2 प्रकार के चरित्र मृत आत्माओं के बारे में तर्क। कविता की शैली मौलिकता एन.वी.

अध्याय " मृत आत्माएं» गीतात्मक विषयांतर और सम्मिलित एपिसोड
1 "मोटे और पतले अधिकारियों" के बारे में लेखक का तर्क सिविल सेवकों की छवियों के सामान्यीकरण का सहारा लेता है। लोभ, घूसखोरी, दासता इनकी विशेषता है। पहली नज़र में, मोटे और पतले का विरोध वास्तव में सामान्य प्रकट करता है नकारात्मक लक्षणऔर वे और अन्य।
दो प्रकार के पात्रों पर दूसरा प्रवचन।
"रूपांतरण के रंग और सूक्ष्मता" पर तीसरा प्रवचन। "हमारी अपील के रंगों और सूक्ष्मताओं पर" (अध्याय 3); यह अमीरों के प्रति झुकाव, दासता, वरिष्ठों के सामने अधिकारियों के आत्म-अपमान और अधीनस्थों के प्रति अहंकारी रवैये की बात करता है।
नोज़ड्रीव्स की जीवन शक्ति पर चौथा विचार।
5 "रूसी लोगों और उनकी भाषा पर" "शानदार दादी" पर चिचिकोव का प्रतिबिंब। उपयुक्त रूसी शब्द और "तेज रूसी दिमाग" के बारे में लेखक के विचार।
लेखक नोट करता है कि लोगों की भाषा, भाषण उनके राष्ट्रीय चरित्र को दर्शाता है; रूसी शब्द और रूसी भाषण की एक विशेषता अद्भुत सटीकता है।
अपनी युवावस्था के बारे में लेखक का छठा संस्मरण। एक व्यक्ति के बारे में सोचना ("और एक व्यक्ति इस तरह की तुच्छता, क्षुद्रता, घिनौनापन ...") में उतर सकता है।
7 "लगभग दो प्रकार के लेखक, उनकी नियति और नियति के बारे में" चिचिकोव द्वारा खरीदे गए किसानों के बारे में। लेखक यथार्थवादी लेखक और रोमांटिक दिशा के लेखक के विपरीत है, बताते हैं चरित्र लक्षणरोमांटिक लेखक की रचनात्मकता इस लेखक के अद्भुत भाग्य की बात करती है। कड़वाहट के साथ, गोगोल एक यथार्थवादी लेखक के बारे में लिखते हैं जिन्होंने सच्चाई को चित्रित करने का साहस किया। यथार्थवादी लेखक पर विचार करते हुए, गोगोल ने अपने काम का अर्थ निर्धारित किया।
आठवां पुलिस अधिकारी की शक्ति पर।
नौवां वशिवाया-स्पेश गांव के किसानों के विद्रोह पर।
10 "भ्रम की दुनिया में बहुत कुछ हुआ है" कप्तान कोप्पिकिन की कहानी। (मानव जाति के विश्व क्रॉनिकल के बारे में एक गेय विषयांतर, इसके भ्रम के बारे में लेखक के ईसाई विचारों की अभिव्यक्ति है। सभी मानव जाति ने सीधी सड़क को छोड़ दिया है और रसातल के किनारे पर खड़ा है। गोगोल सभी को इंगित करता है कि प्रत्यक्ष और मानव जाति के उज्ज्वल पथ में निम्नलिखित शामिल हैं नैतिक मूल्यईसाई शिक्षा में अंतर्निहित।) ग्यारहवां "रूस! रूस!..." सड़क। किफ मोकीविच और उनके बेटे के बारे में एक कहानी। गुणी नायक और बदमाश नायक पर प्रवचन। ट्रोइका।
"रूस के विस्तार के बारे में, राष्ट्रीय चरित्रऔर पक्षी ट्रोइका के बारे में"; "डेड सोल्स" की अंतिम पंक्तियाँ रूस के विषय से जुड़ी हुई हैं, लेखक के रूसी राष्ट्रीय चरित्र पर, रूस-राज्य पर विचार के साथ। पर प्रतीकात्मकतीन पक्षियों ने रूस में गोगोल के विश्वास को एक ऐसे राज्य के रूप में व्यक्त किया जिसमें ऊपर से एक महान ऐतिहासिक मिशन नियत था। साथ ही, कोई रूस के पथ की मौलिकता के विचार के साथ-साथ रूस के दीर्घकालिक विकास के विशिष्ट रूपों को देखने की कठिनाई के विचार का पता लगा सकता है।
एन.वी. के पहले खंड में गेय डिग्रेशन की क्या भूमिका है? गोगोल "मृत आत्माएं"
"मृत आत्माओं" कविता में लेखक ने बहुत सारे गेय विषयांतरों का उपयोग किया है। वे गोगोल के गहरे व्यक्तिगत विचारों और अनुभवों को व्यक्त करते हैं। गीतात्मक विषयांतर एक प्रकार की टिप्पणी के रूप में कार्य करते हैं और एक निश्चित मनोदशा बनाते हैं। कुछ मामलों में, वे कहानी के पाठ्यक्रम को धीमा कर देते हैं दिलचस्प स्थानजो पाठक को अपने पैर की उंगलियों पर रखने में मदद करता है। काम के पहले भाग में, व्यंग्यपूर्ण विषयांतर प्रबल होते हैं, दूसरे में - लालित्य और दयनीय, ​​जिसमें एक उत्साहित मूड बनाया जाता है; वे अक्सर लयबद्ध गद्य में लिखे जाते हैं और काव्य भाषण की शैली के करीब होते हैं।
लेखक अक्सर ऐसे विषयांतरों का उपयोग करता है जो सीधे कथानक से संबंधित नहीं होते हैं, जिसमें, एक छोटे से विवरण से शुरू होकर, वह कथानक से बहुत आगे निकल जाता है। परंतु मुख्य विषयकविताएँ - रूस, और सभी गेय विषयांतर किसी न किसी रूप में इस विषय को विकसित करते हैं। गोगोल के गीतात्मक विषयांतर विस्तार का काम करते हैं कला स्थान, निर्माण एक समग्र छविरूस, - रोजमर्रा के विवरण से, सामान्यीकरण ("शांति थी ज्ञात प्रकार, होटल के लिए भी एक निश्चित प्रकार का था, अर्थात्, प्रांतीय शहरों में बिल्कुल उसी तरह के होटल ...") दार्शनिक सामग्री (एक तिकड़ी पक्षी) से भरे बड़े पैमाने पर छवियों के लिए।
सड़क का विषय रूस के विषय से जुड़े "मृत आत्माओं" का दूसरा सबसे महत्वपूर्ण विषय है। सड़क एक छवि है जो पूरे कथानक को व्यवस्थित करती है, और गोगोल पथ के एक आदमी के रूप में खुद को गीतात्मक विषयांतर में पेश करता है। "इससे पहले, बहुत समय पहले, मेरी जवानी की गर्मियों में ... मेरे लिए पहली बार किसी अपरिचित जगह पर ड्राइव करना मजेदार था ... अश्लील उपस्थिति; मेरी ठंडी टकटकी असहज है, यह मेरे लिए मज़ेदार नहीं है, .. और मेरे गतिहीन होंठों द्वारा एक उदासीन मौन रखा जाता है। हे मेरे यौवन! हे मेरे विवेक!" विषयांतरगोगोल ने खुद को गहरी भावना के रूप में प्रकट किया, भावुक व्यक्ति, जो रूस में लेखक की भूमिका के बारे में चिंतित है। लेखक की रोचक चर्चा अलग - अलग प्रकारलेखक: "खुश है लेखक, जो उबाऊ, बुरा, ... के पात्रों को अतीत में छूता