Картина "Знову двійка" Решетнікова Федора Павловича. Історія створення та опис картини

Ф. Решетніков. Прибув на канікули! Масло. 1948

Решетников Федір Павлович Народний художник СРСР

Роботи цього визнаного майстра жанрової картини ви, звісно, знаєте. Вони стали класикою - "Прибув на канікули!", "За мир!", "Знову двійка". Герої цих та багатьох інших творів художника – діти. Задираки, мрійники, бешкетники, правдошукачі, плакси, невтомні дослідники життя - вони саме такі, якими ви самі були ще вчора. І якими судилося бути всім хлопчикам і дівчатам за всіх часів.

Народний художник СРСР, віце-президент Академії мистецтв СРСР, лауреат Державної преміїСРСР Федір Павлович Решетников теж колись був хлопчиськом. І, як сам каже, «йоршистим». Біографія його проста і водночас незвичайна. Проста, тому що доля художника схожа на долі багатьох його однолітків, які незабаром вступили в життя після перемоги Великого Жовтня. Незвичайна, бо невіддільна від дивовижної біографіїнашої Батьківщини.
Федір Павлович – гість «Юного художника». У розмові з кореспондентом журналу він згадує юність, розповідає про свою творчість.
- Федоре Павловичу, серед ваших картин, присвячених дітлахам, є одна, яка називається «З вікна». Піднявшись на крісло, малюк виглядає з вікна. Тягнеться, намагаючись побачити побільше. Про що він зараз думає?
- Може, й не думає поки що. Просто дивиться. Он там чоловічок іде. Он ще щось видніється. Що? Наступної миті він поставить собі це питання. Запитає у старших – вони намагатимуться пояснити. Хлопчик подумає і поставить наступне запитання: «А що там, де не видно?» Потім ще, ще... Одним словом, дорослим він тепер не дасть спокою. Я таких дітлахів люблю. Ось і в іншій картині – «Хлопчаки» – у мене теж такі зображені. Тільки старший. На дах залізли, супутник визирають. Уявляєте, що з мамами буде, коли дізнаються, де хлопці! А ті – про своє: «Летить!» Потім зовсім підростуть і зрозуміють, що настав час самим на запитання відповідати. Тоді не тільки за обрій - за край світу заберуться.

Федоре Павловичу, а правда, що хлопчиськом ви втекли з дому?
- Втік. Взяв пучок пензлів, вузлик з фарбами, сухарі, одяг якийсь - і на станцію. Тільки мені тоді вже було п'ятнадцять років. У ті часи цілком доросла людина.
– Ви рано почали малювати?
- Бачите, яка штука. Батько був спадковим іконописцем. Щоправда, ні його, ні маму не пам'ятаю. Мені й трьох років не було, коли вони померли. Але майстерню, яку батько своїми руками збудував, дуже добре пам'ятаю. Там ми з братиком часто проводили час, і ніс у мене завжди був у фарбі. Старшій сестрі, Яка нас виховувала, подобалося, що діти завжди при домі.
Але якось будинок згорів. Якийсь час ми жили в людях, доки не забрав до себе старший брат Василь. Він пішов стопами батька, навчався у Київському художньому училищі. Але з третього курсу пішов – треба було нас, малечу, годувати. Він усе вмів: стіни розписував, ліпнину робив, декорації писав. Я в нього багато чого навчився. Спершу просто спостерігав. Потім | коли став старшим, почав допомагати Василеві. Мив кисті, розтирав фарби. Не дивно, що згодом я й сам почав малювати. Особливо добре, як казали, мені вдавалися портрети. Пам'ятаю, я навіть заробляв на них: хтось давав шматок макухи, хтось жменю зерна. То було до речі. Брат обзавівся сім'єю, а час голодний – йшов 1922 рік. І ось одного разу я подумав, що можу, мабуть, прогодуватись і сам.
І я пішов. Вперше втеча не вдалася. Брат наздогнав мене на станції і відвів додому. Але я твердо вирішив почати самостійне життяі наступного разу був хитрішим. Пішов до товариша і три дні нікуди не з'являвся. А коли всі вирішили, що Федя вже далеко, я пішов на станцію, сів із боєм у переповнений мішечниками товарний поїзд і поїхав... Близько року тинявся. Портрети мої мало кому потрібні, тому що був сильний голод і люди думали про інше. Малював мало. Але одного разу опинився на станції Гришино на Донбасі. Там я вперше відчув себе художником.
– Розкажіть, будь ласка, про це докладніше.
- Мене привабили звуки рояля, які мчали з розбитих вікон одного особняка. Увійшов. Окрім дивана та розбитого роялю, в будинку нічого не було. На стінах висіли порожні рами - картини господар, мабуть, вивіз за кордон. Справа була взимку, залами ходили люди у верхньому одязі, курили, розмовляли. Якимось чуттям я зрозумів, що це клуб. В одній
кімнаті було особливо людно та накурено. Зайшов туди і запитав, чи художник не потрібен. "А що ти вмієш?" - було питання. Я відповів, що можу намалювати Карла Маркса. Дали шмат шпалер, вугілля у мене було. Іспит витримав.
На проживання визначили до однієї бабусі - одразу при клубі. У комірчині в неї топилася плита, і я одразу зігрівся... Іноді давали нові завдання - то написати гасло, то афішу, то декорацію. Незабаром я вирішив, що голі стіни клубу необхідно розписати і запропонував свої послуги правлінню. Треба сказати, що, постійно буваючи серед робітників, я вже пройшов деяку школу політграмоти. Тому, коли запитали, що малюватиму на стінах, випалив: «Змичку міста з селом». Керівництво віднеслося схвально, оскільки тема була актуальною.

