقول هم نگفت." بعداً متوجه شد که "ذهن کوچک" او در معرض "قدرت رازی است که برای نیروهای او ناشناخته است." از دیدگاه یک مرد باهوش (و بدون شک پاول پتروویچ باهوش است)، هر دو زن کاملاً ساده لوح هستند. هیچ چیزی در آنها وجود ندارد که بتواند یک شخص را برای همیشه مقید کند. اما آنها گره خورده اند! عشق، یکی از رازهای زندگی، قوی تر از عقل است. ابوالهول معمای زندگی را در رمان به تصویر می کشد. و عشق آن را نزدیک تر می کند.

چنین آزمایشی به گردن بازاروف می افتد. علاقه او به اودینتسوا قبل از ملاقات آنها، زمانی که درباره او از کوکشینا و سیتنیکوف شنید، به وجود آمد. طبق داستان های آنها، آنا سرگیونا توانست به عنوان یک زن شجاع، آزاد و مستقل، کنجکاوی غیرارادی را برانگیزد. دلیل بیشتری برای انتظار این است که با او بتوانید شروع کنید رابطه باز، که مارک ولوخوف در فیلم The Cliff ورا را به آن صدا کرد. بازاروف پس از ملاقات با آنا سرگیونا در توپ، متوجه شد که اشتباه کرده است. و اگرچه او همچنان آرکادی را با کنایه هایی از "بدن غنی" اودینتسووا گیج می کند ، از آن لحظه به بعد ، پیکان قطب نما زندگی به طور پیوسته از علاقه جسمانی به علایق معنوی تغییر می کند. نویسنده با توصیف زیبایی اودینتسووا می نویسد: "قدرتی ملایم و نرم از چهره او بیرون می زد." جلوی ما زیبایی واقعاً روسی است، زیبایی "اسلاوهای باشکوه". از آن لحظه به بعد، بازاروف می داند که فردی وجود دارد که از نظر قدرت ذهن و روح با او برابری می کند. Anna Sergeevna به قدری ظریف و فهیم است که به راحتی پشت رفتار سرکش ظاهراً تلاش های قهرمان برای پنهان کردن ترس را حدس می زند. "شکستن بازاروف<…>تاثیر بدی روی او گذاشت<…>; اما او بلافاصله متوجه شد که او احساس خجالت می کند ... "علاوه بر این ، اودینتسووا دلیل نزدیکی آنها ، اصالت و شادی عمومی نسبت به دیگران را درک کرد:" هر دوی ما اولین جوان نیستیم.<…>; ما زندگی کردیم<...>، هر دوی ما - چرا در مراسم ایستاده ایم؟ - باهوش هستند به او است که بازاروف تصمیم می گیرد دیدگاه ها و باورهای گرامی خود را بگوید. «همه مردم از نظر جسم و روح به یکدیگر شبیه هستند.<…>تغییرات کوچک هیچ معنایی ندارد اودینتسوا فوراً به جنبه آسیب پذیر استدلال بازروف نفوذ کرد: میانگین جهانی به عنوان تضمینی برای آینده ای شگفت انگیز. او یک مجادله‌گر ظریف را با یک جمله کنایه آمیز «می‌کشد»: «بله، می‌فهمم. همه طحال یکسان خواهند داشت.» بازاروف چاره ای ندارد جز اینکه به طور خشک موافقت کند: "درست است، خانم."

ما قبلا به اصلی اشاره کردیم حس ایدئولوژیکرمان: بازاروف نه توسط مردم، بلکه توسط سرنوشت قضاوت می شود. آنا (فیض خدا) به دست سرنوشت فرستاده شد تا محدودیت های "pryntsypov" خود را ثابت کند. او با ظاهر شدن در توپ "با وقار وضعیت خود" توجه را به خود جلب می کند. پاول پتروویچ "عزت نفس"، "احترام به خود" را نشانه اصلی اشرافیت تفسیر کرد. اودینتسوا با شکوه نه تنها در توپ رفتار می کند، جایی که "آرامش صحبت می کرد<…>با یک مقام عالیقدر او حتی در یک روز هفته، در حالی که در باغ قدم می‌زند، مملو از لطف بی‌نظیر با شکوه است: "با ظرافت، حتی با لباس پوشیدن،" او که در مسیر ایستاده بود، "گوش‌هایش را با نوک یک چتر باز" سگ خانگی تکان داد. بازاروف به درستی او را تعریف می کند: "او باید یک قطار در پشت بپوشد و یک تاج بر سر خود بگذارد."

خانه روستا به بازتابی از مهماندار تبدیل می شود - با بسیاری از لاکی ها، پیشخدمت متکبر، تناوب شدید غذا و استراحت. مانند پاول پتروویچ، که تلاش کرد "خود را در حومه شهر، در بیابان رها نکند"، اودینتسووا متقاعد شده است که "شما نمی توانید در حومه شهر بی نظم زندگی کنید، کسالت غلبه خواهد کرد." بازاروف، که در دیدگاه های خود قاطعانه بود، باید مطمئن می شد که اشرافیت نیز متفاوت است. بین اشراف آنا سرگیونا و عمه مغرورش پرتگاهی نهفته است. آرکادی به درستی می گوید: "یک دوشس خوب، از اولین باری که او از اشراف زادگان قوی مانند ما با شما دعوت کرد." اشرافیت منفور می تواند معقول باشد - با توجه به حداقل، در مسیر زندگی خانگی نیکولسکی، جایی که "به همین دلیل زندگی کردن بسیار آسان بود."

در ابتدا سعی کرد مانند خانه کیرسانوف اراده اطرافیان خود را تحت الشعاع قرار دهد و او را وادار به گوش دادن به خود کند. اما من یک داس روی سنگ پیدا کردم. آنا سرگیونا، با آرامش و منطقی مصلحت اقدامات خود را توضیح داد، "به انجام آن به روش خود ادامه داد"، "دیگران را مجبور به تسلیم کرد." او نظریه بازاروف را با منطق و تجربه مقایسه کرد. اما مهم ترین چیز این است که او عاشق یک زن اشرافی، ثروتمند، لوس شد، دقیقاً به همین ترتیب:<…>به او اشاره کرد که ممکن است در او چه می گذرد.

قهرمان "خود شکسته" بیهوده سعی می کند این احساس را در خود از بین ببرد: "در گفتگو با آنا سرگیونا ، او حتی بیشتر از قبل تحقیر بی تفاوت خود را نسبت به همه چیز عاشقانه ابراز کرد. و تنها ماند، با عصبانیت عاشقانه را در خود تشخیص داد. سپس به جنگل رفت و با گام های بلند از میان آن گذشت.<…>سرزنش با لحن زیرین هم او و هم خودش. یا به انبار علوفه، به انبار بالا رفت..."

