1 بیوگرافی V.M. گرشینا………………………………………………………….3

2 افسانه «Attalea princeps»…………………………………………………………….

3 حکایت وزغ و گل سرخ…………………………………………………………….13

4 افسانه «مسافر قورباغه»……………………………………………………..16

فهرست منابع استفاده شده………………………………………..18

1 بیوگرافی

گارشین وسوولود میخایلوویچ نثرنویس برجسته روسی است. معاصران او را "هملت روزهای ما"، "شخصیت محوری" نسل دهه 80 - عصر "بی زمانی و واکنش" نامیدند.

در 2 فوریه 1855 در املاک Pleasant Valley استان یکاترینوسلاو (منطقه دونتسک فعلی، اوکراین) در یک خانواده افسر نجیب به دنیا آمد. یکی از پدربزرگ ها صاحب زمین و دیگری افسر نیروی دریایی بود. پدر یک افسر هنگ کویراسیر است. از همان سال های اول صحنه های زندگی نظامی در ذهن پسر نقش بسته بود.

گرشین در کودکی پنج ساله زنده ماند درام خانوادگیکه بر سلامتی او تأثیر گذاشت و بر نگرش و شخصیت او تأثیر زیادی گذاشت. مادرش عاشق معلم بچه های بزرگتر P.V. زاوادسکی، سازمان دهنده یک انجمن سیاسی مخفی، و خانواده خود را ترک کرد. پدر به پلیس شکایت کرد، زاوادسکی دستگیر و به پتروزاوودسک تبعید شد. مادر برای دیدار از تبعید به پترزبورگ نقل مکان کرد. کودک مورد بحث شدید والدین قرار گرفت. تا سال 1864 نزد پدرش زندگی می کرد، سپس مادرش او را به سن پترزبورگ برد و به ژیمناستیک فرستاد. او زندگی در ورزشگاه را اینگونه توصیف کرد: "از کلاس چهارم شروع به شرکت در ادبیات ورزشگاه کردم ..." "روزنامه عصر به صورت هفتگی منتشر می شد. تا آنجایی که من به یاد دارم، فولتون های من ... موفق بودند. در همان زمان، تحت تأثیر ایلیاد، شعری (هگزامتر) چند صد بیتی سرودم که زندگی ورزشگاهی ما در آن طنین انداز بود.

در سال 1874 گارشین وارد موسسه معدن شد. اما ادبیات و هنر بیشتر از علم به او علاقه داشت. او شروع به چاپ، نوشتن مقاله و مقالات تاریخ هنر می کند. در سال 1877 روسیه به ترکیه اعلام جنگ کرد. گرشین در همان روز اول به عنوان داوطلب در ارتش ثبت می شود. او در یکی از اولین نبردهای خود، هنگ را وارد حمله کرد و از ناحیه پا مجروح شد. معلوم شد که زخم بی ضرر است ، اما گارشین دیگر در خصومت های بعدی شرکت نکرد. او که به درجه افسر ارتقا یافت، به زودی بازنشسته شد، مدت کوتاهی را به عنوان داوطلب در دانشکده فیلولوژی دانشگاه سن پترزبورگ گذراند و سپس کاملاً خود را وقف فعالیت ادبی کرد. گرشین به سرعت به شهرت رسید.

در سال 1883 نویسنده با N.M. زولوتیلوا، دانشجوی دوره های پزشکی زنان.

نویسنده وسوولود میخائیلوویچ گارشین چندین افسانه دارد. محبوب ترین در بین خوانندگان جوان سن مدرسه"داستان وزغ و گل سرخ" (1884)، داستان "قورباغه مسافر" (1887)، این آخرین اثر نویسنده است.

خیلی زود افسردگی شدید دیگری شروع می شود. در 24 مارس 1888، در طی یکی از حملات، وسوولود میخائیلوویچ گارشین خودکشی کرد، او با عجله به سمت پله ها می رود. این نویسنده در سن پترزبورگ به خاک سپرده شده است.

داستان های وسوولود گارشین همیشه کمی غم انگیز است، آنها شبیه داستان های شاعرانه غمگین اندرسن هستند، "شیوه تغییر تصاویر او". زندگی واقعیفانتزی، انجام بدون معجزات جادویی. در درس خواندن ادبی در دبستان، افسانه ها مطالعه می شود: "قورباغه مسافر" و "قصه وزغ و گل سرخ". قصه های گرشی توسط ویژگی های ژانربه تمثیل‌های فلسفی نزدیک‌تر، خوراکی برای تفکر فراهم می‌کنند. ترکیب آنها مشابه است داستان عامیانه(شروعی وجود دارد که با کلمات شروع می شود: "ما زندگی می کردیم ..." و یک پایان).

2 داستان پریان "Attalea princeps"

در آغاز سال 1876، گارشین در انفعال اجباری از بین رفت. در 3 مارس 1876، وسوولود میخایلوویچ شعر "اسیر" را نوشت. گارشین در طرحی شاعرانه داستان درخت خرمایی سرکش را روایت کرد.

درخت نخل بلند و زیبا

به سقف شیشه ای می زند.

شیشه شکسته، آهن خمیده،

و راه آزادی باز است.

و اولاد از درخت خرما با سلطان سبز

به آن سوراخ صعود کرد.

بالای طاق شفاف، زیر آسمان لاجوردی

او با افتخار به بالا نگاه می کند.

و عطش آزادی او سیراب شد:

او آسمان را می بیند

و خورشید نوازش می کند (خورشید سرد!)

لباس زمردیش.

در میان طبیعت بیگانه، در میان همنوعان غریب،

در میان کاج ها، توس ها و صنوبرها،

او با اندوه فرو رفت، انگار که به یاد آورد

درباره آسمان وطنش؛

سرزمین پدری، جایی که طبیعت برای همیشه جشن می گیرد،

جایی که رودخانه های گرم جاری است

جایی که نه شیشه است و نه میله آهنی،

جایی که درختان خرما در طبیعت رشد می کنند.

اما در اینجا او دیده می شود; جنایت او

باغبان دستور داد تعمیر شود -

و به زودی بالای درخت نخل زیبای بیچاره

چاقوی بی رحم برق زد.

تاج سلطنتی از درخت جدا شد،

تنه اش را تکان داد

و آنها همصدا با لرزه ای پر سر و صدا پاسخ دادند

درختان نخل دور تا دور.

و دوباره راه آزادی را هموار کرد

و قاب های طرح دار شیشه ای

ایستاده در جاده به سمت خورشید سرد

و آسمان رنگ پریده خارجی.

بیش از یک بار تصویر نخل مغرور محبوس در قفس شیشه ای گلخانه به ذهنش خطور کرد. در اثر "Attalea princeps" همان طرحی که در شعر وجود دارد توسعه می یابد. اما در اینجا نقش یک درخت نخل که در تلاش برای رها شدن است، حتی تندتر و انقلابی تر به نظر می رسد.

«Attalea princeps» برای «یادداشت‌های سرزمین پدری» در نظر گرفته شده بود. M.E. سالتیکوف شچدرین آن را به عنوان تمثیلی سیاسی پر از بدبینی در نظر گرفت. سردبیر مجله از پایان غم انگیز کار گرشین شرمنده شد. به گفته سالتیکوف شچدرین، خوانندگان می توانند آن را به عنوان بیان ناباوری در مبارزه انقلابی تلقی کنند. خود گرشین از دیدن تمثیل سیاسی در اثر خودداری کرد.

وسوولود میخائیلوویچ می‌گوید که بر اثر یک اتفاق واقعی در باغ گیاه‌شناسی، او را وادار به نوشتن «Attalea princeps» کرد.

"Attalea princeps" اولین بار در مجله "روسیه ثروت"، 1880، شماره 1، ص. 142 150 با عنوان فرعی "قصه پریان". از خاطرات N.S. Rusanov: "گارشین بسیار ناراحت شد که افسانه برازنده او "Attalea princeps" (که بعداً در آرتل ما "ثروت روسیه" قرار گرفت) توسط شچدرین به دلیل پایان گیج کننده آن رد شد: خواننده نمی فهمد و خواهد کرد. تف به همه!».

در "Attalea princeps" هیچ آغاز سنتی "آنجا زندگی می کردم" وجود ندارد، پایانی وجود ندارد "و من آنجا بودم ...". این نشان می دهد که "Attalea princeps" یک داستان نویسنده و ادبی است.

باید توجه داشت که در تمام افسانه ها خیر بر شر پیروز می شود. در «Attalea princeps» مفهومی به نام «خوب» وجود ندارد. تنها قهرمان، نشان دادن حس "خوب"، این "چمن تنبل" است.

رویدادها به ترتیب زمانی توسعه می یابند. گلخانه ای زیبا از شیشه و آهن. ستون ها و طاق های باشکوه در نور می درخشیدند نور خورشیدمانند سنگهای قیمتی از اولین سطرها، توضیحات گلخانه تصور نادرستی از شکوه این مکان به دست می دهد.

گرشین ظاهر زیبایی را از بین می برد. این جایی است که عمل شروع می شود. جایی که غیرمعمول ترین گیاهان رشد می کنند تنگ است: گیاهان برای یک قطعه زمین، رطوبت، نور با یکدیگر رقابت می کنند. آنها رویای یک فضای گسترده روشن را می بینند، اوه آسمان آبی، در مورد آزادی اما قاب‌های شیشه‌ای تاج‌های آن‌ها را فشرده، محدود می‌کنند، از رشد و توسعه کامل آن‌ها جلوگیری می‌کنند.

توسعه عمل یک اختلاف بین گیاهان است. از مکالمه، کپی شخصیت ها، تصویر هر گیاه، شخصیت آنها رشد می کند.

نخل ساگو شریر، تحریک پذیر، متکبر، متکبر است.

کاکتوس شکم گلدانی سرخ رنگ، تازه، آبدار، از زندگی خود راضی، بی روح است.

دارچین پشت گیاهان دیگر ("هیچ کس من را پاره نمی کند") مخفی می شود.

سرخس درختی به طور کلی نیز از موقعیت خود راضی است ، اما به نوعی بی چهره است و برای چیزی تلاش نمی کند.

و در میان آنها نخل سلطنتی تنها، اما مغرور، آزادی خواه، بی باک است.

از بین همه گیاهان، خواننده شخصیت اصلی را مشخص می کند. این داستان به نام او است. نخل پرافتخار زیبا Attalea princeps. او از همه بلندتر، از همه زیباتر، از همه باهوش تر است. به او حسادت می‌شد، او را دوست نداشتند، زیرا درخت خرما مانند همه ساکنان گلخانه نبود.

یک روز، یک درخت نخل همه گیاهان را دعوت کرد تا روی قاب های آهنی بیفتند، شیشه را بشکنند و به آزادی که مدت ها انتظارش را می کشید، برسند. گیاهان، علیرغم این واقعیت که تمام مدت غرغر می کردند، ایده درخت نخل را کنار گذاشتند: "رویایی غیرممکن!" آنها فریاد زدند. آتالیا پرینسپس پاسخ داد: "من می خواهم آسمان و خورشید را نه از طریق این میله ها و عینک ها ببینم، و خواهم دید." پالما به تنهایی شروع به مبارزه برای آزادی کرد. گراس تنها دوست درخت خرما بود.

اوج و پایان «Attalea princeps» اصلاً افسانه‌ای نبود: پاییز عمیقی در حیاط بود، باران ملایمی با برف می‌بارید. درخت خرمایی که به سختی آزاد شد، از سرما به مرگ تهدید شد. این آزادی نیست که او آرزویش را داشت، نه آسمان، نه خورشیدی که آنقدر می خواست درخت خرما را ببیند. آتالیا پرینسپس نمی‌توانست باور کند که این تمام تلاشی بود که او برای مدت طولانی در تلاش بود و آخرین نیروی خود را به آن داد. مردم آمدند و به دستور مدیر آن را بریدند و به داخل حیاط انداختند. این درگیری مرگبار بود.

