انواع معابد یونان باستان. معماران مشهور یونان باستان

بدون شک، بیشترین تأثیر بر نسل های بعدی هنر بود. یونان باستان. زیبایی آرام و باشکوه، هماهنگی و وضوح آن به عنوان الگو و منبعی برای دوره های بعدی تاریخ فرهنگی بود. چندین قرن طول کشید تا قبایل دوریان که در قرن 12 قبل از میلاد از شمال آمده بودند تا قرن 6 قبل از میلاد. هنری بسیار توسعه یافته ایجاد کرد. این سه دوره در تاریخ هنر یونان دنبال شد:

I. دوره باستانی یا باستانی، از حدود 600 تا 480 قبل از میلاد، زمانی که یونانی ها تهاجم ایرانیان را دفع کردند و پس از رهایی سرزمین خود از خطر فتح، دوباره توانستند آزادانه و آرام خلق کنند.
II. کلاسیک، یا اوج، - از 480 تا 323 قبل از میلاد. - سال مرگ اسکندر مقدونی که مناطق وسیعی را فتح کرد که در فرهنگ آنها بسیار متفاوت بود. این تنوع فرهنگ یکی از دلایل افول هنر کلاسیک یونان بود.
III. هلنیسم یا دوره متأخر؛ در سال 30 قبل از میلاد زمانی که رومیان مصر تحت تأثیر یونان را فتح کردند به پایان رسید.

فرهنگ یونانی بسیار فراتر از موطن خود - به آسیای صغیر و ایتالیا، به سیسیل و سایر جزایر مدیترانه گسترش یافت. شمال آفریقاو سایر مناطقی که یونانی ها در آن شهرک های خود را تأسیس کردند. شهرهای یونان حتی در سواحل شمالی دریای سیاه قرار داشتند.

معابد بزرگترین دستاورد هنر ساختمان سازی یونان بودند. قدیمی ترین ویرانه های معابد به دوران باستانی باز می گردد، زمانی که به جای چوب، سنگ آهک مایل به زرد و سنگ مرمر سفید به عنوان مصالح ساختمانی مورد استفاده قرار گرفت. اعتقاد بر این است که خانه باستانی یونانیان به عنوان نمونه اولیه معبد - یک ساختار مستطیل شکل با دو ستون در جلوی ورودی است. از این بنای ساده، انواع معابد که در چیدمان پیچیده‌تر بودند، در طول زمان رشد کردند. معبد معمولاً روی یک پایه پلکانی قرار داشت. از یک اتاق بدون پنجره تشکیل شده بود که در آن مجسمه ای از خدایی وجود داشت، ساختمان در یک یا دو ردیف ستون احاطه شده بود. آنها از تیرهای کف و سقف شیروانی حمایت می کردند. در فضای داخلی نیمه تاریک، فقط کشیشان می توانستند از مجسمه خدا دیدن کنند، در حالی که مردم معبد را فقط از بیرون می دیدند. بدیهی است، بنابراین، یونانیان باستان توجه اصلی را به زیبایی و هماهنگی ظاهر بیرونی معبد داشتند.

ساخت معبد تابع قوانین خاصی بود. ابعاد، نسبت قطعات و تعداد ستون ها دقیقا مشخص شد.

معماری یونانی تحت سلطه سه سبک بود: دوریک، یونی، کورنتی. قدیمی ترین آنها بود دوریکسبکی که قبلاً در عصر باستانی توسعه یافته است. او شجاع، ساده و قدرتمند بود. نام خود را از قبایل دوریک که آن را ایجاد کردند گرفته شده است. امروزه قسمت‌های باقی‌مانده از معابد سفید هستند: رنگی که آنها را پوشانده بود به مرور زمان فرو ریخت. روزگاری فریزها و قرنیزهایشان را قرمز و آبی کردند.

سبک یونیدر منطقه ایونی آسیای صغیر سرچشمه گرفته است. از اینجا به مناطق یونانی نفوذ کرد. در مقایسه با سبک دوریک، ستون‌های سبک یونی آراسته‌تر و باریک‌تر هستند. هر ستون دارای پایه خاص خود است - پایه. قسمت میانی پایتخت شبیه یک بالش است که گوشه های آن به شکل مارپیچی پیچ خورده است، به اصطلاح. گردوها

در عصر هلنیستی، زمانی که معماری شروع به تلاش برای شکوه بیشتر کرد، اغلب آنها شروع به استفاده کردند. کورینتیسرمایه ها آنها با نقوش گل تزئین شده اند، که در میان آنها تصاویر برگهای آکانتوس غالب است.

این اتفاق افتاد که زمان از قدیمی ترین معابد دوریک، عمدتاً خارج از یونان، در امان ماند. چندین معبد از این قبیل در جزیره سیسیل و در جنوب ایتالیا حفظ شده است. معروف ترین آنها معبد خدای دریا پوزئیدون در Paestum در نزدیکی ناپل است که تا حدودی سنگین و تنومند به نظر می رسد. از معابد دوریک اولیه در خود یونان، جالب‌ترین معابد معبدی است که اکنون ویران شده است. معبد خدای برتر زئوس در المپیا- شهر مقدس یونانیان، جایی که بازی های المپیک از آنجا سرچشمه می گیرد.

اوج شکوفایی معماری یونان از قرن پنجم قبل از میلاد آغاز شد. این دوره کلاسیک به طور جدایی ناپذیری با نام دولتمرد مشهور پریکلس پیوند خورده است. در طول سلطنت او، کار ساخت و ساز باشکوه در آتن آغاز شد - بزرگترین فرهنگی و مرکز هنرییونان. ساخت و ساز اصلی بر روی تپه باستانی مستحکم آکروپولیس انجام شد.

حتی از ویرانه ها می توانید تصور کنید که در زمان خود چقدر زیبا بوده است آکروپلیس. یک پلکان مرمری عریض از تپه بالا می رفت. در سمت راست آن، بر روی یک گلدان، مانند یک جعبه گرانبها، یک معبد کوچک برازنده برای نایک، الهه پیروزی وجود دارد. بازدیدکننده از طریق دروازه با ستون ها به میدان رسید که در مرکز آن مجسمه حامی شهر، الهه خرد، آتنا قرار داشت. بیشتر دیده می شود ارشتیون، معبدی عجیب و پیچیده طبق نقشه. خود ویژگی متمایز- رواقی بیرون زده از طرف، که در آن سقف ها نه توسط ستون ها، بلکه توسط مجسمه های مرمری به شکل یک چهره زن، به اصطلاح، پشتیبانی می شد. کاریاتیدها

ساختمان اصلی آکروپلیس- معبد اختصاص داده شده به آتنا پارتنون. این معبد، کامل ترین ساختمان به سبک دوریک، تقریباً دو و نیم هزار سال پیش تکمیل شد، اما نام سازندگان آن را می دانیم: آنها نامیده می شدند. ایکتین و کالیکرات.

پارتنون- معبد مرکزی آکروپولیس. ساخت آن در سال 447 قبل از میلاد آغاز شد. مجسمه ساز معروف فیدیاس بر ساخت و ساز نظارت داشت. پارتنون از 46 ستون ساخته شده است که ابعاد آن 70 در 30 متر است. فیدیاس مجسمه عظیمی از آتنا را در داخل معبد نصب کرد، اما او را به قسطنطنیه بردند و در آنجا در جریان آتش سوزی درگذشت. هر یونانی می تواند یک داستان کامل در مورد ساخت پارتنون بگوید. اولاً، در زیر ساخت آن پایه خاصی وجود دارد که به جذب زلزله کمک می کند (آنها در یونان غیر معمول نیستند). ثانیاً ستون های پارتنون موازی نیستند و اگر ادامه پیدا کنند در یک نقطه چندین کیلومتر بالاتر از مرکز معبد به هم می رسند. به طور کلی، در پارتنون، تمام سطوح غیر موازی هستند، اما این تنها در صورتی قابل مشاهده است که جسمی را قرار دهید و از طرف دیگر پارتنون به آن نگاه کنید. این نبوغ معماران بود - از بیرون، تمام ستون ها به شدت عمودی به نظر می رسند. ستون‌های گوشه در واقع ضخیم‌تر از بقیه هستند، اما از نظر بصری این نیز نامحسوس است. در تاریخ بعدی، پارتنون یک معبد مسیحی بود و سپس ترک ها از آن به عنوان انبار باروت استفاده کردند. در طی محاصره آتن توسط ونیزی ها، انفجاری رخ داد و معبد تا حدی ویران شد. بازسازی آن در قرن نوزدهم آغاز شد.

در معبد مجسمه آتنا قرار داشت که توسط مجسمه ساز بزرگ مجسمه سازی شده بود. فیدیم; یکی از دو فریز مرمری که معبد را با نواری 160 متری می‌پوشاند، نشان‌دهنده راهپیمایی جشن آتنی‌ها بود. در ایجاد این نقش برجسته با شکوه که حدود سیصد را به تصویر کشیده است چهره های انسانیو دویست اسب، فیدیاس نیز شرکت کرد. پارتنون حدود 300 سال است که ویران شده است - از آن زمان در قرن هفدهم، در زمان محاصره آتن توسط ونیزی ها، ترک های حاکم بر آنجا یک انبار پودر در معبد راه اندازی کردند. بسیاری از نقش برجسته هایی که از انفجار جان سالم به در بردند، در آغاز قرن نوزدهم توسط لرد الگین انگلیسی به لندن، به موزه بریتانیا برده شد.

	پارتنون آکروپولیس آتن.
	الف - قطعه ای از پارتنون، ب - لباس، ج - قطعه ای از پایتخت ارکتیون، د - یک شانه طلایی، e - یک گلدان، e - یک صندلی راحتی، g - یک میز.

در نتیجه فتوحات اسکندر مقدونی در نیمه دوم قرن چهارم قبل از میلاد. نفوذ فرهنگ و هنر یونانی در سرزمین های وسیعی گسترش یافت. شهرهای جدید ظهور کردند. با این حال، بزرگترین مراکز در خارج از یونان تشکیل شد. به عنوان مثال، اسکندریه در مصر و پرگامون در آسیای صغیر، جایی که فعالیت های ساختمانی بیشترین گستره را به دست آورده اند، می باشند. در این مناطق، سبک یونی ترجیح داده شد. نمونه جالب آن سنگ قبر بزرگ پادشاه آسیای صغیر بود مقبرهدر میان عجایب هفتگانه جهان ذکر شده است. این یک اتاق تدفین بر روی یک پایه مستطیل شکل بلند بود که توسط یک ستون احاطه شده بود؛ یک هرم پلکانی سنگی بر فراز آن قرار داشت که در بالای آن تصویر مجسمه‌ای از یک چهارگوش وجود داشت که توسط خود ماوسولوس کنترل می‌شد. پس از این سازه، بعداً آنها شروع به فراخوانی مقبره و سایر سازه های بزرگ تشییع جنازه کردند.

در دوران هلنیستی توجه کمتری به معابد می‌شد و میدان‌هایی با ستون‌هایی برای تفرجگاه‌ها، آمفی‌تئاترهای روباز، کتابخانه‌ها، ساختمان‌های عمومی مختلف، کاخ‌ها و امکانات ورزشی ساخته شد. ساختمان های مسکونی بهبود یافتند: آنها دو و سه طبقه با باغ های بزرگ شدند. تجمل به هدف تبدیل شد و سبک های مختلف در معماری با هم ترکیب شدند.

مجسمه سازان یونانی آثاری را به جهانیان هدیه داده اند که تحسین بسیاری از نسل ها را برانگیخته است. قدیمی ترین مجسمه های شناخته شده برای ما در دوران باستانی پدید آمدند. آنها تا حدودی ابتدایی هستند: حالت بی حرکت آنها، دست های محکم به بدن فشار داده شده و نگاه رو به جلو توسط بلوک سنگی باریک و بلندی که مجسمه از آن تراشیده شده است دیکته می شود. یکی از پاهای او معمولاً به جلو رانده می شود - برای حفظ تعادل. باستان شناسان بسیاری از این مجسمه ها را پیدا کرده اند که مردان و دختران جوان برهنه را با لباس های تا شده گشاد به تصویر می کشند. چهره آنها اغلب با یک لبخند مرموز "باستانی" جان می بخشد.

در دوران کلاسیک، کار اصلی مجسمه سازان ایجاد مجسمه های خدایان و قهرمانان و تزئین معابد با نقش برجسته بود. تصاویر سکولار به این اضافه شد، به عنوان مثال، مجسمه ها دولتمردانیا برندگان المپیک

در باورهای یونانیان، خدایان هم از نظر ظاهر و هم از نظر شیوه زندگی شبیه مردم عادی هستند. آنها به عنوان مردم به تصویر کشیده شدند، اما قوی، از نظر بدنی خوب و با چهره ای زیبا. اغلب افراد برهنه به تصویر کشیده می شدند تا زیبایی بدنی هماهنگ را نشان دهند.

در قرن پنجم قبل از میلاد. مجسمه سازان بزرگ مایرون، فیدیاس و پولیکلیتوس، هر کدام به شیوه خود هنر مجسمه سازی را به روز کردند و آن را به واقعیت نزدیک کردند. ورزشکاران جوان برهنه Polykleitos، به عنوان مثال، "Dorifor" او، تنها به یک پا تکیه می کنند، پای دیگر آزادانه باقی می ماند. به این ترتیب امکان باز شدن فیگور و ایجاد حس حرکت وجود داشت. اما نمی‌توان به چهره‌های مرمری ایستاده ژست‌های رسا یا ژست‌های پیچیده‌تری داد: مجسمه ممکن است تعادل خود را از دست بدهد و سنگ مرمر شکننده می‌تواند بشکند. اگر مجسمه ها از برنز ریخته گری می شدند، می شد از این خطرات جلوگیری کرد. اولین استاد ریخته گری پیچیده برنز، میرون، خالق دیسکوبولوس معروف بود.

