داستان فانتزی در ادبیات چیست؟ فوق العاده در ادبیات

من از طرفداران سرسخت داستان های علمی تخیلی و علمی تخیلی هستم. زمانی زیاد می خواندم، حالا به خاطر اختراع اینترنت و کمبود وقت خیلی کمتر. در حین آماده سازی پست بعدی با این امتیاز مواجه شدم. خوب، فکر می کنم الان فرار کنم، احتمالاً همه چیز اینجا را می دانم! آها! مهم نیست چطوری. من نیمی از کتاب ها را نخوانده ام، اما اشکالی ندارد. من بعضی از نویسندگان را تقریبا برای اولین بار می شنوم! وای چه حالی داره! و آنها CULT هستند! وضعیت شما با این لیست چگونه است؟

بررسی...

1. ماشین زمان

رمانی از H. G. Wells، اولین اثر علمی تخیلی مهم او. برگرفته از داستان 1888 "Argonauts of Time" و منتشر شده در 1895. ماشین زمان ایده سفر در زمان و ماشین زمان مورد استفاده برای این کار را وارد داستان کرد که بعدها توسط بسیاری از نویسندگان مورد استفاده قرار گرفت و مسیر داستانی کرونو را ایجاد کرد. علاوه بر این، همانطور که توسط یو. آی. کاگارلیتسکی اشاره شده است، ولز هم در علم و هم در جهان بینی «... به یک معنا پیش بینی انیشتین را می کرد» که ده سال پس از انتشار رمان نظریه نسبیت خاص را تدوین کرد.

این کتاب سفر مخترع ماشین زمان به آینده را شرح می دهد. طرح داستان بر اساس ماجراهای جذاب قهرمان داستان در جهان 800 هزار سال بعد است که نویسنده از روندهای منفی در توسعه جامعه سرمایه داری معاصر اقتباس کرده است که به بسیاری از منتقدان اجازه می دهد کتاب را یک رمان هشدار دهنده بنامند. علاوه بر این، این رمان برای اولین بار بسیاری از ایده های مربوط به سفر در زمان را توصیف می کند که برای مدت طولانی جذابیت خود را برای خوانندگان و نویسندگان آثار جدید از دست نخواهد داد.

2. غریبه در سرزمین بیگانه

رمان فلسفی خارق‌العاده‌ای از رابرت هاین‌لاین که در سال ۱۹۶۲ جایزه هوگو را دریافت کرد. در غرب، این رمان دارای وضعیت "فرقهی" است و مشهورترین رمان فانتزی است که تا کنون نوشته شده است. یکی از معدود کتاب های علمی تخیلی موجود در فهرست کتاب های کتابخانه کنگره که آمریکا را شکل داده است.

اولین سفر به مریخ بدون هیچ اثری ناپدید شد. سوم جنگ جهانیدومین اکسپدیشن موفق را برای بیست و پنج سال طولانی عقب انداخت. محققان جدید با مریخی‌های اصلی تماس گرفتند و متوجه شدند که همه اکسپدیشن اول نمرده‌اند. و آنها "موگلی عصر فضا" - مایکل والنتین اسمیت را که توسط موجودات هوشمند محلی بزرگ شده است، به زمین می آورند. مایکل که یک مرد زاده و مریخی است، به عنوان یک ستاره درخشان وارد زندگی روزمره زمین می شود. دارای دانش و مهارت تمدن کهناسمیت مسیح، بنیانگذار می شود دین جدیدو اولین شهید برای ایمانش...

3. حماسه لنزمن

حماسه لنزمن داستان یک رویارویی میلیون ساله بین دو نژاد باستانی و قدرتمند است: ادوریان های شرور و بی رحم، که در تلاش برای ایجاد یک امپراتوری غول پیکر در فضا هستند، و ساکنان آریسیا، حامیان خردمند تمدن های جوان در حال ظهور. کهکشان با گذشت زمان، زمین با ناوگان فضایی قدرتمند خود و گشت زنی کهکشانی لنزمن وارد این نبرد خواهد شد.

این رمان فوراً در بین طرفداران داستان های علمی تخیلی بسیار محبوب شد - او یکی از اولین ها بود کارهای عمده، که نویسندگان آن ریسک انجام این عمل را فراتر از محدودیت های منظومه شمسی داشتند و از آن زمان اسمیت به همراه ادموند همیلتون بنیانگذار ژانر اپرای فضایی در نظر گرفته می شود.

4 ادیسه فضایی 2001

"2001: یک ادیسه فضایی" - اصلاح شده به یک رمان خط ادبیفیلمی با همین نام (که به نوبه خود بر اساس داستان کوتاه اولیه کلارک "سنتری" ساخته شده است) که به یک داستان علمی تخیلی کلاسیک تبدیل شده است و به تماس انسان با یک تمدن فرازمینی اختصاص دارد.
فیلم «2001: یک ادیسه فضایی» مرتباً در فهرست «برترین فیلم‌های تاریخ سینما» قرار می‌گیرد. این فیلم و دنباله‌اش 2010: Odyssey Two برنده جوایز هوگو در سال‌های 1969 و 1985 برای بهترین فیلم‌های فانتزی شدند.
تأثیر فیلم و کتاب بر فرهنگ مدرنبه اندازه تعداد طرفداران آنها بسیار زیاد است. و اگرچه سال 2001 فرا رسیده است، اما بعید است که "ادیسه فضایی" فراموش شود. او همچنان آینده ماست.

5. فارنهایت 451

رمان دیستوپیایی فارنهایت 451 نوشته ری بردبری، نویسنده مشهور علمی تخیلی آمریکایی، به نوعی به نماد و ستاره راهنما این ژانر تبدیل شده است. این بر روی یک ماشین تحریر ساخته شد که نویسنده آن را از کتابخانه عمومی اجاره کرد و برای اولین بار در شماره های اول مجله پلی بوی چاپ شد.

در متن رمان آمده است که دمای احتراق کاغذ 451 درجه فارنهایت است. رمان جامعه ای را توصیف می کند که بر آن تکیه دارد فرهنگ عامهو تفکر مصرف‌کننده، که در آن همه کتاب‌هایی که شما را به فکر کردن در مورد زندگی وادار می‌کنند باید سوزانده شوند. داشتن کتاب جرم است و افرادی که می توانند انتقادی فکر کنند، غیرقانونی هستند. قهرمان رمان، گای مونتاگ، به عنوان یک "آتش نشان" (که در کتاب به معنای سوزاندن کتاب است) کار می کند، مطمئن است که او کار خود را "به نفع بشریت" انجام می دهد. اما به زودی از آرمان‌های جامعه‌ای که خود بخشی از آن است ناامید می‌شود، به یک طرد شده تبدیل می‌شود و به گروه کوچک زیرزمینی مطرودی‌ها می‌پیوندد که حامیانشان متون کتاب‌ها را حفظ می‌کنند تا آنها را برای آیندگان حفظ کنند.

6. "بنیاد" (اسامی دیگر - آکادمی، بنیاد، بنیاد، بنیاد)

کلاسیک علمی تخیلی، از فروپاشی امپراتوری بزرگ کهکشانی و احیای آن به کمک "طرح سلدون" می گوید.

آسیموف در رمان‌های بعدی، دنیای بنیاد را با سایر چرخه‌های آثارش درباره امپراتوری و روبات‌های پوزیترونیک مرتبط کرد. چرخه ترکیبی که "بنیاد" نیز نامیده می شود، تاریخ بشر را برای بیش از 20000 سال پوشش می دهد و شامل 14 رمان و ده ها داستان کوتاه است.

بر اساس شایعات، رمان آسیموف تأثیر زیادی بر اسامه بن لادن گذاشت و حتی بر تصمیم او برای ایجاد سازمان تروریستی القاعده تأثیر گذاشت. بن لادن خود را به گری سلدون تشبیه کرد که از طریق بحران های از پیش برنامه ریزی شده بر جامعه آینده حکومت می کند. علاوه بر این، ترجمه عربی عنوان رمان، القاعده است، و بنابراین ممکن است نام سازمان بن لادن به وجود آمده باشد.

7. کشتار شماره پنج، یا جنگ صلیبی کودکان (1969)

رمان زندگی‌نامه‌ای کرت ونه‌گات درباره بمباران درسدن در طول جنگ جهانی دوم.

این رمان به مری اوهار (و راننده تاکسی درسدن، گرهارد مولر) تقدیم شد و همانطور که خود ونه‌گات می‌گوید به سبک تلگرافیک-اسکیزوفرنیک نوشته شده بود. رئالیسم، گروتسک، فانتزی، عناصر جنون، طنز بی رحمانه و طنز تلخ در کتاب به شدت در هم تنیده شده اند.
شخصیت اصلی - سرباز آمریکاییبیلی پیلگریم، مردی مضحک، ترسو و بی تفاوت. این کتاب به شرح ماجراهای او در جنگ و بمباران درسدن می‌پردازد که تأثیری محو نشدنی بر وضعیت روحی زائر بر جای گذاشت که از دوران کودکی چندان پایدار نبوده است. وونگات یک عنصر خارق العاده را وارد داستان کرد: وقایع زندگی قهرمان داستان از منظر اختلال استرس پس از سانحه دیده می شود، یک سندرم مشخصه کهنه سربازان جنگ که درک قهرمان از واقعیت را فلج می کند. در نتیجه، "داستان در مورد بیگانگان" کمیک به یک سیستم فلسفی منسجم تبدیل می شود.
بیگانگان سیاره ترالفامادور بیلی پیلگریم را به سیاره خود می برند و به او می گویند که زمان واقعاً "جریان" نیست، هیچ انتقال تصادفی تدریجی از یک رویداد به رویداد دیگر وجود ندارد - جهان و زمان یک بار برای همیشه داده می شود، همه چیزهایی که اتفاق افتاده است. و اتفاق خواهد افتاد معلوم است . ترافالمادوری ها در مورد مرگ یک نفر به سادگی می گویند: "چنین چیزهایی". نمی توان گفت چرا یا چرا چیزی اتفاق افتاده است - "ساختار لحظه" چنین بود.