تصاویر گرفته شده توسط او به طور هماهنگ و ارگانیک توسعه می یابد. گارشین در توصیف گلخانه واقعاً ظاهر آن را منتقل می کند. اینجا همه چیز درست است، هیچ تخیلی وجود ندارد. سپس گرشین اصل موازی سازی شدید ایده و تصویر را زیر پا می گذارد. اگر او پایدار بود، خواندن تمثیل فقط بدبینانه بود: هر مبارزه ای محکوم به فنا است، بیهوده و بی هدف است. در گرشین، یک تصویر چند ارزشی نه تنها با یک ایده سیاسی-اجتماعی خاص، بلکه با اندیشه ای فلسفی که در پی بیان محتوایی جهانی است، مطابقت دارد. این ابهام، تصاویر گرشین را به نمادها نزدیک می کند و جوهر کار او نه تنها در همبستگی ایده ها و تصاویر، بلکه در بسط تصاویر نیز بیان می شود، یعنی طرح آثار گرشین شخصیتی نمادین پیدا می کند. به عنوان مثال، تنوع مقایسه و تقابل گیاهان است. همه ساکنان گلخانه زندانی هستند، اما همه آنها دورانی را که در آزادی زندگی می کردند به یاد دارند. با این حال، تنها یک درخت خرما تمایل دارد از گلخانه فرار کند. بیشتر گیاهان با هوشیاری موقعیت خود را ارزیابی می کنند و بنابراین برای آزادی تلاش نمی کنند ... هر دو طرف با یک چمن کوچک مخالف هستند ، او درخت نخل را درک می کند ، با آن همدردی می کند ، اما چنین قدرتی ندارد. هر یک از گیاهان نظر خود را حفظ می کنند، اما آنها با خشم علیه یک دشمن مشترک متحد می شوند. و شبیه دنیای آدم هاست!

آیا ارتباطی بین تلاش درخت خرما برای آزاد بودن و رفتار سایر ساکنان که در همان گلخانه بزرگ شده اند وجود دارد؟ چنین ارتباطی را می توان در این واقعیت مشاهده کرد که هر یک از شخصیت ها با یک انتخاب روبرو هستند: ادامه زندگی در مکانی که آن را "زندان" می نامند، یا آزادی را به اسارت ترجیح دهند، که در این مورد به معنای بیرون رفتن از گلخانه و مرگ حتمی است. .

مشاهده نگرش شخصیت ها از جمله کارگردان گلخانه به طرح درخت نخل و نحوه اجرای آن به ما این امکان را می دهد که به درک خود دیدگاه نویسنده نزدیک شویم که او آشکارا بیان نمی کند. پیروزی مورد انتظاری که درخت خرما در مبارزه با قفس آهنین به دست آورد چگونه به تصویر کشیده شده است؟ قهرمان چگونه نتیجه مبارزه خود را ارزیابی کرد؟ چرا علف‌هایی که با اراده‌اش همدردی می‌کردند و آن را تحسین می‌کردند، با درخت نخل مردند؟ عبارتی که کل داستان را به پایان می رساند چه معنایی دارد: «یکی از باغبانان با ضربه ای ماهرانه بیل، یک بغل کامل علف را درید. او آن را در سبدی انداخت، بیرون آورد و به حیاط پشتی، درست روی درخت خرمایی مرده، که در گل و لای دراز کشیده بود و از قبل نیمی از برف پوشیده شده بود، انداخت.

تصویر خود گلخانه نیز مبهم است. این دنیایی است که گیاهان در آن زندگی می کنند. آنها را سرکوب می کند و در عین حال به آنها فرصت وجود می دهد. خاطره مبهم گیاهان در مورد سرزمینشان آرزوی گذشته آنهاست. در آینده دوباره اتفاق می افتد یا نه، هیچ کس نمی داند. تلاش های قهرمانانه برای زیر پا گذاشتن قوانین جهان شگفت انگیز است، اما بر اساس ناآگاهی از زندگی واقعی است و بنابراین بی اساس و بی ثمر است.

بنابراین، گرشین با مفاهیم بیش از حد خوش بینانه و بدبینانه یک طرفه جهان و انسان مخالف است. توسل گارشین به تصاویر نمادها اغلب بیانگر تمایل به رد برداشت روشن از زندگی بود.

برخی از منتقدان ادبی که اثر «آتلیه پرنسپس» را داستانی تمثیلی دانستند، به بیان دیدگاه‌های سیاسی این نویسنده پرداختند. مادر گرشین در مورد پسرش نوشته است: «در مهربانی، صداقت، عدالت نادرش نتوانست به هیچ طرفی بچسبد. و او برای آنها و دیگران سخت رنج می برد ... "او ذهنی تیز و قلبی حساس و مهربان داشت. او با تمام تنش اعصاب دردناکش هر مظاهر شر و خودسری و خشونت را در دنیا تجربه کرد. و نتیجه چنین تجربیاتی آثار واقع گرایانه شگفت انگیزی بود که نام او را برای همیشه در ادبیات روسیه و جهان تأیید کرد. تمام کارهای او با بدبینی عمیقی آغشته است.

گارشین از مخالفان سرسخت پروتکلیسم طبیعت گرایانه بود. او تلاش کرد مختصر و اقتصادی بنویسد و جنبه عاطفی طبیعت انسان را با جزئیات به تصویر نکشد.

شکل تمثیلی (تمثیلی) "Attalea Princeps" نه تنها تیزبینی سیاسی می دهد، بلکه بر عمق اجتماعی و اخلاقی وجود انسان نیز تأثیر می گذارد. و نمادها (مهم نیست گارشین در مورد نگرش بی طرف خود نسبت به آنچه اتفاق می افتد چه می گوید) دخالت نویسنده را نه تنها در یک ایده اجتماعی-سیاسی خاص، بلکه همچنین یک تفکر فلسفی را که به دنبال بیان محتوای کل ماهیت انسانی است، منتقل می کند.

از طریق تجربیات گیاهان مرتبط با خاطرات سرزمین خود، به خواننده ایده ای از جهان داده می شود.

تایید وجود سرزمینی زیبا، حضور در گلخانه مردی برزیلی است که درخت خرما را شناخت و نامش را گذاشت و از شهری سردسیر شمالی راهی دیار خود شد. دیوارهای شفاف گلخانه که از بیرون مانند یک "کریستال زیبا" به نظر می رسند، از داخل به عنوان قفسی برای شخصیت های گیاهی درک می شوند.

این لحظه به نقطه عطفی در توسعه رویدادها تبدیل می شود، زیرا پس از آن، نخل تصمیم می گیرد آزاد شود.

فضای درونی داستان به شکل پیچیده ای سازماندهی شده است. این شامل سه حوزه فضایی در مقابل یکدیگر است. سرزمین بومی گیاهان نه تنها از نظر کیفی، بلکه از نظر فضایی نیز با دنیای گلخانه مخالف است. او از او جدا می شود و در خاطرات شخصیت های گیاه معرفی می شود. فضای "بیگانه" گلخانه برای آنها به نوبه خود با دنیای بیرون مخالف است و با مرزی از آن جدا می شود. فضای بسته دیگری نیز وجود دارد که «دانشمند ممتاز» مدیر گلخانه در آن زندگی می کند. او بیشتر وقت خود را در «یک غرفه شیشه ای مخصوص ساخته شده در داخل گلخانه» می گذراند.

هر یک از شخصیت ها با یک انتخاب روبرو هستند: آیا زندگی را در جایی که آن را "زندان" می نامند ادامه دهند، یا آزادی را به اسارت ترجیح دهند، که در این مورد به معنای بیرون رفتن از گلخانه و مرگ است.

3 "قصه وزغ و گل سرخ"

این اثر نمونه‌ای از ترکیب هنرها بر اساس ادبیات است: تمثیل زندگی و مرگ در طرح‌های چندین نقاشی امپرسیونیستی بیان می‌شود که در بصری متمایز آنها و در آمیختگی نقوش موسیقی قابل توجه است. تهدید مرگ زشت گل رز در دهان وزغی که هیچ کاربرد دیگری از زیبایی نمی شناسد، به قیمت مرگ دیگری لغو می شود: گل رز قبل از پژمرده شدن بریده می شود تا پسری در حال مرگ در آخرین لحظه او را تسلی دهد. معنای زندگی زیباترین موجود تسلی دردمندان است.

نویسنده گل رز غمگینی آماده کرد، اما خوش شانسی. او آخرین شادی را برای پسر در حال مرگ به ارمغان می آورد. «وقتی گل رز شروع به پژمرده شدن کرد، آن را در یک کتاب ضخیم قدیمی گذاشتند و خشک کردند و بعد از سال‌ها آن را به من دادند. به همین دلیل است که من کل داستان را می دانم. گرشین.

این اثر دو خط داستانی را ارائه می‌کند که در ابتدای داستان به موازات یکدیگر رشد می‌کنند و سپس تلاقی می‌کنند.

در داستان اول، شخصیت اصلی پسر واسیا است («پسری هفت ساله، با چشمان درشت و سر بزرگروی بدنی لاغر»، «خیلی ضعیف، ساکت و حلیم بود...»، او به شدت بیمار است. واسیا به بودن در باغی که بوته گل رز رشد می کرد بسیار علاقه داشت. او در آنجا روی یک نیمکت نشست، "درباره رابینسون ها، کشورهای وحشی، و دزدان دریایی" خواند، دوست داشت مورچه ها، سوسک ها، عنکبوت ها را تماشا کند، حتی یک بار "با جوجه تیغی ملاقات کرد".

در خط داستانی دوم، شخصیت های اصلی یک گل رز و یک وزغ هستند. این قهرمانان در باغ گل، جایی که واسیا دوست داشت از آن بازدید کند، "زندگی می کردند". گل رز در یک صبح خوب اردیبهشت شکوفا شد، شبنم روی گلبرگ هایش چند قطره بر جای گذاشت. رز گریه می کرد. او «رایحه ای لطیف و تازه» را که «کلام، اشک و دعای او» بود، به دور او می ریخت. گل رز در باغ "زیباترین موجود" بود، پروانه ها و زنبورها را تماشا می کرد، به آواز بلبل گوش می داد و احساس خوشبختی می کرد.

یک وزغ چاق پیر بین ریشه های یک بوته نشسته بود. او گل رز را حس کرد و نگران شد. یک بار با "چشم های بد و زشت" گلی را دید، از آن خوشش آمد. وزغ احساسات خود را با این جمله بیان کرد: "من تو را خواهم بلعید" که گل را ترساند. ... یک بار یک وزغ تقریباً موفق شد گل رز را بگیرد ، اما خواهر واسیا به کمک آمد (پسر از او خواست گلی بیاورد ، آن را بو کرد و برای همیشه ساکت شد).

رزا احساس می کرد که "او بیهوده قطع نشده است." دختر گل رز را بوسید، یک قطره اشک از گونه او روی گل ریخت و این "بهترین حادثه در زندگی یک گل رز" بود. او خوشحال بود که زندگی خود را بیهوده نگذرانده است و باعث خوشحالی پسر بدبخت شده است.

کارهای خوب، کارها هرگز فراموش نمی شوند، آنها برای سالیان دراز در حافظه مردم باقی می مانند. این فقط یک افسانه در مورد وزغ و گل رز نیست، همانطور که در عنوان عنوان شده است، بلکه در مورد زندگی و ارزش های اخلاقی است. تضاد زیبایی و زشتی، خیر و شر به طور غیر متعارف حل می شود. نویسنده استدلال می کند که در مرگ، در عمل خود، ضمانت جاودانگی یا فراموشی وجود دارد. گل رز "قربانی" می شود و این آن را زیباتر می کند و در حافظه انسان جاودانگی می بخشد.

وزغ و گل رز دو نقطه مقابل را نشان می دهند: وحشتناک و زیبا. وزغ تنبل و نفرت انگیز با نفرت از هر چیز بلند و زیبا و گل رز به مثابه تجسم خیر و شادی، نمونه ای از مبارزه ابدی دو ضد خوب و بد است.

ما این را از نحوه انتخاب القاب توسط نویسنده برای توصیف هر قهرمان می بینیم. هر چیزی زیبا، عالی، معنوی با گل رز پیوند خورده است. وزغ تجلی خصوصیات انسانی پست را نشان می دهد: تنبلی ، حماقت ، حرص و خشم.

به گفته نویسنده داستان، شر هرگز نمی تواند خیر را شکست دهد و زیبایی، چه بیرونی و چه درونی، دنیای ما را که پر از کمبودهای مختلف انسانی است نجات خواهد داد. علیرغم این واقعیت که در پایان کار، هم گل رز و هم پسری که عاشق گل است می میرند، اما رفتن آنها احساسات غم انگیز و کمی روشن را در بین خوانندگان برمی انگیزد، زیرا هر دو عاشق زیبایی بودند.

علاوه بر این، مرگ یک گل آخرین شادی را برای یک کودک در حال مرگ به ارمغان آورد، او درخشان شد دقایق آخرزندگی خود. و خود گل سرخ خوشحال بود که با انجام کارهای خوب مرده است، بیشتر از همه از پذیرش مرگ از دست وزغ پستی که با تمام وجودش از او متنفر بود می ترسید. و فقط برای این است که می توانیم قدردان گل زیبا و نجیب باشیم.

بنابراین، این افسانه به ما می آموزد که برای زیبایی و خوبی تلاش کنیم، بدی را در همه مظاهر آن نادیده بگیریم و از آن دوری کنیم، نه تنها در ظاهر، بلکه بیش از همه در روح زیبا باشیم.

