गोगोल की कविता "डेड सोल" अतिरिक्त-साजिश तत्वों से भरी है। इस कार्य में अनेक विषयांतरऔर, इसके अलावा, सम्मिलित उपन्यास हैं। वे "मृत आत्माओं" के अंत में केंद्रित हैं और वैचारिक और को प्रकट करने में मदद करते हैं कलात्मक इरादालेखक।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" काम के दसवें अध्याय में स्थित है। यह एक साधारण व्यक्ति के भाग्य के बारे में बताता है, जो जीवन और मृत्यु के कगार पर अधिकारियों की उदासीनता से एक हताश स्थिति में लाया जाता है। यह "एक काम के भीतर काम" विषय विकसित करता है " छोटा आदमी”, जिसे "द ओवरकोट" कहानी में भी शामिल किया गया था।

उपन्यास के नायक, कैप्टन कोप्पिकिन ने 1812 के सैन्य अभियान में भाग लिया। उन्होंने साहस और साहस के साथ मातृभूमि के लिए लड़ाई लड़ी, कई पुरस्कार प्राप्त किए। लेकिन युद्ध में, कोप्पिकिन ने अपना पैर और हाथ खो दिया और विकलांग हो गया। अपने गांव में, वह मौजूद नहीं हो सकता था, क्योंकि वह काम नहीं कर सकता था। आप ग्रामीण इलाकों में और कैसे रह सकते हैं? अपने आखिरी मौके का उपयोग करते हुए, कोप्पिकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग जाने और "शाही दया" के लिए संप्रभु से पूछने का फैसला किया।

गोगोल दिखाता है कि कैसे आम आदमी अवशोषित और दबा हुआ है बड़ा शहर. वह सब कुछ खींचता है प्राण, सारी ऊर्जा, और फिर इसे अनावश्यक के रूप में फेंक देता है। सबसे पहले, कोप्पिकिन सेंट पीटर्सबर्ग से मोहित हो गया था - हर जगह विलासिता, उज्ज्वल रोशनी और रंग: "जीवन का एक निश्चित क्षेत्र, शानदार शेहेराज़ादे।" हर तरफ हजारों-लाखों की दौलत की "सुगंध"। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, "छोटे आदमी" कोप्पिकिन की दुर्दशा और भी स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। नायक के पास रिजर्व में कई दसियों रूबल हैं। पेंशन "खरीद" होने तक आपको उन पर रहने की जरूरत है।

कोप्पिकिन तुरंत व्यापार में उतर जाता है। वह जनरल-इन-चीफ के साथ एक नियुक्ति करने की कोशिश कर रहा है, जो पेंशन के बारे में सवाल तय करने के लिए अधिकृत है। लेकिन यह वहां नहीं था। कोप्पिकिन को इस उच्च अधिकारी से मिलने का समय भी नहीं मिल सकता है। गोगोल लिखते हैं: "एक कुली पहले से ही एक जनरलिसिमो की तरह दिख रहा है ..." हम बाकी कर्मचारियों और अधिकारियों के बारे में क्या कह सकते हैं! लेखक दिखाता है कि "उच्च अधिकारी" के भाग्य के प्रति बिल्कुल उदासीन हैं आम लोग. ये कुछ मूर्तियाँ हैं, देवता जो अपना जीवन जीते हैं, "अनौपचारिक" जीवन: "... राजनेता! चेहरे में, तो बोलने के लिए ... ठीक है, शीर्षक के अनुसार, आप समझते हैं ... उच्च पद के साथ ... ऐसी अभिव्यक्ति, आप समझते हैं।

इस रईस को केवल नश्वर के अस्तित्व की क्या परवाह है! मुझे आश्चर्य है कि उदासीनता क्या है " महत्वपूर्ण व्यक्तिबाकी सभी का समर्थन है, जो इन "देवताओं" पर निर्भर हैं। लेखक दिखाता है कि सभी याचिकाकर्ता जनरल-इन-चीफ के सामने झुक गए, कांपने लगे, जैसे कि उन्होंने न केवल सम्राट, बल्कि स्वयं भगवान भगवान को देखा हो।

रईस ने कोपिकिन को आशा दी। प्रेरित होकर, नायक का मानना ​​​​था कि जीवन सुंदर है और न्याय मौजूद है। लेकिन वहाँ नहीं था! कोई वास्तविक मामले नहीं थे। उससे नजर हटते ही अधिकारी नायक के बारे में भूल गया। उनका अंतिम वाक्यांश था: “मैं तुम्हारे लिए कुछ नहीं कर सकता; कुछ समय के लिए खुद की मदद करने की कोशिश करें, खुद ही साधन तलाशें।

पवित्र सब कुछ में हताश और निराश, कोपिकिन अंत में भाग्य को अपने हाथों में लेने का फैसला करता है। पोस्टमास्टर, जिसने कोप्पिकिन के बारे में पूरी कहानी बताई, अंत में संकेत देता है कि कोप्पिकिन एक डाकू बन गया है। अब वह किसी के भरोसे न रहकर खुद अपने जीवन के बारे में सोचता है।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" "डेड सोल्स" में एक महान वैचारिक और कलात्मक भार वहन करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि यह सम्मिलित लघुकथा काम के दसवें अध्याय में स्थित है। यह ज्ञात है कि कविता के अंतिम अध्यायों में (सातवें से दसवें तक) नौकरशाही रूस का विवरण दिया गया है। गोगोल द्वारा अधिकारियों को जमींदारों के समान "मृत आत्माओं" के रूप में दिखाया गया है। ये हैं कुछ रोबोट द वाकिंग डेडजिनके पास अपनी आत्मा के पीछे कुछ भी पवित्र नहीं बचा है। लेकिन गोगोल के अनुसार नौकरशाही का पतन होता है, इसलिए नहीं कि यह सब बुरे लोग. सिस्टम ही मर चुका है, जो इसमें प्रवेश करने वाले सभी लोगों को प्रतिरूपित करता है। यह वही है जो नौकरशाही रूस के लिए भयानक है। सर्वोच्च अभिव्यक्तिसामाजिक बुराई के परिणाम, मुझे ऐसा लगता है, कैप्टन कोप्पिकिन का भाग्य है।

यह लघुकथा रूसी अधिकारियों को गोगोल की चेतावनी को व्यक्त करती है। लेखक दिखाता है कि यदि ऊपर से कोई प्रमुख सुधार नहीं हैं, तो वे नीचे से शुरू होंगे। तथ्य यह है कि कोप्पिकिन जंगल में जाता है और एक लुटेरा बन जाता है, इस तथ्य का प्रतीक है कि लोग "अपने भाग्य को अपने हाथों में ले सकते हैं" और विद्रोह उठा सकते हैं, और शायद एक क्रांति।

यह दिलचस्प है कि कविता में कोप्पिकिन और चिचिकोव के नाम मिलते हैं। पोस्टमास्टर का मानना ​​​​था कि चिचिकोव शायद खुद कप्तान थे। मुझे ऐसा लगता है कि ऐसी समानताएं आकस्मिक नहीं हैं। गोगोल के अनुसार, चिचिकोव एक लुटेरा है, यह एक बुराई है जिससे रूस को खतरा है। लेकिन लोग चिचिकोव कैसे बन जाते हैं? वे अपने स्वयं के लक्ष्यों के अलावा कुछ भी नहीं देख रहे हैं, वे बेकार धन-घृणा कैसे बन जाते हैं? हो सकता है कि लेखक ने दिखाया हो कि अच्छे जीवन से लोग चिचिकोव नहीं बनते? जिस तरह कोप्पिकिन अपनी गंभीर समस्याओं के साथ अकेला रह गया था, उसी तरह चिचिकोव को उसके माता-पिता ने भाग्य की दया पर छोड़ दिया, जिन्होंने उसे आध्यात्मिक मार्गदर्शन नहीं दिया, बल्कि उसे केवल सामग्री के लिए स्थापित किया। यह पता चला है कि गोगोल अपने नायक, उसके स्वभाव का सार, इस प्रकृति के बनने के कारणों को समझने की कोशिश कर रहा है।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" कविता "डेड सोल्स" की सबसे महत्वपूर्ण कड़ियों में से एक है। इसमें कई मुद्दों का समाधान शामिल है, कई छवियों की विशेषता है, कई घटनाओं और लेखक के विचारों का सार प्रकट करता है।

कविता की रचना में सम्मिलित तत्व लेखक के विषयांतर हैं, प्लायस्किन और चिचिकोव की आत्मकथाएँ, किफ मोकिविच और मोकिया किफोविच के बारे में एक दृष्टान्त, कप्तान कोप्पिकिन के बारे में एक कहानी। वे कथानक की घटनाओं पर एक प्रकार की टिप्पणी के रूप में काम कर सकते हैं, एक सामाजिक पृष्ठभूमि बना सकते हैं, एक दिलचस्प जगह पर कथन को धीमा कर सकते हैं, जो पाठक को रहस्य में रखने में मदद करता है; वे संघों की एक जटिल प्रणाली स्थापित करते हैं, जो पात्रों की गहरी सामग्री और कथानक को समझने के लिए महत्वपूर्ण है। कविता एक विचित्र पैटर्न या मोज़ेक के रूप में बनाई गई है, "एक संग्रह" रंगीन अध्याय". पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" के साथ कुछ संरचनागत समानता पाई जाती है समान भूमिकासम्मिलित करता है और "पाठ में ग्रंथ")। यह दोनों कार्यों की विशेष शैली प्रकृति (पद्य में एक उपन्यास और गद्य में एक कविता) के कारण भी है।

