Балетний "тенор" італії роберто болле. Роберто Болле: «Я вважаю, що самотність не прокляття, а задоволення У Вас були конфлікти з партнерками

Роберто Болле, найзнаменитіший італієць, зірка світового балету з найвищою ставкою, скромно сидить у чужій гримерці та чекає, коли покличуть на репетицію. Він прилетів буквально на два дні до Санкт-Петербурга, щоб взяти участь у грандіозному гала, присвяченому 85-річчю балетної трупиМихайлівського театру. Ексклюзивне інтерв'ювін дав лише "МК".

Із досьє «МК»:В Італії він національний герой. Його зображення скрізь висять на вулицях. Італійці свого танцівника обожнюють, називають золотим хлопчиком і довірили відкривати своїм танцем Олімпійські ігриу Турині у лютому 2006 року. А два роки тому (2016) він став гостем пісенного фестивалю в Сан-Ремо, виконавши номер Мауро Бігонцетті на пісню «We Will Rock You» групи Queen.

Крім Ла Скала Роберто Болле також прем'єр Американського балетного театру. До нього звання провідного соліста в Америці не удостоювався жоден італійський танцівник. У Останніми рокамиУ складі Американського театру балету він регулярно виступав на сцені нью-йоркської Метрополітен-опери. Він також був запрошеною зіркою Англійського королівського балету і навіть танцював у Букінгемському палаці перед королевою з нагоди 50-річчя сходження на Єлизавету. Цей виступ транслювався в прямому ефіріБі-бі-сі у всіх країнах Британської співдружності. А 1 квітня 2004 року, на честь Дня молоді, він виступив на площі Святого Петра в Римі перед Папою Іваном-Павлом ІІ.

І взагалі де Болле тільки не танцював! Навіть біля підніжжя пірамід Гізи в Єгипті в опері «Аїда» – на урочистостях на честь десятиліття Каїрського оперного театру. У цій же партії він виступив у новій постановціопери – на сцені Арени ді Верона. Вистава транслювалася у прямому ефірі на телеканалах усього світу.

У 2009 році на Всесвітньому економічному форумі в Давосі Боллі було присуджено премію «Молодий світовий лідер». З 1999 року танцівник є послом доброї волі організації ЮНІСЕФ. У цій якості він відвідав Судан (2006) та Центральноафриканську Республіку (2010), щоб зібрати кошти та привернути увагу світової громадськості до дітей, які зазнають насильства. У 2012 році став кавалером Лицарського ордена Італійської Республіки за заслуги в галузі культури, через два роки отримав золоту медальЮНЕСКО за художній внесок. У січні 2018 року він виступив на відкритті Всесвітнього економічного форуму у Давосі.

Роберто, чи можна вас попросити трохи повернутися в минуле і згадати свою зустріч з Рудольфом Нурєєвим? У Росії її зараз просто відродження його культу. Відомо, що він помітив вас і запросив взяти участь у виставі «Смерть у Венеції».

Це було в той момент, коли я навчався у школі при театрі Ла Скала. Нуреєв прийшов перевірити декорації до «Лускунчика». Він мене помітив під час репетиції, хоча наша наступна зустріч була чистою випадковістю, бо я разом з іншими учнями брав участь у балеті «Лускунчик». І коли наступного дня Нуреєв прийшов позайматися на сцені (незважаючи на вік, він продовжував займатися), я в цей час там перебував, і ми мали можливість, щоб поговорити особисто. І протягом години, коли я займався, він виправляв мої рухи, підказував, давав якісь рекомендації та поради – проймався зі мною цілу годину. Потім я мав піти. Цього ж вечора у мене вдома пролунав дзвінок із пропозицією зіграти Тадзіо у виставі «Смерть у Венеції».

Я маю сказати, що, на жаль, не отримав дозволу брати участь у цій постановці, оскільки я був неповнолітнім, а репетиції проходили не в Ла Скала, а в іншому місті, тому мене не могли відпускати як неповнолітнього учня. Але ця зустріч справила на моє подальше життя дуже великий вплив: я зрозумів, що те, чим я займаюся, це моє майбутнє.

- Ви шкодуєте про роботу з Нурєєвим, що не відбулася?

Ви знаєте, на той момент я дуже переживав, для мене це була майже трагедія. Але зараз я розумію: те, що цього не сталося, для мене виявилося набагато кращим, тому що я міг буквально спалитись і згоріти вщент. Я знаю, що з Рудольфом було дуже важко працювати, а я був абсолютною дитиною, не підготовленою до цієї ситуації ні морально, ні фізично. І для мене все могло скінчитися недобре, якби я брав участь.

Зараз у світі балету ви займаєте те саме місце, що й Рудольф Нуреєв. У нього був, як ви правильно помітили, жахливий характер, а ви зовсім інший.

