چه چیزی را وینی پو یاد می دهد. آهنگسازی "تحلیل داستان افسانه" وینی پو و همه، همه، همه ... خواندن مداوم قطعات انتخاب شده توسط معلم و اظهار نظر در مورد آنها، بر اساس سوالات معلم

در فصل خانواده، خانه، فرزندانبه این سوال که یک افسانه در مورد چه چیزی به کودکان می آموزد؟ وینی پو? توسط نویسنده ارائه شده است لسیا اوکراینکابهترین پاسخ این است مهربانی
افسانه مبارکدرباره وینی پو - آتش بازی شادی و خوش بینی. خرس عروسکیوینی پو مظهر خوش بینی و اپیکوریسم است. و
اگرچه سرش پر از خاک اره است، باید خیلی فکر کند، او فوق العاده است
مبتکر جنگل فضای روانی برای بازی و فانتزی کودکان است. پوه شاد همیشه آماده است تا به دوستانش کمک کند و به آنها هدایایی بدهد.
با خوش بینی اش و در اینجا یک شخصیت دیگر است - یک خر بدبین Eeyore، که همیشه
غمگین. او به زمین و سپس به انعکاس خود در آب نگاه می کند. و همه
آنچه او می‌گوید تقلید کنایه‌آمیز قیاس‌گرایان است: خوکچه که به جد خود افتخار می‌کند و
خرگوش محتاط که از سوراخ صحبت می‌کند، «اصلاً هیچ‌کس نیست
در خانه "، زیرا نمی توانید اجازه دهید کسی وارد سوراخ شود. خرگوش هم
عملی: وقتی پو در سوراخش گیر کرد، خرگوش از پاهایش استفاده کرد
برای خشک کردن لباس "... کریستوفر رابین با صدای بلند خواندن فقط چنین قابل هضم، پس
یک کتاب قابل درک و جالب در نزدیکی وجود دارد قلمرو شمالیکرک و خرگوش
میلن نیز به جغد آموخته می خندد که حتی نوشتن بلد نیست، اما
ترس از دست دادن اقتدار خود بنابراین او قبل از ساخت یک کتیبه
روی یک دیگ عسل، به این فکر می کنم که آیا پو می تواند چیزی بخواند -
هر چیزی. اما از طرف دیگر، او به طرز وحشتناکی با شکوه صحبت می کند، همانطور که باید "خیلی
دانشمند ":" و جغد صحبت کرد و کلمات وحشتناکی طولانی گفت، و
این کلمات طولانی تر و طولانی تر شدند ... سرانجام او به آنجا بازگشت ،
از کجا شروع کردی…”
هر از گاهی غریبه ها در جنگل ظاهر می شوند: واقعی یا خیالی
توسط خود قهرمانان (بوکا، هفالومپ و غیره) در ابتدا غریبه ها درک می شوند.
دردناک، با ترس: روانشناسی چنین است اوایل کودکی. غریبه ها
باز کردن و ناپدید شدن
منطق شخصیت ها خودخواهانه کودکانه است، اعمالی که بر اساس آن انجام می شود
مسخره - مضحک. وینی پو چند نتیجه گیری می کند: خود درخت نمی تواند وزوز کند، اما
زنبورهای وزوز که عسل درست می کنند و عسل وجود دارد تا بتوانم
خورد
ایده اصلی این کار دوران کودکی است - یک زمان منحصر به فرد،
و هر کودکی کاشف دنیای خودش است.
"وینی پو" در سراسر جهان به عنوان یکی از بهترین نمونه های کتاب شناخته شده است
خواندن خانواده کتاب همه چیزهایی را دارد که بچه ها را جذب می کند، اما چیزی هم هست که می تواند
که خوانندگان بزرگسال را نگران و فکر می کند.

