Генріх Белль: найросійськіший німецький письменник. Біографія Біографія г белль
Генріх Белль народився 21 грудня 1917 р. у Кельні, в ліберальній католицькій родині ремісника. З 1924 по 1928 р. навчався у католицькій школі, потім продовжив навчання у кельнській Гімназії кайзера Вільгельма. Працював столяром, служив у книгарні.
Влітку 1939 р. Белль вступає до Кельнського університету, але вже восени його закликають до Вермахту. Під час Другої світової війни Бьолль потрапляє в полон до американців. Після війни він повертається до Кельнського університету та вивчає філологію.
Друкуватися Белль почав у 1947 році. Перші твори – повість «Потяг приходить вчасно» (1949), збірка оповідань «Мандрівник, коли ти прийдеш у Спа…» (1950) та роман «Де ти був, Адам?» (1951, рос. пров. 1962).
У 1971 р. Бьолль був обраний президентом німецького ПЕН-клубу, а потім очолив і міжнародний ПЕН-клуб. Цю посаду він обіймав до 1974 р.
Генріх Белль намагався виступати у пресі з вимогою провести розслідування загибелі членів РАФ.
Письменник неодноразово бував у СРСР, проте був відомий і як критик радянського режиму. Приймав у себе А. Солженіцина та Лева Копелєва, вигнаних із СРСР.
Белль Генріх (21 грудня 1917, Кельн - 16 липня 1985, там же), німецький письменник. Народився 21 грудня 1917 року в сім'ї в ліберальній католицькій сім'ї червонодеревника та ремісника, скульптора. З 1924 по 1928 р. навчався у католицькій школі, потім продовжив навчання у кельнській Гімназії кайзера Вільгельма. Після закінчення середньої школи в Кельні Белль, який писав вірші та оповідання з раннього дитинства, виявляється одним із небагатьох учнів у класі, які не вступили до гітлерюгенду. Проте через рік після закінчення школи його привертають до примусових трудових робіт. Служив у книгарні. Після закінчення класичної гімназії (1936) працював учнем продавця у букіністичному магазині. У квітні 1939 року записався до Кельнського університету, де збирався вивчати літературу, але вже за кілька місяців отримав призовну повістку з вермахту. У 1939-1945 рр. піхотинцем воював у Франції, брав участь у боях на Україні та Криму. У 1942 Бьолль одружується з Ганною Марі Чех, яка народила йому двох синів. Разом з дружиною Белль перекладав німецькою мовою таких американських письменників, як Бернард Маламуд і Селінджер. На початку 1945 року дезертував та потрапив до американського табору для військовополонених. Після звільнення працював столяром, а потім продовжив освіту в університеті, вивчаючи філологію. Літературний дебют Белля відбувся в 1947 році, коли в одному з кельнських журналів було опубліковано його оповідання «Весть». Через два роки окремою книгою вийшла повість письменника-початківця «Потяг прийшов вчасно» (1949), що розповідала про солдата, який, як і сам Белль, дезертував з армії. У 1950 році Белль став членом «Групи 47». У 1952 у програмній статті «Визнання літератури руїн», своєрідному маніфесті цього літературного об'єднання, Белль закликав до створення «нової» німецької мови – простої та правдивої, пов'язаної з конкретною дійсністю. Відповідно до проголошених принципів ранні оповідання Белля відрізняються стилістичною простотою, вони наповнені життєвою конкретністю. Збірники оповідань Белля «Не лише до Різдва» (1952), «Мовчання доктора Мурці» (1958), «Місто звичних осіб» (1959), «Коли почалася війна» (1961), «Коли скінчилася війна» (1962) знайшли відгук не тільки й у широкої публіки, що читає, і критики. У 1951 році письменник отримав премію «Групи 47» за розповідь «Чорна вівця» про молоду людину, яка не бажає жити за законами своєї сім'ї (ця тема пізніше стане однією з провідних у творчості Белля). Від розповідей з нехитрими сюжетами Белль поступово перейшов до більш об'ємних речей: у 1953 опублікував повість «І не сказав жодного слова», через рік - роман «Будинок без господаря». Вони написані про нещодавно пережите, у них впізнавались реалії перших дуже важких повоєнних років, порушувалися проблеми соціальних та моральних наслідків війни. Славу одного з провідних прозаїків ФРН приніс Беллю роман «Більярд о пів на десяту» (1959). Формально його дія відбувається протягом одного дня, 6 вересня 1958 року, коли герой на ім'я Генріх Фемель, відомий архітектор, святкує своє вісімдесятиріччя. Насправді дія роману містить у собі як події із життя трьох поколінь сім'ї Фемель, а й піввікову історію Німеччини. «Більярд о пів на десяту» складається з внутрішніх монологів одинадцяти героїв, одні й самі події представлені читачеві з різних точок зору, отже складається більш менш об'єктивна картина історичного побуту Німеччини першої половини 20 в. Для романів Белля характерна проста і ясна манера письма, орієнтована відродження німецької мови після пихатого стилю нацистського режиму. Своєрідним втіленням Німеччини стає грандіозне абатство Св. Антонія, у конкурсі проектів на будівництво якого колись переміг Генріх Фемель і яке було висаджено в повітря його сином Робертом, який пішов після загибелі дружини в антифашистське підпілля. Післявоєнна Німеччина, в якій живуть герої роману, виявляється, на думку Белля, не набагато кращою за довоєнну: і тут панують брехня, гроші, за які можна відкупитися від минулого. Помітним явищем у німецькій літературі став такий біль
Найкращі дні
ше твір Белля - «Очима клоуна» (1963). Небагатий на події роман Белля - це, по суті, внутрішній монолог головного героя, циркового артиста Ганса Шніра, сина промисловця-мільйонера, який згадує про роки його дитинства, що припали на війну, про повоєнну юність, розмірковує про мистецтво. Після того, як героя покинула його кохана Марі, яку Шнір вважає «своєю дружиною перед Богом», він починає випадати з ритму життя, у нього загострюються його «дві вроджені хвороби – меланхолія та мігрень». Ліками проти життєвої невдачі для Ганса стає алкоголь. В результаті Шнір не може виходити на арену цирку, він змушений на якийсь час перервати свої виступи. Повернувшись у свою квартиру в Бонні, він обдзвонює знайомих, щоб розшукати Марі, яка стала дружиною католицького діяча Цюпфнера, але безуспішно. Зі спогадів героя читач розуміє, що той випав із життя задовго до того, як втратив кохану - ще в підлітковому віці, коли відмовлявся разом зі своїми однокласниками брати участь у навчаннях гітлерюгенда і, пізніше, у двадцять років, коли відкинув пропозицію батька продовжити його справу, обравши шлях вільного художника. Ні