Я маю сказати, що характерами ми дуже сильно з ним відрізняємося. Відомо, що він був дуже гнівливий, легко піддавався нападам гніву та міг бути не завжди коректним із партнерами під час виступу. Я відрізняюся від нього не тільки тим, що по-іншому поводжусь і в мене інший характер, - я взагалі інший, ми жодною мірою не можемо бути поставлені на одну дошку. Тому що це була зовсім інша епоха: Нуреєв був абсолютним міфом, недосяжною величиною. У наш час таких постатей немає, і тому не треба порівнювати мене та його.

Те, що нас поєднує з Рудольфом Нурєєвим, - це те, що він відкритий до решти світу, і я теж у своїй діяльності намагаюся слідувати його схильності до експериментаторства. Він брав участь у телешоу, знімався у кіно, працював у театрі. І я наслідую його, щоб відкрити фігуру класичного танцівника, яка досить закрита і обмежена у своїй діяльності, щоб відкритися для інших видів діяльності - таких, як реклама, кіно.

Ми розмовляємо, а ви, вибачте, постійно щось їсте з пакетика. Що це таке і чи це балетна дієта?

Тут у мене насипані всякі сухофрукти - родзинки, цільнозлакові мюслі. Я намагаюся завжди їсти корисну їжу, тому що в паузах у роботі зазвичай можна поїсти тільки якусь погань. А оскільки я намагаюся харчуватися правильно, то я в попередню перерву з'їв банан, тепер їм злаки з родзинками.

- Нічого собі! А як бути з тим, що італійці – найбільші гурмани, любителі їжі? Ви не італієць?

У цьому сенсі я зовсім не італієць, тому що не їм масу речей - м'ясо, я дуже рідко їм пасту, я ніколи не їм сири, нічого смаженого, тому що мені доводиться дуже жорстко контролювати свою форму.

(Тут за ним прибігли і покликали на репетицію. Роберто вибачається, йде з гримерки, обіцяє повернутися. Слово своє він дотримав.)

Отже, продовжуємо. Якщо ви в їжі не типовий італієць, то у всьому ви як? Може ви типовий американець? Або типова російська?

Гарне питання: можливо, я дійсно типовий російський Думаю, що я таки типовий італієць, бо якщо говорити про Італію, виключивши аспект їжі, то це країна краси. Вона витримана не тільки у відомих творахмистецтва, а й у моді, в архітектурі, у всьому, що тебе оточує. Я велику частину життя прожив і продовжую жити в Італії, в оточенні широкого контексту краси, і тут я сформувався як типовий італієць.

Вашій фізичній формі - і особливо фігурі - можуть позаздрити навіть молодші танцюристи. Про банани ми вже чули; щось крім обмежень у їжі та балетного тренінгу ви робите?

Так, я думаю, що тут найголовніше - це відома сталість та твердість у своїх звичках. Крім звичайного балетного класу, крім харчування дуже важливий розклад занять без будь-яких поблажок. Якщо ти хочеш танцювати і бути в добрій формі, ти не повинен ходити на дискотеки, пізно лягати спати і т.д. Я ставлюся до себе і свого організму як до механізму, тому що машина для того, щоб добре їздити, повинна отримувати паливо, тобто в даному випадку - харчування. Потрібно не досягати форми, а підтримувати її на належному рівні, в тому числі і за допомогою режиму дня і дуже строгого дотримання того, що ти робиш щодня раз у раз без будь-яких відхилень.

- Ви такий правильний? У всьому себе обмежуєте, не можете дозволити те, що дозволяють інші.

Так, я вкрай далекий від усіляких порушень, якими справді страждають багато хто. Я можу сказати, що я не п'ю і ніколи не пив, не курю, дуже обмежую себе в їжі, але всі ці жертви, відмови викликані моєю головною пристрастю- Пристрастю до танцю. Тому я чудово розумію, що без цих обмежень неможливо підтримувати себе в тому стані, в якому себе підтримую. Звісно, я жива людина, бувають якісь зриви. Скажімо, під впливом стресу я можу з'їсти щось зайве або лягти спати пізніше, ніж слід. Але це ті рідкісні винятки, які підтримують правило, і в цілому режим дня я дуже суворий.

- Але зворотний бік будь-якої пристрасті - це самотність. Чи ви відчуваєте це почуття?

Ви знаєте, я дуже люблю самотність. Я вважаю, що самота – не прокляття, а задоволення. По-перше, я до нього звик і взагалі вважаю себе одинаком за складом характеру. Справа в тому, що я поїхав з батьківського дому в 11 років і звик з дитинства бути один. І зараз, коли я багато подорожую і часто залишаюся один, не відчуваю жодного дискомфорту, тільки навпаки: на самоті почуваюся абсолютно чудово. І скажу навіть більше: якщо через обставини мені доводиться перебувати в великої компаніїлюдей, я відчуваю потребу, щоб залишитися одному і якийсь час провести на самоті. Це не те, від чого я страждаю.