بسیاری از دستاوردهای هنری با نام باشکوه فیدیاس مرتبط است: او کار تزئین پارتنون را با فریزها و گروه های پدینت انجام داد. مجسمه برنزی آتنا در آکروپولیس و مجسمه آتنا به ارتفاع 12 متر که با طلا و عاج در پارتنون پوشانده شده بود، بسیار باشکوه است که بعداً بدون هیچ اثری ناپدید شد. سرنوشت مشابهی برای مجسمه عظیم زئوس که بر تخت نشسته بود، از همان مواد ساخته شده بود، برای معبد المپیا - یکی دیگر از عجایب هفتگانه جهان باستان.

به همان اندازه که مجسمه هایی را که یونانیان در دوران اوج خود خلق کرده اند تحسین می کنیم، این روزها ممکن است کمی سرد به نظر برسند. درست است، هیچ رنگ آمیزی وجود ندارد که آنها را در یک زمان احیا کند. اما چهره های بی تفاوت و مشابه آنها برای ما بیگانه تر است. در واقع، مجسمه سازان یونانی آن زمان سعی در بیان هیچ احساس یا تجربه ای در چهره مجسمه ها نداشتند. هدف آنها نشان دادن زیبایی کامل بدن بود. بنابراین، ما حتی آن مجسمه ها را تحسین می کنیم - و تعداد زیادی از آنها وجود دارد - که در طول قرن ها به شدت آسیب دیده اند: برخی حتی سر خود را از دست داده اند.

اگر در قرن 5 ق.م. تصاویر بلند و جدی ایجاد شد، سپس در قرن 4 قبل از میلاد. هنرمندان تمایل به ابراز لطافت و نرمی داشتند. پراکسیتلس در مجسمه‌های خدایان و الهه‌های برهنه‌اش گرما و هیبت زندگی را به سطح صاف مرمری بخشید. او همچنین دریافت که این امکان را برای ایجاد تنوع در ژست‌های مجسمه‌ها، ایجاد تعادل با کمک تکیه‌گاه‌های مناسب وجود دارد. هرمس او، پیام آور جوان خدایان، به تنه درخت تکیه داده است.

تاکنون مجسمه ها به گونه ای طراحی شده اند که از جلو قابل مشاهده باشند. لیسیپوسمجسمه های خود را طوری ساخته است که می توان آنها را از همه طرف دید - این یک نوآوری دیگر بود.

در عصر هلنیسم در مجسمه سازی، میل به زرق و برق و اغراق تشدید می شود. در برخی آثار، شور و شوق بیش از حد نشان داده شده است، در برخی دیگر، نزدیکی بیش از حد به طبیعت محسوس است. در این زمان، آنها شروع به کپی کردن مجدانه مجسمه های دوران گذشته کردند. به لطف کپی ها، امروزه بناهای تاریخی بسیاری را می شناسیم - یا به طور غیرقابل برگشتی گم شده اند یا هنوز پیدا نشده اند. مجسمه های مرمری که احساسات قوی را منتقل می کردند در قرن چهارم قبل از میلاد ساخته شدند. ه. اسکوپاس. بزرگترین کار او که برای ما شناخته شده است، مشارکت او در دکوراسیون است نقش برجسته های مجسمه سازیمقبره در هالیکارناسوس در میان بیشترین آثار معروفدوره هلنیستی - نقش برجسته های یک محراب بزرگ در پرگامون که نبردی افسانه ای را به تصویر می کشد. مجسمه ای از الهه آفرودیت که در آغاز قرن گذشته در جزیره ملوس یافت شد و همچنین گروه مجسمه سازی « لائوکون". این یک کشیش تروا و پسرانش را به تصویر می کشد که توسط مارها خفه شده اند. عذاب جسمی و ترس توسط نویسنده با اعتبار بی رحمانه ای منتقل می شود.

در آثار نویسندگان باستانی می توان خواند که نقاشی نیز در زمان آنها رونق داشته است، اما تقریباً چیزی از نقاشی معابد و ساختمان های مسکونی حفظ نشده است. همچنین می دانیم که در نقاشی نیز هنرمندان برای زیبایی والا تلاش می کردند.

جایگاه ویژه ای در نقاشی یونانی به نقاشی های روی گلدان تعلق دارد. در قدیمی‌ترین گلدان‌ها، شبح‌های افراد و حیوانات با لاک سیاه روی سطح قرمز لخت اعمال می‌شد. خطوط کلی جزئیات با یک سوزن روی آنها خراشیده شد - آنها به شکل یک خط قرمز نازک ظاهر شدند. اما این تکنیک ناخوشایند بود و بعداً آنها شروع به قرمز گذاشتن چهره ها کردند و شکاف های بین آنها با رنگ مشکی رنگ آمیزی شد. بنابراین ترسیم جزئیات راحت تر بود - آنها در پس زمینه قرمز با خطوط سیاه ساخته شده بودند.

شبه جزیره بالکان مرکز فرهنگ یونان باستان شد. در اینجا، در نتیجه تهاجمات و تحرکات اقوام آخایی، دوریان، ایونی و سایر اقوام (که نام رایج هلن را دریافت کردند) شکلی از اقتصاد برده دار شکل گرفت که زمینه های مختلف اقتصاد را تقویت کرد: صنایع دستی، تجارت، کشاورزی

توسعه روابط اقتصادی جهان یونان به اتحاد سیاسی آن کمک کرد. روحیه کارآفرینی ملوانانی که در سرزمین های جدید ساکن شدند، به گسترش فرهنگ یونانی، تجدید و بهبود آن، ایجاد مدارس مختلف محلی در یک خط واحد از معماری رایج یونانی کمک کرد.

در نتیجه مبارزه دموها (جمعیت آزاد شهرها) علیه اشراف قبیله ای، دولت ها - سیاست هایی شکل می گیرند که در مدیریت آن همه شهروندان مشارکت دارند.

شکل دموکراتیک حکومت به توسعه زندگی اجتماعی شهرها، تشکیل مؤسسات عمومی مختلف کمک کرد که برای آن سالن‌های اجتماعات و جشن‌ها، ساختمان‌های شورای ریش سفیدان و غیره ساختند. آنها در میدان (agora) قرار گرفتند. ) که در آن مهم ترین امور شهر مورد بحث قرار گرفت و معاملات تجاری انجام شد. مرکز مذهبی و سیاسی شهر آکروپلیس بود که بر روی تپه ای مرتفع و مستحکم قرار داشت. در اینجا آنها معابدی از مورد احترام ترین خدایان - حامیان شهر - ساختند.

دموکراسی مانع از آن می شود که یونانی ها قصرهای بزرگ جداگانه برای خود بسازند، زیرا از نظر سیاسی همه افراد برابر فرض می شوند، بنابراین داشتن یک قصر بزرگ حتی اگر فرصت هایی برای ساختن آن وجود داشته باشد، رفتار بدی محسوب می شود. در عوض، یونانی ها ساختمان های عمومی می سازند.

مذهب جایگاه بزرگی در ایدئولوژی اجتماعی یونانیان باستان داشت. خدایان به مردم نزدیک بودند، آنها دارای فضایل و کمبودهای انسانی در اندازه های اغراق آمیز بودند. در اسطوره هایی که زندگی خدایان و ماجراهای آنها را توصیف می کنند، صحنه های روزمره از زندگی خود یونانیان حدس زده می شود. اما در همان زمان، مردم به قدرت خود ایمان آوردند، برای آنها قربانی کردند و معابدی به شکل خانه های خود ساختند. مهمترین دستاوردهای معماری یونانی در معماری فرقه متمرکز است.

آب و هوای نیمه گرمسیری خشک یونان، زمین های کوهستانی، لرزه خیزی بالا، وجود داربست های باکیفیت، سنگ آهک، مرمر که پردازش و مدل سازی آنها در سازه های سنگی آسان است، پیش نیازهای "فنی" معماری یونان را تعیین کرد.

معماری یونان باستان برای مدت طولانی مسیر توسعه معماری جهان را تعیین کرد. معماری یک کشور نادر از اصول کلی تکتونیکی سیستم های نظم توسعه یافته توسط یونانیان، جزئیات و تزئینات معابد یونانی استفاده نمی کرد.

I. معبدی با رواق یا «بخشش» (به یونانی πρόςτνλος)، دارای رواقی در جلوی دهلیز ورودی با ستون‌هایی که درست در مقابل ستون‌ها و ستون‌هایشان ایستاده‌اند.
II. معبد «با دو رواق» یا «آمفی پرواستیل» (یونانی αμφιπρόστνλος) که در آن chr. در انتها حدود دو ایوان در امتداد رواق به هر دو متصل است
III. این معبد «بال گرد» یا «پریپتریک» (به یونانی περίπτερος) است که از یک معبد در ضد عفونی، یا یک پروستیل یا یک آمفی پرواستیل تشکیل شده است که بر روی یک سکو ساخته شده و از هر طرف توسط یک ستون احاطه شده است.
IV. معبد "دوبال" یا "دیپتریک" (یونانی δίπτερος) است - که در آن ستون ها ساختار مرکزی را نه در یک، بلکه در دو ردیف احاطه کرده اند.
۵- معبد «بال‌های کاذب» یا «شبه‌محلی» (به یونانی ψευδοπερίπτερος) است که در آن ستون‌هایی که ساختمان را احاطه کرده، با نیم ستون‌هایی که از دیوارهای آن بیرون زده است، جایگزین شده است.
VI. معبد "دوبال" یا "شبه دیپتریک" (به یونانی ψευδοδίπτερος) است که به نظر می رسید توسط دو ردیف ستون احاطه شده باشد، اما در واقع ردیف دوم آنها از تمام یا فقط از ردیف طولانی جایگزین شده است. کناره های ساختمان توسط نیم ستون های تعبیه شده در دیوار.

ماندگاری اصول معماری یونان باستاندر درجه اول با انسان گرایی، تفکر عمیق در کلیات و جزئیات، وضوح کامل فرم ها و ترکیب بندی ها توضیح داده می شود.

یونانی ها به طرز درخشانی مشکل انتقال مسائل صرفاً فنی سازنده معماری را به مسائل هنری حل کردند. وحدت محتوای هنری و سازنده در نظام های مختلف نظم به اوج کمال رسید.

آثار معماری یونان به طرز شگفت انگیزی ترکیبی هماهنگ با محیط طبیعی است. سهم بزرگی در تئوری و عمل ساخت و ساز، به شکل گیری محیط یک ساختمان مسکونی، به سیستم خدمات مهندسی برای شهرها انجام شده است. پایه های استانداردسازی و مدولار بودن در ساخت و ساز، که توسط معماری دوره های بعدی توسعه یافته است، توسعه یافته است.

کاهش نفوذ یونان باستان در معماری از قرن اول قبل از میلاد آغاز می شود. به دلیل گسترش فعال روم. معماری ویژگی های فرهنگ فاتحان را به خود می گیرد، رمانتیک شده است. اصول دموکراسی یونان دیگر با نیازهای امپراتوری روم مطابقت نداشت. در قرن پنجم میلادی یونان به مسیحیت گرویده است، تشکیل امپراتوری بیزانس با قوانین معماری مشخص آن آغاز می شود. در دوره مهاجرت بزرگ مردمان از چهارم به ششم، قلمرو یونان در معرض حملات دوره ای گوت ها، اسلاوها، پارس ها، عرب ها، نورمن ها قرار می گیرد که حساسیت زیادی نسبت به بناهای معماری نداشتند. نفاق کلیسا در سال 1054 شکاف فرهنگی را عمیق تر کرد. بیزانس و یونان به عنوان بخشی از آن تحت تأثیر سنت های خاورمیانه بودند. در قرون 11-12، جنگ های صلیبی و گدایان تمام اروپای غربی که از صلیبیون پیروی می کردند، صدمات زیادی به بناهای معماری یونان باستان وارد کردند. همراه با صلیبیون، حامیان مالی آنها، فلورانسی ها و جنوایی ها نیز آمدند، و زمانی که آنها رفتند، کل خانه های برچیده شده را بیرون آوردند، نه اینکه به ستون های جداگانه اشاره کنیم. در سال 1453 امپراتوری بیزانس سقوط کرد و در سال 1456 ترک ها آتن را تصرف کردند. در عین حال، باید به ترک ها برای حفظ ارزش های یونان باستان اعتبار داده شود. به لطف ترک ها، انگلیسی ها در قرن نوزدهم کاوش ها را آغاز کردند و دانش از دست رفته در مورد معماری و هنر یونان باستان را به جهان اروپایی بازگرداندند. اکنون دولت ترکیه با همه بازمانده ها بسیار مهربان است بناهای معماریقدمت دارد و از آن درآمد خوبی دارد.

در هزاره دوم ق.م. ه. قبایل یونانی به تدریج از شمال به منطقه دریای اژه می روند. دوریان ها قلمروهای میسین را تصرف می کنند و با خود شیوه ای متفاوت از زندگی و ظاهراً دانش آهن را به ارمغان می آورند.

یونانیان دوریان که قبایل آنها شهرهای آخایی را فتح کردند، عقاید مذهبی و اساطیری آخایی ها، مهارت ها و سنت های بسیاری را پذیرفتند، اما به طور کلی در سطح پایین تر از توسعه اجتماعی قرار گرفتند، بیش از سه قرن طول کشید تا یک جامعه طبقاتی به آن دست پیدا کند. در سرزمین هلاس باستان بالغ شدند و دولت-شهرهای برده دار به وجود آمدند.