Але як вирішувати її? Адже ніколи раніше я не розписував стін, тільки спостерігав за роботою брата. Трюк мій був досить нахабний, але дороги назад не було. Пригадав, що і як робив Вася, і взявся до роботи. На центральній стіні написав «змичку», на бічних – фігури робітника з ковадлом та червоноармійця із рушницею. Простінки зайняли сатиричні образи: буржуй, білогвардієць, кулак. Виконано було все досить примітивно, хоч і з огляду на чудові роботи Моора та Дені. Але гірше те, що перед ґрунтовкою я забув зняти побілку, як це завжди робив брат. Живопис мій через деякий час почав давати тріщини. Проте керівництву клубу та глядачам вона подобалася. Що тут робити – пишатися чи засмучуватися? У всякому разі, я не сумував. Розумів, що найголовніші випробування ще попереду.
До інституту треба було зрости. Адже моя освіта становила тоді два класи початкової школи. Ще років зо два я працював. Чоботи, маляри, теслі, спускався в шахту. І звісно, малював. Під кінець потрапив на Побединський вугільний рудник - це неподалік Москви. Які там були чудові хлопці! На копальні я вступив у комсомол. І невдовзі за путівкою рудкому був направлений до Москви. Спочатку на Рабфаку мистецтв отримував свою недоотриману грамоту, опановував азами образотворчого мистецтва. І тільки потім вступив до ВХУТЕЇН... Між іншим, і на робітфаку і в інституті - всюди ходив із блокнотиком і робив багато карикатур та дружніх шаржів. Це допомогло мені стати учасником знаменитого полярного походу на криголамні «Сибіряків».
- Але як удалося вам, студенту, потрапити в експедицію, куди відбирали з тисячі - одного?

Ф. Решетніков. "...Ми пронесли корабель буквально на своїх плечах". Акварель. 1932.

Це ціла історія!.. То був час стрімкого освоєння Арктики. Експедиції слідували одна за одною. На літо 1932 року було намічено похід «Сибірякова». Криголам повинен був здійснити вікову мрію мореплавців - пройти від Архангельська до Берінгової протоки за одну навігацію. Значення цієї експедиції я не надто добре уявляв, але дуже хотілося побувати в Арктиці. Побачити вічні льоди, полярне сяйво, білих ведмедів ... Словом, чисто хлоп'яча спрага нового, незвіданого. І я поставив перед собою ціль: будь-що-будь потрапити на криголам. До відплиття залишилося днів двадцять п'ять, не більше.
Начальником експедиції був чудовий радянський учений Отто Юлійович Шмідт. Я його знав у вічі. І ось раптом побачив на вулиці. Пішов слідом. Він сів у трамвай, я теж. Стояв ззаду, дивився, запам'ятовував. Потім почав замальовувати його до блокнотика. Шмідт передали монету - не обертаючись, він простяг її мені. Я навмисне не беру, чекаю, коли обернеться, щоб краще розглянути. Обернувся. Те саме я зробив ще раз... По цій замальовці я потім зробив дружній шарж і поніс його показувати Отто Юлійовичу. Леонід Муханов – мій товариш, зарахований секретарем експедиції, – представив мене. Малюнок Шмідту сподобався, але, коли він почув про моє прохання, відразу стало холодне: «Місць немає. Експедицію набрано рік тому».
Що робити? Я зібрав валізку і вирушив до Архангельська, де «Сибіряков» стояв на завантаженні. Муханов просто жахнувся, коли побачив мене: «Ти навіщо?» Я йому пояснив свій авантюрний план: сховатись у затишному куточку і вийти десь серед Баренцевого моря, коли вже ніхто не наважиться скинути мене в хвилі. Муханов обіцяв допомогти, і ми почали готувати містечко у трюмі та продукти.
Але раніше я вирішив ще раз проїхатися на своєму улюбленому ковзані. Муханов заводив розмову з кимось із членів експедиції, а я, прикрившись газеткою, стояв осторонь і швидко робив малюнок. Незабаром накопичилася ціла галерея дружніх шаржів. Ми наклеїли малюнки на великі листи ватману та вивісили у кают-компанії. Одразу набігли люди – один одного впізнають, сміються… Послали по Шмідта. Він прийшов, теж почав розглядати карикатуру. Стою в кутку ні живий ні мертвий і раптом бачу: у Отто Юлійовича плечі від сміху тремтять. "Хто це зробив?" - Запитує. Показали на мене. Шмідт одразу впізнав, насупився, бороду в кулак і вийшов.

Але тут усі на мій бік підвелися. Спорядили до Отто Юлійовича делегацію. Він спершу й слухати не хотів, а потім задумався. І раптом питає: «А як у нас бібліотека?» Муханів одразу на передній край: «Дуже велика і в найстрашнішому безладді». - «Добре, - каже Шмідт, - зараховую вас бібліотекарем, але працюватимете як всі». Назавтра криголам вийшов у море. Це був найщасливіший день у моєму житті. До речі, день мого народження.
– Що ви робили на «Сибірякові» як художник?
- Із самого початку, окрім інших справ, яких було дуже багато, я працював над «Льодовитими крокодилами». Такі довгі паперові простирадла, на яких наклеєні малюнки та дружні шаржі з жартівливими підписами. Вони розповідали про ті чи інші події із життя експедиції. Наприклад, у Чукотському морі у боротьбі з важкими льодами у криголаму зламався гвинт. Спочатку лопаті, а коли замінили їх новими, відламався вал. Як бути? Стали перед носом у криголама підривати амоналом лід. Коли утворювалася лунка півтора метра в діаметрі, накидали на тороси буксир і підтягувалися за допомогою лебідки. Знову підривали і знову підтягувалися. На щогли поставили вітрила з усього брезенту. Якщо підходили до ополонки, то попутний вітер гнав корабель до наступної кромки. Останні п'ятдесят миль йшли п'ятнадцять днів, але дійшли! Тим часом у «Льодовитому крокодилі» з'являлися малюнки, присвячені цим подіям.