تورگنیف به قدرت مقاومت ناپذیر و فوق بشری عشق متقاعد شده بود. نمی توان آن را با منطق توضیح داد، نمی توان آن را از دوستی یا همدردی متقابل استنباط کرد. او بیشترین است راز بزرگزندگی تورگنیف در داستان خود "مطابقات" به صراحت می گوید که "عشق اصلاً یک احساس نیست - یک بیماری است.<...>، معمولاً شخص را بدون درخواست ناگهانی بر خلاف میل او تسخیر می کند - نه وبا یا تب را بدهید و نه بگیرید. در داستان " آب های چشمه" مقایسه ای به همان اندازه واضح را انتخاب می کند: "عشق اول همان انقلاب است: ساختار یکنواخت و صحیح زندگی فعلی در یک لحظه شکسته و از بین می رود ..." آنقدر ویران شد که بازاروف خشن به راحتی کلمات شاعرانه ای شبیه به تعارف را بیرون می آورد. : "چرا با ذهنت، با زیباییت، در روستا زندگی می کنی؟" و آنا سرگیونا با نشاط پاسخ می دهد: "چطور؟ چطوری گفتی؟

بازاروف این نیرو را از خارج، بیگانه و متخاصم می داند - "آنچه در او اتفاق افتاده است" ، "چیزی در او حرکت کرده است" ، "انگار دیو او را اذیت می کند". نویسنده با قهرمان موافق نیست: اگرچه عشق یک احساس سورئال است، اما امکانات خود را در یک شخص آشکار می کند - چیزی که برای مدتی پنهان بود و در روح چرت می زد. و حتی بیشتر از آن، نه یک نیروی متخاصم، زیرا می تواند تمام ثروت های جهان را به ارمغان بیاورد. قبل از اینکه Bazarov نسبت به طبیعت بی تفاوت بود. اما اینجا او با معشوقش تنهاست. آنا سرگیونا می خواهد پنجره باغ را از بین ببرد - "با یک انفجار باز شد." چه چیزی برای قهرمان ظاهر می شود (برای اولین بار)؟ "یک شب تاریک و نرم به اتاق نگاه کرد با آسمان تقریبا سیاهش، درختان ضعیف خش خش و بوی تازه هوای پاک آزاد." زمان می گذردو از جذابیت جادویی طبیعت کاسته نمی شود: «... از میان انبوهی که گهگاه تاب می خورد، طراوت تحریک پذیر شب سرازیر شد، زمزمه اسرارآمیز آن شنیده شد...» عشق نه تنها بینایی، بلکه شنوایی را نیز تیز می کند. در میان یک شب جادویی، "صدای پیانو از اتاق نشیمن به آنها رسید."

مهمتر از همه، دیدگاه بازاروف به جهان و مردم، که اخیراً با چنین اعتقادی ابراز شده است، شروع به تغییر کرده است. هر فرد "مثل درختی در جنگل" است، مقابله با آن بی فایده و کسل کننده است. ارتباط با اودینتسووا، یک "موجود عجیب"، متناقض، جذاب، منجر به یک نتیجه قابل توجه می شود: "شاید<…>در واقع، هر فردی یک راز است. بازاروف، طبیعتی که هیچ قدرتی را بر خود به رسمیت نمی شناخت، متقاعد شده بود که به طور مستقل آینده خود را می سازد (و نه تنها خود) - ناگهان شروع به اجازه حضور در دنیای بیگانگان، نیروهای مستقل از آن می کند: "... چه میل به صحبت کردن و فکر کردن در مورد آینده، که بیشتر به ما بستگی ندارد؟»

آنا سرگیونا چطور؟ در واقع، یک "موجود عجیب". نویسنده در کسوت قهرمان خود، بر آرامش سرد تأکید می کند، چیزی شبیه به ملکه برفی: «چشمان زیبایش از توجه می درخشید، اما توجهی آرام»، «... و با کتانی تمیز و خوشبو، تمام تمیز و سرد به خواب رفت». اما در آینه، اودینتسووا خود را متفاوت، پر از زندگی و احساسات خطرناک می بیند، "... با لبخندی مرموز بر چشمان نیمه بسته و نیمه باز و لب هایش، به نظر می رسید که در آن لحظه چیزی به او می گوید. ، که خودش از آن خجالت کشید ... ". یک ژست کاملاً جسورانه و سرکش این بود که چگونه او "با لبخندی بلاتکلیف اما خوب" از جوانانی که روز قبل ملاقات کرد دعوت کرد تا در مکان او در نیکولسکویه بمانند. تصور این همه شجاعت این عمل برای ما دشوار است، که مطمئناً آن را افزایش داد موج جدیدشایعات پیرامون نام او بی جهت نیست که عمه او، شاهزاده خانم، در تمام مدت اقامت مهمانان جوان نارضایتی خود را ابراز می کند: "شاهزاده خانم، طبق معمول،<…>، تعجب را در چهره خود نشان داد ، گویی چیزی ناشایست شروع شده است ... "تصادفی نیست که این پیرزن شرور و نفرت انگیز قهرمان را در طول داستان عشق همراهی می کند: نوعی قطب نمای زنده که نشان می دهد چقدر از آن منحرف شده است. قوانینی که آداب دنیوی تجویز می کند.

آنا سرگیونا وقتی در مورد خودش می گوید که چیزهای زیادی را تجربه کرده است، معاشقه نمی کند. همراه با سردی، رگه ماجراجویی ارثی او در او پنهان است. بالاخره او دختر محبوب یک «کلاهبردار و قمارباز معروف» بود. پدرش همه چیز را به خطر انداخت و در پایان عمرش ورشکست شد و آنا را با خواهر کوچکش در آغوش گذاشت. افکار عمومیغیر ممکن تلقی می شود زندگی مستقل دختر مجرد. به خاطر نجابت، آنا مجبور شد عمه-شاهزاده خود را "ترخیص" کند و شیطنت های یک پیرزن متکبر و خودشیفته را تحمل کند. وجود در بیابان او را به سرنوشت یک خدمتکار پیر محکوم کرد، نسخه دوم شاهزاده خانم. برخلاف او، آنا خواهرش را دوست داشت و آماده بود تمام محبت خود را به کاتیا کوچک بدهد. نویسنده با معنا می گوید: "اما سرنوشت چیز دیگری برای او قضاوت کرد." "سرنوشت" تا حد زیادی او را از پیش تعیین کرد زیبایی فریبنده. نویسنده نمی گوید چه چیزی نقش تعیین کننده داشت - ترس از فقر یا میل به مستقل بودن - اما دختر موافقت کرد که با اودینتسف "چاق، سنگین، ترش" ازدواج کند. ازدواج، و سپس بیوه شدن، او را به پله قبلی نردبان اجتماعی بازگرداند، اما نتوانست نگرش سابق او را به زندگی احیا کند. با تجربه تشنگی برای ماجراجویی را به سطح رویاهای مبهم کاهش داد. این باعث شد که از راحتی و استقلالی که آن را نشان می دهد قدردانی کنم.

در تمام قسمت های نیکولسکویه، برای خواننده یک معما باقی می ماند که آیا اودینتسووا نسبت به مهمان احساسی دارد؟ یا "آگاهی گذر زندگی"، "میل به تازگی"، تلاش خطرناک "برای رسیدن به نقطه ای معین" در آن صحبت می کند؟ به نظر می رسد که او در آستانه قصر یخی خود تعادل برقرار می کند، همه در قدرت "مبهم"، او غیرقابل درک ترین تجربیات را تجربه می کند. گاهی به نظر می رسد که ماسک یخ در شرف افتادن از روی اوست. به خصوص پس از اولین جلسه، زمانی که آنا سرگیونا، "ناگهان، به سرعت از روی صندلی خود بلند شد، با قدم های سریع به سمت در رفت، گویی می خواهد بازاروف را برگرداند." و فقط ظاهر یک شاهد، یک خدمتکار، جلوی انگیزه او را گرفت.

