मेरी पत्नी को समर्पित

पिछले वर्षों के उपन्यासों को याद करते हुए,
पुराने प्यार की याद...
पुश्किन

लेव ग्लीवो... लेव ग्लीबोविच? अच्छा, तुम्हारा एक नाम है, मेरे दोस्त,
आप अपनी जीभ घुमा सकते हैं ...
"आप कर सकते हैं," गणिन ने ठंडेपन से पुष्टि की, कोशिश कर रहा था
अप्रत्याशित अंधेरे में अपने वार्ताकार का चेहरा देखने के लिए। वह
वे जिस मूर्खतापूर्ण स्थिति में थे, उससे नाराज थे और
एक अजनबी के साथ यह जबरन बातचीत,
- मैंने आपके नाम के बारे में एक कारण के लिए पूछताछ की, - लापरवाही से
आवाज जारी रखी, "मेरी राय में, हर नाम...
"चलो, मैं फिर से बटन दबाऊंगा," गणिन ने उसे बाधित किया।
-- प्रेस। मुझे डर है कि इससे मदद नहीं मिलेगी। तो: हर ​​नाम
उपकृत करता है। लियो और ग्लीब एक जटिल, दुर्लभ संयोजन हैं। यह आप से है
सूखापन, कठोरता, मौलिकता की आवश्यकता है। मेरा एक नाम है
अधिक विनम्र; और उनकी पत्नी का नाम काफी सरल है: मारिया। वैसे,
मुझे अपना परिचय दें: अलेक्सी इवानोविच अल्फेरोव। मुझे माफ़ करना मैं
ऐसा लगता है कि आपने अपने पैर पर कदम रखा है ...
"यह बहुत सुखद है," गणिन ने अंधेरे में टटोलते हुए कहा
हाथ, जिसने उसे कफ में डाला। - और आपको क्या लगता है, हम अभी भी
क्या हम यहाँ बहुत देर तक रुकेंगे? यह कुछ करने का समय है। बकवास...
"चलो बेंच पर बैठते हैं और प्रतीक्षा करते हैं," फिर से आवाज़ आई
उसके कान में एक चुलबुली और अभिमानी आवाज।-- कल, जब मैं
पहुंचे, हम गलियारे में आपसे मिले। शाम को, मैं सुनता हूँ
आपने दीवार के खिलाफ अपना गला साफ किया, और खांसी की आवाज से तुरंत आपने फैसला किया: एक साथी देशवासी।
मुझे बताओ, तुम इस बोर्डिंग हाउस में कब से रह रहे हो? -- बहुत देर तक। पर मेल खाता है
तुम्हारे पास एक? -- वहाँ नही है। मैं सिगरेट नहीं पीता। और बोर्डिंग हाउस गंदा है - ऐसा कुछ नहीं है
रूसी। तुम्हें पता है, मुझे बहुत खुशी है: मेरी पत्नी रूस से है
आ रहा है। चार साल - क्या यह कहना मजाक है ... हां, सर। और अब नहीं
लंबा इंतजार। यह पहले से ही रविवार है।
"क्या अंधेरा ..." गणिन ने कहा और अपनी उंगलियां चटका दीं।
मुझे आश्चर्य है कि यह क्या समय है ...
अल्फेरोव ने जोर से आह भरी; एक गर्म, सुस्त गंध बाहर निकली
एक बहुत ही स्वस्थ, बुजुर्ग आदमी। कुछ दुख की बात है
ऐसी बदबू।
ऐसे में छह दिन शेष हैं। मुझे लगता है कि वह है
शनिवार पहुंचेगा। मुझे कल उसका एक पत्र मिला। अत्यधिक
अजीब उसने पता लिखा था। यह अफ़सोस की बात है कि यह इतना अंधेरा है, अन्यथा उसने दिखाया
चाहेंगे। तुम वहाँ क्या महसूस कर रहे हो, मेरे प्रिय? ये खिड़कियाँ नहीं खुलतीं। --
मैं उन्हें तोड़ने के खिलाफ नहीं हूं, 'गणिन ने कहा। - चलो, लियो।
ग्लीबोविच; क्या हमें कुछ पेटिट-जो नहीं खेलना चाहिए? मैं जानता हूँ
अद्भुत, मैं उन्हें स्वयं बनाता हूं। उदाहरण के लिए, कुछ पर विचार करें
दो अंकों की संख्या। तैयार?
"क्षमा करें," गणिन ने कहा, और उसने अपनी मुट्ठी से दो बार प्रहार किया
दीवार।
"डोरमैन लंबे समय से आराम कर रहा है," अल्फेरोव की आवाज सामने आई, "तो
वह खटखटाना बेकार है।
"लेकिन आपको यह स्वीकार करना होगा कि हम पूरी रात नहीं घूम सकते
यहां।
- लगता है होगा। क्या आपको नहीं लगता, लेव ग्लीबोविच,
हमारी बैठक में कुछ प्रतीकात्मक क्या है? जबकि अभी चालू है
टेरा फ़िरमा, हम एक दूसरे को नहीं जानते थे, लेकिन ऐसा हुआ था
उसी समय घर लौटा और इस कमरे में प्रवेश किया
साथ में।

1926 में नाबोकोव की पहली गद्य कृति माशा प्रकाशित हुई। इस अवसर पर, निवा पत्रिका ने लिखा: “नाबोकोव, मज़ेदार, अथक रूप से अपने कामों के कैनवास पर विभिन्न रूपों में खुद को और अपने भाग्य को उकेरता है। लेकिन केवल अपने ही नहीं, हालाँकि शायद ही किसी ने नाबोकोव को खुद से ज्यादा दिलचस्पी दिखाई हो। यह पूरे मानव प्रकार का भाग्य भी है - रूसी प्रवासी बौद्धिक।" दरअसल, नाबोकोव के लिए, एक विदेशी भूमि में जीवन अभी भी काफी कठिन था। अतीत एक सांत्वना बन गया, जिसमें उज्ज्वल भावनाएँ, प्रेम, एक पूरी तरह से अलग दुनिया थी। अतः उपन्यास स्मृतियों पर आधारित है। ऐसा कोई कथानक नहीं है, सामग्री चेतना की एक धारा की तरह सामने आती है: पात्रों के संवाद, नायक के आंतरिक एकालाप, दृश्य के विवरण परस्पर जुड़े हुए हैं।