تحت فشار دوریان ها، جمعیت محلی عقب نشینی می کنند و جزایر دریای اژه و سواحل آسیای صغیر را پراکنده می کنند. در قلمرو یونان، بسیاری از دولت‌شهرها مانند آتن یا اسپارت با یکدیگر رقابت می‌کنند.

تاریخ فرهنگ جهان باستان به طور سنتی به دوره هایی تقسیم می شود.

دوره هومر (قرن XI - IX قبل از میلاد) از سازه های معماری این دوره، تنها ویرانه هایی باقی مانده است که با استفاده از آنها می توان در مورد تداوم یونان هومری فرهنگ دریای اژه قضاوت کرد: به نام خدایان که معابد به آنها وقف شده بود. در پلان معابد، یادآور طرح کلی یک مگارون میسنی با ورودی در سمت باریک یک ساختمان مستطیل شکل.

دوره باستانی(از XII قبل از میلاد تا 590 قبل از میلاد) گذرانده در رابطه با معماری در توسعه اصول و اشکال اساسی. در این دوره، یک طرح برنامه ریزی شکل گرفت که اساس معماری بعدی معابد یونانی را تشکیل داد و مشخصه آن احاطه حجم اصلی معبد با یک ستون است. اما هیچ اثر مادی از این دوره حفظ نشده است.

دوره کلاسیک اولیه (590 قبل از میلاد - 470 قبل از میلاد)
ویرانه‌های بناهای دوره دوم که به دست ما رسیده است گواهی می‌دهد که ویژگی اصلی آن رهایی تدریجی معماری یونانی از نفوذ بیگانگان، تبدیل عناصری که از آسیا و مصر به ارمغان آورده شده بود به شکل‌هایی متناسب با روحیه مردم و شرایط اعتقادات مذهبی و مناسک آنها.

تقریباً تمام ساختمان‌های این دوره به سبک دوریک هستند، ابتدا سنگین و کمی برازنده، اما بعد سبک‌تر، جسورتر و زیباتر می‌شوند.

از معابد این دوره که در خود یونان واقع شده اند می توان به معبد هرا در المپیا، معبد زئوس در آتن، معبد آپولون در دلفی (یکی از معروف ترین و مجلل ترین مقدسات یونان باستان) و معبد Pallas Athena در جزیره Aegina، که در دوران مدرن به دلیل گروه‌های مجسمه‌سازی که سنگ‌فرش‌های آن را تزئین می‌کردند، شهرت زیادی کسب کرد.

معبد آپولو در دلفی.

یونانیان باستان به معبد آپولون واقع در دلفی و اوراکل دلفی اهمیت زیادی می دادند. استرابون جغرافی دان باستانی می نویسد: «بزرگترین افتخار نصیب سهم این حرم شد، زیرا از میان همه ی اوادیان جهان، صادق ترین به نظر می رسید، اما با این حال، مکان خود حرم چیزی به آن افزوده است. شکوه از این گذشته ، تقریباً در مرکز تمام یونان ، هم در این و هم در طرف دیگر تنگه واقع شده است. همچنین بر این باور بودند که در مرکز جهان مسکونی قرار دارد و آن را ناف زمین می نامیدند. علاوه بر این، افسانه ای اختراع شد که توسط پیندار نقل شده بود که دو عقاب آزاد شده توسط زئوس در اینجا ملاقات کردند: یکی از غرب و دیگری از شرق.

معبد آپولو در دلفی.

این معبد در سال های 366-339 قبل از میلاد در محل چندین ساختمان متوالی ساخته شد که قدمت قدیمی ترین آنها به 548-547 قبل از میلاد باز می گردد. اما حتی قبل از او، این مکان وجود داشت حداقلسه ساختمان معبد قبلی دیگر.

اکنون چندین ستون و پایه از معبد باشکوه آپولو باقی مانده است. طول معبد 60 متر و عرض آن 23 متر است و زمانی از هر طرف با شش ستون در انتها و پانزده ستون در دو طرف بلند احاطه شده است. این یک معبد کلاسیک یونان باستان به نام periptera بود.

المپیون، معبد المپیون زئوس - بزرگترین معبد در تمام یونان، ساخته شده از قرن 6 قبل از میلاد. ه. تا قرن دوم ق. ه.
طول پایه معبد زئوس تقریباً 96 متر و عرض آن 40 متر بود. پانزده ستون از یکصد و چهار ستون 17 متری معبد هنوز پابرجا هستند و ستون دیگری برچیده شده است.

المپیون، معبد المپیون زئوس

معبد آرتمیس در افسوس - یکی از عجایب هفتگانه جهان باستان، در شهر یونانی افسوس در ساحل آسیای صغیر (سلچوک فعلی ترکیه) واقع شده است. اولین معبد بزرگ در اواسط قرن ششم قبل از میلاد ساخته شد. e.، توسط هروستراتوس در 356 قبل از میلاد سوزانده شد. e. ، به زودی به شکل بازسازی شده بازسازی شد ، در قرن III توسط گوت ها ویران شد.

معبد آرتمیس در افسوس

دوره کلاسیک (470 قبل از میلاد - 338 قبل از میلاد)

در دوره سوم، یعنی در درخشان‌ترین دوره هنر یونان، سبک دوریک، با تداوم غالب بودن، سبک‌تر و در ترکیب آن‌ها جسورتر می‌شود، در حالی که سبک یونی بیشتر و بیشتر مورد استفاده قرار می‌گیرد، و در نهایت، به تدریج شهروندی و سبک کورینتی مناسب را به دست می آورد. در واقع در یونان، معابد هم از نظر خصوصیات کلی و هم از نظر تناسب قسمت های جداگانه اصیل تر و هماهنگ تر می شوند.

در قرون V-IV قبل از میلاد. آتن به شهر اصلی یونان باستان تبدیل شد. ساخت و ساز مهیج در زمان سلطنت پریکلس آشکار شد. تحت هدایت او، تحت هدایت مجسمه ساز برجسته فیدیاس، مجموعه ای از چندین سازه ساخته شد - آکروپولیس آتن.

معبد نایک آپتروس

آکروپولیس آتن.

معابد، مجسمه ها و کل ترکیب آکروپولیس بارزترین نمونه از شکوفایی هنر کلاسیک یونان شدند.

در پای تپه، رواق Propylaea - دروازه رسمی - و معبد کوچک نایک بدون بال (Niki Apteros) قرار دارد.

معبد اصلی آکروپولیس - پارتنون

معبد اصلی آکروپولیس پارتنون (447 قبل از میلاد) است. در پس زمینه آسمان آبی روشن، ستون های مرمر طلایی مایل به قهوه ای آن بسیار زیبا و دیدنی به نظر می رسند. در مجموع 46 ستون اطراف معبد را احاطه کرده اند. فاصله بین ستون های افراطی کمتر از بین ستون های وسط است. این احساس را ایجاد می کند که ستون ها در حال حرکت هستند.

پارتنون با یک فریز مجسمه ای تزئین شده بود که بیشتر مجسمه های آن توسط فیدیاس با دست خود تراشیده شده بود. این خط دیواری 365 شکل انسان و 226 حیوان را به تصویر می کشد و حتی یک شکل نیز تکرار نشده است. داخل ساختمان به دو قسمت تقسیم شده بود. در سالن بزرگ مجسمه 12 متری الهه آتنا قرار داشت که توسط فیدیاس ساخته شده بود. نیمی دیگر از معبد را سالنی اشغال کرده بود که خزانه و آرشیو دولتی در آن نگهداری می شد.

معبد کوچک ارکتیون در جایی قرار دارد که طبق افسانه، آتنا با پوزئیدون بحث می کند. خدایان می خواستند صاحب یونان شوند، اما مجبور شدند هدایای خود را برای او بیاورند. پوزئیدون با سه گانه خود چشمه نمکی را از صخره بیرون آورد.

آتنا نیزه خود را در زمین فرو کرد و درخت زیتون رشد کرد. مردم هدیه آتنا را بیشتر دوست داشتند. و او حامی آتیکا و شهری شد که نامش را بر آن نهادند.

این معبد به نام یکی از اولین پادشاهان آتن، ارکتئوس، نامگذاری شده است که دختر خود را به خاطر آتن برای خدایان قربانی کرد. قبر او در همان کلیسا قرار داشت. پادشاه اسطوره ای ککروپ که بنیانگذار شهر آتن بود نیز در ارکتیون به خاک سپرده شد.

دستاوردهای درخشان معماری در آتن تأثیر زیادی بر فعالیت های معماری در سایر نقاط آتیکا و پلوپونز داشت.

معبد آپولو در باسه (در نوع خود بی نظیر است، زیرا همه چیز را ترکیب می کند سه دستور معماری یونان باستان. اساساً معبد دوریک، پیرامونی، با پرونائوس (امتدادی در مقابل ورودی معبد)، سردخانه، محراب و خزانه است. دارای 6 ستون در اضلاع باریک و 15 ستون در قسمت های بلند (بر خلاف نسبت تعداد ستون های 6 در 13 که در آن دوران اتخاذ شده بود). این معبد به آپولون اپیکوری اختصاص داده شده است. آپولو اپیکوریوس به معنای آپولون ناجی است، احتمالاً به این دلیل که او به فیگالی ها در مبارزه با اسپارتا کمک کرد، یا به این دلیل که شهر را از طاعون که در طول جنگ پلوپونز رایج بود نجات داد. ساخت معبد را به 420-400 سال نسبت می دهند. قبل از میلاد، یکایکتین (یکی از سازندگان پارتنون آتن) یک معمار به حساب می آید که در این آفرینش توانسته است بسیاری از عناصر باستانی مشخصه دوران باستان را با هم ترکیب کند. سنت مذهبیآرکادیا، با آخرین دستاوردهای دوران کلاسیک. به دلیل دور بودن از مراکز اصلی یونان، معبد برای مدت طولانی فراموش شد، اما دقیقاً به همین دلیل است که تا به امروز به خوبی حفظ شده است. این بنا به طور تصادفی توسط یک معمار فرانسوی در سال 1765 کشف شد. اولین حفاری های جدی در سال 1836 در اینجا انجام شد (کارل بریولوف در آنها شرکت کرد).

مجسمه فرقه آپولو مورد توجه است که بار دیگر بر طراحی نامتقارن و زیبای معبد تأکید داشت. طبق یک نسخه، او مقابل ورودی شاخه کوچک سلا، در قسمت جنوبی معبد ایستاده است - بنابراین، او توسط اولین پرتوها روشن شد. خورشید در حال طلوع. مجسمه آپولو حفظ نشده است، ظاهراً در قرن چهارم قبل از میلاد برداشته شده است. ه. به شهر تازه تاسیس پلوپونز مگالوپولیس و مکان جدیدی در آنجا دریافت کرد.

معبد زئوس در المپیا

معبد زئوس در المپیا (468-456 قبل از میلاد) یکی از محترم ترین معابد یونان باستان، اولین نمونه معتبر از نظم دوریک است. این معبد به‌عنوان مرکز مجموعه معماری المپیای باستانی عمل می‌کرد. این معبد به‌خاطر تزئینات مجسمه‌سازی‌اش، به‌ویژه مجسمه عظیم پدر خدایان، که توسط فیدیاس اجرا شد، مشهور است. بازسازی تاریخی معبد زئوس در قرن نوزدهم، انجام شده است. توسط پل نف ورلاگ

در تاریخ توسعه همه فرهنگ اروپایی، هنر و فرهنگ یونان باستان مهم ترین جایگاه را به خود اختصاص داده است. بر اساس آن، قوانین کلاسیک دوران باستان شکل گرفت.

به طور کلی، سنت های فرهنگی آن پر از تضاد بود، زیرا آنها در جامعه دموکراسی برده دار ایجاد شده بودند. با این حال، آثار استادان باستانی معیاری برای سازندگان بسیاری از نسل های بعدی شد.

اولین کاوش های باستان شناسیکه در اوایل XVIIIقرن ها در شهرهای پمپئی و هرکولانیوم، مدفون در زیر گدازه های آتشفشانی وزوویوس سپری شد. در نتیجه تحقیقات، نمونه های منحصر به فرد بسیاری از آثار مختلف استادان آن دوران کشف شد.

اینها مجسمه ها و تصاویر برجسته، ظروف و ظروف خانگی، سلاح ها و ابزار باستانی هستند. در میان تمام نمونه های با ارزش یافت شده، قطعات باقی مانده از ساختمان ها توجه ویژه ای را به خود جلب می کند. آنها در روند مطالعه ظاهر معماری شهرهای یونان باستان بسیار مورد توجه دانشمندان هستند.

دوره های توسعه معماری یونان باستان

کل تاریخ توسعه معماری در یونان باستان را می توان به چند دوره تقسیم کرد:

• دوران هومری(از قرن XII تا اواسط قرن هشتم قبل از میلاد) - دوره تولد و توسعه معماری یونانی، زمان تجزیه تدریجی سیستم قبیله ای و ظهور روابط طبقاتی جدید. معماری هلنی در ابتدا بر اساس سنت های فرهنگ اژه بود، اما بعدها ویژگی های جدید و بدیع متولد شد.

معابد هنوز در عصر برنز ساخته نشده بودند. و فقط در آغاز قرن هشتم معبدی ظاهر می شود که ویژگی های طراحی آن شبیه مگارونی است که قبلاً در آن بوجود آمده بود. اصلی مواد و مصالح ساختمانیزیرا معبد آجر نپخته بود و سقف شیروانی از چوب ساخته شده بود.