فکر بیان شده در رودین دوباره طنین انداز می شود. شاخص ماهیت برجسته توانایی درک یک زن مجرد است. بر خلاف رودین عاشقانه والا، که در ابرها اوج می گیرد، بازاروف ماتریالیست نمی خواهد، بلکه از درک آن می ترسد. بازاروف به یک توضیح ساده اجتماعی بسنده می کند. اودینتسووا یک اشراف زاده است، یک خانم بی حوصله. اگر او از چیزی رنج می برد - از بی حوصلگی ، اما از شایعات سکولار. در اولین قرار ملاقات، اودینتسووا اعتراف می کند که "بسیار ناراضی" است. "از چی؟ - بازاروف متحیر است. - میتونی بدی<…>معنی شایعات بیهوده؟" اودینتسووا اخم کرد. از این که او اینطور او را فهمیده بود ناراحت بود. با تمام قدرت احساسات ، بازاروف ، اما امکان وجود چنین چیزی را در روح خود کاملاً رد می کند: "شما در حال معاشقه هستید.<…>دلت برای من تنگ شده و مرا اذیت می کنی که کاری برای انجام دادن ندارم، اما به من... "بالاخره، او یک جمله پایانی و وحشتناک را بیان می کند، آنا سرگیونا را برای همیشه به تنهایی یخی اش برمی گرداند:" می خواهی عاشق شوی، اما نمی توانی عاشق شدن. تضمین های مداوم بازاروف تأثیر خود را داشت. "نه" بالاخره تصمیم گرفت.<…>- صلح هنوز بهترین چیز در جهان است.

علاوه بر این، در آخرین جلسه، آنا سرگیونا از عصبانیتی که بازاروف در مورد احساسات خود صحبت کرد، ترسید. نویسنده با خروج از اصل عدم دخالت در دنیای درونی شخصیت ها توضیح می دهد: «... این شور بود که در او می تپید. اما اکنون این تهاجم ضروری است: آنچه در روح بازاروف می گذرد برای ما بسیار غیرمعمول است: "نه بال زدن ترس های جوانی، نه وحشت شیرین اولین اعتراف.<…>، قوی سنگین - اشتیاق شبیه به بدخواهی و، شاید، شبیه به آن. عشق از ته روح نه تنها احساسات روشن را برمی انگیزد. اما همچنین چیزی ذاتی که کاتیا زیرکانه در مورد آن اظهار می کند: "او درنده است و ما اهلی هستیم." "غرایز یک جانور قوی خود را احساس می کند، که هر چیزی که در راه با آن روبرو می شود یا یک تهدید است، یا طعمه، یا یک مانع."

بازاروف از قبل می داند که اودینتسووا به چه دیدگاهی از عشق پایبند است: "به نظر من ، یا همه است یا هیچ. زندگی برای زندگی تو مال من را گرفتی، مال خودت را بده و بعد بدون پشیمانی و بی بازگشت. او برمی‌دارد: «این شرایط منصفانه است، آنا سرگیونا. اما آنا سرگیوانا با تضمین احترام کامل به شخصیت او آماده است - "چگونه می توانید برای خود ارزش قائل نباشید؟" برای بازاروف، عشق تسلیم کامل در برابر اراده اوست. در عین حال، او خود از این سؤال طفره می رود که آیا می تواند خود را قربانی کند - "نمی دانم، نمی خواهم لاف بزنم." اما دقیقاً چنین اشتیاق است - مغرور ، بدون میل به خوشبختی برای موجودی محبوب ، بدون انکار خود - به گفته تورگنیف ، فرد را به سطح یک حیوان کاهش می دهد. جای تعجب نیست که او توجه را به "چهره تقریباً وحشیانه بازاروف" جلب می کند. آیا می‌توانیم اودینتسووا را به خاطر سرد بودنش سرزنش کنیم وقتی این زن باهوش «دوبار... به چهره‌اش نگاه کرد، خشن و صفراوی، با چشمانی پایین‌تر، با نقشی از عزم تحقیرآمیز در هر خط، و فکر کرد: «نه... نه... نه». در آخرین سؤال بی ادبانه در مورد احساسات او، "چشم های بازاروف برای لحظه ای از زیر ابروهای تیره اش برق زد." در ذهنش جرقه زد: "من از این مرد می ترسم."

اما این پایان رابطه آنها نیست. بازاروف اکنون هر مرحله از زندگی خود را با ملاقات با اودینتسووا باور می کند. بازاروف و آرکادی پس از اقامت کوتاهی با والدین خود، وارد شهر می شوند. مربی یک سوال واقعا سرنوشت ساز می پرسد: "به سمت راست یا به سمت چپ؟" واکنش بازاروف داده نمی شود، اما گفته می شود که در درون او "لرزید":

یوجین پرسید آرکادی)، به سمت چپ؟ بازاروف دور شد.

این چه حماقتیه او زمزمه کرد.

ما می دانیم که برای بازاروف "حماقت" مترادف با کلمات "رمانتیسم"، "عشق" است. دوستان به اودینتسووا روی می آورند. واکنش او مغرورانه و واقعاً اشرافی است تا با لاسونسکایا در صحنه تبعید رودین مطابقت داشته باشد. آنا سرگیونا با تغییر خلق و خوی، انزجار دمدمی مزاج شبیه عمه اش است - "اکنون بلوزها مرا پیدا کرده اند." اما، اولا، "طحال" او شبیه به تلخی بازاروف است. احتمالاً او نیز به طرز دردناکی از عشق خود در درون خود می‌گذرد. و ثانیاً ، اودینتسووا شیوه ای از آزادی رفتار را بدون نجابت ، که خود او به آن عادت کرده است ، نشان می دهد. عادت کرده است، نمی خواهد متوجه شود که او به طور فجیعی به والدینش، آرکادی، توهین می کند. سرنوشت آینه ای در برابر او نگه می دارد. معلوم می شود که تکبر می تواند بسیار توهین آمیز باشد. نه بی دلیل، در تمام سفر بعدی به مارینو، بازاروف "تقریباً دهان خود را باز نکرد و به طرف نگاه کرد.<…>با مقداری تنش شدید

بازاروف که اکنون مغرور است، متقاعد شده است که "بهتر است سنگ های روی سنگفرش را بشکنید تا اینکه اجازه دهید یک زن حداقل نوک انگشت خود را در اختیار بگیرد" - اکنون (ما فکر می کنیم) اودینتسووا برای همیشه از هم جدا شد. و او با وجود دعوت دیرهنگام میزبان، قدمی به نیکولسکوی نخواهد برد ("دوباره بیا"<…>چند وقت بعد"). اما نه! "محترمانه ترین" دلیل: شخصاً به آرکادی (که قبلاً به نیکولسکویه ، به کاتیا نفوذ کرده بود) در مورد دوئل بدبخت بگویید. اما این فقط یک بهانه است. بی دلیل نیست، بازاروف، با لباس زاهد، "لباس جدید خود را طوری گذاشت که آن را در دست داشته باشد." مهماندار نیکولسکی در مسائل ظاهری دقیق است...