4 "مسافر قورباغه"

افسانه "قورباغه مسافر" در مجله کودکان "Rodnik" در سال 1887 با نقاشی های هنرمند M.E. مالیشف. این آخرین کار نویسنده بود. محقق مدرن G.A. بیالی که آخرین سخنان گرشین خطاب به کودکان بود و آخرین کارش سبک و بی دغدغه است. در پس زمینه دیگر آثار گارشین، غم انگیز و ناراحت کننده، این داستان، گویا گواه زنده ای است که شادی زندگی هرگز ناپدید نمی شود، که «نور در تاریکی می درخشد». گارشین همیشه اینطور فکر و احساس می کرد. این داستان برای نویسنده از مجموعه‌ای از داستان‌های باستانی هند و از افسانه‌ای از افسانه‌نویس معروف فرانسوی لافونتن شناخته شده بود. اما در این آثار به جای قورباغه، لاک‌پشتی به سفر می‌رود، به جای اردک‌ها، قوها آن را حمل می‌کنند و با رها کردن یک شاخه، سقوط می‌کند و می‌شکند.

در مسافر قورباغه چنین پایان بی رحمانه ای وجود ندارد، نویسنده با قهرمان خود مهربان تر بود. این داستان در مورد یک حادثه شگفت انگیز است که برای یک قورباغه اتفاق افتاد، او یک راه غیرمعمول برای حمل و نقل اختراع کرد و به جنوب پرواز کرد، اما به سرزمین زیبا نرسید، زیرا او بیش از حد لاف زن بود. او واقعاً می خواست به همه بگوید که چقدر باهوش است. و کسی که خود را باهوش ترین می داند و حتی دوست دارد در مورد آن با همه "صحبت" کند، قطعاً به دلیل لاف زدن مجازات می شود.

این داستان آموزنده با نشاط، شاد، با طنز نوشته شده است تا شنوندگان و خوانندگان کوچک قورباغه لاف زن را برای همیشه به یاد داشته باشند. این تنها است افسانه خنده دارگرشین، اگرچه کمدی را با درام نیز ترکیب می کند. نویسنده از تکنیک "غوطه ور شدن" نامحسوس خواننده از دنیای واقعی به دنیای افسانه ها (که برای اندرسن نیز معمول است) استفاده کرد. با تشکر از این، می توان به تاریخچه پرواز قورباغه اعتقاد داشت، "آن را برای یک کنجکاوی نادر از طبیعت استفاده کنید." بعداً، پانوراما از طریق چشمان قورباغه ای که مجبور به آویزان شدن در موقعیتی ناراحت کننده است نشان داده می شود. افراد نه افسانه ای از زمین از اینکه چگونه اردک ها قورباغه را حمل می کنند شگفت زده می شوند. این جزئیات به اقناع بیشتر روایت افسانه کمک می کند.

داستان خیلی طولانی نیست و زبان ارائه ساده و رنگارنگ است. تجربه ارزشمند قورباغه نشان می دهد که گاهی اوقات لاف زدن خطرناک است. و چقدر مهم است که تسلیم برخی نشویم صفات منفیشخصیت و خواسته های لحظه ای از همان ابتدا، قورباغه می دانست که موفقیت رویداد درخشان اختراع شده کاملاً به سکوت اردک ها و خودش بستگی دارد. اما وقتی همه اطرافیان شروع به تحسین ذهن اردک ها کردند، که درست نبود، او نتوانست آن را تحمل کند. او حقیقت را با صدای بلند فریاد زد، اما کسی صدای او را نشنید. در نتیجه، همان زندگی، اما در دیگری شبیه به بومی، باتلاق و بی پایان فخر فروشی در مورد ذهن شما.

جالب است که گرشین در ابتدا قورباغه ای را به ما نشان می دهد که بسیار وابسته به نظرات دیگران است:

"...خیلی خوشایند بود، آنقدر دلپذیر بود که تقریباً غرغر می کرد، اما خوشبختانه به یاد آورد که پاییز بود و قورباغه ها در پاییز قورق نمی زنند - بهار برای این وجود دارد - و با غر زدن می توانست وقار قورباغه اش را رها کن

بنابراین، V.M. گرشین به افسانه ها معنا و جذابیت خاصی بخشید. داستان های او شبیه داستان های دیگر نیست. کلمات "اعتراف مدنی" بیشتر برای آنها کاربرد دارد. داستان ها به قدری به ساختار افکار و احساسات خود نویسنده نزدیک است که گویی به اعتراف مدنی او برای خواننده تبدیل می شود. نویسنده درونی ترین افکار خود را در آنها بیان می کند.

فهرست منابع استفاده شده

N.S. روسانوف، "در خانه". خاطرات، ج 1، م 1931م.

داستان های نویسندگان روسی / وارد کنید، مقاله، مقایسه، و نظرات. V. P. Anikina; ایل. و طراحی کرد A. Arkhipova.- M.: Det. lit., 1982.- 687 p.

Arzamastseva I.N. ادبیات کودکان. م.، 2005.

کتابخانه ادبیات جهان برای کودکان. داستان های نویسندگان روسی. م.، 1980.

دانوفسکی A.V. ادبیات کودکان. خواننده. م.، 1978.

کودریاشوف N.I. رابطه روش های تدریس در درس ادبیات. م.،

میخائیلوفسکی N.K. مقالات ادبی-انتقادی. م.، 1957.

ساموسیوک G.F. دنیای اخلاقی وسوولود گارشین // ادبیات در مدرسه. 1992. شماره 56. S. 13.

آثار از لیست:

1. گارشین "گل سرخ"، "هنرمندان"، "ترسو".
2. کورولنکو "پسر ماکار"، "پارادوکس" (یکی را انتخاب کنید)

طرح بلیط:

1. خصوصیات عمومی
2. گرشین.
3. کورولنکو.
4. گرشین "گل سرخ"، "هنرمندان".
5. ژانرها

1. ادبیات متنوع و ظاهراً پر هرج و مرج در حال توسعه دهه 80 - اوایل دهه 90 بر اساس واقعیت متولد شد که با شکنندگی فرآیندهای اجتماعی و ایدئولوژیک مشخص شد. ابهام در حوزه اقتصادی-اجتماعی از یک سو و احساس شدید ماهیت فاجعه بار لحظه سیاسی (پایان جنبش پوپولیستی انقلابی، آغاز واکنش ظالمانه دولت) که تا اول ادامه داشت. نیمی از دهه 1990، از سوی دیگر، حیات معنوی جامعه را از یکپارچگی و قطعیت محروم کرد. احساس بی زمانی، یک بن بست ایدئولوژیک، به ویژه در نیمه دوم دهه 1980 شدید شد: زمان گذشت، اما هیچ نوری وجود نداشت. ادبیات در شرایط سانسور شدید و ستم روانی توسعه یافت، اما همچنان به دنبال راه‌های جدید بود.

از جمله نویسندگانی که شروع کردند راه خلاقانهدر این سالها - V. Garshin (1855-1888)، V. Korolenko (1853-1921)، A. Chekhov (1860-1904)، A. Kuprin جوانتر (1870-1938)، L. Andreev (1871-1919)، I. Bunin (1870-1953)، M. Gorky (1868-1936).

در ادبیات این دوره شاهکارهایی مانند - به نثر - «برادران کارامازوف» داستایوفسکی، «مرگ ایوان ایلیچ» تولستوی، داستان‌ها و رمان‌های لسکوف، گارشین، چخوف در ادبیات این دوره ظاهر می‌شوند. در دراماتورژی - "استعدادها و ستایشگران"، "مجرم بدون گناه" اثر استروفسکی، "قدرت تاریکی" تولستوی؛ در شعر - "چراغ های شب" توسط Fet; در روزنامه نگاری و ژانر مستند علمی - سخنرانی داستایوفسکی در مورد پوشکین، "جزیره ساخالین" چخوف، مقالاتی در مورد قحطی تولستوی و کورولنکو.

این دوره با ترکیب سنت ادبی با جستجوی راه های جدید مشخص می شود. گارشین و کورولنکو کارهای زیادی برای غنی سازی هنر رئالیستی با عناصر رمانتیک انجام دادند، مرحوم تولستوی و چخوف با تعمیق ویژگی های درونی آن مشکل به روز رسانی رئالیسم را حل کردند. پژواک آثار داستایوفسکی به ویژه در نثر دهه های 1980 و 1990 آشکار بود. پرسش‌های سوزان واقعیت، تحلیل دقیق رنج‌های انسانی در جامعه‌ای که توسط تضادها از هم پاشیده شده است، رنگ تیره مناظر، به‌ویژه مناظر شهری، همه این‌ها به اشکال مختلف در داستان‌ها و مقالات G. Uspensky و Garshin، آغازگر کوپرین طنین انداز شده است. .

انتقاد از دهه 80 - اوایل دهه 90 به آغاز تورگنیف و تولستوی در داستان های گارشین، کورولنکو، چخوف اشاره کرد. در آثاری که تحت تأثیر نوشته شده اند جنگ روسیه و ترکیه 1877-1878، شباهت هایی با توصیفات نظامی نویسنده "قصه های سواستوپل" پیدا کرد. در داستان های طنز چخوف - وابستگی به طنز شچدرین.

قهرمان "معمولی" و زندگی روزمره او، متشکل از چیزهای کوچک روزمره، یک کشف هنری از رئالیسم اواخر قرن نوزدهم است که بیش از همه با تجربه خلاق چخوف مرتبط است و با تلاش جمعی نویسندگان جهات مختلف تهیه شده است. آثار نویسندگانی که سعی کردند روش‌های واقعی تصویرسازی را با روش‌های رمانتیک ترکیب کنند (گارشین، کورولنکو) نیز در این روند نقش داشتند.

2. شخصیت و سرنوشت ادبی وسوولود میخایلوویچ گارشین (1855-1888) مشخصه دوره مورد بررسی است. او که در یک خانواده اصیل قدیمی متولد شد، اوایل زندگی و آداب و رسوم محیط نظامی را آموخت (پدرش افسر بود). او زمانی که درباره وقایع جنگ روسیه و ترکیه در سالهای 1877-1878 نوشت که به عنوان داوطلب در آن شرکت کرد، این برداشت های دوران کودکی را به یاد آورد.

گارشین از جنگ نه آنقدر شادی پیروزی را به همراه داشت که احساس تلخی و ترحم برای ده ها هزار کشته. او این حس را به طور کامل به قهرمانان خود که از حوادث خونین جنگ جان سالم به در بردند، داد. نکته اصلی داستان های نظامی گرشین ("چهار روز"، « ترسو" , 1879، "بتمن و افسر، 1880، "از خاطرات سرباز ایوانف"، 1883) - در شوک روحی یک فرد: در وحشت زمان جنگ، او شروع به دیدن نشانه هایی از مشکل در زندگی صلح آمیز می کند، چیزی که او نداشت. قبلا متوجه شد به نظر می رسد شخصیت های این داستان ها چشمان خود را باز می کنند. این اتفاق برای ایوانف معمولی، یک روشنفکر معمولی گارشین افتاد: جنگ باعث شد تا او از ظلم بی‌معنی که با آن رهبران نظامی به نام "وطن‌پرستی" مرتکب بی‌قانونی می‌شوند، تنفر داشته باشد، در او دلسوزی برای سربازان ضعیف و بی‌حقوق برانگیخته است. ترحم سوزان برای کسانی که به ناعادلانه توهین شده اند، میل پرشور برای یافتن راهی برای "خوشبختی جهانی" همه آثار گارشین را فرا گرفته بود.

گارشین یکی از انسان‌دوستانه‌ترین نویسندگان روسیه، دستگیری نویسندگان روسی، بسته شدن یادداشت‌های میهن، شکست جنبش پوپولیستی، اعدام اس. پروفسکایا، آ. هنگامی که مشخص شد که دانش آموز I. Mlodetsky (1880) به دلیل سوء قصد به جان رئیس کمیسیون عالی اداری M. Loris-Melikov به اعدام محکوم شد ، گارشین با عجله به سمت "دیکتاتور مخملی" رفت و با درخواست برای نجات از جوانان. زندگی و حتی وعده به تعویق انداختن اعدام را دریافت کرد. اما اعدام انجام شد - و چنان تأثیری بر گارشین گذاشت که او دچار حمله شدید بیماری روانی شد. او زندگی خود را به طرز غم انگیزی به پایان رساند: در یک لحظه غم و اندوه غیرقابل تحمل خود را به داخل پله ها پرتاب کرد و در اندوه جان باخت.

در مقیاس تاریخ ادبیات روسیه زندگی کوتاهگرشین مرد و هنرمند، مثل برق آسا بود. او درد و آرزوهای یک نسل کامل را روشن کرد و در هوای سربی دهه 80 خفه شد.