Інтерес до газети був дуже великий. Зазвичай ми вивішували її вночі. Але люди все одно виходили з кают, щоб побачити новий випуск. Разом ці газети склали своєрідний літопис експедиції... Паралельно йшла інша робота, прихована від людей. Спостерігав, робив замальовки, ескізи, портрети. Готував матеріали для майбутніх робіт. Не раз потім до них звертався.
- Федоре Павловичу, за похід на «Сибірякові» ви були нагороджені орденом Трудового Червоного Прапора, причому отримали цю високу нагороду першим серед комсомольців, студентів...
- Якщо вже мова про підсумки експедиції, скажу ось про що. Я йшов до Арктики за екзотикою. А побачив передусім людей. Чудових людей, котрі стали моїми товаришами, прикладом у житті.
- Через рік ви з багатьма зустрілися на Челюскіні?
- До другої експедиції мене запросили офіційно. Криголам повинен був повторити шлях «Сибірякова», але з практичною метою: доставити вантажі на острів Врангеля, змінити зимівників, які не могли вибратися звідти вже чотири роки. Ось чому на судні опинилися жінки з дітлахами, ціла бригада теслярів, яку послали будувати розбірний барак. Але до острова ми не дісталися.
Зараз я добре розумію, що мав на увазі Шмідт, коли раптом вирішив взяти мене на судно. Похід мав важкий. Могла бути зимівля, могла статися катастрофа. Отто Юлійович побачив, як люди реагують на мої шаржі, і подумав, що веселий жартв такому небезпечній справідуже може стати в нагоді. Експедиція «Челюскіна» показала, що не помилився.
Бесіду вів В. Сидоров

Решітніков Федір Павлович – радянський художник, що малював у жанрі соціалістичний реалізм. Народився 15 (28) липня 1906 року в селі Сурсько-Литовському в Україні, Дніпропетровській області. Нині у цьому селі знаходиться музей художника. У три роки став сиротою.

Навчався в Москві у ВХУТЄЇНІ - інституті образотворчих мистецтвз 1929 до 1934 року.

У 1933 році, ще молодим, брав участь у знаменитій арктичній експедиції на пароплаві «Челюскін», де разом з усіма дрейфував на крижині. Переживши багато труднощів та поневірянь, був врятований у 1934 році.

У роки війни займався агітацією, малював плакати та картини на цю тему. Після війни обрав жанр соціалістичний реалізм.

Решетников викладав у Московському державному художньому інститутіім. Сурікова (з 1953 по 1957 роки) та Московському педагогічний інститутім. Леніна (з 1956 до 1962 року).

1974 року отримав звання Народний художник СРСР. Двічі отримував Сталінську премію. Був одружений з Лідією Бродською, теж Народний художник.

Найкращі відомі картини- "Прибув на канікули", "Знову двійка", "За мир", "Дістали мови", "Хлопчаки", "Генераліссимус" Радянського СоюзуСталін І. В.", "Портрет льотчика А. Ляпідєвського".

РЕШЕТНИКОВ ФЕДОР ПАВЛОВИЧ (1906–1988), російський художник, живописець-жанрист і сатирик, творець еталонних творів соцреалізму.
Народився в селі Сурсько-Литовське (нині Дніпропетровська область, Україна) 15 (28) липня 1906 р. у родині іконописця. Рано осиротів. Перепробувавши різні професіїпрацював у клубі залізничників станції Гришино (у тій же області), звідки був посланий вчитися на робітфак мистецтв до Москви. Незабаром вступив до Вищих художньо-технічних майстерень (Вхутемас), де займався у 1929–1934, зокрема у Д.С.Моора. Жив у Москві.
Вже в студентські рокипрославився як віртуоз графічного шаржа, що допомогло йому стати – як художник-репортер – учасником заполярних експедицій на криголамах «Сибіряків» (1932) та «Челюскін» (1933–1934). Привезені замальовки мали гучний успіх, особливо у тлі тріумфального завершення знаменитої «челюскінської епопеї». Закріплюючи успіх, Решетников звернувся до станкового живопису, виявивши лише середні здібності, які, проте, підкріплювалися гострим кон'юнктурним чуттям.
Вбираючи у собі політичні міфи, його полотна (Генералиссимус Радянського Союзу І.В.Сталін, 1948) швидко перетворювалися на «шедеври». Зразками соцреалістичного жанру стали його картини.

(1948; разом із Генераліссимусом відзначена Сталінською премією 1949), За мир! (1950; Сталінська премія 1951), Знову двійка (1952).

Справжнім покликанням Решетнікова, проте, завжди залишалася сатира. Викриваючи «формалізм» у мистецтві, він винайшов навіть унікальну форму карикатурного триптиха (Таємниці абстракціонізму, 1960; усі роботи – Третьяковська галерея), доповнивши його однойменною книгою (1963). Дивно експресивні та гострі його шаржі на метрів радянського мистецтва(1950-1970-ті роки), графічні та скульптурні - особливо останні (зберігаються в основному там же; частково видані у вигляді альбому Сатира та дружні шаржі, 1982).
Помер Решетников у Москві 13 грудня 1988 року.

Жінка сидить. 1946

Портрет Л. Бродський. 1949

Бабусині турботи. 1945

Знову двійка! 1952

Знову двійка! Фрагмент. 1952

"За мир!" 1950

Портрет дочки

Червона парасолька. 1946

Весняна вода. 1958

Пташиний дворик. 1949.