в чому герой не знаходить опори: ні в коханні, ні в налагодженому побуті, ні в релігії. «Католик з інтуїції», він бачить, як церковники на кожному кроці порушують букву і дух християнських заповідей, а той, хто щиро слідує їм в умовах сучасного суспільства, може перетворитися на ізгоя. У 1967 Бьолль отримує престижну німецьку премію Георга Бюхнера. Вершиною міжнародного визнання стало обрання Белля у 1971 році президентом Міжнародного ПЕН-клубу, до якого він уже був президентом німецького ПЕН-клубу. Цю посаду він обіймав до 1974 р. У 1967 – Белль отримує престижну німецьку премію Георга Бюхнера. А в 1972 році він першим з німецьких письменників повоєнного покоління був удостоєний Нобелівської премії. Багато в чому рішення Нобелівського комітету вплинув вихід нового роману письменника «Груповий портрет із жінкою» (1971), у якому письменник спробував створити грандіозну панораму історії Німеччини 20 століття. У центрі роману життя Лені Груйтен-Пфайфер, що описується очима багатьох людей, особиста доля якої виявилася тісно переплетеною з історією її батьківщини. На початку 1970-х років, після серії терористичних актів, проведених західнонімецькими ультралівими молодіжними угрупованнями, Белль виступив на їхній захист, виправдовуючи жахливі вчинки нерозумної внутрішньої політики західнонімецької влади, неможливістю свободи особистості в сучасному німецькому суспільстві. Генріх Белль намагався виступати у пресі з вимогою провести розслідування загибелі членів РАФ. Його повість "Втрачена честь Катарини Блюм, або як виникає насильство і до чого воно може призвести" (1974) була написана Беллем під враженнями від нападок на письменника в західнонімецькій пресі, яка не безпідставно охрестила його "натхненником" терористів. Центральна проблема «Втраченої честі Катарини Блюм», як і проблема всіх пізніх творів Белля – вторгнення держави та преси в особисте життя простої людини. Про небезпеку нагляду держави за своїми громадянами та «насильство сенсаційних заголовків» розповідають і останні твори Белля – «Дбайлива облога» (1979) та «Образ, Бонн, боннський» (1981). У 1979 опубліковано роман "Під конвоєм турботи" (Fursorgliche Belagerung), написаний ще в 1972 р., коли преса була переповнена матеріалами про терористичній групі Баадера Мейнхоф. У романі описуються руйнівні соціальні наслідки, які виникають через необхідність посилювати заходи безпеки під час масового насильства. Белль був першим і, мабуть, найпопулярнішим у СРСР західнонімецьким письменником молодого повоєнного покоління, книги якого стали доступними завдяки «відлизі» кінця 1950-х – 1960-х років. З 1952 по 1973 російською мовою було опубліковано понад 80 оповідань, повістей, романів та статей письменника, причому його книги виходили набагато більшими тиражами, ніж на батьківщині, у ФРН. Белль був частим гостем у СРСР. У 1974 всупереч протесту радянської влади надав А. І. Солженіцину, висланому радянською владою з СРСР, часів
ний притулок у своєму будинку в Кельні (у попередній період Белль нелегально вивозив рукописи письменника-дисидента на Захід, де вони були опубліковані). В результаті твори Белля були заборонені до публікації у Радянському Союзі. Заборона була знята лише в середині 1980-х років. з початком перебудови. У 1981 виходить роман "Що станеться з хлопчиком, або Яка-небудь справа по книжковій частині" - спогади про ранню юність у Кельні. У 1987 у Кельні було створено Фонд імені Генріха Белля - неурядова організація, що тісно взаємодіє з партією «Зелених» (його відділення існують у багатьох країнах, у тому числі й у Росії). Фонд підтримує проекти у сфері розвитку громадянського суспільства, екології та прав людини. Бьоль помер 16 липня 1985 р. в Лангенбройху. У тому ж 1985р. виходить перший роман письменника – «Солдатська спадщина» (Das Vermachtnis), який був написаний в 1947 р., проте публікувався вперше.
Дитинство Камілли Белль
Камілла чи Белль, як звати дівчину рідні та близькі друзі, народилася у Лос-Анджелесі. Її батько володів великою будівельною компанією, а мама була модельєром та дизайнером одягу. Мама Камілли з Бразилії, завдяки чому дівчинка була від народження наділена своєрідною зовнішністю, яка характерна для всіх латинських жінок.Коли дівчинці не було й року, вона вперше знялася, то була реклама. Завдяки милій «мордашці» її часто запрошували зніматися, і дитинство пройшло здебільшого на знімальному майданчику. Їй важко вдавалося поєднувати зйомки і школу.
Першу роль у кіно вона зіграла в 1993-му році в кінострічці «Порожня колиска», потім були зйомки в інших фільмах. Не дивлячись на те, що все це були лише епізодичні ролі, фільми здобули всесвітню популярність. Найзнаменитішим проектом за участю Камілли став «Парк Юрського періоду», знятий Стівеном Спілбергом. Він вийшов на екрани 1997-го і став улюбленим фільмом великої кількості глядачів.
Дівчинку, безперечно, помітили. Це були кваліфіковані режисери, які згодом співпрацювали з нею. Каміллу запрошували на телебачення, де вона знімалася у серіалах та була учасницею кількох телевізійних шоу.
Важливою для юної актриси стала участь 1998-го року у зйомках фільму «Практична магія». У цьому фільмі знімалася Ніколь Кідман та Сандра Баллок. За зіграну там роль, у номінації «Найкращий молодий актор», Камілла отримала премію «Оскар». Вона зіграла Саллі. За сценарієм це була героїня Сандри Баллок у дитинстві.
Навчалася вона у елітній школі для дівчаток. Після закінчення школи Белль вирушила до Лондона, де здобула акторську освіту, займаючись в Академії Драматичного Мистецтва. Це був 2002 рік. Але й у роки навчання вона продовжувала зніматися, беручи участь у зйомках картин «Тигель» та «12 злісних чоловіків».
Кар'єра актриси Камілли Белль, фільмографія
Закінчивши навчання в Лондоні, Камілла, будучи вже професійною актрисою, повернулася до Лос-Анджелесу. Головну роль вона зіграла в «Баладі про Джека та Роуз» у 2005-му році. Ці зйомки вважатимуться відправною точкою в кінокар'єрі Белль.Камілла Белль у списку 20 найкрасивіших жінок світу за версією Google
Її талант був помічений критиками та режисерами, вже тоді з'явилося багато шанувальників Камілли. Фільм змусив продюсерів по-новому поглянути на актрису, завдяки чому пропозиції про зйомки надходили одна за одною. Вона зіграла в «Душі тиші» режисера Джеймі Бабіта та в «Чамскраббер» режисера Ар'є Посіна. Зйомки в обох фільмах виявилися успішними.