उपन्यास के नायक, लेव ग्लीबोविच गणिन, निर्वासन में होने के कारण, व्यक्तित्व के कुछ सबसे महत्वपूर्ण लक्षण खो चुके हैं। वह एक बोर्डिंग हाउस में रहता है जिसकी उसे आवश्यकता नहीं है और इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है, इसके निवासी गणिन को दयनीय लगते हैं, और वह स्वयं, अन्य प्रवासियों की तरह, किसी की भी आवश्यकता नहीं है। गणिन तरसता है, कभी-कभी वह यह तय नहीं कर पाता कि क्या करना है: "क्या शरीर की स्थिति बदलनी है, क्या उठना है और हाथ धोना है, क्या खिड़की खोलनी है ..."। "गोधूलि जुनून" - यह वह परिभाषा है जो लेखक अपने नायक की स्थिति को देता है। हालाँकि उपन्यास नाबोकोव के काम के शुरुआती दौर का है और शायद उनके द्वारा बनाए गए सभी कामों में सबसे "शास्त्रीय" है, लेखक की पाठक विशेषता वाला नाटक भी यहाँ मौजूद है। यह स्पष्ट नहीं है कि मूल कारण क्या है: या तो भावनात्मक अनुभव बाहरी दुनिया को विकृत करते हैं, या इसके विपरीत, बदसूरत वास्तविकता आत्मा को गिरवी रख देती है। एक भावना है कि लेखक ने एक दूसरे के सामने दो टेढ़े दर्पण रखे हैं, जिनमें छवियां बदसूरत अपवर्तित, दोहरी और तिगुनी हैं।

उपन्यास "माशेंका" रूस में अपने पूर्व जीवन के एक नायक के स्मरण के रूप में बनाया गया है, जो क्रांति और गृहयुद्ध से बाधित है; कहानी तीसरे व्यक्ति में बताई गई है। उत्प्रवास से पहले गणिन के जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना थी - माशेंका के लिए उनका प्यार, जो उनकी मातृभूमि में रहा और उसके साथ खो गया। लेकिन काफी अप्रत्याशित रूप से, गणिन तस्वीर में चित्रित महिला को पहचानता है, बर्लिन बोर्डिंग हाउस अल्फेरोव में एक पड़ोसी की पत्नी, उसकी माशेंका। उसे बर्लिन आना चाहिए, और यह अपेक्षित आगमन नायक को पुनर्जीवित करता है। गणिन की भारी उदासी गुजरती है, उसकी आत्मा अतीत की यादों से भर जाती है: सेंट पीटर्सबर्ग के एक घर में एक कमरा, एक देश की संपत्ति, तीन चिनार, एक चित्रित खिड़की के साथ एक खलिहान, यहां तक ​​​​कि एक साइकिल के पहिये की झिलमिलाहट। "महान घोंसले" की कविता और पारिवारिक संबंधों की गर्माहट को संरक्षित करते हुए, गणिन एक बार फिर रूस की दुनिया में डूबे हुए प्रतीत होते हैं। कई घटनाएं हुईं, और लेखक उनमें से सबसे महत्वपूर्ण का चयन करता है। गणिन माशेंका की छवि को "एक संकेत, एक कॉल, आकाश में फेंका गया एक प्रश्न" के रूप में मानता है, और इस प्रश्न के लिए उसे अचानक "कीमती, रमणीय उत्तर" मिलता है। माशेंका के साथ मिलना एक चमत्कार होना चाहिए, उस दुनिया में वापसी जिसमें गणिन केवल खुश रह सके। पड़ोसी को अपनी पत्नी से मिलने से रोकने के लिए सब कुछ करने के बाद, गणिन खुद को स्टेशन पर पाता है। जिस ट्रेन से वह आई थी, उसे रोकने के क्षण में उसे लगता है कि यह मिलन असंभव है। और शहर छोड़ने के लिए दूसरे स्टेशन के लिए निकल जाता है।

ऐसा लगता है कि उपन्यास में एक प्रेम त्रिकोण की स्थिति मानी गई है, और कथानक का विकास इसके लिए जोर देता है। लेकिन नाबोकोव पारंपरिक अंत को खारिज कर देता है। पात्रों के रिश्तों की बारीकियों की तुलना में गणिन की गहरी भावनाएँ उनके लिए बहुत अधिक महत्वपूर्ण हैं। गणिन का अपनी प्रेमिका से मिलने से इंकार करना मनोवैज्ञानिक नहीं, बल्कि एक दार्शनिक प्रेरणा है। वह समझता है कि बैठक की आवश्यकता नहीं है, यहां तक ​​​​कि असंभव भी नहीं है, क्योंकि इसमें अपरिहार्य मनोवैज्ञानिक समस्याएं शामिल हैं, बल्कि इसलिए कि समय को वापस करना असंभव है। इससे अतीत को प्रस्तुत किया जा सकता है और इसके परिणामस्वरूप, स्वयं को अस्वीकार करने के लिए, जो आम तौर पर नाबोकोव के नायकों के लिए असंभव है।

उपन्यास "माशेंका" में नाबोकोव पहली बार उन विषयों को संदर्भित करता है जो बाद में उनके काम में बार-बार दिखाई देंगे। यह खोए हुए रूस का विषय है, एक खोए हुए स्वर्ग की छवि और युवाओं की खुशी, स्मरण का विषय, एक ही समय में हर उस चीज का विरोध करना जो समय को नष्ट कर देती है और इस निरर्थक संघर्ष में विफल हो जाती है।