8. راهنمای سفر به کهکشان

راهنمای سواری مجانی به کهکشان. حماسه علمی تخیلی طنزآمیز توسط داگلاس آدامز.
این رمان ماجراهای آرتور دنت انگلیسی نگون بخت را دنبال می کند که به همراه دوستش فورد پرفکت (بومی سیاره ای کوچک در جایی نزدیک بتل گیوز که در دفتر تحریریه راهنمای هیچگاه کار می کند) از مرگ می گریزند زمانی که زمین توسط یک حمله نابود می شود. نژاد بوروکرات های ووگون Zaphod Beeblebrox، خویشاوند فورد و رئیس کهکشان، به طور تصادفی دنت و فورد را از مرگ در فضا نجات می دهد. همچنین در کشتی غیر محتمل Zaphod، قلب طلا، ربات افسرده ماروین، و تریلیان، با نام مستعار Tricia MacMillan، که آرتور زمانی با آنها در یک مهمانی ملاقات کرد، حضور دارند. همانطور که آرتور به زودی متوجه می شود، او تنها انسانی است که به جز خودش زنده مانده است. قهرمانان سیاره افسانه ای Magrathea را جستجو می کنند و سعی می کنند سؤالی را پیدا کنند که با پاسخ نهایی مطابقت داشته باشد.

9. Dune (1965)

اولین رمان فرانک هربرت در حماسه Dune Chronicles درباره سیاره شنی آراکیس. این کتاب بود که او را به شهرت رساند. Dune برنده جوایز هوگو و سحابی شد. تلماسه یکی از معروف ترین رمان های علمی تخیلی قرن بیستم است.
این کتاب بسیاری از مسائل سیاسی، زیست محیطی و غیره مهم را مطرح می کند. نویسنده موفق به ایجاد یک کامل شد دنیای خیالیو آن را با یک رمان فلسفی تلاقی کنید. در این دنیا مهمترین ماده ادویه است که برای پروازهای بین ستاره ای مورد نیاز است و وجود تمدن به آن بستگی دارد. این ماده تنها در یک سیاره به نام آراکیس یافت می شود. آراکیس بیابانی است که در آن کرم های شنی بزرگ زندگی می کنند. قبایل فرمن در این سیاره زندگی می کنند که در زندگی آنها آب ارزش اصلی و بی قید و شرط است.

10 Neuromancer (1984)

رمانی از ویلیام گیبسون، یک کانن سایبرپانک که برنده سحابی (1984)، هوگو (1985) و جایزه فیلیپ دیک شد. این اولین رمان گیبسون است که سه گانه فضای مجازی را باز می کند. منتشر شده در سال 1984.
این کار مفاهیمی مانند هوش مصنوعی، واقعیت مجازی، مهندسی ژنتیک، شرکت های فراملی، فضای مجازی را مورد بحث قرار می دهد. شبکه کامپیوتری، ماتریس) مدت ها قبل از اینکه این مفاهیم در فرهنگ عامه رایج شود.

11. آیا اندرویدی ها خواب گوسفند برقی دارند؟ (1968)

علمی رمان فانتزیفیلیپ دیک، نوشته شده در سال 1968. داستان "شکارچی فضل" ریک دکارد را روایت می کند که به دنبال اندرویدها می رود - موجوداتی که تقریباً از انسان ها قابل تشخیص نیستند و در زمین غیرقانونی هستند. این عمل در سانفرانسیسکو مسموم و نیمه رها شده با تشعشعات آینده اتفاق می افتد.
در کنار مردی در قلعه بلند، این رمان از همه بیشتر است کار معروفدیک این یکی از آثار علمی تخیلی کلاسیک است که به بررسی مسائل اخلاقی ایجاد اندروید - افراد مصنوعی می پردازد.
در سال 1982 بر اساس این رمان، ریدلی اسکات فیلم Blade Runner را با بازی هریسون فورد کارگردانی کرد. فیلمنامه ای که همپتون فنچر و دیوید پیپلز خلق کردند، کاملاً با کتاب متفاوت است.

12. دروازه (1977)

یک رمان علمی تخیلی در سال 1977 توسط نویسنده آمریکایی فردریک پل که برنده هر سه جایزه اصلی ژانر آمریکایی - Nebula (1977)، هوگو (1978) و Locus (1978) شد. این رمان چرخه هیچی را باز می کند.
در نزدیکی زهره، مردم یک سیارک مصنوعی پیدا کرده اند که توسط نژادی بیگانه به نام هیچی ساخته شده است. سفینه های فضایی روی سیارک پیدا شد. مردم فهمیدند که چگونه کشتی ها را هدایت کنند، اما نتوانستند مقصد خود را تغییر دهند. بسیاری از داوطلبان آنها را آزمایش کرده اند. برخی با اکتشافاتی بازگشتند که آنها را ثروتمند کرد. اما بیشتر آنها بدون هیچ چیز برگشتند. و برخی دیگر اصلا برنگشتند. پرواز در کشتی مانند رولت روسی بود - شما می توانید خوش شانس باشید، اما می توانید بمیرید.
شخصیت اصلی یک کاشف خوش شانس است. او از پشیمانی عذاب می دهد - از خدمه که شانس آوردند، فقط او برگشت. و او با اعتراف به یک روانکاو روباتی در تلاش است تا زندگی خود را کشف کند.

13 بازی اندر (1985)

Ender's Game برنده جوایز Nebula و Hugo شد بهترین رماندر سال 1985 و 1986 - یکی از معتبرترین جوایز ادبیدر حوزه علمی تخیلی
داستان این رمان در سال 2135 اتفاق می افتد. بشر از دو تهاجم نژاد بیگانه "باگرز" (باگرهای انگلیسی) جان سالم به در برد، تنها به طور معجزه آسایی جان سالم به در برد و برای تهاجم بعدی آماده می شود. برای جستجوی خلبانان و فرماندهانی که می توانند پیروزی را به زمین بیاورند، یک مدرسه نظامی ایجاد می شود که با استعدادترین کودکان از سنین پایین به آن اعزام می شوند. در میان این کودکان و شخصیت اصلیکتاب - اندرو (اندر) ویگین، فرمانده آینده ناوگان بین المللی زمین و تنها امید بشر برای نجات.

14. 1984 (1949)

در سال 2009، تایمز سال 1984 را به عنوان یکی از 60 مورد فهرست کرد بهترین کتاب هادر 60 سال گذشته منتشر شد و نیوزویک این رمان را در فهرست 100 کتاب برتر تاریخ خود در رتبه دوم قرار داد.
عنوان رمان، اصطلاحات آن و حتی نام نویسنده متعاقباً به نامی معروف تبدیل شد و برای نشان دادن ساختار اجتماعی یادآور رژیم توتالیتر توصیف شده در سال 1984 استفاده می شود. بارها هم قربانی سانسور در کشورهای سوسیالیستی شد و هم مورد انتقاد محافل چپ در غرب.
رمان فانتزی جورج اورول در سال 1984 داستان وینستون اسمیت را روایت می کند که در دوران حکومت یک حکومت توتالیتر در حال بازنویسی تاریخ بر اساس علایق حزبی است. شورش اسمیت به عواقب بدی منجر می شود. همانطور که نویسنده پیش بینی می کند، هیچ چیز نمی تواند بدتر از عدم آزادی کامل باشد...

این اثر که تا سال 1991 در کشور ما ممنوع بود، دیستوپیای قرن بیستم نامیده می شود. (نفرت، ترس، گرسنگی و خون)، هشداری در برابر تمامیت خواهی. این رمان در غرب به دلیل شباهت بین حاکم کشور، برادر بزرگ، و سران واقعی دولت تحریم شد.