Серед інших картин, у яких Белль грала другорядні чи головні ролі, слід зазначити особливу постановку. Так, «Коли дзвонить незнайомець» - рімейк, який зробив Каміллу ще більш затребуваною та популярною актрисою Голлівуду.
Камілла Белль в даний час
2008-го вийшов фільм, що наробив багато галасу – «10 000 років до н.е.», знятий режисером Роландом Еммеріхом. У ньому Камілла грала разом із Кліффом Кертісом та Стівеном Стрейтом.Камілла Белль, фото-добірка
2009-го Белль з'явилася у бразильському фільмі «Покинута на свавілля» та в американській стрічці «П'ятий вимір». З Кевіном Спейсі нею була зіграна роль у картині «Геніальний тато», а через рік вона взяла участь у створенні фільму під назвою «Pradaі почуття».
Останніми її роботами стали ролі у кінокартинах «Гра в атаці» та «Відкрита дорога». Образ Камілли зазвичай асоціюють із блокбастерами та трилерами. Ці жанри найчастіше присутні в режисерських реченнях, проте Белль не в образі.
Камілле немає ще й тридцяти, вона продовжує активно зніматися і попереду має багато цікавих пропозицій і ролей. Швидше за все, її кар'єра буде дуже вражаючою.
Особисте життя Камілли Белль
Белль займається благодійністю, подібно до багатьох акторів Голлівуду. Вона є учасницею проекту Kids with a Cause.Актриса непогано грає на фортепіано та знає сім мов, у тому числі іспанську та португальську мови. Португальську мову вона вважає рідною. В одному зі своїх фільмів дівчина знімалася цією мовою.
Про своє особисте життя Белль не любить поширюватися. Проте відомо, що вона мала роман із Джо Джонасом – одним із лідерів музичного колективу «Lovebug». Актриса брала участь у зйомках їхнього кліпу та закохалася у Джо. Вони провели разом романтичні канікули на Кубі. Натхнена почуттями, юна актриса чудово зіграла у фільмах «Марія, мати Христа» та «Лорелай». Сьогодні вони вже не пара.
Природно, що "жовта преса" уважно стежить за актрисою і навіть приписує їй роман із Робертом Паттінсоном. Але це лише припущення, офіційно ж, Камілла вільна і є завидною нареченою Голлівуду.
Белль – пристрасна поціновувачка моди. Про це знають усі. Її мати, як професійний стиліст та модельєр, завжди допомагає дочці ідеально виглядати. Її туалети однозначно викликають захоплення публіки. На одній зі світських церемоній у 2006-му році вона була у сукні, яку визнали найелегантнішим і витонченішим вбранням того року. Белль та Кім Бейсінгер були обличчям весняної колекції «Міу-Міу» 2006-го, крім того, Камілла представляла парфумерну лінію «Принцеса».
Актриса часто їздить до Бразилії, яку вона дуже любить, і де її вважають своєю, а крім того – це батьківщина її мами.
«Мовчання доктора Мурке» – розповідь, що стала для мене першим прочитаним твором з-поміж тих, що вийшли з-під пера Генріха Белля. Зараз, через деякий час після ознайомлення з цим твором, я вже вивчила і деякі інші роботи цього німецького письменника, і мені здається дуже сприятливим той факт, що з усіх його творів саме «Мовчання доктора Мурке» стало для мене першим.
Чому так? Тому що більшість інших робіт Белля, як на мене, відрізняються значно більшою специфічністю своєї філософії. Якби я почала вивчати творчість цього письменника саме з них, навряд чи я зацікавилася б ним так, як зараз зацікавлена.
Багато хто відзначає, що «Мовчання...» Бьолля варто читати тільки під настрій або під його відсутність. Скажу чесно, мені ближчий другий варіант. "Мовчання доктора Мурці" іронічне, але стримане. Загалом відмінною рисою багатьох німецьких письменників є саме ця стриманість. Однак у той же час скупість на слова та їх стислість зовсім не позбавляють твір належної атмосфери, а в даному випадку вони навіть навпаки підкреслюють зміст, який автор вкладає в роботу. Бьоль добре справляється з зануренням читача в події, про які йдеться, він описує, в основному, ціле, але не упускає і деталі. Не можна також не відзначити, з яким інтересом читач відкриває собі світ радіомовлення, описаний автором. Розповідь у нього виходить розміреною, але дуже живою, швидкою. Живими також здаються і персонажі Бьолля.
Мурке - людина, знайома, мабуть, досить багатьом, - стриманий і терплячий, старанно працює на роботі, яка припадає йому до душі, однак іноді зовсім не проти злегка позлити оточуючих іронічним жартом. Він також не боїться висловлювати свою думку. Белль говорить про Мурка як про працівника, описуючи його як «хижака з інтелектом», а потім зазначає, що будь-якому начальнику - що досить очевидно - найбільше подобаються поступливі співробітники, яким Мурці не є, через що йому і дістається така нудна і невдячна робота, довкола якої розгортається сюжет твору. Однак Мурке справляється з обов'язками оператора відмінно, не залишаючи начальству жодного приводу до причіпок.
Побут співробітника радіостанції вчить лікаря цінувати тишу, і тоді той одягає її у форму, створює з неї якогось персонажа, близького тільки йому. Він колекціонує паузи між словами людей, які виступають на студії, і склеює їх у повноцінне мовчання, яке потім пропускає крізь себе. І воно, мовчання, необхідне Мурке так само, як необхідні йому кілька секунд страху перед початком робочого дня. Мовчання та легкий переляк є для доктора Мурке рятувальним колом у світі, часто-густо наповненим порожньою балаканею; вони протвережують його, не дозволяючи божеволіти в щоденному нудотному швидкому кругообігу одних і тих же абсурдних подій.
У цьому невеликому оповіданні простими словами звичайної людини міститься ціла повсякденність, але в цій повсякденності автор ще раз нагадує нам про просту і таку відому всім істині: у швидкоплинності людського життя кожному необхідно навчитися цінувати хвилини свого дорогоцінного спокою. Адже недарма кажуть, що «мовчання – золото». І саме в «Мовчанні доктора Мурці», суцільно пронизаному сатирою, іронією та екзистенційною філософією післявоєнного часу минулого століття, на мою думку, найбільш явно розкривається талант Белля у створенні психологічного портрета персонажів.
І якщо хтось раптом захоче познайомитися ближче з творчістю Генріха Белля, то я думаю, що почати це варто саме з цієї розповіді.