मुख्य चरित्र, गणिन की छवि, वी। नाबोकोव के काम की बहुत विशिष्ट है। उनके कामों में हर समय अस्थिर, "खोए हुए" प्रवासी दिखाई देते हैं। धूल भरी पेंशन गणिन के लिए अप्रिय है, क्योंकि वह कभी भी अपनी मातृभूमि की जगह नहीं लेगा। एक बोर्डिंग हाउस में रहना - गणिना, गणित के शिक्षक अल्फेरोव, पुराने रूसी कवि पोड्टीगिन, क्लारा, हंसते हुए नर्तक - बेकार से एकजुट होते हैं, जीवन से किसी तरह का बहिष्कार। सवाल उठता है: वे क्यों रहते हैं? गणिन अपनी छाया बेचकर फिल्मों में काम करता है। क्या क्लारा की तरह "उठकर हर सुबह प्रिंटर के पास ड्राइव करना" जीने लायक है? या "सगाई की तलाश", जैसा कि नर्तक इसे ढूंढते हैं? खुद को अपमानित करने के लिए, वीज़ा के लिए भीख माँगना, खुद को खराब जर्मन में समझाना, पोद्यागिन को ऐसा करने के लिए कैसे मजबूर किया जाता है? उनमें से किसी का भी ऐसा लक्ष्य नहीं है जो इस दयनीय अस्तित्व को न्यायोचित ठहरा सके। वे सभी भविष्य के बारे में नहीं सोचते, बसने की तलाश नहीं करते, अपने जीवन को बेहतर बनाने के लिए, दिन पर जीते हैं। अतीत और कथित भविष्य दोनों रूस में बने रहे। लेकिन अपने आप को यह स्वीकार करना अपने आप को अपने बारे में सच बताना है। उसके बाद, आपको कुछ निष्कर्ष निकालने की जरूरत है, लेकिन फिर कैसे जीना है, उबाऊ दिनों को कैसे भरना है? और जीवन क्षुद्र जुनून, रोमांस, घमंड से भरा है। "पोडिटागिन बोर्डिंग हाउस की परिचारिका के कमरे में आया, काले स्नेही दक्शुंड को सहलाते हुए, उसके कानों को चिकोटी काटते हुए, उसके ग्रे थूथन पर एक मस्सा और अपनी पुरानी, ​​​​दर्दनाक बीमारी के बारे में बात की और कहा कि वह लंबे समय से पेरिस के वीजा के लिए उपद्रव कर रहा था। , जहां पिन और रेड वाइन बहुत सस्ती हैं।"।

ल्यूडमिला के साथ गणिन का संबंध एक सेकंड के लिए भी इस भावना को नहीं छोड़ता है कि हम प्यार के बारे में बात कर रहे हैं। लेकिन यह प्यार नहीं है: "और लालसा और शर्म की बात है, उसने महसूस किया कि कैसे संवेदनहीन कोमलता, दुखद गर्मी बनी रही, जहां प्यार एक बार बहुत क्षणभंगुर हो गया था, उसे जुनून के बिना उसके झुके हुए होठों के बैंगनी रबर से चिपका देता है ..." क्या गणिन ने किया था इश्क वाला लव? जब वह माशेंका से एक लड़के के रूप में मिला, तो उसे उससे नहीं, बल्कि उसके सपने से प्यार हो गया, उसके द्वारा आविष्कृत एक महिला का आदर्श। माशा उसके लिए अयोग्य निकला। उन्हें मौन, एकांत, सौंदर्य पसंद था, वे सद्भाव की तलाश में थे। वह तुच्छ थी, उसे भीड़ में खींच लिया। और "उन्हें लगा कि इन मुलाकातों से सच्चा प्यार सिकुड़ रहा है।" नाबोकोव की दुनिया में, खुश प्यार असंभव है। वह या तो देशद्रोह से जुड़ी है, या नायकों को यह नहीं पता है कि प्यार क्या है। व्यक्तिवादी मार्ग, किसी अन्य व्यक्ति को प्रस्तुत करने का डर, उसके फैसले की संभावना का डर नाबोकोव के नायकों को इसके बारे में भूल जाता है। अक्सर लेखक की रचनाओं का कथानक प्रेम त्रिकोण पर आधारित होता है। लेकिन उनके कामों में जुनून की तीव्रता, भावनाओं की कुलीनता का पता लगाना असंभव है, कहानी अश्लील और उबाऊ लगती है।

उपन्यास "माशेंका" की विशेषता उन विशेषताओं से है जो नाबोकोव के आगे के काम में खुद को प्रकट करती हैं। यह साहित्यिक उद्धरणों का खेल है और मायावी और फिर से उभरने वाले लेटमोटिफ़्स और छवियों पर एक पाठ का निर्माण है। यहाँ, ध्वनियाँ स्वतंत्र और महत्वपूर्ण हो जाती हैं (कोकिला गायन से, जिसका अर्थ है एक प्राकृतिक शुरुआत और अतीत, एक ट्रेन और ट्राम के शोर के लिए, प्रौद्योगिकी की दुनिया और वर्तमान को व्यक्त करते हुए), गंध, दोहराव वाली छवियां - ट्रेन, ट्राम, प्रकाश , छाया, पक्षियों के साथ नायकों की तुलना। नाबोकोव, नायकों की बैठकों और बिदाई के बारे में बोलते हुए, निस्संदेह "यूजीन वनगिन" के कथानक पर पाठक को संकेत देते हैं। साथ ही, एक चौकस पाठक उपन्यास में ऐसी छवियां पा सकता है जो ए.ए. के गीतों की विशेषता हैं। फेटा (कोकिला और गुलाब), ए.ए. ब्लोक (बर्फ के तूफान में डेटिंग, बर्फ में नायिका)। उसी समय, नायिका, जिसका नाम उपन्यास के शीर्षक में रखा गया है, उसके पन्नों पर कभी नहीं दिखाई दी, और उसके अस्तित्व की वास्तविकता कभी-कभी संदिग्ध लगती है। भ्रम और यादों का खेल लगातार खेला जा रहा है।

