Правильна експозиція. Зонна теорія
фотоплівки та параметрів прояву отриманого знімка, сформульований Анселом Адамсом та Фредом Арчером у 1939-1940 роках. Зонна система дозволяє фотографам правильно оцінити взаємозв'язок між бажаним відображенням знімка та кінцевим результатом зйомки. Хоча зонна система була розроблена для чорно-білої листової фотоплівки, вона також може застосовуватися і для рулонної плівки (як кольорової, так і чорно-білої), для негативів і діапозитивів, а також для , проте з урахуванням фотографічної широти використовуваного фотоматеріалу число зон може бути різним.
Будь-який освітлений об'єкт можна розбити на 10 зон або ступенів від найяскравішого до темного. Перехід від одного щаблі до іншого відповідає одному щаблі експозиції (тобто зміни її в 2 рази), і тони відтворюються на звичайній плівці пропорційно, тобто, якщо один з тонів відтворено правильно, то всі інші будуть розташовуватися у відповідному один одному порядку. Нижче умовно описані ці щаблі:
0 - Абсолютно чорний тон: дуже глибокі тіні, повна відсутність деталей.
I— Найтемніші тони, близькі до чорного: глибока тінь без деталей, але з ознаками фактури. У кольорових фотографіях допустимі спотворення кольору.
II— Поява перших деталей у тінях: складки, переломи, контурні лінії тощо. У кольорових фотографіях допустимі спотворення кольору.
III— Не зовсім чорний: помірковано темні тони.
IV— Середня щільність тінь при сонячному освітленні в ясний день. Засмагла людина насичена за кольором трави, дерев.
V- Стандартний сірий тон (відбивна здатність 18%). Нормальна засмага.
VI- Світла шкіра, чисте небо, будівлі з білого матеріалу.
VII- Світло-сірі, пастельні тони; друкарський текст на білому папері.
VIII— Білий тон із мінімумом деталей чи фактурою.
IX- Цілковито білий тонбез деталей, сонячні відблиски.
Принципи
Візуалізація
Подання зображення полягає у поєднанні та розподілі елементів сцени у площині кадру відповідно до бажання фотографа. Отримання бажаного зображення досягається шляхом побудови зображення (вибір точки зйомки, вибір об'єктива, переміщення камери) та контролю експозиції, який би забезпечував оптимальне поєднання світла і тіні на знімку.
Подання кінцевого результату фотозйомки до моменту експонування називається візуалізацією в зонній системі Адамса.
Експонометрія
Практично будь-який об'єкт, який фотограф хотів би відобразити, складається з окремих ділянок з різним ступенем освітленості та яскравості. Якщо проводити експозамір по окремих ділянках зображення з різним ступенем освітленості, можна переконатися, що для кожної ділянки будуть визначатися різні параметри експозиції. Час експозиції знімка буде однаковим для всього об'єкта, але яскравість окремих ділянок залежатиме від освітленості кожного з них.
У більшості випадків параметри експозиції визначаються за допомогою експонометра. Перші експонометри визначали середню загальну яскравість, і калібрування експонометром було розраховано на отримання відповідних значень експозиції для зйомки типових сцен поза приміщеннями. Однак у випадку, коли частина площини кадру включала великі освітлені або тіньові ділянки, середній коефіцієнт відображення міг відрізнятися від такого для «типових» сцен, і тональний малюнок зображення виходив невдалим.
Усереднений вимір не в змозі розпізнати об'єкти з рівномірною освітленістю та об'єкти, що містять темні та світлі ділянки. Якщо до знімку будуть застосовані середні значення експозиції, то значення експозиції для окремих ділянок знімка залежатимуть від різниці між ними власними значеннямиекспозиції та застосуваних середніх значень. Наприклад, експозиція темної ділянки з показником відображення 4% буде різною в сцені із застосованим середнім показником відображення, рівним 20%, і в сцені із застосованим середнім показником відображення, рівним 12%. При зйомці поза приміщенням у сонячну погоду експозиція темного об'єкта також залежатиме від того, в тіні розміщено об'єкт або на сонці. Залежно від характеру сцени або задуму фотографа, будь-які з цих значень можуть виявитися прийнятними. Тим не менш, у певних ситуаціях фотограф може захотіти проконтролювати відображення темних ділянок на знімку, але за усередненого загального експозаміру це стає практично неможливо. У випадках, коли важливо проконтролювати відображення окремих елементівплощині знімка, можуть знадобитися інші методи експозаміру.
Зони експозиції
У зонній системі проводиться експозамір окремих ділянок кадру, і експозиція коригується на основі уявлення фотографа про те, який саме елемент піддається виміру: людина бачить різницю між снігом та чорним конем, а експонометр – ні. За зонною системою було написано безліч томів книг, але ідея її дуже проста: відобразити на знімку світлі ділянки світлими, а темні - темними так, як вони здаються фотографу у процесі візуалізації.
У зонній системі для різних значеньяскравості надано номери від 0 до 9, де 0 відповідає глибокому чорному, 5 - середньо-сірому (Відображення світла = 18 %), а 9 - чистому білому, ці значення в системі названі зонами. Щоб зробити зони, що легко відрізняються від інших величин, Адамс і Арчер використовували нумерацію римськими цифрами. Строго кажучи, зони відповідають сходам експозиції, і в результаті Зона V експозиції представляє кінцеве зображення середньо-сірий тон. Кожна зона експозиції відрізняється від сусідньої на один крок експозиції (тобто зміна світлового потоку вдвічі), тому Зона 0 відрізняється від Зони I за освітленістю вдвічі, і так далі. Визначення експозиції сцени особливо спрощується при використанні експонометрів, що відображають значення експозиції (EV), оскільки 1 крок значення відповідає зміні на одну зону.
Багато малоформатних і середньоформатних камер мають засоби експокорекції, ця функція чудово поєднується з зонною системою, особливо якщо в камері присутній точковий замір експозиції, але для отримання бажаних результатів потрібно ретельне вимірювання окремих елементів кадру і внесення відповідних поправок.
Зони, матеріальний світ та відбитки
Взаємозв'язок між сценами матеріального світу та його відображенням на відбитку визначається характеристиками негативу та фотопаперу. Експозиція та прояв негативу впливають на те, наскільки правильно буде відображено негатив на конкретному вигляді фотопаперу.
Хоча зони безпосередньо пов'язані з експозицією, візуалізація впливає кінцевий результат. Чорно-білий фотовідбиток є видимим світом поруч тонів від чорного до білого. Весь тональний набір, який можна відобразити на фотовідбитку, може бути представлений у вигляді безперервного градієнта від чорного до білого кольору:
На основі даного градієнта зони утворюються такими кроками:
- Поділ тонального градієнта на десять секцій за зростанням світлового потоку в 2 рази:
Тобто, якщо взяти за точку відліку світлий край нульової зони (значення по градації світла від 0 до 1) то нульовий ступінь матиме всього 1 градацію світла, 1-й ступінь (1-2) - одна градація світла, 2-й ступінь (2-4) - 2 градації світла, 3-й ступінь (4-8) - 4 градації світла, 4-й ступінь (8-16) - 8 градацій, 5-й ступінь (16-32) - 16 градацій, 6-й ступінь (32-64) - 32 градації, 7-й ступінь (64-128) - 64 градації, 8-й ступінь (128-256) - 128 градацій, 9-й ступінь - все що вище 256 градації. У разі проявляється закон Вебера - Фехнера. Іменно на цьому побудовано техніку «Високого ключа». При технічно грамотній зйомці, всього в 3-х ступенях можна отримати більше 190 градацій світла, тоді як у звичайній фотографії, знятій в 7 ступенях, не можна отримати більше 130 градацій світла.
Зонна система, зонна теоріябула розроблена Анселом Адамсом (Ansel Easton Adams), одним із найвідоміших фотографів. Він був не лише творцем цієї методики, а й талановитим фотографом. Відмінна ознака його чорно-білих фотографій- Чудова гармонія світла та тіні.
Зонна система експонометрії – це просто
Зонна система експонометрії насправді дуже проста, її принципи логічні. Наукова основа зонної системи експонометрії була відома перш, ніж Ансел Адамс і Фред Арчер почали використовувати цей метод у 1940-х.
Теоретичні та практичні основи зонної системи були закладені наприкінці ХІХ століття, коли було вивчено вплив експонування та прояви на світлочутливі фотографічні матеріали. Тоді ж властивості світлочутливих матеріалів були представлені у вигляді графіків. Графіки одержали назву характеристичної кривої. Графіки характеристичних кривих досі використовуються в сенсітометрії.
У зонній системі проводиться замір експозиції окремих ділянок кадру, і експозиція знімка коригується на основі уявлення фотографа про те, який саме елемент вимірюється: людина бачить різницю між білим платтям нареченої і чорним костюмом нареченого, а експонометр - ні.
Ідея зонної системидуже проста: відобразити на знімку світлі ділянки світлими, а темні - темними так, як вони видаються фотографу (світлішим або темнішим, з фактурою або без).
Зонна система експонометрії
При зйомці фотографу завжди доводиться вирішувати завдання правильної експозиції. Це пов'язано з тим, що фотоматеріали можуть передавати лише обмежений діапазон яскравостей, причому у фотопаперу він уже, ніж у фотоплівки (тому незначні помилки на плівці легко виправляються під час друку на фотопапері).
Зонна системадозволяє фотографам правильно оцінити взаємозв'язок між розподілом тонів об'єкта зйомки, бажаним відображенням тонів на знімку та кінцевим результатом зйомки.
Зонна системабула розроблена для чорно-білої листової фотоплівки, Кожен лист якої оброблявся індивідуально.
Проте, зонна систематакож може застосовуватися і для рулонної плівки (як кольорової, так і чорно-білої), для негативів та діапозитивів, а також для цифрової фотографії.
Зазначимо лише, що з урахуванням фотографічної широти використовуваного фотоматеріалу число зон може бути різним.
Використання зонної теоріїАнсел Адамс значно спрощує вибір експозиції для складних умов освітлення. Більше того, однією з можливостей застосування зонної теорії на практиці є можливість отримання необхідної тональності зображення на знімку.