سخنرانی ماکیف:

آدم خیلی جالبیه سرنوشت غم انگیز. بیمار روانی بود. حملات شدید سابقه خانوادگی سخت نشانه های اولیه استعداد و نشانه های اولیه حساسیت ویژه. او برای جنگ های بالکان داوطلب شد و در آنجا مجروح شد. مرجع روشنفکر روسی. ملاقات با لوریس ملیکوف مشهورترین عمل است. تلاشی برای لوریس ملیکوف صورت گرفت. ولودیتسکی به اعدام محکوم شد. گارشین به سمت لوریس-ملیکوف رفت و خواستار عفو ولودیتسکی شد. بیا به یاسنایا پولیانابا تولستوی صحبت کنید او از ناتسین بیمار مراقبت می کرد. تصویر نمادین قربانی. گرشین به عنوان منتقد هنری(بررسی "بویار موروزوا"). خودکشی کرد. 33 سال زندگی کرد. این در شرایطی است که شخصیت نویسنده از آثارش مهمتر است. اگر گارشین چنین شخصی نبود، در ادبیات روسیه چنین جایگاه مهمی را نمی گرفت. در آثار او حس شخصیت ثانویه وجود دارد. تأثیر تولستوی قابل توجه است. ثانویه عمدی. نصب آگاهانه روی آن. اولویت اخلاق بر زیبایی شناسی تا زمانی که پدیده ها وجود دارند، باید در مورد آنها صحبت کنیم. ادبیات عالیغیر اخلاقی مناقشه با داروینیسم اجتماعی. یک نگاه فکری جالب (داستان "ترسو"). یک فرد با یک دوراهی روبرو است - او نمی تواند به جنگ برود و نمی تواند به آن نرود. او به جنگ می رود و بدون شلیک یک گلوله می میرد و در سرنوشت قربانیان شریک می شود.

داستان هنرمندان. مونولوگ های متناوب هنرمندان. ریابینین نقاشی را رها می کند و معلم روستایی می شود.

3. نفوذ به گوشه‌هایی از واقعیت روسی که تا آن زمان توسط ادبیات کشف نشده بود، پوشش لایه‌های جدید اجتماعی، انواع روان‌شناختی و غیره، ویژگی بارز کار تقریباً همه نویسندگان این دوره است.

این در آثار ولادیمیر گالاکتیوویچ کورولنکو منعکس شده است. او در ژیتومیر به دنیا آمد، از ژیمناستیک در رونو فارغ التحصیل شد و تحصیلات خود را در سن پترزبورگ ادامه داد، اما در سال 1876 به دلیل شرکت در اعتراض جمعی دانشجویان آکادمی کشاورزی و جنگلداری پتروفسکی به تبعید محکوم شد. و سرگردانی او آغاز شد: استان وولوگدا، کرونشتات، استان ویاتکا، سیبری، پرم، یاکوتیا ... در سال 1885، نویسنده در نیژنی نووگورود، در سال 1895 به سن پترزبورگ نقل مکان کرد. ادبی و فعالیت اجتماعیکورولنکو بیش از 40 سال دوام آورد. او در پولتاوا درگذشت.

مجموعه آثار کورولنکو بارها تجدید چاپ شد: "مقالات و داستان ها" (کتاب 1 در 1887 و کتاب 2 در 1893)، "مقالات پاولووی" (1890) و "در سال گرسنه" او در نسخه های جداگانه (1893-1894) منتشر شد. ). بهترین مقالات سیبری و داستان های کوتاه کورولنکو - "فوق العاده"(1880)، "قاتل" (1882)، "رویای مکار""شاهینر" (1885)، "رودخانه بازی می کند" (1892)، "آت دوان" (1892) و دیگران - در میان آثار کاوش جایگاه برجسته ای را به خود اختصاص دادند. زندگی اجتماعیو روانشناسی جمعیت یک کشور بزرگ.

در داستان های کورولنکو، که تصاویر واضحی از مردم آزادیخواه از مردمی خلق کرد که قادر به قهرمانی واقعی بودند ("سوکولینتس"، یعنی "ساخالین"، در داستانی به همین نام، یک حامل ناامید از وتلوگا - "رودخانه بازی می کند". ")، زمینه نویسنده برای سنتز به وضوح از طریق رمانتیسم با رئالیسم می درخشد.

سخنرانی ماکیف:

کورولنکو.

خلاقیت بسیار ثانویه، کمی اصلی. ولی آدم خیلی خوبیه چهره ای که به خاطر موقعیت عمومی اش مشهور است. در پرونده بیلیس به عنوان وکیل عمومی عمل کرد. پرونده را برد. موضع انسان گرایانه محکم موقعیت آسانی نیست.

4. ادبیات دهه 80 نه تنها با گسترش پوشش جغرافیایی طیف تصویر شده، اجتماعی و حرفه ای شخصیت ها، بلکه با توسل به انواع و موقعیت های روانشناختی جدید برای ادبیات مشخص می شود. در اشکال گروتسک، زاییده تخیل فردی که از بیماری روانی رنج می برد، به شیوه خود منعکس می شود. ویژگی های ضروریعصر و اعتراضی پرشور به خودسری در مورد شخص به گوش می رسد. پس قهرمان داستان گرشین "گل قرمز"(1883) این مأموریت را بر عهده می گیرد تا بر همه بدی های جهان غلبه کند، همانطور که رویاهایش را در یک گیاه زیبا متمرکز کرده است.

راه دیگری برای غنی سازی تصویر واقعیت به تصویر کشیده شده از طریق قهرمان درگیر در هنر است. اگر انتخاب نویسنده بر ذات لطیف و تأثیرپذیری بود که علاوه بر بینش هنری، دارای احساس عدالت و عدم تحمل شرارت بود، آنگاه این وضوح اجتماعی و بیان ویژه ای به کل طرح می بخشید ("موسیقیدان نابینا" کورولنکو، 1886; "نقاشان"گارشینا، 1879).

5. پرشمارترین ژانر ادبیات "معتبر" در دهه 80 صحنه روزمره بود که با طنز آغشته بود. اگرچه این ژانر حتی در آثار نویسندگان "مکتب طبیعی" نیز گسترده شد و سپس توسط نثر دموکراتیک دهه 60 (V. Sleptsov ، G. Uspensky) پذیرفته شد ، اما اکنون به یک پدیده توده ای تبدیل شده است ، اگرچه تا حدودی اهمیت و جدیت قبلی خود را از دست داده است. فقط در طرح چخوف این ژانر بر اساس هنری جدید احیا شد.

شکل اعتراف، خاطرات، یادداشت ها، خاطرات، منعکس کننده علاقه به روانشناسی انسان مدرنکه زندگی و درام ایدئولوژیک را تجربه کرد، با فضای ایدئولوژیک ناراحت کننده آن دوران مطابقت دارد. انتشار اصل اسناد، خاطرات شخصیعلاقه شدیدی را برانگیخت (به عنوان مثال، خاطرات یک هنرمند جوان روسی M. Bashkirtseva، که در پاریس درگذشت؛ یادداشت های آناتومیست و جراح بزرگ N. I. Pirogov و غیره). ال. تولستوی ("اعتراف"، 1879) و شچدرین ("ایمیارک"، 1884 - مقاله پایانی در "جزئیات زندگی") به شکل یک دفتر خاطرات، اعتراف، یادداشت ها و غیره روی می آورند. اگرچه این آثار از نظر سبک بسیار متفاوت هستند، اما با این واقعیت که در هر دو مورد نویسندگان بزرگ صمیمانه، صادقانه درباره خود، از تجربیات خود می گویند، گرد هم آمده اند. شکل اعتراف در سونات کرویتزر اثر ل. تولستوی و در تاریخ ملال آور چخوف (با عنوان فرعی مشخص: "از یادداشت های یک پیرمرد") استفاده شده است. هم گارشین (نادژدا نیکولاونا، 1885) و هم لسکوف (یادداشت های یک مرد ناشناس، 1884) به "یادداشت ها" اشاره کردند. این فرم به طور همزمان به دو وظیفه هنری پاسخ داد: شهادت به "اصالت" ماده و بازآفرینی تجربیات شخصیت.

به عنوان نسخه خطی

واسینا سوتلانا نیکولاونا

شعرهای V.M. گرشین: روانشناسی و

روایت

تخصص: 10. 01. 01 - ادبیات روسی

پایان نامه برای مدرک

کاندیدای علوم فیلولوژی

مسکو - 2011

پایان نامه در موسسه آموزش عالی دولتی تکمیل شد آموزش حرفه ایاز شهر مسکو "دانشگاه آموزشی شهر مسکو" در موسسه علوم انسانی در گروه ادبیات و فولکلور روسیه

مشاور علمی: الکساندر پتروویچ اور، دکترای فیلولوژی، پروفسور

مخالفان رسمی: گاچوا آناستازیا جورجیونا، دکترای فیلولوژی، پژوهشگر ارشد موسسه ادبیات جهان. صبح. گورکی RAS کاپیرینا تاتیانا الکساندرونا، کاندیدای علوم فیلولوژیکی، سردبیر RIO GOU VPO "موسسه اجتماعی و بشردوستانه منطقه ای دولتی مسکو"

GOU VPO "موسسه دولتی

رهبری سازمان:

زبان روسی آنها را. مانند. پوشکین"

دفاع در 28 فوریه 2011 ساعت 15:00 در جلسه شورای پایان نامه D850.007.07 (تخصص: 10.01.01 - ادبیات روسی، 10.02.01 - زبان روسی [علوم فیلولوژی]) در موسسه آموزشی دولتی برگزار می شود. آموزش عالی حرفه ای "دانشگاه آموزشی شهر مسکو" به آدرس: 129226، مسکو، 2nd Selskokhozyaystvenny proezd، 4، ساختمان 4، aud. 3406.

پایان نامه را می توان در کتابخانه موسسه آموزشی دولتی آموزش عالی حرفه ای "شهر مسکو" یافت. دانشگاه علوم تربیتی» در آدرس: 129226، مسکو، دوم Selskokhozyaystvenny proezd، 4، ساختمان 4.

دبیر علمی شورای پایان نامه، کاندیدای علوم فیلولوژی، استاد V.A. کوخانوا

شرح کلی کار

علاقه بی‌وقفه به شعرهای V.M. گارشین نشان می دهد که این حوزه تحقیقاتی همچنان بسیار مرتبط است علم مدرن. آثار این نویسنده از منظر گرایش‌ها و مکاتب ادبی مختلف مورد بررسی قرار گرفته است. با این حال، در این تنوع پژوهشی، سه رویکرد روش‌شناختی برجسته می‌شود که هر یک گروه کاملی از دانشمندان را گرد هم می‌آورند.

گروه اول باید شامل دانشمندان (G.A. Byalogo، N.Z. Belyaeva، A.N.

لاتینین) که کار گارشین را در چارچوب زندگی نامه او می دانند. با توصیف کلی شیوه نگارش نثرنویس، آثار او را در آن تحلیل می کنند ترتیب زمانی، ارتباط "تغییرهای" معین در شعر با مراحل مسیر خلاقیت.

در بررسی های جهت دوم، نثر گارشین عمدتاً در جنبه گونه شناختی تطبیقی ​​پوشش داده می شود. ابتدا در اینجا باید به مقاله N.V. کوژوخوفسایا "سنت تولستوی در داستان های نظامی V.M. گارشین» (1992)، جایی که به طور خاص اشاره شده است که در ذهن شخصیت های گارشین (و همچنین در ذهن شخصیت های ل.ان. و مسئولیت شخصی آثار گارشین مطالعات نیمه دوم قرن بیستم به مقایسه آثار گارشین و F.M.

داستایوفسکی (مقاله ای از F.I. Evnin "F.M. Dostoevsky and V.M. Garshin" (1962)، پایان نامه دکتری G.A. Skleinis "نوع شناسی شخصیت ها در رمان "برادران کارامازوف" اثر F.M. داستایوفسکی و در .M. Garshin در دهه 80.

گروه سوم شامل آثار آن دسته از پژوهشگرانی است که توجه خود را معطوف بررسی عناصر منفرد شاعرانه نثر گرشین از جمله شاعرانگی روان‌شناسی او کرده‌اند. تحقیق پایان نامه V.I. شوبین "تسلط بر تحلیل روانشناختی در کار V.M. گرشین» (1980). ما در مشاهدات خود بر نتیجه گیری های او تکیه کردیم که ویژگی متمایز کنندهاز داستان های نویسنده «... انرژی درونی است که بیانی کوتاه و زنده، غنای روانی تصویر و کل روایت را می طلبد. ... مسائل اخلاقی و اجتماعی که در تمام آثار گرشین رسوخ می کند، در روش تحلیل روانشناختی مبتنی بر درک ارزش، تجلی واضح و عمیق خود را یافته است. شخصیت انسانی، اصل اخلاقی در زندگی انسان و رفتار اجتماعی او. علاوه بر این، نتایج تحقیق فصل سوم کار «اشکال و ابزارهای تحلیل روان‌شناختی در داستان‌های V.M. گارشین» که در آن V.I. شوبین پنج شکل تحلیل روانشناختی را متمایز می کند: تک گویی درونی، گفتگو، رویاها، پرتره و منظره. با حمایت از نتیجه‌گیری محقق، با این وجود خاطرنشان می‌کنیم که پرتره و منظره را از دیدگاه شاعرانه روان‌شناسی، دامنه عملکردی گسترده‌تری در نظر می‌گیریم.