नाबोकोव सक्रिय रूप से रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक तकनीकों का उपयोग करता है। लेखक चेखव के विस्तार के तरीकों की ओर मुड़ता है, दुनिया को बूनिन की तरह गंध और रंगों से संतृप्त करता है। सबसे पहले, यह मुख्य पात्र की भूतिया छवि के कारण है। नाबोकोव के समकालीन आलोचकों ने "माशेंका" को एक "मादकवादी उपन्यास" कहा, यह माना कि लेखक लगातार अपने पात्रों में "खुद को प्रतिबिंबित करता है", एक व्यक्तित्व को उल्लेखनीय बुद्धि के साथ संपन्न करता है और कथा के केंद्र में मजबूत जुनून के लिए सक्षम है। कोई चरित्र विकास नहीं होता है, कथानक चेतना की धारा में बदल जाता है। कई समकालीनों ने उपन्यास को स्वीकार नहीं किया, क्योंकि इसमें गतिशील रूप से विकासशील कथानक और संघर्ष का सुखद समाधान नहीं था। नाबोकोव ने "सुसज्जित" उत्प्रवास स्थान के बारे में लिखा जिसमें अब से उन्हें और उनके नायकों को रहना था। रूस यादों और सपनों में बना रहा, और इस वास्तविकता को ध्यान में रखना पड़ा।

व्लादिमीर नाबोकोव: प्रो एट कॉन्ट्रा टी 1 अलेक्जेंडर डोलिनिन

ए यानोवस्की नाबोकोव के उपन्यास माशा के बारे में (359)

ए यानोवस्की

नाबोकोव के उपन्यास "माशेंका" के बारे में (359)

"माशेंका", उनका पहला उपन्यास (जो अंग्रेजी में अनुवादित लेखक का आखिरी बन गया), नाबोकोव ने "समय की परीक्षा" माना। अल्फ्रेड एपेल याद करते हैं कि उनके द्वारा हस्ताक्षरित सभी पुस्तकों पर, नाबोकोव ने एक तितली खींची, और केवल माशेंका (1926) "अंडा", "लार्वा" और "क्रिसालिस" के बर्लिन संस्करण पर, "किसी तरह वे पहले उपन्यास से चिपके रहे, जहाँ कायापलट हमेशा के लिए अधूरा रह गया ”। इस काम में, हम अपने पहले उपन्यास में निहित परिपक्व नाबोकोव के गद्य की "शुरुआत" का पता लगाने की कोशिश करेंगे।

घरेलू और विदेशी वैज्ञानिकों के कई कार्य "माशेंका" के विश्लेषण के लिए समर्पित हैं। शोधकर्ताओं ने साहित्यिक संघों और यादों को गाया: "पुश्किन थीम", बुत के साथ गूँजती है (नोरा बुक्स बुत की कविता "द नाइटिंगेल एंड द रोज़" को उपन्यास का प्रमुख रूपक मानते हैं), दांते के साथ समानता। कार्य के कुछ क्रॉस-कटिंग रूपांकनों की पहचान की गई है: उदाहरण के लिए, छाया का रूपांकन, जो चामिसो की "द अमेजिंग स्टोरी ऑफ़ पीटर श्लेमियल" में वापस जाता है। मेटा-उपन्यास की अवधारणा में "माशेंका" को शामिल करने का प्रयास किया गया था।

आइए "किसी भी शब्द की गैर-यादृच्छिकता की धारणा" के आधार पर पाठ के कुछ तत्वों के कार्यों पर ध्यान दें।

नाबोकोव के गद्य की मुख्य विशेषताओं में से एक के रूप में "डोवोमिरी" को शोधकर्ताओं द्वारा बार-बार नोट किया गया है। "माशेंका" में दो कलात्मक स्थान कुशलता से असेंबल के माध्यम से आपस में जुड़े हुए हैं: "वास्तविक" बर्लिन की दुनिया और नायक की यादों की "काल्पनिक" दुनिया। अतीत "बर्लिन रोजमर्रा की जिंदगी के माध्यम से एक समान पैटर्न में गुजरता है।" आइए देखें कि ये दुनिया कैसे व्यवस्थित हैं। "वास्तविक" स्थान, सबसे पहले, एक रूसी बोर्डिंग स्कूल का स्थान है। दूसरे अध्याय की पहली पंक्तियों में, नाबोकोव एक क्रॉस-कटिंग रूपक "हाउस-ट्रेन" का परिचय देता है: बोर्डिंग हाउस में "दिन-प्रतिदिन और रात का एक अच्छा हिस्सा, सिटी रेलवे की ट्रेनें सुनी जाती हैं, और इसलिए ऐसा लग रहा था कि पूरा घर धीरे-धीरे कहीं जा रहा है ”(37)। रूपक, रूपांतरण, पूरे पाठ के माध्यम से चलता है (cf.: "यह क्लारा को लग रहा था कि वह एक कांच के घर में रहती है, कहीं हिलती-डुलती और तैरती है। ट्रेनों का शोर यहाँ भी पहुँच गया ... बिस्तर उठने और झूमने लगा" (61))। कुछ आंतरिक विवरण इस छवि को पुष्ट करते हैं: दालान में एक ओक ट्रंक, एक तंग गलियारा, एक तरफ रेलवे बिस्तर और दूसरी तरफ रेलवे पुल के दृश्य वाली खिड़कियां। बोर्डिंग हाउस एक दूसरे किरायेदारों - यात्रियों को स्थायी रूप से बदलने के लिए एक अस्थायी आश्रय के रूप में प्रकट होता है। इंटीरियर का वर्णन नाबोकोव ने बहुत विस्तार से किया है। बोर्डिंग हाउस की परिचारिका द्वारा अतिथि कमरों में वितरित फर्नीचर पाठ में एक से अधिक बार पॉप अप होता है, "वास्तविकता प्रभाव" (आर। बार्थ का कार्यकाल) को मजबूत करता है। डेस्क "एक ताड के आकार में एक लोहे की स्याही और एक गहरी, एक पकड़ की तरह, एक मध्य दराज के साथ" (38) अल्फेरोव के पास गई, और इस पकड़ में माशेंका की एक तस्वीर कैद होगी ("... यहाँ मेरे डेस्क में कार्ड हैं” (52))। ट्रंक पर लटके हुए दर्पण में, जिसकी उपस्थिति का उल्लेख दूसरे अध्याय में भी किया गया है, गणिन ने "अल्फेरोव के कमरे की परिलक्षित गहराई देखी, जिसका दरवाजा खुला था", और दुख की बात है कि "उसका अतीत किसी और पर पड़ा है" टेबल" (69)। और घूमने वाले स्टूल से, लेखक द्वारा छठी संख्या में नर्तकियों के लिए श्रीमती डोर्न की सहायता से, तेरहवें अध्याय में, अल्फेरोव, पार्टी में नशे में, लगभग गिर गया। जैसा कि आप देख सकते हैं, "चार हरी कुर्सियों" के साथ घटना को छोड़कर, प्रत्येक वस्तु अपनी जगह और पाठ में दृढ़ता से है, जिनमें से एक गणिन के पास गई, और दूसरी खुद परिचारिका के पास। हालाँकि, गणिन, पोद्यागिन से मिलने आया था, "एक पुरानी हरी कुर्सी पर बैठ गया" (62), कोई नहीं जानता कि वह वहाँ कैसे समाप्त हुआ। यह, एक और नाबोकोव के उपन्यास के नायक के शब्दों में, "आध्यात्मिक विरोधाभास" के बजाय एक "विश्वासघाती गड़गड़ाहट" है, जो विवरण की ठोस "पर्याप्तता" की पृष्ठभूमि के खिलाफ लेखक द्वारा एक महत्वहीन निरीक्षण है।