За цією теорією будь-який освітлений об'єкт можна розбити на 10 зон або ступенів від найяскравішого до найтемнішого. Перехід від одного ступеня до іншого відповідає одному щаблі експозиції (тобто зміни її в 2 рази).
Розглянемо зони за Анселом Адамсом (Ansel Easton Adams). Ансел Адамс пронумерував зони та дав їм свої описи. Нумерація зон та їх опис (за Анселом Адамсом та фотографічним) наведені в Таблиці 1.
Усі зони різняться на 1 крок експозиції (1 EV)
Кордон зони – приблизно на 1/2 EV від її середини
Зона 0 має ширину у бік великих експозицій – всього в 1/2 EV, а у бік менших експозицій (світло не потрапляє) – продовжується до нескінченності;
Зона X має ширину у бік менших експозицій - всього в 1/2 EV, а у бік великих експозицій (засвітлення) – продовжується до нескінченності
Нумерація зон та їх опис (за Анселом Адамсом та фотографічним)
Таблиця 1
Зона по Анселу Адамсу |
Опис зон по Адамсу |
Опис зон фотографічний |
Зона 0
|
Чорний, текстури та деталі відсутні |
Абсолютно темний тон: дуже глибокі тіні; практично не освітлені ділянки; отвори у темні приміщення (вікна, двері), що фотографуються з яскраво освітленого простору; будь-яка темна ділянка об'єкта зйомки, на якій не потрібно передавати будь-які деталі. |
Зона 1
|
Скоріше чорний, ніж сірий; градації ледь помітні, деталі відсутні |
Найтемніші тони, близькі до чорного: глибока тінь - без деталей, але не зовсім чорна; допустимі спотворення кольору на кольоровій фотографії. |
ЗонаII |
Дуже щільний сірий, досить близький до чорного, градації помітні, деталі практично немає |
Поява перших ознак деталей у тінях: чорне хутро з фактурою, деталі чорного одягу, чавунного лиття, дерев тощо; допустиме спотворення кольору на кольоровій фотографії. |
ЗонаIII |
Дуже важлива зона, щільний сірий, текстури, що добре передає, і видимі деталі. До цієї зони, наприклад, потрапляє фактурна темна кора на тіньовому боці дерева. Саме в цю зону зазвичай і поміщають деталі у тінях. Її можна вважати початком діапазону деталізації зображення |
Не зовсім чорний: помірно темні тони на одязі, волоссі, корі дерев; темний хвойний ліс; темне листя. |
ЗонаIV |
темний та середньо-темний сірий; наприклад - темне зелене листя, тінь на обличчях європейців. Деталі тут добре виражені |
Середня за щільністю тінь при сонячному висвітленні в ясний день: нормальне листя; темна або сильно засмагла шкіра, зелена мокра трава. |
ЗонаV |
Опорна точка спот-метра (зараз, як опорна точка калібрування в сучасних приладах і камерах береться 12-14%, часто - відповідно до нового стандарту це 12.7% = 18% / SQRT(2), тобто різниця становить 1/2 eV і вводиться для кращого збереження світла від вильоту). Цю зону називають середньою сірою, саме для неї створена Kodak 18% Gray Card. Прикладом яскравості цієї зони є чисте блакитне північне небо. Зона характеризується найбільшою помітністю деталей |
Стандартний сірий тон (відбивна здатність 18%): тінь у сонячний день при легкому серпанку; нормальна засмага або злегка потемніла шкіра; зелена трава в суху погоду, червона цегла. |
ЗонаVI |
Багатий на тональні переходи середньо-світлий сірий. Характерний приклад - добре освітлена шкіра європейця, сніг у півтіні у сонячний день. Зона добре передає тонкі деталі |
Світла незагоріла шкіра; чисте синє небо; будови з білої цегли; кам'яний будинок; газетний листз текстом. |
ЗонаVII |
Яскравий, легкий сірий - постаріла під просто небаБіла фарба, сиве волосся. Остання зона, в якій деталі передаються добре |
Світло-сірі, сріблясті, блідо-жовті, зелені, кремові тони: останні ознаки кольору ("білість", "розбільність") на кольоровій плівці; машинописної сторінки на білому папері. |
ЗонаVIII |
Дуже легкий сірий, наприклад, відблиски на дуже світлій шкірі; снігу текстури на сонці. Тональні градації у цій зоні ще присутні; проте зона містить вже лише незначні сліди текстури, деталі ж - невиразні |
Білий тон з мінімумом деталей: вишивка на білому одязі, вінчальне плаття і т.д. |
ЗонаIX |
Майже білий; щоб переконатися в наявності тону, доводиться порівнювати з білим. Є лише сліди градації тону. Деталі невиразні, текстури втрачають безперервність і не сприймаються |
Біляві хмари, вибілені небо. Тон помітний, порівняно з неекспонованою білою рамкою відбитка. |
ЗонаX |
Тон відсутній, зона представлена просто паперовою основою. У неї потрапляють гострі відблиски - наприклад, сонце, відбите від хромованого бампера, краплі води, що світяться на сонці. |
Цілком білий тон без деталей (неекспонована біла рамка відбитка): сильні джерела світла; залитий сонцем білий фон; відблиски сонця від води та дзеркальних поверхонь. |
Зону X (+5EV)зазвичай не розглядають, таким чином, робота ведеться з 10 зонами від 0 до IX.
Будь-який освітлений об'єкт можна розбити на 10 зон яскравості (або ступенів) від найяскравішого до темного. Перехід від одного ступеня до іншого відповідає одному щаблі експозиції, тобто зміни її в 2 рази (на один щабель експозиції EV). При цьому тони відтворюються на звичайній плівці або матрицею цифрового фотоапаратапропорційно, тобто, якщо один із тонів розташований правильно, то всі інші будуть розташовуватися у відповідному один до одного порядку.
Більшість сучасних малоформатних та середньоформатних (як плівкових, так і цифрових) фотокамер мають функцію введення експокорекції. Ця функція чудово поєднується із зонною системою, особливо, якщо в камері передбачено точкове вимірювання експозиції. Для отримання бажаних результатів потрібен певний досвід вимірювання експозиції окремих елементів кадру та внесення відповідних поправок.
Практично будь-який об'єкт, що фотографується, складається з окремих ділянок з різним ступенем освітленості і яскравості. Виконуючи замір експозиції по окремих ділянках зображення з різним ступенем освітленості, можна переконатися, що для кожної ділянки будуть визначатися різні параметри експозиції (експозиційні пари витримка-діафрагма). Час експонування знімка буде однаковим для всього об'єкта, але яскравість окремих ділянок залежатиме від освітленості та здатності, що відображає кожного з них.
Найчастіше параметри експозиції визначаються за допомогою експонометра. Експонометр може бути ручний (окремий), а може бути вбудований у фотокамеру. Ручні (окремі) експонометри можуть вимірювати освітленість або яскравість. Експонометри у фотокамерах визначають загальну середню яскравість. Калібрування експонометра розраховане на отримання відповідних значень експозиції для зйомки «типових» сюжетів поза приміщеннями.
Однак у випадку, коли частина площини кадру включає великі освітлені або тіньові ділянки, середній коефіцієнт відображення об'єкта зйомки сильно відрізнятиметься від «18% сірого», характерного для «типових» сцен, і тональний малюнок зображення виходить невдалим. Тобто. не таким, як його сприймає фотограф.
Усереднений замір не може розпізнати і розрізнити середньо-сірі, темні і світлі об'єкти, що рівномірно заповнюють кадр. На знімку вони вийдуть однаково сірими. І тільки фотограф може, шляхом внесення корекції в експозицію, досягти правильних тонів на знімку. Якщо в кадрі є чорний, білий і сірий тони, а фотограф знаходиться досить далеко, то при зйомці може допомогти зонна система Ансела Адамса див. Рис.1.
Рис.1. Присутність у кадрі білого лімузина нареченої та чорного лімузина нареченого
ускладнює правильне вимірювання експозиції цього сюжету.
У зонній системі проводиться вимірювання експозиції для окремих ділянок кадру, і експозиція коригується на основі уявлення фотографа про те, який саме елемент замірюється: людина бачить різницю між білим іскристим снігом і чорним конем, а експонометр - ні. Тільки фотограф може досягти того, щоб на знімку світлі ділянки залишалися світлими, а темні - темними так, як вони здаються фотографу в процесі вивчення об'єкта зйомки.
Введення експокорекції у сучасних фотокамерах особливо просто. Один крок зміни експозиції (1 крок експокоригування 1 EV) відповідає зміні на одну зону.
Prostophoto, 2011
Вдалих знімків!
Цифрова фотографія – це чудово! |
Ігор Іллінський
Ви вирішили спробувати свої сили у творчій фотографії та не знаєте, як за це взятися? А може, ви хочете просто навчитися правильно знімати та отримувати нехай аматорські, але технічно цілком досконалі знімки? У цій багатоважній справі вам допоможе зонна система експонування, що широко використовується у професійній фотографії, яку розробив багато років тому видатний американський фотограф-пейзажист Ансел Адамс. Ця система – шлях до правдивої реалістичної передачі натури. Вона дає можливість фотографу висловити своє авторське бачення об'єкта зйомки та змінити фотозображення відповідно до свого творчого задуму.
Момент руху - це рівновага (філософське інтермеццо)
Применительно до фотографії ця філософська концепція означає, що отримання відбитка, що точно відтворює яскравості об'єктів, що фотографуються, вимагає, щоб негативне зображення цих об'єктів мало відповідну оптичну щільність .
Ви напевно не дізнаєтеся про свою улюблену чорну кішку, якщо вона буде зображена на знімку білим або світло-сірим тоном. Це може статися через порушення балансу щільностей на негативі і відбитку. Ці щільності мають бути взаємно „врівноважені“, тобто необхідної щільності на знімку має відповідати цілком певна щільність на негативі. У прикладі з кішкою щільність її зображення на негативі значно більша за необхідну. Потрібна щільність (за умови правильно проведеного процесу хіміко-фотографічної обробки матеріалу) залежить від знімальної експозиції. Експонометр тут є надійним помічником. Але потрібно мати на увазі, що, хоча він і дає цілком об'єктивну інформацію про яскравість або освітленість об'єкта, але правильну експозицію визначає все ж таки сам фотограф.