15. ای شگفت انگیز دنیای جدید (1932)

یکی از معروف ترین رمان های دیستوپیایی. نوعی پادپود اورول 1984. بدون اتاق شکنجه - همه خوشحال و راضی هستند. صفحات رمان دنیای آینده‌ای دور را توصیف می‌کند (عمل در لندن اتفاق می‌افتد)، که در آن افراد در گیاهان مخصوص جنین رشد می‌کنند و پیشاپیش (با تأثیر بر روی جنین در مراحل مختلف رشد) به پنج کاست تقسیم می‌شوند. از نظر توانایی های ذهنی و جسمی که انجام می دهند متفاوت است کارهای متفرقه. از "آلفا" - کارگران دانش قوی و زیبا تا "اپسیلون" - نیمه کرتین هایی که فقط می توانند به ساده ترین ها دسترسی داشته باشند. کار فیزیکی. نوزادان بسته به کاست متفاوت تربیت می شوند. بنابراین، با کمک هیپنوپدیا، هر طبقه با احترام به طبقه بالاتر و تحقیر برای طبقه پایین تربیت می شود. لباس برای هر طبقه از یک رنگ خاص. به عنوان مثال، آلفاها به رنگ خاکستری، گاماها به رنگ سبز، دلتاها به رنگ خاکی، اپسیلون ها به رنگ سیاه می شوند.
در این جامعه جایی برای احساسات وجود ندارد و عدم رابطه جنسی منظم با شرکای مختلف (شعار اصلی همه متعلق به دیگران هستند) ناپسند تلقی می شود، اما بارداری مایه شرمساری وحشتناکی تلقی می شود. مردم این "دولت جهانی" پیر نمی شوند، اگرچه میانگین امید به زندگی 60 سال است. به طور منظم همیشه داشته باشید حال خوب، از داروی "سومو" استفاده می کنند که هیچ اثر منفی ندارد ("سوم گرم - و بدون درام"). خدا در این جهان هنری فورد است، آنها او را "لرد ما فورد" می نامند، و گاهشماری از خلق ماشین فورد T، یعنی از سال 1908 پس از میلاد آمده است. ه. (در رمان، عمل در سال 632 «عصر ثبات» یعنی در سال 2540 میلادی اتفاق می افتد).
نویسنده زندگی مردم در این دنیا را نشان می دهد. شخصیت های اصلی افرادی هستند که نمی توانند در جامعه جا بیفتند - برنارد مارکس (نماینده طبقه بالا، آلفا پلاس)، دوست او مخالف موفق هلمهولتز و جان وحشی از رزرواسیون هند، که تمام زندگی اش آرزوی ورود به آن را داشت. دنیای زیباجایی که همه خوشحال هستند

منبع http://t0p-10.ru

و در یک موضوع ادبی، به شما یادآوری کنم که او چگونه بود و چه بود اصل مقاله در سایت موجود است InfoGlaz.rfپیوند به مقاله ای که این کپی از آن ساخته شده است -

داستان (از یونانی دیگر φανταστική - هنر تخیل، فانتزی) - یک ژانر و روش خلاقانهدر داستان، سینما، بصری و سایر اشکال هنر، که با استفاده از یک فرض خارق العاده، "عنصر خارق العاده"، نقض مرزهای واقعیت، قراردادهای پذیرفته شده مشخص می شود. داستان مدرن شامل ژانرهایی مانند علمی تخیلی، فانتزی، ترسناک، رئالیسم جادویی و بسیاری دیگر است.

خاستگاه های داستانی

خاستگاه داستان های علمی تخیلی در آگاهی فولکلور پس از اسطوره، عمدتاً در یک افسانه است.

فانتزی به عنوان نوع خاصی از خلاقیت هنری با دور شدن فرم های فولکلور برجسته می شود وظایف عملیدرک اساطیری از واقعیت (قدیمی ترین اسطوره های کیهانی اساساً غیر خیالی هستند). جهان بینی بدوی در حال برخورد با ایده های جدید در مورد واقعیت است، نقشه های اسطوره ای و واقعی در هم آمیخته است و این آمیزه کاملاً خارق العاده است. فانتزی، به قول اولگا فرودنبرگ، "نخستین زاده رئالیسم" است: یک نشانه مشخص از هجوم رئالیسم به اسطوره، ظهور "موجودات خارق العاده" است (خدایان ترکیب حیوانات و ویژگی های انسانی، سنتورها و غیره). ژانرهای اصلی فانتزی، اتوپیا و سفرهای فانتزی نیز قدیمی‌ترین شکل‌های داستان سرایی بودند، به ویژه در ادیسه هومر. طرح داستان، تصاویر و وقایع اودیسه آغاز تمام داستان های ادبی اروپای غربی است.

با این حال، برخورد تقلید با اسطوره، که اثر فانتزی را ایجاد می کند، تا کنون یک ویژگی غیرارادی داشته است. اولین کسی که به عمد آنها را به هم می زند، و بنابراین، اولین نویسنده آگاه علمی تخیلی، آریستوفان است.

داستان در ادبیات کهن

در عصر هلنیسم، هکاتی از آبدرا، اوگمر، یامبول ژانرهای سفر شگفت انگیز و آرمان شهر را در آثار خود ترکیب کردند.

در دوران روم، لحظه مدینه فاضله اجتماعی-سیاسی، مشخصه شبه سفرهای هلنیستی، پیش از این به پایان رسیده بود. فقط یک سری ماجراهای خارق العاده باقی مانده است بخش های مختلفجهان و فراتر از آن - در ماه، مرتبط با موضوع یک داستان عشق. این نوع شامل ماجراجویی باورنکردنیدر طرف دیگر تول توسط آنتونی دیوژن.

از بسیاری جهات، ادامه سنت یک سفر خارق العاده، رمان شبه کالیستن "تاریخ اسکندر مقدونی" است، جایی که قهرمان خود را در قلمرو غول ها، کوتوله ها، آدمخوارها، آدم خوارها، در منطقه ای با طبیعت عجیب، با حیوانات و گیاهان غیر معمول. فضای زیادی به شگفتی های هند و "حکیمان برهنه" آن، برهمن ها اختصاص داده شده است. نمونه اولیه اسطوره ای این همه سرگردانی افسانه ای، بازدید از کشور مبارک فراموش نشده است.

فانتزی در ادبیات قرون وسطی

در طول دوره اوایل قرون وسطیتقریباً از قرن پنجم تا یازدهم، اگر نگوییم رد، حداقل سرکوب معجزه‌آسا، اساس خارق‌العاده وجود دارد. در قرون XII-XIII، به گفته ژاک لو گاف، "تهاجم واقعی معجزه به فرهنگ علمی وجود دارد." در این زمان، یکی پس از دیگری، به اصطلاح "کتاب های معجزه" (گرواسیوس تیلبری، مارکوپولو، ریموند لول، جان ماندویل و ...) ظاهر شد و ژانر پارادوکسوگرافی را احیا کرد.

داستان در رنسانس

توسعه فانتزی در دوران رنسانس توسط دن کیشوت ام سروانتس تکمیل شد - تقلید از فانتزی ماجراهای شوالیه و در عین حال آغاز. رمان واقع گرایانهو "Gargantua and Pantagruel" اثر F. Rabelais با استفاده از زبان توهین آمیز عاشقانه جوانمردانهبرای توسعه یک مدینه فاضله اومانیستی و یک طنز اومانیستی. در رابله، ما (فصول مربوط به Theleme Abbey) یکی از اولین نمونه‌های توسعه خارق‌العاده ژانر اتوپیایی را می‌یابیم، اگرچه از ابتدا بی‌خاصیت است: به هر حال، از بنیانگذاران این ژانر، T. More (1516) و T. کامپانلا (1602)، مدینه فاضله به سمت یک رساله تعلیمی گرایش پیدا می کند و تنها در "آتلانتیس جدید" اثر اف بیکن یک بازی علمی تخیلی فانتزی است. نمونه‌ای از ترکیب سنتی‌تر فانتزی با رویای قلمروی شگفت‌انگیز از عدالت، طوفان شکسپیر است.

داستان در قرن 17 و 18

در پایان قرن هفدهم، شیوه‌گرایی و باروک، که فانتزی پیش‌زمینه ثابتی برای آنها بود، یک طرح هنری اضافی (در همان زمان، ادراک فانتزی زیبایی‌شناسی شد، احساس زنده‌ای معجزه‌آسا از بین رفت) جایگزین شد. کلاسیک گرایی، که ذاتاً با فانتزی بیگانه است: جذابیت آن برای اسطوره کاملاً عقلانی است.

فرانسوی " داستان های غم انگیز» قرن هفدهم مطالبی را از وقایع نگاری استخراج می کند و احساسات کشنده، قتل ها و ظلم ها، تسخیر شیطانی و غیره را ترسیم می کند. با داستان های داستانی مضامین جهنمی در چارچوبی پرهیزگار (داستان مبارزه با احساسات وحشتناک در مسیر بندگی خدا) در رمان های اسقف ژان پیر کامو ظاهر می شود.

فانتزی در رمانتیسم

برای رمانتیک‌ها، دوگانگی به شخصیتی دوپاره تبدیل می‌شود و به یک «جنون مقدس» سودمند از نظر شاعرانه می‌انجامد. همه رمانتیک ها به دنبال «پناهگاه در قلمرو خیال» بودند: در میان خیال پردازان «ینی»، یعنی آرزوی تخیل به دنیای متعالی اسطوره ها و افسانه ها، به عنوان آغازی برای بینش بالاتر مطرح شد. برنامه زندگی - نسبتاً پررونق (به دلیل کنایه های عاشقانه) در L. Tick ، ​​رقت انگیز و تراژیک توسط نوالیس که "هاینریش فون اوفتردینگن" نمونه ای از تمثیل خارق العاده تجدید شده است که در روح جستجوی یک ایده آل دست نیافتنی و غیرقابل درک است. دنیای معنوی

داستان رمانتیک توسط کار E. T. A. Hoffmann ترکیب شد: در اینجا هر دو رمان گوتیک ("اکسیر شیطان") داستان ادبی("ارباب کک ها"، "فندق شکن و پادشاه موش")، و فانتاسماگوریای مسحور کننده ("شاهزاده خانم برامبیلا")، و داستان واقع گرایانهبا پس زمینه ای فوق العاده ("انتخاب عروس"، "گلدان طلایی").