है, पृथ्वी को छूए बिना, अपनी छवियों में गिर गया, उससे दूर और ऊंचा हो गया ... लेकिन ऐसा भाग्य और अन्य भाग्य नहीं है लेखक, जिसने हर मिनट वह सब कुछ बाहर लाने की हिम्मत की और उदासीन आँखें क्यों नहीं देखती ... उसका क्षेत्र कठोर है, और वह अपने अकेलेपन को कड़वा महसूस करेगा। गोगोल खुद को बाद के प्रकार के साथ ठीक से रैंक करता है। अपनी कविता के अंत में, उन्होंने "तथाकथित देशभक्तों से" संभावित आरोपों का जवाब दिया, मांग की कि रूस के बारे में सब कुछ समान रूप से प्रशंसनीय, अच्छा, उदात्त हो, आरोप लगाते हुए "जो लोग बुराई नहीं करने के बारे में सोचते हैं, लेकिन उनके बारे में नहीं कहा कि वे बुरे काम कर रहे हैं। उसी समय, गोगोल "साहित्य के पारखी" की भी बात करते हैं, जिनके पास लेखन के उद्देश्य का अपना विचार है ("हमें कुछ सुंदर, आकर्षक प्रस्तुत करना बेहतर है")। गोगोल अपने पाठकों में अग्रिम रूप से निराश हैं: "यह कठिन है कि आत्मा में एक अनूठा आत्मविश्वास रहता है कि वही नायक ... पाठक संतुष्ट होंगे।"
गीतात्मक विषयांतर किसी भी काम का एक बहुत ही महत्वपूर्ण हिस्सा हैं। गीतात्मक खुदाई की प्रचुरता से, "डेड सोल्स" कविता की तुलना ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन"। इन कार्यों की यह विशेषता उनकी शैलियों से जुड़ी है - गद्य में एक कविता और पद्य में एक उपन्यास। "यूजीन वनगिन" में गीतात्मक विषयांतर उपन्यास के सच्चे नायक - पुश्किन - अपने युग के एक व्यक्ति का परिचय देते हैं, जो उसकी विशेषताओं और संकेतों से घिरा हुआ है। गोगोल अपनी कविता में मुख्य रूप से एक विचारक और विचारक के रूप में कार्य करते हैं, रहस्यमय पक्षी-ट्रोइका - रूस के प्रतीक को जानने की कोशिश करते हैं। दो प्रमुख विषयलेखक के प्रतिबिंब - रूस का विषय और सड़क का विषय - एक गेय विषयांतर में विलीन हो जाता है: "क्या आप, रस, वह तेज, नाबाद ट्रोइका दौड़ रहे हैं? ...रस! आप कहां जा रहें हैं? एक उत्तर दें। कोई जवाब नहीं देता।" गीतात्मक विषयांतर में " मृत आत्माएंपुश्किन की तुलना में अक्सर गहरे, अधिक दार्शनिक रूप से गंभीर होते हैं। लेखक अपने समय के रूसी जीवन का एक बहुत व्यापक, विशाल चित्र बनाता है, इसे अपने स्वयं के निर्णयों और लेखक के व्यक्तित्व के साथ पूरक करता है, और अग्रणी भूमिकागीतात्मक विषयांतर इसमें खेलते हैं।
"मृत आत्माओं" में रूस और रूसी लोग
"... एक रूसी व्यक्ति सब कुछ करने में सक्षम है और किसी भी जलवायु के लिए अभ्यस्त हो जाता है। उसे कामचटका भी भेजें, लेकिन केवल गर्म मिट्टियाँ दें, वह अपने हाथों को ताली बजाएगा, अपने हाथों में एक कुल्हाड़ी, और खुद को एक नई झोपड़ी काटने के लिए चला गया ..."
"... सेंट पीटर्सबर्ग के लिए, जहां, जैसा कि आप जानते हैं, हमारे उत्साही युवा रूस के सभी पक्षों से प्रयास करते हैं - सेवा करने के लिए, चमकने के लिए, एहसान करने के लिए, या बस एक बेरंग, बर्फ-ठंडे, धोखेबाज के शीर्ष को हथियाने के लिए लोक शिक्षा ..."
"... रूस में, अगर उन्होंने किसी अन्य तरीके से विदेशियों के साथ नहीं पकड़ा है, तो वे उन्हें संबोधित करने की क्षमता में बहुत आगे निकल गए हैं। हमारे पते के सभी रंगों और सूक्ष्मताओं को गिनना असंभव है। वह बोलेंगे लगभग एक ही आवाज में और एक ही भाषा में एक करोड़पति के साथ और एक छोटे तंबाकू डीलर के साथ, हालांकि, निश्चित रूप से, उसकी आत्मा में वह पहले से पहले संयम में उपहास करेगा। जिसके पास तीन सौ हों, और जिसके पास तीन सौ हों, वे फिर उस से भिन्‍न बात करें, जिसके पास पांच सौ हैं, परन्‍तु जिस के पास पांच सौ हैं, वह फिर उस से नहीं जिसके पास आठ सौ हैं। उनमें से - एक शब्द में, यहां तक ​​​​कि एक लाख तक चढ़ना, अभी भी रंग हैं ... "" ... रस! रस! मैं आपको देखता हूं, मेरी अद्भुत, सुंदर दूर से मैं आपको देखता हूं: गरीब, बिखरे हुए और असहज में आप; प्रकृति के दिलेर दिवा, कला के दिलेर दिवाओं के साथ ताज पहनाया, मनोरंजन नहीं करेगा, आँखों को डराएगा नहीं दो, कई खिड़कियों वाले ऊंचे महलों वाले शहर, चट्टानों में उगाए गए, चित्र पेड़ और आइवी, घरों में, शोर में और झरनों की शाश्वत धूल में उगाए गए; इसके ऊपर और ऊंचाइयों में ढेर किए गए पत्थर के ब्लॉकों को देखने के लिए सिर पीछे नहीं हटेगा; वे एक के ऊपर एक फेंके गए अंधेरे मेहराबों के माध्यम से नहीं चमकेंगे, बेल की शाखाओं में उलझे हुए, आइवी और अनगिनत लाखों जंगली गुलाब, चमकते पहाड़ों की शाश्वत रेखाएं साफ चांदी के आसमान में दौड़ती हुई दूरी में उनके माध्यम से नहीं चमकेंगी। .. "डेड सोल्स का पहला खंड ट्रोइका के आगे तेजी से उड़ने वाले विवरण के साथ समाप्त होता है, जो रूस और रूसी चरित्र का एक वास्तविक एपोथोसिस है:" और क्या रूसी को तेज ड्राइविंग पसंद नहीं है? क्या उसकी आत्मा, मांग रही है घूमें, टहलें, कभी-कभी कहें: "अरे यह सब!" "क्या उसकी आत्मा उससे प्यार नहीं करती? ... ओह, ट्रोइका! ट्रोइका पक्षी, जिसने आपका आविष्कार किया? यह जानने के लिए कि आप एक तेज लोगों के लिए पैदा हो सकते हैं, उस भूमि में जो मजाक करना पसंद नहीं करती है, लेकिन फैलती है आधी दुनिया चिकनी चिकनाई के साथ .. "रस, तुम कहाँ भाग रहे हो? मुझे एक जवाब दो। कोई जवाब नहीं देता। एक घंटी एक अद्भुत बजती है, हवा, टुकड़ों में फटी हुई, गड़गड़ाहट और हवा बन जाती है; जमीन पर जो कुछ भी है वह अतीत में उड़ जाता है, और, पूछने के लिए, एक तरफ हटो और इसे अन्य लोगों और राज्यों को दे दो।