Для експонометра всі кішки сірі
Ета перефразована приказка якнайкраще характеризує роботу сучасного фотоелектричного експонометра. Більшість експонометрів градуйовано таким чином, що експозиційні параметри, визначені за їх допомогою, забезпечують одержання на негативі постійної оптичної щільності приблизно 0,9-1,0. Виходячи з умови отримання цієї густини і розраховуються калькулятори експонометрів. Розрахунок роблять, орієнтуючись на певний умовний середній об'єкт, що має коефіцієнт відбиття світла приблизно 18%. Тому, чим більше коефіцієнт відображення об'єкта відрізняється від середнього, тим більшою буде помилка у визначенні експозиції яскравості. Це тим, що експонометр „не знає“ коефіцієнта відображення об'єкта. Він реєструє лише абсолютну величину яскравості об'єкта, прирівнюючи її до яскравості середньосірої поверхні, а калькулятор вказує експозиційні параметри для отримання негативної оптичної щільності, прийнятої за норму.
Наочний приклад підтверджує сказане. На фото 1 (а, б) зображені дві дівчини, в однієї з яких смаглява шкіра, а в іншої навпаки дуже світла. Витримка під час зйомки визначалася за яскравістю моделей. На отриманих негативах (фото 1 (в, г), зображення дівчат не відрізняються один від одного за щільністю. Обидва однаково сірі - результат точного слідування показанням експонометра. Це спричинило скруту під час друку і призвело до неправильного тонів відтворення зображень цих моделей на знімках (фото 1 (Д, е).
ФОТО 1. (а, б) – об'єкт зйомки; відповідно модель зі світлою та темною шкірою.
ФОТО 1. Приклад спотворень у тонопередачі об'єкта зйомки. (В, г) - негативи з приблизно рівними значеннями середньої оптичної щільності у зображенні поверхні тіла моделей.
Умови зйомки: плівка ФН-100, витримка 1/30 та діафрагма 8 – для моделі з темною шкірою; витримка 1/125 та діафрагма 8 - для моделі зі світлою шкірою.
ФОТО 1. Приклад спотворень у тонопередачі об'єкта зйомки. (д, е) - позитивні зображення моделей зі спотвореною тонопередачею, спричиненою однаковою густиною негативних зображень.
Градація об'єкта та зонний розподіл яскравостей
Kто ви – професіонал чи любитель? Це зовсім не риторичне питання. Автор має на увазі, наскільки професійно ви володієте фотографічним процесом для вирішення намічених творчих завдань. Тому, якщо ви ще не професіонал, станьте їм! Ознакою високого професіоналізму однією з найважливіших етапів фотографічного процесу - знімальному - є вміння вносити необхідні поправки у певну з допомогою експонометра знімальну експозицію. А це, як ми з вами вже знаємо, абсолютно необхідно, інакше у нас завжди "всі кішки будуть сірими".
Зонна система експонування дозволяє шляхом внесення необхідних та дуже легко виконуваних поправок у знімальну експозицію „зв'язати“ об'єкт зйомки з кінцевим продуктом фотографічного процесу - знімком, домогтися зорової відповідності тонів на знімку та об'єкті.
Основою цієї системи є умовний візуальний поділ великої палітри тонів на сім градаційних груп: чорний тон без фактури; чорний тон із фактурою; темно-сірий тон; середньо-сірий тон, що відповідає приблизно яскравості стандартної сірої поверхні з коефіцієнтом відображення, рівним 18%; світло-сірий тон; білий тон з фактурою та білий тон без фактури. Звичайно, можлива й інша, тонша градація тонів об'єкта.
Проведене поділ всього різноманіття тонів об'єктів, що фотографуються, викликано як особливостями негативних фотоматеріалів, характеристична крива яких може бути розділена на сім зон, що охоплюють для більшості негативних плівок корисну фотошироту , рівну семи експозиційним щаблям (27 або 128:1), так і зручністю введення поправок знімальну експозицію, яка для кожної наступної зони вдвічі більша (або менша), ніж у попередній.
На рис. 1 представлена характеристична крива (ХК), поділена на сім зон у межах корисної фотошироти негативного матеріалу. Від положення негативного зображення в тій чи іншій зоні ГК залежатиме і тон зображення на відбитку. Якщо ми бажаємо отримати на знімку чорний тон без фактури (наприклад, дуже глибокі тіні, проходи в темні приміщення, що фотографуються з яскраво освітленого простору тощо), то зображення на негативі повинно знаходитися в першій зоні, де щільність і контраст цього зображення буде дуже малим. Під час друку ця майже прозора ділянка негативу дасть на знімку чорний тон без видимих деталей. Якщо необхідно передати фактуру чорної поверхні (наприклад, деталі чавунного лиття, чорного хутра тощо), то негативне зображення має бути в другій зоні, де контраст вже значний, що дозволяє відтворити на відбитку фактур поверхні. Негативне зображення, що знаходиться у третій зоні, передасть на знімку темно-сірий тон (темні тони на одязі, волоссі, корі дерев тощо). Четверта зона передасть на відбитку зображення середньосірим тоном. Це об'єкти. у яких коефіцієнт відображення дорівнює приблизно 18-20% (наприклад, червона цегла, зелена трава тощо). Саме в цій зоні буде зображення об'єкта, якщо зйомку робити без поправок до експозиції, знайденої за допомогою експонометра. Якщо на знімку необхідно передати зображення об'єкта, що має світло-сірий тон (газетний лист, будови з білої цегли тощо), то негативне зображення повинне бути у п'ятій зоні. Шоста зона передасть на позитиві білий тон із фактурою (біле ліплення на білій поверхні, біле Весільна сукняі т.д.). І, нарешті, зображення у сьомій зоні ХК передасть на відбитку білі тони без фактури (сильні джерела світла, відблиски тощо).
Щоб правильно відтворити яскравості ділянок об'єкта та віднести їх до відповідних зон, потрібен певний досвід візуальної оцінки.
ФОТО 2. Зимовий пейзаж. Приклад поділу яскравостей об'єкта за зонами відповідно до необхідної тональності. Розглянемо таку сюжетну ситуацію. Необхідно сфотографувати зимовий пейзаж, представлений на фото 2. Розподіл яскравостей по зонах у цьому сюжеті можна проводити, керуючись не реальністю сцени, що знімається, а емоційним її розкриттям, щоб отримати бажаний поділ тонів на відбитку. У табл. 1 запропоновано варіант такого поділу тонів. Вимірявши яскравості основних деталей об'єкта та визначивши їх співвідношення, зробимо розбивку цих яскравостей за тонами на майбутньому знімку. Для того щоб підкреслити фактуру снігу, зберегти його яскраву білизну та виділити на ньому протоптану стежку, лижню та прозорі тіні дерев необхідно, щоб його зображення знаходилося відразу у трьох зонах – від VI (білий тон із фактурою) до IV (середньосірий тон). Тоді, відповідно до знайдених співвідношення між яскравостями об'єкта, темна стіна дерев на задньому плані опиниться в зоні II (чорний тон з фактурою), що цілком відповідатиме нашому сприйняттю. Біла береза, Яскраво освітлена сонцем і є сюжетним центром знімку, потрапить у зону VII (білий тон без фактури). Відсутність наявної на білій корі фактури буде непомітною, але надасть знімку яскравого та радісного характеру.
Певні труднощі можуть виникнути під час поділу яскравостей кольорових об'єктів. Відомо, що людське око не всі кольори сприймає однаково. На рис. 2 представлена крива, що дає уявлення про спектральну чутливість ока. При однаковій освітленості білим світлом жовті та зелені кольори сприймаються як дуже яскраві, а червоний та особливо фіолетовий найбільш темними. Тому правильне тонове відтворення кольорів об'єкта на чорно-білому відбитку має відповідати їх зоровому сприйняттю: жовтий і зелений кольориповинні передаватися світло-сірим тоном, помаранчевий – середньосірим, блакитний – темно-сірим, а червоний та фіолетовий – майже чорним тоном. Якщо ж тонопередача кольорів об'єкта суперечитиме фізіологічним особливостямзору, які виникають в результаті спотворення будуть помітні на знімку. Особливо це стосується предметів, колір яких добре відомий (літнє та осіннє листя дерев, блакитне небо, колір фруктів та овочів тощо).
ФОТО 3. Приклад поділу яскравостей по зонах багатобарвного об'єкта відповідно до необхідної тональності чорно-білого позитивного зображення. (а) - модель із зазначенням зон, вибраних з урахуванням умов освітлення, кольору її одягу, спектральної чутливості ока та інших факторів.
(б) - чорно-білий відбиток з наміченою під час зйомки тонопередачею.
Як приклад з розділення яскравостей кольорового об'єкта розглянемо варіант портретної зйомки, при якій важливо правильно відтворити тон шкіри (смуглява, біла, засмагла, чорна і т.д.). Колір одягу має другорядне значення, хоча потрібно мати на увазі, що на чорно-білому знімку можлива втрата контрасту між зображеннями відкритих ділянок тіла та кольорових елементів одягу. У цьому випадку необхідне локальне підсвічування обличчя або одягу. На фото 3 представлена модель у яскравому кольоровому вбранні. При поділі яскравостей цього об'єкта зйомки по зонах для збереження природної тональності шкіри обличчя та рук їхнє зображення повинно знаходитися в IV зоні (середньосірий тон). Елементи одягу відповідно до їх яскравих співвідношеннях, кольору та додаткового підсвічування будуть розташовані в зонах, вказаних на фото 3.
Звичайно, знадобиться певний досвід, щоб відповідно до градацій шкали сірих тонів навчитися представляти відносні яскравості об'єкта зйомки та щільності майбутнього знімка.