लेखक की व्यथा। उन्हें विभिन्न मानदंडों के आधार पर समूहीकृत किया जा सकता है। एक ओर, व्यंग्यात्मक, वास्तव में गेय (पहले व्यक्ति में, "लेखक के बारे में") और अलंकारिक-दयनीय (रूस के बारे में, मानव जाति की मुड़ सड़क के बारे में, आदि) उनमें से बाहर खड़े हैं। दूसरी ओर, उनमें से सीधे भूखंड से संबंधित हैं और इससे संबंधित नहीं हैं। कभी-कभी विषयांतर पाठ में उनके "पर्यावरण" के विपरीत होते हैं, और इस विपरीत पर जोर दिया जाता है (कवि के भाग्य के बारे में एक प्रेरित गीतात्मक विषयांतर के बाद, 7 वें अध्याय की शुरुआत देखें - "चलो देखते हैं कि चिचिकोव क्या कर रहा है")। काम के पहले भाग में, व्यंग्यात्मक विषयांतर प्रबल होते हैं, दूसरे में - लालित्य और दयनीय (वे पहले से ही आंशिक रूप से मूड बनाते हैं जो दूसरे और तीसरे खंडों में मौजूद होना चाहिए था; वे अक्सर लयबद्ध गद्य में लिखे जाते हैं, वाक्यात्मक दोहराव से परिपूर्ण होते हैं) और समानताएं, जिसके लिए वे काव्य भाषण के साथ शैली में और भी करीब हैं)। कुछ अंतिम विषयांतर रूस के विषय पर गीतात्मक ध्यान हैं, अंतिम छवि एक ट्रोइका है, जो रूस का प्रतीक है।

नायक की जीवनी की भूमिका। सभी नायकों में से, केवल चिचिकोव और प्लायस्किन की जीवनी है: यह अधिक आधिकारिक "आत्मविश्वास" का संकेत है, इन पात्रों को अगले दो खंडों में "पारित" होना चाहिए (इस बात का प्रमाण गोगोल के ड्राफ्ट नोट्स और पत्रों में है) . कविता में उनका "अतीत है" और इसलिए, उनका भविष्य है। उनकी छवियां बाकी की तुलना में अधिक चमकदार, अधिक "मानव" हैं। सामान्य तौर पर, जीवनी की उपस्थिति लेखक के मुख्य चरित्र या विशेष ध्यान का संकेत है।

जीवनी को फिर से लिखना आवश्यक है, मुख्य उद्देश्यों को उजागर करना, और यह भी दिखाना है कि लेखक की आवाज इस सब पर कैसे टिप्पणी करती है (प्लायस्किन की कहानी के बाद युवक के लिए एक उपदेशात्मक अपील, चिचिकोव की कहानी से पहले और बाद में पाठकों के लिए एक अपील) .

चिचिकोव की जीवनी में एक विशेष स्थान।

1. रचना में इसके स्थान पर ध्यान दें। यह केवल कविता के अंत में, निष्कर्ष, सामान्यीकरण, चिचिकोववाद की मनोवैज्ञानिक और सामाजिक जड़ों के स्पष्टीकरण के रूप में दिया गया है। कविता की शुरुआत में जो होना चाहिए था, वह अंत में है, जैसा कि पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में "परिचय" ("मैं एक युवा मित्र को गाता हूं ...") केवल अंतिम अध्याय के अंत में दिया गया है। . दोनों ही मामलों में, कोई इस रचना तकनीक की किसी प्रकार की असामान्य, तर्कहीन प्रकृति को महसूस करता है। सिद्धांत रूप में, किसी भी शोधकर्ता ने यह नहीं बताया कि यह अंत में क्यों है। इसे गोगोल के पैरोडिक उपकरण के रूप में भी देखा जा सकता है - एक रोमांटिक काम की रचना की पैरोडी, जिसमें नायक एक "रहस्यमय अजनबी" है, और केवल अंत में अपने अतीत पर गोपनीयता का पर्दा हटा दिया जाता है: कभी-कभी यह भयानक रहस्य, घातक अभिशाप, आदि; कभी-कभी इसके बाद भी पाठक को वास्तव में कुछ पता ही नहीं चलता, रहस्य का भाव बना रहता है। सिद्धांत रूप में, उपन्यास की रचना इस प्रकार बनाई गई है। हमारे समय का हीरो"। गोगोल, शायद, इस तरह की पैरोडी का एक तत्व है, खासकर जब से इस जीवनी से ठीक पहले एक और रचनात्मक विषयांतर है - लेखक ने नायक के रूप में "बदमाश" को क्यों चुना। यह विषयांतर प्रकृति में स्पष्ट रूप से विवादास्पद है: लेखक विडंबनापूर्ण टिप्पणी करता है कि पाठक से परिचित नायक निश्चित रूप से महिलाओं को खुश करना चाहिए, और चिचिकोव की "पूर्णता और मध्य वर्ष" महिलाओं की आंखों में "उसे बहुत नुकसान पहुंचाएगा"।

2. लेखक पाठक को संबोधित करता है, नायक के साथ अस्थायी रूप से भाग लेने की आवश्यकता की बात करता है - "एक गुणी व्यक्ति" और "बदमाश को छुपाएं"। चिचिकोव की एक विस्तृत जीवनी (एक दुष्ट और अनैतिक "बदमाश" की आड़ में) के बाद, एक अलंकारिक उपदेशात्मक चर्चा इस बारे में है कि क्या "हमारे अंदर चिचिकोव का कुछ हिस्सा है" और इसके बारे में सोचना कितना महत्वपूर्ण है।

3. क्या है नैतिक सिखपेश किया? चिचिकोव की जीवनी में, रूसी साहित्य के लिए महत्वपूर्ण धन की आकृति का आसानी से पता लगाया जाता है। पिता का वसीयतनामा "सबसे बढ़कर, एक पैसे का ख्याल रखना" (मुझे मोलक्लिन के प्रसिद्ध एकालाप की याद दिलाता है "मेरे पिता ने मुझे वसीयत दी ...", कोई भी इन पात्रों के बीच एक सादृश्य बना सकता है;

आलोचना में, चिचिकोव को मोलक्लिन के साहित्यिक "पुत्र" के रूप में जाना जाता है)। लेकिन मोलक्लिन के साथ, रैंक का मकसद अधिक वास्तविक है, और यहां पैसा अधिक महत्वपूर्ण है। गोगोल ने एक नए सामाजिक लक्षण को नोटिस किया जो पूंजीवादी युग को सामंती युग से अलग करता है: "वह (चिचिकोव) रैंकों में दिलचस्पी नहीं रखता था ...";

"अधिग्रहण हर चीज का दोष है ..."

चिचिकोव के जीवन का इतिहास, उनके "करतब" और "चमत्कार" - यह सब "जीवन-विरोधी", "जीवन-शैली का विकृत दर्पण" जैसा है। यह महत्वपूर्ण है कि चिचिकोव, अपने सभी में बड़े उद्यमविफल रहता है, इस पर जोर दिया जाता है। उसके प्रयासों की निरर्थकता की भावना तेज होती है, लेकिन साथ ही, यह चिचिकोव को बाद में एक सकारात्मक नायक बनने का मौका देता है। लेकिन अब तक, प्रत्येक नए पतन के साथ, यह और भी मजबूत होता है, यह अपने "स्वीप" से भी अधिक निंदक, तेज हो जाता है।

4. चिचिकोव की जीवनी में "पैसा" रूपांकन कोप्पिकिन के नाम को संदर्भित करता है। यह पता चला है कि चिचिकोव कोप्पिकिन की तरह एक महान डाकू नहीं है, बल्कि एक "बदमाश", "पैसा" का आदमी है, जो एक ठोस रोजमर्रा और सामाजिक बुराई का अवतार है, न कि एक अमूर्त, किताबी-रोमांटिक, रोमांटिक में काव्यात्मक परंपरा। लेकिन चिचिकोववाद की बुराई को पश्चाताप से दूर किया जा सकता है, नायक को खुद को शुद्ध करना होगा। इन दो नायकों की छवियों को रचनात्मक रूप से प्रतिबिंबित किया गया है: द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन का कथानक एक ईमानदार नागरिक और देशभक्त का एक डाकू में परिवर्तन है; गोगोल द्वारा कल्पना की गई चिचिकोव की भागीदारी के साथ साजिश, "बदमाश को छिपाने" के सवाल का समाधान है, उसे खुद को शुद्ध करने के लिए, एक ईमानदार व्यक्ति बनें, जिसके साथ, शायद, रूस का पुनरुद्धार जुड़ा होगा ( और इसके माध्यम से - सभी मानव जाति के पैमाने पर घातक परिवर्तन)।