मनिलोव और प्लायस्किन - "डेड सोल" कविता में दो प्रकार के पात्र

कविता के नायकों की छवियों का विश्लेषण करते हुए, सबसे पहले, यह याद रखना आवश्यक है कि वे सभी सामाजिक रूप से वातानुकूलित हैं। काम में "गोगोल का यथार्थवाद" जी.ए. गुकोवस्की ने नोट किया कि पहले खंड के केंद्र में "विशिष्ट विशेषताएं" हैं सामाजिक समूहऔर व्यक्तियों को उनके प्रतिनिधि के रूप में। दरअसल, गोगोल की कविता में पूरे रूस को प्रतिबिंबित करने की इच्छा: "उसे पूरी तरह से गले लगाने के लिए" से पता चलता है कि पात्रों को न केवल व्यक्तिगत किया जाना चाहिए, बल्कि सामाजिक रूप से भी टाइप किया जाना चाहिए।

इस संबंध में सबसे महत्वपूर्ण, जटिल और दिलचस्प मनिलोव की छवि है। उसकी सामाजिक स्थिति क्या है?

जैसा कि हमें याद है, चिचिकोव सबसे पहले उनसे मिलने गए थे। रूस में एक सख्त विज़िटिंग शिष्टाचार था, जिसमें सबसे पहले सबसे अधिक यात्रा करने की आवश्यकता होती थी महत्वपूर्ण व्यक्ति. और चिचिकोव ने कभी भी शिष्टाचार की आवश्यकताओं की उपेक्षा नहीं की। इस प्रकार, केवल तथ्य यह है कि चिचिकोव सबसे पहले मनिलोव के पास गया, यह दर्शाता है कि वह उच्च अोहदाप्रांतीय पदानुक्रम में।

उल्लेखनीय लेख "मानिलोव प्रकार की सामाजिक जड़ें" में, दिमित्री सर्गेइविच लिकचेव देता है पूरा विश्लेषणसमस्या। प्रांतीय अभिजात वर्ग से संबंधित मनिलोव न केवल चिचिकोव की यात्रा को निर्धारित करता है। और जीवन का तरीका, और बातचीत, और मणिलोव के सपने उसकी सामाजिक स्थिति के अनुरूप हैं। लिकचेव खुद सम्राट निकोलस I के साथ भी एक समानांतर बनाता है। मणिलोव के सपने को याद रखें "इतने ऊंचे गज़ेबो के साथ एक विशाल घर बनाने के लिए कि आप वहां से मास्को भी देख सकते हैं और शाम को वहां चाय पी सकते हैं। सड़क पर, और कुछ सुखद विषयों के बारे में बात करें"? इसलिए, सम्राट निकोलस ने पुराने पीटरहॉफ में "सेंट पीटर्सबर्ग के दृश्य के साथ चाय पीने के लिए बेल्वेडियर" बनाने का आदेश दिया। सब कुछ लक्ष्य से मेल खाता है। इतना लंबा घर क्यों बनाया जाए कि आप उसमें से दूसरा शहर देख सकें? - और वहाँ चाय पीने के लिए! अच्छा, यह मनिलोव नहीं है?

भावनाओं की सार्वजनिक अभिव्यक्ति के लिए मनिलोव का प्यार (शहर में चिचिकोव के साथ उनकी मुलाकात का दृश्य और इतना मजबूत चुंबन कि दोनों ने अपने दांत तोड़ दिए) भी सम्राट निकोलस की विशेषता थी। समाचार पत्रों ने उत्साहपूर्वक उनके भाई, ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन के साथ उनकी मुलाकात का वर्णन किया, जो "बहुत ही मार्मिक था। उनके आलिंगन, दरबारियों की उपस्थिति में उनके उत्साह ने इस अप्रत्याशित मुलाकात को भावुकता की एक छाया दी जिसे व्यक्त करना मुश्किल है।

सामान्य तौर पर, बाहरी परिवेश के लिए मणिलोव का प्यार ("एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", जो "किसी तरह अपने आप से चल रहा था") पूरे निकोलेव "मुखौटा साम्राज्य" के साथ सबसे सुसंगत है।

बोरोडिनो की लड़ाई का लिकचेव का वर्णन, जो 1812 में नहीं हुआ था, लेकिन 1839 में, 10 सितंबर को, खिड़की की ड्रेसिंग के लिए सम्राट के प्यार का एक अजीब ताज बन गया: निकोलाई ने इसे पुन: पेश करने का फैसला किया! यहाँ एक प्रत्यक्षदर्शी, जर्मन यात्री गैगर्न द्वारा की गई इस घटना का विवरण दिया गया है: “10 सितंबर। आज एक महान दिन है जिस दिन एक बार फिर बोरोडिनो की लड़ाई हुई। हालाँकि, इसका प्रतिनिधित्व एक रूसी सेना द्वारा किया गया था, दुश्मन को केवल मान लिया गया था। एक योजना तैयार की गई थी ... फील्ड मार्शल पास्केविच ने यथासंभव लंबे समय तक कमान संभाली, और पहले तो उन्होंने लड़ाई को काफी सही ढंग से पुन: पेश किया, लेकिन कुछ घंटों के बाद, यानी दोपहर के आसपास, सम्राट ने वास्तव में कमान अपने हाथ में ले ली। खुद के हाथों और कथित तौर पर एक बार की गई गलतियों को सुधारा ... » इन शाही मनोरंजनों के बारे में, मार्क्विस डी कस्टिन ने टिप्पणी की: "एक भव्य पैमाने पर बचपन एक भयानक चीज है!"

लेकिन यह सब किसी भी तरह से हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति नहीं देता है कि मनिलोव निकोलस I का एक कैरिकेचर है। सबसे पहले, गोगोल tsarist सरकार को इस तरह बदनाम करने के विचार से बहुत दूर है - अपने विश्वासों से वह किसी भी तरह से क्रांतिकारी नहीं है। दूसरे, और यह मुख्य बात है, एक निश्चित व्यक्ति का कैरिकेचर काम के स्तर को कम करता है, कम करता है कलात्मक सृजनात्मकतापत्रकारिता को। गोगोल मैनिलोविज्म की घटना के बारे में लिखते हैं, जो नौकरशाही और रूस के जमींदार स्तर की विशेषता है। Manilovism की विशेषताएं न केवल निकोलाई की विशेषता हैं। वे बेनकेनडॉर्फ (गुप्त पुलिस के प्रमुख) की कम विशेषता नहीं हैं। डी.एस. लिकचेव एमए के संस्मरणों का हवाला देते हैं। कोरफ के बारे में कि कैसे न्याय मंत्री पैनिन ने एक बार राज्य परिषद में भाषण दिया था: "आधे घंटे तक सुनने के बाद, बेनकेनडॉर्फ ने अपने पड़ोसी काउंट ओरलोव की ओर एक विस्मयादिबोधक के साथ कहा:" माई गॉड, जिसे मैं वाक्पटुता कहता हूं! ”जिसके लिए काउंट ओर्लोव ने आश्चर्यचकित होकर उत्तर दिया: "दया करो, भाई, क्या तुमने नहीं सुना कि वह तुम्हारे खिलाफ आधे घंटे से बोल रहा है!"