Справа в тому, якщо ви звернули увагу, що я завжди робив фотосесії в стилі ню з визначними фотографами екстра-класу. І я хочу сказати, що як у своїх фотосесіях, так і у своїх профілях у соціальних мережахпрагну розділити красу балетного світу та красу в широкому значенні слова з глядачами, які не завжди можуть до цього доторкнутися. Я намагався - і, сподіваюся, мені це вдалося - уникнути у фотографіях будь-якої вульгарності. Для мене це насамперед художнє фото- З акцентом на слово «художнє».

І це вам вдалося. Ви також знімаєтеся як модель для модних журналів. Наскільки вам це цікаво – світ моди?

Для мене це достатня частина мого життя. Я давно живу в Мілані, у 21 рік став цюаль театру Ла Скала, тож з 19 років мене запрошували на різні модні вечірки, покази… Тому світ моди є важливою частиною у моєму житті – скоріше її розважальна частина. Я роблю короткі вилазки туди, а потім повертаюсь у звичайне життя, із звичайними для мене цінностями. А мої цінності – вони лежать поза межами світу моди. Я багато працював з Дольче та Габбана, Ферагамо та іншими модними будинками, з багатьма представниками світу моди я дружу та із задоволенням відвідую заходи, з цим пов'язані. Але це невелика частина мого життя.

Буквально півроку тому ми були в Спалетто на дивовижному вечорі Роберто Болле і друзі. Що потрібно зробити, щоб стати другом Роберто Болле і потрапити до цієї чудової компанії?

Ця програма існує вже 15 років, ми показували її на найкращих майданчиках Італії - у Колізеї, Арені Ді Верона, - і це чудова нагода поєднати красу класичного танцюіз красою історичних місць Італії. Я запрошую різних артистів, включаю класичні та сучасні танці; беруть участь як зірки, так і молоді хлопці, але оскільки я багато їжджу світом, багатьох бачу та запрошую.

Ви відомі як чудовий партнер. Але чи були випадки у вашій сценічній біографії, що ви, вибачте, не втримали партнерку, упустили, що трапляється у багатьох?

Мушу сказати, щоб прямо так упустити… У мене був єдиний випадок у практиці, коли я впустив балерину, але це було ще в період навчання. І не на сцені, а у репетиційній залі. І я не просто її впустив, а й сам звалився разом із нею. А на сцені у мене досі жодних серйозних подій не траплялося - хоча по дрібницях бувають невдачі, але, дякувати Богу, без серйозних подій.

– В Італії на кожному кроці ваш портрет. Чи не переслідують вас папараці і як ви до цього ставитеся?

Звичайно, папараці, фотографи заважають нам жити, бо вони не вміють відрізняти приватне життя від суспільного, і, зрозуміло, часто виникають неприємні ситуації. І дивно, що люди не розуміють потреби іншої людини, щоб залишатися в спокійному стані. Хоча мушу зізнатися, що останні два роки даю мало приводів – мене практично перестали турбувати, напевно, тому, що я не ходжу нікуди, окрім тих місць, де маю бути по роботі. Я не ходжу на дискотеки, ресторани, і їм немає необхідності за мною стежити. Власне, вийшов із дому – пішов на роботу.

Щодо шанувальників та обмежень, то тут я можу сказати, що через це не можу відпочивати в Італії. Я завжди змушений їхати відпочивати в інші країни, тому що люди, які мене оточують, вважають, що повинні висловити мені своє кохання, прихильність і щастя від зустрічі зі мною, а я повинен бути готовий у будь-який момент це кохання прийняти. А вони не підозрюють, що хочу відпочити і якийсь час побути без них.

- Ви чудово танцюєте, а як італієць - співаєте?

Дуже погано, дуже погано.

Останнє питання. Ми хотіли б, щоб ваша танцювальна кар'єра тривала ще довго, проте - що ви думаєте робити після завершення кар'єри?

Коли Махар Вазієв працював у Ла Скала, він завжди казав мені: «Роберто, ти маєш зайняти моє місце, коли я піду». Тож я збираюся зайняти місце Махара Вазієва. Але, на жаль, він пішов зарано, тому я не можу зараз завершити кар'єру, але рано чи пізно його місце займу.

Італійський танцівник Роберто Болле -

одна із найяскравіших зірок на сучасному балетному олімпі.

Він із П'ємонту, народився у містечку Казале Монферрато у провінції Алессандрія.

Роберто Болле молодий, гарний, знаменитий. Його люблять, обожнюють, обожнюють жінки, захоплюючись талантом і красою.