بیشتر اطلاعات مربوط به ظاهر ساختمان های آن دوره را دانشمندان از آثار هومر آموخته اند. در آن روزگار خانه ها را از چوب می ساختند که برای استحکام بیشتر با روکش فلزی محکم می شد.

نوع رایج دیگر مصالح ساختمانی آجر خام بود. در اواخر این دوره، سازندگان شروع به استفاده از کاشی های پخته کردند. این زمان با ساخت نه تنها ساختمان های مسکونی معمولی، بلکه اولین معابد نیز مشخص می شود.

این دوره به دلیل شکل گیری یک سیستم برنامه ریزی خاص قابل توجه است که در آن جایگاه مهمی را ستونی که ساختمان را از هر طرف احاطه کرده است، اشغال کرده است. یکی از قدیمی ترین بناهای آن دوره به شمار می رود معبد الهه هرادر جزیره ساموس

• دوره باستانی(از قرن هشتم تا آغاز قرن پنجم قبل از میلاد) - با تشکیل نهایی دولت برده و ظهور شهر - سیاست مشخص می شود.

در آغاز دوره باستانی، تکنیک ساختمان سازی از چوب و آجر گلی نیز رواج داشت. تفاوت فقط در استفاده از روکش های سفالی برای تزئین معابد بود. در آینده، مهم ترین و بزرگ ترین سازه ها از سنگ آهک نرم و آسان ساخته می شوند. در پایان دوره، رایج ترین مواد می شود.

در طول قرن هفتم قبل از میلاد، هنر ساختمان یونان باستان به طور همزمان در چندین جهت توسعه یافت که تفاوت های چشمگیری داشت.

در دوره باستانی، اولین نمونه‌های سازه‌های تاریخی پدیدار شد و انواع معابد و دیگر بناهای عمومی شکل گرفت.

تولد و توسعه نظم هایی وجود دارد که بعدها به اساسی ترین و قابل تشخیص ترین عناصر معماری یونان باستان تبدیل شدند.

• دوره کلاسیک(از 480 تا 400 قبل از میلاد) - سلطنت پریکلس که با سطح بالایی از توسعه معماری و همه زمینه های هنری مشخص می شود.

سیستم سفارش به حالت ایده آل به طور گسترده استفاده می شود. ظاهر ساختمان ها پیچیدگی پیدا می کند و دست خط معماران قابل تشخیص می شود.

آتن با چیدمان صحیح خیابان ها به شهر اصلی تبدیل می شود. در سایر شهرها نیز ساخت مناطق مسکونی جدید طبق یک طرح واحد در حال انجام است.

در این دوره ظاهر معماری یک خانه معمولی یونانی شکل گرفت که شامل حیاطی است که توسط رواق هایی احاطه شده بود که نمونه اولیه آن مگارون بود.

دوره کلاسیک با ظهور تئاترهای سنگی باز و سالن های موسیقی - اودیون ها مشخص می شود. فرم های جدیدی توسط ساختمان های عمومی برای جمع آوری تعداد زیادی از مردم بدست می آید.

• دوران گسترش سیاست ها(قرن چهارم قبل از میلاد) - در این دوره معابد اهمیت پیشرفته خود را از دست می دهند، اما معماری سکولار با شدت بیشتری توسعه می یابد و چیدمان ساختمان های مسکونی بهبود می یابد.

این ساختمان با استفاده از دستورات یونی و کورنتی پیچیدگی و ظرافت زیادی به دست می آورد.

• دوران هلنیستی(330 - s - قرن اول قبل از میلاد) - دوره پیدایش سلطنتهای یونانی - شرقی و نفوذ فرهنگ یونان باستان به آسیای صغیر و مصر.

دوره هلنیستی با ترکیبی از سبک ها و نظم های مختلف با صرفا مشخص می شود هدف تزئینی. اما در عین حال، اختصار، یادبود و قابل تشخیص بودن سیستم نظم از بین می رود.

با این حال ، این واقعیت به هیچ وجه مانع ایجاد مجموعه های شهری در مقیاس بزرگ نمی شود ، که در معماری آنها از پریستایل به طور گسترده استفاده می شود - ردیف ستون هایی که حیاط ها و میدان ها را احاطه کرده اند.

سیستم سفارش

نظم در معماری سیستم تجلی سازه ساختمان به شکل معینی است. با توسعه و شکل گیری سبک نظم های مختلف، تناسب کل ساختار و بخش های جداگانه آن، ترکیب و تناسبات مربوطه ایجاد می شود. به تدریج اشکال ساختمان ها بهبود یافت و کلاسیک یونانیبه اوج توسعه خود می رسد.

در معماری یونان باستان از سه نظم اصلی استفاده می شد:

• دوریک
• یونی
• کورینتی

تفاوت اصلی بین نظم های معماری در درجه اول در شکل ستون ها و گلدسته و همچنین در جزئیات و تناسبات تزئینی مختلف بود.

در عین حال، چیدمان فضای ساختمان برای همه سیستم های سفارش یکسان بود. هر دو راسته دوریک و یونی در فرآیند ساخت نه تنها ساختمان های مذهبی، بلکه سکولار و همچنین مکان های بازدید عمومی مورد استفاده قرار گرفتند.

هر ساختمان یک کل واحد است که از عناصر معماری جداگانه ایجاد شده است که از جمله آنها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

• کرپیدا- این پای هر ساختمانی است، نوعی پایه سازه.
• دیوارها
• ستون هاسفارشات مختلف
• گلدسته
• سقف
• پدیدمان مثلثی

در معماری یونان باستان از سیستم ستون‌ها و گلدسته‌ها یا همان‌طور که به آن می‌گویند سیستم پست تیر استفاده می‌شد. بهترین نمونه از ساختمان ها معابدی بودند که در ابتدا از سنگ طبیعی و بعداً از سنگ طبیعی ساخته شدند.

نظم دوریک

نظم دوریک عظیم ترین از همه است، اما در عین حال با سادگی جزئیات تزئینی و شدت عناصر تکمیل متمایز می شود. نظم دوریک در قرن ششم قبل از میلاد شکل گرفت. یک مثال بارزمی توان آن را در نظر گرفت معبد هرا در المپیا.

ابعاد تک تک اجزای سازه و رابطه متناسب آنها با طول شعاع ستون در پایه آن مرتبط است. این شعاع مدول نامیده می شود و بر اساس آن تمام نسبت های بعدی محاسبه می شود.

در آینده، با توسعه تکنیک های ساخت و ساز، ستون ها نازک تر، ظریف و بلندتر شدند. بر این اساس، فاصله بین آنها افزایش یافت و ارتفاع گلدان کاهش یافت.

معبد دوره دوریک معمولاً بر روی یک پایه بلند سه طبقه ساخته می شد. پله های کرپید برای بالا رفتن مردم در نظر گرفته نشده بود. این یکی از عناصر مشخصه معماری یونان باستان بود. ارتفاع پله های پایه از محاسبه نسبت های کلی سازه تعیین شد.

روی پایه سه مرحله ای ستون هایی نصب شد که پایه نداشت. آنها از یک سرستون سه قسمتی (هیپوتراشلیوم، اکینوس، چرتکه) و یک بشکه فلوت دار تشکیل شده بودند که کمی ضخیم شد - انتخیس. ارتفاع شفت ستون تقریباً 11 مدول بود، یعنی 11 برابر بیشتر از شعاع ستون در پایه بود.

گلدسته راسته دوریک نیز سه قسمتی بود. روی ستون‌ها یک آرشیترو با فریز وجود داشت که از تریگلیف و متوپ تشکیل شده بود. همچنین از یک قرنیز کمی برآمده پشتیبانی می کرد. سقف شیروانی با شیب کمی بود. پدینت مثلثی، به عنوان یک قاعده، با مجسمه ها تزئین شده بود.

برای کامل بودن ترکیب معبد دوریک، رنگ سازه از اهمیت زیادی برخوردار بود که علاوه بر این بر ویژگی های ساختاری آن تأکید داشت.

معروف ترین نمونه های باقی مانده از بناهای دوریک است معبد Poseidon در Paestumدر جنوب ایتالیا و معبد هفائستوس در آتن.

با توجه به شایستگی معماری آن، مهم ترین بنا در آکروپلیس آتن در نظر گرفته می شود.

نظم یونی

ساختمان های راسته یونی با سبکی و ظرافت بیشتری مشخص می شوند. این امر به ویژه در مقایسه با عناصر عظیم نظم دوریک قابل توجه است.

معابد یونی دوره اولیه بزرگتر و با تزیینات مجلل تری نسبت به معابد پرمشکل و سخت دوریک بودند.

اما اصلی ترین ویژگی متمایز کننده را می توان ظاهر ستون ها در نظر گرفت: آنها بسیار باریک تر و نازک تر هستند. به علاوه دارای پایه، ساقه و سرستون می باشند. مجلل ترین شکل آن با یک سرستون با پیچ و مهره مشخص می شود.

در عین حال، ستون ها مانند نظم دوریک با عناصر ریتمیک به هم متصل نیستند. به جای فریز، نوار یونی با یک کمربند تزئین شده با نقش برجسته تزئین شد. تمام جزئیات سفارش یونیک دارای مشخصات پیچیده ای بود.

نظم یونی به بزرگترین شکوفایی خود در آسیای صغیر می رسد، جایی که نمونه های سازه ها اندازه قابل توجهی دارند. نمونه بارز آن است معبد آرتمیس در افسوسکه طول آن به 126 متر می رسید و دارای ستون هایی به ارتفاع 18 متر بود.

در خود یونان، ساختمان‌های راسته یونی با ساختمان‌های کوچک و زیبا نشان داده می‌شوند. از نمونه های باقی مانده می توان نام برد معبد نایک آپتروسو در گروه آکروپولیس در آتن.

معبد نایک - آپتروس
Erechtheion - آخرین معبد در مجموعه آکروپلیس آتن

دستور کورینتی

نظم کورنتی بر اساس نظم یونی شکل گرفت و در نهایت فقط در معماری رومی شکل گرفت. تفاوت اصلی بین نظم کورنتی و یونی وجود سرستونی با چهار ضلع بود که با تصویر مجسمه‌ای از برگ‌های آکانتوس تزئین شده بود.

از جمله شاخص ترین نمونه های نظم کورنتی در یونان پایتخت است مجسمه لیسیکراتس در آتن. نمونه دیگری از استفاده از دستور قرنتی ناتمام است المپیون آتن.

المپیون - معبد زئوس در آتن

ماشین آلات ساختمانی

در معماری یونان باستان، سنگ طبیعی از انواع مختلف مصالح اصلی ساختمان بود. بنابراین در دوره اولیه از سنگ آهک نرم استفاده می شد که پردازش آن آسان بود. سنگ آهک در قرن ششم قبل از میلاد در هنگام ساخت و ساز مورد استفاده قرار گرفت. اما در مجموعه آکروپولیس جدید که توسط پریکلس ساخته شده است، سازه هایی از سنگ مرمر پنتلی وجود دارد.

در عین حال، باید تأکید کرد که معابد و ساختمان های عمومی عمدتاً از سنگ ساخته شده اند. اما ساختمان های مسکونی معمولاً از آجر - آجر خام یا پخته ساخته می شدند.

در فرآیند دیوارکشی ساختمان های عمومی نیز گاهی از آن استفاده می شد، اما بعداً قسمت بیرونی آن را با تخته سنگ پوشانده بودند.

برای ساخت سقف و سقف معمولاً از چوب استفاده می شد. در دوره اولیه، ستون های معابد نیز از چوب ساخته می شدند. این را می توان در نمونه معبد هرا در المپیا مشاهده کرد، جایی که ستون های چوبی متعاقباً با ستون های سنگی جایگزین شدند.

سنگ تراشی به صورت خشک و بدون استفاده از ملات ساخته شده است. در عین حال برای استحکام سازه از میخ یا رولپلاک چوبی استفاده می شد. این سازه باید در صورت وقوع زلزله در برابر لرزش مقاومت می کرد، بنابراین بلوک های سنگی با بسیاری از براکت های فلزی به هم چسبانده شدند.

فرآیند نصب عناصر پیچیده معماری بسیار پر زحمت بود. برخی از جزئیات بلافاصله جامد ساخته شد - به عنوان مثال، سرستون ها و اسلب با عناصر مجسمه سازی. قطعات باقی مانده فقط پس از نصب آنها پردازش شدند. همزمان با کاهش ارتفاع داربست های ساختمانی، فرآوری نهایی در جهت از بالا به پایین انجام شد.

با این حال، از دیدگاه معماران حرفه ای، معماری یونان باستان، که در اشراف و کمال اشکال خود چشمگیر بود، در طراحی بسیار ساده بود. این سیستم از عناصر باربر ساختمان (دیوارها و ستون ها) تشکیل شده بود که می توانست در برابر بار و قطعات باربر - تیرها، دال ها و لنگه ها مقاومت کند.

معماری یونان باستان تأثیر زیادی بر معماری دوره های بعدی داشت. مفاهیم و فلسفه اصلی آن از دیرباز در سنت های اروپا جا افتاده است. چه چیزی در مورد معماری یونان باستان جالب است؟ سیستم سفارش، اصول برنامه ریزی شهری و ایجاد تئاتر در ادامه مقاله توضیح داده شده است.

دوره های توسعه

تمدن باستانی که متشکل از بسیاری از شهرهای پراکنده بود. سواحل غربی آسیای صغیر در جنوب را پوشش می داد شبه جزیره بالکان، جزایر دریای اژه و همچنین جنوب ایتالیا، دریای سیاه و سیسیل.