فانتزی در رئالیسم

در عصر رئالیسم، فانتزی دوباره خود را در حاشیه ادبیات یافت، اگرچه اغلب برای اهداف طنزآمیز و اتوپیایی استفاده می شد (مانند داستان های داستایوفسکی "بوبوک" و "رویا". مرد بامزه"). در همان زمان، داستان علمی تخیلی درست متولد شد که در اثر اپیگون رمانتیسم جی. ورن («پنج هفته در بالون هوای گرم"سفر به مرکز زمین"، "از زمین تا ماه"، "بیست هزار لیگ زیر دریا"، "جزیره اسرارآمیز"، "روبر فاتح") و رئالیست برجسته اچ. ولز است. اساساً از سنت خارق العاده عمومی جدا شده است. او دنیای واقعی را ترسیم می کند که توسط علم دگرگون شده است (بدتر یا بهتر) و به روشی جدید به روی نگاه محقق باز می شود. (درست است، توسعه فانتزی فضایی منجر به کشف دنیاهای جدیدی می شود که به ناچار به نحوی با افسانه سنتی همبستگی دارند، اما این یک لحظه گذرا است.)

بیشتر در مورد ژانر

مسئله جدا کردن فانتزی به عنوان یک مفهوم مستقل در نتیجه توسعه داستان های علمی تخیلی در نیمه دوم قرن 19 و اوایل قرن 20 مطرح شد. ادبیات، به شدت با پیشرفت علمی و فناوری مرتبط است. اساس طرح آثار علمی تخیلی اکتشافات علمی، اختراعات، آینده نگری های فنی بود... هربرت ولز و ژول ورن از مقامات شناخته شده داستان های علمی تخیلی آن دهه ها شدند. تا اواسط قرن بیستم. فانتزی کمی از بقیه ادبیات فاصله داشت: خیلی با علم مرتبط بود. این زمینه را برای نظریه پردازان فرایند ادبی فراهم کرد تا استدلال کنند که فانتزی نوع کاملاً ویژه ای از ادبیات است که بر اساس قوانینی که فقط ذاتی آن است وجود دارد و وظایف ویژه ای برای خود تعیین می کند.

متعاقباً این نظر متزلزل شد. جمله ری بردبری، نویسنده مشهور علمی تخیلی آمریکایی، مشخص است: «تخیلی ادبیات است». به عبارت دیگر، هیچ مانع مهمی وجود ندارد. در نیمه دوم قرن بیستم تئوری های قدیمی به تدریج تحت هجوم تغییراتی که در داستان های علمی تخیلی رخ داد، فروکش کردند.

اولاً، مفهوم "فانتزی" نه تنها "علمی تخیلی" را شامل می شود، یعنی. آثاری که اساساً به نمونه های تولید ژول ورن و ولز برمی گردد. زیر همین سقف متون مربوط به «وحشت» (ادبیات وحشت)، عرفان و فانتزی (فانتزی جادویی، جادویی) بود.

ثانیاً، تغییرات قابل توجهی در داستان های علمی تخیلی رخ داده است: موج جدید"نویسندگان علمی تخیلی آمریکایی و "موج چهارم" در اتحاد جماهیر شوروی (دهه 1950-1980 قرن بیستم) مبارزه فعالی را برای از بین بردن مرزهای "گتو" علمی تخیلی رهبری کردند تا آن را با ادبیات "جریان اصلی" ادغام کنند. "، برای از بین بردن تابوهای ناگفته حاکم بر داستان علمی تخیلی کلاسیک نمونه قدیمی. تعدادی از گرایش‌ها در ادبیات «غیر خارق‌العاده» به نوعی صدایی فوق‌العاده به دست آوردند و اطرافیان علمی تخیلی را به عاریت گرفتند. ادبیات رمانتیک، یک افسانه ادبی (E. Schwartz)، یک فانتاسماگوریا (A. Green)، یک رمان باطنی (P. Coelho، V. Pelevin)، بسیاری از متون که در سنت پست مدرنیسم قرار دارند (به عنوان مثال، Mantissa Fowles) ، در بین نویسندگان علمی تخیلی به عنوان "مال خود" یا "تقریبا مال خود" شناخته می شوند. مرزی، در یک نوار گسترده قرار دارد که توسط حوزه های نفوذ ادبیات "جریان اصلی" و علمی تخیلی پوشیده شده است.

در پایان قرن بیستم و سالهای اول قرن بیست و یکم. تخریب مفاهیم "فانتزی" و "علمی تخیلی" آشنا به ادبیات علمی تخیلی در حال رشد است. تئوری های زیادی به هر نحوی ایجاد شده است که مرزهای کاملاً مشخصی را برای این نوع داستان ها تعیین می کند. اما برای انبوه خوانهمه چیز از اطراف مشخص بود: فانتزی جایی است که جادوگری، شمشیرها و جن ها هستند. داستان علمی تخیلی جایی است که ربات ها، کشتی های ستاره ای و انفجارها در آن قرار دارند.

به تدریج، "فانتزی علمی" ظاهر شد، یعنی. "فانتزی علمی" که جادوگری را با کشتی های ستاره ای و شمشیرها را با روبات ها پیوند می دهد. نوع خاصی از داستان های علمی تخیلی متولد شد - "تاریخ جایگزین" که بعداً با "تاریخ رمزنگاری" پر شد. و آنجا، و آنجا، نویسندگان علمی تخیلی هم از اطرافیان معمول علمی تخیلی و هم فانتزی استفاده می کنند و حتی آنها را در یک کل غیرقابل تجزیه ترکیب می کنند. جهت گیری هایی به وجود آمده است که در آنها اصلاً مهم نیست که به داستان های علمی تخیلی یا فانتزی تعلق داشته باشیم. در ادبیات انگلیسی-آمریکایی، این در درجه اول سایبرپانک است و در ادبیات روسی توربورئالیسم و ​​"فانتزی مقدس".

در نتیجه، وضعیتی به وجود آمده است که مفاهیم علمی تخیلی و فانتزی، که قبلاً ادبیات علمی تخیلی را به دو قسمت تقسیم می‌کردند، تا حد زیادی محو شده‌اند.

فانتزی - ژانرها و زیرژانرها

شناخته شده است که داستان را می توان به جهات مختلف تقسیم کرد: فانتزی و علمی تخیلی، علمی تخیلی سخت، تخیلی فضایی، رزمی و طنز، عشقی و اجتماعی، عرفانی و وحشت.

شاید این ژانرها، یا همانطور که به آن ها نیز گفته می شود، زیرشاخه های علمی تخیلی، به مراتب معروف ترین در محافل خود باشند. بیایید سعی کنیم هر یک از آنها را جداگانه توصیف کنیم.

علمی تخیلی (SF)

بنابراین، داستان علمی تخیلی ژانری از ادبیات و صنعت فیلم است که رویدادهایی را که در دنیای واقعی اتفاق می‌افتند توصیف می‌کند و از جنبه‌های مهمی با واقعیت تاریخی متفاوت است.

این تفاوت ها می تواند فنی، علمی، اجتماعی، تاریخی و هر چیز دیگری باشد، اما جادویی نیست، در غیر این صورت کل ایده مفهوم "علمی تخیلی" از بین می رود. به عبارت دیگر، داستان علمی تخیلی تأثیر پیشرفت علمی و فناوری را بر زندگی روزمره و آشنای انسان منعکس می کند. از پلان های محبوب آثار این ژانر می توان به پرواز به سیارات ناشناخته، اختراع ربات ها، کشف اشکال جدید زندگی، اختراع جدیدترین سلاح ها و ... اشاره کرد.

در میان علاقه مندان به این ژانر، آثار زیر محبوب هستند: "من، ربات" (ازیک آسیموف)، "ستاره پاندورا" (پیتر همیلتون)، "تلاش برای فرار" (بوریس و آرکادی استروگاتسکی)، "مریخ سرخ" (کیم استنلی) رابینسون) و بسیاری از کتاب های عالی دیگر.

صنعت سینما نیز فیلم های علمی تخیلی زیادی تولید کرده است. در میان اولین فیلم های خارجی، فیلم «سفر به ماه» ساخته ژرژ مایلیس اکران شد. این فیلم در سال 1902 فیلمبرداری شد و واقعاً محبوب ترین فیلمی است که در پرده های بزرگ نمایش داده شد.

همچنین می توانید به نقاشی های دیگری در ژانر "علمی تخیلی" توجه کنید: "منطقه شماره 9" (ایالات متحده آمریکا)، "ماتریکس" (ایالات متحده آمریکا)، افسانه ای "بیگانگان" (ایالات متحده آمریکا). با این حال، فیلم هایی هستند که به اصطلاح به کلاسیک این ژانر تبدیل شده اند.

از جمله: "متروپلیس" (فریتز لانگ، آلمان) که در سال 1925 فیلمبرداری شد، با ایده و چشم انداز خود از آینده بشر ضربه زد.