Портрет М. Копитцевої

Любаша

Окські простори. 1956

На річку. 1958

Портрет А. Ляпідєвського. 1979

Портрет А. Погосова. 1980

В'єтнамська мати. 1968

Таємниці абстракціонізму. Триптих. 1961

С. Коненков. Дружній шарж. 1961

Б. Йогансон. Дружній шарж. 1956

Б. Йогансон. Дружній шарж. 1962

І. Грабар. Дружній шарж. 1962

З. Азгур та Н. Ромадін. Дружній шарж. 1962

ФОТОГРАФІЇ

Ф. Решетников і серед піонерів. 1962

Ф.П. Гратників у майстерні. 1980

Ф. Решетніков. 1932

Ф.П. Решітніков. 1977

ПЕРЕЛІК РОБІТ

Криголам "Сибіряків" у льодах. Підтягування на тросах. 1932. Бум., Акв. 44,3 х30, 3 см.
Капітан В.І. Воронін. 1952. Х.М. 80,5 х60 см. Санкт-Петербург, Музей Арктики та Акторктнки
О.Ю. Шмідт на підступах до Північного полюса.Дружній шарж. 1933–1934. Бум., Акв., Кар. 39,7 х28, 7 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Портрет О.Ю.Шмідта.Ескіе. 1935. Кар., Темп. 56х64, 5 см.
Професор В.Ю.Вієє. 1932. Бум., Кар. 56х44 см. Могильов, Меморіалиший музей О.Ю.Шмідта
Професор В.Ю.Візе передбачає існування раніше невідомого острова в Карському морі. 1932. Бум., Акв. 32,6 х27, 8 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Професор Г.А.Ушаков. 1932. Бум., Акв. 32х23 см. Могильов, Меморіальний муей 0.Ю. Шмідта
Полярна станція на острові Домашній (Північна Еемля). 1932. Бум., туш, білила.
Начальник островів полярного басейну Г.А. Ушаків.Дружній шарж. 1932. Бум., туш, акв.
Заготівля оленів дпля криголама "Сибіряків". 1932. Бум., туш, тон. Могильов, Меморіальний муей 0.Ю.Шмідта
Начальник зимівлі гирла Кольші. 1932. Бум., туш. 31х21,9 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Полювання на ведмедя. 1932. Бум., туш, білила. 26,8 х35, 8 см. Могильов, Меморіальний музей 0.Ю.Шмідта
Видобуток. 1932. Бум., Туш, кар. 21,1 х37 см. Державний Російський музей
Аврал на "Сибірякові". 1932. Кар., Паст., Вугілля. 32,8 х47, 8 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Ремонт "Сибірякова" у льодах. 1932. Бум. акв. 20х30 см. Могильов, Меморіальний муеєю О.Ю.Шмідта
Усі засоби для досягнення мети. 1932. Бум., туш. 31,5 х41, 4 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Переможний марш. Дружній шарж. 1932. Бум., туш, тон. 23х33 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Кінооператор М.Трояновський, кінорежисер В.Шнейдеров, калітан В.Воронін.Дружній шарж. 1932. Бум., акв., туш, білила. 37,8 х25, 8 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Г.Дурасов - матрос 1-го класу на криголамні "Сибіряків". 1932. Бум., туш. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"Ми пронесли корабель буквально на своїх плечах" (з виступу О.Ю.Шмідта). Дружній шарж. 1932. Бум., Акв., Туш. 28,4 х40, 8 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Криголам "Сибнряков" під вітрилами. 1932. Бум., Акв., Кар. 20,2хЗО див. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Полярна ніч. 1932. Бум., Акв. 46,6 х30, 7 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Загибель "Челюскіна".Ескіз. 1934. Бум., Акв.
Загибель "Челюскіна".Ескіз. 1933–1934. Бум., акв., туш, білила.
Загибель "Челюскіна". 1973. Х.М. 110х240 см. Міністерство культури РРФСР
Перший камбуз на крижині. 1935. Х.М. 59х80 см.
Продовольчий склад на крижині. 1934. Бум., Перо. 18,5 х27, 5 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
У штаб-наметі.. 1934. Бум., Графіт. 19х27 см. Санкт-Петербург, Музей Арктики та Антарктики
Ранок у наметі крижаного табору. 1934. Бум., Акв. 13х17,8 см.
Мітинг на крижині. 1935. Х.М. Санкт-Петербург, Музей Арктикн та Антарктики
"Розкопки" на крижині. 1934. Бум., Кар., Білила. 18,8 х28 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Щедрість загиблого "Челюскіна". 1934. Бум., Вугілля. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Бригада на майні - місці загибелі "Челюскна". 1934. Бум., туш. 30х23 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Ще одні "розкопки" на місці загибелі "Челюскіна". 1934. Бум., Акв., Вугілля. 17,9 х25, 9 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Гідролог П. Хмизніков. 1934. Бум., туш. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Метеоролог О.Комова на вахті. 1934. Бум., Акв., Туш. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Упорядкований табір Шмідта. 1934. Бум., туш. 18х24 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Сигнали для літаків. 1934. Бум., туш, пензель. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Будівництво "кухні-камбуза" на крижині. 1934. Бум., туш. 21х28 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Коли в бараку триває лекція... 1934. Бум., туш. 17х21 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
О.Ю.Шмідт читає лекцію в нових умовах. 1934. Бум., Кар. 11,5 х18 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Обробка шостого аеродрому. 1934. Бум., Туш, перо. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"У Льодовижому океані без руля і без вітрил"(З останнього номера стінгазети "Не здалися"). 1934. Бум., Акв. 44х65 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"А чи є у вас посвідка на проживання?"(Малюнок зі стінгазети "Не здамося"). 1934. Бум., Кар. 14,6 х18, 9 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"Як про нас пишуть у капіталістичній пресі". 1934. Бум., туш. 41,1 х59, 1 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Гідролог П. Хмизніков "на вахті".Дружній шарж. 1934. Бум., туш, білила. 18х24 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
На зв'язку Велика земля . 1934. Бум., Гуаш. Міністерство культури СРСР