معماری یونان باستان باعث پیدایش سبک های بسیاری شد و اساس معماری رنسانس شد. در تاریخچه توسعه آن، معمولاً چندین مرحله متمایز می شود.

• (اواسط XII - اواسط قرن هشتم قبل از میلاد) - اشکال و ویژگی های جدید بر اساس سنت های قدیمی میسنی. ساختمان های اصلی خانه های مسکونی و اولین معابد بودند که از خشت، آجر پخته نشده و چوب ساخته شده بودند. اولین جزئیات سرامیکی در دکور ظاهر شد.
• باستانی (VIII - اوایل قرن پنجم، 480 قبل از میلاد). با شکل گیری سیاست ها، ساختمان های عمومی جدید ظاهر می شوند. معبد و میدان روبروی آن به مرکز زندگی شهری تبدیل می شود. در ساخت و ساز بیشتر از سنگ استفاده می شود: سنگ آهک و سنگ مرمر، روکش سفالی. معابد انواع مختلفی دارند. نظم دوریک حاکم است.
• کلاسیک (480 - 330 قبل از میلاد) - دوران اوج. همه انواع سفارشات در معماری یونان باستان به طور فعال در حال توسعه و حتی ترکیب با یکدیگر هستند. اولین سالن‌های تئاتر و موزیکال (Odeillons)، ساختمان‌های مسکونی با رواق‌ها ظاهر می‌شوند. تئوری برنامه ریزی خیابان ها و محله ها در حال شکل گیری است.
• هلنیسم (330 - 180 قبل از میلاد). تئاترها و ساختمان های عمومی در حال ساخت هستند. سبک یونان باستاندر معماری با عناصر شرقی تکمیل می شود. تزئینی، لوکس و شکوه غالب است. رایج ترین مورد استفاده، راسته کورنتی است.

در سال 180 یونان تحت نفوذ روم قرار گرفت. این امپراتوری با وام گرفتن برخی از سنت های فرهنگی از یونانیان، بهترین دانشمندان و استادان هنر را به پایتخت خود جذب کرد. بنابراین، معماری یونان و روم باستان شباهت های زیادی دارند، به عنوان مثال، در ساخت سالن ها یا در سیستم نظم.

فلسفه معماری

در هر جنبه ای از زندگی، یونانیان باستان به دنبال دستیابی به هماهنگی بودند. ایده ها در مورد آن مبهم و صرفاً نظری نبود. در یونان باستان، هارمونی به عنوان ترکیبی از نسبت های متعادل تعریف می شد.

آنها همچنین برای بدن انسان اعمال می شوند. زیبایی نه تنها "با چشم"، بلکه با اعداد خاص اندازه گیری می شد. بنابراین، مجسمه ساز پولیکلیتوس در رساله "کانن" پارامترهای روشنی را ارائه کرد مردان ایده آلو زنان زیبایی با سلامت جسمی و حتی روحی و سلامت فرد ارتباط مستقیم داشت.

بدن انسان به عنوان ساختاری دیده می شد که جزئیات آن کاملاً با یکدیگر سازگار است. معماری و مجسمه سازی یونان باستان به نوبه خود به دنبال تطبیق ایده های هارمونی تا حد ممکن بود.

اندازه و شکل مجسمه ها با ایده بدن "صحیح" و پارامترهای آن مطابقت دارد. معمولاً فرد ایده آل را تبلیغ می کند: روحانی، سالم و ورزشکار. در معماری، انسان‌سازی به نام‌های اندازه‌ها (آرنج، کف دست) و به نسبت‌هایی که از نسبت‌های شکل گرفته می‌شد، ظاهر شد.

ستون ها بازتاب یک شخص بودند. پایه یا پایه آنها با پاها، تنه - با بدن، سرمایه - با سر مشخص شد. شیارها یا فلوت های عمودی روی میل ستون با چین های لباس نشان داده می شدند.

دستورات اصلی معماری یونان باستان

نیازی به صحبت در مورد دستاوردهای بزرگ مهندسی در یونان باستان نیست. در آن زمان از ساختارها و راه حل های پیچیده استفاده نمی شد. معبد آن زمان را می توان با یک مگالیت مقایسه کرد، جایی که یک تیر سنگی بر روی یک تکیه گاه سنگی قرار دارد. عظمت و ویژگی های معماری یونان باستان، اول از همه، در زیبایی شناسی و تزئینات آن نهفته است.

هنر و فلسفه ساختمان به تجسم نظم آن یا ترکیب پس و تیر عناصر در سبک و نظم خاصی کمک کرد. سه نوع اصلی نظم در معماری یونان باستان وجود داشت:

• دوریک؛
• یونی؛
• کورینتی.

همه آنها دارای مجموعه ای از عناصر مشترک بودند، اما در مکان، شکل و تزئینات متفاوت بودند. بنابراین، سفارش یونانی شامل استریوبات، استیلوبات، بند و قرنیز بود. استریوبات نمایانگر یک پایه پلکانی بر روی پایه بود. بعد از استایلوبات یا ستون ها آمد.

گلدسته یک قسمت حمل شده بود که روی ستون ها قرار داشت. تیر پایینی که تمام گلدسته روی آن قرار داشت، آرشیترو نامیده می شود. دارای فریز بود - قسمت تزئینی وسط. قسمت بالای میخ قرنیز است که بر روی بقیه قسمت ها آویزان شده است.

در ابتدا، عناصر معماری یونان باستان مخلوط نشدند. بند یونی فقط روی ستون یونی قرار داشت، کورنتی - روی قرنتی. یک سبک در هر ساختمان. پس از ساخت پارتنون توسط ایکتین و کالیکراتس در قرن پنجم قبل از میلاد. ه. دستورات شروع به ترکیب شدن و گذاشتن روی هم کردند. این به ترتیب خاصی انجام شد: ابتدا دوریک، سپس یونی، سپس کورنت.

نظم دوریک

دستورات یونان باستان دوریک و یونی در معماری اصلی ترین آنها بودند. سیستم دوریک عمدتاً در سرزمین اصلی توزیع شد و فرهنگ میسنی را به ارث برد. مشخصه آن به یاد ماندنی و تا حدودی سنگینی است. ظاهرنظم بیانگر عظمت آرام و مختصر است.

ستون های دوریک کم هستند. آنها پایه ندارند و تنه آن قدرتمند است و به سمت بالا خم می شود. چرتکه، قسمت بالای سرستون، مربع شکل است و بر روی تکیه گاه گرد (اکینوس) قرار دارد. فلوت ها، به طور معمول، بیست بودند. معمار ویترویوس ستون های این نظم را با مردی مقایسه کرد - قوی و محدود.

گلدسته این راسته همیشه شامل یک آرشیترو، یک فریز و یک قرنیز بود. فریز با قفسه ای از آرشیترو جدا می شد و شامل تریگلیف ها می شد - مستطیل هایی که با فلوت ها به سمت بالا کشیده می شدند که متناوب با متوپ ها می شدند - صفحات مربعی کمی فرورفته با یا بدون تصاویر مجسمه. فریزهای راسته های دیگر دارای تریگلیف با متوپ نبودند.

اول از همه، عملکردهای عملی به تریگلیف اختصاص داده شد. محققان پیشنهاد می کنند که او نمایانگر انتهای تیرهایی است که روی دیوارهای محراب قرار گرفته است. این دارای پارامترهای دقیق محاسبه شده بود و به عنوان پشتیبان قرنیز و تیرها عمل می کرد. در برخی از بناهای باستانی، فضای بین انتهای تریگلیف با متوپ پر نمی شد، بلکه خالی می ماند.

نظم یونی

سیستم نظم یونی در سواحل آسیای صغیر، در آتیکا و جزایر گسترده بود. تحت تأثیر فنیقیه و ایران آخادین قرار گرفت. نمونه بارز این سبک معبد آرتمیس در افسوس و معبد هرا در ساموس بود.

آیونیک با تصویر یک زن همراه بود. این سفارش با تزئینات، سبکی و ظرافت مشخص می شد. ویژگی اصلی آن سرمایه بود که به شکل پیچ و مهره طراحی شده بود - فرهایی که به طور متقارن مرتب شده بودند. چرتکه و اچین با کنده کاری تزئین شده بود.

ستون یونی نازکتر و باریکتر از دوریک است. پایه آن بر روی دال مربعی قرار داشت و با عناصر محدب و مقعر با برش های زینتی تزئین شده بود. گاهی اوقات پایه بر روی طبل تزئین شده با ترکیب مجسمه قرار می گرفت. در یونیک فاصله بین ستون ها بیشتر است که باعث افزایش هوا و ظرافت ساختمان می شود.

گلدسته می تواند از یک آرشیترو و یک قرنیز (سبک آسیای صغیر) یا سه قسمت مانند دوریکا (سبک آتیک) تشکیل شده باشد. آرشیترو به فاسیا - تاقچه های افقی تقسیم شد. بین آن و قرنیز دندانه های کوچکی قرار داشت. ناودان روی قرنیز با تزئینات فراوان تزئین شده بود.

دستور کورینتی

نظم کورنتی به ندرت مستقل در نظر گرفته می شود، آن را اغلب به عنوان گونه ای از یونی تعریف می کنند. دو نسخه از منشأ این نظم وجود دارد. پیش پا افتاده تر از سبک قرض گرفتن از ستون های مصری صحبت می کند که با برگ های نیلوفر آبی تزئین شده بودند. بر اساس نظریه دیگری، این سفارش توسط یک مجسمه‌ساز اهل کورنت ساخته شده است. او برای انجام این کار از سبدی که دید حاوی برگ های آکانتوس بود الهام گرفت.

تفاوت آن با یونی عمدتاً در ارتفاع و تزیین سرستون است که با برگهای تلطیف شده آکانتوس تزئین شده است. دو ردیف برگ های مد شده بالای ستون را به صورت دایره ای قاب می کنند. کناره های چرتکه مقعر است و با فرهای مارپیچ بزرگ و کوچک تزئین شده است.

نظم کورنتی از نظر تزئینات غنی‌تر از سایر دستورات یونان باستان در معماری است. از هر سه سبک، او لوکس ترین، ظریف ترین و ثروتمندترین است. لطافت و پیچیدگی آن با تصویر یک دختر جوان همراه بود و برگ های آکانتوس شبیه فر بود. به همین دلیل، این دستور اغلب "دخترانه" نامیده می شود.

معابد باستانی

این معبد اصلی ترین و مهم ترین بنای یونان باستان بود. شکل آن ساده بود، نمونه اولیه آن خانه های مستطیلی مسکونی بود. معماری معبد یونان باستانبه تدریج پیچیده تر شد و با عناصر جدید تکمیل شد تا اینکه شکلی گرد به دست آورد. معمولاً این سبک ها متمایز می شوند:

• تقطیر؛
• پروستیل;
• amphiprostyle;
• اطراف
• دیپتر
• شبه دیپتر;
• تولوس

معابد در یونان باستان هیچ پنجره ای نداشتند. بیرون با ستون هایی احاطه شده بود که سقف شیروانی و تیرها را در خود جای داده بود. در داخل یک پناهگاه با مجسمه ای از خدایی وجود داشت که معبد به او تقدیم شده بود.

برخی از ساختمان ها می توانند یک اتاق رختکن کوچک - pronaos را در خود جای دهند. در پشت معابد بزرگ اتاق دیگری وجود داشت. این شامل کمک های مردمی، موجودی مقدس و خزانه شهر بود.

اولین نوع معبد - تقطیر - شامل یک پناهگاه، یک ایوان جلویی بود که با دیوارها یا مورچه ها احاطه شده بود. دو ستون در ایوان وجود داشت. با پیچیدگی سبک ها، تعداد ستون ها افزایش یافت. چهار مورد از آنها به سبک و چهار مورد در amphiprostyle در نماهای عقب و جلو وجود دارد.

در معابد- لوازم جانبی، ساختمان را از هر طرف احاطه می کنند. اگر ستون ها در امتداد محیط در دو ردیف ردیف شوند، این سبک دیپتر است. جدیدترین سبک tholos، همچنین فرض می شود که توسط ستون ها احاطه شده است، اما محیط آن شکل استوانه ای داشت. در زمان رومیان، تولوس به نوع ساختمان روتوندا تبدیل شد.

دستگاه خط مشی

سیاست های یونان باستان عمدتاً در نزدیکی ساحل دریا ساخته می شد. آنها به عنوان دموکراسی های تجاری توسعه یافتند. در ملاء عام و زندگی سیاسیشهرها همه ساکنان تمام عیار خود را درگیر کردند. این منجر به این واقعیت می شود که معماری یونان باستان نه تنها در جهت بلکه از نظر ساختمان های عمومی نیز توسعه می یابد.

قسمت بالای شهر آکروپلیس بود. به عنوان یک قاعده، بر روی یک تپه قرار داشت و به خوبی برای مهار دشمن در هنگام حمله غافلگیرانه مستحکم بود. در محدوده آن معابد خدایان حامی شهر قرار داشت.

مرکز شهر پایین آگورا بود - یک میدان بازار آزاد که در آن تجارت انجام می شد و مسائل مهم اجتماعی و سیاسی حل می شد. این مکان دارای مدارس، ساختمان شورای بزرگان، کلیسا، ساختمان جشن ها و جلسات و همچنین معابد بود. مجسمه‌ها گاهی در اطراف آگورا قرار می‌گرفتند.

از همان ابتدا، معماری یونان باستان فرض می‌کرد که ساختمان‌های داخل پالیسی‌ها آزادانه قرار می‌گرفتند. محل قرارگیری آنها به توپوگرافی محلی بستگی داشت. در قرن پنجم قبل از میلاد، هیپودامس یک انقلاب واقعی در برنامه ریزی شهری به وجود آورد. او یک ساختار شبکه ای واضح از خیابان ها را پیشنهاد کرد که بلوک ها را به مستطیل یا مربع تقسیم می کند.