جنبه‌های مختلف شاعرانگی نثر گرشین توسط نویسندگان مطالعه جمعی «شاعر V.M. گارشین» (1990) یو.جی.

میلیوکوف، پی. هنری و دیگران. این کتاب به ویژه به مشکلات مضمون و فرم (شامل انواع روایت و انواع غزل)، تصاویر قهرمان و «ضدقهرمان» می پردازد، سبک امپرسیونیستی نویسنده و «اسطوره شناسی هنری» را بررسی می کند. کارهای فردی، این سوال در مورد اصول بررسی داستان های ناتمام گرشین (مساله بازسازی) مطرح می شود.

در مجموعه سه جلدی "Vsevolod Garshin در آغاز قرن"

("Vsevolod Garshin در آغاز قرن") تحقیقات دانشمندان کشورهای مختلف را ارائه می دهد. نویسندگان مجموعه نه تنها به جنبه های مختلف شاعرانه توجه می کنند (S.N. Kaidash-Lakshina "تصویر "زن افتاده" در اثر گارشین" ، E.M. Sventsitskaya "مفهوم شخصیت و وجدان در کار Vs گارشین»، یو. بی. اورلیتسکی «اشعار به نثر در آثار وی. ام. گارشین»، و غیره)، بلکه مشکلات پیچیده ترجمه نثر نویسنده به انگلیسی را نیز حل می کند (M. Dewhirst "Three Translations of Garshin" s Story. "سه گل سرخ" "و غیره .).

تقریباً در تمام آثاری که به کار گرشین اختصاص دارد، مسائل شعری جایگاه مهمی را اشغال می کند. با این حال، بیشتر مطالعات ساختاری هنوز خصوصی یا اپیزودیک هستند. این در درجه اول در مورد مطالعه روایت و شاعرانگی روانشناسی صدق می کند. در آثاری که به این مشکلات نزدیک می‌شوند، بیشتر طرح سؤال است تا حل آن، که خود انگیزه‌ای برای تحقیقات بیشتر است. بنابراین، شناسایی اشکال تحلیل روان‌شناختی و مؤلفه‌های اصلی شاعرانگی روایت را می‌توان مرتبط دانست که به ما امکان می‌دهد به مسئله ترکیب ساختاری روان‌شناسی و روایت در نثر گرشین نزدیک شویم.

تازگی علمیاین اثر از این جهت مشخص می‌شود که برای اولین بار توجهی منسجم به شاعرانگی روان‌شناسی و روایت در نثر گرشین، که مشخص‌ترین ویژگی نثر نویسنده است، مطرح می‌شود. یک رویکرد سیستماتیک برای مطالعه کار گارشین ارائه شده است.

مقوله‌های پشتیبان در شعر روان‌شناسی نویسنده (اعتراف، «شکل‌های بزرگ روایی در نثر گرشین، مانند توصیف، روایت، استدلال، گفتار دیگران (مستقیم، غیر مستقیم، نادرست مستقیم)، دیدگاه‌ها، دسته‌بندی‌های راوی و راوی شناسایی می شوند.

موضوع مطالعههجده داستان از گارشین است.

هدف از انجام پایان نامه، شناسایی و توصیف تحلیلی اصلی است اشکال هنریتحلیل روان‌شناختی در نثر وظیفه فوق‌العاده پژوهش نشان دادن چگونگی ارتباط بین اشکال تحلیل روان‌شناختی و روایت در آثار منثور نویسنده است.

مطابق با هدف، خاص وظایفپژوهش:

اعتراف را در شاعرانگی روانشناسی نویسنده در نظر بگیرید.

تعیین کارکردهای "کلوزآپ"، پرتره، منظره، محیط در شاعرانه روانشناسی نویسنده.

بررسی شاعرانگی روایت در آثار نویسنده، آشکار ساختن کارکرد هنری همه اشکال روایی؛

روایت گرشین;

کارکردهای راوی و راوی را در نثر نویسنده شرح دهد.

روش شناختی و مبنای نظریپایان نامه ها آثار ادبی A.P. اوئرا، ام.ام. باختین، یو.ب. بورووا، لی.یا.

گینزبورگ، A.B. اسینا، ع.ب. کرینیتسینا، یو.ام. لاتمن، یو.و. ماننا، A.P.

اسکافتیمووا، N.D. تامارچنکو، بی.وی. توماشفسکی، M.S. اوواروا، بی.

اوسپنسکی، وی. خلیزوا، وی. اشمید، ای.جی. Etkind، و همچنین مطالعات زبانی V.V. وینوگرادوا، N.A. کوژونیکوا، O.A. نچایوا، جی.یا.

سولگانیکا. بر اساس آثار این دانشمندان و دستاوردهای روایت شناسی مدرن، روش شناسی تحلیل درونی ایجاد شد که این امکان را به وجود می آورد تا جوهر هنری یک پدیده ادبی را مطابق با آرزوی خلاق نویسنده آشکار کند. نقطه مرجع اصلی روش شناختی برای ما "مدل" تحلیل درونی بود که در کار A.P. اسکافتیموف "ترکیب موضوعی رمان" احمق "".

اهمیت نظری اثر در این است که بر اساس نتایج به دست آمده، می توان درک علمی شاعرانه روانشناسی و ساختار روایت در نثر گرشین را تعمیق بخشید. نتایج به دست آمده در اثر می تواند مبنایی برای مطالعه نظری بیشتر آثار گارشین در نقد ادبی مدرن باشد.

اهمیت عملی این کار شامل این واقعیت است که نتایج آن را می توان در توسعه دوره ای در تاریخ ادبیات روسیه قرن 19، دوره های ویژه و سمینارهای ویژه اختصاص داده شده به کار گارشین استفاده کرد.

مواد پایان نامه را می توان در درس انتخابی برای کلاس ها گنجاند مشخصات بشردوستانهدر یک مدرسه راهنمایی

امتیاز کلیدیارائه شده برای دفاع:

1. اعتراف در نثر گارشین به نفوذ عمیق در دنیای درونی قهرمان کمک می کند. در داستان «شب»، اعتراف قهرمان، شکل اصلی تحلیل روانشناختی می شود. در داستان‌های دیگر («چهار روز»، «حادثه»، «بزدل») جایگاهی مرکزی به آن داده نمی‌شود، اما با این وجود به بخش مهمی از شاعرانگی تبدیل می‌شود و با دیگر اشکال تحلیل روان‌شناختی در تعامل است.

2. «کلوزآپ» در نثر گارشین ارائه شده است: الف) در قالب توضیحات مفصل همراه با نظراتی که ماهیت ارزیابی و تحلیلی دارند («از خاطرات سرباز ایوانف»). ب) هنگام توصیف افراد در حال مرگ، توجه خواننده به دنیای درون جلب می شود. وضعیت روانیقهرمانی که در این نزدیکی است ("مرگ"، "بزدل")؛ ج) در قالب لیستی از اقدامات قهرمانانی که آنها را در لحظه خاموش شدن آگاهی انجام می دهند ("سیگنال" ، "نادژدا نیکولاونا").

3. طرح های پرتره و منظره، توصیف موقعیت در داستان های گرشین تأثیر عاطفی نویسنده بر خواننده، ادراک بصری را افزایش می دهد و تا حد زیادی به شناسایی کمک می کند. حرکات داخلیروح قهرمانان

4. ساختار روایی آثار گرشین تحت سیطره سه صحنه ای و اطلاعاتی) و استدلالی (استدلال ارزیاب اسمی، استدلال برای توجیه اعمال، استدلال برای تجویز یا توصیف اعمال، استدلال به معنای تصدیق یا نفی) قرار دارد.

5. گفتار مستقیم در متون نویسنده می تواند هم به قهرمان و هم به اشیا (گیاهان) تعلق داشته باشد. در آثار گارشین، مونولوگ درونی به عنوان جذابیت یک شخصیت برای خودش ساخته شده است. بررسی گفتار غیر مستقیم و نادرست مستقیم نشان می دهد که این اشکال گفتار دیگران در نثر گرشین بسیار کمتر از گفتار مستقیم است. برای نویسنده، بازتولید افکار و احساسات واقعی شخصیت ها (که انتقال آنها از طریق گفتار مستقیم بسیار راحت تر است و در نتیجه احساسات و عواطف درونی شخصیت ها حفظ می شود) مهم تر است. داستان های گرشین حاوی این دیدگاه است: از نظر ایدئولوژیک، ویژگی های مکانی-زمانی و روانی.

6. راوی در نثر گرشین در قالب های ارائه وقایع از اول شخص، و راوی - از سوم که الگویی نظام مند در شاعرانگی روایت نویسنده است، جلوه گر می شود.

7. روانشناسی و روایتگری در شعر گرشین در تعامل دائمی است. در چنین ترکیبی، آنها یک سیستم متحرک را تشکیل می دهند که در آن تعاملات ساختاری رخ می دهد.

تحقیق ارائه شده است گزارش های علمیدر کنفرانس ها: در X Vinogradov Readings (GOU VPO MGPU. 2007، مسکو). XI قرائت وینوگرادوف (GOU VPO MGPU، 2009، مسکو)؛ X کنفرانس فیلولوژیست های جوان "شاعر و مطالعات تطبیقی" (GOU VPO MO "KSPI"، 2007، کلومنا). 5 مقاله در مورد موضوع مطالعه منتشر شد، از جمله دو مقاله در انتشارات موجود در لیست کمیسیون عالی گواهی وزارت آموزش و پرورش و علوم روسیه.

ساختار کار بر اساس اهداف و اهداف مطالعه تعیین می شود.

پایان نامه شامل یک مقدمه، دو فصل، یک نتیجه گیری و فهرست منابع می باشد.

در فصل اولاشکال تحلیل روانشناختی در نثر گارشین پیوسته مورد توجه قرار گرفته است. در فصل دوممدل‌های روایی تحلیل می‌شوند که بر اساس آن روایت در داستان‌های نویسنده سازمان‌دهی می‌شود.

کار با فهرستی از ادبیات شامل 235 مورد به پایان می رسد.

محتوای اصلی پایان نامه

«مقدمه» تاریخچه ای از بررسی موضوع و بررسی کوتاهکار انتقادی، به تجزیه و تحلیل اختصاص داده شده استفعالیت ادبی گرشین;

هدف، وظایف، ارتباط کار تدوین شده است. مفاهیم «روایت»، «روان‌شناسی» مشخص شده است. اساس نظری و روش شناختی مطالعه مشخص می شود، ساختار کار شرح داده می شود.

در فصل اول گرشین، اشکال تحلیل روانشناختی در آثار نویسنده به طور پیوسته مورد توجه قرار گرفته است. در بند اول «ماهیت هنری اعتراف»

آثار، سازمان گفتار متن، بخشی از تحلیل روانشناختی.

این شکل از اعتراف است که می تواند در چارچوب کار گرشین مورد بحث قرار گیرد. این فرم گفتار در متن یک عملکرد روانی را انجام می دهد.

تجزیه و تحلیل نشان داد که عناصر اعتراف به نفوذ عمیق به دنیای درونی قهرمان کمک می کند. مشخص شد که در داستان "شب" اعتراف قهرمان شکل اصلی تحلیل روانشناختی می شود.

در داستان‌های دیگر ("چهار روز"، "حادثه"، "بزدل") به او جایگاه مرکزی داده نمی‌شود، او تنها بخشی از شاعرانگی روان‌شناسی می‌شود، اما بخش بسیار مهمی است که با سایر اشکال تحلیل روان‌شناختی در تعامل است. . در این آثار، مانند داستان «شب»، اعتراف شخصیت‌ها به شیوه‌ای هنرمندانه برای آشکار کردن فرآیند خودآگاهی تبدیل می‌شود. و این کارکرد هنری اصلی اعتراف در شاعرانگی روانشناسی گرشین است. با تمام تفاوت‌های طرح و ترکیب داستان‌های فوق، اعترافات در شاعرانگی روان‌شناسی گرشین ویژگی‌های مشترکی پیدا می‌کند: حضور چهره اعتراف‌کننده، تاملات قهرمان با صدای بلند، صراحت، صمیمیت گفته‌ها، عنصر بصیرت در دیدگاه‌ها. روی زندگی و مردم

در پاراگراف دوم "کارکرد روانشناختی "کلوزآپ"، بر اساس تعاریف نظری "نمای نزدیک" (Yu.M. Lotman, V.E.