Генріх Бьолль став повноправним письменником у віці 30 років. Його перша повість «Потяг приходить вчасно» була опублікована 1949 року. За цим пішли багато інших романів, оповідань, радіопередач і збірок есе, а в 1972 році і Нобелівська премія з літератури «за творчість, в якій поєднується широке охоплення дійсності з високим мистецтвом створення характерів, і яке стало вагомим внеском у відродження німецької літератури». Генріх Белль був першим німецькомовним автором, який одержав цю нагороду після Германа Гессе, який удостоївся її в 1946 році. Його роботи перекладені більш ніж 30 мовами, і він є одним з найбільш читаних авторів у Німеччині.
ОЧАМИ КЛОУНА (1963)
Кадр із фільму «Очима клоуна» (1976)
Кар'єра відомого артиста Ганса Шніра починає руйнуватися після того, як його кохана Марія відмовляється вийти за нього заміж. Ця трагедія змушує його переглянути своє минуле. Він повертається у рідне місто Бонн, де надається спогадам: загибель сестри, вимоги батька-мільйонера та лицемірство матері, які спочатку боролися за «порятунок» Німеччини від євреїв, потім працювали над укладанням світу.
ГРУППОВИЙ ПОРТРЕТ З ДАМОЙ (1971)
Кадр із фільму «Груповий портрет із дамою» (1977)
За цей винахідливий і їдкий роман про вплив нацистського режиму на звичайних громадян Генріх Белль був удостоєний 1972 Нобелівської премії з літератури. Зібравши в цьому творі історії абсолютно різних людей, автор показує нам багато в чому дивні, але дуже «людські» шляхи, вибрані людьми, які намагаються вижити у світі, відзначеному політичним божевіллям, абсурдом та руйнуванням. У центрі сюжету німецька жінка Лєні Пфайффер, чий роман із радянським військовополоненим одночасно підтримує та руйнує її життя. Оповідач розмовляє з тими, хто знав Пфайффер, які розповіді поєднуються в сліпучу мозаїку, багату сатирою, а й надією на нормальне життя.
ПІД КОНВОЄМ ТУРБОТИ (1979)
Фріцу Толму вдалося зайняти могутнє місце у Німеччині. Але разом зі славою приходить страх і вразливість. І з появою загрози його життя огортається всепоглинаючою «мережею захисту» охорони та нагляду поліції. Ув'язнений у власному будинку, який він не в змозі залишити, де кожен відвідувач – потенційний підозрюваний, а кожен предмет – можлива бомба, Толм та його сім'я проводять дні в очікуванні, коли і як загроза їх наздожене.
ВТРАЧЕНА ЧЕСТЬ КАТАРИНИ БЛЮМ, АБО ЯК ВИНИКАЄ НАСИЛЬСТВО І ДО ЧОГО ВОНО МОЖЕ ПРИВІСТИ (1974)
Кадр із фільму «Зганьблена честь Катарини Блюм» (1975)
В епоху, коли журналісти не зупиняться ні перед чим заради гучної історії, роман Генріха Белля як ніколи актуальний. Зв'язок німкені Катарини Блюм з молодим чоловіком, який виявляється втягнутим у терористичну діяльність, робить її метою журналіста, готового заплямувати честь людини, заради гучного заголовка. У міру того, як нападки на жінку загострюються, і вона стає жертвою різних анонімних загроз, Катріна розуміє, що є лише один вихід із цієї ситуації. Автор звертається до детективного жанру, починаючи роман із визнання у злочині, залучаючи читача до павутиння сенсацій, вбивства та неминучу хвилю насильства.
БІЛЬЯРД У ПОЛОВИНІ ДЕСЯТОГО (1959)
Ще один твір автора, який закріпив його в перших рядах запеклих опозиціонерів війни та фашизму. Історія розповідає про Роберта Фахмеля, якого відправляють на фронт Другої світової війни командувати відступаючими силами Німеччини. І, незважаючи на свої антинацистські почуття, герой бореться за відновлення нормального життя наприкінці війни. Будучи людиною педантичною, Фахмель дотримується строгого графіка, включаючи щоденну гру в більярд. Але коли в його житті раптово з'являється давній друг, а нині важлива людина в нацистському правлінні, Фахмель змушений контролювати не лише публічне, а й приватне життя.
...І БОНУС
Це роман, який Генріх Белль написав одним із перших у своїй творчості, але опублікована книга була лише у 1985 році.
СОЛДАТСЬКА СПАДЩИНА (1947)
1943 рік. Молодий німецький солдат Венк, який охороняє узбережжя Нормандії, виявляється втягнутим у війну, де головними ворогами є самотність і страждання. На вершині командування процвітає корупція: у той час як звичайні солдати змушені перетинати міновані поля, щоб вкрасти картоплю із сусідніх французьких ферм, командири наживаються на крадених пайках. Протиріч армійському рангу та протоколу Венк зав'язує дружбу з лейтенантом Шеллінгом, який наслав на себе гнів командирів захищаючи своїх солдатів. Вся ця ненависть, ложа та безчестя призводять до несподіваних наслідків, коли героїв відправляють на російський фронт.
Генріх Белль
Західнонімецькі письменники, що прийшли в літературу невдовзі після Другої світової війни з власним (переважно) досвідом участі в ній на боці вермахту, добре усвідомлювали, які важкі та відповідальні завдання покладені на них самою історією: глибоко і безкомпромісно осмислити недавнє трагічне минуле своєї. показати соціально-економічне коріння та психологічні витоки фашизму, донести до читачів, насамперед – своїх співвітчизників, правду про злочини нацистів, докласти всіх зусиль задля духовно-морального відродження батьківщини. Серед художників слова, які ніколи не відокремлювали свої творчі устремління від злободенних турбот суспільства, а повоєнну реальність незмінно усвідомлювали у світлі національної катастрофи, в одному ряду з Гансом Вернером Ріхтером, Альфредом Андершем, Вольфгангом Кеппеном, Гансом Еріхом Носсаком, Зігфрідом назвати і одного з найталановитіших письменників Німеччини та Європи – Генріха Бьолля (1917–1985).
Народився Генріх Белль 21 грудня 1917 р. у Кельні в сім'ї католиків, Віктора та Марії Белль. Сім'я була досить заможною, але під час економічної кризи наприкінці 1920-х років збанкрутувала і змушена була оселитися в передмісті Кельна - Радертале, де Генріх відвідував народну школу (1924-1928). Після повернення сім'ї в Кельн він навчається в гуманітарній греко-латинській гімназії (закінчив 1937 р.). Пізніше Бьолль згадував про своє гімназійне дитинство: «Нас було близько двохсот учнів… Тільки четверо чи п'ятеро не належали перед випуском до гітлер-югенда». Серед цих нечисленних підлітків, чию свідомість не вдалося отруїти нацистським ідеологам, був і Генріх Белль.