تمام ساختمان ها و اشیاء، از جمله آگورا، در داخل سلول های بلوک قرار دارند، بدون اینکه از ریتم کلی خارج شوند. این طرح‌بندی تکمیل ساخت بخش‌های جدید خط‌مشی را بدون نقض یکپارچگی و هماهنگی آسان کرد. بر اساس طرح هیپوداموس، میلتوس، کنیدوس، آسوس و غیره ساخته شد، اما آتن، برای مثال، به شکل قدیمی "آشوب" باقی ماند.

فضاهای زندگی

خانه ها در یونان باستان بسته به دوران و همچنین ثروت صاحبان متفاوت بودند. چند نوع اصلی خانه وجود دارد:

• مگارون;
• apsidal;
• پاساد;
• پریستیل

یکی از قدیمی ترین انواع سکونت، مگارون است. طرح او به نمونه اولیه برای اولین معابد دوران هومر تبدیل شد. خانه مستطیل شکلی بود که در انتهای آن اتاقی باز با رواق قرار داشت. گذرگاه با دو ستون و دیوارهای بیرون زده لبه داشت. داخل آن تنها یک اتاق وجود داشت که در وسط آن یک اجاق و یک سوراخ در پشت بام برای خروج دود وجود داشت.

خانه اپسیدی نیز در دوره اولیه ساخته شده است. مستطیلی بود که قسمت انتهایی آن گرد بود که به آن اپیس می گفتند. بعدها انواع ساختمان‌های شبانی و پریستیلی پدیدار شد. دیوارهای بیرونی در آنها کر بود و طرح ساختمان ها بسته بود.

پاستا گذرگاهی در قسمت داخلی حیاط بود. از بالا توسط تکیه گاه های ساخته شده از چوب پوشانده شده بود. در قرن چهارم قبل از میلاد، پریستیل رایج شد. طرح قبلی را حفظ کرده است، اما گذرگاه شبانی با ستون های سرپوشیده در امتداد محیط حیاط جایگزین شده است.

از کنار خیابان فقط دیوارهای صاف خانه ها وجود داشت. داخل آن حیاطی بود که تمامی محوطه های خانه در اطراف آن قرار داشت. قاعدتاً هیچ پنجره ای وجود نداشت؛ حیاط منبع نور بود. اگر پنجره ها وجود داشت، آنها در طبقه دوم قرار داشتند. دکوراسیون داخلی عمدتا ساده بود، افراط و تفریط فقط در دوران هلنیستی ظاهر شد.

خانه به وضوح به نیمه زنانه (gynaecium) و مردانه (andron) تقسیم می شد. در قسمت مردانه پذیرای مهمانان و صرف غذا بودند. فقط از طریق آن می شد به نیمه زن رسید. از سمت ژینیکوم ورودی باغ بود. ثروتمندان همچنین دارای آشپزخانه، حمام و نانوایی بودند. طبقه دوم معمولا اجاره داده می شد.

معماری تئاتر یونان باستان

تئاتر در یونان باستان نه تنها یک جنبه سرگرم کننده، بلکه یک جنبه مذهبی را نیز با هم ترکیب می کرد. منشا آن با آیین دیونیزوس مرتبط است. اولین اجراهای تئاتریبرای احترام به این خدا ترتیب داده شده است. معماری تئاتر یونان باستان منشأ مذهبی اجراها را حداقل با وجود محرابی که در ارکستر قرار داشت یادآوری می کرد.

جشن، بازی و نمایش روی صحنه بود. در قرن چهارم قبل از میلاد، ارتباط آنها با دین متوقف شد. توزیع نقش ها و کنترل اجراها توسط آرکون انجام می شد. نقش های اصلی را حداکثر سه نفر بازی می کردند، زنان را مردان بازی می کردند. این نمایش در قالب مسابقه اجرا شد که شاعران به نوبت به ارائه آثار خود پرداختند.

چیدمان اولین سالن‌ها ساده بود. در مرکز ارکستر قرار داشت - یک سکوی گرد که گروه کر در آن قرار داشت. پشت سر او اتاقی بود که در آن بازیگران (اسکنا) لباس های خود را عوض می کردند. سالن نمایش (تئاترون) اندازه قابل توجهی داشت و بر روی تپه ای قرار داشت و صحنه را به صورت نیم دایره ای احاطه کرده بود.

همه تئاترها مستقیماً در زیر آسمان باز قرار داشتند. در ابتدا، آنها موقت بودند. برای هر تعطیلات، سکوهای چوبی دوباره ساخته می شد. در قرن پنجم قبل از میلاد، مکان هایی برای تماشاگران شروع به کنده کاری از سنگ درست در دامنه تپه کردند. این یک قیف صحیح و طبیعی ایجاد کرد که به آکوستیک خوب کمک کرد. برای افزایش طنین صدا، رگ های مخصوصی در نزدیکی مخاطب قرار داده شد.

با بهبود تئاتر، طراحی صحنه نیز پیچیده تر می شود. قسمت جلویی آن از ستون تشکیل شده بود و از نمای جلوی معابد تقلید می کرد. در طرفین اتاق - paraskenii بود. آنها مناظر و وسایل نمایشی را نگه داشتند. در آتن، بزرگترین تئاتر، تئاتر دیونیسوس بود.

آکروپلیس آتن

برخی از بناهای معماری یونان باستان امروزه نیز قابل مشاهده است. یکی از کامل ترین بناهایی که تا به امروز باقی مانده است، آکروپولیس آتن است. در کوه پیرگوس در ارتفاع 156 متری قرار دارد. در اینجا معبد الهه آتنا پارتنون، پناهگاه زئوس، آرتمیس، نایک و دیگر بناهای معروف وجود دارد.

آکروپولیس با ترکیب هر سه سیستم نظم مشخص می شود. ترکیب سبک ها پارتنون را مشخص می کند. این بنا به شکل محیط دوریک ساخته شده است که فریز داخلی آن به سبک یونی ساخته شده است.

در مرکز، که توسط ستون ها احاطه شده بود، مجسمه آتنا وجود داشت. آکروپلیس نقش سیاسی مهمی داشت. ظاهر آن قرار بود بر هژمونی شهر تأکید کند و ترکیب پارتنون قرار بود سرود پیروزی دموکراسی بر نظام اشرافی باشد.

ارکتیون در کنار ساختمان باشکوه و پرمدعای پارتنون قرار دارد. کاملاً به ترتیب یونی ساخته شده است. او بر خلاف «همسایه» از فضل و زیبایی می سراید. این معبد به طور همزمان به دو خدا - پوزیدون و آتنا اختصاص داده شده است و در محلی قرار دارد که طبق افسانه، آنها با هم اختلاف داشتند.

با توجه به ویژگی های نقش برجسته، طرح ارکتیون نامتقارن است. دارای دو محراب - حجره و دو ورودی است. در قسمت جنوبی معبد رواقی وجود دارد که نه با ستون‌ها، بلکه توسط کاراتیدهای مرمری (مجسمه‌های زنان) حمایت می‌شود.

علاوه بر این، Propylaea در آکروپلیس حفظ شده است - ورودی اصلیکه دور تا دور آن را ستون ها و رواق هایی احاطه کرده بود که در طرفین آن مجموعه کاخ و پارکی قرار داشت. بر روی تپه نیز Arreforion قرار داشت - خانه ای برای دخترانی که برای بازی های آتن لباس می بافند.

مقدمه.

معماری یونان باستان، که در توسعه خود عمدتاً قرن های هشتم و یکم قبل از میلاد را پوشش می دهد، به سه دوره باستانی، کلاسیک و هلنیستی تقسیم می شود. قبل از آنها دوره هایی از فرهنگ کرت - میسنی در جنوب یونان و جزایر دریای اژه وجود داشت. (هزاره III - قرن XII قبل از میلاد) و به اصطلاح دوره هومر (قرن XII - VIII قبل از میلاد) - این زمان تجزیه سیستم قبیله ای و پیدایش روابط طبقاتی اولیه است که منجر به قرن های هشتم - هفتم شد. . قبل از میلاد مسیح ه. به شکل گیری دولت های برده باستانی. دوره باستانی (VIII - اوایل قرن پنجم قبل از میلاد) مصادف با زمان اضافه شدن نهایی سیاست و شکل گیری انواع اصلی بناهای مذهبی و عمومی است. از دوره دوم، از سال 480 تا پایان قرن چهارم. لازم است که زمان بالاترین سپیده دم سیاست ها (480-400) برجسته شود.

که اصطلاح "دوره کلاسیک" به آن اطلاق می شود. جایگاه پیشرو در این دوره متعلق به آتن است، جایی که در "عصر طلایی" سلطنت پریکلس، توسعه دموکراسی برده دار به بالاترین نقطه خود می رسد و در جای خود - هنر و معماری.

دوره سوم - عصر هلنیسم (دهه 320 قرن چهارم - قرن اول پس از میلاد) - زمان ظهور پادشاهی های یونانی شرقی و گسترش شدید فرهنگ یونانی به شهرهای جدید آسیای صغیر و مصر که عمده شدند. مراکز زندگی تجاری و فرهنگی

اگر در مورد خود معماری صحبت کنیم، در یونان باستان به سرعت توسعه یافت و متنوع شد. در شهرهای رو به رشد یونان، ساختمان های سنگی مسکونی، استحکامات، تأسیسات بندری در حال ایجاد هستند، اما مهم ترین و جدیدترین آنها نه در ساختمان های مسکونی و تجاری، بلکه در ساختمان های عمومی سنگی ظاهر شد. در اینجا، و بالاتر از همه، در معماری معابد بود که نظم‌های معماری کلاسیک یونان توسعه یافت.

پلان مستطیل شکل، ساختمان سخت و با شکوه، بر فراز سه پله زیرزمین، احاطه شده توسط یک ستون محکم و پوشیده از سقف شیروانی - این همان چیزی است که به محض تلفظ کلمات "معماری یونان باستان" در حافظه ما ظاهر می شود. " در واقع، معبد یونانی که بر اساس قوانین دستور ساخته شده است، مهم ترین ساختمان شهر هم از نظر هدف و هم در مکانی بود که معماری آن در کل مجموعه شهر اشغال می کرد. معبد نظم بر شهر حکومت می کرد. او در مواردی که معابد در مناطق مهم دیگری ساخته می شد، به عنوان مثال، در مکان هایی که توسط یونانیان مقدس تلقی می شد، بر چشم انداز تسلط داشت. از آنجایی که معبد نظمیه نوعی اوج در معماری یونان بود و از آنجا که تأثیر شگرفی در تاریخ بعدی معماری جهان داشت، ما به طور خاص به ویژگی‌های ساختمان‌های نظم پرداختیم و بسیاری دیگر از انواع و جهات معماری و ساخت و ساز باستان را قربانی کردیم. یونان. بنابراین، بیایید فوراً به یاد بیاوریم - نظم در یونان باستان به معماری انبوه تعلق نداشت، بلکه به معماری با اهمیت استثنایی تعلق داشت که دارای اهمیت مهمی است. حس ایدئولوژیکو با زندگی معنوی جامعه مرتبط است.

همانطور که در بالا ذکر شد، معماری یونان باستان عمدتاً قرون VIII - I را پوشش می دهد. قبل از میلاد مسیح ه. و بالاترین پیشرفت خود را عمدتاً در به اصطلاح "دوره کلاسیک" و در باستانی می یابد، اصولاً این دوره در این مقاله مورد بحث قرار خواهد گرفت، اما ابتدا به زمان های قبلی می پردازیم و می بینیم که اوضاع در آنجا چگونه است.

معماری (دوره هومری قرن XI - VIII)

برخی از ایده ها در مورد معماری دوران هومری توسط: حماسه، بقایای معدودی از ساختمان های باستانی، مدل های سفالی معابد که در حفاری های مکان های به اصطلاح مقدس یافت شده اند، ارائه شده است. کمبود داده های باستان شناسی به ما اجازه نمی دهد که ظاهر معماری شهرهای آن زمان را بازسازی کنیم. در برخی از بخش‌های ایلیاد و ادیسه، توصیفی از پناهگاه‌های باستانی - نخلستان‌های مقدس و غارهایی با محراب‌های بدوی وجود دارد؛ توصیفی از یک املاک مسکونی که در اطراف یک حیاط ("اول") گروه‌بندی شده است، به دو نیمه مرد و زن تقسیم شده و شامل آن می‌شود. مکان های ویژه برای بردگان؛ اتاق اصلی ساختمان مسکونی "مگارون" مجاور حیاط بود - یک سالن مستطیل شکل با یک آتشدان در مرکز، یک خروجی دود در سقف و یک رواق ورودی که از انتهای بیرون زده دیوارهای طولی ("antae") تشکیل شده است. و ستون های بین آنها.

مگارون نوع معماری اولیه در توسعه معبد یونانی بود. با قضاوت بر اساس قطعات حفاری شده از ساختمان ها، تکنیک ساخت و ساز دوره هومری به طور قابل توجهی پایین تر از میسنی و کرت است. ساختمان ها از خشت یا آجر خام (به ندرت سنگ پرچم) بر روی پایه های قلوه سنگ سیمان شده با ملات رسی ساخته می شدند. در پلان کشیده، با یک اپسی منحنی ختم می‌شدند. در قرن IX - VIII. قبل از میلاد مسیح ه. آنها شروع به استفاده از یک قاب چوبی کردند که ساختمان قدیمی را تقویت می کرد (معبد آرتمیس اوروالی در اسپارت)، که به انتقال به پلان های مستطیلی کمک کرد. مدل سفالی معبد قرن هشتم. قبل از میلاد مسیح ه. از Heraion در نزدیکی Argos به توسعه یک سقف دوتایی و ظاهر سقف و شیروانی شهادت می دهد. ستون ها یک رواق مستقل را تشکیل می دهند. بعدها، رواقی در اطراف کل معبد ظاهر می شود که دیوارهای گلی را از باران محافظت می کند (نخستین معبد هرا در هرائون در نزدیکی ساموس، اکنون تیگانی، ساختمانی در هرمون).