خلیزف، E.G. اتکیند) کارکرد روان‌شناختی آن را در نثر گارشین در نظر بگیرید. در داستان "چهار روز"، "کلوزآپ" حجیم است، به دلیل روش درون نگری، محدود کردن زمان (چهار روز) و وسعت فضایی، حداکثر بزرگتر شده است. در داستان گارشین «از خاطرات سرباز ایوانف»، «کلوزآپ» متفاوت ارائه شده است. او نه تنها وضعیت درونی قهرمان را به تفصیل منتقل می کند، بلکه احساسات و تجربیات افراد اطراف او را نیز به نمایش می گذارد که به گسترش فضای رویدادهای به تصویر کشیده می شود.

جهان بینی ایوانف خصوصی معنادار است، ارزیابی زنجیره ای از رویدادها وجود دارد. اپیزودهایی در این داستان وجود دارد که در آن هوشیاری قهرمان خاموش است (حتی فقط تا حدی) - در آنها است که می توانید یک "کلوزآپ" پیدا کنید. فوکوس "کلوزآپ" را می توان به پرتره شخصیت نیز معطوف کرد. این نادر است و هر توصیفی "کلوزآپ" نخواهد بود، اما با این وجود، نمونه مشابهی را می توان در داستان "از خاطرات سرباز ایوانوف" یافت.

توجه به قسمت‌هایی جلب می‌شود که در آن «نمای نزدیک» به نظرات طولانی تبدیل می‌شود. آنها را نمی توان جدا کرد به این دلیل که یکی به آرامی از دیگری جریان می یابد، آنها با یک زنجیره منطقی از خاطرات به هم متصل می شوند (در داستان "از خاطرات سرباز ایوانف"). "کلوزآپ" را می توان در طرح "مرگ" گارشین، در پرتره E.F در حال مرگ نیز مشاهده کرد. پس از تشریح دقیق بیرونی بیمار، تصویری از درک درونی راوی از موقعیت در ادامه می آید. تجزیه و تحلیل دقیقاحساسات او "کلوزآپ" هنگام توصیف افراد در حال مرگ یافت می شود، این نه تنها تصویری دقیق از ظاهر و زخم شخصیت ها، بلکه دنیای درونی شخصیت های اصلی در آن لحظه است. این افکار و درک آنها از واقعیت اطراف است که وجود "کلوزآپ" را در قطعه متن ("مرگ" ، "بزدل") ثابت می کند. لازم به ذکر است که "نمای نزدیک"

ممکن است فهرستی از اقدامات قهرمانانی باشد که آنها را در لحظه "خاموش کردن هوشیاری" انجام می دهند ("سیگنال" ، "نادژدا نیکولاونا").

"کلوزآپ" در نثر گارشین ارائه شده است: الف) در قالب توضیحات مفصل با نظراتی با ماهیت ارزیابی و تحلیلی ("از خاطرات سرباز ایوانف"). ب) هنگام توصیف افراد در حال مرگ ، توجه خواننده به دنیای درون ، وضعیت روانی قهرمانی که در نزدیکی است ("مرگ" ، "بزدل") جلب می شود. ج) در قالب لیستی از اقدامات قهرمانانی که آنها را در لحظه خاموش شدن آگاهی انجام می دهند ("سیگنال" ، "نادژدا نیکولاونا").

در بند سوم «کارکرد روانی پرتره، منظره، دکور» به این نتیجه می رسیم که کارکرد روانی پرتره، منظره، دکور تا حد زیادی به شناسایی حرکات درونی روح شخصیت ها کمک می کند. نویسنده که انسان های زنده و مرده را به تصویر می کشد، به اختصار به موارد برجسته اشاره می کند، ویژگی های شخصیتی. توجه به این نکته ضروری است که گرشین اغلب چشمان مردم را نشان می دهد، در آنها است که می توان رنج، ترس و عذاب قهرمانان را دید. در ویژگی های پرتره، گارشین، همانطور که بود، طرح هایی از ویژگی های بیرونی می سازد که از طریق آنها دنیای درون، تجربیات شخصیت ها را منتقل می کند. چنین توصیف هایی در درجه اول کارکرد روانی یک پرتره را انجام می دهند: حالت درونی شخصیت ها در چهره آنها منعکس می شود.

منظره گرشی فشرده، رسا است، طبیعت به حداقل حالت درونی قهرمان را منعکس می کند. یک استثنا ممکن است شرح باغ در داستان "گل سرخ" باشد. طبیعت به عنوان نوعی منشور عمل می کند که از طریق آن درام معنوی قهرمان با وضوح و وضوح بیشتری دیده می شود. از یک سو، منظره وضعیت روانی بیمار را آشکار می کند، از سوی دیگر، عینیت تصویر را حفظ می کند. دنیای بیرون. منظره بیشتر با کرونوتوپ همراه است ، اما در شاعرانگی روانشناسی نیز موقعیت نسبتاً قوی ای را اشغال می کند زیرا در برخی موارد به "آینه روح" قهرمان تبدیل می شود.

علاقه شدید گارشین به دنیای درونی یک فرد تا حد زیادی تصویر دنیای اطراف او را در آثارش تعیین کرد. به عنوان یک قاعده، قطعات کوچک چشم انداز، بافته شده در تجربیات شخصیت ها و توصیف رویدادها، مطابق با اصل موازی روانی شروع به کار می کنند.

محیط در یک متن ادبی اغلب یک کارکرد روانی دارد. مشخص شد که این وضعیت در داستان های "شب"، "نادژدا نیکولاونا"، "بزدل" کارکرد روانی دارد. هنگام به تصویر کشیدن یک فضای داخلی، معمول است که نویسنده توجه خود را بر روی اشیاء و اشیاء فردی متمرکز کند ("نادژدا نیکولاونا"، "بزدل"). در این مورد، می توان در مورد توصیف گذرا و مختصر از محیط اتاق صحبت کرد.

در فصل دوم «شاعر روایت در V.M. گرشین"

روایت در نثر گرشین. در بند اول «انواع روایت»

روایت، توصیف و استدلال در نظر گرفته می شود. با ظهور آثار «نوع عملکردی- معنایی گفتار» («انواع منطقی- معنایی و ساختاری معینی از گزاره‌های مونولوگ که به عنوان الگو در فرآیند ارتباط کلامی استفاده می‌شوند»1). O.A. نچایوا چهار "ژانر توصیفی" ساختاری و معنایی را شناسایی می کند: منظره، پرتره یک شخص، فضای داخلی (اثاثیه)، شخصیت پردازی.

در نثر گارشین، به توصیف طبیعت فضای کمی داده شده است، اما با این حال خالی از کارکردهای روایی نیست. طرح های منظره در داستان "خرس ها" ظاهر می شود، که با توصیف طولانی از منطقه آغاز می شود. یک طرح منظره مقدم بر داستان است.

توصیف طبیعت، برشماری ویژگی های کلی است که توصیف توپوگرافی را تشکیل می دهد. در قسمت اصلی به تصویر کشیدن طبیعت در نثر گرشین اپیزودیک است. به عنوان یک قاعده، اینها قطعات کوتاهی هستند که از یک تا سه جمله تشکیل شده است.

در داستان های گرشین، شرح ویژگی های بیرونی قهرمان بدون شک به نشان دادن حالات درونی و روحی آنها کمک می کند. داستان "نظم و افسر" یکی از دقیق ترین توصیفات پرتره را ارائه می دهد.

لازم به ذکر است که بیشتر داستان های گارشین با توصیفی کاملا متفاوت از ظاهر شخصیت ها مشخص می شود. نویسنده بر استدلال تمرکز می کند) / O.A. نچایف - اولان اوده، 1974. - S. 24.

خواننده، در عوض، در جزئیات. بنابراین منطقی است که در نثر گرشین از پرتره ای فشرده و اتفاقی صحبت کنیم. ویژگی های پرترهدر شاعرانگی داستان گنجانده شده است. آنها منعکس کننده ویژگی های خارجی دائمی و موقتی شخصیت ها هستند.

به طور جداگانه باید در مورد توصیف لباس قهرمان به عنوان جزئیات پرتره او گفت. لباس گرشین هم اجتماعی است و هم ویژگی روانیشخص نویسنده اگر بخواهد بر این واقعیت تأکید کند که شخصیت هایش از مد آن زمان پیروی می کنند، لباس های شخصیت را توصیف می کند و این به نوبه خود از وضعیت مالی، توانایی های مالی و برخی ویژگی های شخصیتی آنها صحبت می کند. گرشین عمداً توجه خواننده را به لباس قهرمان جلب می کند، اگر این یک موقعیت زندگی غیرمعمول یا لباسی برای یک جشن، یک مناسبت خاص باشد. چنین حرکات روایی به این واقعیت کمک می کند که لباس قهرمان بخشی از شاعرانگی روانشناسی نویسنده شود.

برای توصیف وضعیت آثار منثور گرشین، ایستایی اشیا مشخص است. در داستان «ملاقات» توصیف وضعیت نقش اساسی دارد. گرشین توجه خواننده را بر موادی که اشیا از آن ساخته شده اند متمرکز می کند. این قابل توجه است: کودریاشوف خود را با چیزهای گران قیمت احاطه کرده است که چندین بار در متن اثر ذکر شده است، بنابراین مهم است که آنها از چه چیزی ساخته شده اند. همه چیز در خانه، مانند کل محیط، بازتابی از مفهوم فلسفی "غارت" است.

کودریاشوف.

توضیحات-ویژگی ها در سه داستان گارشین "بتمن و افسر"، "نادژدا نیکولاونا"، "سیگنال" یافت می شود. شخصیت پردازی استبلکوف ("بتمن و افسر")، یکی از شخصیت های اصلی، شامل اطلاعات بیوگرافی و حقایقی است که جوهر شخصیت او را آشکار می کند (انفعال، بدوی بودن، تنبلی). این ویژگی مونولوگ توصیفی با عناصر استدلال است. ویژگی های کاملاً متفاوتی به شخصیت های اصلی داستان های "سیگنال" و "نادژدا نیکولاونا" (فرم دفتر خاطرات) داده می شود. گرشین خواننده را با بیوگرافی شخصیت ها آشنا می کند.

توصیف (منظره، پرتره، محیط) با استفاده از یک برنامه زمانی واحد مشخص می شود: در غیر این صورت، می توانیم در مورد پویایی، توسعه کنش صحبت کنیم که بیشتر مشخصه روایت است. استفاده از حالت واقعی (نشان دهنده) - وجود یا عدم وجود هرگونه نشانه ای از اشیاء توصیف شده - به معنای غیرواقعی نیست.

از کلمات مرجع استفاده می شود که وظیفه شمارش را دارند. در پرتره، هنگام توصیف ویژگی های خارجی شخصیت ها، از قسمت های اسمی گفتار (اسم ها و صفت ها) به طور فعال برای بیان استفاده می شود.

در توصیف-ویژگی، می توان از حال و هوای سوررئال، به ویژه افعال (داستان "نظم و افسر") استفاده کرد، همچنین در زمان های مختلف شکل های فعل وجود دارد.

روایت در نثر گرشین می تواند مرحله ای خاص، مرحله ای عمومی و اطلاع رسانی باشد. در یک روایت صحنه ای ملموس، کنش های انضمامی تکه تکه شده سوژه ها گزارش می شود (نوعی سناریو ارائه می شود). پویایی روایت از طریق اشکال مزدوج و معنایی افعال، مضارع، شکل های قید منتقل می شود. در یک روایت مرحله تعمیم یافته، اقدامات تکراری معمول یک موقعیت معین گزارش می شود.

توسعه عمل با کمک افعال کمکی، عبارات قید اتفاق می افتد. روایت صحنه ای تعمیم یافته برای صحنه سازی در نظر گرفته نشده است. در روایت اطلاعاتی، دو گونه قابل تشخیص است: شکل بازگویی و شکل گفتار غیرمستقیم (مضامین صدای پیام در قسمت ها، هیچ خاصیت، قطعیت اعمال وجود ندارد).

انواع استدلال زیر در نثر گارشین ارائه شده است:

استدلال ارزشی اسمی، استدلال به منظور توجیه اعمال، استدلال به منظور تجویز یا توصیف افعال، استدلال به معنای تأیید یا نفی. سه نوع اول استدلال با طرح جمله استنتاجی همبستگی دارند. برای استدلال ارزشی اسمی، در نتیجه گیری، ارزیابی موضوع گفتار معمول است.

اسم، ویژگی های معنایی و ارزشی مختلف (برتری، کنایه و غیره) را اجرا می کند. با کمک استدلال است که توصیفی از یک عمل به منظور توجیه آن ارائه می شود.