عشق بزرگترین احساس روی زمین است. انسان را شاد می کند، تمام زندگی او را روشن می کند، او را به بهشت می برد. اما اغلب عشق قلب انسان را آزار می دهد، او را رنج می دهد و رنج می برد و احساسی نافرجام و نافرجام را تجربه می کند. در داستان کوپرین "دستبند گارنت" "عشق بی غرض است، فداکار، منتظر پاداش نیست، همان چیزی که در مورد آن گفته می شود" قوی مانند مرگ است. عشقی که هرکسی را به خاطر آن متعهد کرد! یک شاهکار، جان دادن، رفتن به عذاب - اصلاً کار نیست، بلکه یک شادی است. این عشق خارق العاده بود که ژلتکوف رسمی معمولی را تحت تأثیر قرار داد. او عاشق شاهزاده خانم زیبای ورا شینا می شود و برای او نامه هایی با اعلان های عاشقانه می نویسد. دختر اهمیت چندانی به این پیام ها نمی دهد و به زودی با یک شاهزاده جوان و خوش تیپ ازدواج می کند. با وجود این ، ژلتکوف همچنان به شاهزاده خانم عشق می ورزد و عشق او چنان قوی است که او آماده می شود تا ورا نیکولاونا را از دور تحسین کند. او به سادگی او را بت می کند: "من از نظر ذهنی در برابر زمین مبلمانی که روی آن می نشینی، پارکتی که روی آن راه می روید، درختانی که به راحتی به خدمتکارانی که با آنها صحبت می کنی دست می زنی تعظیم می کنم." البته ژلتکوف و ورا نیکولایونا شخصیت های اصلی داستان هستند، اما در عین حال اهمیت قابل توجهی در " دستبند گارنت» کوپرین ژنرال آنوسوف را می گیرد. او با تأملات خود در مورد عشق، به این واقعیت کمک می کند که نوه اش شروع به نگاه متفاوت به زندگی او کند. زندگی خودبا همسرش (واسیلی لوویچ) و او را وادار می کند که عشق مرموز G.S.Z را جدی تر بگیرد. خردی که در طول زندگی به دست آورد، تجربه ای خاص به او اجازه داد که در عشق یک تلگرافچی فقیر، محبت آزاردهنده ای را ببیند. مرد جواناما احساسی شایسته و بسیار اخلاقی. اوست که مستقر را می چرخاند جهان زندگیپرنسس ورا و جملاتی را که باعث نگرش جدید او به وقایع شده است به زبان می آورد: «... شاید مسیر زندگی تو، ورا، دقیقاً از عشقی عبور کرده باشد که زنان رویای آن را دارند و مردان دیگر قادر به انجام آن نیستند.» به گفته ژنرال چنین عشقی برای اکثر افرادی که هرگز چنین چیزی را در زندگی خود تجربه نکرده اند بسیار نادر و غیرقابل درک است. او می گوید که مردم به طور کامل فراموش کرده اند که چگونه عاشق شوند. افراد متاهل معمولاً روابط مساوی با یکدیگر نشان می دهند، نه عشق، بلکه احترام. عشقی که «نباید با «هیچ آسایش، محاسبات و مصالحه» لمس شود، که «باید بزرگترین رمز و راز جهان باشد»، یک «تراژدی» - چنین عشقی دیگر وجود ندارد. اگر در طول زندگی او موفق به ملاقات با چنین عشقی شود، هر شخصی آرزوی او را می بیند: "یکی، همه بخشنده، آماده برای هر چیزی، متواضع و فداکار"، خوشبختی او. احساس واقعی و همه جانبه ای که "مرد کوچک" تجربه می کند زندگی او را پر از معنا می کند و به نظر او اشتباه نیست. "من هیچ شکایت، سرزنش، یا درد غرور نمی دانستم." این احساس در ابتدا بی نتیجه بود و ژلتکوف این را به خوبی می دانست. او سرزنش نمی کند، شاهزاده خانم را برای هیچ چیز سرزنش نمی کند، "شما، شما و افرادی که شما را احاطه کرده اند، همه شما نمی دانید چقدر زیبا بودید." او تقاضای توجه به خود نکرد، برای متقابل دعا نکرد، زیرا به خوبی می دانست که این غیرممکن است. ژلتکوف واقعاً در موقعیت اجتماعی خود است. مرد کوچک"، اما احساسی که در روح متولد می شود را نمی توان کوچک نامید. بسیار زیاد است، هیچ مرز زمانی یا مکانی ندارد: «به این فکر کنید که من باید چه کار می کردم؟ فرار به شهر دیگری؟ با این حال، قلب همیشه نزدیک تو بود، زیر پای تو، هر لحظه از روز پر از تو بود، فکر تو، رویاهای تو... هذیان شیرین.