در این بازدید، بازاروف سعی می کند به او و خودش اطمینان دهد که همه چیز تمام شده است. بازاروف می گوید: "قبل از شما یک انسان فانی است که خود برای مدت طولانی به هوش آمده است و امیدوار است که دیگران مزخرفات او را فراموش کرده باشند ...". اما چگونه ساختار گفتار او تغییر می کند! حتی اکنون، مدت ها قبل از آخرین ملاقات، نهیلیست به واژگان و لحن رمانتیسمی که رد کرده بود، تسلط دارد. گواه بیشتر این است که رمانتیسیسم همیشه در روح او زندگی کرده است. آنا سرگئیونا با آسودگی خاطر برمی‌دارد: «کسی که قدیمی‌ها را به یاد می‌آورد، آن چشم بیرون است.<…>. این یک رویا بود، اینطور نیست؟ چه کسی رویاها را به یاد می آورد؟ باز هم تورگنیف هنرمند رسالت یک جادوگر دانا و همه چیز را رد می کند: «اینگونه آنا سرگیونا خود را بیان کرد و بازاروف اینگونه بیان کرد. هر دو فکر می کردند حقیقت را می گویند. درست بود حقیقت کاملبه قول آنها؟ خود آنها این را نمی دانستند و نویسنده حتی بیشتر از آن.

بخش هایی از مکالمه شنیده شده توسط آرکادی و کاتیا گواهی می دهد که هنوز همه چیز به پایان رسیده است:

- <…>من برای تو تمام معنا را از دست داده ام و تو به من می گویی که مهربانم... مثل این است که یک تاج گل بر سر مرده بگذاری.

اوگنی واسیلیویچ ، ما در قدرت نیستیم ... - آغاز شد<…>آنا سرگئیونا؛ اما باد هجوم آورد، ملحفه ها را خش خش کرد و کلمات او را با خود برد.

پس از همه، شما آزاد هستید، "بازاروف کمی بعد گفت. «هیچ چیز دیگری قابل تشخیص نیست…»

و شما نیازی به آن ندارید. پیش بینی تصنیف رد شده ژوکوفسکی به حقیقت پیوست. یوجین مانند شوالیه توگنبورگ در پاسخ به درخواست های عشق می شنود: "برای من شیرین است که خواهر تو باشم / شوالیه عزیز / اما با عشقی متفاوت / من نمی توانم دوست داشته باشم."

قهرمان حسود است. به محض اینکه بازاروف شروع به صحبت در مورد آرکادی کرد ، "جوش صفرا در صدای آرام اما کر او شنیده شد." هر چه اودینتسووا صمیمانه تر از اینکه آرکادی "درست مانند برادری با کاتیا" است خوشحال می شود ، بازاروف با بی ادبی او را به حیله گری محکوم می کند. هر زنی که اغلب نام دیگری را ذکر می کند ، می خواست معاشقه کند ، احساسات خود را نسبت به او آزمایش کند. هر... اما نه آنا سردسرگیونا. به نوبه خود، آنا سرگیونا در مورد دلبستگی آرکادی به خواهرش اشتباه می کند. "چطور من چیزی ندیدم؟ من را شگفت زده می کند!» - او با دریافت نامه ای با درخواست دست کاتیا فریاد می زند. بازاروف نمی تواند "احساس شادی" را که "فوراً در سینه اش شعله ور شد" پنهان کند. خنده ای بی نشاط از شکست متقابل وجود دارد. این واقعاً "وای از ذهن" است! با اطمینان از بینش، مشاهده، حق حتی کنترل سرنوشت افراد نزدیک، خواهران و دوستان، هر دوی آنها بی نهایت با آنها بیگانه هستند.

شکست قهرمانان «قدیمی تر» جنبه دیگری هم دارد. باز هم مانند «رودین»، ماجراهای ناگوار یک زوج بدبخت توسط یک زوج خوشبخت رقم می خورد. در اینجا روابط کاملاً سنتی توسعه می یابد. همانطور که شایسته یک عاشق است، آرکادی، به طرز دردناکی زبان بسته، توضیح می دهد: «... فصاحت آرکادی را تغییر داده است. او تلو تلو خورد، تردید کرد. ("بله، کمکم کن، کمکم کن!" آرکادی با ناامیدی فکر کرد.) "و کاتیا مانند یک خانم جوان متواضع رفتار می کند: "به نظر می رسید که او نمی فهمید که همه اینها به چه چیزی منجر می شود ..." سرانجام ، به ظاهر پیش پا افتاده کلمات گفته می شود، آنچه میلیون ها بار گفته شده است... اما بدون گفتن آنها نمی دانید، "... تا چه حد، با محو شدن همه با شکر و شرم، یک انسان می تواند روی زمین خوشبخت باشد." معلوم شد که این جوانان ساده لوح تا حدودی عاقل تر بودند و بدون شک هدایای متواضعانه زندگی را پذیرفتند. و اودینتسوا و بازاروف فقط یک کار دارند - ترک و غرور خود را حفظ کنند. "نه! گفت و قدمی عقب رفت. من فقیری هستم اما هنوز صدقه نپذیرفته ام. خداحافظی آنها تلخ است - از بسیاری جهات دقیقاً به این دلیل که آنها بسیار تجزیه و تحلیل می کنند ، درک می کنند ، تلاش می کنند تا به راز هستی نفوذ کنند. و زیاد حرف می زنند... فکری که گفته می شود همیشه دروغ نیست. بازاروف می گوید: «این مثل گذاشتن تاج گل بر سر مرده است. «... نه در آخرین بارمی بینمت،" آنا سرگیونا تداعی می کند. آنها به طور اتفاقی در کنار بالین مرد در حال مرگ ملاقات کردند.

اودینتسووا عجله دارد - صدای یک کالسکه مجلل در بیابان روستایی شنیده می شود. "او هنوز زنده است، یوجین من زنده است و اکنون او نجات خواهد یافت!" واسیلی ایوانوویچ مشتاقانه فریاد می زند. در واقع، عشق می تواند معجزه کند، بیمار را زنده کند. پیرمرد ساده دل در یک چیز اشتباه می کند - برای وقوع این معجزه، عشق متقابل لازم است. و او نیست. "و اکنون شما ایستاده اید، بسیار زیبا ..." یک قرن بعد، این کلمات شاعرانه بازاروف توسط مایاکوفسکی برداشت شد. اما اودینتسووا - "او فقط ترسیده بود<…>. این فکر که اگر واقعاً او را دوست داشته باشد، همان احساس را نخواهد داشت، فوراً در سرش جرقه زد. و اگرچه آنا سرگیونا "سخاوتمندانه" "نشست<…>در نزدیکی مبل که بازاروف روی آن دراز کشیده بود، "با غفلت از خطر عفونت، با این حال" او به او نوشیدنی داد، بدون اینکه دستکش هایش را در بیاورد و با ترس نفس بکشد.