Офіційну сторінку Болле у Instagram читають 300 тисяч передплатників. Про свою славу Роберто розповідає:

Доводиться, звичайно, багато від чого відмовлятися і багатьом жертвувати, але якби мені запропонували пройти цей шлях заново, я б повторив кожен крок, оскільки мені це приносить величезну радість і задоволення, не тільки на сцені, як артисту, але і як людині . Коли ціною жертв досягаєш успіху, слави, всі труднощі відходять на другий план, і їх вже не помічаєш. Я розумію, що дуже багато людей, навіть працюючи в поті чола, не досягають такого успіху, як це сталося зі мною. Тому я знаю, що Роберто Болле - щаслива людина, оскільки отримала найкращу винагороду за свою працю.

Юного обдарованого танцівника у Школі танців "La Scala" помітив легендарний Рудольф Нурієв. Він шукав балеруна на роль хлопчика Тадзіо для балету "Смерть у Венеції" за новелою Томаса Манна, що розповідає про кохання старіючого німецького письменникадо польського юнака, і його погляд упав на Роберто. Так розпочалася кар'єра юного Болле. Багато в чому завдяки балету "Смерть у Венеції" і блискучій партії у виставі "Ромео і Джульєтта" в 1996 році Болле в 21 рік став прем'єром La Scala в Мілані, витративши на підкорення знаменитої сцени всього два роки.

Роберто Болле називає Рудольфа Нурієва своїм ангелом-покровителем, адже вчитель подарував йому найцінніше - віру, досвід та напуття. До речі, свої знамениті ролі в "Сплячій красуні", "Попелюшці", "Дон Кіхоті" і "Лебединому озері" Болле виконує по хореографічному малюнку, створеному Нурієвим.

Високий блакитноокий італійський красень купається у славі власних па. Деякі вважають його надмірно самозакоханим, але сам Болле не згоден із цим:

Я зосереджений на собі, на своєму тілі, своїй техніці, але я не Нарцис.

Якщо порівнювати мене з персонажами міфів, то я скоріше Марс. Для мене кожна партнерка – Венера.

Роберто Болле підкорив сцени головних театрів світу, але його тріумф не закінчився. Світ моди не міг залишитися байдужим до його слави та привабливої фактури. Відомі фотографи, включаючи Маріо Тестіно та Енні Лейбовіц, знімали його для журналів мод, представляючи в образі то напівоголеного бога, то казкового принца, то Ромео.

Що стосується особистого життя, то Роберто Боллі самотній:

Враховуючи мої нескінченні роз'їзди, мати сім'ю - велика проблема. Свій запас кохання я витрачаю на сцені.

До своєї краси та сексуальності Роберто ставиться дуже серйозно, щодня працюючи над власним удосконаленням:

Я вважаю, що це величезний подарунок та дорогоцінний інструмент, який треба зберігати, моделювати та вдосконалювати. Щодня о десятій годині ранку я починаю урок тривалістю о півтори години. За ним йдуть п'ять годин репетицій.

Зі Світланою Захаровою

Протеже легендарного танцюриста Рудольфа Нурієва розпочав свою кар'єру в Мілані, ставши у 20 років провідним солістом у La Scala. Гарного та талановитого італійця хотіла бачити публіка всіх культурних столиць світу. Роберто виступав на сцені Великого театру, станцювавши партію в «Лебединому озері» у парі зі Світланою Захаровою на вечорі, присвяченому 75-річчю Майї Плісецької. 2,5 мільярда людей дивилися на витончені па Боллі на відкритті Олімпійських ігор у Турині. Папа Римський Іоанн Павло II також спостерігав за танцем італійця на святкуванні Дня молоді.

Роберто, що володіє зовнішністю римського бога, став улюбленцем модних будинків. У 2008 році Болле розпочав співпрацю з брендом Ferragamo, а в 2009 році красень з'явився на сторінках Vogue разом із моделлю Коко Роша. Сьогодні артист є обличчям бренду Dolce&Gabbana.

Особисте життя одного з найзнаменитіших танцюристів балету — 40-річного Роберто Болле завжди було огорнуте серпанком таємниці. В інтерв'ю красень із гуттаперчевим тілом розповідає про свою давню любовної історіїз балериною, але точніших подробиць зірка театру La Scala всіляко уникає. Днями італійським папараці вдалося розкрити секрет Болле — танцюрист був помічений у центрі Риму з чоловіком, з яким він злився у пристрасному поцілункупрямо на увазі у перехожих. Коханим танцюриста виявився 39-річний пластичний хірург

У 1995 р. отримав премію італійського журналу «Данця і данця» («DANZA & DANZA») і премію в Позітано («молодий танцівник італійського, що подає надії») класичного балету», Італія).
У 2001 р. був названий найкращим танцівником року італійським журналом «Данця та данця» («DANZA & DANZA») і отримав премію в Позітано за активну міжнародну діяльність.
Є володарем багатьох інших італійських нагород.
Номінувався на приз "Бенуа де ла данс".