5. अंतिम दृश्य में, चिचिकोव, एक ट्रोइका में सवार होकर, धीरे-धीरे अपनी "चिचिकोव" रूपरेखा खो देता है और, जैसा कि यह था, "ट्रोइका पक्षी" की छवि में "घुलता है": यह अब चिचिकोव नहीं है, बल्कि एक सामान्यीकृत है एक रूसी की प्रतीकात्मक छवि, जिसे निम्नलिखित संस्करणों में रूस की एक सामान्यीकृत प्रतीकात्मक छवि के अनुरूप होना था।

इस विषय को ध्यान में रखते हुए, द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन को विशेष रूप से ध्यानपूर्वक फिर से पढ़ें। यू.एम. लोटमैन "एट द स्कूल ऑफ द पोएटिक वर्ड", खंड "गोगोल" के लेखों के संग्रह में आप इसका (व्यापक साहित्यिक और ऐतिहासिक और सांस्कृतिक पृष्ठभूमि के खिलाफ) एक बहुत विस्तृत और रचनात्मक विश्लेषण पा सकते हैं।

काम की रचना के लिए, यह अत्यंत सरल और अभिव्यंजक है। इसके तीन लिंक हैं।

पहला: पाँच चित्र अध्याय (2 - 6), जो उस समय उपलब्ध सभी प्रकार के जमींदारों को देते हैं; दूसरा - काउंटी और अधिकारी (अध्याय 1, 7 - 10); तीसरा अध्याय 11 है, जिसमें नायक की पृष्ठभूमि है। पहले अध्याय में - चिचिकोव का शहर में आगमन और अधिकारियों और आसपास के जमींदारों से उनका परिचय।

मैनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच और प्लायुश्किन को समर्पित पांच चित्र अध्याय "मृत आत्माओं" को खरीदने के लिए चिचिकोव के जमींदारों की संपत्ति के दौरे का वर्णन करते हैं। अगले चार अध्यायों में - "खरीद" प्रसंस्करण की परेशानी, चिचिकोव और उसके उद्यम के बारे में शहर में उत्साह और बात, अभियोजक की मौत, जो चिचिकोव के बारे में अफवाहों से डर गया था। ग्यारहवां अध्याय पहले खंड को पूरा करता है।

दूसरे खंड में, जो अपूर्ण रूप से हमारे पास आया है, उसमें और भी अधिक त्रासदी और गत्यात्मकता है। चिचिकोव जमींदारों के दौरे का भुगतान करना जारी रखता है। नए पात्रों का परिचय दिया जाता है। इसी समय, नायक के पुनर्जन्म की ओर अग्रसर होने वाली घटनाएं हो रही हैं।

रचनात्मक रूप से, कविता में तीन बाहरी रूप से बंद नहीं होते हैं, लेकिन आंतरिक रूप से परस्पर जुड़े हुए मंडल होते हैं - जमींदार, शहर, नायक की जीवनी - सड़क की छवि से एकजुट, चिचिकोव के घोटाले से संबंधित साजिश।

"... मजाक में नहीं, गोगोल ने अपने उपन्यास को "कविता" कहा और इसका मतलब यह नहीं है कि वह एक हास्य कविता है। यह हमें लेखक ने नहीं, बल्कि अपनी किताब से बताया था। हमें इसमें कुछ भी कॉमिक और फनी नहीं दिखता; हमने लेखक के एक भी शब्द में पाठक को हंसाने की मंशा पर ध्यान नहीं दिया: सब कुछ गंभीर, शांत, सच्चा और गहरा है ... यह मत भूलो कि यह पुस्तक केवल एक प्रदर्शनी है, कविता का परिचय है, कि लेखक दो और ऐसी महान पुस्तकों का वादा करता है जिसमें हम चिचिकोव के साथ फिर से मिलेंगे और हम नए चेहरे देखेंगे जिसमें रूस अपनी तरफ से खुद को अभिव्यक्त करेगा ... "(" गोगोल पर वी। जी। बेलिंस्की ", ओजीआईजेड, स्टेट पब्लिशिंग हाउस उपन्यास, मॉस्को, 1949)।

वी.वी. गिपियस लिखते हैं कि गोगोल ने अपनी कविता को दो स्तरों पर बनाया: मनोवैज्ञानिक और ऐतिहासिक।

पहली योजना का कार्य अधिक से अधिक ऐसे पात्रों को सामने लाना है जो जमींदार के परिवेश से जुड़े हों। "लेकिन गोगोल के नायकों का महत्व उनकी प्रारंभिक सामाजिक विशेषताओं को बढ़ाता है। Manilovshchina, Nozdrevshchina, Chichikovshchina ने प्राप्त किया ... बड़े विशिष्ट सामान्यीकरण के अर्थ। और यह केवल बाद में ऐतिहासिक पुनर्विचार नहीं था; छवियों की सामान्यीकृत प्रकृति लेखक के इरादे में प्रदान की जाती है। गोगोल अपने लगभग हर नायक के बारे में इसे याद करते हैं। (वी.वी. गिपियस, "पुश्किन से ब्लोक तक", नौका पब्लिशिंग हाउस, मॉस्को-लेनिनग्राद, 1966, पृष्ठ 127)।

दूसरी ओर, प्रत्येक गोगोल की छवि ऐतिहासिक है, क्योंकि यह अपने युग की विशेषताओं से चिह्नित है। लंबे समय तक रहने वाली छवियां नए उभरते हुए (चिचिकोव) द्वारा पूरक हैं। "मृत आत्माओं" की छवियों को एक लंबा ऐतिहासिक महत्व प्राप्त हुआ है।

उपन्यास अनिवार्य रूप से व्यक्तिगत लोगों और घटनाओं के चित्रण की सीमा के भीतर रहता है। उपन्यास में लोगों और देश की छवि के लिए कोई जगह नहीं है।

उपन्यास की शैली में गोगोल के कार्य शामिल नहीं थे। "इन कार्यों के आधार पर (जो रद्द नहीं किया गया, लेकिन एक गहन छवि शामिल है वास्तविक जीवन), बनाना आवश्यक था विशेष शैली- एक बड़ा महाकाव्य रूप, उपन्यास से व्यापक। गोगोल "डेड सोल" को एक कविता कहते हैं - किसी भी तरह से मजाक में नहीं, जैसा कि शत्रुतापूर्ण आलोचना कहा करती थी; यह कोई संयोग नहीं है कि गोगोल द्वारा स्वयं खींची गई डेड सोल्स के कवर पर, कविता शब्द को विशेष रूप से बड़े अक्षरों में हाइलाइट किया गया है। (वी। वी। गिपियस, "पुश्किन से ब्लोक तक", प्रकाशन गृह "नौका", मॉस्को-लेनिनग्राद, 1966)।

गोगोल ने "डेड सोल" को एक कविता कहा था, उसमें अभिनव साहस था। अपने काम को एक कविता कहते हुए, गोगोल को उनके निम्नलिखित निर्णय द्वारा निर्देशित किया गया था: "एक उपन्यास पूरे जीवन को नहीं लेता है, लेकिन जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना है।" गोगोल ने महाकाव्य की अलग तरह से कल्पना की। यह "कुछ विशेषताओं को अपनाता है, लेकिन समय का पूरा युग, जिसके बीच नायक ने सोचने के तरीके, विश्वासों और यहां तक ​​​​कि उस समय मानव जाति द्वारा किए गए स्वीकारोक्ति के साथ काम किया ..." "... समय-समय पर ऐसी घटनाएं सामने आईं अनेक लोग। उनमें से कई, हालांकि गद्य में लिखे गए हैं, फिर भी उन्हें काव्य रचना माना जा सकता है। (पी। एंटोपोल्स्की, लेख "डेड सोल्स", एन.वी. गोगोल की कविता", गोगोल एन.वी., "डेड सोल्स", मॉस्को, ग्रेजुएट स्कूल, 1980, पृष्ठ 6)।

एक कविता एक राज्य या जीवन में महत्वपूर्ण घटनाओं के बारे में एक काम है। यह सामग्री, किंवदंती, पथ की ऐतिहासिकता और वीरता का तात्पर्य है।

गोगोल ने एक ऐतिहासिक कविता के रूप में मृत आत्माओं की कल्पना की। बड़ी निरंतरता के साथ, उन्होंने कम से कम बीस साल पहले के पहले खंड के समय को सिकंदर प्रथम के शासनकाल के मध्य के बाद के युग के लिए जिम्मेदार ठहराया। देशभक्ति युद्ध 1812.