عشق در آثار تورگنیف یک نیروی طبیعی است که غالباً شخص را علیرغم میل او تحت سلطه خود در می آورد ، مانند رعد و برق زیبا ، مهیب و فوری است. عشق لحظه شگفت انگیزی است که نمی توان آن را متوقف کرد، همانطور که رعد و برق را نمی توان متوقف کرد. عشق همیشه یک امتحان است زیرا نیازمند از خود گذشتگی است. همه قهرمانان تورگنیف این وضعیت "آزمایش با عشق" را تجربه می کنند و قهرمانان "پدران و پسران" از این قاعده مستثنی نیستند. از لحظه آغاز، خط تاریخی خاص توسعه طرح به یک خط اخلاقی و فلسفی تبدیل می شود، اختلافات ایدئولوژیک با سؤالاتی که خود زندگی مطرح می کند جایگزین می شود و شخصیت قهرمان پیچیده تر و متناقض تر می شود. او که عاشقانه عشق را انکار می کرد عاشقانه، ناامیدانه عاشق شد. احساسات و باورهای قبلی او در تضاد قرار می گیرند، که رابطه با اودینتسووا را برای قهرمان دشوار و گاهی دردناک می کند.
با این حال، مرکز رمان داستان عشق بازاروف و اودینتسوا است. این ملاقات با آنا سرگیونا است که به نظر می رسد رمان را به دو قسمت تقسیم می کند. اگر در قسمت اول رمان، بازاروف را برنده می بینیم که در هیچ کجا با مقاومت شایسته روبرو نمی شود، با اعتماد به نفس و قوی، قسمت دوم بازاروف دیگری را به ما نشان می دهد. او با نیرویی جدی تر از پاول پتروویچ روبرو شد. و این قدرت عشق است. تراژدی این عشق فقط بی نتیجه ماندن آن نیست.

توسعه روابط بین Bazarov و Odintsova طول می کشد موقعیت مرکزی. قبل از ملاقات با آنا سرگیونا، عشق یکی از "کلمات" زیبا بود، قهرمان به طعنه آن را "رمانتیسم"، "چرند"، "هنر" نامید. احتمالاً قهرمان حق دارد چنین نگرشی نسبت به عشق داشته باشد: داستان پاول پتروویچ و شاهزاده آر. گواه سنگینی بر این امر است.

زیبایی آنا سرگیونا اودینتسووا یک طبیعت قوی، عمیق و مستقل است که دارای ذهنی توسعه یافته است، اما در عین حال سرد و خودخواه است. او از جهاتی شبیه بازاروف است: او مانند او با دیگران با اغماض رفتار می کند و برتری خود را بر آنها احساس می کند. او تنها کسی بود که در رمان ماهیت پیچیده و متناقض بازاروف را به درستی درک کرد ، از او قدردانی کرد ، عمق و قدرت احساسی را که در او بوجود آمد درک کرد. به نظر می رسد که همه اینها می تواند به اتحاد پایدار قهرمانان منجر شود. بالاخره هر دوی آنها در واقع بسیار تنها هستند. اودینتسوا، مانند بازاروف، احساس می کند که نیروهای طبیعت غنی او ناشناخته باقی می مانند.
اما چه چیزی در انتظار او با بازاروف است؟ صحنه اعلام عشق قهرمان نشان می دهد که هیچ هماهنگی در رابطه آنها وجود ندارد و نمی تواند باشد. بیهوده نیست که آنا سرگیونا از نوعی نیروی پنهان اما گاهی مهیب که به بیرون فرار می کند و در کمین بازاروو می ترسد. او شجاعت دارد اعتراف کند که عاشق است، مانند یک رمانتیک واقعی، اما درک این موضوع او را عصبانی می کند - یا از خودش، یا در اودینتسووا. از سوی دیگر، او خود شجاعت و اراده لازم برای پیوند دادن سرنوشت خود را با او ندارد. برای یک زندگی غنی، غیرقابل پیش بینی، اما بسیار دشوار با این شخص خارق العاده، او زندگی تا حدودی خسته کننده، اما بسیار راحت را در شرایط معمول خود از یک حلقه اشرافی غنی ترجیح می دهد. در پایان رمان می آموزیم که آنا سرگیونا خیلی خوب ازدواج کرد و از زندگی خود کاملا راضی است. بنابراین مسئولیت رابطه ناموفق با بازاروف به عهده اوست.
سرنوشت آنا سرگیونا آسان نبود. او که پدر و مادرش را از دست داده بود، در تنگنا قرار گرفت. موقعیت مالی، با یک خواهر دوازده ساله در آغوشش. با غلبه بر مشکلات، او قدرت قابل توجهی از شخصیت و کنترل خود را نشان می دهد. آنا سرگیونا با مردی بسیار بزرگتر از او ازدواج می کند و اگرچه به شوهرش به عنوان فردی مهربان و صادق احترام می گذارد، البته هیچ عشقی به او احساس نمی کند. او که بیوه شد، در املاک ساکن شد، جایی که همه چیز با راحتی و تجمل مرتب شده بود. او به ندرت با همسایگان خود صحبت می کرد و شایعات نامطلوب زیادی در مورد او منتشر شد ، احتمالاً به او حسادت می کردند: جوان ، زیبا ، ثروتمند ، مستقل. بازاروف بر او تأثیر گذاشت و او آنها و آرکادی را دعوت کرد تا از او بازدید کنند. قبلاً اولین مکالمه در هتل بیش از سه ساعت به طول انجامید و آنا سرگیونا هم حساسیت و هم درایت نشان می دهد و موضوعی را برای گفتگو انتخاب می کند و به مهمان کمک می کند تا راحت شود. حتی بازاروف نگرش خود را نسبت به او تغییر می دهد و با احترام می گوید که او "در توزیع مجدد بود" ، "نان ما را خورد". ارتباط بیشتر شخصیت ها را نزدیک تر می کند، آنها برای یکدیگر جالب هستند، اما نمی توانند در مورد همه چیز به توافق برسند. بازاروف به دیدگاه های سوسیالیستی پایبند است و فردیت را انکار می کند شخصیت انسانی: "جامعه را اصلاح کنید و بیماری وجود نخواهد داشت." البته آنا سرگیونا با دریافت آموزش نجیب کلاسیک نمی تواند با این موضوع موافق باشد. او مانند همه زنان "که نتوانستند عاشق شوند" خسته است، اگرچه خودش نمی داند دقیقاً چه می خواهد. او با بازاروف معاشقه می کند و سعی می کند او را از رفتن منصرف کند. از طرف دیگر، بازاروف در سردرگمی است: در تمام زندگی خود با در نظر گرفتن عشق "رمانتیسم" ، اکنون "با عصبانیت عاشقانه را در خود تشخیص داد." او از ضعف خود خشمگین است، او نمی تواند به یک زن لوس، یک "اشراف" وابسته باشد. توضیح آنها دراماتیک است: شور و شوق بازاروف آنا سرگیونا را می ترساند و باعث می شود که او از ترس عقب بنشیند. قبل از رفتن، اوگنیا اودینتسوا مدت طولانی در مورد وضعیت روحی خود فکر می کند و به این نتیجه می رسد که حق با او بود: "خدا می داند که به کجا منجر می شود، نمی توانید با آن شوخی کنید، آرامش هنوز بهترین چیز در جهان است. "