Поправка до знімальної експозиції: коли та як
ПОверхность, за якою з допомогою експонометра визначається знімальна експозиція, отримує негативу, як ми вже знаємо, оптичну щільність 0,9-1,0, але в позитиві - среднесерый тон. Якщо при зйомці проводити замір експозиції по поверхні, що має середньосірий колір (коефіцієнт відображення 18-20%), наприклад, по шкірі обличчя людини, що злегка потемніла, то результати вимірювань можна використовувати без поправок. Якщо ж визначення експозиції проводити по поверхні іншої тональності (світлішої або темнішої), то введення поправки необхідне, інакше на позитиві ця поверхня буде мати середньосірий тон, що не відповідає зоровому сприйняттю об'єкта.
Значення поправок до експозиції, залежно від номера зони та необхідної тональності об'єкта на знімку, наведено у таблиці 2.
Користуватись таблицею дуже просто. Звернемося до прикладу, наведеному раніше. Для того, щоб дівчина зі смаглявою шкірою була зображена на позитиві „темно-сірим тоном“, її негативне зображення повинне знаходитися в третій зоні. Для цього експозиція повинна бути зменшена на один експозиційний ступінь порівняно з тим, який був знайдений за допомогою експонометра (наприклад, замість діафрагми 8 треба встановити діафрагму 11). Для зображення на знімку дівчини зі світлою шкірою „світло-сірим тоном“ її негативне зображення має бути у п'ятій зоні. Для цього знайдену за допомогою експонометра експозицію необхідно збільшити вдвічі, тобто виправлення, як видно з табл. 2 становить плюс один експозиційний ступінь (наприклад, замість діафрагми 8 встановлюється діафрагма 5,6).
Зонна система також дає можливість „зрушити“ зображення на певну кількість зон, виходячи з творчих намірів автора, тобто надати зображенню на відбитку необхідної тональності. Для цього слід виміряти яскравість об'єкта і просто ввести поправку для отримання необхідної тональності об'єкта на позитиві.
На фото 4 представлена серія знімків, що дозволяють судити про можливість використання зонної системи експонування для втілення художніх задумівфотографа.
ФОТО 4. Приклад застосування зонної системи експонування. Експозиція під час зйомки пам'ятника футболістам київського «Динамо» визначалася за яскравістю із застосуванням точкового експонометра (спотметра). Показання експонометра (1/250; 1:5,6). Було виконано кілька варіантів зйомки: (а) – 1/250 с; 1:4, (б) – 1/250 с; 1:5,6, (в) – 1/250 с; 1:8, (г) – 1/250 с; 1:11, (д) – 1/250 с; 1:16. В результаті на фото (а) пам'ятник вийшов світло-сірим (зона V), на фото (б) – середньосірим (зона IV), на фото (в) – темно-сірим (зона III), на фото (г) – чорним із фактурою (зона II), на фото (д) – чорним без фактури (зона I). Найбільше відповідає дійсності знімок (в). Отже, для правильного відтворення тону слід знімати в третій зоні. Для цього до знайденої експозиції експозиції треба зробити поправку -1 ступінь, тобто знімати з діафрагмою 8 і витримкою 1/250 с. Для отримання виду пам'ятника у вечірній або навіть у нічний час зйомку необхідно проводити за другою або першою зоною. Для цього поправки до експозиції повинні становити -2 або -3 ступені. Для імітації світлішого, ніж насправді, матеріалу, з якого виготовлено пам'ятник, наприклад, нержавіючої сталі, зйомку необхідно проводити у другій зоні. Поправка до експозиції в цьому випадку складатиме +1 ступінь (1/250; 1:4).
Замість ув'язнення
Івикористання зонної системи ефективно тільки тоді, коли фотограф має в своєму розпорядженні точні дані про основні фотографічні характеристики використовуваного негативного матеріалу (головним чином - про величину загальної світлочутливості і корисну фотошироту) і знає, як будуть змінюватися ці характеристики при зміні режиму обробки матеріалу. на початковому етапіосвоєння зонної системи рекомендується дотримуватись стандартних режимів обробки, тому що в цьому випадку всі основні параметри плівки відповідатимуть вказаним у паспорті на фотоматеріал.
Фотограф повинен уміти, використовуючи експонометр, визначити інтервал яскравостей об'єкта зйомки з огляду на можливості фотоматеріалу щодо його відтворення. У випадку, якщо інтервал яскравостей об'єкта, що знімається, значно перевершує корисну широту фотоматеріалу, фотограф повинен чітко уявляти собі, яку частину об'єкта він вважає найбільш важливою, щоб прийняти її за основу при визначенні експозиції. Тоді в цій частині об'єкта вибирається найбільше важлива поверхня, за якою вимірюється експозиція, і вирішується, а якій тональності автор хоче цю поверхню зобразити (і відповідно до цього ввести необхідну поправку). Складання зонної таблиці (подібної до наведених у статті) на кожен знімок хоча і збільшує трудомісткість роботи фотографа, але дозволяє реально оцінити кінцевий результат і успішно освоїти запропонований метод.
Оптична щільність (D) – кількісна характеристика ступеня почорніння виявленого фотоматеріалу. Визначається як десятковий логарифм непрозорості (O), яка, у свою чергу, показує, у скільки разів послаблюється світловий потік, що проходить через фотоматеріал, тобто D=lgO. Наприклад, якщо D=1, то O=10, оскільки lg10=1. Таким чином, оптична щільність, що дорівнює 1 (D=1), послаблює світло, що проходить крізь неї, в 10 разів. Якщо D=0,3, то світловий потік, що проходить крізь неї, ослабне вдвічі, оскільки 0,3=lg2, тощо. Фотозображення (негативне та позитивне) є сукупністю ділянок з різною оптичною щільністю.
Знімальна експозиція - значення діафрагми, що вибирається фотографом, і витримки для повідомлення фотоматеріалу необхідної фотографічної експозиції. Фотографічна експозиція (H) – кількість світла, що вплинула на фотоматеріал під час зйомки.
***Характеристична крива фотоматеріалу - графічна залежність зміни оптичної густини (D) виявленого фотошару від величини повідомлених йому експозицій (H). За характеристичною кривою визначають всі основні характеристики матеріалу: світлочутливість, контрастність, фотошироту та ін.
****Корисна фотоширота (Ln) – важлива характеристика негативного матеріалу. Вона визначає той діапазон яскравостей об'єкта, який може передати фотоматеріал без значної втрати деталей. Наприклад, якщо у негативного фотоматеріалу Ln=256:1, це означає, що він може відтворити об'єкт, у якого максимальна яскравість не перевищує мінімальну більш ніж у 256 разів.
До появи системи EOS більшість популярних систем експозаміру використовували центрозважений алгоритм. Таким чином, найбільший вплив на експозицію кадру мала центральна частина - те, що опинялося в центрі видошукача. Такий підхід більш-менш працював у випадках, коли центральний об'єкт зйомки був освітлений спереду, але не підходив у складних ситуаціях.
Головна мета оцінного експозаміру – впоратися з цими проблемами. Вперше вона з'явилася разом з EOS 650 - саме в 1987 році, коли з'явилася сама система EOS. З того часу цією системою обладнано кожну камеру EOS.
Принцип роботи системи досить простий. Кадр (те, що ви бачите у видошукачі) ділиться на кілька зон - у кожної зони є свій сенсор. Перед тим, як камера вибере експозицію, з кожного сенсора зчитується його показ. Далі ці показання аналізуються центральним комп'ютером камери, який визначає тип освітлення сюжету та у разі потреби застосовує компенсацію експозиції.
Як це працює
Система оцінного експозаміру безперервно еволюціонувала, починаючи зі свого дебюту в EOS 650. Там було цілих шість зон і, відповідно, шість сенсорів. В останніх моделях камер EOS застосовується до 35 сенсорів. Як би там не було, вивчення системи легше розпочати із EOS 650.
На ілюстрації зверху можна побачити розташування шести зон експозаміру. Ви бачите основну зону (коло в центрі), вторинну зону (коло навколо центру), а також периферійну зону, розділену на чотири частини. Коли ви натискаєте кнопку спуску затвора, камера спочатку фокусується, а потім читається показання шести датчиків експозиції - з усіх шести зон. Далі ця інформація передається до центрального процесора камери. Він оцінює яскравість (освітленість) кожної зони та за допомогою спеціального алгоритму встановлює відповідні параметри експозиції.
Алгоритм – це набір інструкцій для вирішення задачі. У камері EOS 650 алгоритм порівнює різницю в яскравості між різними зонами, щоб оцінити освітлення та оцінити розмір основного об'єкта зйомки.
Система також бере до уваги яскравість основного об'єкта зйомки - якщо яскравість висока, експозиція зміщується у бік світлих областей, і якщо низька - убік темних.
Все це, звичайно, звучить досить складно, але все відразу стане зрозумілим, коли ми дійдемо прикладів.
Основна зона
Область у кадрі, що покривається основною зоною, варіюється досить значно – залежно від камери. Вона може бути дуже великою – 9.5% зображення у видошукачі, а може бути і маленькою – 2.4% (див. таблицю параметрів камер).
Чим більша основна зона, тим вона дає більше загальну оцінкуекспозиції, так що, з одного боку, вам не потрібно дуже сильно турбуватися про зйомку об'єкта, який потрапив у цю зону. Так, можливо, експозиція буде не ідеальною, але негативна плівка вам все простить (у неї велика широтна характеристика). Камери EOS, розраховані на новачків, мають велику основну зону.
У міру того, як зменшується основна зона, потрібно бути обережнішим при експозамірі об'єкта, що потрапляє в основну зону - особливо при використанні слайдів (їх широта набагато обмеженіша). Виміри по кількох областях одного й того ж об'єкта можуть бути різними на кілька ступенів. Наприклад, при фотографуванні весілля потрібно мати на увазі, що активна точка фокусування (і, відповідно, основна точка експозаміру) знаходиться на обличчі нареченої, а не на її білій сукні.
Невеликі основні зони можна побачити в камерах EOS, розрахованих на фахівців та ентузіастів. При зйомці камерами мається на увазі, що у вас є як мінімум базові поняття про принципи експозаміру.