गोगोल स्पष्ट रूप से कहते हैं: "हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि यह सब फ्रांसीसी के शानदार निष्कासन के तुरंत बाद हुआ था।" इसीलिए, प्रांतीय शहर के अधिकारियों और निवासियों के विचार में, नेपोलियन अभी भी जीवित है (वह 1821 में मर गया) और सेंट हेलेना से उतरने की धमकी दे सकता है। यही कारण है कि दुर्भाग्यपूर्ण एक-सशस्त्र और एक पैर वाले वयोवृद्ध के बारे में कहानी या कहानी - विजयी रूसी सेना के कप्तान, जिन्होंने 1814 में पेरिस ले लिया, पोस्टमास्टर के श्रोताओं पर इतना विशद प्रभाव डालता है। यही कारण है कि दूसरे खंड के नायकों में से एक (जिस पर गोगोल ... ने बहुत बाद में काम किया), जनरल बेट्रिशचेव ने बारहवें वर्ष के महाकाव्य को पूरी तरह से छोड़ दिया और इसकी यादों से भरा है। और अगर चिचिकोव ने टेंटेटनिकोव के लिए बारहवें वर्ष के सेनापतियों की कुछ पौराणिक कहानी का आविष्कार किया, तो यह परिस्थिति गोगोल की ऐतिहासिक मिल पर पानी डालती है। (पी. एंटोपोल्स्की का परिचयात्मक लेख, "डेड सोल्स", मॉस्को, हायर स्कूल, 1980, पृष्ठ 7)। यह एक तरफ है।

दूसरी ओर, मृत आत्माओं को एक कविता के अलावा और कुछ नहीं कहा जा सकता था। क्योंकि शीर्षक ही इसके गेय-महाकाव्य सार को धोखा देता है; आत्मा एक काव्यात्मक अवधारणा है।

"डेड सोल्स" की शैली रोजमर्रा की जीवन सामग्री को काव्य सामान्यीकरण के स्तर तक बढ़ाने का एक अजीब रूप बन गई है। गोगोल द्वारा उपयोग किए गए कलात्मक टंकण के सिद्धांत एक वैचारिक और दार्शनिक स्थिति बनाते हैं जिसमें वास्तविकता को विशेष रूप से वैश्विक नैतिक सिद्धांत के संदर्भ में माना जाता है। इस संबंध में, कविता का शीर्षक एक विशेष भूमिका निभाता है। "मृत आत्माओं" की उपस्थिति के बाद भयंकर विवाद छिड़ गए। आस्था की नींव पर हमला करने के लिए लेखक को पवित्र श्रेणियों पर अतिक्रमण करने के लिए फटकार लगाई गई थी। कविता का शीर्षक एक ऑक्सीमोरोन के स्वागत पर आधारित है, पात्रों की सामाजिक विशेषताएं उनकी आध्यात्मिक और जैविक स्थिति से संबंधित हैं। एक विशिष्ट छवि को न केवल नैतिक और नैतिक विरोधी के पहलू में माना जाता है, बल्कि प्रमुख अस्तित्व-दार्शनिक अवधारणा (जीवन-मृत्यु) के भीतर भी माना जाता है। यह विषयगत संघर्ष है जो लेखक की समस्याओं के दृष्टिकोण के विशिष्ट परिप्रेक्ष्य को निर्धारित करता है।

गोगोल पहले से ही काम के शीर्षक में "डेड सोल्स" की शैली को परिभाषित करता है, जिसे लेखक की इच्छा से समझाया जाता है कि वह एक गेय महाकाव्य के संकेत के साथ पाठक की धारणा का अनुमान लगाता है। कलात्मक दुनिया. "कविता" एक विशेष प्रकार के वर्णन को इंगित करती है जिसमें गीतात्मक तत्व बड़े पैमाने पर महाकाव्य आयाम पर प्रबल होता है। गोगोल के पाठ की संरचना गेय विषयांतर और कथानक घटनाओं का एक कार्बनिक संश्लेषण है। कथाकार की छवि कथा में एक विशेष भूमिका निभाती है। वह सभी दृश्यों, टिप्पणियों में मौजूद है, जो हो रहा है उसका मूल्यांकन करता है, जोशीला आक्रोश या सच्ची सहानुभूति व्यक्त करता है। ("मृत आत्माएं", पत्र। आरयू) कविता में कथात्मक तरीके की मौलिकता।

दो दुनिया कलात्मक रूप से "डेड सोल" में सन्निहित हैं: "वास्तविक" दुनिया और "आदर्श" दुनिया। "वास्तविक" दुनिया प्लायस्किन, नोज़ड्रेव, मनिलोव, कोरोबोचका की दुनिया है, एक ऐसी दुनिया जो गोगोल के समकालीन रूसी वास्तविकता को दर्शाती है। महाकाव्य के नियमों के अनुसार, गोगोल जीवन की एक तस्वीर बनाता है, जो वास्तविकता को सबसे कसकर कवर करता है। वह ज्यादा से ज्यादा किरदारों को दिखाता है। रूस को दिखाने के लिए, कलाकार खुद को चल रही घटनाओं से दूर करता है और एक विश्वसनीय दुनिया बनाने में व्यस्त है।

यह भयानक है बदसूरत दुनियाउल्टे मूल्यों और आदर्शों की दुनिया। इस दुनिया में आत्मा मर सकती है। इस दुनिया में, आध्यात्मिक स्थलों को उल्टा कर दिया जाता है, इसके नियम अनैतिक हैं। यह दुनिया एक तस्वीर है आधुनिक दुनियाँ, जिसमें दोनों समकालीनों के कैरिकेचर मुखौटे, और अतिशयोक्तिपूर्ण, और जो हो रहा है उसे बेतुकेपन की स्थिति में लाना ...

"आदर्श" दुनिया उन मानदंडों के अनुसार बनाई गई है जिनके द्वारा लेखक खुद को और जीवन का न्याय करता है। यह सच्चे आध्यात्मिक मूल्यों, उच्च आदर्शों की दुनिया है। इस संसार के लिए, मानव आत्मा अमर है, क्योंकि यह मनुष्य में परमात्मा का अवतार है।

"आदर्श" दुनिया आध्यात्मिकता की दुनिया है, मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया है। इसमें कोई प्लायस्किन और सोबकेविच नहीं है, नोज़द्रीव और कोरोबोचका नहीं हो सकते। इसमें आत्माएं हैं - अमर मानव आत्माएं। वह शब्द के हर अर्थ में परिपूर्ण है। और इसलिए इस दुनिया को महाकाव्य का पुनर्निर्माण नहीं किया जा सकता है। आध्यात्मिक दुनियाएक अलग तरह के साहित्य का वर्णन करता है - गीत। यही कारण है कि गोगोल काम की शैली को गेय-महाकाव्य के रूप में परिभाषित करते हैं, "डेड सोल" को एक कविता कहते हैं। (मोनाखोवा ओ.पी., मल्खाज़ोवा एम.वी., रूसी साहित्य XIXसेंचुरी, भाग 1, मॉस्को, 1995, पृष्ठ 155)।

पूरी रचना बहुत बड़ा काम, "डेड सोल्स" के सभी संस्करणों की रचना को दांते की "डिवाइन कॉमेडी" द्वारा अमर रूप से गोगोल को प्रेरित किया गया था, जहां पहला खंड नरक है और मृत आत्माओं का राज्य है, दूसरा खंड शुद्ध है और तीसरा स्वर्ग है।

"डेड सोल्स" की रचना में सम्मिलित लघु कथाएँ और गेय विषयांतर का बहुत महत्व है। विशेष रूप से महत्वपूर्ण है द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन, जो, जैसा कि यह था, भूखंड के बाहर है, लेकिन परिगलन के शिखर को दर्शाता है। मानवीय आत्मा.

"डेड सोल्स" की प्रदर्शनी को कविता के अंत तक ले जाया गया - ग्यारहवें अध्याय में, जो लगभग कविता की शुरुआत है, जिसमें मुख्य चरित्र - चिचिकोव को दिखाया गया है।

"चिचिकोव की कल्पना एक नायक के रूप में की जाती है जो आने वाले पुनरुत्थान का सामना करता है। जिस तरह से यह संभावना स्वयं प्रेरित होती है वह हमें उन्नीसवीं शताब्दी के लिए नए विचारों की ओर ले जाती है। गोगोल के पक्ष कलात्मक सोच. अठारहवीं शताब्दी के प्रबुद्धता साहित्य में खलनायक उनके संभावित पुनर्जन्म में हमारी सहानुभूति और हमारे विश्वास का अधिकार बरकरार रखा, क्योंकि उनका व्यक्तित्व एक प्रकार पर आधारित था, लेकिन समाज, प्रकृति द्वारा विकृत था। रोमांटिक खलनायक ने अपने अपराधों की भव्यता से अपने अपराध का प्रायश्चित किया, उसकी आत्मा की महानता ने उसे पाठक की सहानुभूति सुनिश्चित की। अंततः, वह एक भटका हुआ स्वर्गदूत हो सकता है, या स्वर्गीय न्याय के हाथ में तलवार भी हो सकता है। गोगोल के नायक को पुनर्जन्म की आशा है क्योंकि वह अपने चरम - निम्न, क्षुद्र और हास्यास्पद - ​​अभिव्यक्तियों में बुराई की सीमा तक पहुंच गया है। चिचिकोव और डाकू, चिचिकोव और नेपोलियन की तुलना,