یکی دیگر از شاهکارهای سینمایی که تبدیل به یک فیلم کلاسیک شده است، فیلم 2001: A Space Odyssey (استنلی کوبریک، ایالات متحده آمریکا) است که در سال 1968 منتشر شد. این تصویر در مورد تمدن های فرازمینی می گوید و بسیار شبیه به مطالب علمی در مورد بیگانگان و زندگی آنها است - برای بینندگان سال 1968 دور، این واقعاً چیزی جدید و خارق العاده است که قبلاً هرگز ندیده یا نشنیده اند. البته نمی توان نادیده گرفت و " جنگ ستارگان.

علمی تخیلی سخت، به عنوان زیرژانر علمی تخیلی

داستان علمی تخیلی به اصطلاح دارای زیرگونه یا زیرگونه ای به نام «علمی تخیلی سخت» است. داستان علمی تخیلی سخت با داستان علمی تخیلی سنتی تفاوت دارد زیرا هیچ تحریفی در طول روایت وجود ندارد. حقایق علمی، قوانین

یعنی می توان گفت که اساس این زیرژانر، پایگاه دانش علمی طبیعی است و کل طرح حول یک ایده علمی خاص، حتی اگر خارق العاده باشد، توصیف می شود. خط داستانی در چنین آثاری همیشه ساده و منطقی است، بر اساس چندین فرض علمی - ماشین زمان، سفر با سرعت فوق العاده در فضا، ادراک فراحسی و غیره.

داستان فضایی، یکی دیگر از ژانرهای فرعی علمی تخیلی

تخیلی فضایی زیر شاخه ای از داستان های علمی تخیلی است. او ویژگی متمایزبه این ترتیب که طرح اصلی در فضای بیرونی یا در سیارات مختلف منظومه شمسی یا فراتر از آن اتفاق می افتد.

داستان فضایی به انواع مختلف تقسیم می شود: رمان سیاره ای، اپرای فضایی، اودیسه فضایی. بیایید در مورد هر نوع با جزئیات بیشتر صحبت کنیم.

1. اودیسه فضایی. بنابراین، یک ادیسه فضایی است خط داستان، که در آن اقدامات اغلب در کشتی های فضایی (کشتی) انجام می شود و قهرمانان باید یک ماموریت جهانی را انجام دهند که نتیجه آن به سرنوشت یک شخص بستگی دارد.
2. عاشقانه سیاره ای رمان سیاره ای از نظر نوع توسعه وقایع و پیچیدگی طرح بسیار ساده تر است. اساسا، تمام عمل محدود به یک سیاره خاص است که در آن حیوانات عجیب و غریب، مردم زندگی می کنند. بسیاری از آثار در این نوع ژانر به آینده ای دور اختصاص داده شده است که در آن مردم بین دنیاها روی یک سفینه فضایی حرکت می کنند و این یک پدیده عادی است، برخی از آثار اولیه داستان فضایی طرح های ساده تری را با حالت های حرکتی کمتر واقع گرایانه توصیف می کنند. با این حال، هدف و موضوع اصلی رمان سیاره ای برای همه آثار یکسان است - ماجراهای قهرمانان در یک سیاره خاص.
3. اپرای فضایی اپرای فضایی یک زیرگونه به همان اندازه جالب از داستان های علمی تخیلی است. ایده اصلی آن بلوغ و گسترش درگیری بین قهرمانان با استفاده از سلاح های قدرتمند با فناوری پیشرفته آینده برای تسخیر کهکشان یا رهایی سیاره از دست بیگانگان فضایی، انسان نماها و دیگر موجودات فضایی است. شخصیت هااین درگیری کیهانی قهرمانانه است. تفاوت اصلی بین اپرای فضایی و علمی تخیلی این است که تقریباً به طور کامل مبنای علمی طرح رد شده است.

از جمله آثار داستانی فضایی که در خور توجه هستند می توان به موارد زیر اشاره کرد: بهشت ​​گمشده، دشمن مطلق (آندری لیوادنی)، موش فولادی جهان را نجات می دهد (هری هریسون)، پادشاهان ستاره، بازگشت به ستارگان (ادموند همیلتون)، راهنمای هیچ راهپیمایی به کهکشان (داگلاس آدامز) و دیگر کتاب های عالی.

و حالا بیایید به چند فیلم درخشان در ژانر فانتزی فضایی توجه کنیم. البته نمی توان همه چیز را دور زد. فیلم معروف"آرماگدون" (مایکل بی، ایالات متحده آمریکا، 1998)؛ "آواتار" (جیمز کامرون، ایالات متحده آمریکا، 2009)، که تمام جهان را منفجر کرد، که با جلوه های ویژه غیر معمول، تصاویر واضح، طبیعت غنی و غیر معمول یک سیاره ناشناخته متمایز می شود. "سربازان کشتی ستاره ای" (پل ورهوون، ایالات متحده آمریکا، 1997)، همچنین یک فیلم محبوب در زمان خود بود، اگرچه بسیاری از طرفداران فیلم امروز آماده هستند تا این تصویر را بیش از یک بار اصلاح کنند. نمی توان به تمام قسمت ها (قسمت ها) جنگ ستارگان جرج لوکاس توجه نکرد، به نظر من این شاهکار علمی تخیلی همیشه برای بیننده محبوب و جالب خواهد بود.

داستان مبارزه

داستان رزمی نوعی (زیرژانر) داستانی است که عملیات نظامی را توصیف می کند که در آینده ای دور یا نه چندان دور انجام می شود و تمام اقدامات با استفاده از ربات های فوق قدرتمند و جدیدترین سلاح های ناشناخته برای بشر امروزی انجام می شود.

این ژانر کاملاً جوان است، منشا آن را می توان به اواسط قرن بیستم در اوج جنگ ویتنام نسبت داد. علاوه بر این، متذکر می شوم که داستان های رزمی به نسبت مستقیم با رشد درگیری ها در جهان رواج یافت و تعداد آثار و فیلم ها افزایش یافت.

از جمله نویسندگان-نمایندگان محبوب این ژانر عبارتند از: جو هالدمن "جنگ بی نهایت"; هری هریسون "موش فولادی"، "بیل - قهرمان کهکشان"؛ نویسندگان داخلی الکساندر زوریچ "جنگ فردا"، اولگ مارکلوف "کفایت"، ایگور پل "فرشته نگهبان 320" و سایر نویسندگان شگفت انگیز.

فیلم های زیادی در ژانر «تخیلی رزمی» «سربازان یخ زده» (کانادا، 2014)، «لبه فردا» (آمریکا، 2014)، پیشتازان فضا: تلافی (ایالات متحده آمریکا، 2013) ساخته شده است.

داستان طنز

داستان طنز ژانری است که در آن نمایش رویدادهای غیرعادی و خارق العاده به شکل طنز انجام می شود.

داستان های طنز از دوران باستان شناخته شده است و در زمان ما در حال توسعه است. در میان نمایندگان داستان های طنز در ادبیات، قابل توجه ترین برادران استروگاتسکی "دوشنبه از شنبه آغاز می شود"، کر بولیچف "معجزات در گوسلیار"، و همچنین نویسندگان خارجی داستان های طنز پردچت تری دیوید جان "من می گذارم" هستند. نیمه‌شب، بهتر آلفرد، «منتظر می‌شوی؟»، بیسون تری بالانتین «آنها از گوشت ساخته شده‌اند».

داستان عاشقانه

داستان های عاشقانه، آثار ماجراجویی عاشقانه.

این نوع فانتزی شامل داستان های عاشقانه با شخصیت های خیالی، کشورهای جادویی که وجود ندارند، حضور در وصف طلسم های شگفت انگیز با خواص غیر معمول و البته همه این داستان ها پایان خوشی دارند.

البته نمی توان از فیلم های ساخته شده در این ژانر دور زد. در اینجا تعداد کمی از آنها هستند: " داستان مرموزبنجامین باتن (ایالات متحده آمریکا، 2008)، همسر مسافر زمان (ایالات متحده آمریکا، 2009)، او (ایالات متحده آمریکا، 2014).

داستان اجتماعی

تخیلی اجتماعی نوعی از ادبیات علمی تخیلی است که در آن نقش رهبریبازی روابط بین افراد جامعه

تاکید بر ایجاد انگیزه های خارق العاده برای نشان دادن توسعه روابط اجتماعی در شرایط غیر واقعی است.

آثار زیر در این ژانر نوشته شده است: برادران استروگاتسکی "شهر محکوم به فنا"، "ساعت گاو نر" اثر آی. افرموف، اچ. ولز "ماشین زمان"، "451 درجه فارنهایت" توسط ری بردبری. سینما همچنین فیلم هایی در ژانر داستان اجتماعی در قلک خود دارد: ماتریکس (ایالات متحده آمریکا، استرالیا، 1999)، شهر تاریک (ایالات متحده آمریکا، استرالیا، 1998)، جوانان (ایالات متحده آمریکا، 2014).

همانطور که می بینید، علمی تخیلی یک ژانر همه کاره است که هر کسی می تواند آنچه را که از نظر روحی و طبیعت مناسب او است انتخاب کند، به شما این فرصت را می دهد که در دنیای جادویی، غیر معمول، وحشتناک، غم انگیز، با تکنولوژی پیشرفته آینده غوطه ور شوید و غیر قابل توضیح برای ما - مردم عادی.