Біографія

Народився у м. Казалі Монферрато (Італія). Навчався у Школі балету театру Ла Скала (Мілан). Першим неабиякий талант молодого танцівника помітив Рудольф Нуреєв, який запросив його виконати роль Тадзіо у балеті Флеммінга Фліндта «Смерть у Венеції» на музику Б. Бріттена (виступ не відбувся).

У 1996 р., лише через два роки після того, як вступив до трупи театру Ла Скала, зайняв становище провідного танцівника. У тому ж році розпочалася його міжнародна кар'єра. Він танцював у виставах Королівського балету Ковент Гарден, Національного балету Канади, Штутгартського балету, Фінського національного балету, балету Берлінської державної опери, дрезденської Земпер-опери, Токіо балету, неаполітанського театру Сан-Карло та ін., виступав на Вісбаденському фестивалі у Токіо.

До його репертуару увійшли провідні партії у балетах «Спляча красуня» П. Чайковського (за М. Петипом), «Попелюшка» С. Прокоф'єва, «Дон Кіхот» Л. Мінкуса (всі редакції Рудольфа Нуреєва), « Лебедине озеро» П. Чайковського (редакції Р. Нуреєва, Ентоні Дауелла, Дерека Діна, Володимира Бурмейстера), «Лускунчик» П. Чайковського (редакції Пітера Райта, Рональда Хінда, Дерека Діна, Патріса Бара), «Баядерка» Л. Мінкусі ( Макарової за М. Петипа), "Етюди" на музику К. Черні (хореографія Харольда Ландера), "Ексельсіор" Р. Маренко (хореографія Л. Манцотті в редакції Уго дель'Ара), "Жизель" А. Адана (хореографія Ж. Коралі, Ж. Перро, М. Петипа, різні постановки, у тому числі Сільві Гіллем), "Бачення троянди" на музику К.М. фон Вебера (хореографія М. Фокіна), "Сільфіда" Ж. Шнейцгоффера (П'єр Лакотт по Філіппо Тальоні), "Манон" на музику Ж. Массне (хореографія Кеннета МакМіллана), "Ромео і Джульєтта" С. Прокоф'єва (версії та Д. Діна), «Онегін» на музику П. Чайковського (хореографія Джона Кренка), «Собор Паризької Богоматері» М. Жарра (хореографія Р. Петі), «Весела вдова» на музику Ф. Легара (хореографія Р. Хінда), «Ундіна» Х.В. Хенце, "Рандеву" на музику Д.Ф. Обера та «Таїс» на музику Ж. Массне (хореографія Фредеріка Аштона), «У середині, трохи на піднесенні» на музику Т. Уілемса (хореографія Вільяма Форсайта), «Три прелюдії» на музику С. Рахманінова (хореографія Бена Стівенсона) Агон І. Стравінського, Па де де Чайковського, Аполлон Мусагет І. Стравінського (хореографія Джорджа Баланчина).

Дерек Дін, директор Англійського національного балету, поставив для Болле свої версії балетів «Лебедине озеро» та «Ромео та Джульєтта», які він станцював із цією трупою на сцені лондонського Альберт-холу.

Брав участь у грандіозній постановці опери «Аїда» на фоні пірамід Гізи - цією барвистою виставою відзначалася 10-річна річниця Оперного театру в Каїрі. А невдовзі після цього взяв участь у постановці «Аїди» на сцені Арени ді Верона – вистава у «живому» виконанні транслювалася на багато країн світу.

З 1998 року є постійним запрошеним солістом балетної трупи міланського театру Ла Скала.

У жовтні 2000 р. на відкритті чергового сезону в Ковент-Гарден виконав партію Принца Зігфріда у балеті «Лебедине озеро» (редакція Е. Дауелла).

У листопаді 2000 р. брав участь у гала-концерті на честь 75-річного ювілею Майї Плісецької у Великому театрі.
У 2002 р. під час гастролей балету Ла Скала в Москві виступив на сцені Великого театру в заголовній партії в балеті «Ромео та Джульєтта» (хореографія К. МакМіллана; Джульєтта – Алессандра Феррі).
У червні 2002 р. з нагоди 50-річчя сходження на престол королеви Єлизавети виступав у її присутності у Букінгемському палаці.
У 2003 р., у дні святкування 300-річчя Санкт-Петербурга, танцював із Королівським балетом Ковент Гарден «Лебедине озеро» на сцені Маріїнського театру.