चिचिकोव और एंटीक्रिस्ट पूर्व को एक कॉमिक फिगर बनाते हैं, उससे साहित्यिक बड़प्पन का प्रभामंडल हटाते हैं (समानांतर में, "महान" सेवा, "महान" उपचार, आदि के लिए चिचिकोव के लगाव का एक पैरोडिक विषय है)। बुराई न केवल अपने शुद्ध रूप में दी जाती है, बल्कि इसके तुच्छ रूपों में भी दी जाती है। गोगोल, बुराई के अनुसार, यह चरम और सबसे निराशाजनक है। और ठीक इसी निराशा में ही समान रूप से पूर्ण और पूर्ण पुनर्जन्म की संभावना छिपी है। इस तरह की अवधारणा व्यवस्थित रूप से ईसाई धर्म से जुड़ी हुई है और मृत आत्माओं की कलात्मक दुनिया की नींव में से एक है। यह चिचिकोव को दोस्तोवस्की के पात्रों से संबंधित बनाता है। (यूएम लोटमैन, "पुश्किन एंड द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन। ऑन द हिस्ट्री ऑफ़ द डिज़ाइन एंड कंपोज़िशन ऑफ़ डेड सोल्स", gogol.ru)।

"गोगोल रूस से प्यार करता है, जानता है और कई से बेहतर रचनात्मक भावना के साथ अनुमान लगाता है: हर कदम पर हम इसे देखते हैं। लोगों की बहुत कमियों की छवि, अगर हम इसे नैतिक और व्यावहारिक रूप से भी लेते हैं, तो उसे रूसी व्यक्ति की प्रकृति, उसकी क्षमताओं और विशेष रूप से शिक्षा के बारे में गहरे प्रतिबिंबों की ओर ले जाता है, जिस पर उसकी सारी खुशी और शक्ति निर्भर करती है। मृत और भगोड़ा आत्माओं पर चिचिकोव के प्रतिबिंब पढ़ें (पीपी 261 - 264 पर): हंसते हुए, आप गहराई से सोचेंगे कि एक रूसी व्यक्ति कैसे बढ़ता है, विकसित होता है, शिक्षित होता है और इस दुनिया में रहता है, सामाजिक जीवन के सबसे निचले पायदान पर खड़ा होता है।

पाठक यह न सोचें कि हम गोगोल की प्रतिभा को एकतरफा मानते हैं, जो मानव और रूसी जीवन के केवल नकारात्मक आधे हिस्से पर विचार करने में सक्षम है: ओह! बेशक, हम ऐसा नहीं सोचते हैं, और जो कुछ भी पहले कहा गया है वह इस तरह के बयान का खंडन करेगा। यदि उनकी कविता के इस पहले खंड में हास्य हास्य प्रबल होता है, और हम रूसी जीवन और रूसी लोगों को उनके नकारात्मक पक्ष के रूप में देखते हैं, तो इसका मतलब यह नहीं है कि गोगोल की कल्पना रूसी जीवन के सभी पहलुओं की पूरी सीमा तक नहीं बढ़ सकती है। . वह खुद हमें रूसी आत्मा की सभी अतुलनीय संपत्ति (पृष्ठ 430) पेश करने का वादा करता है, और हमें पहले से ही यकीन है कि वह अपनी बात को शानदार ढंग से निभाएगा। इसके अलावा, इस हिस्से में, जहां सामग्री ही, पात्रों और कार्रवाई के विषय ने उसे हंसी और विडंबना में ले लिया, उसने जीवन के दूसरे आधे हिस्से की कमी को पूरा करने की आवश्यकता महसूस की, और इसलिए, लगातार विषयांतर में , छिटपुट रूप से दी गई विशद टिप्पणियों में, उन्होंने हमें रूसी जीवन के दूसरे पक्ष का एक पूर्वाभास दिया, जो समय के साथ अपनी संपूर्णता में प्रकट होगा। एक रूसी व्यक्ति के उपयुक्त शब्द और उसके द्वारा दिए गए उपनाम के बारे में कौन याद नहीं करता है, समुद्र से समुद्र की ओर भागते हुए अंतहीन रूसी गीत के बारे में, हमारी भूमि के विस्तृत विस्तार के बारे में, और अंत में, उखर ट्रोइका के बारे में, इस बारे में ट्रोइका पक्षी, जिसे वह केवल एक रूसी व्यक्ति का आविष्कार कर सकता था और जिसने गोगोल को एक गर्म पृष्ठ और हमारे गौरवशाली रूस की तीव्र उड़ान के लिए एक अद्भुत छवि के साथ प्रेरित किया? ये सभी गीतात्मक प्रसंग, विशेष रूप से अंतिम, हमें आगे की ओर फेंकी गई झलक, या भविष्य की पूर्वसूचना के साथ प्रस्तुत करते हैं, जो काम में अत्यधिक विकसित होना चाहिए और हमारी आत्मा और हमारे जीवन की परिपूर्णता को चित्रित करना चाहिए। (स्टीफन शेविरेव, "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव या डेड सोल्स", एन.वी. गोगोल की एक कविता)।

Stepan Shevyrev यह भी लिखते हैं कि गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा, इस सवाल का पूरा जवाब काम पूरा होने पर दिया जा सकता है।

"अब शब्द का अर्थ: एक कविता हमें दुगनी लगती है: यदि हम कल्पना के पक्ष से काम को देखते हैं जो इसमें भाग लेता है, तो हम इसे वास्तविक काव्यात्मक, यहां तक ​​​​कि उच्च अर्थ में स्वीकार कर सकते हैं; - लेकिन अगर आप पहले भाग की सामग्री में प्रचलित हास्य हास्य को देखते हैं, तो शब्द के कारण अनैच्छिक रूप से: एक कविता - एक गहरी, महत्वपूर्ण विडंबना दिखाई देगी, और आप अंदर से कहेंगे: "क्या हमें इसमें जोड़ना चाहिए शीर्षक: "हमारे समय की एक कविता"? (स्टीफन शेविरेव, "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव या डेड सोल्स", एन.वी. गोगोल की एक कविता)।

आत्मा को मरना नहीं है। और आत्मा का पुनरुत्थान काव्य के क्षेत्र से है। इसलिए, गोगोल की "डेड सोल" के तीन खंडों में कल्पित कार्य एक कविता है; यह कोई मजाक या विडंबना नहीं है। एक और बात यह है कि इस विचार को अंत तक नहीं ले जाया गया था: पाठक ने न तो शुद्धिकरण या स्वर्ग देखा, बल्कि केवल रूसी वास्तविकता का नरक देखा।

"डेड सोल्स" की शैली की मौलिकता अभी भी विवादास्पद है। यह क्या है - एक कविता, एक उपन्यास, एक नैतिक कहानी? किसी भी मामले में, यह महत्वपूर्ण के बारे में एक महान काम है।