استدلال با هدف تجویز یا وصف، تجویز افعال را ثابت می کند (در صورت وجود کلماتی با حالت تجویزی - به معنای وجوب، الزام). استدلال به معنای تصدیق یا نفی، استدلال به صورت سؤال بلاغی یا تعجب است.

در بند دوم «گفتار بیگانه» و کارکردهای روایی آن، گفتار مستقیم، غیرمستقیم، نادرست مستقیم در داستان های گرشین مورد توجه قرار گرفته است. ابتدا مونولوگ درونی تحلیل می شود که جذابیت شخصیت برای خودش است. در داستان‌های «نادژدا نیکولائونا» و «شب» روایت در اول شخص است: راوی افکار خود را بازتولید می‌کند. در بقیه آثار («دیدار»، «گل سرخ»، «بتمن و افسر») وقایع به صورت سوم شخص شرح داده شده است.

واقعیت با تمام تمایل نویسنده برای دور شدن از نوشته های روزانه، او همچنان به نشان دادن دنیای درونی شخصیت ها، افکار آنها ادامه می دهد.

گفتار مستقیم با انتقال مشخص می شود آرامش درونیشخصیت.

قهرمان می تواند با صدای بلند یا ذهنی به خود اشاره کند. بازتاب تراژیک شخصیت ها اغلب در داستان ها یافت می شود. نثر گارشین با گفتار مستقیم مشخص می شود که فقط از یک جمله تشکیل شده است. بنابراین در داستان «حکایت هاگی مغرور» افکار قهرمان با جملات کوتاه یک قسمتی و دو قسمتی منتقل می شود.

تحلیل نمونه هایی از استفاده از گفتار مستقیم و غیرمستقیم نشان می دهد که در نثر گرشین نسبت به گفتار مستقیم بسیار کمتر دیده می شود.

می توان فرض کرد که برای نویسنده ضروری است که افکار و احساسات واقعی شخصیت ها را منتقل کند ("بازگویی" آنها با استفاده از گفتار مستقیم بسیار راحت تر است و در نتیجه تجربیات و احساسات درونی شخصیت ها حفظ می شود).

در بند سوم «کارکردهای راوی و راوی در نثر نویسنده» موضوعات گفتار تحلیل شده است. در نثر گرشین نمونه هایی از ارائه وقایع از سوی راوی و راوی وجود دارد.

راوی. در آثار گرشین رابطه به وضوح ارائه شده است:

راوی - "چهار روز"، "از خاطرات ایوانف خصوصی"، "رمان بسیار کوتاه" - روایت در قالب اول شخص، دو راوی - "هنرمندان"، "نادژدا نیکولاونا"، راوی - "سیگنال"، "مسافر قورباغه"، "ملاقات"، "گل سرخ"، "داستان هاگی مغرور"، "داستان وزغ و گل رز" - روایتی در قالب سوم شخص. در نثر گرشین، راوی در رویدادهای جاری مشارکت دارد. داستان "عاشقانه بسیار کوتاه" گفت و گوی بین شخصیت اصلی، موضوع گفتار و خواننده را ارائه می دهد. داستان های «هنرمندان» و «نادژدا نیکولاونا» خاطرات دو شخصیت داستان نویس هستند. راویان آثار فوق شرکت کننده در حوادث نیستند و توسط هیچ یک از شخصیت ها به تصویر کشیده نمی شوند. ویژگیموضوعات گفتار - بازتولید افکار شخصیت ها، شرح اعمال، اعمال آنها. بنابراین، می توان در مورد رابطه بین اشکال به تصویر کشیدن رویدادها و موضوعات گفتار صحبت کرد. الگوی آشکار شیوه خلاقانه گارشین به موارد زیر خلاصه می شود: راوی خود را در قالب های ارائه وقایع از شخص اول و راوی - از سوم نشان می دهد.

بی.ا. اوسپنسکی "شاعر ترکیب". تجزیه و تحلیل داستان ها این امکان را فراهم می کند که دیدگاه های زیر در آثار نویسنده شناسایی شود: طرح ایدئولوژیک، طرح ویژگی های مکانی-زمانی و روانشناسی. طرح ایدئولوژیک به وضوح در داستان «حادثه» ارائه شده است که در آن سه دیدگاه ارزشی وجود دارد: «دیدگاه» قهرمان، قهرمان، نویسنده ناظر. این دیدگاه از نظر ویژگی‌های مکانی-زمانی در داستان‌های «ملاقات» و «سیگنال» آشکار می‌شود: دلبستگی فضایی نویسنده به قهرمان وجود دارد. راوی در مجاورت شخصیت قرار دارد.

دیدگاه از نظر روانشناسی در داستان «شب» ارائه شده است. افعال حالت داخلی به شناسایی رسمی این نوع توصیف کمک می کنند.

«نقاط دیدگاه» تا حد امکان به شاعرانگی روایت نزدیک است. در روایی ترین اشکال. در برخی مقاطع، فرم‌های روایی حتی به عنصری ساختاری در شاعرانگی روان‌شناسی گرشین تبدیل می‌شوند.

"نتیجه گیری" نتایج کلی کار را خلاصه می کند. یکی از نتایج علمی مهم پژوهش پایان نامه، این است که روایت و روان شناسی در شعر گرشین در ارتباطی همیشگی هستند. آنها چنین انعطاف پذیری را تشکیل می دهند سیستم هنریکه به فرم‌های روایی اجازه می‌دهد به شاعرانگی روان‌شناسی بگذرند و قالب‌های تحلیل روان‌شناختی نیز می‌توانند به ویژگی ساختار روایی نثر گرشین تبدیل شوند. همه اینها به مهم ترین نظم ساختاری در شاعرانگی نویسنده اشاره دارد.

بنابراین، نتایج تحقیق پایان نامه نشان می دهد که مقوله های اساسی در شاعرانگی روان شناسی گرشین عبارتند از اعتراف، نمای نزدیک، پرتره، منظره، صحنه. بر اساس نتیجه گیری ما، اشکالی مانند توصیف، روایت، استدلال، گفتار دیگران (مستقیم، غیر مستقیم، مستقیم نادرست)، دیدگاه ها، دسته بندی های راوی و راوی در شاعرانگی روایت نویسنده غالب است.

مفاد اصلی پایان نامه در نشریات منعکس شده است، از جمله انتشارات موجود در فهرست کمیسیون عالی گواهینامه وزارت آموزش و پرورش و علوم روسیه:

1. واسینا س.ن. اعتراف در شاعرانگی روانشناسی V.M. گرشینا / س.ن.

واسینا // بولتن بوریاتسکی دانشگاه دولتی. انتشار 10.

فیلولوژی. - اولان اوده: انتشارات دانشگاه بوریات، 2008. - ص 160-165 (0.25 ص).

2. واسینا س.ن. از تاریخچه مطالعه نثر توسط V.M. گرشینا / س.ن. واسینا // بولتن دانشگاه آموزشی شهر مسکو.

مجله علم. مجموعه «آموزش فیلسوفانه» شماره 2 (5). - M .: GOU VPO MGPU، 2010. - S. 91-96 (0.25 ص).

واسینا س.ن. روانشناسی در شعر V.M. گارشینا (به عنوان مثال از داستان "هنرمندان") / S.N. واسینا // علم فیلولوژی در قرن بیست و یکم: دیدگاه جوانان.

- M.-Yaroslavl: REMDER، 2006. - S. 112-116 (0.2 ص).

واسینا س.ن. کارکرد روانشناختی "کلوزآپ" در شعرهای V.M.

گرشینا / س.ن. واسینا // عقلانی و عاطفی در ادبیات و فولکلور. مجموعه مقالات چهارمین کنفرانس بین المللی به یاد A.M.

بولانوا. ولگوگراد، 29 اکتبر - 3 نوامبر 2007 قسمت 1. - ولگوگراد: انتشارات VGIPK RO، 2008. - P. 105–113 (0.4 p.l.).

واسینا س.ن. توصیف در ساختار روایی V.M.

گارشینا (پرتره و منظره) / S.N. واسینا // آغاز. - Kolomna: MGOSGI، 2010. - S. 192–196 (0.2 ص).

کارهای مشابه:

STRIZHKOVA OLGA VALEREVNA ویژگی اجرای راهبردهای ارتباطی در گفتمان تبلیغاتی (بر اساس تبلیغات انگلیسی و روسی محصولات غذایی) تخصص 10.02.20 - تطبیقی-تاریخی یا تطبیقی-تاریخی یا مدرک زبانشناختی علمی و علمی کاندیدای علوم فیلولوژی چلیابینسک 201 گروه زبان های عاشقانه و ارتباطات بین فرهنگی دانشگاه دولتی چلیابینسک...»

"Turlacheva Ekaterina Yurievna سازمان واژگانی و گرامر عنوان متن هنری انگلیسی (بر روی مواد داستان های کوتاه قرن هجدهم-XXI) تخصص 10.02.04 - زبان های آلمانی چکیده درجه شناسی پایان نامه Sciences Ivanovo - 2010 این کار در موسسه آموزشی دولتی آموزش عالی حرفه ای دانشگاه دولتی موردووی انجام شد. N.P. Ogareva استاد راهنما: دکترای فیلولوژی، پروفسور Trofimova Yuliya Mikhailovna رسمی...»

"یوشکووا ناتالیا آناتولیونا مفهوم غیرت در نثر هنر F.M. داستویفسکی: تحلیل زبانی-فرهنگی تخصص 10.02.01 - چکیده زبان روسی از پایان نامه برای درجه کاندیدای علوم فیلولوژیکی انجام شده است. زبان روسی، دانشکده فیلولوژی، دانشگاه دولتی اورال. A.M. Gorky استاد راهنما دکترای فیلولوژی، پروفسور N.A. Kupina...»

"KOLOBOVA EKATERINA ANDREEVNA PHRASEOLOGICAL COTAMINATION 10.02.01 - چکیده نویسنده روسی از پایان نامه برای درجه کاندیدای علوم فیلولوژی ایوانوو - 2011 در. نکراسوا استاد راهنما: دکترای فیلولوژی، دانشیار ترتیاکوا ایرینا یوریونا مخالفان رسمی: دکترای فیلولوژی، پروفسور خسنوتدینوف آرسن الکساندرویچ GOU VPO Ivanovskiy...»

«Mostovaya Vera Gennadievna The FUNCTION OF SENTENCES IN THE HOMERIC EPOS Speciality 10.02.14 – زبان شناسی کلاسیک، فیلولوژی بیزانسی و یونانی نوین چکیده پایان نامه برای درجه کاندیدای علوم فیلولوژی مسکو 2008 علوم فیلولوژیکی استاد راهنما: آزا گئودکوف. ..»

Starodubtseva Anastasia Nikolaevna متون شکسته از کارهای اداری دولت استانی توبولسک در پایان قرن 18. به عنوان یک زبان شناسی

ادبیات روسی قرن 19

وسوولود میخائیلوویچ گارشین

زندگینامه

گارشین وسوولود میخایلوویچ نثرنویس برجسته روسی است. در 2 فوریه 1855 در املاک Pleasant Valley استان یکاترینوسلاو (منطقه دونتسک فعلی، اوکراین) در یک خانواده افسر نجیب به دنیا آمد. گارشین به عنوان یک کودک پنج ساله، یک درام خانوادگی را تجربه کرد که بر سلامتی او تأثیر گذاشت و بر نگرش و شخصیت او تأثیر زیادی گذاشت. مادر او عاشق P. V. Zavadsky، معلم فرزندان بزرگتر، سازمان دهنده یک انجمن سیاسی مخفی شد و خانواده را ترک کرد. پدر به پلیس شکایت کرد، زاوادسکی دستگیر و به پتروزاوودسک تبعید شد. مادر برای دیدار از تبعید به پترزبورگ نقل مکان کرد. کودک مورد بحث شدید والدین قرار گرفت. تا سال 1864 نزد پدرش زندگی می کرد، سپس مادرش او را به سن پترزبورگ برد و به ژیمناستیک فرستاد. در سال 1874 گارشین وارد موسسه معدن شد. اما ادبیات و هنر بیشتر از علم به او علاقه داشت. او شروع به چاپ، نوشتن مقاله و مقالات تاریخ هنر می کند. در سال 1877 روسیه به ترکیه اعلام جنگ کرد. گرشین در همان روز اول به عنوان داوطلب در ارتش ثبت می شود. او در یکی از اولین نبردهای خود، هنگ را وارد حمله کرد و از ناحیه پا مجروح شد. معلوم شد که زخم بی ضرر است ، اما گارشین دیگر در خصومت های بعدی شرکت نکرد. او که به درجه افسر ارتقا یافت، به زودی بازنشسته شد، مدت کوتاهی را به عنوان داوطلب در دانشکده فیلولوژی دانشگاه سن پترزبورگ گذراند و سپس کاملاً خود را وقف فعالیت ادبی کرد. گارشین به سرعت به شهرت رسید ، داستان هایی که منعکس کننده تأثیرات نظامی او بودند به ویژه محبوب بودند - "چهار روز" ، "بزدل" ، "از خاطرات ایوانف خصوصی". در اوایل دهه 80. بیماری روانی نویسنده بدتر شد (این یک بیماری ارثی بود و زمانی که گارشین هنوز نوجوان بود خود را نشان داد). تشدید تا حد زیادی به دلیل اعدام ملودتسکی انقلابی بود که گارشین سعی کرد در مقابل مقامات بایستد. او حدود دو سال را در بیمارستان روانی خارکف گذراند. در سال 1883، نویسنده با N. M. Zolotilova، دانشجوی دوره های پزشکی زنان ازدواج کرد. در این سال ها که گارشین آن را شادترین داستان زندگی خود می دانست، بهترین داستان او، «گل سرخ» ساخته شد. در سال 1887 آخرین اثر منتشر شد - افسانه کودکانه "قورباغه مسافر". اما خیلی زود افسردگی شدید دیگری شروع می شود. در 24 مارس 1888، در طی یکی از حملات، وسوولود میخایلوویچ گارشین خودکشی کرد - او با عجله به سمت پله ها می رود. این نویسنده در سن پترزبورگ به خاک سپرده شده است.