यह उपाख्यानात्मक मामला मणिलोव के चरित्र से अधिक मेल खाता है, जो सुंदर भाषण सुनना पसंद करता था, जिसका अर्थ वह नहीं जानता था: "... मनिलोव, वाक्यांश से मुग्ध, बस खुशी से अपना सिर हिला दिया ... "

और, अंत में, ए.एफ. का तर्क। टुटचेवा। पुस्तक "एट द कोर्ट ऑफ टू एम्परर्स" में वह इस दुनिया के महान लोगों के बारे में कहती हैं: "... अगर वे शायद ही कभी महान काम करते हैं, तो वे रोजमर्रा की छोटी चीजों को बहुत महत्वपूर्ण चीजों में बदल देते हैं।" यहाँ यह है - "मुखौटा साम्राज्य" का सार! मणिलोव और उनके जैसे अन्य लोगों से न तो महान और न ही छोटे कार्यों की उम्मीद की जा सकती है, लेकिन उनके जीवन से क्या महत्व जुड़ा है! क्या प्रतिबिंब और सपने उसे आकर्षित करते हैं! और सामाजिक सीढ़ी के निचले पायदान पर जो हास्यप्रद है, वह भयानक हो जाता है, एक सामान्य तबाही की ओर ले जाता है, जब यह सामने आता है सर्वोच्च स्तरअधिकारियों। दरअसल, कविता में ही, डी.एस. लिकचेव के अनुसार, मणिलोविस्म अकेले मणिलोव की विशेषता नहीं है। आइए हम राज्यपाल को याद करें, जो "एक महान दयालु व्यक्ति थे और कभी-कभी खुद को कढ़ाई भी करते थे।"

"... मनिलोविज्म खुद मनिलोव से बड़ा है," लिकचेव ने अपने अध्ययन का निष्कर्ष निकाला। "मैनिलोविज्म, अगर न केवल एक सार्वभौमिक घटना के रूप में माना जाता है, बल्कि एक निश्चित युग और एक निश्चित वातावरण की घटना के रूप में था, में था उच्चतम डिग्रीरूस की उच्चतम नौकरशाही-नौकरशाही प्रणाली की विशेषता। प्रांतीय जमींदार मनिलोव ने "रूस के पहले जमींदार" - निकोलस I और उनके दल की नकल की। गोगोल ने प्रांतीय परिवेश में अपने प्रतिबिंब के माध्यम से उच्च वर्गों के मानिलोववाद को चित्रित किया। निकोलस I और उनके दल का मैनिलोविज्म पाठक के सामने प्रकट हुआ, जो गोगोल द्वारा उतना नहीं था जितना कि सबसे प्रांतीय जीवन द्वारा।

मनिलोव की बाहरी भलाई, उनकी परोपकारिता और सेवा करने की इच्छा, गोगोल को भयानक लक्षण के रूप में दिखाई देते हैं। मनीलोव में यह सब प्रभावित है, हाइपरट्रॉफाइड। उसकी आँखें, "चीनी की तरह मीठी," कुछ भी व्यक्त नहीं करती हैं। और उपस्थिति की यह मिठास नायक के हर आंदोलन और शब्द में अस्वाभाविकता की भावना का परिचय देती है: अब उसके चेहरे पर पहले से ही एक अभिव्यक्ति दिखाई देती है "न केवल मधुर, बल्कि आकर्षक भी, उस औषधि के समान जिसे चतुर धर्मनिरपेक्ष चिकित्सक ने निर्दयता से मीठा किया, कल्पना की। इसके साथ रोगी को खुश करने के लिए। ” किस तरह की "औषधि" ने मणिलोव को मीठा बना दिया? - खालीपन, इसकी बेकारता, दोस्ती की खुशी और "दिल के नाम दिवस" ​​​​के बारे में अंतहीन चर्चाओं के साथ निर्लज्जता। वह महत्वपूर्ण मामलों के बारे में बात करता है, राज्य के हितों का निरीक्षण करता है - याद रखें, उसने चिचिकोव से पहली बात पूछी थी कि क्या उनकी बातचीत "नागरिक फरमानों और रूस के अन्य प्रकारों के साथ असंगत" होगी? लेकिन इस सब के लिए, राज्य के हितों के बारे में उनके विचार पाठक के लिए बहुत आश्चर्यजनक हैं: वह चिचिकोव के साथ इतनी मजबूती से दोस्ती करने का सपना देखता है कि संप्रभु, "उनकी दोस्ती के बारे में जानने के बाद, उन्हें सेनापति दे दिया।" अब यह स्पष्ट है कि जनरलों के गुण क्या हैं, जनरलशिप का अर्थ क्या है? मनिलोव के सपने बेतुके हैं, लेकिन निकोलेव युग के लिए यह बेतुकापन स्वाभाविक है! मनिलोव गोगोल को डराता है। जबकि यह जमींदार फलता-फूलता है और सपने देखता है, उसकी संपत्ति नष्ट हो रही है, किसान भूल गए हैं कि कैसे काम करना है - वे नशे में और गाली-गलौज करते हैं। जमींदार का कर्तव्य अपने सर्फ़ों के जीवन को व्यवस्थित करना है, उन्हें अपने स्वयं के लाभ के लिए जीने और काम करने का अवसर देना है (यह कविता के दूसरे खंड के मुख्य विषयों में से एक बन जाएगा)। मनिलोव की आलस्य तटस्थ नहीं है। वह "नश्वर ऊब" जो उससे आती है, आत्मा की पूर्ण मृत्यु की गवाही देती है।

और यहाँ मृत आत्माओं में दो प्रकार के पात्रों को याद करना आवश्यक है।

मैनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच, गवर्नर, अभियोजक और कई अन्य पहले प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह पूर्ण पेट्रीफिकेशन, विकास की पूर्ण कमी की विशेषता है। ध्यान दें कि केवल प्लायस्किन का इतिहास है। हमने अन्य सभी जमींदारों को वैसे ही पाया जैसे वे थे। इसके अलावा, गोगोल हर संभव तरीके से इस बात पर जोर देता है कि इन नायकों का कोई अतीत नहीं है जो मूल रूप से वर्तमान से अलग होगा और इसमें कुछ समझाएगा। हम जानते हैं कि मणिलोव ने सेवा की, सेवानिवृत्त हुए और हमेशा वही रहे हैं जैसे वह अभी हैं। कोरोबोचका के बारे में बताया गया है कि उसका एक पति था जो सोते समय अपनी एड़ी को खुजलाना पसंद करता था। नोज़द्रेव के लिए, वह "पैंतीस साल की उम्र में ठीक वैसा ही था जैसा वह अठारह और बीस साल का था ..." सोबकेविच के बारे में यह ज्ञात है कि वह चालीस साल से कभी बीमार नहीं हुआ था, और उसके पिता और भी स्वस्थ और मजबूत थे। । यू.वी. मान इन नायकों की प्रमुख संपत्ति की एक अत्यंत सटीक परिभाषा पाता है - कठपुतली, कठपुतली: "विभिन्न प्रकार के बाहरी आंदोलनों, कार्यों आदि के साथ, मनिलोव या कोरोबोचका, या सोबकेविच की आत्मा में क्या होता है, यह बिल्कुल ज्ञात नहीं है। और क्या उनके पास आत्मा है? या - कठपुतली की तरह - एक तंत्र जो हमारे लिए अज्ञात है?