जैसा कि एन.वी. गोगोल ने कल्पना की थी, कविता का विषय समकालीन रूस का होना था। डेड सोल्स के पहले खंड के संघर्ष से, लेखक ने पहले के रूसी समाज में निहित दो प्रकार के अंतर्विरोधों को लिया। XIX का आधासदी: समाज के शासक वर्ग की काल्पनिक सामग्री और वास्तविक तुच्छता के बीच और लोगों और उनके दासों की आध्यात्मिक ताकतों के बीच।
वास्तव में, "डेड सोल" को उस समय की सभी दबाव वाली समस्याओं का एक विश्वकोषीय अध्ययन कहा जा सकता है: जमींदार खेतों की स्थिति, नैतिक चरित्रजमींदार और नौकरशाही बड़प्पन, लोगों के साथ उनके संबंध, लोगों का भाग्य और मातृभूमि। "... कितनी बड़ी, क्या मूल कहानी है! कितना विविध गुच्छा! इसमें सारा रूस दिखाई देगा," गोगोल ने अपनी कविता के बारे में ज़ुकोवस्की को लिखा। स्वाभाविक रूप से, इस तरह के एक बहुआयामी भूखंड ने एक अजीब रचना निर्धारित की।
सबसे पहले, कविता का निर्माण स्पष्टता और स्पष्टता से प्रतिष्ठित है: सभी भाग कथानक बनाने वाले नायक चिचिकोव द्वारा परस्पर जुड़े हुए हैं, जो "मिलियन" प्राप्त करने के लक्ष्य के साथ यात्रा करता है। यह एक ऊर्जावान व्यवसायी है जो लाभदायक कनेक्शन की तलाश में है, कई परिचितों में प्रवेश कर रहा है, जो लेखक को अपने सभी पहलुओं में वास्तविकता को चित्रित करने, पकड़ने की अनुमति देता है सामाजिक-आर्थिकसामंती रूस में परिवार-घरेलू, नैतिक-कानूनी और सांस्कृतिक-नैतिक संबंध।
पहले अध्याय में, व्याख्यात्मक, परिचयात्मक, लेखक प्रांतीय प्रांतीय शहर का एक सामान्य विवरण देता है और पाठकों को कविता के मुख्य पात्रों से परिचित कराता है।
अगले पांच अध्याय जमींदारों के अपने पारिवारिक जीवन में, उनकी सम्पदा में चित्रण के लिए समर्पित हैं। गोगोल ने कुशलता से रचना में जमींदारों के अलगाव, सार्वजनिक जीवन से उनके अलगाव को दर्शाया (कोरोबोचका ने सोबकेविच और मनिलोव के बारे में भी नहीं सुना था)। इन सभी पाँच अध्यायों की सामग्री एक सामान्य सिद्धांत पर बनी है: दिखावटसम्पदा, अर्थव्यवस्था की स्थिति, जागीर का घर और उसकी आंतरिक सजावट, जमींदार की विशेषताएं और चिचिकोव के साथ उसका संबंध। इस तरह, गोगोल जमींदारों की एक पूरी गैलरी बनाते हैं, उनकी समग्रता में सर्फ़ समाज की सामान्य तस्वीर को फिर से बनाते हैं।
कविता का व्यंग्यात्मक अभिविन्यास ज़मींदारों की प्रस्तुति के क्रम में प्रकट होता है, जो मैनिलोव से शुरू होता है और प्लायस्किन के साथ समाप्त होता है, जो पहले से ही "मानवता में एक छेद में बदल गया है।" गोगोल ने मानव आत्मा की भयानक गिरावट, स्वार्थी सामंती स्वामी के आध्यात्मिक और नैतिक पतन को दिखाया।
लेकिन लेखक का सबसे स्पष्ट यथार्थवादी तरीका और व्यंग्यपूर्ण मार्ग रूसी जमींदारों की छवियों के निर्माण में प्रकट हुआ। गोगोल नायक के नैतिक और मनोवैज्ञानिक सार पर प्रकाश डालता है, उसका नकारात्मक लक्षणऔर विशिष्ट संकेत, जैसे, उदाहरण के लिए, मनिलोव में सुंदर-दिल वाले दिवास्वप्न और जीवन की पूरी गलतफहमी; नोज़द्रेव में दिलेर झूठ और कुंदता; सोबकेविच, आदि में कुलक और मिथ्याचार।
छवियों के सामान्यीकरण की चौड़ाई को उनके स्पष्ट रूप से चिह्नित व्यक्तित्व, महत्वपूर्ण स्पर्शनीयता के साथ जोड़ा जाता है, जो कि उनकी विशिष्ट विशेषताओं के अतिरंजित संक्षिप्तीकरण के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, नैतिक विशेषताओं की एक तेज रूपरेखा और तकनीकों को तेज करके उनके वैयक्तिकरण को उपस्थिति की रूपरेखा द्वारा प्रबलित किया जाता है। पात्रों की।
जमींदारों के चित्रों के पीछे, लिखा हुआ क्लोज़ अप, कविता में इस प्रकार है व्यंग्यात्मक छविप्रांतीय अधिकारियों का जीवन, जो एक सामाजिक-राजनीतिक है
कुलीनता की शक्ति। यह उल्लेखनीय है कि गोगोल पूरे प्रांतीय शहर को अपनी छवि के विषय के रूप में चुनता है, एक प्रांतीय नौकरशाह की सामूहिक छवि बनाता है।
जमींदारों और अधिकारियों को चित्रित करने की प्रक्रिया में, कहानी के मुख्य पात्र चिचिकोव की छवि धीरे-धीरे पाठकों के सामने आती है। केवल अंतिम, ग्यारहवें अध्याय में, गोगोल अपने जीवन को सभी विवरणों में प्रकट करता है और अंत में अपने नायक को एक चतुर बुर्जुआ शिकारी, एक ठग, एक सभ्य बदमाश के रूप में उजागर करता है। यह दृष्टिकोण चिचिकोव को एक सामाजिक-राजनीतिक प्रकार के रूप में पूरी तरह से उजागर करने की लेखक की इच्छा के कारण है, एक नया, अभी भी परिपक्व, लेकिन पहले से ही काफी व्यवहार्य और काफी मजबूत घटना - पूंजी व्यक्त करना। इसलिए उनके चरित्र को विकास में, उनके रास्ते में आने वाली कई अलग-अलग बाधाओं के साथ टकराव में दिखाया गया है। यह उल्लेखनीय है कि डेड सोल्स के अन्य सभी पात्र पाठक के सामने मनोवैज्ञानिक रूप से पहले से ही स्थापित हैं, अर्थात विकास और आंतरिक विरोधाभासों के बिना (कुछ हद तक अपवाद प्लायस्किन है, जिसे एक वर्णनात्मक पृष्ठभूमि दी गई है)। इस तरह का एक स्थिर चरित्र जमींदारों के जीवन के ठहराव और जीवन के पूरे तरीके पर जोर देता है और उनके पात्रों की विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करने में मदद करता है।
पूरी कविता के माध्यम से समानांतर में गोगोल कहानीज़मींदार, अधिकारी और चिचिकोव लगातार एक और काम करते हैं - लोगों की छवि से संबंधित। कविता की रचना के साथ, लेखक हर समय लगातार आम लोगों और शासक वर्गों के बीच अलगाव की खाई की उपस्थिति की याद दिलाता है।
पूरी कविता में, लोगों की पुष्टि के रूप में गुडीमातृभूमि की महिमा के साथ विलीन हो जाती है, लेखक की देशभक्ति और नागरिक निर्णयों की अभिव्यक्ति के साथ। ये निर्णय पूरे काम में हार्दिक गीतात्मक विषयांतर के रूप में बिखरे हुए हैं। इसलिए, 5 वें अध्याय में, गोगोल "जीवंत और जीवंत रूसी दिमाग" की महिमा करते हैं, मौखिक अभिव्यक्ति के लिए उनकी असाधारण क्षमता। 6वें अध्याय में, वह पाठक से अपने जीवन के अंत तक वास्तव में मानवीय भावनाओं को बनाए रखने के लिए एक भावुक अपील करता है। 7वां अध्याय लेखकों की भूमिका, उनके विभिन्न "भाग्य" के बारे में है। 8वीं प्रांतीय कुलीनता और लोगों की एकता को दर्शाता है। अंतिम, 11वां अध्याय, मातृभूमि के लिए, उसके अद्भुत भविष्य के लिए एक उत्साही भजन के साथ समाप्त होता है।
जैसा कि अध्याय से अध्याय में देखा जा सकता है, गीतात्मक विषयांतर के विषय अधिक से अधिक हो जाते हैं सामाजिक महत्व, और मेहनतकश लोग अपनी खूबियों की लगातार बढ़ती प्रगति में पाठक के सामने आते हैं (सोबकेविच और प्लायस्किन के मृत और भगोड़े किसानों के संदर्भ में)।
इस प्रकार, गोगोल कविता की रचना में प्राप्त करता है कि लगातार बढ़ता तनाव, जो कार्रवाई के बढ़ते नाटक के साथ मिलकर बताता है " मृत आत्माएं» असाधारण मनोरंजन।
कविता की रचना में सम्पूर्ण कृति से गुजरने वाली सड़क की छवि पर विशेष रूप से जोर देना चाहिए, जिसकी सहायता से लेखक ठहराव के प्रति घृणा व्यक्त करता है और आगे बढ़ने का प्रयास करता है। मूल प्रकृति. यह छवि पूरी कविता की भावुकता और गतिशीलता को बढ़ाती है।
कथानक को व्यवस्थित करने में गोगोल का अद्भुत कौशल इस तथ्य में परिलक्षित होता है कि उस समय की वास्तविकता को व्यापक और गहराई से फिर से बनाने की इच्छा के कारण सबसे विविध परिचयात्मक एपिसोड और लेखक के विषयांतर, कुछ विचारों के अवतार के अधीन हैं। लेखक। मोटे और पतले के बारे में इस तरह के आधिकारिक विषयांतर, "एक रूसी व्यक्ति के जुनून के बारे में जो उससे कम से कम एक रैंक ऊंचा था", "एक बड़े हाथ के सज्जनों और एक औसत हाथ के सज्जनों" के बारे में, व्यापक विशिष्टता के बारे में नोज़ड्रेव, कोरोबोचका, सोबकेविच, प्लायस्किन की छवियों में से, कविता के मुख्य विचारों के प्रकटीकरण के लिए आवश्यक सामाजिक पृष्ठभूमि का गठन करते हैं। लेखक के कई विषयांतरों में, गोगोल ने किसी तरह महानगरीय विषय को छुआ, लेकिन अत्यंत व्यंग्यपूर्ण नग्नता में यह "खतरनाक" विषय "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" कविता में लग रहा था, जिसे प्रांतीय पोस्टमास्टर द्वारा बताई गई रचना में शामिल किया गया था। अपने आंतरिक अर्थ में, अपने विचार में, यह सम्मिलित लघुकथा वैचारिक और कलात्मक अर्थों में एक महत्वपूर्ण तत्व है। गोगोल की कविता. उन्होंने लेखक को कविता में वीर वर्ष 1812 के विषय को शामिल करने का अवसर दिया और इस तरह सर्वोच्च शक्ति की हृदयहीनता और मनमानी, प्रांतीय बड़प्पन की कायरता और तुच्छता को और भी तेज कर दिया। कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी प्लायुशकिंस और प्रांतीय शहर के अधिकारियों की भीड़ भरी दुनिया से पाठक को संक्षिप्त रूप से विचलित करती है, लेकिन छापों का यह परिवर्तन एक निश्चित कलात्मक प्रभाव पैदा करता है और काम के विचार, इसके व्यंग्यपूर्ण अभिविन्यास को और अधिक स्पष्ट रूप से समझने में मदद करता है। .
कविता की रचना न केवल शानदार ढंग से कथानक को विकसित करती है, जो चिचिकोव के शानदार साहसिक कार्य पर आधारित है, बल्कि गोगोल को अतिरिक्त-प्लॉट एपिसोड की मदद से निकोलस रूस की पूरी वास्तविकता को फिर से बनाने की अनुमति देता है। उपरोक्त सभी बातों से सिद्ध होता है कि काव्य की रचना भिन्न है एक उच्च डिग्रीकलात्मक कौशल।