समर एस्टेट में कमरे के इंटीरियर के विवरण से, निर्माता गणिन भी "खोई हुई दुनिया को फिर से बनाना" शुरू करते हैं। उनकी नाबोकोव जैसी स्मृति, विवरण के लिए लालची, स्थिति के सबसे छोटे विवरणों को याद करती है। मॉस्को-पीटर्सबर्ग ट्रेन के रेलवे कार या ग्रेगोर संसा के अपार्टमेंट की योजनाओं के समान कमरे की एक सटीक योजना बनाना मुश्किल नहीं होगा, जिसे नाबोकोव ने साहित्य पर अपने व्याख्यान में लाया था। गणिन फर्नीचर की व्यवस्था करता है, दीवारों पर लिथोग्राफ लटकाता है, वॉलपेपर पर नीले गुलाब के ऊपर "अपनी आंखों से घूमता है", कमरे को "युवा पूर्वाभास" और "सनी आकर्षण" (58) से भर देता है और, वसूली की खुशी को छोड़ देता है, छोड़ देता है यह हमेशा के लिए। अंतरिक्ष "स्मृति"- बोर्डिंग हाउस में बंद "वास्तविक" स्थान के विपरीत खुला। माशा और गणिन की सभी बैठकें प्रकृति में वोस्क्रेसेन्स्क और सेंट पीटर्सबर्ग में होती हैं। गणिन के लिए शहर में बैठकें कठिन थीं, क्योंकि "सभी प्रेम के लिए एकांत, आश्रय, आश्रय की आवश्यकता होती है, लेकिन उनके पास कोई आश्रय नहीं था" (84)। केवल आखिरी बार वे कार में मिलते हैं, जो रूस से अलग होने का एक प्रकार का पूर्वाभ्यास था: समय के माध्यम से जलती हुई पीट का धुआं उस धुएं के साथ विलीन हो जाता है जो बर्लिन में गणिन के आश्रय की खिड़की को ढंकता है। एक कथा विमान से दूसरे में इस तरह का एक सहज संक्रमण "परिपक्व" नाबोकोव की कविताओं की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है।

आइए देखें कि "वास्तविकता" (निर्वासन) / "स्मृति" (रूस) के विरोध में कौन से विवरण शामिल हैं। कुछ समानताएं बर्लिन बोर्डिंग हाउस के सामान और गनिंस्की एस्टेट के कमरे हैं। इस प्रकार, दीवारों पर चित्रों को स्मृति द्वारा "पुनर्जीवित" किया गया: "अपने स्वयं के पंखों से उभड़ा हुआ एक तारा" और "घोड़े का सिर" (57) "पीले सींग वाले हिरण की खोपड़ी" (39), और "भूरे रंग के चेहरे" में दूषित हो गए हैं एक आइकन केस में क्राइस्ट का” (58) उत्प्रवास ने द लास्ट सपर के लिथोग्राफ को बदल दिया। (श्रीमती डॉर्न के पीछे ("द लास्ट सपर"), जो बोर्डिंग कैंटीन में टेबल के सिर पर बैठी है, एक पैरोडिक स्थिति भी बनाती है।)

गणिन माशेंका से पहली बार डाचा संगीत कार्यक्रम में मिले। एक साथ मंच, बेंच, एक बास जो सेंट से आया था लालटेन के बीच मंच पर जैकेट के बिना एक मोटा लाल बालों वाला आदमी", "जो मूर्खता के बिंदु पर एक सींग में चिल्लाया" (49-50)। यह सेट पर यह एपिसोड है जो उपन्यास में रूपांकनों के माध्यम से केंद्रीय में से एक का परिचय देता है - "छाया की बिक्री।" "सेवेन रशियन लॉस्ट शैडो" बोर्डिंग हाउस में रहते थे, और जीवन ही एक शूटिंग है, "जिसके दौरान एक उदासीन अतिरिक्त नहीं जानता कि वह किस तस्वीर में भाग ले रहा है" (50)। गणिन की छाया "श्रीमती डोर्न के बोर्डिंग हाउस में रहती थी" (72), और अन्य अतिथि केवल "उनके निर्वासन के सपने की छाया" हैं। और केवल माशेंका ही उनका वास्तविक जीवन है। हालाँकि, उपन्यास में स्वप्न और वास्तविकता के बीच कोई स्पष्ट विरोध नहीं है। स्मृति की संपत्ति के लिए नायक का रवैया दुगुना है। संदेह से: "मैंने" अनन्त वापसी "के बारे में पढ़ा ... लेकिन क्या होगा अगर यह जटिल सॉलिटेयर दूसरी बार कभी नहीं निकलता है?" (5 9) - यह सुनिश्चित करने के लिए कि माशेंका के साथ संबंध हमेशा के लिए समाप्त हो गए: "एक शांत प्रकाश में, यादों का वह जीवन जो गणिन जीया वह बन गया जो वास्तव में सुदूर अतीत में था" (111)। माशेंका "एक साथ मरने वाले पुराने कवि के साथ, छाया के घर में, जो स्वयं एक स्मृति बन गया है" (112)। नायक के दिमाग में एक क्रांति होती है: "ऐसा लगता है कि सब कुछ इतना मंचित नहीं है, नाजुक है, उल्टा हो गया है, जैसा कि एक दर्पण में है" (110)। माशेंका एक "छाया" बन जाती है, और गणिन "जीवन में" लौट आती है।