Е.Кренкель. 1934. Бум., Гуаш, акв. 41,2 х27, 7 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"Барак розірваний, а життя продовжується". 1934. Бум., туш з розмиванням. 15х25 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Один із драматичних епізодів на крижині - розірвало барак. 1934. Туш, пензель, перо.
Перший літак над табором челюскінців. 1937. Х.М. 164х199 см. Пензенська обласна картинна галереяім. К.А.Савицького
Льотчик А.Ляпідевський. 1934. Бум., Кар. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Евакуація жінок та дітей з табору Шмідта. 1934. Бум., Кар. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Льотчик В.Молоков. 1934. Бум., Кар. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"Персональні" місця під крилами літака Молокова 1934. Бум., Кар. 14,4 х20, 3 см.
Хворий О.Ю.Шмідт залишає табір челюскінців. 1949. Х.М. 165х235 см. Музей авіації при Академії військово-повітряних сил ім. Ю. А. Гагаріна
Несподівані перешкоди на шляху до аеропорту. 1937. Бум., Акв.
Герой Радянського Союзу М. Слєпньов. 1934. Бум., Кар., Вугілля. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Зустріч О.Ю.Шмідта з Г.А.Ушаковим на аеродромі у таборі. 1934. Бум., туш. 20х28 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
"Страшна зустріч"(Малюнок зі стінгазети "Не здамося"). 1934. Бум., Перо, водне. Міністерство культури СРСР
Льотчик Н. Каманін. 1934. Бум., Вугілля. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Посадка в літак Н.Каманіна. 1934. Бум., Вугілля. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
У табір О.Ю. Шмідта доставили упряжку собак. 1934. Бум., туш.
Льотчик М.Водоп'янов. 1934. Бум., Вугілля. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Льотчик І. Доронін. 1934. Бум., Кар. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Льотчик С. Леваневський. 1934. Бум., Кар., Вугілля. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
З серії "Камчатські мотиви". Аркуш №2. 1934. Бум., туш. 25х17 см.
З серії "Камчатські мотиви". Аркуш №5. 1934. Бум., туш.
З серії "Камчатські мотиви". Аркуш №1. 1934. Бум., Акв., Туш. 27х35,8 см.
З серії "Камчатські мотиви". Аркуш №4. 1934. Бум., туш. 24,7 х 16,7 см.
З серії "Камчатські мотиви". Аркуш № 6. 1934. Бум., туш. 24,7 х 16,7 см.
З серії "Камчатські мотиви". Аркуш №7. 1934 р. Папір, туш. 17х25 см.
Папанінці. 1936. Бум., Паст. 70х55 см.
Портрет О.Ю.Шмідта. 1980. Х.М. 125х100 см.
"Я чую землю!" Портрет Е. Кренкель. 1980. Х.М. 100х80 см. Могильов, Меморіальний музей О.Ю.Шмідта
Перші Герої Радянського Союзу А.В. Ляпідевський, В.С. Молоков, С.А. Леваневський, М.В. Водоп'янов, Н.М. Каманін, І.В. Доронін, М.Т. Слєпньов. 1976. Х.М. 150х200 см. Міністерство культури СРСР
Перший мітинг на крижині. 1975. Х.М. 110х242 см. Міністерство культури РРФСР
Зустріч папанинців з командою кораблів "Таймир" та "Мурман". 1938. Х.М. 70х100 см.
Чистошутність. Малюнок для сатиричного відділу "Ринда" фронтової газети "Червоний чорноморець". 1941. Бум., туш, акв. 19,2 х24 см.
Авангард та ар'єргард.Малюнок для сатиричного відділу "Ринда" фронтової газети "Червоний чорноморець". 1942. Бум., туш. 15,7 х21 см.
В окупованому селі.
До змін у командуванні німецької армії.Газета "Червоний чорноморець". 1942
Листівка. 1942. (Гітлер - вбивця німецьких солдатів. Він занапастив моє життя, мою родину і мою Батьківщину)
Серед вовків. Газета "Червоний чорноморець". 1941
Листівка. 1942. (6000000 німців вже залишили своє життя на східному фронті. Німецький солдат! Врятуй своє життя! Переходь до нас! Геть війну! Геть Гітлера!)
Листівка. 1942. (Ось діяння Гітлера: мільйони хрестів на солдатських могилах, горе та сльози дружин та дітей німецьких солдатів)
"Моління про диво".Газета "Червоний чорноморець". 1942
Болтун - знахідка для фашиста. Газета "Червоний чорноморець". 1942
Багерове. Фашисти у Вінниці.Ескіз до картини. 1942. Х.М.
Страшні спогади О. Білоцерківської. 1942. Бум., Кар.
Підлі методи фашистських загарбників. 1942. Бум., Акв.
Крим буде радянським.Севастопольський плакат. 1942. Бум., Кар.
Боєць морської піхоти. 1942. Бум., акв., білила.
Броненосець "Залізняк". 1941. Х.М. 50х70 см. Центральний музей Революції
У загоні морської піхоти. Севастополь 1942 року. 1942. Кар., М. 36х42 див.
Молоді патріоти. 1946. Х.М. 84х110 см. Лебедянський художній музей
Жінка сидить. 1946. Кар., М. 33х27 см.
З перемогою! (Зустріч героя). 1947. Х.М. 163х208 см. Іркутський обласний художній музей
З перемогою. Етюд до картини. 1946. К.М. 37х46,5 см.
Дорога. Тарус. 1939. Х.М. 35х45 см. Державна Третьяківська галерея
К. Ворошилов на засланні. 1940. Х.М. 145х220 см.
Автопортрет. 1939. Х.М. 71х56,5 см.
Юний Куйбишев. 1940. Х.М.
В. Куйбишев на шляху до сибірського заслання.Ескіз до картини. 1949. К.М. 26,5 х34, 3 см. Кокчетав, Музей В.В. Куйбишева
Портрет Ірини Кренкель. 1944. Х.М. 91х79 см.
Ліс після дощу. 1946. Х.М.
Натюрморт із фруктами. 1947. Х.М. 68х88 см.
На дачі. 1949
Любочка на постільному режимі. К.М. 25х35 см.
Складний натюрморт. 1946. Х.М. 80х74 см.
Куточок майстерні. 1945. Х.М. 70х54,5 см.
Дістали "мови". 1945. Х.М. 74х91,5 см. Брянський художній музей
Пташиний дворик. 1949. Х. на До., М. 28,5 х36, 5 див.
У парку імені К. Ціолковського. 1941. Х.М. 49х40 см.
Весняна вода. 1958. Х.М. 50,5 х67 см.
Портрет Героя Радянського Союзу В. Решетнікова. 1948. Х.М. 61х50 см.
Лісова річка. Весняний мотив. 1956. Х. на До., М. 35х49 див.
Натюрморт з глечиком. 1944. Х.М. 80х60 см.
Озимина. 1949. К.М. 35,5 х50 см. Міністерство культури РРФСР