एकातेरिना बोसीना,
10 वीं कक्षा
स्कूल नंबर 57, मास्को
(शिक्षक -
कैथरीन
व्लादिमीरोव्ना
विश्नेवेत्सकाया)

"मृत आत्माएं" कविता में विस्तार की भूमिका

"डेड सोल" पढ़ते समय, कभी-कभी कई गोगोल के नायकों की तरह, यह कहना चाहता है: "शैतान जानता है कि यह क्या है!" - और किताब नीचे रख दो। अद्भुत विवरण बारोक पैटर्न की तरह मुड़ते हैं और हमें साथ ले जाते हैं। और केवल अस्पष्ट विस्मय और सामान्य ज्ञान की आवाज पाठक को अंततः आकर्षक बेतुकेपन के आगे झुकने और इसे हल्के में लेने की अनुमति नहीं देती है। वास्तव में, हम अनजाने में विवरणों की दुनिया में उतर जाते हैं और तभी अचानक महसूस करते हैं कि वे चरम से अजीब हैं; और यह अब स्पष्ट नहीं है कि वे यहाँ क्यों हैं और वे कहानी की सीमा क्यों पार करते हैं।

लेख कंपनी "पेंको टेक्निका" के समर्थन से प्रकाशित हुआ था, जो कि आधिकारिक प्रतिनिधि है रूसी बाजारचीनी निर्माताओं एशिया-यूरोप यूनियन सक्सेस ट्रेडिंग लिमिटेड से स्मार्टबर्ड होम के लिए फर्नीचर और उपकरणों के सुविधाजनक और उपयोगी टुकड़े। स्मार्टबर्ड एक दिलचस्प डिजाइन और कारीगरी के साथ उच्च उपभोक्ता गुणों और कार्यक्षमता का एक संयोजन है। उदाहरण के लिए, स्मार्टबर्ड जूता रैक केवल किसी प्रकार का निर्माण या भंडारण स्टैंड नहीं है, यह फर्नीचर का एक सुंदर टुकड़ा है जो हॉलवे संरचना का केंद्र बन सकता है, या इसके विपरीत, बिना खड़े हुए, दिलचस्प इंटीरियर डिजाइन पर सूक्ष्मता से जोर देता है कमरा। उत्पादों और कीमतों की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ आप वेबसाइट smartbird.ru पर पा सकते हैं। खरीदारी का आनंद लें!

"डेड सोल" हमें ऐसी "छोटी चीजों" की सभी विविधता दिखाते हैं - परिदृश्य, चित्र, आंतरिक विवरण, विस्तृत तुलना, विवरणों से परिपूर्ण। गोगोल यथासंभव पूर्ण चित्र बनाने का प्रयास करता है। रोजमर्रा की जिंदगी NN के प्रांतीय शहर (और उस समय रूस में शायद ऐसे बहुत से शहर थे), जमींदारों की छवियों को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए, वह सबसे छोटे विवरणों का वर्णन करने का सहारा लेता है, जो कभी-कभी, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, वास्तविक आश्चर्य का कारण बनता है पाठक में।

चिचिकोव शहर आता है; गोगोल तुरंत पाठक का ध्यान नायक की गाड़ी के पहियों के बारे में बात करने वाले कुछ पुरुषों और पिस्तौल के रूप में तुला पिन के साथ एक निश्चित युवक की ओर आकर्षित करता है (दिलचस्प बात यह है कि ये पात्र फिर कभी पुस्तक के पन्नों पर दिखाई नहीं देंगे)। चिचिकोव को एक स्थानीय होटल में कमरा मिलता है; यहाँ गोगोल तिलचट्टे और अगले कमरे के दरवाजे के बारे में भी बात करता है, जो दराज की छाती के साथ पंक्तिबद्ध है। और यहां तक ​​​​कि पड़ोसी आमतौर पर यात्री के जीवन में उत्सुक और रुचि रखते हैं। केवल चिचिकोव के पास ऐसा पड़ोसी था, क्या वह आया था जब नायक अनुपस्थित था, या कोई पड़ोसी नहीं था, हम यह नहीं जान पाएंगे, लेकिन अब से हमारे पास एक के होटलों का सटीक विचार है "ज्ञात प्रकार"।

होटल के बाहरी हिस्से के विवरण में एक बेतुका विवरण दिखाई देता है - लाल तांबे से बने समोवर के साथ खिड़की से बाहर देखने वाला एक लाल-सामना करने वाला स्बिटेनिक। गोगोल एक वस्तु और एक व्यक्ति की तुलना दो वस्तुओं, दो समोवर से करता है और उनमें से एक की दाढ़ी है। आप यह भी नहीं बता सकते कि वह आदमी कहां है और समोवर कहां है। किसी व्यक्ति के "संशोधन" की एक समान तकनीक (या उसकी तुलना किसी ऐसी चीज़ से करना जो से रहित हो) मानवीय विशेषताएं) गोगोल द्वारा कविता के अन्य एपिसोड में उपयोग किया जाता है (घरों की ऊपरी खिड़कियों में महिलाओं के साथ गांव और निचले हिस्से में सूअर, सोबकेविच के घर की खिड़की में दो चेहरे, एक ककड़ी के समान, दूसरा मोल्डावियन कद्दू के समान, जिसमें से बालिकाएँ बनाई जाती हैं; राज्यपाल की बेटी का चेहरा, घातक-अंडाकार, साफ, "एक ताजा रखे हुए अंडकोष की तरह"; गेंद पर "ब्लैक टेलकोट" - यहाँ मक्खियों के साथ एक अत्यंत विस्तृत तुलना है; बिना वर्ग के "फ्रीज ओवरकोट" और रैंक, सोते हुए शहर के चारों ओर घूमते हुए)। एक ओर, ये विवरण कहीं नहीं ले जाते हैं और महत्वहीन पात्रों को चित्रित करने का काम करते हैं; लेकिन, अगर आप इसके बारे में सोचते हैं, तो क्या ये व्यक्तिगत स्ट्रोक शहर की आध्यात्मिकता की मूल कमी की बात नहीं करते हैं? चीजें मर चुकी हैं, जिसका अर्थ है कि एक अर्थहीन जीवन जी रहे लोगों की आत्माएं, मानो जमी हुई जिंदगी भी मर चुकी हैं; छोटे लोग एनएन हमारी आंखों के सामने एक दूसरे की जगह लेते हैं, जैसे कि विचित्र अतियथार्थवादी आंकड़े (होटल में चित्र में विशाल स्तनों के साथ एक ही अप्सरा के समान या सोबकेविच के घर में चित्रों में मोटी जांघों के साथ ग्रीक जनरलों के समान), कार्डबोर्ड से काटा गया . उदाहरण के लिए, हर कोई अपनी मृत्यु से पहले अभियोजक में क्या देखता है? भौहें और पलकें झपकना। निर्जीव विवरण। कभी-कभी वे मजाकिया होते हैं, लेकिन अन्य छवियों के संयोजन में, चिचिकोव जिन ज़मींदारों का दौरा करते हैं, वे किसी तरह की अशुभ तस्वीर देते हैं। मनिलोव, कोरोबोचका, प्लायस्किन, सोबकेविच - वे सभी मुरझा गए, अपने सम्पदा में कठोर, निर्जीव चीजों के बीच।

यहाँ मणिलोव अपने मीठे, मीठे चेहरे के साथ है, जो आलस्य का आदी है, भविष्य के लिए सुखद योजनाएँ बनाना पसंद करता है, लेकिन कभी भी शब्दों से परे नहीं जाता है। वह केवल एक पाइप धूम्रपान करता है (उसके कमरे में हर जगह तंबाकू और राख के साफ-सुथरे टीले हैं), और उसकी मेज पर एक ही पृष्ठ पर रखी एक ही किताब है। लिविंग रूम सुंदर फर्नीचर से सुसज्जित है (हालांकि, दो कुर्सियों के लिए पर्याप्त रेशमी कपड़े नहीं थे)। शाम को, कैंडलस्टिक्स को लिविंग रूम में लाया जाता है - एक शानदार है, दूसरा "सिर्फ एक तांबा अमान्य" है। सभी आंतरिक विवरण मनिलोव के कार्यों की अपूर्णता, संवेदनहीनता का प्रतिबिंब हैं, जो शब्दों में सुंदरता के लिए प्रयास करते हैं और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" नामक एक गज़ेबो का निर्माण करते हैं, लेकिन वास्तव में पूरी तरह से सुस्त, उबाऊ जीवन, "उबाऊ-नीला" होता है। , उसकी संपत्ति में एक जंगल की तरह।