لطفاً بنویسید که نویسنده در این قسمت چه موضوعی را پیشنهاد می کند و همچنین ایده اصلی و شخصیت های اصلی این قسمت را!

اما یک روز رعد و برق جنگل را درنوردید، درختان خفه و تهدیدآمیز زمزمه کردند. و بعد در جنگل چنان تاریک شد که انگار همه شب ها به یکباره در آن جمع شده بودند، از زمانی که او به دنیا آمد چقدر در جهان وجود داشته است. مردم کوچولو در میان درختان بزرگ قدم می زدند و در سر و صدای وحشتناک رعد و برق راه می رفتند و غول های درختان در حال تاب خوردن غر می زدند و آهنگ های خشم آلود را زمزمه می کردند و رعد و برق که بر فراز قله های جنگل پرواز می کرد برای یک دقیقه آن را روشن کرد. با آتش آبی و سرد و به همان سرعتی که ظاهر شدند ناپدید شدند و مردم را ترساندند. و درختانی که با آتش سرد رعد و برق روشن شده بودند، زنده به نظر می رسیدند، در اطراف افرادی که اسارت تاریکی را ترک می کردند، دست و پا چلفتی و دراز را دراز می کردند و آنها را در شبکه ای متراکم می بافتند و سعی می کردند مردم را متوقف کنند. و از تاریکی شاخه ها، چیزی وحشتناک، تاریک و سرد به آنهایی که راه می رفتند نگاه کرد. مسیر سختی بود و مردم که از آن خسته شده بودند دلشان را از دست دادند. اما آنها از اعتراف به ناتوانی خود خجالت می‌کشیدند و به همین دلیل با خشم و عصبانیت بر دانکو، مردی که جلوتر از آنها راه می‌رفت، افتادند. و شروع کردند به سرزنش او به دلیل ناتوانی در مدیریت آنها - اینگونه است!

پیشاپیش متشکرم (1) چندین بار نظر عجیبی شنیدم که سه تفنگدار اثر الکساندر دوما یک کتاب است

مضر و غیر ضروری است و نباید به کودکان داده شود تا بخوانند. (2) زیرا شخصیت‌های آن کار جهنمی را انجام می‌دهند: شراب می‌نوشند، با شمشیر می‌جنگند، فحشا، دزدیدن بطری‌ها از سوراخ سقف مغازه، کشتن یک زن، و غیره و غیره. (ز) اولین باری که چنین نظری را در مورد شنیدم
سمینار نویسندگی در دوبولتی در سال 1990 توسط یکی از نویسندگان جوان. (4) بار دوم چنین نظری را از یکی از نویسندگان مشهور علمی تخیلی سن پترزبورگ در B.N. استروگاتسکی.

1. پیدا کردن جمله پیچیده، با لباس فرم
تبعیت از صفت ها شماره این پیشنهاد را بنویسید.

2.Hجمله ای را پیدا کنید که با جمله قبلی مرتبط باشد

کمک اتحادیه هماهنگ کننده، ضمایر اثباتی و ملکی. (فقط شماره پیشنهاد)

1. او به طور کلی از ممنوعیت بسیاری از چیزها در ادبیات کودکان روسی و غیر روسی حمایت می کرد: به ویژه کتاب ها و فیلم های مربوط به مالیش و کارلسون، زیرا کارلسون اولاً روی پشت بام زندگی می کند، یعنی او یک فرد بی خانمان است. و تنها با همین یک مثال بد برای نوجوانان می آورد، ثانیاً دائماً دروغ می گوید، شیرینی بی اندازه می خورد، در مواقعی که نیاز به پاسخگویی دارد، دیگران را جایگزین خود می کند و غیره و غیره. 2.3 پینوکیو و وینی پو در معرض ممنوعیت قرار دارند - تقریباً به همان دلایل، داستان ماشا و سه خرس- برای این واقعیت که قهرمان کوچک او به یک خانه عجیب آمد، همه چیز را در آنجا خورد، آن را شکست و سپس از مجازات شایسته فرار کرد.
3. یعنی تفنگداران الکساندر دوما زیر پاشنه این خانم افتادند. 4. و چنین انقلابی در افکار او پس از بازدید از ایالات متحده رخ داد، جایی که مبارزه برای صحت سیاسی به حدی رسید که در برخی ایالت های آمریکا تام سایر و هاکلبری فین را ممنوع کردند و تمام قسمت های مشکوک را از کتاب های کلاسیک کودکان حذف کردند.