Різниця в розмірах основної зони - практично єдина причина, через яку дві різні камери, що знімають один і той самий сюжет, дають різницю в експозиції.
Як приборкати оціночний експозамір
Однією з проблем роботи з оцінним експозаміром є те, що ви ніколи не знаєте в точності, як він поводиться. За допомогою бази даних за величезною кількістю поєднань яскравості основної, вторинної та периферійних зон камера може встановлювати автоматичну компенсацію експозиції практично для будь-яких ситуацій. Але чи правильно вона це робить?
Найчастіше можна відповісти "так". Оціночний експозамір, особливо в останніх моделях, справляється практично з усіма ситуаціями напрочуд добре. Тим не менш, бувають ситуації, які можуть "обдурити" систему, і бувають ситуації, в яких ви можете захотіти встановити експозицію вручну, щоб досягти будь-якого ефекту.
Ніколи не намагайтеся коригувати експозицію у таких ситуаціях. Причина дуже проста - ви ніколи не знаєте, яку компенсацію застосувала, і чи взагалі застосувала камера, ґрунтуючись на показаннях центральної зони. А якщо ви не знаєте цього, то як ви можете знати, яка додаткова компенсація потрібна, якщо потрібна взагалі?
Якщо ви не впевнені в оцінному експозамірі сюжету, перейдіть в інший режим експозаміру. Це можна зробити практично на всіх, за винятком найпростіших, моделей камер EOS (див. таблицю функціональності).
Центрозважений експозамір – гарна штука. Він використовувався на багатьох камерах Canon ще тоді, коли не було системи EOS. Як і випливає з назви, основний вплив на експозамір має центральна частина кадру, але й інші зони теж не втрачають уваги. В принципі, це і є одна з найпростіших форм оцінного експозаміру, але не варто покладатися на неї в усіх ситуаціях - краще застосовувати додаткову компенсацію, якщо ваш об'єкт дуже темний або дуже яскравий.
Як би там не було, якщо ви хочете контролювати весь процес з великою точністю, користуйтесь частковим експозаміром. У цьому режимі зчитуються показання лише центральної області- Свідчення зовнішніх областей в облік не приймаються. Відповідно, якщо ви розумієте, що робите, то можете застосувати компенсацію, що точно відповідає сюжету, що знімається.
І як останній професійний засіб йде точковий експозамір. Він майже не відрізняється від часткового, тільки замір проводиться по самій центральній частині (зазвичай в районі 2-3% кадру). Це найточніший спосіб експозаміру, який тільки можна придумати - але, природно, він може призвести до справді жахливих помилок, якщо ви замірюєтеся по невідповідній області вашого сюжету.
Компенсація експозиції
Як зрозуміти, чи потрібна компенсація експозиції? У принципі, здебільшого все виявляється досить просто.
Експонометри, що виробляють вимірювання по відбитому світлу, Калібровані так, щоб давати правильні показання, коли основний об'єкт зйомки має коефіцієнт відображення світла 18%. Якщо він світліший або темніший, то в результаті виміру ви отримаєте значення, при яких експозиція буде неправильною.
Оціночний експозамір певною мірою справляється з цією проблемою, аналізуючи основний об'єкт зйомки, якщо його покривають відразу кілька зон експозаміру, але цей спосіб не дає 100% гарантії правильної експозиції.
На щастя, при зйомці більшості сюжетів все-таки вдається знайти цей необхідний сірий (18%) тон. Але, якщо ви фотографуєте пейзаж, повний білого снігу, або пляж, повний піску, то система експозаміру вирішить, що вона бачить цей середній сірий сюжет, тільки в дуже яскравому освітленні - і, відповідно, зменшить експозицію. У результаті кадр вийде невитриманим. Потрібно додавати одну-дві ступені до показань експозаміру при фотографуванні сюжетів, що здебільшого складаються зі світлих тонів.
При зйомці темних сюжетів експозамір піддається тому ж самому - він вирішить, що ви знімаєте сірий сюжет у дуже поганому освітленні, і збільшить експозицію. Результат – перетримка. При зйомці темних сюжетів експозицію потрібно зменшувати - зазвичай на одну-дві ступені.
Що в результаті
Завжди використовуйте частковий або точковий експозамір, якщо ви збираєтеся застосовувати компенсацію експозиції під час зйомки дуже яскравих або дуже темних сюжетів.
Ніколи не застосовуйте компенсацію експозиції до результатів оцінного експозаміру, оскільки ви не знаєте, яку компенсацію вже використала сама камера.
Аналізуємо шість зон
Як EOS 650 розуміє, що потрібно робити з результатами, отриманими із шести зон експозаміру?
Камера порівнює різницю в яскравості між різними зонами, після чого використовує спеціальний алгоритм, щоб дійти 9 різних висновків.
Літери A, B та C позначають основну, вторинну та периферійні зони, як показано на ілюстрації. При аналізі різних ситуацій 4 периферійні зони експозаміру (C1, C2, C3, C4) об'єднані в одну - C.
Давайте розглянемо приклад аналізу камери. Візьмемо приклад ситуації "B-A=0, C-B>0". Якщо в результаті віднімання показання зони A експозаміру зі показання зони B у нас виходить нуль, це означає, що показання цих зон однакові. Далі, якщо при відніманні показання B з показання C ми отримуємо значення, більше нуля, то це означає, що в зону С потрапила частина сюжету яскравіша, ніж у B.
Практична цінність
Звичайно, вам не потрібно робити всі ці обчислення щоразу, коли ви знімаєте камерою EOS. Основний сенс оцінного експозаміру саме в тому, що всі обчислення виробляються всередині камери, а ви можете сконцентруватися на композиції кадру. Проте, жодна із систем експозаміру не має 100% ефективності, тому знання про те, як система функціонує, допоможуть вам зрозуміти, чому при зйомці деяких об'єктів виходять досить несподівані результати.
Згодом ви зможете бачити такі сюжети – і перемикатися з оцінного експозаміру на режими, які допоможуть вам отримати правильну експозицію у складних умовах. Більшість фотографів " складні " сюжети становлять трохи більше 10% від загальної кількості.
Ситуація 1 
Формула: B-A = 0, C-B = 0. Яскравість об'єкта зйомки практично однакова у всіх зонах.
Типовий кадр: все освітлено спереду, або сюжет повністю складається із темних (або світлих) об'єктів.
Яскравість однакова по всій площі кадру, тому камері не потрібно застосовувати жодну компенсацію.
Ситуація 2 
Формула: B-A = 0, C-B> 0. Яскравість основної зони приблизно така сама, як і яскравість вторинної. Периферійна зона яскравіша, ніж центральні.
Типовий кадр: досить великий центральний об'єкт зйомки, освітлений ззаду, або сам об'єкт зйомки і переважно темних тонів.
Ситуація 3
Формула: B-A>0, C-B>0. Вторинна зона яскравіша за основну, а периферійна яскравіша за вторинну.
Типовий кадр: приблизно як у другій ситуації, лише основний об'єкт зйомки менший.
Ситуація 4
Формула: B-A>0, C-B=0. Вторинна зона яскравіша за основну, а периферійна зона не відрізняється за яскравістю від вторинної.
Типовий кадр: приблизно як у другій ситуації тільки основний об'єкт зйомки менше, ніж основна зона.
Камера встановить експозицію відповідно до яскравості основної зони. Однак, якщо об'єкт зйомки значно менший за основну зону, яскраве тло вплине на експозицію, що може призвести до недотримання основного об'єкта зйомки.
Ситуація 5
Формула: B-A>0, C-B<0. Вторичная зона ярче основной и периферийной.
Типовий кадр: великі об'єкти зі складним освітленням (досить рідкісна ситуація), або у вторинну зону потрапляє сонце.
Яскраве джерело світла, яке знаходиться осторонь центру, може призвести до недотримання основного об'єкта зйомки.
Ситуація 6
Формула: B-A = 0, C-B<0. Яркость основной и вторичной зон одинакова, а периферийная зона темнее центра.
Типовий кадр: основний об'єкт зйомки займає досить велику площу в кадрі і добре освітлений, а тло темніше за нього.
Камера встановить експозицію відповідно до яскравості центральних зон.
Ситуація 7
Формула: B-A<0, C-B<0. Основная зона ярче вторичной, а вторичная ярче периферийной.
Типовий кадр: приблизно як у шостій ситуації, лише основний об'єкт зйомки менший.
Камера встановить експозицію відповідно до яскравості основної зони.
Ситуація 8
Формула: B-A<0, C-B=0. Основная зона ярче вторичной, а вторичная не отличается по яркости от периферийной.
Типовий кадр: приблизно як у сьомій ситуації, тільки основний об'єкт зйомки ще менше.
Камера встановить експозицію відповідно до яскравості основної зони. Якщо об'єкт зйомки значно менше основної зони, це може призвести до невеликої перетримки основного об'єкта зйомки.
Ситуація 9 
Формула: B-A<0, C-B>0. Яскравість вторинної зони менша, ніж яскравість основної та периферійної зон.
Типовий кадр: у вторинній зоні присутній досить темний об'єкт, або основний об'єкт зйомки дуже великий і складно освітлений (рідкісні випадки).
Камера встановить експозицію відповідно до яскравості основної зони.
Висновки
Як бачимо з наведених прикладів, основна зона грає найважливішу роль визначенні експозиції. Якщо об'єкт, що попадає в основну зону, має коефіцієнт відображення світла 18%, оцінний експозамір дасть правильний результат. Якщо об'єкт освітлений ззаду, камера застосує компенсацію експозиції.
Однак, якщо тон основного об'єкта дуже яскравий або дуже темний, ви можете отримати неправильну експозицію і в цьому випадку вам необхідно самостійно внести компенсацію. Або ви можете використовувати частковий або точковий режим експозаміру (якщо камера дозволяє це зробити).
З цих прикладів видно, що розмір основного об'єкта зйомки в кадрі має значний вплив на точність оцінного експозаміру.