वर्तमान/भूतपूर्व विरोध की अनिश्चितता कुछ विवरणों द्वारा चिन्हित की जाती है। एक एपिसोड में, नायक के "स्वयं को याद रखना" को एक छाया कहा जाता है: "वह एक विशाल वर्ग में एक बेंच पर बैठ गया, और तुरंत तरकश और कोमल साथी जो उसके साथ था, एक भूरे रंग की छाया की तरह उसके पैरों पर लेट गया और बोला" ( 56).

नाबोकोव की कविताओं में रंग प्रतिपादन के महत्व पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है। उपन्यास का "प्रवासी" स्थान दोस्तोवस्की शैली में पीले रंग से संतृप्त है। एलेवेटर केबिन में पीली रोशनी, अल्फेरोव का "रेत के रंग का कोट", उसकी "सुनहरी" (बाद में "पीला", "गोबर के रंग की") दाढ़ी। "सीढ़ियों पर रोशनी पीली और मंद जलती थी" (106), और "सींग वाले पीले हिरण की खोपड़ी" भोजन कक्ष में लटकी हुई थी। और पीले-बैंगनी संयोजन में एक स्पष्ट शब्दार्थ भार होता है: ल्यूडमिला के "पीले बाल" और उसके होंठ, "एक बकाइन चमक से बने" (41), एक्स्ट्रा के चेहरे "बैंगनी और पीले मेकअप के धब्बे" (49) ); और नर्तकियों के सूट में एक पार्टी में, दीपक को रेशम के बैंगनी रंग के टुकड़े (99) में लपेटा गया था। और यद्यपि गणिन की स्मृति ने "उनके पूरे जीवन के प्रकाश प्रिज्मों को पुनर्व्यवस्थित किया" (56), रंग विरोध आंशिक रूप से निष्प्रभावी हो गया। स्मृति उस दूर की सुखद गर्मी को फिर से जीवित कर देती है, "उज्ज्वल सुस्ती", "उन वन किनारों में से एक जो केवल रूस में हैं ... और इसके ऊपर सुनहरा पश्चिम", "केवल एक बकाइन बादल ..." द्वारा पार किया गया (68; डेंटेंट है) मेरा हर जगह। और मैं।)।और "भारी भौंरा स्केबियोसिस के हल्के बैंगनी पैड पर सोते हैं" (73)। आर्बर में, जहां गणिन ने पहली बार माशेंका के साथ बोलने का उपक्रम किया, "सफेद खिड़कियों के छोटे छंदों" में बहुरंगी कांच, और यदि आप पीले रंग से देखते हैं - "सब कुछ बेहद मजेदार है" (73)। हालांकि, यह "खुले" रूसी अंतरिक्ष और कृत्रिम - "बंद" बर्लिन के प्राकृतिक रंग के विरोध को जन्म देता है।

आइए देखें कि "हीरो" / "एंटी-हीरो" संबंध कैसे लागू किया जाता है। अल्फेरोव कई नाबोकोव अश्लीलता की एक गैलरी खोलता है। नाबोकोव की कविताओं की विशेषताओं में से एक मुख्य वाक्यांशों को एक चरित्र में स्थानांतरित करना है जो पाठ में लेखक के प्रतिनिधि की भूमिका से दूर है।

अल्फेरोव के बयानों ने लिफ्ट में उनकी बैठक के प्रतीकवाद के बारे में गणिन को परेशान किया, वास्तव में उपन्यास के केंद्रीय रूपांकनों में से एक को सेट किया: “प्रतीक इस अंधेरे में, गतिहीनता में, एक पड़ाव पर है। और प्रत्याशा में ”(36)। चतुर्थ टॉल्स्टॉय ने नाबोकोव को प्रदर्शनी का मास्टर कहा: “उनकी किताबों में कोई गतिशीलता नहीं है, उनमें घटनाएँ केवल परिपक्व होती हैं, भीतर से मजबूर होती हैं; जीवन की एक निश्चित शक्ति जमा होती है, विवरण विवरण के साथ सूज जाता है, एक महत्वपूर्ण स्तर तक पहुंच जाता है, जिसके बाद सब कुछ एक प्लॉट विस्फोट से हल हो जाता है: गणिन माशेंका से भाग जाता है, लुज़िन खुद को खिड़की से बाहर फेंक देता है, हरमन एक डबल पर गोली मारता है, सिनसिनाटस है सिर कलम कर दिया, आदि अल्फेरोव, गणिन और पाठक माशा की उपस्थिति की प्रतीक्षा कर रहे हैं, लेकिन चेखव की बंदूक, पहले अंक में लटकी हुई है, नाबोकोवियन तरीके से अंतिम कार्य में मिसफायर करती है: नायिका कभी भी उपन्यास के "वास्तविक" काल में प्रकट नहीं होती है।