سوال 1

هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز – 1,00
علامت سوال
متن سوال

1. آندری آندریویچ مرد ساده ای بود که (از اسب های اصیل) چیزی نمی فهمید.
2. ملوانان با مسافران با صمیمیت (غیر معمولی) رفتار کردند.
3. اسب های ما (نه) خسته بودند.
4. کلیه اسناد عملیاتی (نه) به استثنای سیاهههای مربوط به جنگ، از بین رفته است.
سوال 2
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام جمله همراه با کلمه نوشته نمی شود؟

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. حصار هنوز (نه) رنگ شده است.
2. آب های جزر و مد پر سروصدا (نه) ساکت بود.
3. باد با شبنم هنوز (نه) خشک شده ساقه را تکان می دهد.
4. در سمت راست، یک ستاره (غیر) چشمک زن بر فراز تپه های جنگلی می درخشید.
سوال 3
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام گزینه پاسخ همه اعداد به درستی مشخص شده است که به جای آن And نوشته شده است؟

N (1) یک بار I n (2) مجبور شدم با شخصی ملاقات کنم که n (3) که n (4) کلمه بدی در مورد او بگوید.

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. 1,2,3,4
2. 3
3. 1,2
4. 1,3
سوال 4
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام گزینه پاسخ، تمام اعدادی که در جای آنها AND در جمله نوشته شده است به درستی مشخص شده است؟
ایرا ن (1) وقتی لاف نمی زد، اما این بار، چگونه n (2) تلاش کرد، n (3) چگونه n (4) توانست مقاومت کند و از یک آشنایی جدید به دوستانش گفت.

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. 1, 2, 4
2. 3
3. 1, 2, 3
4. 1, 2
سوال 5
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام گزینه پاسخ همه اعداد به درستی نشان داده شده است که در جای آن با هم نوشته نشده است؟

شايسته كسى نيست كه (1) فاقد (2) مال باشد، بلكه كسى است كه (3) فضيلت مشكوك نداشته باشد و (4) اعمال خير را تكرار نكند.

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. 2, 3, 4
2. 1, 2, 3
3. 2, 3
4. 2, 3, 4
سوال 6
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. خانه در وسط استپ ایستاده بود، نه (نه) حصار.
2. خانه های کوچک (بدون) رنگ آمیزی در دو طرف خیابان به زیبایی چیده شده اند.
3. مسیرهای صخره ای (پاک نشده) بازدیدکنندگان کمیاب را به عمق پارک برد.
4. امید را رویا نامید، (نه) حقیقت - حقیقت را.
سوال 7
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام جمله جدا از کلمه نوشته نمی شود؟

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. ولنتاین با یک قدم (نه) عجولانه، اما قاطع راه رفت.
2. قید - (نه) کلمات قابل تغییر.
3. هنوز (نه) با چشم قابل مشاهده است، خورشید یک فن از پرتوهای صورتی را در سراسر آسمان پخش کرد.
4. مه زرد، (نه) مانند غبار، در مشرق برخاست.
سوال 8
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام جمله جدا از کلمه نوشته نمی شود؟

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. این زن (نه) جوان در نوع خود مهربان و جذاب بود.
2. معلوم شد همسفر ما مردی (نه) پرحرف، اما بسیار محتاط است.
3. ملخ ها (نه) بی صدا در علف ها می ترقیدند.
4. در آسمان تاریک، یک چیز (نه) شگفت انگیز با یک الگوی طلایی کشیده شد.
سوال 9
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام جمله همراه با کلمه نوشته نمی شود؟

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. سرگرد به سرعت به زمزمه بی پایان موتورها عادت کرد.
2. روی درختان خسته از زمستان، جوانه ها هنوز (نه) شکوفا شده اند.
3. داستانی که به من گفته شد علاقه (غیر) جعلی من را برانگیخت.
4. کولیا، (نه) توقف، راه رفت.
سوال 10
هنوز پاسخ داده نشده است
حداکثر امتیاز - 1.00
علامت سوال
متن سوال
در کدام جمله همراه با کلمه نوشته نمی شود؟

یکی از گزینه های پاسخ را انتخاب کنید:
1. اشعار اسلوچفسکی (نه) فراموش شده است.
2. در داستان «دوئل» (نه) فقط شخصیت های اصلی یکدیگر را ارزیابی می کنند.
3. ژنرال در مورد صحنه وحشتناک صحبت کرد، (نه) کوچکترین خجالت.
4. گل محمدی (نه) بلند را انتخاب کنید.