У сезоні 2003/04 був зведений до рангу прем'єра балету Ла Скала.
У 2004 р. танцював на фестивалі в Сан-Ремо соло з балету «Жар-птиця» І. Стравінського, поставлене для нього Ренато Занеллою (велася трансляція на багато країн світу).
У тому ж році взяв участь у ІІІ міжнародному фестивалібалету «Маріїнський».
Танцював у Паризькій національній опері «Дон Кіхот» та «Сплячу красуню» (редакції Р. Нуреєва).

7 грудня 2004 р. у дуеті з Олесандрою Феррі виступив у танцювальних сценах в опері «Визнана опера» А. Сальєрі, показаній на відкритті після трирічної реставрації старої будівлі театру Ла Скала.

У 2005 р. виступив у балеті "Аполлон Мусагет"("Аполлон«) у Маріїнському театрі в рамках IV фестивалю «Маріїнський». З Королівським балетом танцював «Сільвію» Л. Деліба (хореографія Ф. Аштона) - вистава на Різдво транслювалася бі-сі.

У лютому 2006 р. на церемонії відкриття Зимових Олімпійських ігор у Турині танцював сольний номер, поставлений йому Енцо Козімі.

Був партнером провідних балерин світу, у тому числі Карли Фраччі, Алессандри Феррі,
Сільві Гіллем, Ізабель Герен, Дарсі Бассел, Вівіани Дюранте, Тамари Рохо, Світлани Захарової, Діани Вишневої, Дарії Павленко, Поліни Семіонової.

З 1999 р. є послом доброї волі ЮНІСЕФ.

Роздрукувати

Із досьє «МК»:В Італії він національний герой. Його зображення скрізь висять на вулицях. Італійці свого танцівника обожнюють, називають золотим хлопчиком та довірили відкривати своїм танцем Олімпійські ігри у Турині у лютому 2006 року. А два роки тому (2016) він став гостем пісенного фестивалю в Сан-Ремо, виконавши номер Мауро Бігонцетті на пісню «We Will Rock You» групи Queen.

Крім Ла Скала, Роберто Болле також прем'єр Американського балетного театру. До нього звання провідного соліста в Америці не удостоювався жоден італійський танцівник. В останні роки, у складі Американського театру балету, він регулярно виступав на сцені нью-йоркської Метрополітен-опери. Він також був запрошеною зіркою Англійського королівського балету і навіть танцював у Букінгемському палаці перед королевою з нагоди 50-річчя сходження на Єлизавету. Цей виступ транслювався у прямому ефірі Бі-бі-сі у всіх країнах Британської співдружності. А 1 квітня 2004 року, на честь Дня молоді, він виступив на площі Святого Петра в Римі перед Папою Іваном-Павлом ІІ.

І взагалі де Болле тільки не танцював! Навіть біля підніжжя пірамід Гізи в Єгипті в опері «Аїда» на урочистостях на честь десятиліття Каїрського оперного театру. У цій же партії він виступив у новій постановці опери – на сцені Арени ді Верона. Вистава транслювалася у прямому ефірі на телеканалах усього світу.

У 2009 році на Всесвітньому економічному форумі в Давосі Боллі було присуджено премію «Молодий світовий лідер». З 1999 року танцівник є послом доброї волі організації ЮНІСЕФ. У цій якості він відвідав Судан (2006) та Центральноафриканську Республіку (2010), щоб зібрати кошти та привернути увагу світової громадськості до дітей, які зазнають насильства. У 2012 році став кавалером Лицарського ордена Італійської Республіки за заслуги в галузі культури, за два роки отримав золоту медаль ЮНЕСКО за художній внесок. У січні 2018 року він виступив на відкритті Всесвітнього економічного форуму у Давосі.

— Роберто, чи можна вас попросити трохи повернутися в минуле і згадати свою зустріч з Рудольфом Нурєєвим? У Росії її зараз просто відродження його культу. Відомо, що він помітив вас і запросив взяти участь у виставі «Смерть у Венеції».

— Це було тоді, коли я навчався у школі при театрі Ла Скала. Нуреєв прийшов перевірити декорації до «Лускунчика». Він мене помітив під час репетиції, хоча наша наступна зустріч була чистою випадковістю, бо я разом з іншими учнями брав участь у балеті «Лускунчик». І коли наступного дня Нуреєв прийшов позайматися на сцені (незважаючи на вік, він продовжував займатися), я в цей час там перебував, і ми мали можливість, щоб поговорити особисто. І протягом години, коли я займався, він виправляв мої рухи, підказував, давав якісь рекомендації та поради – проймався зі мною цілу годину. Потім я мав піти. Цього ж вечора у мене вдома пролунав дзвінок із пропозицією зіграти Тадзіо у виставі «Смерть у Венеції».

— Ви шкодуєте про роботу з Нурєєвим, що не відбулася?