दूसरे प्रकार का चरित्र पहले के विपरीत है: ये नायक "विकास के साथ" हैं, अर्थात, हम उन्हें विकासशील, बदलते (यद्यपि बदतर के लिए!) लोगों के रूप में आंक सकते हैं। उनकी मृत्यु पहले प्रकार के नायकों की मृत्यु जितनी निरपेक्ष नहीं है। इसके बारे में, बेशक, प्लायस्किन और चिचिकोव के बारे में।

प्लायस्किन की छवि प्रांतीय जमींदारों की पोर्ट्रेट गैलरी का ताज पहनती है, नैतिक गिरावट के अंतिम रसातल को प्रकट करती है जो एक व्यक्ति रूस में संपर्क कर सकता है: एक प्रकार का "ब्लैक होल" - दुनिया-विरोधी, नरक का मार्ग। गोगोल की "मानवता में छेद" की परिभाषा का क्या अर्थ है? आइए इन शब्दों के बारे में सोचें: उन्हें एक परिचित टंग ट्विस्टर में उच्चारण करना व्यर्थ है। यह मनीलोव क्यों नहीं है, नोज़द्रेव नहीं, बल्कि प्लायस्किन है, जिसे भयानक शब्द "छेद" कहा जाता है? पहले प्रकार के अपरिवर्तनीय, गैर-विकासशील नायक अपनी गतिहीनता से निराश हैं। इन छवियों के हास्य का मूल कठपुतली है। वे अपनी यांत्रिकता के कारण हास्यास्पद और घृणित हैं, क्योंकि हम उनमें गुड़िया देखते हैं जो लोगों को पैरोडी करते हैं, क्योंकि लकड़ी के बेजान टुकड़ों ने रूस को आबाद किया और आत्माओं का व्यापार किया। लेकिन ये नायक बेहतर या बदतर नहीं बन सकते। यहां तक ​​​​कि उनके रोजमर्रा के वातावरण में भी, यह स्थिर गुण दिखाई देता है: यह उनके घर में, संपत्ति के सामान्य रूप में, उनके घरों में प्रकट होता है ... याद रखें: मणिलोव का घर "किसी तरह से" चलता है, जैसे कि यह एक है कुछ क्रियाओं के लिए क्रमादेशित तंत्र। सोबकेविच के साथ, सब कुछ लॉग से बना है, "सदियों के लिए खड़े होने के लिए निर्धारित।" जब तक वह जीवित है, सब कुछ वैसा ही रहेगा जैसा अभी है।

और अब हम प्लायस्किन के अध्याय को ध्यान से पढ़ें। सबसे पहले, हमें याद रखना चाहिए कि यह "गीतात्मक विषयांतर" के साथ खुलता है, लेखक चिचिकोव के कारनामों की कहानी को बाधित करता है और दुखी विचारों में डूब जाता है कि कैसे उम्र के साथ आत्मा छोटी हो जाती है, कैसे युवाओं के भोले-भाले प्रसन्नता को उदासीनता से बदल दिया जाता है और घातक ऊब। आइए हम इस बात पर ध्यान दें कि गोगोल दुनिया के प्रति उदासीनता की इस भावना को कैसे तेज करता है और अपनी आत्मा में खुद को विकसित करता है: "अब मैं किसी भी अपरिचित गांव में उदासीनता से ड्राइव करता हूं और उदासीनता से उसकी अश्लील उपस्थिति को देखता हूं; मेरी ठंडी टकटकी असहज है, यह मेरे लिए मजाकिया नहीं है, और पिछले वर्षों में चेहरे पर एक जीवंत आंदोलन, हँसी और लगातार भाषणों में क्या जागता था, अब फिसल जाता है, और मेरे गतिहीन होंठ एक उदासीन चुप्पी रखते हैं। हे मेरे यौवन! हे मेरी ताजगी! यह कोई संयोग नहीं है कि ये विचार प्लायस्किन के साथ हमारी मुलाकात से पहले हैं। वे उसकी छवि की कुंजी हैं, वे उस सामान्य प्रक्रिया को पकड़ते हैं जिसने प्लायस्किन को इस तरह के दुखद उपद्रव के लिए प्रेरित किया।

तस्वीर में हम पहले से ही जानते हैं सामान्य दृष्टि सेसंपत्ति में एक नया नोट बुना गया है: यह जीर्णता, विनाश, मरने की धीमी, क्रमिक प्रक्रिया की एक तस्वीर है। सामान्य क्षय की इस पृष्ठभूमि के खिलाफ बगीचे का अधिक स्पष्ट रूप से जीवित चमत्कार: इसकी रहस्यमय और अद्भुत सुंदरता आसन्न मृत्यु पर विजय प्राप्त करती है, क्योंकि यह शाश्वत है। यह जीवन और मृत्यु के विपरीत है, लंबी पीड़ा के विपरीत है और अनन्त जीवन.

प्लायस्किन की छवि हमारे सामने उनकी संपत्ति की तस्वीर से पूरी तरह मेल खाती है। वही क्षय और विनाश, मानव उपस्थिति का नुकसान: उसे, एक आदमी, एक रईस, एक पुराने गृहस्वामी के लिए गलती करना आसान है! उसमें और उसके घर में हलचल महसूस होती है - लेकिन यह क्षय, क्षय की गति है ... आइए हम प्लायस्किन की आँखों को याद करें (सामान्य तौर पर, आँखें - सबसे महत्वपूर्ण विवरणचित्र!) गोगोल उनका वर्णन कैसे करते हैं? - "... छोटी आँखें अभी बाहर नहीं निकली थीं और चूहों की तरह ऊँची-ऊँची भौंहों के नीचे से भाग रही थीं ..." मणिलोव की आँखें याद हैं? - चीनी (यानी एक पदार्थ); सोबकेविच की आँखें? "प्रकृति ने उठाया" (अर्थात, केवल छेद)।

और एक पोते के साथ एक बैठक में आत्मा की दुर्लभ जागृति, युवावस्था की याद में, केवल इसके सामान्य पेट्रीकरण पर जोर देती है: "सब कुछ बहरा है, और एकतरफा तत्व की सतह उसके बाद और भी भयानक और सुनसान हो जाती है। तो प्लायस्किन का चेहरा, उस भावना के बाद जो तुरंत उसके ऊपर फिसल गया, और भी असंवेदनशील और अश्लील हो गया।

यह वही है जो लेखक किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक तबाही के कारण के रूप में देखता है: अपनी आत्मा के प्रति उदासीनता। छठे अध्याय की शुरुआत में उनका तर्क निराशाजनक है। प्लायस्किन की जीवनी के बाद गोगोल उनके पास लौटते हैं: "नरम को छोड़कर, इसे अपने साथ सड़क पर ले जाएं युवा वर्षघोर कठोर साहस में, आप सभी को साथ लेकर चलें मानव आंदोलन, उन्हें सड़क पर मत छोड़ो, बाद में उन्हें मत उठाओ!"