घटना को एक प्रतीक में बदलना गणिन के लिए विदेशी नहीं है: "... उस काली, तूफानी रात में, जब स्कूल वर्ष की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना होने की पूर्व संध्या पर, वह उससे आखिरी बार मिला था।" .. कुछ भयानक और अप्रत्याशित हुआ, एक प्रतीक, शायद, सभी निन्दा का" (82)। गणिन ने चौकीदार के बेटे को माशा के साथ उसके पीछे झाँकते हुए देखा, उसे पीछे छोड़ दिया, उसकी पीठ के साथ खिड़की को चीरते हुए, और जब दुश्मन मारपीट के तहत विलाप करने लगा, तो गणिन मंच पर लौट आया "और फिर देखा कि कुछ काला, ग्रंथि उसके से बह रहा था मुंह, और उसके हाथों ने उसे कांच के टुकड़ों से काट दिया ”(83)। यह दृश्य, शायद, युद्ध और रक्त का प्रतीक है (गानिन को सिर में खोल दिया गया था), जिसके माध्यम से नायक को माशेंका / रूस से अलग होने से पहले गुजरना पड़ा।

अल्फेरोव और गणिन के लिए, जीवन माशेंका के आगमन की उम्मीद बन जाता है। वे दोनों लगभग समान रूप से अपनी अधीरता व्यक्त करते हैं (गणिन - खुद के लिए, अल्फेरोव - जोर से)।

अल्फेरोव: "आज पहले से ही रविवार है ... तो, छह दिन बाकी हैं" (36)। "इसके बारे में सोचो - शनिवार को मेरी पत्नी आती है। और कल पहले से ही मंगलवार है ..." (51)। "तीन, चार, पांच, सात," अल्फेरोव ने फिर से गिना और आनंदित मुस्कान (105) के साथ डायल पर आंख मारी।

गणिन: “चार दिन शेष हैं: बुधवार, गुरुवार, शुक्रवार, शनिवार। और अब मैं मर सकता हूँ ..." (59)। "और कल माशेंका आ रहा है," उसने खुद से कहा, छत, दीवारों, फर्श के चारों ओर आनंदित, थोड़ी भयभीत आँखों से देख रहा था ... "(94)। "हाँ, यही खुशी है। हम बारह घंटे में मिलेंगे" (98)।

इस तरह की उपमाएँ विपक्ष को "धुंधला" करती हैं, पाठक की धारणा की संभावनाओं का विस्तार करती हैं और, परिणामस्वरूप, पाठ की विभिन्न व्याख्याएँ। इस प्रकार, वी। एरोफ़ेव का मानना ​​\u200b\u200bहै कि गणिन एक "अनैतिक कार्य" करता है, "एक ही समय में थोड़ा सा पश्चाताप महसूस नहीं करता है।" इस प्रकार, पाठ न केवल शब्दार्थ उतार-चढ़ाव का, बल्कि नैतिक अस्पष्टता का भी माहौल बनाता है।

आइए उन तत्वों पर विचार करें जो एक अलग कार्य करते हैं। उन्हें सशर्त रूप से संकेत-संकेत कहा जा सकता है जो स्थिति में बदलाव, कथानक में महत्वपूर्ण बिंदु, पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति में परिवर्तन आदि को चिह्नित करते हैं।

उस रात, जब अल्फेरोव ने गणिन को माशेंका की एक तस्वीर दिखाई, और भाग्य ने नायक के जीवन को उल्टा कर दिया, उसे "अतीत में" फेंक दिया, पाठ में एक "बूढ़ा आदमी" दिखाई देता है, जो "एक काले रंग की टोपी में बहुत भटकता है" एक लंबे सुनसान एवेन्यू के साथ पैनल और डामर पर एक नुकीली छड़ी की नोक के साथ, तम्बाकू युक्तियों की तलाश में ... "(53)। यहाँ बूढ़ा आदमी साजिश की शुरुआत "सिग्नल" करता है। दूसरी बार यह चरमोत्कर्ष पर दिखाई देता है - "नॉर्दर्न एक्सप्रेस" के आने से कुछ घंटे पहले: "एक काली टोपी में एक कूबड़ वाला बूढ़ा पहले से ही चौड़ी सड़क पर चल रहा था, एक छड़ी से टैप कर रहा था, और कराह रहा था, नीचे झुक गया जब छड़ी की नोक ने सिगरेट के बट को खटखटाया" (105)। यह दिलचस्प है कि मैडम बोवेरी में अंधा भिखारी एक समान कार्य करता है। वह कथानक के प्रमुख बिंदुओं पर दो बार प्रकट होता है, पहली बार एम्मा और लियोन के प्रेम संकट की शुरुआत में, और दूसरी बार एम्मा की मृत्यु के क्षण में। अपनी मृत्यु से पहले वह जो आखिरी चीज सुनती है वह एक छड़ी की आवाज और एक अंधे आदमी का गीत है।

"छाया" रूपांकनों को इसी तरह चिह्नित किया गया है। इसे फिल्मांकन (49-50) के विवरण द्वारा पाठ में पेश किया गया है। गणिन "आलसी श्रमिकों को याद करते हैं, स्वतंत्र रूप से और उदासीनता से, नीले स्वर्गदूतों की तरह, बीम से ऊपर बीम की ओर बढ़ रहे हैं ..." (49)। तब से, वह खुद को एक खोई हुई छाया के रूप में मानता है। और उपन्यास के अंत में, स्टेशन के पास चौक में एक बेंच पर बैठे, जिसमें कुछ घंटों में एक ट्रेन माशेंका लाएगी, गणिन एक निर्माणाधीन घर देखता है: “शुरुआती घंटे के बावजूद, काम पहले से ही चल रहा था। हल्के आकाश के खिलाफ श्रमिकों के आंकड़े नीले रंग में चमकते हैं। एक बहुत ही आसानी से और स्वतंत्र रूप से रिज के साथ चला गया, जैसे कि वह उड़ने वाला था ”(111)। चारों ओर सब कुछ नायक के लिए "अतीत के सबसे ज्वलंत सपने से अधिक जीवंत" हो जाता है। परछाइयों का घर पीछे रह जाता है, स्मृति ने माशेंका के साथ संबंध समाप्त कर दिया है, गणिन का एक नए जीवन में पुनर्जन्म होता है। "ब्लू एन्जिल्स" नायक को "छाया की दुनिया" में पेश करते हैं, और उपन्यास के अंत में वे उसे "वहां से" लाते हैं।