تفاوت در تربیت، جهان بینی، سبک زندگی برای قهرمانان غیر قابل حل شده است. بازاروف با ناامیدی متوجه می شود که چگونه پایه های نیهیلیسم او در حال فروپاشی است اعتقادات محکم، و آنا سرگیونا می ترسد سرنوشت خود را با یک فرد غیرقابل پیش بینی و غیرقابل اعتماد از نظر سیاسی مرتبط کند تا آسایش معنوی خود را برای او نقض کند. قهرمانان به عنوان دوستان از هم جدا می شوند، زیرا توانسته اند از تعصبات خود بالاتر بروند، اما رابطه آنها ظاهراً غیر از این نمی توانست باشد.
و فقط صحنه مرگ قهرمان آن تضادهای شدید را که به وضوح در عشق او به اودینتسووا آشکار می شود حذف می کند. شاید تنها در آخرین ملاقات خود با بازاروف در حال مرگ بود که متوجه شد با ارزش ترین چیز زندگی خود را از دست داده است. او دیگر سعی نمی کند در مقابل احساسش مقاومت کند و نتیجه اش اعتراف شاعرانه ای است: «چراغ رو به مرگ را باد کن و بگذار خاموش شود». اما این هارمونی فقط برای لحظه ای کوتاه قهرمانانی را که نتوانسته اند آن را زنده کنند روشن می کند.
این درس های عشق نه تنها بر روح، بلکه بر ذهن بازاروف نیز زخم های عمیقی وارد کرد. این امر منجر به بحرانی در دیدگاه مادی یک جانبه و مبتذل او نسبت به زندگی شد. او به خودش، دنیای اطرافش علاقه مند شد.
پرسش‌هایی عمیق و نگران‌کننده است که بازاروف ناامید با آنها مبارزه می‌کند. و این سؤالات روح او را غنی تر، بخشنده تر و انسانی تر می کند. اما ضعف بازاروف در میل شدید او برای دور شدن از آنها، در ارزیابی تحقیرآمیز او از آنها به عنوان مزخرف نهفته است.


دسته بندی ها:

بازاروف و اودینتسوا، آزمون عشق.
آهنگسازی بر اساس رمان I.S. تورگنیف "پدران و پسران".

"پدران و پسران" I.S. به نظر من تورگنیف را نه تنها می توان یک رمان جدلی، بلکه یک "رمان آزمایشی" نیز نامید.
مطالعه قهرمان خود، اساساً با او مخالف است فلسفه زندگی، نویسنده بازاروف را هدایت می کند - نماینده روشننیهیلیسم - از طریق چندین آزمون مهم.
بنابراین، من فکر می کنم تورگنیف در حال آزمایش دوام دیدگاه های یوگنی واسیلیویچ، امکان وجود آنها در زندگی واقعی است.
به نظر من مهم ترین آزمون برای تورگنیف آزمون عشق بود.
ما می بینیم که قبل از ملاقات با آنا سرگیونا اودینتسوا ، بازاروف ، مانند یک نیهیلیست واقعی ، عشق تحقیر شده ، به آن اعتقاد نداشت.
رابطه زن و مرد در نگاه این قهرمان فقط به جنبه فیزیکی یعنی فیزیولوژی محدود می شد.
هر چیز دیگری را که بین دو نفر وجود دارد، این نیهیلیست اختراعات مزخرف و عاشقانه اشراف بیکار می دانست.
به همین دلیل است که گفتگو در مورد رابطه دو جنس با بازاروف کاملاً مملو از بدبینی بود.
این بدبینی بود که در ابتدا در عبارات قهرمان به سمت اودینتسووا غالب شد.
برای اولین بار، اوگنی واسیلیویچ این زن را در رقص فرماندار دید.
به محض ورود به سالن، آنا سرگیونا فوراً توجه مردان حاضر را به خود جلب کرد: "زنی بلند قامت را دیدم که لباس مشکی پوشیده بود که در درب سالن ایستاده بود و با وقار بدنش به او ضربه زد. . مو روی شانه های شیب دار، شاخه های سبک فوشیا..."
اودینتسووا نه تنها با زیبایی و عزت نفس خود متمایز شد.
او بدون شک باهوش بود: "آرام و هوشمندانه ، دقیقاً آرام و نه متفکرانه ، چشمان روشن از زیر یک پیشانی سفید کمی آویزان به بیرون نگاه می کرد ..." به طور کلی ، "قدرت ملایم و نرم" از قهرمان دمید.
البته، Bazarov، به عنوان باهوش و مرد لاغرنمیتونستم حسش نکنم علاوه بر این ، اودینتسووا تأثیر زیادی بر قهرمان گذاشت. با این حال، او بلافاصله نقاب بدبینی همیشگی خود را گذاشت. اولین عبارات نیهیلیست در مورد آنا سرگیونا این بود: "خب ، فکر می کنی او دقیقاً چیست - اوه-اوه؟" ، "او چنین شانه هایی دارد که مدت زیادی است ندیده ام" و "بیایید ببینیم" او متعلق به چه دسته ای از پستانداران است."
اما ما قبلاً درک کرده ایم که اودینتسووا از نظر هوش ، تحصیلات و قدرت شخصیت برابر با بازاروف است ، به طور قابل توجهی بر سرنوشت او تأثیر می گذارد ، تبدیل خواهد شد. شخص مهمدر زندگی یک قهرمان نویسنده به این نکته اشاره می کند. حتی در اولین ذکر نام آنا سرگیونا، در کوکشینا، بازاروف به طور غیرارادی اودینتسووا و عشق را نزدیکتر می کند: "نه، چرا در مورد عشق صحبت می کنیم،" بازاروف گفت: "اما شما به اودینتسووا اشاره کردید ... بنابراین، به نظر می رسد، شما تماس گرفتید. این خانم کیست؟" ما احساس می کنیم که قهرمان، همانطور که بود، فرصت عشق را از دست می دهد، اما این سرنوشت از او فرار نمی کند. بنابراین، در شخص آنا سرگیونا، بازاروف توسط خود زندگی پیشی خواهد گرفت. این همه فلسفه نظری او را زیر پا می گذارد و نابود می کند.
ما می بینیم که با ملاقات با اودینتسووا ، پس از صحبت با او ، قهرمان به عنوان یک همکار باهوش و درخشان بیشتر و بیشتر به این زن احترام می گذارد. علاوه بر این، بازاروف راحت بود و به خانه اودینتسووا که توسط او و خانواده اش احاطه شده بود، علاقه مند بود. و به نحوی غیر منتظره برای خودش ، اوگنی واسیلیویچ ... عاشق شد!
نقطه اوج در توسعه رابطه بین دو شخصیت صحنه شناخت است. آنا سرگیونا ، زن باهوش ، اما خوددار و سرد ، خودش به بازاروف علاقه مند شد. و حالا، گویی ناخواسته، وقتی او و بازاروف به اندازه کافی به هم نزدیک شدند تا در مورد چیزهای "داخلی" صحبت کنند، اودینتسووا شروع به صحبت در مورد شادی می کند.
او اعتراف می کند که احساس ناراحتی می کند زیرا هدفی را در مقابل خود نمی بیند، نمی داند برای چه چیزی باید زندگی کند: "من خیلی خسته هستم، پیر هستم، به نظرم می رسد که برای مدت زیادی زندگی کرده ام. مدت زمان طولانی." بازاروف فوراً علت مشکلات قهرمان را استنباط می کند: "شما می خواهید عاشق شوید" بازاروف حرفش را قطع کرد "اما نمی توانید عاشق شوید: این بدبختی شماست."
در واقع، اودینتسووا از حالت تعادل و آرامش درونی آنقدر قدردانی می کند که تسلیم احساس نمی شود.
تورگنیف می گوید، اما طبیعت انسان چنان است که بدون عشق نمی تواند وجود داشته باشد.
بدون عشق، انسان احساس ناراحتی می کند، زود پیر می شود، هدف زندگی ندارد.
در چنین زنی بود که سرنوشت اوگنی بازاروف عاشق شد.
قهرمان از او اعتراف کرد: "پس بدان که من تو را احمقانه، دیوانه وار دوست دارم... این چیزی است که تو به آن دست یافتی."
علاوه بر این ، او خودش می توانست قهرمان را متقابلاً جبران کند ("او بلافاصله خود را از آغوش او رها نکرد") اما چیز دیگری را انتخاب کرد.
و در روح بازاروف کودتا رخ داد. او فهمید که توانایی عشق را دارد.
این بدان معنی بود که عشق وجود دارد.
در نتیجه، کل سیستم دیدگاه ها، فلسفه این قهرمان از بین رفت. می توان گفت که او اساس حیاتی خود را از دست داد، انواع نقاط مرجع را از دست داد.
اما، علاوه بر این، بازاروف ایمان خود را از دست داد. از این گذشته ، او مانند بی اهمیت ترین اشراف ، بیکار ، که او را بسیار تحقیر می کرد ، عاشق شد.
این بدان معنی است که او، اوگنی بازاروف، معمولی ترین فرد است، با تمام ضعف ها و کاستی ها.
بنابراین، یک بحران بسیار جدی در زندگی قهرمان آغاز شد که او نتوانست بر آن غلبه کند.
بازاروف نمی توانست ارزش های "پدران" را بپذیرد، نمی توانست به سوالات اساسی وجودی که برای او شروع شد پاسخ دهد.
بنابراین مرگ او نتیجه منطقی داستان زندگی او بود.
می بینیم که در صفحات رمان "پدران و پسران" تورگنیف قهرمان خود را در معرض مهمترین آزمایش قرار می دهد - آزمایش عشق.
بازاروف با آن کنار نمی آید و می میرد.
بنابراین نویسنده نظریه نیهیلیستی را که در زمان خود رایج بود، رد می کند و اولویت اصول تزلزل ناپذیر فرهنگی و اخلاقی را مطرح می کند.