यह ज्ञात है कि कविता के तीसरे खंड में, पहले खंड के दो नायकों, चिचिकोव और प्लायस्किन का पुनर्जन्म होना था। आत्मा की अमरता में विश्वास उसे बदलने की क्षमता में विश्वास करने का अधिकार देता है, और इसलिए - पुनर्जन्म। यह रास्ता असीम रूप से कठिन है, लेकिन यह मौजूद है - गोगोल ने इसे दिखाने का प्रयास किया।

ग्रन्थसूची

मोनाखोवा ओ.पी., मल्खाज़ोवा एम.वी. रूसी साहित्य XIXसदी। भाग 1। - एम।, 1994।

ग्रेचेवा आई.एस. रूसी साहित्य के पाठ। शिक्षकों और छात्रों के लिए एक किताब। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1993।

मान यू.वी. गोगोल की कविताएँ। - एम।, 1988

नेस्टरोवा आई.ए. वैचारिक विश्लेषण मृत काम करता हैआत्माएं // नेस्टरोव्स का विश्वकोश

गोगोल के काम "डेड सोल" में कथानक के विकास का विश्लेषण।

डेड सोल एक स्पष्ट सामाजिक कार्य है जिसमें लेखक अपने दिन की वास्तविकता को गंभीर रूप से चित्रित करता है, कभी-कभी इसे व्यंग्य से चित्रित करता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि काम में आप निम्नलिखित शैलियों के तत्वों की उपस्थिति देख सकते हैं:

स्वच्छंदतावाद;

यथार्थवाद;

आलोचनात्मक यथार्थवाद.

विशिष्ट नायकविशिष्ट परिस्थितियों में।

जीवन के ऐसे पहलू जैसे निष्क्रियता, आलस्य और गबन, जो गोगोल दिखाते हैं, कई मायनों में महानिरीक्षक के विषय को विकसित करना जारी रखते हैं।

भूखंड तीन केंद्रों पर आधारित है: चिचिकोव, ज़मींदार और अधिकारी।

जमींदारों की गैलरी प्रकारों का एक क्रम है, जिनमें से "एक दूसरे की तुलना में अधिक अश्लील है।" गोगोल बाहरी विरोधाभासों और असमानताओं पर चित्र बनाता है, एकता पर जोर देता है और एक छवि से दूसरी छवि में मानवीय सिद्धांतों की अनुपस्थिति पर जोर देता है।

मनिलोव - विस्मरण - दिवास्वप्न

बॉक्स - कंजूस - क्षुद्र squalor

नोज़द्रेव - उदासीनता - दुष्ट

इसी समय, उनमें से प्रत्येक को निम्नलिखित गुणों की विशेषता है: व्यक्तिगत स्वार्थ, नैतिक अपमान, नागरिक आदर्शों की कमी, सर्फ़ों की कीमत पर जीवन।

चिचिकोव और सोबकेविच दो ठग हैं।

गोगोल उपयोग करता है कलात्मक विवरण, जीवन, पर्यावरण, पर्यावरण, पात्रों को चित्रित करने के साधन के रूप में। गोगोल एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर बनाता है। पात्रों के भाषण का उपयोग उन्हें चित्रित करने के साधन के रूप में किया जाता है।

नोज़ड्रेव को परिचित, स्वैगर और भाषण की अशिष्टता की विशेषता है। सोबकेविच को संक्षिप्तता और सटीकता की विशेषता है।

गोगोल के व्यंग्य की ख़ासियत विडंबना है और महान सामान्यीकरणों की चढ़ाई: "एक और मंत्री एक मूर्ख व्यक्ति नहीं है, लेकिन करीब से देखें - कोरोबोचका।"

कविता के नायकों की भौतिक दुनिया उनके आध्यात्मिक दुख से निर्धारित होती है।

"पुलिस प्रमुख - चालाक इंसान... हमने सुबह तक सीटी बजाई"

"एक बहुत अच्छा महापौर ... आश्चर्यजनक रूप से कशीदाकारी"

अधिकारी निष्क्रियता, आलस्य और गबन के संदर्भ में लेखा परीक्षक के विषय का विकास कर रहे हैं।

चिचिकोव की कहानी एक बदमाश, बदमाश की कहानी है, वह एक उद्यमी और एक नायक है जिसमें एक "मृत आत्मा", जिसका अर्थ है स्वस्थ मानव सिद्धांतों की अनुपस्थिति, मन, उद्यम, असाधारण ऊर्जा और की संसाधनशीलता के साथ संयुक्त है। लाभ की इच्छा।

गोगोल ने अपने पत्रों और नोट्स में "डेड सोल" को या तो एक कविता, या एक कहानी, या एक उपन्यास कहा है। प्रकाशक की प्रति में एक कविता के रूप में पहचान की गई। बेलिंस्की ने एक उपन्यास कहा, जिसका अर्थ कहानी-कहानी या महाकाव्य उपन्यास हो सकता है। एक कविता के रूप में काम का लेखक का शीर्षक वैध है, क्योंकि कथा की महाकाव्य प्रकृति और उसका चरित्र शैली के अनुरूप है। कथा को 10 से अधिक बार बाधित किया गया है, जो लेखक द्वारा व्यक्त किए गए विचारों को और भी स्पष्ट रूप से बंद कर देता है। इसी समय, गेय विषयांतर, सम्मिलित एपिसोड और दृश्य हैं जिनमें गोगोल न केवल छवि या स्थिति पर लेखक की टिप्पणी देते हैं, बल्कि जीवन और रूस के बारे में अपने विचार भी व्यक्त करते हैं।

यह उपाख्यानात्मक मामला मणिलोव के चरित्र से अधिक मेल खाता है, जो सुंदर भाषणों को सुनना पसंद करता था, जिसका अर्थ उन्होंने नहीं बताया: "..., वाक्यांश से मुग्ध, बस खुशी से अपना सिर हिला दिया ..." और, अंत में, वे "सबसे ऊपर" तर्क में मनिलोविज्म के प्रसार को पूरी तरह से चित्रित करते हैं।

एफ टुटेचेवा। पुस्तक "एट द कोर्ट ऑफ टू एम्परर्स" में वह इस दुनिया के महान लोगों के बारे में कहती हैं: "... अगर वे शायद ही कभी महान काम करते हैं, तो वे रोजमर्रा की छोटी चीजों को बहुत महत्वपूर्ण चीजों में बदल देते हैं।"

यहाँ यह है - "मुखौटा साम्राज्य" का सार! मणिलोव और उनके जैसे अन्य लोगों से न तो महान और न ही छोटे कार्यों की उम्मीद की जा सकती है, लेकिन उनके जीवन से क्या महत्व जुड़ा है! क्या प्रतिबिंब और सपने उसे आकर्षित करते हैं! और सामाजिक सीढ़ी के सबसे निचले पायदान पर जो हास्यप्रद है वह भयानक हो जाता है, एक सामान्य तबाही की ओर ले जाता है, जब यह शक्ति के उच्चतम स्तर पर प्रकट होता है।

दरअसल, कविता में ही, डी.एस. लिकचेव नोट करते हैं, मैनिलोविज्म एक से अधिक मणिलोव की विशेषता है। आइए हम राज्यपाल को याद करें, जो "एक महान दयालु व्यक्ति थे और कभी-कभी खुद को कढ़ाई भी करते थे।" "... Manilovism खुद Manilov से बड़ा है," लिकचेव ने अपने अध्ययन का निष्कर्ष निकाला।

Manilovism, अगर न केवल एक सार्वभौमिक घटना के रूप में माना जाता है, बल्कि एक निश्चित युग और एक निश्चित वातावरण की घटना के रूप में, रूस में उच्चतम नौकरशाही और नौकरशाही प्रणाली की अत्यधिक विशेषता थी। प्रांतीय जमींदार मनिलोव ने "रूस के पहले जमींदार" - निकोलस I और उनके दल की नकल की।