На побівку. 1950. Х.М. 80х100 см.
У селі Мале Містечко. 1943. Х.М. 49х65, 5 см. Державна Третьяківська галерея
Натюрморт із кораловим браслетом. 1945. Х.М. 80х100 см.
На річку. 1958. Х.М. 60х70 см.
Окські простори. 1956. Х. на До., М. 49х70 див.
Інтер'єр. Ранковий туалет. 1946. Х.М. 63х49 см.
Червона парасолька. 1946. Х.М. 38,5 х53, 5 см. Виставковий відділ Спілки художників СРСР
Потепління.Етюд. 1958. Х. К., М. 49х69,5.
ЛюбашаХ.М.
Портрет М. КопитцевоїХ.М. 49х40 см.
Сірий день. К.М. 49х70 см.
Над річкою Окою. 1947. К.М. 25х35 см.
Лист у далекі краї. 1952. Х.М.
Підмосков'я. 1946. Х.М. Міністерство культури РРФСР
Портрет Л. Бродський. 1948. Х.М. 130х115 см.
Березень. 1952. К.М. 35х47 см.
Прибув на канікули. 1948. Х.М. 100х80 см.
Весна. 1950. Х.М. 34х49 см. Міністерство культури РРФСР
Квітуче поле. Х.М.
Бабусині турботи. 1945. Х.М. 60х50 см.
Річка Мста взимку. 1951. К.М.
Мічуринці.Ескіз. 1950. К.М. 35х50 см.
Мічуринці. 1951. Х.М. 144х200 см. Харківський художній музей
Застигла річка. 1953. К.М. 35х50 см.
Любини уроки. 1952. Х.М. 49,7 х61, 2 см.
Крюкове. Лісова галявина. 1946. Х.М. 87х127,5 см.
Портрет Л. Бродський. 1949. Х.М. 70х59,5 см.
Знову двійка! 1952. Х.М. 101х93 см. Державна Третьяківська галерея
Знову двійка!Фрагмент
Портрет студентки.Фрагмент. 1957. Х. на До., М. 70х50 см.
Маленькі мандрівники. 1956. Х.М. 50х70 см.
"За мир!" 1950. Х.М. 103х85 см. Державна Третьяківська галерея
"За мир!"Фрагмент
Береги Мсти. 1953. К.М. 22х26 см.
Переекзаменування. 1954. Х.М. 79х62 см. Орловська картинна галерея
Голуби світу.Фрагмент
Голуби світу. 1956. Х.М. 150х105 см. художній музей
Окські краї. 1958. Х.М. 49х69,7 см.
З вікна. 1969. Х.М. 116х95 см.
Ранок. 1971. Х.М. 134х179 см. юкий обласний музей образотворчих мистецтв
Хлопчаки. 1971. Х., змішана техніка. 175х125 см. вокахівська картинна галерея
. 1948–1957 Паст. на До., М.
Етюд до картини "За ленінську "Іскру!". 1948–1957 Паст. на До., М.
Етюд до картини "За ленінську "Іскру!". 1948–1957 Паст. на До., М.
"За ленінську "Іскру!". Ескіз. 1948. Паст. на К. 46,5 х 60 см.
За ленінську "Іскру!" 1957. Х.М. 200х256 см. Псков, філія Центрального музею В.І. Леніна
Перед світанком. В.І. Ленін. 1972. Х. сміш. техніка. 105х121,5 см. Міністерство культури СРСР
Влітку. 1971. Х.М. 73х106 см. Пензенська обласна картинна галерея імені К.А.Савицького
Дівчинка з незабудкою. 1968. Х.М. 70х50 см.
Букет кленового листя. Х.М.
Молоді сосни. Зимовий етюд. 1962. К.М. 32х38 см.
Березень. 1974. К.М. 35х47 см.
У майстерні скульптора. 1971. Х.М. 49,5 х 60 см.
Портрет О.Ляпідєвського. 1979. Х.М. 150х100 см. Міністерство культури СРСР
Портрет О.Погосова. 1980. Х.М. 100х80 см.
Космонавт О.Леонов.Ліва частина триптиху "Союз"-"Аполлон". 1975-1976. Х., темп. 104Х186 см. Міністерство культури СРСР
Космонавт Ст. Кубасов. Права частинатриптих "Союз"-"Аполлон". 1975-1976. Х., темп. 104х86 см. Міністерство культури СРСР
Героїчна п'ятірка. Центральна частина триптиху "Союз"-"Аполлон". 1975. Х., темп. 116х177 см. Міністерство культури СРСР
В'єтнамська мати. 1968 Х., Темпера. 102х83 см. Свердловська обласна картинна галерея
Чудова звістка. Із серії "Антикомуністи". 1968. Бум., туш.
Детройт. З серії „Біле та чорне”. 1967. Бум., темпера. 114х90 см. Донецький художній музей
Капіталізм. Закон конкуренції. Бум., туш. 35,7 х47, 5 см.
Бумеранг. 1980 Карт., Темпера. Міністерство культури СРСР
Політика НАТО. 1980 Карт., Темпера. Міністерство культури СРСР
Нова ядерна стратегія. 1980 Карт., Темпера. Міністерство культури СРСР
Непрохані гості. Ізсерії „Боротьба замир”. 1959-1960. Х., темпера. 60х65 см.
Квартет конкретної музики. З циклу "Таємниці абстракціонізму". 1962. Бум., туш, білила. 47,7 х69 см.
Макакофонія. З циклу „Таємниці абстракціонізму”. 1959 р. Автолітографія. 57,5х44 см.
Балтиморський комбінат абстрактного живописув. З циклу „Таємниці абстракціонізму”. 1962 р. Бум., туш.
Натхнення. З циклу „Таємниці абстракціонізму”.1961 Папір, туш. 44х32,6 см
Таємниці абстракціонізму. Триптих. 1961. Змішана техніка. Ліва частина. 179х54,5 см. Державна Третьяківська галерея
Таємниці абстракціонізму. Триптих. 1961. Змішана техніка. Центральна частина. 179х129,5 см. Державна Третьяківська галерея
Таємниці абстракціонізму. Триптих. 1961. Змішана техніка. Права частина. 179х44,5 см. Державна Третьяківська галерея
Городничий (сцена з „Ревізора” Н.В. Гоголя). 1975. Бронза. 30х50х30 см. Державна Третьяківська галерея
Героїчна трійця.Дружній шарж. Кар., Темпера. 66х59 см. Державна Третьяківська галерея
Кукринікси. Дружній шарж. 1956. Бум., Гуаш. 64х86 см. Державна Третьяківська галерея
Кукринікси. Три богатиря. 1958. Бум., Чорна акв. 62 х 95 см.
Д. Налбандян. Дружній шарж. 1976. Бум, темпера. 82х51 см.
А. Дейнека. Дружній шарж. 1957. Бум., Темпера. Державна Третьяківська галерея
С. Коненков. Дружній шарж. 1961. Х., Темпера. 85х 130 см.
Б. Йогансон.Дружній шарж. 1956. Папір, темпера. 66х59 см. Державна Третьяківська галерея
Є. Кібрик Державна Третьяківська галерея
Кукринікси Державна Третьяківська галерея
І. Грабар. Дружній шарж. 1962. Бронза. Державна Третьяківська галерея
3. Азгур. Дружній шарж. 1962. Бронза. Державна Третьяківська галерея
Н. Ромадін. Дружній шарж. 1961-1962. бронза. Державна Третьяківська галерея
А. Грицай. Міністерство культури СРСР
Вернер Клемке. Дружній шарж. 1976. Гіпс тонований
А. Кібальніков. Дружній шарж. 1956. Бронза Державна Третьяковська галерея
Б. Польовий. Дружній шарж. 1976. Гіпс тонований
Б. Йогансон.Дружній шарж. 1962. Бронза. Державна Третьяківська галерея