Камери, розроблені для професіоналів та ентузіастів, зазвичай мають досить невелику основну зону – передбачається, що їхні власники добре розуміють принципи експозаміру. Моделі, розроблені для фотографів, які не мають такого досвіду, мають велику основну зону, тому що з нею складніше помилитися.
Багатоточкове фокусування
Розбиратися в системі оцінного експозаміру найпростіше саме на прикладі EOS 650, так як в ній лише шість зон і камера завжди фокусується на об'єкт, що знаходиться в центральній частині видошукача (т.зв. одноточкове фокусування).
Через три роки, в 1990-му, система трохи ускладнилася з виходом EOS 10. Тоді вперше була представлена система багатоточкового фокусування. На фокусувальному екрані відображаються три позначки. Об'єктив здатний сфокусуватися на об'єкті, що знаходиться на будь-якій з цих позначок.
Ви можете надати камері самій вирішувати, на якій точці сфокусуватися - вона сама вибирає точку, що знаходиться ближче до камери. Або ви самі можете вибрати точку фокусування вручну - дуже корисна функція при зйомці об'єктів, що знаходяться не в центрі, а також не найближчих до камери.
Однак, хитрість у тому, що зони експозаміру рухаються разом з точкою фокусування. Відповідно, основна зона завжди знаходиться під обраною точкою фокусування, навіть якщо ця точка ліворуч або праворуч від центру.
Насправді, звісно, зони експозаміру нікуди не рухаються. Просто камера набирає значення з інших зон. Наприклад, в сенсорі EOS 10 цілих 8 зон - на дві більше, ніж у EOS 650. Центральна зона EOS 650 перетворюється на три центральні зони EOS 10. Кожна з них може, залежно від обраної точки фокусування, стати основною або вторинною зоною. Інші вторинні та периферійні зони працюють як завжди.
Все це означає, що камера, як і раніше, здатна впоратися з об'єктами зйомки, освітленими ззаду - навіть у тих випадках, коли вони знаходяться не в центрі.
Canon називає цю систему AIM (Advanced Integrated Multi-point Control) тому, що вона об'єднує системи фокусування та експозаміру. Крім цього, вона також пов'язує їх із системою експозаміру спалаху, але це вже зовсім інша історія.
Приклади структур експозаміру
На цих ілюстраціях показано, як переміщаються зони експозаміру в процесі вибору точок фокусування. Для EOS 3 і EOS 300 показані, звичайно, не всі можливі комбінації. Як би там не було, структури зон експозаміру для правих та лівих точок фокусування є абсолютно дзеркальними.
Запам'ятовувати всі ці структури необов'язково, хоча зрозуміти принцип досить легко.
6-зонний експозамір з однією точкою фокусування
Оціночний вимір ще більше спростився в 1000-й серії камер EOS. Цей підхід дуже допоміг збити ціну, оскільки ці камери були розраховані на фотографів-початківців.
Основна зона була збільшена до 9.5% - це допомогло зменшити помилки експозаміру під час зйомки об'єктів, що знаходяться не по центру. Вторинна зона залишилася такою самою, як і у EOS 650, але чотири периферійні зони були об'єднані в одну.
8-зонний експозамір із 3 точками фокусування
Камера EOS 10 була першою моделлю з багатоточковим фокусуванням та системою AIM. Структура експозаміру в принципі така сама, як і у EOS 650, але центральна частина поділена на три зони, в яких розміщуються три точки фокусування - саме активна точка має найбільший вплив на експозицію.
Крім того, центральна зона може бути як основною, так і вторинною - залежно від того, яку точку фокусування вибрано. Кожна із трьох центральних зон покриває 8.5% площі кадру. Основна центральна зона використовується для часткового експозаміру.
16-зонний експозамір із 5 точками фокусування
У камері EOS 5, яка з'явилася в 1992 році, кількість точок фокусування збільшилася до п'яти. Відповідно, це означало, що і число зон експозаміру теж мало збільшитися, щоб структура експозаміру могла відповідати активній точці фокусування. Одне зі наслідків цього – кожна із п'яти центральних зон покриває лише 3.5% площі кадру. Середня зона використовується для точкового експозаміру.
У камерах EOS 1N і EOS 1RS використовувалася така сама система.
6-зонний експозамір із 3 точками фокусування
З виходом камери EOS 500 структура експозаміру знову повернулася до шести зон, але, на відміну від EOS 650, її потрібно було зв'язати з трьома точками фокусування. Відповідно, це означало, що потрібні три центральні зони. Як і в 1000 серії камер EOS, тут тільки одна периферійна зона, але вторинна зона розбита на дві області. Центральна та вторинна зони можуть відігравати роль вторинної та периферійної – залежно від обраної точки фокусування. Зауважте, що коли вибрано центральну точку фокусування, структура експозаміру стає схожою на використовувану в EOS 650. Центральна зона покриває 9.5% площі кадру - таким чином уникають значних помилок експозаміру - ідеальний варіант для початківців.
35-зонний експозамір із 7 точками фокусування
EOS 300 стала першою моделлю, яка використовує 35-зонний експозамір. Зони є простою решіткою 7x5. Таке розташування забезпечує достатню гнучкість для експозаміру по семи точках фокусування - основна, вторинна і периферійні зони можуть змінюватися в залежності від активної точки фокусування.
Щоб збільшити точність експозаміру, "вага" деяких клітин, що входять у вторинну зону, зменшена до 50% - на ілюстрації видно, що вони поділені на вторинний та периферійний сегменти. Крім того, можна бачити, що деякі зони взагалі не беруть участі в експозамірі – у кожному випадку задіяно лише 25 зон.
Основна зона експозаміру покриває 9.5% площі кадру.
21-зонний експозамір із 45 точками фокусування
EOS 3 - перша камера, де кількість зон експозаміру менше кількості точок фокусування. Усього є 45 точок фокусування і зовсім нереально, та й не потрібно пов'язувати кожну з точок зі своєю власною центральною зоною. Фактично є 15 точок фокусування, пов'язаних зі своїми "персональними" зонами експозаміру.
Якщо активна точка фокусування не має "своєї" зони експозаміру, в якості основної камери автоматично вибирає найближчу зону, що дає найменше показання (ту, в яку потрапляє темніша частина об'єкта зйомки). Таким чином, при виборі деяких точок фокусування камера перебирає три варіанти основної зони.
У камері EOS 3 є функція CF 13-2, що обмежує кількість точок фокусування одинадцятьма. Таким чином, кожна з них стає однозначно пов'язана зі своєю зоною експозаміру. Ця функція спеціально зроблена для роботи в режимі точкового експозаміру, хоча вона також корисна, коли ви хочете точно знати, яка зона стала основною при експозамірі.
Основна зона покриває лише 2.4% площі кадру.
Якщо ви змінили камеру
Коли ви замінюєте одну вашу камеру EOS на іншу, не чекайте, що ви будете отримувати такі самі результати, до яких звикли. Зробіть тестову серію кадрів (у разі роботи з плівкою можна навіть витратити цілу котушку) в режимах Program або Full Auto, використовуючи різні сюжети. Якщо камера має багатоточкове фокусування, зробіть кілька кадрів з фокусуванням не по центру. Порівняйте отримані результати, щоб зрозуміти, у яких ситуаціях експозиція вийшла ідеальною, а яких потрібна компенсація. Не думайте, що у кожній ситуації камера сама отримає ідеальну експозицію.
Ручне фокусування
Якщо ви перемикаєте об'єктив у режим ручного фокусування (AF -> MF), в якості основної зони експозаміру камера використовуватиме центральну. Це тому, що в цьому випадку камера не може визначити розташування основного об'єкта зйомки в кадрі. У разі ручного фокусування при роботі з камерами з єдиною точкою фокусування немає ніякої різниці, але при роботі з багатоточковими моделями можуть спостерігатися деякі варіації. Найбільше це може проявитися під час використання слайдової плівки.
Постійне фокусування
Будьте обережні при використанні об'єктивів із функцією постійного фокусування (Full Time Mechanical Manual Focusing). Ви можете в будь-який момент скоригувати автоматичне фокусування простим поворотом кільця без необхідності перемикатися в ручний (MF) режим. камера здійснить експозамір відразу після того, як об'єктив сфокусується. Якщо після цього ви вручну сфокусуєтеся в іншій області, експозиція може стати некоректною.
Професійні моделі
Камери EOS 1N, 1N RS, 1V, 3 та 5 розроблені для використання професіоналами та ентузіастами. Система експозаміру в них запрограмована з розрахунком на те, що у вас є ґрунтовне розуміння принципів експозаміру. Як мінімум, ви повинні самостійно визначати ситуації, коли потрібно переключитися з оцінного експозаміру в інший режим.
Саме тому не варто думати, що професійні моделі самі по собі дозволять вам отримати кращу експозицію в порівнянні з більш дешевими камерами. Професійні моделі мають потенціал для отримання кращих результатів, але вам потрібно вміти ним скористатися.
До появи системи EOS більшість популярних систем експозаміру використовували центрозважений алгоритм. Таким чином, найбільший вплив на експозицію кадру мала центральна частина - те, що опинялося в центрі видошукача. Такий підхід більш-менш працював у випадках, коли центральний об'єкт зйомки був освітлений спереду, але не підходив у складних ситуаціях.
Головна мета оцінного експозаміру – впоратися з цими проблемами. Вперше вона з'явилася разом з EOS 650 - саме в 1987 році, коли з'явилася сама система EOS. З того часу цією системою обладнано кожну камеру EOS.
Принцип роботи системи досить простий. Кадр (те, що ви бачите у видошукачі) ділиться на кілька зон - у кожної зони є свій сенсор. Перед тим, як камера вибере експозицію, з кожного сенсора зчитується його показ. Далі ці показання аналізуються центральним комп'ютером камери, який визначає тип освітлення сюжету та у разі потреби застосовує компенсацію експозиції.
Як це працює
Система оцінного експозаміру безперервно еволюціонувала, починаючи зі свого дебюту в EOS 650. Там було цілих шість зон і, відповідно, шість сенсорів. В останніх моделях камер EOS застосовується до 35 сенсорів. Як би там не було, вивчення системи легше розпочати із EOS 650.