فانتزی چه تفاوتی با علمی تخیلی دارد؟

کلمه "فانتزی" از زبان یونانی به ما رسیده است، جایی که "phantastike" به معنای "هنر تخیل" است. "فانتزی" از انگلیسی "phantasy" (کاغذ ردیابی از یونانی "phantasia") می آید. ترجمه تحت اللفظی "تخیل، تخیل" است. کلمات هنر و تخیل در اینجا کلیدی هستند. هنر مستلزم الگوها و قوانین خاصی برای ساخت ژانر است و تخیل بی حد و حصر است، پرواز فانتزی از قوانین تبعیت نمی کند.

داستان علمی تخیلی شکلی از انعکاس دنیای اطراف است که در آن تصویری منطقی ناسازگار از جهان بر اساس ایده های واقعی درباره آن ایجاد می شود. فانتزی یک نوع علمی تخیلی است، نوعی هنر خارق العاده که وقایع ساختگی را در جهان هایی به تصویر می کشد که وجود آنها به طور منطقی قابل توضیح نیست. اساس فانتزی آغازی عرفانی و غیرمنطقی است.

دنیای فانتزی نوعی فرض است. نویسنده خواننده خود را به سفری در زمان و مکان می فرستد. به هر حال، اساس ژانر پرواز آزاد فانتزی است. مکان این دنیا به هیچ وجه مشخص نشده است. قوانین فیزیکی آن را نمی توان با واقعیت های دنیای ما توضیح داد. جادو و جادو هنجار دنیای توصیف شده است. "معجزات" فانتزی بر اساس سیستم خود عمل می کنند، مانند قوانین طبیعت.

قهرمانان داستان های علمی تخیلی مدرن، به عنوان یک قاعده، با کل جامعه مخالف هستند. آنها می توانند با یک شرکت بزرگ یا یک دولت تمامیت خواه مبارزه کنند که زندگی جامعه را کنترل می کند. فانتزی مبتنی بر تضاد خوب و بد، هماهنگی و هرج و مرج است. قهرمان به دنبال حقیقت و عدالت به سفری طولانی می رود. اغلب طرح طرح نوعی حادثه است که نیروهای شر را بیدار می کند. قهرمان با موجودات افسانه ای افسانه ای روبرو می شود یا به آنها کمک می کند که می توانند به طور مشروط در "نژادهای" خاصی (الف ها، اورک ها، کوتوله ها، ترول ها و غیره) متحد شوند. نمونه کلاسیک ژانر فانتزی ارباب حلقه ها اثر جی آر آر تالکین است.

نتیجه گیری

1. کلمه "فانتزی" به عنوان "هنر تخیل" و "فانتزی" - "بازنمایی"، "تخیل" ترجمه شده است.
2. ویژگی بارز آثار داستانی وجود یک فرض خارق العاده است: جهان تحت شرایط خاص چگونه خواهد بود. نویسنده فانتزی واقعیتی جایگزین را توصیف می کند که به واقعیت موجود مرتبط نیست. قوانین دنیای فانتزی به صورت داده شده و بدون هیچ توضیحی ارائه شده است. وجود نژادهای جادویی و اسطوره ای امری عادی است.
3. در آثار فانتزی قاعدتاً بین هنجارهای تحمیل شده بر جامعه و آزادیخواهی قهرمان داستان تعارض وجود دارد. یعنی قهرمانان از عدم تشابه خود دفاع می کنند. در آثار فانتزی، تضاد اصلی با تقابل بین نیروهای روشن و تاریک مرتبط است.

داستان سینمایی

داستان فیلم یک جهت و ژانر از فیلمبرداری هنری است که می تواند با افزایش سطح قراردادی مشخص شود. تصاویر، رویدادها و محیط فیلم‌های علمی تخیلی اغلب عمداً از واقعیت روزمره حذف می‌شوند - این را می‌توان هم برای دستیابی به اهداف هنری خاص انجام داد که دستیابی به آن‌ها برای فیلمسازان با استفاده از علمی تخیلی راحت‌تر است تا با سینمای واقع‌گرا. ، یا صرفاً برای سرگرم کردن بیننده (این دومی در درجه اول برای فیلم های ژانر معمولی است).

ماهیت کنوانسیون به جهت یا ژانر خاص بستگی دارد - علمی تخیلی، فانتزی، فیلم ترسناک، فانتاسماگوریا - اما همه آنها را می توان به طور گسترده به عنوان فیلم تخیلی سینمایی درک کرد. همچنین دیدگاه محدودتری از علمی تخیلی به عنوان یک ژانر انبوه و صرفا تجاری سینما وجود دارد. بر اساس این دیدگاه، برای مثال، «اودیسه فضایی 2001» یک فیلم فانتزی نیست. این مقاله از درک گسترده ای از داستان های سینمایی استفاده می کند که به شما امکان می دهد تصویر کامل تری از موضوع ارائه دهید.

تکامل داستان های سینمایی عمدتاً به دنبال تکامل ادبیات فانتزی بسیار پویاتر بوده است. با این حال، سینماتوگرافی از همان ابتدا دارای خاصیت بصری بود که ادبیات مکتوب عملاً از آن بی بهره بود. بیننده تصویر متحرک را معتبر می داند، اینجا و اکنون وجود دارد، و احساس اصالت به این بستگی ندارد که کنشی که روی صفحه نمایش داده می شود چقدر خارق العاده است. این ویژگی درک تماشاگر از سینما پس از ظهور جلوه های ویژه اهمیت ویژه ای پیدا کرد.

داستان فیلم به طور فعال از اساطیر دوران فنی استفاده می کند. اساطیر بخشی از فیلم های علمی تخیلی است.

داستان علمی تخیلی چه تفاوتی با سایر ژانرها دارد؟ به هر حال، هم در یک داستان پلیسی و هم در داستان عاشقانه، هم شخصیت ها و هم دنیاها تخیلی هستند.

نقش اصلی در طبقه بندی ژانرها توسط آنچه مورد تاکید قرار می گیرد ایفا می کند. به عنوان مثال، در روابط عاشقانه زنانه، روابط عاشقانه نقش کلیدی ایفا می کند و باعث ایجاد تجربیات عشقی می شود. در داستان پلیسی، رمز و راز، کنجکاوی و هیجان برای خواننده ایجاد می شود.

در داستان های علمی تخیلی، تاکید اصلی بر واقعیتی اساسا متفاوت است که از بسیاری جهات با واقعیت ما متفاوت است. داستان‌ها و فانتزی‌ها از داستان‌ها و افسانه‌های عامیانه سرچشمه می‌گیرند.

فانتزی مانند ژانر مستقلدر اواسط قرن نوزدهم، زمانی که آثار ژول ورن در جهان ظاهر شد، شکل گرفت.

تمام ادبیات علمی تخیلی به طور مشروط به داستان های علمی تخیلی عامه پسند (SF) و فانتزی تقسیم می شوند. NF چیزی است که از نظر تئوری در واقع می تواند باشد. فانتزی یک افسانه است، چیزی که قطعا نمی تواند باشد (حداقل در دنیای ما).

دنیای خیالی

اگر در داستان های علمی تخیلی قوانین طبیعت آنطور که باید عمل کنند، در دنیای فانتزی، شیمی، فیزیک و هر علم دیگری اهمیتی ندارند. این جهان توسط جادو اداره می شود و موجودات ماوراء طبیعی در آن زندگی می کنند.

معمولاً موضوع اصلی فانتزی مبارزه بین خیر و شر است. طرح بر اساس کهن الگوهای Journey، Rescue، Mystery یا Confrontation ساخته شده است.

در هر کشور، فانتزی معمولا بر اساس فولکلور محلی است، اما فرهنگ عامه اروپای غربی هنوز فراتر از رقابت است.

نمایندگان دنیای فانتزی:

• جن ها
• جادوگران و جادوگران
• ارواح
• گرگینه ها
• خون آشام ها
• ترول ها
• کوتوله ها
• اورک ها و گابلین ها
• سنتورها، مینوتورها و غیره
• پری دریایی
• حیوانات جادویی: اژدها، تک شاخ، ریحان، گریفین و غیره.

زیر ژانرهای فانتزی:

• فانتزی قهرمانانه (شخصیت اصلی بی باک، آماده برای سوء استفاده و سفر)
• فانتزی حماسی ( شرط لازم- نبردها، درگیری ها و رویارویی های مردم)
• فانتزی تاریخی (تاریخ تخیلی یک قوم یا جهان + جادو و غیره)
  فانتزی تاریک (شر حاکم است، فضا گوتیک و تاریک است)
• فانتزی مدرن (روزهای ما، قهرمانان خون آشام ها، گرگینه ها و دیگر موجودات ماوراء الطبیعه هستند)
• فانتزی کودکان (با تمرکز بر کودکان و نوجوانان)
• کارآگاه فانتزی (جادو، توطئه، جنایت، دوئل شمشیر، و غیره)
• عشق یا فانتزی وابسته به عشق شهوانی
• فانتزی طنز یا طعنه آمیز (ممکن است تمام کلیشه های این ژانر و پیانوها را در بوته ها مسخره کند)

دنیای خیالی

علاوه بر شایستگی هنری، یک رمان فانتزی باکیفیت باید با ایده روشنی که باعث تعجب، تحسین یا ترس می شود و برای خواننده آسان است، متمایز شود.