गोगोल ने प्रांतीय परिवेश में अपने प्रतिबिंब के माध्यम से उच्च वर्गों के मानिलोववाद को चित्रित किया। निकोलस I का मैनिलोविज्म और उनका दल पाठक के सामने प्रकट हुआ, जो गोगोल द्वारा उतना नहीं था जितना कि प्रांतीय जीवन द्वारा।

मनीलोव में यह सब प्रभावित है, हाइपरट्रॉफाइड। उसकी आँखें, "चीनी की तरह मीठी," कुछ भी व्यक्त नहीं करती हैं। और उपस्थिति की यह मिठास नायक के हर आंदोलन और शब्द में अस्वाभाविकता की भावना का परिचय देती है: अब उसके चेहरे पर पहले से ही एक अभिव्यक्ति दिखाई देती है "न केवल मधुर, बल्कि आकर्षक भी, उस औषधि के समान जो कि निपुण धर्मनिरपेक्ष चिकित्सक ने निर्दयता से मीठा किया, कल्पना की। इसके साथ रोगी को खुश करने के लिए।" किस तरह की "औषधि" ने मणिलोव को मीठा बना दिया? - खालीपन, इसकी बेकारता, दोस्ती की खुशी और "दिल के नाम दिवस" ​​​​के बारे में अंतहीन चर्चाओं के साथ निर्लज्जता।

वह महत्वपूर्ण मामलों के बारे में बात करता है, राज्य के हितों की देखभाल करता है - याद रखें, उसने चिचिकोव से पहली बात पूछी थी कि क्या उसकी बातचीत "नागरिक फरमानों और रूस के आगे के प्रकारों के साथ असंगत" होगी? लेकिन उस सब के लिए, राज्य के हितों के बारे में उनके विचार पाठक के लिए बहुत आश्चर्यजनक हैं: वह चिचिकोव के साथ इतनी दृढ़ता से दोस्ती करने का सपना देखता है कि संप्रभु ने "उनकी दोस्ती के बारे में सीखा, उन्हें सेनापति प्रदान किए।" अब यह स्पष्ट है कि जनरलों के गुण क्या हैं, जनरलशिप का अर्थ क्या है? मनिलोव के सपने बेतुके हैं, लेकिन निकोलेव युग के लिए यह बेतुकापन स्वाभाविक है! मनिलोव गोगोल को डराता है। जबकि यह जमींदार फलता-फूलता है और सपने देखता है, उसकी संपत्ति नष्ट हो रही है, किसान भूल गए हैं कि कैसे काम करना है - वे नशे में और गाली-गलौज करते हैं। जमींदार का कर्तव्य अपने सर्फ़ों के जीवन को व्यवस्थित करना है, उन्हें अपने स्वयं के लाभ के लिए जीने और काम करने का अवसर देना है (यह कविता के दूसरे खंड के मुख्य विषयों में से एक बन जाएगा)।

मनिलोव की आलस्य तटस्थ नहीं है। वह "नश्वर ऊब" जो उससे आती है, आत्मा की पूर्ण मृत्यु की गवाही देती है। और यहाँ यह याद करना आवश्यक है दो तरह के पात्रमृत आत्माओं में। मैनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच, गवर्नर, अभियोजक और कई अन्य पहले प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह पूर्ण पेट्रीफिकेशन, विकास की पूर्ण कमी की विशेषता है। ध्यान दें कि केवल प्लायस्किन का इतिहास है।

हमने अन्य सभी जमींदारों को वैसे ही पाया जैसे वे थे। इसके अलावा, गोगोल हर संभव तरीके से इस बात पर जोर देता है कि इन नायकों का कोई अतीत नहीं है जो मूल रूप से वर्तमान से अलग होगा और इसमें कुछ समझाएगा। हम जानते हैं कि मणिलोव ने सेवा की, सेवानिवृत्त हुए और हमेशा वही रहे हैं जैसे वह अभी हैं।

कोरोबोचका के बारे में बताया गया है कि उसका एक पति था जो सोते समय अपनी एड़ी को खुजलाना पसंद करता था। नोज़द्रेव के लिए, वह "पैंतीस साल की उम्र में ठीक वैसा ही था जैसा वह अठारह और बीस साल का था ..." सोबकेविच के बारे में यह ज्ञात है कि वह चालीस साल से कभी बीमार नहीं हुआ था, और उसके पिता और भी स्वस्थ और मजबूत थे। । यू.

वी. मान इन नायकों की प्रमुख संपत्ति की एक अत्यंत सटीक परिभाषा पाते हैं - कठपुतली, कठपुतली: "विभिन्न प्रकार के बाहरी आंदोलनों, कार्यों आदि के साथ।

आदि, मनिलोव या कोरोबोचका, या सोबकेविच की आत्मा में क्या होता है, ठीक से ज्ञात नहीं है। और क्या उनके पास आत्मा है? या - कठपुतली की तरह - एक तंत्र जो हमारे लिए अज्ञात है?" 2 इस या उस वाक्यांश को सही तरीके से कैसे लिखा जाए ताकि भाषा के व्याकरणिक मानदंडों या शब्द उपयोग की शुद्धता का उल्लंघन न हो?

कई सवालों के जवाब - अनुभाग में मास्को में पेशेवर कारें।

लक्ष्य:"डेड सोल्स" की शैली संरचना की मौलिकता से परिचित होना, मुख्य कार्य के साथ एन.वी. इस काम को लिखते समय गोगोल।

कार्य।

1. पाठ का विश्लेषण करने की क्षमता विकसित करना, गद्य कार्य में गीत के अभिव्यंजक साधन खोजना; साबित करने की क्षमता दृष्टिकोणइस पर बहस करना।
2. साहित्य के प्रति प्रेम, क्लासिक्स में रुचि और एन.वी. गोगोल।

योजना।

1. आयोजन का समय.
2. विषय की व्याख्या।
3. विषय को ठीक करना। (समूहों में काम।)
4. विषय का सामान्यीकरण। (समूहों का प्रदर्शन।)
5. पाठ को सारांशित करना।
6. गृहकार्य।

कक्षाओं के दौरान

1. संगठनात्मक क्षण। (पाठ के लिए लक्ष्य, उद्देश्य, विषय, एपिग्राफ।)

आज के पाठ का विषय: शैली मौलिकताकविताएँ एन.वी. गोगोल की मृत आत्माएं। इस पाठ में, हम मृत आत्माओं की शैली संरचना की मौलिकता से परिचित होंगे, इस काम को लिखते समय लेखक को जिस मुख्य कार्य का सामना करना पड़ा, हम कविता के गीतात्मक विषयांतर में अभिव्यंजक साधनों को खोजना सीखेंगे।

पाठ का एपिग्राफ एल.एन. का कथन है। टॉल्स्टॉय की कविता के बारे में एन.वी. गोगोल "मृत आत्माएं":
"उपन्यास नहीं, कहानी नहीं - कुछ पूरी तरह से मौलिक।"

2. विषय की व्याख्या।

मृत आत्माओं की शैली प्रकृति जटिल है। गोगोल ने खुद "डेड सोल" को एक कविता कहते हुए, अपने काम की शैली को परिभाषित किया। हमारे लिए, शैली की ऐसी परिभाषा कुछ हद तक विरोधाभासी लगती है। हमारे मन में कविता वह है जो पद्य में लिखी जाती है। गद्य में जो लिखा जाता है वह प्रायः एक उपन्यास, कहानी या लघुकथा होती है। इसलिए, हमें समझ में नहीं आता कि गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा।