Здобувши атестат зрілості, він працює учнем продавця в букіністичній крамниці, пробує свої сили в літературі. У 1938 р. Біль мобілізований для несення обов'язкової трудової повинності, після чого, влітку 1939 р., вступає до Кельнського університету, але через кілька місяців опиняється в гітлерівській армії. У 1961 р. на одній із зустрічей з радянськими читачами в Москві Бьолль на питання про його власну участь у війні відповідав таким чином: «Брав участь з 1939 по 1945 рік. Був і у Франції, і в Радянському Союзі (а також у Румунії, Угорщині, Польщі). Є.Л.).Був піхотинцем. Інші відповідають на це запитання: був, мовляв, на війні, але не стріляв і навіть не знаю, як влаштовано рушницю. Я вважаю такі відповіді лицемірством. Я так само винен і так само не винен, як будь-який інший, хто стріляв у цій війні» (1, 561). Тим часом відомо, що Бьолль як міг ухилявся від фронту; тричі поранений, він щоразу намагався по можливості затягнути своє перебування у шпиталі. Наприкінці війни дезертував, потрапив у полон до американців, після звільнення та повернення додому знову вступив до університету. Заробляв життя помічником столяра, пізніше служив у статистичному відомстві.
Літературний дебют Белля відбувся 1947 р., коли було опубліковано його оповідання «Весть». Першим значним твором стала повість «Потяг прийшов вчасно» (1949) – про німецьких солдатів, які повертаються після короткої відпустки на фронт у свої частини, назустріч смерті. Справжню популярність Беллю приніс роман «Де ти був, Адам?» (1951), головний герой якого, пройшовши всю війну, незадовго до капітуляції дезертирує і гине від німецького снаряда на порозі рідного дому. Після появи цього роману Белль цілком присвячує себе літературної діяльності.
Письменник залишив велику і в жанровому відношенні досить різноманітну спадщину: романи «І не сказав жодного слова» (1953), «Будинок без господаря» (1954), «Більярд о пів на десяту» (1959), «Очима клоуна» (1963) , "Груповий портрет з дамою" (1971), "Зганьблена честь Катарини Блюм, або Як виникає насильство і до чого воно може привести" (1974), "Дбайлива облога" (1979), "Жінки на тлі річкового пейзажу" (опубл. у 1985 р.), «Ангел мовчав» (1992) та ін; збірки оповідань (у тому числі «Мандрівник, коли ти прийдеш у Спа…», 1950; «Місто звичних осіб», 1955), повісті («Хліб ранніх років», 1955; «Самовільна відлучка», 1964 та ін.); п'єси та радіоп'єси, публіцистичні та літературно-критичні статті, есе, дорожні нотатки та щоденники, переклади. У 1972 р. Беллю було присуджено Нобелівську премію «за творчість, у якому широке охоплення дійсності поєднується з високим мистецтвом створення характерів і яке стало вагомим внеском у відродження німецької літератури».
Бьоль неодноразово бував у Радянському Союзі, його охоче перекладали, проте приблизно з середини 1970-х років перестали видавати; цей своєрідний бойкот німецькому письменнику тривав до середини 1980-х років і був пов'язаний з його виступами на захист Андрія Сахарова, радянських письменників-дисидентів В. Некрасова, В. Гроссмана, В. Аксьонова, І. Бродського, А. Солженіцина та ін. функції слова Белль взагалі надавав великого значення. У статті «Мова як оплот свободи» він зокрема звертає увагу читачів на те, що «слово дієве, нам це відомо, ми випробували це на власній шкурі. Слово може готувати війну… Слово, віддане безсовісному демагогу, може спричинити загибель мільйонів людей; створюють громадську думку машини можуть випльовувати слова, як кулемет кулі. Слово може вбивати, і питання нашої совісті – не дозволити мові піти у сфери, де вона стає вбивчою». Не випадково, застерігає письменник, завжди і скрізь, де вільний дух становить небезпеку, насамперед забороняють книги, як це було у фашистській Німеччині. «У всіх державах, де панує терор, слова бояться чи не більше, ніж збройних повстань, і нерідко їх викликає саме слово. Мова може стати останнім притулком свободи».
Великий резонанс набули промови Белля «Образи ворогів», виголошена в 1983 р. в Кельні на Міжнародному конгресі на захист миру, і «Лист моїм синам», опублікований незадовго до смерті, у зв'язку з 40-річчям капітуляції фашистської Німеччини. У «Листі» він, зокрема, зауважив: «Ви завжди зможете розрізняти німців за тим, як вони називають 8 Травня: днем поразки чи днем визволення». Необхідно було мати чималу громадянську мужність, щоб протягом десятиліть нагадувати співвітчизникам: багато з них «так і не зрозуміли, що їх ніхто не кликав під Сталінград, що як переможці вони були нелюдські і людський образ здобули лише як переможені».
Помер Генріх Белль 16 липня 1985 р. Смерті передувала важка хвороба, що спричинила часткову ампутацію правої ноги. Похований Бьолль недалеко від Кельна, в Борнхаймі-Мертені. У рідному місті ім'ям письменника названо площу та кілька шкіл.
На самому початку своєї літературної діяльності Белль попереджав, що «людина існує не тільки для того, щоб ним керували, і руйнування в нашому світі бувають не тільки зовнішні; природа ж останніх не завжди така нешкідлива, щоб зваблюватися, ніби поправити їх можна за якісь кілька років». У цьому його однодумцями були й залишаються письменники з інших країн. Алесь Адамович, який, як відомо, сам підлітком воював у партизанському загоні, а пізніше чимало душевних та фізичних сил поклав на створення книг-нагадувань про фашизм і війну, абсолютно в унісон вищенаведених слів Бьолля писав: «…треба, щоб якнайбільше людей усвідомили нарешті смертельну загрозу забруднення не лише природного середовища, а й людської душі» (2, 138).