Відома картина Федора Решетнікова замислювалася як гімн відміннику.
Гаєв Юрій

Про класику соцреалізму, 100-річчя від дня народження якого нещодавно наголошувалося, розповідає його племінник Євген Решетніков.
– Мій дідусь був іконописцем і навчив цього ремесла свого старшого сина Василя (мого батька), який вступив до Київського художнього училища, – розповідає запорізький пенсіонер Євген Решетніков. - Але після смерті батьків і трагічної загибелісестри батько покинув училище, повернувся до села і взяв на себе турботи про молодших братів - Ваню та Федю. Пізніше усі переїхали до Дніпропетровська. Батько писав плакати, малював декорації до аматорських спектаклів (після революції на це був великий попит), а Федір допомагав йому у виконанні замовлень. Старший брат бачив, що молодший має здібності, і всіляко заохочував їх...

"Дружні шаржі юного художникатак сподобалися Отто Шмідту, що він узяв його в експедицію.

У 15 років, узявши пакунок із кистями та фарбами, вузлик із сухарями та нові байкові штани, дядько Федір потай поїхав на Донбас, це було на початку 1921 року, – каже Євген Васильович. - За роки поневірянь Феді довелося попрацювати теслею, шевцем, маляром, шахтарем, художником у залізничному клубі. Його здібності були настільки очевидні, що хлопець надійшов до Москви на робітфак мистецтв.

Федір був романтиком, ентузіазм перших радянських п'ятирічок захопив його. Коли в 1932 році криголам "Сибіряків" готувався вперше в історії мореплавання пройти Північним морським шляхом, молодий художник вирішив взяти участь в експедиції. Він приїхав до Архангельська, звідки мав вирушати "Сибіряків", і протягом кількох днів, що залишилися до відплиття, зробив серію замальовок та дружніх шаржів на учасників експедиції. Потім вивісив свої роботи у кают-компанії пароплава. Виставка так сподобалася начальнику експедиції Отто Шмідту, що він узяв студента художнього училищав похід. В експедиції Федір зробив багато цікавих малюнків, вони виставлялися згодом у Японії, куди відбуксували "Сибіряків" для ремонту. Пізніше Федора Решетнікова, як та інших учасників експедиції, нагородили орденом Трудового Червоного Прапора. Він став першим комсомольцем-студентом, удостоєним цієї нагороди.

Коли на наступний рікза прокладеним "Сибіряковим" маршрутом у свій перший рейс вирушив криголам "Челюскін", Шмідт вже сам запросив у похід полярника-старожила Федора Решетнікова.

Малюнки про життя челюскінців у льодовому таборі студенту художнього училища зарахували як дипломну роботу

У домашньому архіві мого співрозмовника зберігається підшивка публікацій газети "Правда" за 1933-1934 роки, присвячених челюскінській епопеї.

13 лютого 1933 року "Челюскін" був роздавлений льодами Чукотського моря і за дві години затонув, а сотня полярників висадилася на "сушу". Вже на четвертий день після катастрофи вийшов перший номер стінгазети "Не здамося" з малюнками Федора Решетнікова. У суворих льодахАрктики його мистецтво виявилося так само необхідно, як теплий одяг та хліб. "Свої малюнки Решетников виконував у воістину нелюдських умовах, - пише заступник начальника експедиції І. Баєвський. - Йому доводилося малювати або сидячи навпочіпки, згорбившись, або лежачи на животі. Незважаючи на це, вони були добре виконані. Табір Шмідта захоплено реагував на ці малюнки та карикатури".

Незабаром після порятунку полярників у виставковому заліМосковського товариства художників відкрилася виставка "Челюскінська епопея". Це була серія невеликих картинта малюнків, створених студентом випускного курсу Інституту образотворчих мистецтв Решетниковим на основі натурних замальовок та спостережень. Роботи молодого художникавідтворювали життя екіпажу на крижині. Ці малюнки студенту Решетникову зарахували як дипломну роботу.