На ілюстрації зверху можна побачити розташування шести зон експозаміру. Ви бачите основну зону (коло в центрі), вторинну зону (коло навколо центру), а також периферійну зону, розділену на чотири частини. Коли ви натискаєте кнопку спуску затвора, камера спочатку фокусується, а потім читається показання шести датчиків експозиції - з усіх шести зон. Далі ця інформація передається до центрального процесора камери. Він оцінює яскравість (освітленість) кожної зони та за допомогою спеціального алгоритму встановлює відповідні параметри експозиції.
Алгоритм – це набір інструкцій для вирішення задачі. У камері EOS 650 алгоритм порівнює різницю в яскравості між різними зонами, щоб оцінити освітлення та оцінити розмір основного об'єкта зйомки.
Система також бере до уваги яскравість основного об'єкта зйомки - якщо яскравість висока, експозиція зміщується у бік світлих областей, і якщо низька - убік темних.
Все це, звичайно, звучить досить складно, але все відразу стане зрозумілим, коли ми дійдемо прикладів.
Основна зона
Область у кадрі, що покривається основною зоною, варіюється досить значно – залежно від камери. Вона може бути дуже великою – 9.5% зображення у видошукачі, а може бути і маленькою – 2.4% (див. таблицю параметрів камер).
Чим більше основна зона, тим вона дає більш загальну оцінку експозиції, так що, з одного боку, вам не потрібно дуже турбуватися про зйомку об'єкта, який потрапив у цю зону. Так, можливо, експозиція буде не ідеальною, але негативна плівка вам все простить (у неї велика широтна характеристика). Камери EOS, розраховані на новачків, мають велику основну зону.
У міру того, як зменшується основна зона, потрібно бути обережнішим при експозамірі об'єкта, що потрапляє в основну зону - особливо при використанні слайдів (їх широта набагато обмеженіша). Виміри по кількох областях одного й того ж об'єкта можуть бути різними на кілька ступенів. Наприклад, при фотографуванні весілля потрібно мати на увазі, що активна точка фокусування (і, відповідно, основна точка експозаміру) знаходиться на обличчі нареченої, а не на її білій сукні.
Невеликі основні зони можна побачити в камерах EOS, розрахованих на фахівців та ентузіастів. При зйомці камерами мається на увазі, що у вас є як мінімум базові поняття про принципи експозаміру.
Різниця в розмірах основної зони - практично єдина причина, через яку дві різні камери, що знімають один і той самий сюжет, дають різницю в експозиції.
Як приборкати оціночний експозамір
Однією з проблем роботи з оцінним експозаміром є те, що ви ніколи не знаєте в точності, як він поводиться. За допомогою бази даних за величезною кількістю поєднань яскравості основної, вторинної та периферійних зон камера може встановлювати автоматичну компенсацію експозиції практично для будь-яких ситуацій. Але чи правильно вона це робить?
Найчастіше можна відповісти "так". Оціночний експозамір, особливо в останніх моделях, справляється практично з усіма ситуаціями напрочуд добре. Тим не менш, бувають ситуації, які можуть "обдурити" систему, і бувають ситуації, в яких ви можете захотіти встановити експозицію вручну, щоб досягти будь-якого ефекту.
Ніколи не намагайтеся коригувати експозицію у таких ситуаціях. Причина дуже проста - ви ніколи не знаєте, яку компенсацію застосувала, і чи взагалі застосувала камера, ґрунтуючись на показаннях центральної зони. А якщо ви не знаєте цього, то як ви можете знати, яка додаткова компенсація потрібна, якщо потрібна взагалі?
Якщо ви не впевнені в оцінному експозамірі сюжету, перейдіть в інший режим експозаміру. Це можна зробити практично на всіх, за винятком найпростіших, моделей камер EOS (див. таблицю функціональності).
Центрозважений експозамір – гарна штука. Він використовувався на багатьох камерах Canon ще тоді, коли не було системи EOS. Як і випливає з назви, основний вплив на експозамір має центральна частина кадру, але й інші зони теж не втрачають уваги. В принципі, це і є одна з найпростіших форм оцінного експозаміру, але не варто покладатися на неї в усіх ситуаціях - краще застосовувати додаткову компенсацію, якщо ваш об'єкт дуже темний або дуже яскравий.
Як би там не було, якщо ви хочете контролювати весь процес з великою точністю, користуйтесь частковим експозаміром. У цьому вся режимі зчитуються показання лише центральної області - показання зовнішніх областей в облік не принимаются. Відповідно, якщо ви розумієте, що робите, то можете застосувати компенсацію, що точно відповідає сюжету, що знімається.
І як останній професійний засіб йде точковий експозамір. Він майже не відрізняється від часткового, тільки замір проводиться по самій центральній частині (зазвичай в районі 2-3% кадру). Це найточніший спосіб експозаміру, який тільки можна придумати - але, природно, він може призвести до справді жахливих помилок, якщо ви замірюєтеся по невідповідній області вашого сюжету.
Компенсація експозиції
Як зрозуміти, чи потрібна компенсація експозиції? У принципі, здебільшого все виявляється досить просто.
Експонометри, що виробляють вимірювання відбитого світла, калібровані так, щоб давати правильні показання, коли основний об'єкт зйомки має коефіцієнт відображення світла 18%. Якщо він світліший або темніший, то в результаті виміру ви отримаєте значення, при яких експозиція буде неправильною.
Оціночний експозамір певною мірою справляється з цією проблемою, аналізуючи основний об'єкт зйомки, якщо його покривають відразу кілька зон експозаміру, але цей спосіб не дає 100% гарантії правильної експозиції.
На щастя, при зйомці більшості сюжетів все-таки вдається знайти цей необхідний сірий (18%) тон. Але, якщо ви фотографуєте пейзаж, повний білого снігу, або пляж, повний піску, то система експозаміру вирішить, що вона бачить цей середній сірий сюжет, тільки в дуже яскравому освітленні - і, відповідно, зменшить експозицію. У результаті кадр вийде невитриманим. Потрібно додавати одну-дві ступені до показань експозаміру при фотографуванні сюжетів, що здебільшого складаються зі світлих тонів.
При зйомці темних сюжетів експозамір піддається тому ж самому - він вирішить, що ви знімаєте сірий сюжет у дуже поганому освітленні, і збільшить експозицію. Результат – перетримка. При зйомці темних сюжетів експозицію потрібно зменшувати - зазвичай на одну-дві ступені.
Що в результаті
Завжди використовуйте частковий або точковий експозамір, якщо ви збираєтеся застосовувати компенсацію експозиції під час зйомки дуже яскравих або дуже темних сюжетів.
Ніколи не застосовуйте компенсацію експозиції до результатів оцінного експозаміру, оскільки ви не знаєте, яку компенсацію вже використала сама камера.
Таблиця функціональності камер
| Модель | Випуск | Зони | Ф.точки | AIM | Центр | Частин | Точечн |
| EOS 1 | Вересень 1989 | 6 | 1 | × | 5.8% | 2.3% | |
| EOS 1N | Вересень 1994 | 16 | 5 | × | × | 9% | 2.3% |
| EOS 1N RS | Березень 1995 | 16 | 5 | × | × | 9% | 2.3% |
| EOS 1V | Лютий 2000 | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
| EOS 10 | Березень 1990 | 8 | 3 | × | 8.5% | ||
| EOS 100 | Вересень 1991 | 6 | 1 | × | 6.5% | ||
| EOS 1000 | Вересень 1990 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000F | Березень 1991 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000N | Березень 1992 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 1000FN | Березень 1992 | 3 | 1 | × | 9.5% | ||
| EOS 3 | Вересень 1998 | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
| EOS 30 | Жовтень 2000 | 35 | 7 | × | × | 10% | |
| EOS 33 | Квітень 2004 | 35 | 7 | × | × | 10% | |
| EOS 300 | Березень 1999 | 35 | 7 | × | × | 9.5% | |
| EOS 3000 | Березень 1999 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 5 | Вересень 1992 | 16 | 5 | × | × | 3.5% | |
| EOS 50/50E | Червень 1995 | 6 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS 500 | Вересень 1992 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 500N | Вересень 1996 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 5000 | Березень 1995 | 6 | 3 | × | 9.5% | ||
| EOS 600 | Квітень 1989 | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 620 | Травень 1987 | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 650 | Березень 1987 | 6 | 1 | 6.5% | |||
| EOS 700 | Березень 1990 | 6 | 1 | × | × | ||
| EOS 750 | Жовтень 1988 | 6 | 1 | ||||
| EOS 850 | Жовтень 1988 | 6 | 1 | ||||
| EOS RT | Жовтень 1989 | 6 | 1 | × | 6.5% | ||
| EOS IX | Жовтень 1996 | 6 | 3 | × | × | 6.5% | |
| EOS IX7 | Березень 1998 | 6 | 3 | × | × | 6.5% | |
| EOS D2000 | Березень 1998 | 12 | 5 | × | × | 23.7% | 6.1% |
| EOS D30 | Жовтень 2000 | 35 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS D60 | Лютий 2002 | 35 | 3 | × | × | 9.5% | |
| EOS 10D | Лютий 2003 | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 20D | Серпень 2004 | 35 | 9 | × | × | 9% | |
| EOS 300D | Серпень 2003 | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 350D | Березень 2005 | 35 | 7 | × | × | 9% | |
| EOS 1D | Вересень 2001 | 21 | 45 | × | × | 13.5% | 3.8% |
| EOS 1Ds | Вересень 2002 | 21 | 45 | × | × | 8.5% | 2.4% |
Тут можна побачити розмір основної зони в різних моделях камер EOS. Якщо камера обладнана системою точкового експозаміру, значення колонці "Т" покаже розмір основної зони; в іншому випадку дивіться розмір області часткового експозаміру колонці "Ч". Залежно від режиму зйомки камери серії 1000, а також EOS 700 можуть вибирати режим виміру автоматично.
Аналізуємо шість зон
Як EOS 650 розуміє, що потрібно робити з результатами, отриманими із шести зон експозаміру?