Бьоль як художник був дуже популярний у нашої інтелігенції радянського та пострадянського періоду. Так, відомий білоруський прозаїк Василь Биков, який був у складі радянської письменницької делегації на згаданому конгресі в Кельні, згадував у своїй останній прижиттєвій книзі «Довга дорога додому» (2002), що «з найяскравішою промовою виступив на ньому Генріх Бьолль». Щоб послухати знаменитого співвітчизника, на майдані перед бібліотекою, де проходив конгрес, зібралося багато людей, які разом із слухачами у залі аплодували письменнику. В. Биков, тоді вже знайомий з біографією Бьолля, знав, що під час війни доля зводила їх в одних місцях, у Молдавії та під Ясами, і що, швидше за все, вони брали участь в тих самих боях. «Там я, – пише В. Биков, – контужений, повернувся до свого батальйону, а Белль, симулюючи хворобу, домігся відправлення в тил – такою була різниця наших позицій у тій війні!» (3, 362). Відбулася й розмова між Биковим та Беллем про пережите. За словами білоруського письменника, Белль «дивився на світ Божий інакше – широко та незалежно» і мав тривалий та незаперечний вплив на свідомість європейців. Згадує Биков і висловлення Белля про мову як «останнє притулок свободи» (3, 538).
Деякі твори Белля та інших західнонімецьких письменників кінця 1940-х – 1950-х років отримали назву «література руїн». До цих творів відноситься і роман Белля «Будинок без господаря».Самі автори вважали визначення «література руїн» цілком обґрунтованим. Бьоль у статті «На захист літератури руїн» (1952) писав: «Ми не протестували проти такої назви, вона була доречною: люди, про які ми писали, дійсно жили на руїнах, однаково покалічені війною, чоловіки, жінки, навіть діти … І ми, пишучі, відчували нашу близькість до них настільки, що не могли відрізнити себе від них – від спекулянтів чорного ринку та від їхніх жертв, від біженців, від усіх, хто так чи інакше втратив батьківщину, і перш за все, зрозуміло, від покоління, до якого самі належали і яке здебільшого знаходилося в незвичайній і пам'ятній ситуації: вони повернулися додому… Ось ми писали про війну, про повернення, про те, що ми бачили на війні і що застали, повернувшись, – про руїни» . Зрозуміло, Бьолль мав на увазі не тільки руїни в буквальному розумінні (хоча і їх теж); фашизм понівечив, зруйнував німецький народ у духовному сенсі, і подолати цей стан було набагато важче, ніж звести нові будинки.
Дія роману (як і багатьох інших творів Белля) відбувається у рідному місті автора, старовинному надрейнському Кельні. «Кельн – мій матеріал, – говорив письменник. – Я показую гіркоту та розпач, що скупчилися в цьому місті, як і у всій післявоєнній Німеччині». У центрі оповідання – дві сім'ї, кожна з яких у результаті війни залишилася без господаря. Відповідно, головні герої роману – одинадцятирічні хлопчики, які виросли без батьків, Мартін і Генріх, та його матері – Нелла і Вільма. За своїм соціальним статусом це різні сім'ї: у той час як Вільма з дітьми ледве зводить кінці з кінцями, Неллі не доводиться думати про шматок хліба: мармеладна фабрика, яка раніше належала її батькові, не зупиняла виробництво під час війни (навпаки, через таке ненаситного нового споживача, як війна, справи пішли просто блискуче) і після неї продовжує приносити чималий прибуток. Тим часом у сенсі духовно-морального існування обох сімей є однаково невлаштованим, зруйнованим недавньою війною.
Нормальне життя Нелли обірвалося із загибеллю на фронті чоловіка, молодого талановитого поета Раймунда Баха. Нелла свого часу теж піддалася фашистській пропаганді і вступила до гітлер-югенда, але зустріч з Раймундом змінила її погляди. Його смерть, по суті, зламала Неллу, вона живе як у півсні, пливе за течією, плекаючи свою «болісну мрію» про кохання, яким більше не судилося стати реальністю. Реальність – це те «грунт, яку вона найменше любила вступати» (роман цитується у перекладі З. Фрідлянд і М. Португалова); знову і знову вона «склеює фільм з уривків, які стали снами», прокручує його в пам'яті, намагаючись «навернути час назад». Сама думка про те, що життя продовжується і живі повинні думати про живе, для неї нестерпна. Нових серйозних стосунків, можливого нового заміжжя вона бояться, бо переконана, що жодні атрибути останнього – ні вінчання, ні громадянська реєстрація – нікого й нічого не врятують, варто лише з'явитися черговому «нікчемності, наділеній владою посилати на смерть».
Сина Нелли, Мартіна, який осиротів ще до народження, одного з «першокласників 1947 року», думки про батька не залишають ніколи. Від Раймунда йому передалася жива уява, і довгими ночами хлопчик подумки подорожує пройденими батьком дорогами «цієї брудної війни» – Францією та Польщею, Україною та Росією, щоб зрештою опинитися «десь під Калинівкою», де в 1942 році і загинув Раймунд Бах
Навіть одинадцятирічний Мартін усвідомлює, що «пересічний і поет» – щось зовсім несумісне. Бах – один із тих, кого прийнято називати «мимовільними винуватцями» війни. Антифашист за своїми переконаннями, він за доносом ще до фронту потрапляє разом із другом, художником Альбертом Муховим, у «приватний концтабір», обладнаний штурмовиками у старому казематі. Тут їх били, топтали чоботями, тут з них знущалися «німці до мозку кісток». Ненавидячи Гітлера і воєнщину, не бажаючи йти в армію, навіть маючи можливість уникнути призову та емігрувати, він тим не менш не робить нічого, щоб звільнитися від служби у вермахті. Нелле здається, що Раймунд «сам хотів померти»: тієї самої думки, по суті, і Альберт: «У ньому вбили душу, спустошили; за чотири роки він не написав нічого, що могло б його потішити». Тридцять сім віршів – усе, що залишилося від нього вдові, синові та німецькій поезії.
Доля Вільми Брілах склалася інакше, але багато в чому нагадує історію Нелли. Її сьогоднішня реальність – важка фізична праця, злидні, напівголодні діти, але все це не заважає і їй жити, подібно до Неллі, життям примарним, ілюзорним, на межі сну та яви, подумки переносячись у той час, коли її чоловік Генріх Брилах, помічник слюсаря , ще не згорів, не перетворився на «чорну мумію» у своєму «переможному» танку «десь між Запоріжжям та Дніпропетровськом». «Різниця між його матір'ю і матір'ю Мартіна, власне, не така вже й велика, – приходить до висновку Генріх, – мабуть, вона тільки в грошах».
Син Вільми, по суті, не знає дитинства: з'явившись на світ на брудних нарах бомбосховища в момент, коли на будинок посипалися бомби, він у три місяці осиротів, а тільки-но встигнувши підрости, звалив на свої дитячі плечі турботи про матір і маленьку сестричку, про хліб насущний для них. «Дядьки», які по черзі з'являлися в житті матері, аж ніяк не поспішали взяти на себе відповідальність за неї і дітей, та й сама Вільма, не впевнена в завтрашньому дні, боялася втратити мізерну державну допомогу за загиблого годувальника, а тому й не надто прагнула офіційного заміжжя. Не по роках тямущий і розважливий, Генріх навчається життя не так у школі, як на чорному ринку, вигадуючи кожен пфеніг. Як і Мартіна, його аж ніяк не приваблює світ дорослих, у якому так багато несправедливості та бруду. Хлопчику здається, що все живе і добре поховано під непроникною кригою, і навіть святі не в змозі пробитися крізь нього до людини.