گارشین وسوولود میخایلوویچ در حافظه نثر روسی باقی ماند. او در 2 فوریه 1855 در قلمرو استان یکاترینوسلاو، در املاک Pleasant Valley (اکنون منطقه دونتسک، اوکراین) در خانواده یک افسر دربار متولد شد. او در پنج سالگی برای اولین بار احساسات ناشناخته ای را تجربه کرد که بعدها به سلامتی او آسیب رساند و شخصیت و جهان بینی او را تحت تأثیر قرار داد.

معلم بچه های بزرگتر در آن زمان P.V. زاوادسکی، او رهبر یک جامعه سیاسی زیرزمینی است. مادر وسوولود عاشق او می شود و خانواده را ترک می کند. پدر نیز به نوبه خود برای کمک به پلیس مراجعه می کند و زاوادسکی خود را در تبعید در پتروزاوودسک می بیند. برای نزدیک شدن به معشوق، مادر به پتروزاوودسک نقل مکان می کند. اما به اشتراک گذاشتن فرزند با والدین دشوار است. وسوولود کوچولو تا نه سالگی با پدرش زندگی می کرد، اما وقتی نقل مکان کرد، مادرش او را به سن پترزبورگ برد و برای تحصیل در ژیمناستیک فرستاد.

پس از فارغ التحصیلی از ژیمناستیک در سال 1874، گارشین دانشجوی مؤسسه معدن شد. اما علم در پس زمینه است، هنر و ادبیات به میدان می آیند. مسیر ادبیات با مقالات و مقالات کوتاه آغاز می شود. هنگامی که در سال 1877 روسیه جنگی را با ترکیه آغاز می کند، گارشین تمایل خود را برای جنگ ابراز می کند و بلافاصله به صفوف داوطلبان می پیوندد. زخم سریع در پا به مشارکت بیشتر در خصومت ها پایان داد.

افسر گارشین به زودی بازنشسته می شود و برای مدت کوتاهی دانشجوی دانشکده فیلولوژی دانشگاه در سن پترزبورگ می شود. دهه 80 با تشدید یک بیماری روانی ارثی آغاز شد که اولین تظاهرات آن از نوجوانی شروع شد. دلیل این امر تا حد زیادی اعدام مولودتسکی انقلابی بود که توسط گارشین در برابر مقامات به شدت مورد دفاع قرار گرفت. او دو سال برای درمان در بیمارستان روانی خارکف بستری می شود.

پس از درمان، در سال 1883، گارشین خانواده ای با N.M. زولوتیلوا که تحصیلات پزشکی دارد. این سال‌ها به شادترین سال‌های زندگی او تبدیل می‌شوند و در همین سال‌ها است که بهترین اثر بیرون می‌آید - داستان «گل سرخ». او همچنین داستان های «سیگنال» و «هنرمندان» را نوشت. آخرین اختراع، در سال 1887، افسانه کودکانه "قورباغه مسافر" بود. اما به زودی گارشین دوباره دچار تشدید شدید می شود. او قادر به مقابله با افسردگی نیست. 24 مارس 1888 آخرین روز زندگی نثرنویس است، او خود را به پله ها انداخت. وسوولود میخائیلوویچ گارشین در قبرستانی در سن پترزبورگ استراحت ابدی یافت.

جنگ تأثیر عمیقی بر روان پذیرای نویسنده و آثارش گذاشت. داستان های گارشین از نظر طرح و ترکیب ساده، خوانندگان را با برهنگی شدید احساسات قهرمان شگفت زده می کرد. روایت در اول شخص، با استفاده از یادداشت های روزانه، توجه به دردناک ترین تجربیات عاطفی، تأثیر هویت مطلق نویسنده و قهرمان را ایجاد کرد. در نقد ادبی آن سال ها این عبارت بسیار دیده می شد: «گرشین با خون می نویسد». نویسنده افراط در تجلی احساسات انسانی را با هم ترکیب کرد: انگیزه قهرمانانه، فداکارانه و آگاهی از زشت جنگ. احساس وظیفه، تلاش برای فرار از آن و پی بردن به غیرممکن بودن آن. درماندگی انسان در برابر عوامل شیطانی که پایان تراژیک آن مورد تاکید قرار گرفت، نه تنها موضوع اصلی داستان های نظامی، بلکه در داستان های بعدی گارشین شد. به عنوان مثال، داستان «حادثه» (1878) صحنه ای خیابانی است که در آن نویسنده ریاکاری جامعه و وحشی بودن جمعیت در محکوم کردن یک فاحشه را نشان می دهد. او که از خانواده ای باهوش است، به خواست شرایط خود را در پانل، قهرمان داستان، یافت، ماهیت او پیچیده و متناقض است، گویی خودش برای مرگ تلاش می کند. و او عشق ایوان نیکیتین به او را رد می کند، از ترس بردگی اخلاقی، که او را به خودکشی می کشاند. گارشین بدون هیچ احساساتی موفق شد پیدا کند روح انساندر مرحله افراطی زوال اخلاقی.
داستان "نادژدا نیکولایونا" نیز به موضوع زن "افتاده" می پردازد. این تصویر برای گارشین به نمادی از مشکلات اجتماعی و بیشتر - بی نظمی جهانی تبدیل می شود. و نجات یک زن سقوط کرده برای قهرمان گارشین به منزله پیروزی بر شر جهانی است، حداقل در این مورد خاص. اما این پیروزی در نهایت به مرگ شرکت کنندگان در برخورد تبدیل می شود. شیطان هنوز یک روزنه پیدا می کند. یکی از شخصیت ها ، نویسنده بسونوف ، نیز زمانی به نجات نادژدا نیکولاونا فکر کرد ، اما جرات نکرد و اکنون ناگهان متوجه شد که او واقعاً چه معنایی برای او دارد. با تجزیه و تحلیل انگیزه های اعمال خود، او ناگهان متوجه می شود که خود را فریب داده است، که او به بازی خاصی از غرور، جاه طلبی، حسادت خود کشیده شده است. و ناتوان از کنار آمدن با از دست دادن معشوق، او و خود را می کشد.
گارشین حتی با به تصویر کشیدن اهالی هنر، راه حلی برای جستجوهای روحی دردناک خود نیافت. داستان "هنرمندان" (1879) با تأملات بدبینانه در مورد بی فایده بودن هنر واقعی آغشته است. قهرمان او، یک فرد حساس اخلاقی و یک هنرمند با استعداد، ریابینین، نمی تواند با آرامش در لذت زیبایی شناختی خلاقیت غرق شود، وقتی این همه رنج در اطراف وجود دارد. نقاشی را رها می کند و برای آموزش به بچه های دهقان راهی روستا می شود. گارشین در داستان «آتالیا پرینسپس» (1880) جهان بینی خود را به صورت نمادین بیان کرد. نخل آزادیخواه در تلاش برای فرار از گلخانه شیشه ای سقف را می شکند و پس از رسیدن به هدف و فرار به "آزادی" با تعجب غم انگیز می پرسد: "و بس؟" زیر آسمان سرد می میرد گارشین با اشاره عاشقانه به واقعیت، سعی کرد حلقه باطل سوالات زندگی را بشکند، اما روان دردناک و شخصیت پیچیده نویسنده را به حالت یأس و ناامیدی بازگرداند.

نویسنده قدرت ذهنی زیادی را صرف بهترین داستان های خود - "گل سرخ" (1883) کرد. قهرمان او، بیمار روانی، با شر جهان مبارزه می کند، که، همانطور که تخیل ملتهب او می بیند، در سه گل خشخاش قرمز خیره کننده که در حیاط بیمارستان رشد می کنند، متمرکز شده است: کافی است آنها را بچینید و همه شرهای جهان از بین خواهند رفت. . و با هزینه زندگی خودقهرمان شر را نابود می کند. این داستان را می توان نیمه بیوگرافیک نامید، زیرا گارشین، در حالت جنون، رویای نابودی فوری تمام بدی های موجود بر روی زمین را در سر داشت.

بیشتر داستان های گارشین پر از ناامیدی و تراژدی است که به دلیل آن بارها مورد سرزنش منتقدانی قرار گرفت که در نثر او فلسفه یأس و انکار مبارزه را می دیدند. گرشین نمی دانست چگونه مشکلات اجتماعی را حل کند، راهی برای برون رفت از آنها نمی دید. و بنابراین، همه آثار او با بدبینی عمیقی همراه است. اهمیت گارشین در این است که او توانست به شدت شر اجتماعی را احساس کند و هنرمندانه تجسم کند. اما گارشین که در سرتاسر انبار وجود روحی و جسمی خود، مالیخولیایی ناامید بود، نه به پیروزی خیر اعتقاد داشت و نه به این واقعیت که پیروزی بر شر می تواند آرامش خاطر و حتی شادی بیشتر را به ارمغان آورد.

در سال 1882 مجموعه «داستان‌ها» او منتشر شد که بحث‌های داغی را در میان منتقدان برانگیخت. گارشین به دلیل بدبینی، لحن تیره و تار آثارش محکوم شد. نارودنیک ها از آثار نویسنده استفاده کردند تا با مثال او نشان دهند که چگونه روشنفکر مدرن از پشیمانی عذاب می کشد و عذاب می دهد. در سال های بعد، گارشین تلاش کرد تا سبک روایت خود را ساده کند. داستان هایی با روح داستان های عامیانه تولستوی نوشته شده بود - "داستان هاگی مغرور" (1886)، "سیگنال" (1887). افسانه کودکانه "قورباغه مسافر" (1887)، که در آن همان موضوع گارشین از شر و بی عدالتی در قالب یک افسانه پر از طنز غم انگیز توسعه یافته است، آخرین اثر نویسنده شد.

گارشین کمی نوشت - فقط چند ده داستان های کوتاه، داستان کوتاه و داستان کوتاه. اما این کمی آن یادداشت را وارد ادبیات کرد، که قبلاً در آن نبود، یا به اندازه او قوی نبود. ی. آیخنوالد منتقد گرشین را «صدای وجدان و شهیدش» نامید. معاصرانش او را این گونه می دانستند. ترکیب داستان های او، به طرز شگفت آوری کامل، به یک قطعیت تقریباً هندسی می رسد. گارشین با عدم وجود عمل، برخوردهای پیچیده، استعاره ها، تعداد محدودی مشخص می شود بازیگران، دقت مشاهده و قطعیت بیان اندیشه. داستان های گرشین که توسط خود نویسنده در سال های 1882-1885 در 2 جلد منتشر شد، 12 نسخه را پشت سر گذاشت. اما در این دو کتاب کوچک، گارشین از همه بدی های اطراف ما جان سالم به در برد - جنگ، خودکشی، کار سخت، فسق غیرارادی، قتل غیرعمد همسایه اش، از همه اینها تا آخرین جزئیات جان سالم به در برد و با توجه به حجم این تجربه و تأثیرپذیری بیش از حد اعصاب گرشین، خواننده نمی تواند نبیند که زندگی و تجربه یک چیز، و نوشتن در موضوعات مشابه، توصیف همان وحشت های زندگی که قبلاً تا به حال تجربه شده است، طبیعتاً نبوده است، نه توسط گرشین. اعصاب هر آنچه گارشین نوشت، گزیده‌ای از دفتر خاطرات او بود. و جای تعجب نیست که نویسنده با تجربه بارها و بارها این وحشت، دچار یأس و افسردگی شدید شد. گارشین کمی نوشت، اما با این وجود، او به حق در میان استادان نثر روسی جایگاهی را اشغال می کند.