ادبیات روسی به خاطر عمق آثارش مشهور است. یکی از این "پدران و پسران" اثر ایوان سرگیویچ تورگنیف. موضوع اصلی- زایش و پرورش اندیشه های مترقی نوین که بردار آن نادیده گرفتن هنر به نفع علوم دقیق است. در حلقه نیهیلیست ها جایی برای احساسات و حقایق قدیمی نیست. اما مهم نیست که نویسنده چه چیزی را در رمان آورده است، برای خوانندگان، داستان عشق بازاروف و اودینتسووا حرف اول را می زند.

"پدران و پسران" تورگنیف

این رمان در دهه 60 نوشته شده است سال نوزدهمقرن و بلافاصله جهان را با ایده های جوانی خود فتح کرد. در آن زمان، مانند اکنون، Bazarov نمونه ای از یک جدید است، انسان مدرن. اما همانطور که نویسنده نشان داده است، نباید برای چنین مثالی تلاش کرد. با این وجود، شخصیت اصلیقلب بسیاری از خوانندگان را تسخیر کرد. او همیشه حرفی برای گفتن داشت، خطوطش واضح و دیالوگ هایش جذاب. مهم است که در رمان ایوان سرگیویچ نشان داد که چگونه به راحتی می توان زندگی را به دلیل تفسیر نادرست از بین برد.

جای تعجب نیست که این اثر "پدران و پسران" نامیده می شود. شخصیت اصلی نه تنها با بزرگان، بلکه با والدین خود نیز با تحقیر رفتار می کند. او در افکار خود به بسیاری از بزرگسالان احترام می گذارد، اما در واقعیت او گستاخ است. "پدران و پسران" تورگنیف نشان داد که چگونه آرمان های نسل های مختلف متفاوت است و چگونه جوانان هر سال تحقیر می شوند.

شناخت قهرمان

شمارش معکوس رویدادها در 20 مه 1859، پس از ورود آرکادی به خانه با دوستش یوگنی بازاروف آغاز می شود. این دومی فردی تیزبین، مغرور و کم حرف است. او افراد ضعیف اراده را مانند آهنربا به تورهای خود می کشاند، اما برخلاف میل خود. کسانی که مایل به بحث هستند خود به خود دشمن او می شوند. بازاروف در قلب خود عشق، شعر و مردم خود را تحقیر می کند. او یک نیهیلیست است که ادعا می کند به ایده های لیبرال و محافظه کار اعتقاد دارد.

تولد احساسات

اما دیدار بازاروف با اودینتسووا اولویت های جدیدی را تعیین می کند. بیوه جوان، زیبا و ثروتمند آنا بلافاصله یوجین را اسیر می کند. احساسات، همانطور که به نظر او می رسد، متقابل هستند، اما زن تصمیم می گیرد آرام بماند و عشق را توسعه ندهد. قهرمان، اسیر قوانین خود، تصمیم می گیرد به اصول خود نیز وفادار بماند. او از محبت پدر و مادرش فرار می کند. اما احساسات بالا بر کلیشه های زندگی پیروز شد. عشق بازاروف به اودینتسووا باعث می شود که به خانه آرکادی بازگردد.

قهرمان از غم و اندوه، زنی غریبه را اغوا می کند و به همین دلیل به دوئل فراخوانده می شود. با گذشت شرایط همه خوشحال هستند به جز یوجین. آنا احساسات را برنمی‌گرداند و خوانندگان امیدشان را از دست می‌دهند که زوج بازاروف و اودینتسف تشکیل می‌شوند. روابط بهتر نمی شود، بنابراین قهرمان در نهایت با محبوب و دوست خود خداحافظی می کند، پل ها را می سوزاند و به خانه باز می گردد.

پایان داستانی که هرگز شروع نشد

در خانه ، بازاروف چندین روز در کار غرق می شود. اما غم و اندوه به او دامن می زند و کم کم به جوهره زندگی تبدیل می شود. در اثر بی توجهی به تیفوس متوفی مبتلا می شود و متوجه می شود. مرگ قریب الوقوع، بنابراین تصمیم می گیرد از معشوقش بخواهد که بیاید و با او خداحافظی کند.

در یک مکالمه در حال مرگ ، قهرمان اعتراف می کند که رابطه بین بازاروف و اودینتسووا به دلیل شخصیت او تا حد زیادی خوب نشد. او متوجه می شود که از ایجاد روابط منع شده است، اما مرد جوان از این موضوع ابراز پشیمانی نمی کند. با ترک این دنیا، قهرمان داستان از چیزی که عمرش را صرف آن کرده راضی نیست. اما اگر سرنوشت یک بار دیگر به او فرصت می داد تا تاریخ خود را به شیوه ای جدید بازنویسی کند، ظاهراً حتی یک نگاه را هم تغییر نمی داد. رابطه بین Bazarov و Odintsova از همان ابتدا محکوم به فنا بود. پس از این اتفاق غم انگیز، چندین عروسی در رمان رخ می دهد. اما به نظر می رسد که احساسات صحنه سازی شده اند. آنا سرگیونا دوباره به راحتی ازدواج می کند.

در نتیجه فقط پدر و مادر پیر و رنجور که او در زمان حیاتش چندان به آنها احترام نمی گذاشت بر سر قبر بازاروف می آیند.