ایده در فانتزی چیست؟

این یک مفهوم غیر معمول است که طرح کار بر اساس آن ساخته شده است. ایده با این سوال شروع می شود: "چه می شود اگر ...؟"

به عنوان مثال: ایده کتاب "انسان دوزیستان" توسط A. Belyaev با این سوال آغاز شد: "اگر شخصی بتواند آزادانه و بدون وسایل خاصی در زیر آب شنا کند چه؟"

ایده فیلم‌های جنگ ستارگان با این سوال آغاز شد: «اگر قبلاً جنگی در کهکشان رخ می‌داد چه می‌شد؟»

ایده کتاب "استاد و مارگاریتا" اثر M. Bulgakov با این سوال آغاز شد: "اگر خود شیطان در مسکو ظاهر شود چه؟"

دنیای فانتزی یک واقعیت جایگزین با قوانین خاص خود است. حتی اگر فانتزی است که جادو حاکم است، باید ساختار و منطق روشنی وجود داشته باشد.

نوشتن یک دنیای قابل اعتماد دشوارتر از ایجاد یک قهرمان قابل اعتماد است. باید به جزئیات فکر کرد که این واقعیت چگونه کار خواهد کرد، چه تفاوتی با دیگران خواهد داشت و چگونه جلب توجه خواهد کرد؟

یک خلاصه دایره المعارفی گسترده را به دنبال این طرح کلی بنویسید.:

• زمان و مکان عمل
• ابعاد قلمرو
• تقسیمات سرزمینی: سیارات، قاره ها، کشورها و غیره.
• سرمایه(ها)
• ساختار دولتی، احزاب سیاسیو اتحادیه ها، قوانین جامعه
• سیاست داخلی و خارجی
• اقتصاد، ارز، شرایط تجارت
• اطلاعات در مورد جمعیت: ملیت ها، زبان ها، عقاید، نژادها و غیره.
• قوانین فیزیک و طبیعت
• جغرافیا: امداد، آب و هوا، مواد معدنی، خط ساحلی، خاک، پوشش گیاهی، حیات وحش، اکولوژی
• رویدادهای کلیدی در تاریخ
• سطح جرم و جنایت
• حمل و نقل
• کشاورزی و صنعت
• نیروهای مسلح
• دارو
• امنیت اجتماعی
• فرزندپروری
• تحصیلات
• علم
• وسایل ارتباطی
• منابع دانش: کتاب، کتابخانه، اینترنت، رسانه و غیره.
• هنرها: معماری، تئاتر، سینما، نقاشی، موسیقی و غیره.

زیرژانرهای علمی تخیلی:

• داستان علمی تخیلی سخت (طرح داستان حول یک اکتشاف علمی یا فناوری می چرخد)
• علمی تخیلی سبک (اساس طرح، رابطه شخصیت ها یا ماجراهای آنهاست)
• SF نظامی (نبردهای نژاد اصلی با بیگانگان)
• اپرای فضایی (صحنه فضا و سیارات دور است، طرح ماجراهای فضایی است)
• Cyberpunk (تضاد بین مردم و فناوری را توصیف می کند)
• سفر در زمان
• آخر الزمان
• جهان ها و جهان های موازی
• دنیاهای گمشده و پیشگامان (کشف دنیاهای جدید)
• اولین تماس (دیدار افراد با تمدن های فرازمینی)
• اتوپیا و دیستوپیا (توصیف جهان با قوانین آرمانی یا توتالیتر)
• داستان های تاریخی (رویداد در گذشته)
• تاریخچه جایگزین (چه اتفاقی می افتد اگر وقایع از زاویه دیگری رخ می دهد)
• فانتزی کودکانه (طراحی شده برای کودکان و نوجوانان)

چگونه از اشتباهات و خستگی در داستان های علمی تخیلی جلوگیری کنیم؟

• با جزئیات توضیح ندهید که انفجارها، ارتباطات و غیره چگونه کار می کنند، مگر اینکه مستقیماً به طرح مربوط باشد.
• اطمینان حاصل کنید که همه حوزه های فناوری تقریباً در یک سطح توسعه یافته اند. اگر کشتی های شما با سرعت نور پرواز می کنند، ارتباط باید در سطح باشد.
• بیگانگان باید با زمینیان متفاوت باشند - حالات چهره، عامیانه و غیره.
• معیارهای بیگانه از وزن، زمان و طول باید متفاوت باشد.
• چیزهای معمولی را کلمات بیگانه خطاب نکنید.
• هر بدی باید انگیزه ای داشته باشد.
• اگر در حال نوشتن فانتزی قرون وسطایی هستید، این دوران را با دقت مطالعه کنید.
• قدرت قهرمانان و حیوانات را محاسبه کنید - همه به خواب، استراحت و غذا نیاز دارند.

تمبر در داستان های علمی تخیلی و فانتزی:

• قهرمان پدر و مادرش را به یاد نمی آورد. سپس مشخص می شود که آنها پادشاهان، رئیس جمهورها یا جادوگران بوده اند. به قهرمان اطلاع داده می شود که او برگزیده ای است که در یک پیشگویی باستانی از آن صحبت شده است. و در انتها معلوم می شود که شرور اصلی پدر شخصیت اصلی است.
• قهرمان از خواب بیدار شد و متوجه شد که ماجراجویی هیجان انگیز فقط یک رویا یا یک بازی ویدیویی است.
• هیچ کس نمی تواند دنیا را از شر آن نجات دهد فاجعه وحشتناکبه جز شخصیت اصلی
• قهرمان برای اصلاح آینده به گذشته می رود و در پایان همه چیز را بدتر می کند.
• قبل از ظهور قهرمان، ساکنان سیاره X کاملاً نادان بودند. و سپس او ظاهر می شود ...
• تنها هدف بیگانگان از بین بردن زمین است. همینطور، بدون انگیزه.
• بیگانگان در اثر تماس با هوای زمینی، شامپو و غیره خود تخریب می شوند.
• رایانه ها یا روبات ها ویروس را گرفتند و از کوره در رفتند.
• قهرمان و قهرمان همیشه با هم می جنگند. سپس آنها یکدیگر را نجات می دهند و سپس عشق شروع می شود ...
• قهرمان خود را در دنیای عجیبی می بیند و متوجه می شود که این زمین ماست - این آینده است.
• در کل سیاره مردمی از یک ملیت زندگی می کنند، یک شهر بزرگ، یک فرهنگ و مذهب وجود دارد.
• شرور تمام دنیا را تحت سلطه خود در می آورد، اما در عین حال دستیاران خود را به راست و چپ می کشد. خب به زودی پادشاه خودش میشه...
• شرور والدین قهرمان را می کشد. او بزرگ می شود - و انتقام او وحشتناک است.
• قهرمان به تنهایی به راحتی با کل گردان برخورد می کند نیروهای مسلحدشمن
• یک مصنوع جادویی که همه مشکلات را حل می کند.
• شر آزاد شد، تمام جهان را با تاریکی پوشاند و به زودی به سراغ ما خواهد آمد. برای چی؟
• شرور ناعادلانه به رفیق خود توهین می کند - و او به طرف Good می رود.
• بهترین دوستان قهرمان یک جن و یک کوتوله هستند.
• محل نبرد هزارتوها، صخره ها، صخره های صخره ای و غیره است.
• قهرمانان در معادن و فاضلاب یا در مترو متروکه و دخمه های زیرزمینی پنهان می شوند.
• شرور به طرز شومی می خندد و شنل مشکی با مقنعه به تن می کند.
• شرور آرزو دارد با شاهزاده خانمی که از او متنفر است ازدواج کند.
• قهرمان به راحتی به کامپیوتر دشمن (مقر و ...) نفوذ می کند و از قبل از همه نقشه ها مطلع می شود.

چگونه عنوانی را برای تخیلی و علمی تخیلی انتخاب کنیم؟

• بگیر نام معروفو با جایگزینی یک یا دو کلمه آن را دوباره بسازید.
• ترحم و کلمات بزرگ را اضافه کنید: ابدیت، بی نهایت، شر، تاریکی.
• سعی کنید از نمادهای روزمره استفاده کنید. تعداد زیادی از آنها وجود ندارد: شمشیر، اژدها، تیغه، میخانه قدیمی، کهکشان، ستاره، پروردگار، خداوند، خون، عشق، قلعه، نگهبانان، مبارزان.
• مراقب نام های متواضع و خسته کننده باشید.
• به خواننده اطلاع دهید که در شرف ملاقات با شگفت انگیز است. از پارادوکس ها استفاده کنید
• اگر کلمات کافی وجود ندارد، کلمات جدید بیاورید یا از کلمات نامفهوم زیبا استفاده کنید.
• بد نیست نام کتاب را با هر کدام، اما یک کلمه بسیار هوشمندانه است. نباید به طرح مربوط باشد، نباید به آن اشاره کرد. به عنوان مثال: "پیش مرضی"، "جاذب"، "بی بند و باری"، "شهاب سنگ".
• کلمه "Chronicles" یا "World" را در نظر بگیرید - و نیمه اول عنوان آماده است.