انشا نوشتم من مطمئن هستم که با استعداد من در زبان روسی، اشتباهاتی در متن وجود دارد (((بررسی کنید لطفا:) کودکان افسانه ها را دوست دارند.

چرا؟ با این واقعیت که کودک می خواهد به معجزه اعتقاد داشته باشد. چه معجزه ای برای کودکانی که در یتیم خانه زندگی می کنند. شخصیت های اصلی متن، اگرچه کودک هستند، اما در حال حاضر بسیار هستند مرد قوی. او سعی می کند با کمک عکس های خانوادگی به خواهرش معجزه کند، ماهی یک بار به او یادآوری می کند که تنها نیستند. اما با گذشت زمان، فقط عکس ها باقی می مانند شخصیت اصلیو خواهرش لیودوچکا. این پسر را نشکند، او مقاومت خود را نشان خواهد داد. مشکل متن شجاعت. پسر سعی می کند خواهرش را در برابر بدبختی هایی که در حال وقوع است محافظت کند: از دست دادن مادر، پدرش، امتناع عمه از بردن آنها از پناهگاهی در مسکو. با رها شدن توسط اقوام، قهرمان داستان اتفاقات را به کناری تجربه می کند، نسبت به خواهر کوچکش ضعف نشان نمی دهد، او از عمه خود کینه ای ندارد، او همه چیز را می فهمد. پسر باید پشتیبان خواهرش باشد مخصوصا وقتی که تنها هستند. او باید از او محافظت کند، باید خلاء تنهایی را در خانواده کوچک آنها پر کند.

پسره واقعا مرد شجاع. او می تواند به یک مرد شایسته تبدیل شود.

ایجاد

آلن میلن فقط نویسنده وینی پو نیست، او شاعر، نثرنویس، نمایشنامه نویس با استعدادی است که آثار زیادی برای بزرگسالان خلق کرده است. میلن از کودکی شروع به نوشتن شعر کرد. این امر پس از کار به عنوان دستیار سردبیر در مجله طنز "پانچ" در یک مجله دانشجویی منتشر شد. میلن شروع به انتشار با پارودی ها و طرح های کوچک کرد، که بعداً تحت تأثیر اچ جی ولز، دوست و مربی میلن، دوباره به آثار بزرگتر تبدیل شدند.

اولین کتاب آلن میلن در سال 1905 با عنوان عاشقان در لندن منتشر شد. پربارترین طرح خلاقانه، برای نویسنده معلوم شد که دوره بین دو جنگ جهانی است: در سال 1924 مجموعه شعر "وقتی ما خیلی جوان بودیم" منتشر شد، دو سال بعد "وینی پو" به عنوان یک نسخه جداگانه در سال 1927 منتشر شد. مجموعه ای از شعر "اکنون ما شش هستیم" ظاهر شد و در سال 1928 - داستان "خانه در لبه پو".

A. Milne نویسنده یکی از بهترین ملودرام های "با راز" - "A Complete Alibi" است که در مجموعه "چهار قطعه" (1932) منتشر شده است و داستان کلاسیک "راز خانه سرخ" منتشر شده است. در سال 1922. کار پلیسی نویسنده کم است.علاوه بر «معما» و چندین مجموعه داستان، رمان «معجزه چهار روزه» و درام «دیوار چهارم» را نوشت. رمان «دو» "قابل توجه است، جایی که نویسنده در مورد یک روستایی متواضع می گوید که رمانی نوشت که او را به شهرت رساند. در روح زمان خود، کتاب "صلح با افتخار" (1934) نوشته شد که در آن نویسنده اعتراض شدیدی را علیه او ابراز کرد. در میان دیگر آثار منثور آ. میلن، زندگینامه «خیلی دیر است» که در سال 1939 منتشر شد، و رمان «کلویی مار» (1946) برجسته است.