पेश है जमाखोरी के उनके जुनून के साथ बक्सा; उसके घर में - दर्पण, कुछ पक्षियों के साथ पेंटिंग, ताश के पत्तों के डेक, पत्र, दराज के संदूक भरे हुए हैं पुराने कपड़े(शायद, वहाँ जमींदार मोटली बैग में पैसा छुपाता है); यार्ड में - बहुतायत। मुर्गियां, टर्की, सूअर। विशाल सब्जी के बगीचे, एक अच्छी तरह से तैयार किया गया गाँव और किसानों के पास गाड़ियाँ हैं। कोरोबोचका एक जोशीली गृहिणी है, लेकिन उसका जीवन घर की देखभाल करने से कहीं बढ़कर है; भले ही यह जमींदार रात में छवियों के सामने प्रार्थना करता है, वह वास्तव में सिर्फ एक बिजूका है, यह व्यर्थ नहीं है कि एक बिजूका उसके बगीचे में खड़ा है, जिस पर उसकी खुद की टोपी है। यह एक बूढ़ी, निर्जीव बूढ़ी औरत का जीवन है, जिसका धीमा समय घरघराहट और दीवार घड़ियों की फुफकार से गिना जाता है।

सोबकेविच की संपत्ति पर सब कुछ ठोस है: एक मजबूत, अत्यधिक मोटी बाड़, मोटे लॉग से बने शेड, झोपड़ियां "बिना उपद्रव"। घर में सामान मालिक के समान हैं: पॉट-बेलिड हैवी चेयर, एक ब्यूरो, एक टेबल, एक पिंजरे में एक थ्रश। सोबकेविच खुद, अनाड़ी, खुरदुरे चेहरे के साथ, भालू के रंग के टेलकोट में चलता है, हर किसी के पैरों पर कदम रखने की आदत है और बहुत खाता है (शाम को पुलिस प्रमुख के पास वह एक पूरा स्टर्जन खाता है; चिचिकोव के आने के दिन , एक प्लेट के आकार का चीज़केक और एक बछड़े के आकार का टर्की परोसा जाता है)। उसकी आत्मा "एक मोटे खोल से ढकी हुई है", और यह ज्ञात नहीं है कि वहाँ कोई भावनाएँ हैं या नहीं।

प्लायस्किन में सब कुछ उजाड़, क्षय, यहां तक ​​​​कि मौत की बदबू आ रही है: खराब सड़कें, उखड़ती हुई झोपड़ियां और चर्च, एक गन्दा मालिक का घर, स्थिर अनाज भंडार, हरा साँचा, सड़ती घास, एक ऊंचा बगीचा (केवल एक चीज जो सुंदर और जीवित है) यह संपत्ति), धीरे-धीरे मनुष्य के कार्यों को छिपा रही है। घर का इंटीरियर गन्दा, अराजक है: विभिन्न अनावश्यक कचरे का एक गुच्छा जो प्लायस्किन बिना किसी कारण के जमा हो जाता है (यह पहले से ही संवेदनहीन जमाखोरी है, और कल्याण की इच्छा नहीं है, जैसे कोरोबोचका), एक पहाड़ द्वारा ढेर किया गया फर्नीचर, ए धूल से भरा झूमर। चिचिकोवा प्लायस्किन भगवान का इलाज करना चाहता है जानता है कि ईस्टर केक और शराब कितना पुराना है (उसी समय, अन्य जमींदारों के पास भरपूर भोजन है)। प्लायस्किन का पहनावा भिखारी लत्ता जैसा है; जमींदार की आंखें काले चूहों की तरह हैं, अभी भी तेज हैं; वह सब कुछ नोटिस करने की कोशिश करता है और अपने सर्फ़ों पर नज़र रखता है, मोमबत्तियों और कागज़ों को बख्शता है, लेकिन उसकी मितव्ययिता बेकार और घृणित है।

विवरण का विवरण कभी-कभी लोगों को स्वयं अस्पष्ट करता है। जमींदार धीरे-धीरे सब कुछ खो देते हैं, मानव, भौतिक संसार में विलीन हो जाते हैं। वे नोज़द्रेव से अधिक "मृत" प्रतीत होते हैं, उनका चेहरा जीवन से भरा हुआ है (उनके पूरे गाल पर ब्लश, "दूध से खून")। वह स्मृतिहीन है, उनकी तरह, उसका जीवन फटे हुए कॉलर के साथ अपनी खुद की जर्जर गाड़ी जैसा दिखता है (वह खुद जर्जर है, अलग-अलग लंबाई के साइडबर्न के साथ), लेकिन कम से कम उसके पास कुछ जीवित, प्राकृतिक, मानवीय दोष हैं: अकथनीय, बेवकूफ , किसी तरह का अपने पड़ोसी को खराब करने की उदासीन इच्छा, रहस्योद्घाटन के लिए प्यार (यह व्यर्थ नहीं है कि वह शराब पर इतना झुक जाता है और मेहमानों को शैंपेन के साथ व्यवहार करता है, फिर मदीरा, फिर रोवनबेरी, जो "फ्यूज़ल" निकला) और झूठ के लिए एक जुनून (वह रखता है) कुत्ते और हमेशा खुद को कुत्ते की तरह भौंकते हैं; कोई भी कुख्यात तुर्की खंजर को "मास्टर सेवली सिबिर्याकोव" शिलालेख के साथ याद नहीं कर सकता है)।

ये एनएन शहर और उसके परिवेश में सबसे प्रमुख पात्र हैं। ऐसे शहर जहां राज्यपाल एक बड़ा अच्छा आदमी है और ट्यूल पर कढ़ाई(फिर भी, यहां के किसानों ने एक बार एक मूल्यांकनकर्ता को मार डाला), जहां अधिकारी "ल्यूडमिला" और जंग पढ़ते हैं, जहां महिलाएं कुत्तों को रखती हैं, गेंदों के लिए राजधानी में कपड़े पहनती हैं और उत्सवों पर चर्चा करती हैं। अर्थहीन विवरण का एक बहुरूपदर्शक एक शून्य को रेखांकित करता है - शहर की सच्ची सामग्री - जिसमें बेतुकी अफवाहें मशरूम की तरह उगती हैं, केवल इसलिए कि शहरवासी निष्क्रियता में फंस गए हैं। उनमें से अधिकांश का वास्तव में कोई लक्ष्य या आकांक्षा नहीं है, वे एक ही स्थान पर समय अंकित कर रहे हैं। चिचिकोव, कम से कम, जीवन की सड़क पर आगे बढ़ रहा है, हालांकि उसके लक्ष्य, निश्चित रूप से, बहुत छोटे हैं, और वह खुद "कुछ भी नहीं" है, मोटा नहीं, पतला नहीं है, सिवाय इसके कि उसका टेलकोट अच्छी तरह से तैयार है, लिंगोनबेरी रंग एक चिंगारी के साथ। चिचिकोव का ताबूत एक पूरी दुनिया है, नायक के जीवन के बारे में एक वास्तविक कहानी, अधिग्रहण, जमाखोरी के बारे में, पैसे की लगातार खोज के बारे में, विवेक और संकीर्णता के बारे में; यहाँ और साबुन, और उस्तरा, और स्याही के कुएँ, और कलम, और पोस्टर, और टिकट, और मुद्रांकित कागज, और बैंकनोट। पैसा उसका मुख्य शौक है। आखिरकार, उसके पिता ने भी उसे सिखाया: “तू एक पैसे से दुनिया की हर चीज़ तोड़ देगा।”

चित्र बल्कि दुखद है (शायद, यह केवल घृणा का कारण होगा, यदि लेखक की विडंबना के लिए नहीं)। कहानीकिसी अज्ञात कारण से कोरोबोचका और सोबकेविच में लटकाए गए कुतुज़ोव और बागेशन के चित्रों से उसे उदास रूप से देखता है। बहुत पहले नहीं, इन नायकों ने सख्त लड़ाई लड़ी (दुर्भाग्यपूर्ण कप्तान कोप्पिकिन ने भी लड़ाई लड़ी); इतिहास के नायकों ने कृपाण की ब्रांडिंग की, और अब यह कृपाण चिचिकोव के ब्रिट्ज़का में "सही व्यक्ति में उचित भय पैदा करने के लिए" शांति से टिकी हुई है। और चिचिकोव खुद किसी समय शहरवासियों की नज़र में दिखाई देता है - बेतुकापन का एपोथोसिस! - नेपोलियन...

गोगोल इस मूर्खता पर हंसते हैं, पुराने कागजों के ढेर की तरह, एनएन शहर की वास्तविकता, और इसके बारे में सोचते हैं, ऐसे निष्कर्ष पर आते हैं जो आराम से दूर हैं। लेकिन जैसे ही प्रांतीय शहर दृष्टि से गायब हो जाता है, बेतुका का दमनकारी भारीपन घुल जाता है, केवल सड़क बनी रहती है, और अजीब घटनाओं की स्मृति जल्द ही चिचिकोव की स्मृति में फीकी पड़ जाएगी।

इसलिए हम कभी-कभी रुक जाते हैं, चारों ओर देखते हैं, और अचानक विचार हमें पकड़ लेता है: "शैतान जानता है कि यह क्या है!" - और हम ऐसे ही खड़े रहते हैं, कुछ समझ में नहीं आता, कुछ देर, फिर सिर खुजलाते हैं, मुस्कुराते हैं और अपने रास्ते पर आगे बढ़ते हैं।