क्या हम "डेड सोल" को एक उपन्यास कह सकते हैं? केवल अगर चिचिकोव का साहसिक कार्य, उसका सरल घोटाला, काम का केंद्र होगा। लेकिन नायक के साहसिक कार्य की कहानी लेखक के लिए अपने आप में एक अंत नहीं है, बल्कि मुख्य विचार को प्रकट करने का एक साधन है: रूस को अपने काम में प्रस्तुत करना। इसलिए, इस काम को पूरी तरह से उपन्यास की शैली के लिए श्रेय देना असंभव है। (उपन्यास - साहित्यिक उपन्यास, महान रूप का एक महाकाव्य कार्य, जिसमें कथा व्यक्तियों के भाग्य पर, उनके आसपास की दुनिया के साथ उनके संबंधों में, उनके पात्रों के निर्माण और आत्म-जागरूकता पर केंद्रित है।)

हम "मृत आत्माओं" को एक कविता कह सकते हैं। (एक कविता एक ऐतिहासिक, वीर या उदात्त गीतात्मक विषय पर एक बड़ी काव्य कृति है।)

इस काम में वास्तविकता की छवि लेखक की धारणा के चश्मे से गुजरती है।

"डेड सोल" में छवि के दो विषय हैं: वस्तुनिष्ठ वास्तविकता (महाकाव्य के लिए विशिष्ट) और भीतर की दुनियाव्यक्तित्व (गीत के लिए विशिष्ट)।

गेय डिग्रेशन की मदद से व्यक्तित्व की आंतरिक दुनिया को व्यक्त किया जाता है। प्रत्येक अध्याय में, गेय विषयांतर:

• पहले अध्याय में - मोटे और पतले के बारे में चर्चा;
• दूसरे में, दो प्रकार के पात्रों के बारे में तर्क;
• तीसरे अध्याय में - "रूपांतरण के रंग और सूक्ष्मता" के बारे में चर्चा;
• चौथे अध्याय में - नोज़ड्रीव्स की उत्तरजीविता का विचार;
• पांचवें अध्याय में - चिचिकोव के विचार "महान दादी के बारे में"; उपयुक्त रूसी शब्द और "तेज रूसी दिमाग" के बारे में लेखक के विचार;
• छठे अध्याय में - लेखक की अपनी युवावस्था की यादें; एक व्यक्ति के बारे में सोच रहा है।
• सातवें अध्याय में - लगभग दो लेखक, चिचिकोव द्वारा खरीदे गए किसानों के बारे में;
• आठवें अध्याय में - पुलिस अधिकारी की शक्ति के बारे में;
• नौवें अध्याय में - वशिवाया-स्पेस गांव के किसानों के विद्रोह के बारे में;
• दसवें अध्याय में - "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन";
• ग्यारहवें अध्याय में - रूस के बारे में विषयांतर, सड़क के बारे में, किफ मोकीविच और उनके बेटे के बारे में एक कहानी; एक गुणी नायक और एक बदमाश नायक के बारे में तर्क करना; एक पक्षी के बारे में सोच - एक ट्रोइका।

काम में लेखक की छवि का परिचय रूस के पथ के साथ अपने स्वयं के जीवन पथ को जोड़ना संभव बनाता है। यह कविता का सबसे महत्वपूर्ण कार्य है: अतीत, वर्तमान और भविष्य में रूस का मार्ग दिखाना, साथ ही लेखक और उसकी मातृभूमि के भाग्य की अघुलनशीलता।

कविता में लेखक की छवि ने कथानक की सीमाओं का विस्तार किया, जिससे पाठकों को कई दार्शनिक समस्याओं का सामना करने की अनुमति मिली: जीवन का रास्ताव्यक्ति, समाज में कलाकार की भूमिका, रूसी चरित्र की विशेषताएं, झूठी और सच्ची देशभक्ति, यूरोप के भाग्य में रूस की नियति, और भी बहुत कुछ।

यह गेय विषयांतर में है कि लेखक की स्थिति. गोगोल ने रूस के सार में जीवित और मृत के बीच टकराव को दिखाने के लिए गीत-महाकाव्य शैली की ओर रुख किया। लेखक द्वारा मृतकों को कथानक के स्तर पर दिखाया गया है: कविता के सभी नायक इस मृत्यु से संक्रमित हैं, बिना किसी अपवाद के: जमींदार, अधिकारी, मुख्य पात्रऔर यहां तक ​​कि किसान भी। लेकिन उनका पुनरुद्धार संभव है, गोगोल ने कविता के 2-3 खंडों में आत्मा के पुनरुद्धार को दिखाने का फैसला किया।

लेकिन पहले खंड में, लेखक केवल एक जीवित चीज दिखा सकता है जो गीतात्मक विषयांतर के स्तर पर पुनर्जन्म लेने में सक्षम है।

साथ ही, कविता को होमर, दांते की कृतियाँ कहा जाता था। उदाहरण के लिए, दांते की डिवाइन कॉमेडी। और "डिवाइन कॉमेडी" और "डेड सोल्स" के बीच के संबंध को समकालीनों (हर्ज़ेन, व्याज़ेम्स्की) ने देखा। यह एक बार फिर मृत आत्माओं के शैली संगठन को स्पष्ट करता है।

भाषा की विशेष कविता "मृत आत्माओं" को कविता कहलाने का अधिकार भी देती है। इस तथ्य के बावजूद कि यह एक गद्य कृति है, कविता की भाषा इतनी काव्यात्मक, यहाँ तक कि संगीतमय, अभिव्यंजक साधनों से संतृप्त है, कि गद्य और कविता के बीच का अंतर गायब हो जाता है।

3. विषय को ठीक करना।

तो आइए कविता के कई गीतात्मक कार्यों का विश्लेषण करने का प्रयास करें, उन अभिव्यंजक साधनों को खोजें जो लेखक उनमें उपयोग करते हैं। आइए भाषा की उस विशेषता, उसकी संगीतमयता को देखने का प्रयास करें, जो मुख्य रूप से गीतों में मौजूद है। गीतात्मक विषयांतर में, लेखक एक काव्य पाठ की विशेषता तकनीकों का उपयोग करता है। इन तरकीबों को खोजें।

समूहों को कार्यों के साथ तालिकाएँ दी जाती हैं।

4. विषय का सामान्यीकरण।

तालिकाओं के अनुसार समूहों का प्रदर्शन (परिशिष्ट देखें)।

5. पाठ को सारांशित करना।

हमने यह साबित करने की कोशिश की कि हमारे सामने वास्तव में एक कविता है, क्योंकि लेखक गेय विषयांतर में कई अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है।

"डेड सोल्स" की इस शैली ने पूरे रूस को दिखाना संभव बना दिया, रूस के पथ और भविष्य में उसके भाग्य की एक गहरी दार्शनिक, सामान्यीकृत दृष्टि देने के लिए।

एक रेसिंग घोड़े के रूप में रूस की छवि न केवल प्रतीकात्मक है, बल्कि रूसी शास्त्रीय साहित्य (ए.एस. पुश्किन, ए.ए. ब्लोक) में भी निहित है।

आज के पाठ के परिणामों को सारांशित करते हुए, मैं आपको सुनना चाहूंगा, आपने क्या नया सीखा, आपने पाठ में क्या सीखा?

6. गृहकार्य।

कविता पर सभी सामग्री को संक्षेप में एन.वी. गोगोल "मृत आत्माएं"। परीक्षणों की तैयारी करें। एक निबंध लिखें।