A. Milne یک نمایشنامه نویس با استعداد است. نمایشنامه‌های او مانند آقای پیم عبور می‌کند (1919)، حقیقت درباره تیغه‌ها (1921) و جاده دوور (1922)، در صحنه حرفه‌ای در لندن موفق بودند و نقدهای مطلوبی از منتقدان دریافت کردند، هرچند که اکنون این نمایشنامه‌ها به دست آمده است. به طور عمده در تئاترهای آماتور روی صحنه می رود، اما هنوز جمع آوری می شود سالن های پرو توجه عموم و مطبوعات را برانگیزد.

بسیاری از آثار آلن میلن هنوز به روسی ترجمه نشده اند. مخصوصاً اینها شعرهای اوست که برای کودکان سروده است. من معتقدم که به زودی تمام آثار این فوق العاده است فرد با استعدادبه روسی ترجمه خواهد شد.

تحلیل داستان پریان "وینی پو و همه همه"

داستان A. Milne "وینی پو"، اول از همه، قطعا بهترین است کار کودکان. اما مطالعه دقیق نشان می دهد که چه از نظر محتوا و چه از نظر بیان، «وینی پو» ویژگی های اصلی مدرنیسم و پست مدرنیسم اروپایی را منعکس کرده است. بررسی کار در زمینه ادبیاواخر دهه 20 نشان می دهد که «وینی پو» در دوره تغییر هنر مدرنیستی توسط پست مدرنیست ها نوشته شده است. در این زمان نویسندگان مدرنیست شکل گرفتند رویکرد جدیدبه واقعیت: آنها وارد نوعی "بازی" می شوند - دستکاری طرح های طرحو تصاویر درون طرح اسطوره ای توسعه جهان، مرزهای بین بالا و پایین پاک می شوند. و «وینی پو» نمونه ای عالی برای در نظر گرفتن قوانین پست مدرنیسم است.

در تحلیل «وینی پو» باید به خاطر داشت که با اثری ترجمه شده روبرو هستیم. دو اصل ترجمه وجود دارد: ترکیبی و تحلیلی. سنتتیک توسط B. Zakhoder، تحلیلی - توسط Rudnev انجام شد. به گفته رودنف، «وظیفه اصلی ترجمه تحلیلی این است که نگذارد خواننده لحظه ای فراموش کند که در مقابل چشمانش متنی است که از زبان خارجی، کاملاً متفاوت از او زبان مادریساختن واقعیت، تا با هر کلمه این را به او یادآوری کند تا بدون فکر خود را در آنچه که در حال «رویداد است» غرق نکند، زیرا واقعاً هیچ اتفاقی نمی‌افتد، بلکه با جزئیات آن بازی‌های زبانی را که نویسنده در مقابل او انجام می‌دهد دنبال می‌کند. مورد، مترجم... وظیفه ترجمه ترکیبی، برعکس، این است که خواننده را فراموش کند که متنی از یک زبان خارجی ترجمه شده است، بلکه این متنی است که به هر زبانی نوشته شده است. ترجمه زاخدر یک افسانه خنده دار کودکانه است و وی رودنف ماهیت بزرگسالانه تر و پیچیده تر کار را به منصه ظهور می رساند، با این حال، هر دو ترجمه یا بازگویی، زیرا معادل کاملی از ساختارهای گفتار انگلیسی وجود ندارد. روسی، به طور کلی، آنها با اصل کافی هستند و بنابراین، محققین در برخی موارد به ترجمه تحلیلی رودنف و در برخی موارد به ترجمه مصنوعی زاخدر متوسل شدند. به نظر من قابل قبول ترین گزینه است. - تکیه بر هر دو ترجمه در تحلیل.