पाठ में दोहराए जाने वाले कई तत्व एक प्रतीक बनाते हैं। "किनारों पर थोड़ा दांतेदार" माशा का धनुष (गानिन पहली बार एक संगीत समारोह में नायिका को पीछे से देखता है) बाद में एक तितली की तुलना में किया जाता है: "काली धनुष एक विशाल शोक महिला की तरह टिमटिमाता है" (77); "एक धनुष जो अपने पंख फैलाता है" (68)। यह तुलना नाबोकोव की काव्य प्रणाली के लिए एक बहु-मूल्यवान प्रतीक में विस्तार को बदल देती है (हालांकि, खुद नाबोकोव ने कहा कि उन्हें तितली में एक प्रतीक के रूप में कोई दिलचस्पी नहीं थी: "कुछ मामलों में तितली कुछ का प्रतीक है (जैसे, मानस) पूरी तरह से झूठ मेरी रुचि के क्षेत्र के बाहर")।

यह विशेषता है कि जब नायक माशेंका के साथ अपने रिश्ते में संकट महसूस करता है, जब वह उससे मिलता है, तो वह नोट करता है: "... धनुष गायब हो गया है, और इसलिए उसका प्यारा सिर छोटा लग रहा था" (85)।

हम उपन्यास में एक अन्य चरित्र, क्लारा से मिलते हैं, ट्राम स्टॉप पर उसके सीने (54) में संतरे का एक पेपर बैग दबाया जाता है। वह एक व्यापारी का सपना देखती है जिससे वह "काम करने के रास्ते में संतरे खरीदती है" (61)। डांसर्स पार्टी में क्लारा ऑरेंज लिकर (100) पीती हैं। हालाँकि, प्रतीक तभी बनाया गया है जब हम गणिन के संस्मरणों से सीखते हैं कि रूस से उनके प्रस्थान और इस्तांबुल में आगमन का विवरण है, जहाँ "नारंगी शाम" में उन्होंने घाट पर "संतरे के विशाल ढेर पर सोते हुए एक नीले तुर्क" को देखा; "तभी उसने भेदी और स्पष्ट रूप से महसूस किया कि उसकी मातृभूमि का गर्म हिस्सा उससे कितना दूर था ..." (103-104)।

उपरोक्त वर्णित विवरण, "हाउस-ट्रेन" प्रारूप को साकार करते हुए, इस प्रकार के तत्वों को भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

इस प्रकार, इस पत्र में विचार किए गए वर्णनात्मक तत्वों को पाठ में उनके कार्यों के आधार पर समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

1) तत्व जो "वास्तविकता का प्रभाव" बनाते हैं, कथा के ताने-बाने को घनत्व, भौतिकता देते हैं, प्रयास करते हैं, नाबोकोव के नायकों में से एक के शब्दों में, "पाठक को एक दर्शक में बदलने के लिए।" चाहे वह अभिनेताओं के कमरे में घूमने वाला स्टूल हो, जिसका दो बार उल्लेख किया गया है, या "सूती दस्ताने में नाई" (75), जो दीपक को संपत्ति के बरामदे में ले जाता है और उपन्यास के पन्नों से हमेशा के लिए गायब हो जाता है - सभी ये तत्व "अंत में केवल एक ही बात कहते हैं: हम वास्तविकता हैं।"

2) विपक्ष के निर्माण में भाग लेने वाले तत्व। बाह्य रूप से, वे पहले समूह के तत्वों से भिन्न नहीं हो सकते हैं, लेकिन कलात्मक रिक्त स्थान, पात्रों और अन्य बड़ी संरचनात्मक इकाइयों को कार्यात्मक रूप से चिह्नित करते हैं जो विरोध के संबंध में प्रवेश करते हैं।

3) विपक्ष को कमजोर करने वाले तत्व। जैसा कि वी। लिनेत्स्की ने कहा, "यदि कथानक द्वारा विरोध किए गए दो पात्रों को एक ही विवरण के माध्यम से चित्रित किया जाता है ... तो अर्थ निर्माण का तंत्र लकवाग्रस्त हो जाता है और घोषित विषय खुद को पढ़ने की अनुमति नहीं देता है।" विखंडन की समस्या को छोड़कर, हम ध्यान देते हैं कि इस मामले में विपक्ष तटस्थ नहीं है, बल्कि केवल "धुंधला" है, इसके अस्पष्ट अर्थ से वंचित है।

4) दो (या अधिक) स्थानिक कथा योजनाओं को जोड़ने वाले तत्व। इसलिए, माशा के साथ पहली मुलाकात के दौरान, गणिन ने नोटिस किया कि "टखने पर काले रेशम का मोजा फटा हुआ था" (74)। बोर्डिंग हाउस छोड़ने से पहले अपने सूटकेस को पैक करते हुए, वह "एक फटा हुआ रेशम का मोज़ा जो अपनी जोड़ी खो चुका है" (93) आया। समान रोल कॉल-पुनरावृत्ति पूरे उपन्यास में व्याप्त है, विभिन्न अनुपात-लौकिक स्तरों की तुलना और कनेक्ट करना।

5) ऐसे तत्व जो कथानक के महत्वपूर्ण क्षणों को चिन्हित करते हैं (सिगरेट बट्स इकट्ठा करने वाला एक बूढ़ा व्यक्ति; कार्यकर्ता - "स्वर्गदूत")। ऐसे तत्व, उनके कार्य के कारण, एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करते हैं।

6) चरित्र बनाने वाले तत्व। पांचवें समूह के तत्वों की तरह, वे एक प्रतीक उत्पन्न करते हैं, लेकिन यह पाठ में उनके कई अलग-अलग दोहरावों के माध्यम से होता है।

© अलेक्जेंडर यानोवस्की, 1997।