Коли Федір із делегацією челюскінців приїжджав до Дніпропетровська, він жив у нас, – продовжує Євген Решетніков. - Я ходив на його зустріч із трудящими, яка відбувалася на стадіоні. Пам'ятаю, весь стадіон реготав з його розповіді про те, як Федір розіграв полярників, налякавши білим ведмедем. Вирішивши підняти настрій людям, які зазнали лиха, він попросив Шмідта намалювати ведмежий слід, зробив з нього відбиток і непомітно "наслідив" біля наметів. Перелякані полярники похопили рушниці і кинулися шукати звіра. А потім Федя вивісив стінгазету, в якій зобразив, як він іде снігом рачки, а за ним мисливці з рушницями... Ще дядько розповідав, як складно було встановлювати намети на льоду. Щоб закріпити їх, люди мочилися на кілочки, після чого ті вмерзали.

Середній брат Решетникових Іван захопився революцією, і сліди його загубилися, – згадує Євген Васильович. - Після того як у "Правді" з'явилася замітка про Федора, написана Отто Шмідтом, до редакції надійшов лист з Маріуполя, в якому автор запитував: "Чи не про мого брата розповіла газета?" Мій батько прочитав замітку, і коли дядько Федір був у Дніпропетровську, вони поїхали до Маріуполя, де, демобілізувавшись із Червоної Армії, жив Ваня. Так троє братів зустрілися.

Федір Решетников був одружений?

Після війни він одружився з Лідією Бродською, донькою художника Ісака Бродського, учня Іллі Рєпіна. Ліда була дуже гарною, працювала танцівницею в цирку, а дядько посадив її... за мольберт. І не схибив: Ліда почала писати пейзажі, стала відомим живописцем, отримала звання народного художника СРСР. Її картини сьогодні у великій ціні.

"На Сталінську премію дядько купив престижну на той час машину "Перемога" - Як створювалася знаменита картина "Знову двійка!"

Задумавши написати жанрову картинупро екзамени в школі, він став часто бувати на уроках, сідав на задній парті та спостерігав за хлопцями. Хотів передати радість школяра, який одержав п'ятірку. Якось вчителька викликала до дошки кращого учня, а він раптом став запинатися, зовсім зніяковів і зрештою отримав двійку. Його засмучене обличчя схвилювало Федора, і з'явилася нова ідея картини. Треба сказати, що діти вважали його своїм художником, дядько зберігав безліч шкільних творів, написані на його картини. "Двійка" була написана в 1952 році і викликала такий інтерес, що через два роки з'явилася картина "Перекзаменування" - продовження історії, де діє той же головний герой.

Твори Федора Решетнікова двічі відзначалися Сталінською премією. Як розпорядився ваш дядько грошима?

Після здобуття однієї з премій він купив престижну на той час машину "Перемога". У 1948 році я гостював у дядька в Москві, і він запропонував мені: "Хочеш, куплю тобі мотоцикл?" Я відмовився. До речі, одну з премій дядько отримав за картину "Дні та ночі", на якій зображено Сталіна, що стоїть біля карти країни. Генераліссимус був написаний з подачі мого батька, який порадив Федору пам'ятати про кон'юнктуру. Жив дядько небідно, у трикімнатній квартирі біля стадіону "Динамо", тримав хатню робітницю. Майстерня - величезна, з антресолями, заставленими скульптурами та мольбертами, - була поруч. У дружини була окрема майстерня. У Ліди та Федора була дочка Люба, яка, на мою думку, теж художницею. Її подальшу долю не знаю.

Ваш рідний братВасиль Васильович теж позував художнику Федору Решетнікову?

Так, "Портрет Героя Радянського Союзу В. Решетнікова" був написаний 1948 року. Мій брат старший за мене на шість років, йому зараз йде 86-й. Під час війни Вася став льотчиком, здійснив 307 бойових вильотів, 1943 року отримав звання Героя. Після війни дослужився до генерал-полковника, у 80-ті роки був заступником командувача ВПС Росії. Живучи в Москві, Вася часто спілкувався з дядьком Федіком, вони були дружні.

Я теж якийсь час служив у авіаційному полку, яким командував брат Василь. Після демобілізації закінчив у Дніпропетровську металургійний інститут, працював у мартенівському цеху "Запоріжсталі".

Федір Павлович Решетніков помер 13 грудня 1988 року. Академіка живопису та народного художника СРСР поховали на Ваганьківському цвинтарів Москві. Сьогодні, за свідченнями очевидців, могила Решетникова є сумним видовищем: на невеликому піднесеному, необгородженому горбку немає навіть скромного пам'ятника, а дешева мармурова дошка (на ній, крім імені художника, значиться ім'я похованої тут же в 1991 році Лідії Іса) ледве тримається у металевому обрамленні.

На батьківщині Федора Решетнікова, у селі Сурсько-Литовське, урочисто відзначатимуть 100-річчя знаменитого земляка 21 серпня. Свого часу художник передав у дар сільській школі, в якій навчався, 20 своїх картин, у тому числі один із варіантів роботи "Знову двійка!" Намаганнями колишнього вчителята директора школи Ольги Іванової було створено невеликий музей. Напередодні ювілею адміністрація Дніпропетровського району виділила гроші на євроремонт двох кімнат, які займає музей. А для того, щоб твори Федора Решетнікова могли побачити і мешканці Дніпропетровська, частина картин під час ремонту експонувалася у приміщенні міського музею металургії.

Знову двійка, 1952

Художника Федір Павлович Решетников широко відомий завдяки знаменитій картині"Знову двійка".

Життєвий шлях Федора Павловича заслуговує на окрему увагу. Решетников брав участь в експедиції криголаму "Челюскін"; був військовим кореспондентом під час Великої Вітчизняної війнималював плакати для підняття бойового духу Червоної армії. Решетников кілька разів було удостоєно звання лауреата Державної премії. У 1953 році його обирають дійсним членом Академії мистецтв СРСР. 1966 року йому присуджується звання народного художника РРФСР.

У творчості Федора Павловича мені подобаються його роботи, пов'язані з дитячою темою. Художник зумів вловити якісь риси свого часу, передати дух своєї доби.

Пропоную познайомитись із картинами художника:

Дістали мови. 1943