Не покладаючись на дорослих, але при цьому уважно спостерігаючи за ними, діти самі намагаються знайти відповіді на питання, зовсім не прості навіть для людей з життєвим досвідом: що таке моральність і аморальність, гріх і вина, надія та приреченість, про яких людей говорять що вони «відчайдушні» і що означає – «переламати людину»… Саме з образами хлопчиків пов'язує оповідач (а разом з ним і читач) надію на майбутнє, в якому не буде місця потворних проявів минулого.
Істотну роль формуванні свідомості дітей грає Альберт Мухов – одне із найпривабливіших персонажів роману. Талановитий художник, Альберт до війни працював лондонським кореспондентом німецької газети, яка поспішила його позбутися – найімовірніше, через його антифашистські переконання. Маючи можливість залишитися за кордоном, він після смерті дружини повертається до Німеччини. Батько Нелли влаштував Альберта на свою мармеладну фабрику, де він разом із Раймундом займався рекламою.
Смерть дружини, «приватний концтабір», фронт, загибель друга, німецька військова в'язниця в Одесі через ляпас, який він дав лейтенантові Гезелеру, який послав Раймунда Баха на неминучу смерть, – це надломило Альберта. Світ його душі зруйнований, бути художником він не в змозі, до того ж не дає спокою свідомість своєї власної приналежності до «колишніх», хоч і «мимовільних», бо він теж воював і навіть ще до фронту встиг попрацювати у певному сенсі на війну: «Переможний шлях німецької армії був усіяний не тільки снарядами, не лише руїнами та падалью, а й бляшаними банками з-під повидла та мармеладу…»; «…не солодко нам було скрізь натикатися на це добро, це просто мучило нас…»
Однак він вважає, що «почати нове життя можна і потрібно». Альберт зумів зберегти в собі людяність і співчуття, допомагає Неллі, як про рідного сина піклується про Мартіна, небайдужий до долі Генріха. Він переконаний, що жахливе минуле не повинно зникнути з пам'яті нащадків, бо тільки так можна уникнути його повторення. Заради збереження синівської та історичної пам'яті він і наводить Мартіна на місце тортур його батька: «Запам'ятай, тут били твого батька, топтали його чоботями і мене тут били: запам'ятай це назавжди!» Альберт добре розуміє, що повернення до звичайного життя – єдиний вихід для нації та для кожного німця, але аж ніяк не через забуття трагічного минулого.
Алесь Адамович свого часу писав: «Похмілля буває важке, і тоді «надлюди», як найвищого зізнання, найсильніше прагнуть, щоб забули, ким вони хотіли стати, і щоб дивилися на них просто як на людей, на звичайних.Виявляється, це так багато, це найбільше благо і визнання – бути звичайним, вважатися звичайним!.. Треба, виявляється, ще заслужити, щоб тебе прийняли в розряд просто людей». Після того, як щурів відвів тебе від них, поманивши в «надлюди», повернення дається нелегко. І не через забуття минулого, а через самоочищення правдою, через суд над минулим» (4, 177–178).
Стосовно роману Белля, його персонажі дійсно прагнуть розряду «просто людей», але багато хто – аж ніяк не «через суд над минулим», не «через самоочищення правдою», а саме «через забуття минулого». Цих «колишніх» совість не надто мучить через їхні зв'язки з фашизмом, причому в таких випадках йдеться, як правило, не про непрямі, а про справжніх співучасників фашистських злочинів. Гезелер, ще недавно найвідданіший нацист, упевнений, що війну необхідно вигнати з пам'яті; йому самому це добре вдається. Колись він свідомо послав на вірну смерть Раймунда Баха, а зараз «працює над антологією ліричної поезії», яку «не уявляє» без його віршів. «У наші дні не можна говорити про лірика, не кажучи про вашого чоловіка!» - Без тіні збентеження (адже він "забув, все забув") заявляє він вдові Раймунда.
Те саме можна сказати і про Шурбігеля, який у 1934 р., після приходу Гітлера до влади, захистив докторську дисертацію на тему «Образ фюрера в сучасній ліриці», а обійнявши посаду головного редактора великої нацистської газети, палко закликав німецьку молодь поповнювати ряди. Після війни, коли виникла прикра необхідність якомога далі заховати свої нацистські погляди, він раптово «пізнав безмежну чарівність релігії», став «християнином і першовідкривачем християнських обдарувань», «відкрив» і Раймунда Баха, почавши друкувати його ще за часів нацизму. Після війни він – «фахівець із сучасного живопису, сучасної музики, сучасної лірики», «непідкупний критик», автор «найважливіших думок» та «ризикованих концепцій», дослідник теми «Ставлення творчої особистості до церкви та до держави в наш технічний вік». Кожен свій виступ він починає з критики «песимістів» та «єретиків», «не здатних зрозуміти поступальний розвиток духовно дозрілої особистості». Син перукаря, він сповна опанував мистецтво «мастити і масажувати», тільки, на відміну від батька, робить це не з головами, а з душами людей.
Є в романі й інші подібні персонажі, як, наприклад, католицький священик, який під час війни підносив «урочисті молитви за вітчизну», вселяв «в душі патріотичний підйом» і «вимольував перемогу», поетизуючи фашизм і хибним пафосом не одне покоління співгромадян; або шкільний вчитель, який і після поразки не втомлюється переконувати дітей, що «не такі вже й страшні наці,як страшні росіяни». Таких «вічно вчорашніх» чимало було в Західній Німеччині 1950-х років, і Бьолль як людина мужня і сумлінна прагнула показати, що фашизм все ще залишався (згідно з поширеним у німецькому літературознавстві визначенням) «неподоланим минулим», «реальністю не лише вчорашньою, але і сьогоднішній». У своїх «Франкфуртських лекціях» (1964) Бьолль був ще більш категоричним: «Занадто багато вбивць відкрито і нахабно розгулюють цією країною, і ніхто не доведе, що вони вбивці. Вина, каяття, прозріння так і не стали категоріями суспільними, тим більше – політичними».