کتاب‌هایی که به مالکیت تمام دنیا تبدیل می‌شوند، چیزهای زیادی را پنهان می‌کنند که در ظاهر نیست. «وینی پو» مثال خوبی برای این موضوع است. محققان نمی توانند حتی ژانر این اثر را به طور واضح تعیین کنند. یک دیدگاه جالب، اینکه "وینی پو" یک حماسه است، توسط Sverdlov و Rudnev بیان شد. علاوه بر این، دومی این امر را با این واقعیت اثبات می کند که موضوع روایت، خود حوادث نیست، بلکه روایت مربوط به آنهاست. کاگارلیتسکی و همچنین اولین مترجم افسانه ها، بوریس زاخودر، آثار میلن را به ژانر داستان افسانه نسبت می دهند. ژانر "وینی پو" با موفقیت توسط لیپلیس تعریف شد: او آن را "افسانه ای از آگاهی کودکان" می نامد. پس بیایید اسمش را بگذاریم "وینی پو" افسانه ادبی. اینکه چرا A. Milne این ژانر خاص را انتخاب کرد، گفتن آن دشوار نیست: دنیای کودکی تنها ارزش و تکیه گاه در دنیای جنگ ها، انقلاب ها و فجایع است و مناسب ترین شکل بیان دوران کودکی، افسانه است.

داستان های میلن چیز خاصی است، آنها موقعیت دراماتیک ندارند، مبارزه بین خیر و شر. افسانه سنتی به وضوح نشان می دهد که کجا صحیح است مسیرهای زندگیانسان چه سعادتی دارد و چه قصاص خطا. افسانه سعی می کند به کودک بیاموزد که از ویژگی های اصلی شخصیت ها قدردانی کند و هرگز به عوارض روانی متوسل نشود. بیشتر اوقات ، این شخصیت هر ویژگی خاصی را در بر می گیرد: روباه حیله گر است ، خرس قوی است و. و غیره. وی.یا. پراپ کارکردهای بازیگرانی را که قهرمان را "تنظیم" یا "معرفی" می کنند، مشخص کرد. تابع یعنی عمل. بازیگر، از نظر اهمیت برای دوره عمل تعریف شده است. آنها عناصر ثابت و پایدار یک افسانه هستند. تعداد آنها محدود است و دنباله آنها همیشه یکسان است. قهرمانان میلوف چنین کارکردهایی ندارند. تعداد آنها نامحدود است: کانگا، رو، تیگرا آمدند و چیز زیادی تغییر نکرده است. توالی رویدادها را می توان آزادانه تغییر داد، شاید به استثنای فصل اول و آخر. میلن عناصر کلاسیک زیادی از یک افسانه ندارد. به هر حال، افسانه سنتی در خود منعکس می شود نمونه باستانیآغاز قهرمان میلن نیز این را دارد، اما برای او بزرگ شدن یک کودک تقریباً یک تراژدی است. بنابراین، پایان افسانه در مورد وینی پو بیشتر غم انگیز است تا پیروزمندانه شاد.

سخت ترین این، "وینی پو" از دیگران است افسانه های معروفبا سازماندهی خاصی از روابط زمانی و مکانی متمایز می شود.

در «وینی پو» از انگیزه یادآوری استفاده شده است. تاریخچه - خاطره - قبل از شروع بسیار واقعی: پسر از پدرش می خواهد که به او بگوید داستان جالبدر مورد پو به همان اندازه که افتتاحیه کوتاه است، وینی پو را در زمان واقعی ریشه می دهد. افسانه به عنوان یک داستان معمولی شروع می شود، فقط یک خاطره یک عنصر افسانه ای را معرفی می کند.

موضوع رویا جالب است. AT افسانههای محلیقهرمان فقط در هنگام خواب یا در نتیجه مرگ وارد دنیای دیگری می شود. در اینجا میلن از تکنیک سنتی استفاده می کند که مشخصه همه افسانه ها است. تجزیه و تحلیل افسانه به ما امکان می دهد دو مدل اصلی جهان را تشخیص دهیم. مدل اول دنیای کودک و پدری است که جلوی شومینه نشسته اند. این دنیا با پله ها، شومینه و حمام محدود شده است. دنیای دوم دنیای وینی پو و دوستانش است: جنگل سبز، لبه پو، 6 درخت کاج، مکان غمگین، مکان افسون شده، جایی که 63 یا 64 درخت رشد می کنند، جنگل از رودخانه می گذرد و به داخل می ریزد. دنیای خارجی. مدل اول منعکس کننده انزوای دنیای یک بزرگسال است، مدل دوم یک بازتاب است درک کودکانفضا.