توصیف در ادیسه از کاخ آلسینوس به شخص اجازه می دهد تا دیدگاه های زیبایی شناختی آن دوران را حدس بزند، زمانی که معماری هنوز از صنایع دستی جدا نشده بود، و ایده های زیبایی از تحسین صنایع دستی، به گفته هومر، مانند نور خورشید بر همه محصولات می درخشد. از کار انسانی این درخشش قصر افسانه‌ای را «درخشنده» می‌سازد، که با دیدن آن قلب اودیسه تندتر می‌زند. او نه با وسایل خاص معماری که با جزئیات و غلاف های ماهرانه فلزی، کنده کاری های روی چوب، نقاشی ها، پارچه های تزئینی جذابیت می کند. مسافر توسط یک خانه غنی، یک باغ آبیاری ماهرانه، خنکی محل، سازماندهی متفکرانه کل املاک، مملو از خلاقیت های دست بشر جذب می شود.

معماری (قرن هشتم - ششم باستانی)

در آن زمان، شهر معمولاً در اطراف یک تپه مستحکم قرار داشت - "آکروپلیس" که در بالای آن پناهگاهی با معبدی وجود داشت که به خدای حامی سیاست اختصاص داده شده بود. در پای آکروپولیس محل زندگی بود. طرح آنها به طور خود به خود تکامل یافته است. صنعتگران هر حرفه در شهرک های جداگانه ساکن شدند. مرکز شهر پایین منطقه خرید "اگورا" بود - محل جلسات سیاسی شهروندان.

در ارتباط با ظهور اشکال جدید زندگی عمومی، مضامین مختلفی از ساختمان های عمومی در حال ظهور است. در میان آنها جایگاه پیشرو متعلق به معابد بود.

همراه با معابد، انواع دیگری از ساختمان های عمومی توسعه یافته اند: "بولوتریوم" - خانه ای برای جلسه شورای جامعه. "Pritaney" - خانه ای با یک کانون مقدس جامعه که برای پذیرایی های رسمی و وعده های غذایی رسمی در نظر گرفته شده است. در اوایل ظاهر "sta" - رواق، باز در جلو، و اغلب از طرف دیگر، که به عنوان محل استراحت و پیاده روی خدمت می کرد. ساختمان های عمومی نیز شامل «لسخ» (نوعی باشگاه)، فواره ها، تئاترها، استادیوم ها بود. کل مجموعه ساختمان ها به "palestres" و "Gymnasiums" - مدارس برای تربیت بدنی و عمومی جوانان اختصاص داده شد. بیشتر ساختمان های عمومی به صورت آزاد در اطراف آگورا قرار داشتند.

جستجو برای بادوام تر از آنچه قبلا شناخته شده بود، تاثیرگذارتر و مناسب تر عصر جدیداشکال معماری معبد آپولو ترپیوس در هرمون و معبد هرا در المپیا را مشخص می کند.

این معابد به میزان بیشتری گواه جست و جو هستند تا موفقیت های معماری باستانی. بزرگترین دستاوردهای او با ایجاد و به کارگیری مداوم اصول نظم مرتبط بود. این نظم نشان دهنده نوع خاصی از ترکیب معماری است که ویژگی های مشخصه آن سه جانبه بودن (دیوار استریو، ستون ها و گلدسته)، تقسیم واضح قطعات به قطعات حمل شده و باربر، افزایش پیچیدگی ساختمان از پایین به بالا است. نظم به عنوان یک عنصر مهم از معماری یک ساختمان عمومی به وجود آمد.

نظم دوریک بر اساس تجربه ساختمانی قبایل دوریان که در کلان شهر یونان ساکن بودند شکل گرفت. قبلاً در اولین سازه های ساخته شده از سنگ، هم در کلان شهر (معبد قدیمی آتنا پرونایا و فولوس قدیمی در دلفی) و هم در مستعمرات دوریان (معبد آرتمیس در کرپیرا، معبد آپولو در سیراکوز) یافت می شود. ). در ابتدا ساختمان های دوریک دارای ویژگی های محلی بسیاری بودند. با گذشت زمان، تفاوت در طرح محو شده است. نوسانات شدید در نسبت ستون ها که در ابتدا بسیار قابل توجه بود نیز ناپدید شد. روکش سرامیکی از بین رفته است، در سازه های سنگی بی معنی است، اما گاهی اوقات طبق سنت استفاده می شود (خزانه Iloyans در المپیا).

معبد آتنا در جزیره آگیس، خزانه آتنی ها در دلفی، معبد آپولون در کورینث، "بازیلیکا" و معبد دمتر در Paestum به عنوان نمونه هایی از دوریکا باستانی تثبیت شده هستند.

یکی از عناصر مهم معماری باستانی دکور بود: مجسمه‌سازی که زمینه‌های فلزات و سنگ‌فرش‌ها را پر می‌کرد، و نقاشی نماها (با رنگ‌های مومی روی بهترین گچ مرمر یا مستقیماً روی سنگ). در معابد دوریک، زمینه مجسمه سازی به رنگ آبی یا قرمز رنگ می شد. موتول ها، تریگلیف ها و رگول ها - به رنگ آبی، سطوح پایین قرنیز، تنیا، زیر سرستون ها - به رنگ قرمز. بخش های اصلی و "کار" ساختمان (آرشیتر، ستون) رنگ آمیزی نشده است. رنگ آمیزی بر ساخت و ساز تأکید کرد و در عین حال به معماری یک شخصیت جشن و اصلی داد.

نظم تزیینی و برازنده یونی، سبک به نسبت، در شهرهای تجاری غنی جزیره و آسیای صغیر یونان، که تحت تأثیر فرهنگ شرق بودند، شکل گرفت. نمونه اولیه سازه یونیک سقف خشتی تخت، همراه با سقف بود که در امتداد یک رول پیوسته از یک جنگل کوچک قرار گرفته بود. در این طرح است که نیروی یونی بالا و دندانه های واقع در بالای آرشیترو نمونه اولیه خود را پیدا می کنند. راسته یونی برای اولین بار در دیپترهای بزرگ آسیایی در اواسط قرن ششم قبل از میلاد یافت می شود. ه.، ساخته شده از سنگ آهک و مرمر. در میان آنها، معروف ترین معبد آرتمیس (معماران هرسیفون و متاژنس) در افسوس است.

در قرن ششم قبل از میلاد. ه. معماران یونانی در ایجاد مجموعه های معماری به موفقیت زیادی دست یافتند. مهم ترین نوع مجموعه در کنار تکیه و آکروپلیس، محراب بود. در مجموعه محراب در دلفی که در قرن ششم قبل از میلاد در ویژگی های اصلی مشخص شد. ه.، یک عنصر مهم از تصویر معماری، محیط منظر است. ترکیب پناهگاه برای درک شخصی طراحی شده است که به عنوان بخشی از یک راهپیمایی رسمی از زیگزاگ های جاده نورانی که توسط خزانه ها و مجسمه های موتیف قاب شده است بالا می رود. در یکی از پیچ ها، توده های غیرمنتظره بزرگ و به خصوص چشمگیر معبد اصلی که در یک تراس بلند ایستاده بودند، در مقابل چشمان او ظاهر شدند.

سفارشات یونانی

در نظم یونان باستان، نظم واضح و هماهنگی وجود دارد که بر اساس آن سه قسمت اصلی ساختمان با یکدیگر ترکیب می شوند: پایه - استریوبات، تکیه گاه بلبرینگ - ستون هاو ساختار یاتاقان - گلدسته.

نظم دوریک(در آغاز قرن هفتم قبل از میلاد به وجود آمد) دارای سه بخش اصلی بود (به بالا مراجعه کنید). مشخصه آن ستونی است که توسط شیارها-فلوت هایی که در زیر آن همگرا شده اند تشریح شده است زاویه حادبدون پایه ایستاده و با سرستون ساده، آرشیترو به شکل یک تیر یکنواخت و خطی از تریگلیف ها و متوپ های متناوب تکمیل شده است.

نظم یونی (که در اواسط قرن ششم قبل از میلاد شکل گرفت) به دلیل ستونی باریک که بر روی پایه ایستاده و با سرستونی با دو پیچ، یک آرشیترو سه قسمتی و یک خط کش روبان مانند تکمیل می شود، به شدت با نظم دوریک متفاوت است. فلوت ها در اینجا با یک مسیر صاف از هم جدا شده اند.
هر دو راسته دوریک و یونی در یونان باستان در طیف وسیعی از ساختمان‌ها - از گالری‌های کوچک ساختمان‌های مسکونی گرفته تا رواق‌های بزرگ معابد - استفاده می‌شدند.
اما علاوه بر دستورات دوریک و یونی در یونان باستان، موارد دیگری نیز وجود داشت. در اینجا برخی از آنها آورده شده است.

دستور کورینتیشبیه به یونی است، اما با آن در یک سرستون پیچیده تزئین شده با نقش‌های گل متفاوت است (قدیمی‌ترین ستون قرنتی در معبد آپولو در باسا، اکنون واسا در پلوپونز، ساخته شده در حدود 430 قبل از میلاد شناخته شده است.

آگهی معمار معروفایکتین).

نظم بادی(معروف از چندین ساختمان قرن هفتم قبل از میلاد - در نئاندریا در آسیای صغیر، در لاریسا، در جزیره لسبوس) دارای یک ستون صاف نازک است که روی پایه ایستاده و با سرستون، پیچ‌های بزرگ و گلبرگ‌هایی که نقش‌های گیاهی را تولید می‌کنند تکمیل شده است. .

منشاء نظم یونان باستان و ویژگی های آن با جزئیات بسیار مورد مطالعه قرار گرفته است. شکی نیست که سرچشمه آن ستون‌های چوبی است که روی پایه‌ای ثابت شده‌اند که توسط تیرهای چوبی مسدود شده است. سقف شیروانی معابد سنگی خرپا را تکرار می کند

سازه چوبی در قالب سقف ها، در جزئیات نظم دوریک، می توان منشأ آنها را از ساختمان های یک جنگل بزرگ مشاهده کرد. در نظم یونی سبک تر، تکنیک های ساخت سقف از کنده های کوچک تحت تأثیر قرار گرفت. AT

در سرستون‌های نظم بادی، یک تکنیک ساختمانی محلی آشکار می‌شود که بر اساس آن تیرها بر روی یک چنگال در شاخه‌های تنه درخت قرار می‌گرفتند. در یونان باستان، یک طرح کاملاً منظم از معبد، که طبق قوانین دستورات ساخته شده بود، به سرعت توسعه یافت. معبدی بود، یعنی معبدی که از هر طرف احاطه شده بود

ستونی که داخل آن محراب (سل) پشت دیوارها قرار داشت. منشاء اطراف را می توان در ساختمان های نزدیک به قدیمی ترین مگارون ها جستجو کرد. نزدیکترین آنها به مگارون معبد "در عطا" است ، یعنی معبدی که انتهای دیوارها در سمت انتهایی بیرون زده است و بین آن ستونها قرار گرفته است. پس از آن یک پیشرو با رواق در نما، یک آمفی پیشرو با دو رواق در طرفین مقابل و در نهایت یک رواق است. البته، این فقط یک نمودار از توسعه تاریخی است: در یونان، معابد مختلف

انواع ولی به هر حال نمونه باستانیبه عنوان یک ساختمان مسکونی-مگارون خدمت می کرد و در قرن هفتم. قبل از میلاد مسیح. معابد پیرامونی ظاهر شدند (معبد آپولو ترمیوس، در غیر این صورت فرموز، معبد هرا در المپیا و غیره). در معابد آن زمان هنوز از آجر خام و ستون‌های چوبی استفاده می‌شد که در نهایت ستون‌های سنگی جایگزین آنها شد.

همراه با ایجاد ساختارهای سنگی، معماران باستانی "از حوزه محاسبات چشم لرزان و ناپایدار برای ایجاد قوانین قوی "تقارن" یا تناسب کار کردند. قطعات تشکیل دهندهساختمان". معمار رومی قرن اول قبل از میلاد در مورد آن چنین نوشته است. قبل از میلاد مسیح. ویتروویوس، نویسنده تنها رساله باستانی کاملاً حفظ شده در مورد معماری، که به وسیله آن می توانیم دیدگاه های آن دوره را در مورد معماری به طور قابل اعتماد قضاوت کنیم. البته با در نظر گرفتن این نکته که دستورات ششصد سال قبل از ظهور این رساله شکل گرفته است. همه این "قوانین قوی" قرن ها در معماری سنگی یونان باستان ثابت شده بود، و اگر آن دوره هایی را که نظم دوباره در معماری احیا شد، برای هزاران سال حساب کنیم.