اوگنی بازاروف: نقشی که او در تمام زندگی خود انجام داد

یکی از شخصیت های اصلی رمان تورگنیف "پدران و پسران" یوگنی بازاروف است. با خواندن اثر، برداشت دوگانه ای از شخصیت به وجود می آید. علاوه بر این، درک دوگانه از این شخص بلافاصله پس از ملاقات تسخیر می شود. از یک سو، شخصیت سرد و خشک او را می بینیم، از سوی دیگر، شهود دائماً نشان می دهد که این رقم به طور کامل فاش نشده است. ذوقی که در اعماق جان بازاروف ما را با کارهای جوانمردانه خود غافلگیر خواهد کرد باقی می ماند. اما ارزیابی مبهم ما را تا پایان کتاب در تعلیق نگه می دارد. بعداً برخی از توضیحات توسط عشق بازاروف و اودینتسف ارائه می شود.

ظاهر قهرمان کاملاً با چهره او مطابقت دارد. بینی نوک تیز، چشمان سبز درشت، پیشانی پهن روی صورت لاغر با سبیل، موهای بلوند تیره و لبخندی که به خوبی ذهن روشن، اعتماد به نفس و وقار را پوشش نمی دهد. اینگونه است که این شخصیت برای اولین بار در برابر ما ظاهر می شود. تصویر او با رمز و راز خاصی همراه است.

و همه چیز خوب خواهد بود، اما در آینده، بازاروف واقعی دیگری در برابر ما ظاهر می شود که ویژگی های شخصیتی او در ابتدا نامرئی بود. به پایین نگاه می کند، با غرور به همه نگاه می کند، حرمت ازدواج و عشق را نمی شناسد، به مرجعیت اعتقادی ندارد و اثبات دیدگاه خود را به دوست یا دشمن آن را پایین تر از شأن خود می داند.

با این حال، بلافاصله پس از شروع عاشقانه بازاروف و اودینتسووا، می توانیم طغیان های شخصیتی جدیدی را مشاهده کنیم. روابطی که بین جوانان به وجود آمده است، دنیایی را که به آن عادت کرده اند تغییر می دهد.

- چالش، مجازات و پاداش برای Bazarov

در فضایی که شخصیت اصلی در آن زندگی می کند، تا زمانی که با آنا سرگیونا آشنا شد، جایی برای عشق وجود نداشت. یک بیوه سرد و محتاط - بازاروف به شکل زنانه.

اشرافی که یوجین عاشق او شد، مغرور و باهوش است. شوهر پیر متوفی ثروت مالی زیادی برای او به جا گذاشت. این به او اجازه می دهد مستقل زندگی کند و آنچه را که می خواهد انجام دهد.

دو مشابه دیگر و مردم مختلفدر ادبیات جهان یافت نمی شود. داستان عشق Bazarov و Odintsova - بررسی کتاب "چگونه زندگی نکنیم". یک زن جوان، جذاب، هیچ او بین زمان وجود دارد، بین روز و شب فرق نمی گذارد.

یک لبخند به سختی قابل توجه و - اودینتسووا، مانند بازاروف، می دانست چگونه خود را به طور موثر نشان دهد. اما برخلاف شخصیت اصلی، یک زن واقعاً نمی داند چگونه عاشق شود. یا قلبش در کودکی متحجر شده بود؟ یا شاید دلیل آن جریانات جدید در جامعه بوده است؟ تنها نکته مهم این است که بازاروف بلافاصله احساسات خود را اعتراف نکرد و عشق آنا هرگز به وجود نیامد.

این واقعیت که یک زن بی عاطفه بی تفاوت بود نیز از نگرش او به او گواه است مرد جوان. او برای او سرگرم کننده است. بی تفاوتی نسبت به مرگ او خوانندگان را می ترساند. برای اودینتسووا (حتی نام خانوادگی خود به خوبی صحبت می کند) احساساتی مانند غم و اندوه و شادی بسیار دور بود. این رمان با ازدواج او با یک مهمانی سودآور جدید به پایان می رسد.

در دنیای ادبیات

کلیشه هایی وجود دارد که با آن شخصیت های اصلی نوشته می شوند. و این شخصیت ها هستند که متعاقباً محبوب ترین می شوند. قهرمانان تورگنیف نیز تحت این خط خلق شدند. اینها دخترها و پسرهای جوان بی روحی هستند که رویای عشق را نمی بینند.

مردانی بودند که سردتر و گوشه‌گیرتر از یوجین بودند. بسیاری از دوستداران ادبیات جهان با یکدیگر متفاوت بودند: دارسی و لیزی بنت، روچستر و جین ایر، رت باتلر و اسکارلت، از جمله قهرمانان تورگنیف - بازاروف و اودینتسوا. رابطه دومی محکوم به شکست بود. شکستن دیوارهایی که آنها ساخته بودند حتی با عشق هم غیرممکن بود.

انتقاد از انتخاب شخصیت اصلی

منتقدان نگرش بازاروف و اودینتسوا به زندگی را مبهم درک کردند. از یک سو، جوانان به خود وفادار می مانند و پشت سر آنها تئوری های بزرگ و جدید است. بازاروف نماینده یک جامعه جدید است، مستقل، فارغ از مقامات مصنوعی. او و حامیانش در حال پرورش ایده هایی هستند که جلوتر از زمان خود هستند. امتناع از آنها به معنای عدم امکان توسعه آزاد است.

از طرفی اوج عشق هزاران سال است که آزمایش شده است. این احساس شگفت انگیز بود که به من انگیزه ایجاد کرد. بنابراین انتخاب قهرمان به نفع جامعه به اصطلاح مترقی کم و غیر منطقی است. بازاروف قطعاً می تواند با کنار گذاشتن نظریه خود به نتایج بزرگی دست یابد.

احساساتی که دنیا را تغییر می دهند

احتمالاً سخت‌ترین چیزی که یک فرد می‌تواند پشت سر بگذارد، اصول خودش است. اما بدتر از آن است که با قوانین خود تنها باشید و عشق را نادیده بگیرید.

در سرتاسر اثر، یک خط غیرمعمول و غیر روزمره از همدردی با دو شخصیت ترسیم شده است. این شخصیت های اصلی بازاروف و اودینتسووا هستند که روابط آنها به خوبی شعله ور می شود و به تدریج به سراشیبی می رود.

زیبایی شخصیت بی چون و چرا متناقض است. با تمام معیارهای دنیای آن زمان به معیار کمال نمی رسد. اما به محض اینکه دهانش را باز می کند، کاری که به ندرت انجام می دهد، جریان افکارش، قدرت شخصیت در کلمات و اعتماد به درستی او را تسخیر می کند. علیرغم سردی ناشی از شخصیت اصلی ، بازاروف و اودینتسف که رابطه آنها بسیار دشوار بود ، هنوز هم توانستند با احساسات نسبت به یکدیگر آتش بگیرند.

بازاروف با یک انتخاب روبرو است: به اصول خود وفادار بماند یا به حالتی بیفتد که به خاطر آن همیشه مردم را تحقیر کرده است. عاشقانه بودن و عاشق بودن به معنای کم بودن است. بازاروف به نوعی افکار خود را به یکی از دوستانش بیان می کند: "اینها همه رمانتیسم، مزخرف، پوسیدگی، هنر است."

متأسفانه بازاروف و اودینتسووا از آزمون عشق عبور نکردند. با این حال، در «پدران و پسران» مضمون ابدی روح بزرگ و وسیع انسانی به وضوح بیان شده است.