— Ви знаєте, на той момент я дуже переживав, для мене це була майже трагедія. Але зараз я розумію: те, що цього не сталося, для мене виявилося набагато кращим, тому що я міг буквально спалитись і згоріти вщент. Я знаю, що з Рудольфом було дуже важко працювати, а я був абсолютною дитиною, не підготовленою до цієї ситуації ні морально, ні фізично. І для мене все могло скінчитися недобре, якби я брав участь.

— Зараз у світі балету ви займаєте те саме місце, що й Рудольф Нуреєв. У нього був, як ви правильно помітили, жахливий характер, а ви зовсім інший.

— Я мушу сказати, що характерами ми дуже сильно з ним відрізняємось. Відомо, що він був дуже гнівливий, легко піддавався нападам гніву та міг бути не завжди коректним із партнерами під час виступу. Я відрізняюся від нього не тільки тим, що по-іншому поводжусь і в мене інший характер, — я взагалі інший, ми жодною мірою не можемо бути поставлені на одну дошку. Тому що це була зовсім інша епоха: Нуреєв був абсолютним міфом, недосяжною величиною. У наш час таких постатей немає, і тому не треба порівнювати мене та його.

Те, що нас поєднує з Рудольфом Нурєєвим, — це те, що він відкритий до всього світу, і я теж у своїй діяльності намагаюся дотримуватися його схильності до експериментаторства. Він брав участь у телешоу, знімався у кіно, працював у театрі. І я йду за ним, щоб відкрити фігуру класичного танцівника, яка досить закрита та обмежена у своїй діяльності, щоб відкритися для інших видів діяльності — таких, як реклама, кіно…

— Ми розмовляємо, а ви, вибачте, постійно щось їсте з пакетика. Що це таке і чи це балетна дієта?

— Тут у мене насипані всякі сухофрукти — родзинки, цільнозлакові мюслі. Я намагаюся завжди їсти корисну їжу, тому що в паузах у роботі зазвичай можна поїсти тільки якусь погань. А оскільки я намагаюся харчуватися правильно, то я в попередню перерву з'їв банан, тепер їм злаки з родзинками.

- Нічого собі! А як бути з тим, що італійці найбільші гурмани, любителі їжі? Ви не італієць?

— У цьому сенсі я зовсім не італієць, тому що не їм багато речей — м'ясо, я дуже рідко їм пасту, я ніколи не їм сири, нічого смаженого, тому що мені доводиться дуже жорстко контролювати свою форму.

- Отже, продовжуємо. Якщо ви в їжі не типовий італієць, то у всьому ви як? Може ви типовий американець? Або типова російська?

— Гарне питання: може, я справді типова російська. Думаю, що я таки типовий італієць, бо якщо говорити про Італію, виключивши аспект їжі, то це країна краси. Вона витримана не лише у відомих витворах мистецтва, а й у моді, в архітектурі, у всьому, що тебе оточує. Я велику частину життя прожив і продовжую жити в Італії, в оточенні широкого контексту краси, і тут я сформувався як типовий італієць.

— Вашій фізичній формі — і особливо фігурі — можуть позаздрити навіть молодші танцюристи. Про банани ми вже чули; щось крім обмежень у їжі та балетного тренінгу ви робите?

— Так, я думаю, що тут найголовніше — це відома постійність та твердість у своїх звичках. Крім звичайного балетного класу, крім харчування дуже важливий розклад занять без будь-яких поблажок. Якщо ти хочеш танцювати і бути в добрій формі, ти не повинен ходити на дискотеки, пізно лягати спати і т.д. Я ставлюся до себе і свого організму як до механізму, тому що машина для того, щоб добре їздити, повинна отримувати паливо, тобто в даному випадку — харчування. Потрібно не досягати форми, а підтримувати її на належному рівні, в тому числі і за допомогою режиму дня і дуже строгого дотримання того, що ти робиш щодня раз у раз без будь-яких відхилень.

— Ви такий правильний? У всьому себе обмежуєте, не можете дозволити те, що дозволяють інші.

— Так, я вкрай далекий від усіляких порушень, на які справді страждає багато хто. Я можу сказати, що я не п'ю і ніколи не пив, не курю, дуже обмежую себе в їжі, але всі ці жертви, відмови викликані моєю головною пристрастю - пристрастю до танцю. Тому я чудово розумію, що без цих обмежень неможливо підтримувати себе в тому стані, в якому себе підтримую. Звісно, я жива людина, бувають якісь зриви. Скажімо, під впливом стресу я можу з'їсти щось зайве або лягти спати пізніше, ніж слід. Але це ті рідкісні винятки, які підтримують правило, і в цілому режим дня я дуже суворий.

— Але зворотний бік будь-якої пристрасті — це самотність. Чи ви відчуваєте це почуття?