شما همچنین می توانید از ترکیبات استفاده کنید:

• دستاورد + چیزی ("فتح میروس"، "براندازی لبون"، "قصاص کوتوله")
• انجام دادن + چیزی ("عشق به خون آشام"، "کشتن سمبوزیوم"، "شکست دادن راموسورا")
• کسی + فلان و فلان ("دیوهای دنیای زیرین"، "سنگ های رودخانه سرخ"، "الف های کوه های اراتوس")
• چه + افکت عجب ("سرنوشت برای زندگی"، "شکن شده توسط سوگند"، "توهین شده توسط مردگان")
• "چه کسی" ("بوگور شاگرد جادوگر"، "رزماری جادوگر جن")
• علامت + کسی ("زیر پرچم روگوس"، "به نام ایپالانتوس")
• چنین + چنین ("Arpodig and the Minotaur"، "Libom and the Sword of Glory")
• تاریخ + کسی ("ساعت آسگارد"، "سال راوکوس"، "یک روز بیزیم")
• انجام دهنده چیزی در آنجا ("فاتح ادرمهیش"، "افسونگر شمشیر"، "فاتح مجوس")
• "چیز کسی" ("طلسم استاد تاریکی"، "پیاده روی اموری"، "نوردارم وید")
• صفت + اسم ("دروازه زرشکی"، "هدیه نفرین شده"، "پرتو جامد")
• اسم + صفت ("هدیه پیروزی"، "جاده پیچیده")

در ادبیات و هنرهای دیگر، به تصویر کشیدن پدیده های غیرقابل قبول، معرفی تصاویر ساختگی که با واقعیت منطبق نیستند، نقض آشکار اشکال طبیعی، روابط علّی و قوانین طبیعت توسط هنرمند. اصطلاح F. ... ... دایره المعارف ادبی

FANTASTIC، شکلی از نمایش زندگی، که در آن، بر اساس ایده های واقعی، تصویری فوق طبیعی، غیر واقعی و شگفت انگیز از جهان خلق می شود. رایج در فولکلور، هنر، مدینه فاضله اجتماعی. در داستان، تئاتر، سینما... دایره المعارف مدرن

داستان- FANTASTIC، شکلی از نمایش زندگی، که در آن، بر اساس ایده های واقعی، تصویری فراطبیعی، غیر واقعی، "شگفت انگیز" از جهان ایجاد می شود. رایج در فولکلور، هنر، مدینه فاضله اجتماعی. در داستان، تئاتر، ...... فرهنگ لغت دایره المعارف مصور

- (از یونانی فانتاستیک هنر تخیل) شکلی از نمایش جهان، که در آن، بر اساس ایده های واقعی، تصویر منطقی ناسازگار (ماوراء طبیعی، شگفت انگیز) از جهان خلق می شود. رایج در فولکلور، هنر، ...... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

- (فانتاستیک یونانی - هنر تخیل) - شکلی از انعکاس جهان، که در آن، بر اساس ایده های واقعی، تصویر منطقی ناسازگاری از جهان ایجاد می شود. رایج در اساطیر، فولکلور، هنر، مدینه فاضله اجتماعی. در نوزدهم - بیستم ... ... دایره المعارف مطالعات فرهنگی

داستان- شگفت انگیز در ادبیات، هنر و برخی گفتمان های دیگر که حقایق و وقایعی را به تصویر می کشد که از منظر نظرات رایج در فرهنگ معین، رخ نداده و نمی تواند رخ دهد ("فوق العاده"). مفهوم "F." است… … دایره المعارف معرفت شناسی و فلسفه علم

داستان- FANTASTIC به معنای شخصیت خاص است آثار هنری، دقیقاً در مقابل واقع گرایی (این کلمه و فانتزی بعدی را ببینید). فانتزی واقعیت را در قوانین و مبانی خود بازآفرینی نمی کند، بلکه آزادانه آنها را نقض می کند. خودش درست میکنه... فرهنگ اصطلاحات ادبی

فوق العاده، و، همسران. 1. چیزی که مبتنی بر تخیل خلاق، فانتزی، تخیلی است. اف. افسانههای محلی. 2. جمع آوری شده آثار ادبیتوصیف رویدادهای خیالی و ماوراء طبیعی علمی f. (در ادبیات …… فرهنگ لغتاوژگوف

موجود، تعداد مترادف ها: 19 سال (2) داستان (1) عالی (143) ... فرهنگ لغت مترادف

این اصطلاح معانی دیگری دارد، به فانتزی (معانی) مراجعه کنید. داستان نوعی تقلید به معنای محدود ژانر است داستان، سینما و هنرهای تجسمی; غالب زیبایی شناختی آن ... ... ویکی پدیا است

کتاب ها

• داستان 88/89، . نسخه 1990. امنیت عالیه مجموعه ای سنتی از آثار علمی تخیلی نویسندگان شوروی و خارجی. این کتاب شامل داستان هایی از نویسندگان جوان علمی تخیلی است و…
• داستان 75/76، . نسخه 1976. ایمنی خوب است. این مجموعه شامل آثار جدیدی از نویسندگان سرشناس و جوان است. قهرمانان رمان ها و داستان ها در طول بزرگراه ها در زمان سفر می کنند...

نقوش خارق العاده یکی از روش های اصلی برای ایجاد یک موقعیت کلیدی خاص در آثار نه تنها روسی بلکه فرهنگ جهانی است.

در ادبیات روسیه، نویسندگان گرایش های مختلف به این انگیزه ها پرداختند. بنابراین، برای مثال، در اشعار عاشقانه لرمانتوف تصاویری از جهان دیگر وجود دارد. در The Demon، هنرمند روح معترض شیطان را به تصویر می کشد. این اثر حامل ایده اعتراض به خدا به عنوان خالق نظم جهانی موجود است.

تنها راه رهایی از غم و تنهایی برای دیو، عشق به تامارا است. با این حال، روح شر نمی تواند به سعادت برسد، زیرا خودخواه است و از دنیا و مردم جدا شده است. به نام عشق، دیو آماده است تا از انتقام قدیمی از خدا چشم پوشی کند، او حتی حاضر است از خیر پیروی کند. به نظر قهرمان می رسد که اشک توبه او را دوباره زنده می کند. اما او نمی تواند بر دردناک ترین رذیله - تحقیر انسانیت - غلبه کند. مرگ تامارا و تنهایی دیو نتیجه اجتناب ناپذیر تکبر و خودخواهی اوست.

بنابراین، لرمانتوف برای انتقال دقیقتر حال و هوای ایده کار، برای بیان افکار و احساسات خود به فانتزی روی می آورد.

هدف کمی متفاوت از فانتزی در کار M. Bulgakov. سبک بسیاری از آثار این نویسنده را می توان رئالیسم خارق العاده تعریف کرد. به راحتی می توان دریافت که اصول به تصویر کشیدن مسکو در رمان استاد و مارگاریتا به وضوح به اصول به تصویر کشیدن پترزبورگ گوگول شباهت دارد: ترکیبی از واقعی با خارق العاده، عجیب با معمولی، طنز اجتماعی و فانتاسماگوریا.

داستان در دو جهت به طور همزمان روایت می شود. اولین طرح، رویدادهایی است که در مسکو رخ می دهد. پلان دوم داستانی درباره پیلاطس و یشوا است که توسط استاد ساخته شده است. این دو نقشه با هم متحد می شوند که توسط همراهان Woland - شیطان و بندگانش - گرد هم آمده اند.

ظهور وولند و همراهانش در مسکو به رویدادی تبدیل می شود که زندگی قهرمانان رمان را تغییر می دهد. در اینجا می توان از سنت رمانتیک ها صحبت کرد که در آن دیو قهرمانی است که با ذهن و کنایه خود با نویسنده همدردی می کند. همراهان وولند به اندازه خود او مرموز است. آزازلو، کوروویف، بهموت، گلا شخصیت هایی هستند که با تکینگی خود خواننده را جذب می کنند. آنها داوران عدالت در شهر می شوند.

بولگاکف یک موتیف خارق‌العاده را معرفی می‌کند تا نشان دهد در دنیای روزگار او، تنها با کمک قدرت اخروی می‌توان به عدالت دست یافت.

در کار V. Mayakovsky، نقوش خارق العاده ماهیت متفاوتی دارند. بنابراین ، در شعر "یک ماجراجویی خارق العاده که با ولادیمیر مایاکوفسکی در تابستان در ویلا اتفاق افتاد" ، قهرمان گفتگوی دوستانه با خود خورشید انجام می دهد. شاعر بر این باور است که فعالیت او شبیه درخشش این مظهر است:

بریم شاعر

دنیا در سطل زباله خاکستری است.

خورشیدم را خواهم ریخت

و تو خودت هستی

بنابراین، مایاکوفسکی، با کمک طرحی خارق العاده، مشکلات واقع گرایانه را حل می کند: او درک خود را از نقش شاعر و شعر در جامعه شوروی توضیح می دهد.

بدون شک، روی آوردن به نقوش خارق العاده به نویسندگان روسی کمک می کند تا افکار، احساسات و ایده های اصلی آثار خود را با وضوح، دقیق تر و واضح تر منتقل کنند.