Роман «Будинок без господаря» досить складний за своєю художньою структурою. Його композиція відзначена фрагментарністю, зовнішньою невпорядкованістю, окремі епізоди зчіплюються за принципом кіномонтажу, і ці якості вже самі по собі є сенсоносіями, відповідають атмосфері духовної невпорядкованості та матеріальної розрухи, що панувала у західнонімецькому суспільстві перших повоєнних років і навіть десятиліть. Персонажі живуть у кількох часових вимірах, минуле та сьогодення напластовуються, іноді майже зливаючись та демонструючи обумовленість сьогоднішнього стану речей учорашніми катастрофічними подіями.
Ракурси розповіді постійно змінюються, для роману характерна так звана множинність точок зору (ймовірно, не обійшлося без впливу американського письменника Вільяма Фолкнера): на те, що відбувається читач, дивиться очима то Нелли, то Вільми, то Альберта, то одного хлопчика, то іншого. Реальність для них – загальна, але для кожного у чомусь своя; в результаті історії героїв позбавляються одиничності, камерності, утворюють об'єктивну панораму життя післявоєнної Німеччини.
Багатомірно і назва роману, що несе в собі, крім конкретного змісту, ще й глибоко символічний зміст: Німеччина, спочатку поділена союзниками на «зони», а незабаром розколота на дві держави, теж уявлялася «вдома без господаря».
Занурюваність персонажів у минуле чи певні проблеми передається у вигляді слів і виразів, виділених – з метою активізувати читацьку думку – курсивом. Роман насичений символами-лейтмотивами, над діалогічним оповіданням переважає монологічний. Важливе значення надається точної та виразної деталі (це може бути назва книги або вуличний напис, кіноафіша або рекламний плакат, опис етикетки або нюанси вимови тощо), а також поетиці кольору (наприклад, поява Нелли завжди супроводжується згадкою зеленого кольору, який взагалі часто зустрічається у творах Бьолля, відомо, що це був улюблений колір його дружини).
Істотну функцію у створенні художнього світу роману виконують біблійні мотиви, образи, цитати, слова молитов, що пронизують розповідь. Незабутнє враження залишають урбаністичні пейзажі Бьолля – описи Кельна, в яких повітря міста віддає то солонуватим запахом, то гірким – свіжосмолених барж, він наповнений протяжними гудками пароплавів, що пропливають над купами прибережних дерев.
Бьолль блискуче володів мистецтвом тонкого проникнення в психологію героїв, у тому числі дітей. Не випадково Алесь Адамович, зізнаючись, що цінує тих авторів, чий розум спрямований «на глибини людської психології» (5, 323), в одному ряду з іменами Ф. Достоєвського, Л. Толстого, І. Буніна, У. Фолкнер називав ім'я Генріха Бьолля.
Джерела
1. Мотильова Т.Л.Генріх Бьолль: Проза різних років // Г. Бьолль. Самовільна відлучка: Романи, повісті. Мінськ, 1989.
2. Адамович А.Хатинська повість. Карателі. М., 1984.
3. Викау В.Довга дорога додому. Москва, 2002.
4. Адамович А.Про сучасну військову прозу. М., 1981.
5. Адамович А.Додумувати остаточно: Література і тривоги століття. М., 1988.
Цей текст є ознайомлювальним фрагментом.З книги "Світова художня культура". XX ст. Література автора Олесіна ЕКонцепція «безглуздості» (Г. Бьоль) Безкомпромісне розвінчання міфів про прогресивний перебіг європейської історії і насамперед про Другу світову війну як «визвольну місію» гітлерівської армії характеризує творчість найбільшого німецького письменника другої
З книги Друга книга авторського каталогу фільмів +500 (Алфавітний каталог п'ятисот фільмів) автора Кудрявцев Сергій"ГЕНРІХ V" (Henry V) Великобританія, 1989.137 хвилин. Режисер Кеннет Брана. У ролях: Кеннет Брена, Дерек Джекобі, Саймон Шепард, Іен Холм, Пол Скофілд. В – 5; Т – 3,5; Дм – 3,5; Р – 4; К – 4,5. (0,775) Через сорок п'ять років англійці знову екранізували п'єсу У. Шекспіра. Фільм К.Брена, актора
З книги Світ очима фантастів. Рекомендаційний бібліографічний довідник автора Горбунов Арнольд МатвійовичАЛЬТОВ Генріх Саулович (Род. в 1926 р.) Г. Альтов - інженер, автор багатьох винаходів та теоретичних робіт з методології винахідництва, а також нарисів про долю передбачень Ж. Верна, Г. Уеллса та А. Бєляєва. До фантастики він звернувся в 1957 р. і виступає переважно у
З книги Німецька література ХХ ст. Німеччина, Австрія: навчальний посібник автора Леонова Єва ОлександрівнаГенріх Сапгір: подробиці сутностей Що хочу, то чучу. Г. Сапгір Один із найвідоміших віршів Генріха Сапгіра складається з 24 рядків, в які вміщено лише два слова: ВІЙНА
З книги Виправдана присутність [Збірка статей] автора Айзенберг Михайло Універсальна хрестоматія. 2 клас автора Колектив авторів З книги Пиріг із казённою начинкою [літературні фейлетони] автора Гурський Лев Аркадійович З книги Нариси з історії англійської поезії. Поети доби Відродження. [Том 1] автора Гуртков Григорій МихайловичГенріх Манн Генріх Манн (1871–1950) – виходець із впливової сім'ї зерноторговців, чия фірма була заснована ще наприкінці XVIII ст. у Любеку – північному німецькому місті, старовинному торговому центрі. Батько Г. Манна був не тільки власником солідної фірми, а й займав чільне.
З книги автораГригорій Дашевський, «Генріх та Семен» Клуб «Проект ОГІ» випустив чергову книгу своєї «поетичної серії». Для клубу це третя книга, для Григорія Дашевського друга. Або теж третя, – дивлячись як рахувати. (Річ у тому, що збірка Дашевського «Зміна поз»,
З книги автораКороль жабеня, або залізний Генріх У старі роки, коли варто було лише побажати чогось і бажання виконувалося, жив-був у світі король; всі дочки його були одна красивішою за іншу, а вже молодша королівна була така прекрасна, що навіть саме сонечко, що так багато бачило всяких
З книги автораДружище Генріх «Те, що може статися з російським чи чехом, мене абсолютно не цікавить. Чи будуть вони живі або помруть з голоду, як худоби, - для мене це має значення лише в тому сенсі, що особи, які належать до цих національностей, будуть нам потрібні як раби.
З книги автораКороль Генріх VIII (1491-1547) Здобув освіту під керівництвом Джона Скельтона, який прищепив йому інтерес до поезії. Ставши королем, підтримував витончені мистецтва, запрошуючи до Лондона художників, поетів та музикантів з усієї Європи. Любив музикувати на лютні і сам складав
Завантаження...