— Ви знаєте, я дуже люблю самотність. Я вважаю, що самота — не прокляття, а насолода. По-перше, я до нього звик і взагалі вважаю себе одинаком за складом характеру. Справа в тому, що я поїхав з батьківського дому в 11 років і звик з дитинства бути один. І зараз, коли я багато подорожую і часто залишаюся один, не відчуваю жодного дискомфорту, тільки навпаки: на самоті почуваюся абсолютно чудово. І скажу навіть більше: якщо через обставини мені доводиться перебувати у великій компанії людей, я відчуваю потребу, щоб залишитися одному і якийсь час провести на самоті. Це не те, від чого я страждаю.

— Справа в тому, якщо ви звернули увагу, що я завжди робив фотосесії у стилі ню з визначними фотографами екстра-класу. І я хочу сказати, що як у своїх фотосесіях, так і у своїх профілях у соціальних мережах прагну розділити красу балетного світу та красу у широкому розумінні слова з глядачами, які не завжди можуть до цього доторкнутися. Я намагався — і, сподіваюся, мені це вдалося — уникнути фотографій будь-якої вульгарності. Для мене це насамперед мистецьке фото — з акцентом на слово мистецьке.

— І це вам вдалося. Ви також знімаєтеся як модель для модних журналів. Наскільки вам це цікаво – світ моди?

- Для мене це достатня частина мого життя. Я давно живу в Мілані, у 21 рік став цюаль театру Ла Скала, тож з 19 років мене запрошували на різні модні вечірки, покази… Тому світ моди є важливою частиною у моєму житті — скоріше її розважальна частина. Я роблю короткі вилазки туди, а потім повертаюсь у звичайне життя, із звичайними для мене цінностями. А мої цінності — вони лежать поза межами світу моди. Я багато працював з Дольче та Габбана, Ферагамо та іншими модними будинками, з багатьма представниками світу моди я дружу та із задоволенням відвідую заходи, з цим пов'язані. Але це невелика частина мого життя.

— Буквально півроку тому ми були в Спалетто на дивовижному вечорі Роберто Болле і друзі. Що потрібно зробити, щоб стати другом Роберто Болле і потрапити до цієї чудової компанії?

— Ця програма існує вже 15 років, ми показували її на найкращих майданчиках Італії — у Колізеї, Арені Ді Верона, — і це чудова нагода поєднати красу класичного танцю з красою історичних місць Італії. Я запрошую різних артистів, вмикаю класичні сучасні танці; беруть участь як зірки, так і молоді хлопці, але оскільки я багато їжджу світом, багатьох бачу та запрошую.

— Ви відомі як чудовий партнер. Але чи були випадки у вашій сценічній біографії, що ви, вибачте, не втримали партнерку, упустили, що трапляється у багатьох?

— Маю сказати, щоб прямо так упустити… У мене був єдиний випадок у практиці, коли я впустив балерину, але це було ще в період навчання. І не на сцені, а у репетиційній залі. І я не просто її впустив, а й сам звалився разом із нею. А на сцені в мене досі жодних серйозних подій не траплялося — хоч по дрібницях бувають невдачі, але, дякувати Богу, без серйозних подій.

— В Італії щокроку ваш портрет. Чи не переслідують вас папараці і як ви до цього ставитеся?

— Звісно, папараці, фотографи заважають нам жити, бо вони не вміють відрізняти приватне життя від суспільного, і, звичайно, часто виникають неприємні ситуації. І дивно, що люди не розуміють потреби іншої людини, щоб залишатися в спокійному стані. Хоча мушу зізнатися, що останні два роки даю мало приводів — мене практично перестали турбувати, напевно, тому, що я не ходжу нікуди, окрім тих місць, де маю бути по роботі. Я не ходжу на дискотеки, ресторани, і їм немає необхідності за мною стежити. Власне, вийшов із дому — пішов на роботу.

— Ви чудово танцюєте, а як італієць — співаєте?

- Дуже погано, дуже погано.

- Останнє питання. Ми хотіли б, щоб ваша танцювальна кар'єра тривала ще довго, проте — що ви думаєте робити після завершення кар'єри?

— Коли Махар Вазієв працював у Ла Скала, він завжди казав мені: «Роберто, ти маєш зайняти моє місце, коли я піду». Тож я збираюся зайняти місце Махара Вазієва. Але, на жаль, він пішов зарано, тому я не можу зараз завершити кар'єру, але рано чи пізно його місце займу.

У Москві, в Кремлі, ви якось виступали в одній програмі з трупою легендарного хореографа Моріса Бежара. Чи не хочеться домогтися від фонду Бежара (ми знаємо, що це дуже важко) право виконання його балету «Болеро». Здається, що цей балет прямо на вас поставлений, і ви можете в ньому виглядати абсолютно чарівно.

У Ла Скала в березні я танцюватиму цей балет. Приїжджайте!