Камера порівнює різницю в яскравості між різними зонами, після чого використовує спеціальний алгоритм, щоб дійти 9 різних висновків.
Давайте розглянемо приклад аналізу камери. Візьмемо приклад ситуації "B-A=0, C-B>0". Якщо в результаті віднімання показання зони A експозаміру зі показання зони B у нас виходить нуль, це означає, що показання цих зон однакові. Далі, якщо при відніманні показання B з показання C ми отримуємо значення, більше нуля, то це означає, що в зону С потрапила частина сюжету яскравіша, ніж у B.
Практична цінність
Звичайно, вам не потрібно робити всі ці обчислення щоразу, коли ви знімаєте камерою EOS. Основний сенс оцінного експозаміру саме в тому, що всі обчислення виробляються всередині камери, а ви можете сконцентруватися на композиції кадру. Проте, жодна із систем експозаміру не має 100% ефективності, тому знання про те, як система функціонує, допоможуть вам зрозуміти, чому при зйомці деяких об'єктів виходять досить несподівані результати.
Згодом ви зможете бачити такі сюжети – і перемикатися з оцінного експозаміру на режими, які допоможуть вам отримати правильну експозицію у складних умовах. Більшість фотографів " складні " сюжети становлять трохи більше 10% від загальної кількості.
Ситуація 1
Ситуація 2
Ситуація 3
Ситуація 4
Ситуація 5
Ситуація 6
Ситуація 7
Ситуація 8
Ситуація 9
Висновки
Як бачимо з наведених прикладів, основна зона грає найважливішу роль визначенні експозиції. Якщо об'єкт, що попадає в основну зону, має коефіцієнт відображення світла 18%, оцінний експозамір дасть правильний результат. Якщо об'єкт освітлений ззаду, камера застосує компенсацію експозиції.
Однак, якщо тон основного об'єкта дуже яскравий або дуже темний, ви можете отримати неправильну експозицію і в цьому випадку вам необхідно самостійно внести компенсацію. Або ви можете використовувати частковий або точковий режим експозаміру (якщо камера дозволяє це зробити).
З цих прикладів видно, що розмір основного об'єкта зйомки в кадрі має значний вплив на точність оцінного експозаміру.
Камери, розроблені для професіоналів та ентузіастів, зазвичай мають досить невелику основну зону – передбачається, що їхні власники добре розуміють принципи експозаміру. Моделі, розроблені для фотографів, які не мають такого досвіду, мають велику основну зону, тому що з нею складніше помилитися.
Багатоточкове фокусування
Розбиратися в системі оцінного експозаміру найпростіше саме на прикладі EOS 650, так як в ній лише шість зон і камера завжди фокусується на об'єкт, що знаходиться в центральній частині видошукача (т.зв. одноточкове фокусування).
Через три роки, в 1990-му, система трохи ускладнилася з виходом EOS 10. Тоді вперше була представлена система багатоточкового фокусування. На фокусувальному екрані відображаються три позначки. Об'єктив здатний сфокусуватися на об'єкті, що знаходиться на будь-якій з цих позначок.
Ви можете надати камері самій вирішувати, на якій точці сфокусуватися - вона сама вибирає точку, що знаходиться ближче до камери. Або ви самі можете вибрати точку фокусування вручну - дуже корисна функція при зйомці об'єктів, що знаходяться не в центрі, а також не найближчих до камери.
Однак, хитрість у тому, що зони експозаміру рухаються разом з точкою фокусування. Відповідно, основна зона завжди знаходиться під обраною точкою фокусування, навіть якщо ця точка ліворуч або праворуч від центру.
Насправді, звісно, зони експозаміру нікуди не рухаються. Просто камера набирає значення з інших зон. Наприклад, в сенсорі EOS 10 цілих 8 зон - на дві більше, ніж у EOS 650. Центральна зона EOS 650 перетворюється на три центральні зони EOS 10. Кожна з них може, залежно від обраної точки фокусування, стати основною або вторинною зоною. Інші вторинні та периферійні зони працюють як завжди.
Все це означає, що камера, як і раніше, здатна впоратися з об'єктами зйомки, освітленими ззаду - навіть у тих випадках, коли вони знаходяться не в центрі.
Canon називає цю систему AIM (Advanced Integrated Multi-point Control) тому, що вона об'єднує системи фокусування та експозаміру. Крім цього, вона також пов'язує їх із системою експозаміру спалаху, але це вже зовсім інша історія.
Приклади структур експозаміру
На цих ілюстраціях показано, як переміщаються зони експозаміру в процесі вибору точок фокусування. Для EOS 3 і EOS 300 показані, звичайно, не всі можливі комбінації. Як би там не було, структури зон експозаміру для правих та лівих точок фокусування є абсолютно дзеркальними.
Запам'ятовувати всі ці структури необов'язково, хоча зрозуміти принцип досить легко.
6-зонний експозамір з однією точкою фокусування
EOS 1, 100, 650, 620, 600, 700, 750, 850
3-зонний експозамір з однією точкою фокусування
EOS 1000, 1000F, 1000N, 1000FN
8-зонний експозамір із 3 точками фокусування
16-зонний експозамір із 5 точками фокусування
EOS 1N, 1N RS, 5
6-зонний експозамір із 3 точками фокусування
EOS 3000, 50, 50E, 500, 500N, 5000, IX, IX7
 |
З виходом камери EOS 500 структура експозаміру знову повернулася до шести зон, але, на відміну від EOS 650, її потрібно було зв'язати з трьома точками фокусування. Відповідно, це означало, що потрібні три центральні зони. Як і в 1000 серії камер EOS, тут тільки одна периферійна зона, але вторинна зона розбита на дві області. Центральна та вторинна зони можуть відігравати роль вторинної та периферійної – залежно від обраної точки фокусування. Зауважте, що коли вибрано центральну точку фокусування, структура експозаміру стає схожою на використовувану в EOS 650. Центральна зона покриває 9.5% площі кадру - таким чином уникають значних помилок експозаміру - ідеальний варіант для початківців. |
35-зонний експозамір із 7 точками фокусування
 |
EOS 300 стала першою моделлю, яка використовує 35-зонний експозамір. Зони є простою решіткою 7x5. Таке розташування забезпечує достатню гнучкість для експозаміру по семи точках фокусування - основна, вторинна і периферійні зони можуть змінюватися в залежності від активної точки фокусування. Щоб збільшити точність експозаміру, "вага" деяких клітин, що входять у вторинну зону, зменшена до 50% - на ілюстрації видно, що вони поділені на вторинний та периферійний сегменти. Крім того, можна бачити, що деякі зони взагалі не беруть участі в експозамірі – у кожному випадку задіяно лише 25 зон. Основна зона експозаміру покриває 9.5% площі кадру. |
21-зонний експозамір із 45 точками фокусування
 |
EOS 3 - перша камера, де кількість зон експозаміру менше кількості точок фокусування. Усього є 45 точок фокусування і зовсім нереально, та й не потрібно пов'язувати кожну з точок зі своєю власною центральною зоною. Фактично є 15 точок фокусування, пов'язаних зі своїми "персональними" зонами експозаміру. Якщо активна точка фокусування не має "своєї" зони експозаміру, в якості основної камери автоматично вибирає найближчу зону, що дає найменше показання (ту, в яку потрапляє темніша частина об'єкта зйомки). Таким чином, при виборі деяких точок фокусування камера перебирає три варіанти основної зони. У камері EOS 3 є функція CF 13-2, що обмежує кількість точок фокусування одинадцятьма. Таким чином, кожна з них стає однозначно пов'язана зі своєю зоною експозаміру. Ця функція спеціально зроблена для роботи в режимі точкового експозаміру, хоча вона також корисна, коли ви хочете точно знати, яка зона стала основною при експозамірі. Основна зона покриває лише 2.4% площі кадру. |
Якщо ви змінили камеру
Коли ви замінюєте одну вашу камеру EOS на іншу, не чекайте, що ви будете отримувати такі самі результати, до яких звикли. Зробіть тестову серію кадрів (у разі роботи з плівкою можна навіть витратити цілу котушку) в режимах Program або Full Auto, використовуючи різні сюжети. Якщо камера має багатоточкове фокусування, зробіть кілька кадрів з фокусуванням не по центру. Порівняйте отримані результати, щоб зрозуміти, у яких ситуаціях експозиція вийшла ідеальною, а яких потрібна компенсація. Не думайте, що у кожній ситуації камера сама отримає ідеальну експозицію.
Ручне фокусування
Якщо ви перемикаєте об'єктив у режим ручного фокусування (AF -> MF), в якості основної зони експозаміру камера використовуватиме центральну. Це тому, що в цьому випадку камера не може визначити розташування основного об'єкта зйомки в кадрі. У разі ручного фокусування при роботі з камерами з єдиною точкою фокусування немає ніякої різниці, але при роботі з багатоточковими моделями можуть спостерігатися деякі варіації. Найбільше це може проявитися під час використання слайдової плівки.
Постійне фокусування
Будьте обережні при використанні об'єктивів із функцією постійного фокусування (Full Time Mechanical Manual Focusing). Ви можете в будь-який момент скоригувати автоматичне фокусування простим поворотом кільця без необхідності перемикатися в ручний (MF) режим. камера здійснить експозамір відразу після того, як об'єктив сфокусується. Якщо після цього ви вручну сфокусуєтеся в іншій області, експозиція може стати некоректною.
Професійні моделі
Камери EOS 1N, 1N RS, 1V, 3 та 5 розроблені для використання професіоналами та ентузіастами. Система експозаміру в них запрограмована з розрахунком на те, що у вас є ґрунтовне розуміння принципів експозаміру. Як мінімум, ви повинні самостійно визначати ситуації, коли потрібно переключитися з оцінного експозаміру в інший режим.
Саме тому не варто думати, що професійні моделі самі по собі дозволять вам отримати кращу експозицію в порівнянні з більш дешевими камерами. Професійні моделі мають потенціал для отримання кращих результатів, але вам потрібно вміти ним скористатися.
Фотографії - Trevor Payne, Nina Bailey.
Завантаження...