معماری (یونان کلاسیک در قرن پنجم قبل از میلاد)

توسعه سفارشات در یونان باستان عمدتاً با شکل گیری انواع اصلی ساختمان های عمومی و مهمتر از همه معابد همراه بود. در ارتباط با ایده معبد به عنوان محل سکونت یک خدا، ترکیب اولیه آن تحت تأثیر یک خانه مسکونی باستانی - یک مگارون با رواقی در مقابل آن و یک مجسمه در داخل ساختمان شکل گرفت. ساده ترین نوع معبد آنتووی است. از یک تالار مستطیل شکل - یک سردخانه و یک رواق ورودی در دو ستون که بین برجستگی های دیوارهای طولی - مورچه ها قرار داشت، تشکیل شده بود. توسعه معبد در حصار یک پرواستیل است، که در آن یک رواق چهار ستونی در رابطه با مورچه ها و همچنین یک آمفی پرواستیل - با دو رواق انتهایی در طرفین مقابل، پیشرفته است. سرانجام در دوره باستانی حواشی شکل گرفت که در چهار طرف آن ستونی است.

توسعه اطراف و انواع دیگر معابد در دوران باستانی و کلاسیک واضح ترین ایده را از تغییرات در ترکیب و ترکیب ترتیب می دهد. ویژگی های مشخصهمعماری یونانی اوج توسعه معابد آکروپولیس آتن بود که در قرون 5 - 4 ایجاد شد. قبل از میلاد مسیح. و بر شهر و اطراف آن تسلط دارد. آکروپولیس که در طول تهاجمات ایرانیان ویران شد، در مقیاسی بازسازی شد که قبلاً دیده نشده بود. در ربع سوم قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح ه. ساختمان های درخشان و مرمر سفید ساخته شد: پارتنون، پروپیله، معبد نایک آپتروس ("پیروزی بدون بال"). ساختمان Ereichteion که مجموعه را تکمیل کرد، بعداً ساخته شد.

سازندگان پارتنون، ایکتیک و کالیکرات واقعاً هماهنگی را به دست آوردند. ارتفاع ستون‌های معبد به اندازه ستون‌های معبد زئوس در المپیا است، اما تناسبات سنگین سبک «سخت» جای خود را به هماهنگی و لطف داده است. تأثیر سنت‌های یونیایی در نمای بیرونی قسمت غربی بنا منعکس شد. معمار Mnesicles، خالق دروازه باشکوه منتهی به آکروپولیس، Propylaea، نیز تلاش کرد تا هر دو سبک را ترکیب کند: ستون‌های یونی در اینجا با ستون‌های دوریک همزیستی دارند. برعکس، معماری معبد مینیاتوری زیبای آتنا فاتح تحت سلطه ویژگی های ایونی است. همچنین بر اساس روح سنت های ایونیایی، Ereichteion ساخته شد که بسیار زیبا واقع شده است.

همه این خلاقیت های شگفت انگیز معماران آتن در آکروپلیس واقع شده اند.

در تپه آکروپولیس، پناهگاه های اصلی آتنی ها و بالاتر از همه پارتنون - معبد آتنا، الهه خرد و حامی آتن قرار داشت. خزانه در آنجا نگهداری می شود. در ساختمان Propylaea، که به عنوان ورودی آکروپولیس عمل می کرد، یک کتابخانه و یک گالری هنری در دو ساختمان بیرونی آنها - بال ها وجود دارد.

معماران یونانی می دانستند که چگونه مکان های ساختمان های خود را به خوبی انتخاب کنند. معبد در جایی بنا شد که گویی مکانی برای آن توسط خود طبیعت آماده شده بود و در عین حال، فرم های آرام آرام، تناسبات هماهنگ، ستون های مرمری روشن، رنگ های روشن معبد را در تضاد با طبیعت قرار می داد و بر برتری آن تأکید می کرد. ساختاری که به طور منطقی توسط انسان بر روی جهان اطراف ایجاد شده است.

آکروپولیس ایده قدرت و عظمت دولت آتن را مجسم کرد و در عین حال برای اولین بار در تاریخ یونان ایده وحدت پان هلنی را بیان کرد.

معنای برنامه ریزی آکروپولیس را تنها با تصور حرکت موکب های رسمی در روزهای جشن های عمومی می توان فهمید. جاده به دروازه های رسمی منتهی می شد - Propylaea. ستون دوریک Propylaea دارای دو بال نابرابر، اما متوازن از ساختمان است؛ معبد نایک آپتروس ("پیروزی بدون بال") که ساخت آن در سال 449 به عنوان بنای یادبود به افتخار پیروزی آتن بر ایرانیان آغاز شد، در مجاورت آن قرار دارد. بال راست و کوچکتر این معبد از نظر اندازه بزرگ، هماهنگ و شفاف نیست، معبد، گویی از توده عمومی تپه جدا شده است، اولین باری بود که با صفوف روبرو شد. ستون‌های یونی باریک در هر یک از دو طرف کوتاه معبد، حس زیبایی به ساختمان بخشیده است.

از Propylaea، معبد اصلی آکروپولیس، پارتنون، که بر روی بالاترین سکوی آکروپولیس ساخته شده است، از گوشه قابل مشاهده است. ساختمان بزرگ پارتنون با معبد زیبا و نسبتا کوچک ارکتخون که در طرف دیگر میدان ایستاده است متعادل می شود و با عدم تقارن آزاد بر شدت عالی پارتنون سایه می اندازد.

پارتنون کامل ترین ساخته معماری کلاسیک یونان و یکی از عالی ترین دستاوردهای معماری به طور کلی است. این بنای عظیم و باشکوه بر فراز آکروپولیس قد برافراشته است، همانطور که خود آکروپولیس بر فراز شهر و اطراف آن قرار گرفته است. پارتنون بزرگترین معبد در مجموعه آکروپولیس و کل کلان شهر یونان است. در داخل آن دو تالار بزرگ - مستطیل شکل و مربع وجود دارد که ورودی های آن در دو طرف مقابل قرار داشت. تالار مستطیل شکل شرقی با مجسمه آتنا در عمق به وسیله ستون های دو طبقه از نظم دوریک به سه قسمت تقسیم می شد. تالار مربع به عنوان خزانه خدمت می کرد و پارتنون نام داشت.

نوع معبد یونانی که نسل های زیادی بر روی ایجاد آن کار کردند، کامل ترین تفسیر را در پارتنون دریافت کرد. در شکل‌های اولیه‌اش، حواشی دوریک با هشت ستون در اضلاع کوتاه و هفده ستون در اضلاع بلند است. اما از نظر ارگانیک شامل عناصری از نظم یونی است: ستون‌هایی که به نسبت کشیده شده‌اند، میخ سبک وزن، خطی پیوسته اطراف ساختمان، ساخته شده از مربع‌هایی از سنگ مرمر پنتلیک. رنگ‌آمیزی بر جزئیات ساختاری تأکید می‌کند و پس‌زمینه‌ای را ارائه می‌کند که در آن مجسمه‌های پدیمان و متوپه برجسته می‌شدند.

به نظر می‌رسد که وضوح باشکوه و هارمونی دقیق پارتنون با ظرافت و آزادی ترکیب ارکتیون، یک ساختمان نامتقارن که توسط استادی ناشناس در سال‌های 421-406 بر روی آکروپولیس ساخته شده، مخالف است. قبل از میلاد مسیح ه. ارکتیون که به آتنا و پوزیدون تقدیم شده است، با تفسیری زیبا از کل معماری، کنار هم قرار گرفتن متضاد فرم‌های معماری و مجسمه‌سازی متمایز می‌شود. طرح ارکتیون ناهمواری خاک را در نظر می گیرد. معبد از دو تشکیل شده است سطوح مختلفمحل از سه طرف رواق هایی به اشکال مختلف از جمله رواق معروف کور (کاریاتید) در دیوار جنوبی دارد.

ارکتیون با تشریح و اشکال زیبایش، راه را برای هنر دیرتر از کلاسیک‌ها هموار می‌کند، گاهی اوقات به طرز تراژیکی آشفته‌تر، گاهی به لحاظ غنایی تصفیه شده، اما کمتر از کلاسیک‌های با ارزش و قهرمانانه.

علاوه بر آکروپولیس آتن، در دوره‌های باستانی و کلاسیک، مجموعه‌های دیگری از جمله معابد، پناهگاه‌ها و ساختمان‌های عمومی (محبت زئوس در المپیا، مجموعه معابد در پوزیدونیا و غیره) توسعه یافتند. اما از قرن چهارم، معابد شروع به از دست دادن اهمیت اصلی خود کردند و ساختمان ها و مجتمع های برای اهداف سکولار که به عنوان عناصر ساختار کلی شهرها شکل گرفته بودند، به طور فزاینده ای توسعه یافتند. به ویژه ارزش برجسته کردن خرید و سرگرمی - مجتمع های ورزشی، همراه با چشم انداز طبیعی را دارد. استادیوم ها در فرورفتگی های طبیعی چیده شده بودند، گاهی اوقات به اندازه های قابل توجهی می رسیدند (آتن، المپیا)، تئاترها از دامنه کوه ها برای ساختن یک تئاتر نیم دایره ای طبیعی با یک سکوی گرد - یک ارکستر، که معمولاً گروه کر در آن اجرا می کردند، استفاده می کردند. یک صحنه مستطیل شکل در کنار ارکستر قرار داشت.

معماری (عصر هلنیسم).

برای هنرهای پلاستیکی قرن سوم - I. قبل از میلاد مسیح ه. به هیچ وجه دوران افول نبود. به عنوان نمونه می توان به گروه مجسمه سازی معروف Laocoön اشاره کرد که شاهکاری از شکل پذیری هلنیستی است. این گروه در نیمه اول قرن اول ایجاد شد. قبل از میلاد مسیح e.، یعنی زمانی که شعر یونانی قبلاً در عقیمی خلاقانه غرق شده بود.

معماری مقدس دوران هلنیستی تحت سلطه نظم ایونی بود. چند ساختمان دوریک با ستون های باریک و تیرهای سقف سبک متمایز شدند - این، مانند ظاهر برخی عناصر دیگر، نشان دهنده تجزیه سبک دوریک قدیمی است که هنوز سنت های باستانی را فقط در غرب یونان حفظ کرده است. اگر نظم دوریک در معماری مقدس گسترده نبود، در ساخت و سازهای سکولار اغلب به آن متوسل می شد، همانطور که از ستون های رواق ها می توان دید.

معبد دیدنی دیدیمائون در میلتوس از پیروزی نظم یونیایی صحبت می کند: معبد توسط یک ستون دوتایی احاطه شده بود که از 210 ستون یونی تشکیل شده بود. سبک ایونی نه تنها در زندگی، بلکه در تئوری معماری نیز پیروز شد. معمار و نظریه پرداز این هنر، هرموژنس، که در اواسط قرن دوم کار می کرد، به ویژه برای او زحمت کشید. قبل از میلاد مسیح ه. و چه کسی فرمول معماری جدیدی را ایجاد کرد - شبه دیپتر: ساختمانی که توسط یک ستون دوتایی احاطه شده بود و ردیف داخلی ستون ها تا نیمه در دیوار ساختمان پنهان شده بود. این شکل - آخرین آفرینش سبک ایونی - در معبد بزرگ آرتمیس لوکوفرینا در مگنزی تجسم یافت. بعدها، شبه دیپتر به طور گسترده ای توسط رومی ها هم در عمل و هم در تئوری قرض گرفته شد.

علاوه بر ساختمان‌های مستطیلی در دوران هلنیستی، بناهای گرد به طور فزاینده‌ای ظاهر می‌شوند که سنت‌های قرن چهارم قبل از میلاد را ادامه می‌دهند. قبل از میلاد مسیح ه. از بناهای باقیمانده از این نوع، Arsinoeion در جزیره Samothrace، بنای کوهی Thrasilla، ساختمان‌های Olympia و Eretria شایسته توجه است. برجسته ترین آنها ایجاد سوستراتوس کنیدوس بود - فانوس دریایی در جزیره فاروس در نزدیکی اسکندریه که بیش از 100 متر ارتفاع داشت. فانوس اسکندریه یکی از عجایب هفتگانه جهان به حساب می آمد، اما تا به امروز باقی نمانده است.

نتیجه.

و بنابراین تنها جمع بندی تمام موارد فوق باقی می ماند. همانطور که از خود کار برمی آید، توسعه معماری یونانی در دوره سلطنت پریکلس یا به عبارت دیگر در "دوره کلاسیک" اتفاق افتاد.

در اینجا ما تغییر مکرر در سبک های ساخت ساختمان ها، معابد را دنبال می کنیم. گذار از سبک سنگین به سبک سبک تر، ظریف تر و آرام تر.

در اینجا ما همچنین می توانیم در مورد چگونگی بازسازی آکروپولیس در دوره کلاسیک یاد بگیریم، چه معابدی را شامل می شود، در امتداد آن در یک راهپیمایی رسمی "با دیدن" مکان همه معابد با شکوه ساخته شده به افتخار خدایان یونانی. با باشکوه ترین و شریف ترین معبد آن زمان، پارتنون آشنا شوید.

در این اثر سعی کردم کم و بیش تمام مراحل شکل گیری و دگرگونی معماری در یونان باستان را با در نظر گرفتن جزئیات برخی از بناها و معابد آن زمان آشکار کنم.

کتابشناسی - فهرست کتب:

1. کازیمیرز کومانتسکی "تاریخ فرهنگ یونان و روم باستان" - M.: "دبیرستان"، 1990
2. N. F. Gulyanitsky "معماری ساختمانهای عمرانی و صنعتی" در 5 جلد: جلد 1 "تاریخ معماری" - M .: Stroyizdat 1984
3. تاریخ هنر خارجی - M .: تصویر. هنر، 1984
4. A. N. Badak و دیگران. "تاریخ جهان باستان یونان باستان" - مینسک: AST، 2000
5. L. Lyubimov "هنر دنیای باستان" - M .: آموزش و پرورش، 1980