کریستوفر رابین از بالای جنگل می تواند تمام دنیا را ببیند. تصاویری در جنگل وجود دارد که می تواند جهان را به عنوان یک کل مدل کند. این درخت جهان است. همه اقدامات در جنگل اتفاق می افتد، بیشتر شخصیت ها در درختان زندگی می کنند. تعدادی از طرح های خاص از افسانه با درخت همراه است. پو برای عسل از درختی بالا می رود، کریستوفر رابین از روی درخت، پو و پیگلت را تماشا می کند که در حال شکار ردهای خود هستند. درخت خانه جغد است. می توان مشاهده کرد که تصویر درخت جهان بازتاب نقوش اسطوره های اسکاندیناوی است. اسطوره شناسی، به طور کلی، است انگادبیات پست مدرن اسطوره درخت جهان نمادی از کیهان باستانی است که ساختار "وینی پو" را تعیین می کند. چوب نقطه مرکزی فضا و ترکیب است. به نظر من، درخت در "وینی پو" نماد Yggdrasil است - یک درخت خاکستر غول پیکر، درخت زندگی و سرنوشت، که بهشت، زمین و جهان زیرین را به هم متصل می کند. سیستم تصاویر اثر با تصاویر اسطوره ایگدراسیل تعیین می شود (عقاب خردمند در بالا جغد در وینی پو است، اژدها نیدهاگ و مارها به ترتیب خرگوش و بستگانش در میلن، چهار اسطوره ای هستند. گوزن ها چهار قهرمان اصلی افسانه هستند: وینی پو، پیگلت، کریستوفر رابین و ایور). هیمدال هیمدال، هیپوستاز انسان شناسی، "درخشنده ترین آس" پسر اودین است که باید پایان جهان را اعلام کند. او در تصویر کریستوفر رابین تجسم یافته است. و کریستوفر رابین، مانند هایمدال، توانایی پیش بینی آینده را دارد و تنها یکی از تمام قهرمانان افسانه به دنیای بزرگسالان می رود و جنگل و ساکنان آن را در گذشته رها می کند.

حالا بیایید در مورد مقوله زمان صحبت کنیم. زمان تنها در درون داستان های فردی حرکت می کند، بدون اینکه چیزی به عنوان یک کل تغییر کند. فضای پنهان جنگل مربوط به تکرار بی پایان زمان چرخه ای است. نه تصادفی آخرین عبارتدر این کتاب آمده است: "هرجا که آنها بروند، هر اتفاقی که در طول راه برای آنها بیفتد، یک پسر بچه با خرس عروسکی خود همیشه در مکان طلسم بازی می کند." اکنون می بینیم که از نظر سازماندهی مکانی-زمانی، خاطره افسانه به یک اسطوره نزدیک می شود.

کریستوفر رابین دو هواپیمای زمانی را به هم پیوند می دهد. در اولی، او پسر راوی است، در دومی - موجودی بالاتر، مظهر عدالت و دانش در جنگل. و وینی پو دستیار پسر است که برای او عمل می کند: او عسل استخراج می کند، به حیوانات دیگر بازی می آموزد. به طور کلی، کل سیستم قهرمانان بر اساس اصل بازتاب روانشناختی "من" پسر ساخته شده است. کریستوفر رابین باهوش ترین و شجاع ترین است، او مورد احترام جهانی و لذت لرزان است. خوک - یکی دیگر بهترین دوستکریستوفر رابین - تجسم "من" کودک دیروز کودک، ترس ها و تردیدهای سابق او است: ترس اصلی خوردن است و شک اصلی این است که آیا عزیزان او را دوست دارند یا خیر.

جغد، خرگوش، ایور - اینها انواعی از "من" بزرگسالان کودک هستند. این قهرمانان با استحکام "اسباب بازی" خود بامزه هستند و کریستوفر رابین برای آنها یک بت است، اما در غیاب او به هر طریق ممکن سعی در تقویت اقتدار فکری خود دارند. بنابراین، جغد کلمات طولانی می گوید، وانمود می کند که نوشتن را می داند. خرگوش بر هوش و پرورش خوب خود تأکید می کند، اما او باهوش نیست، بلکه به سادگی حیله گر است. ذهن الاغ فقط با منظره «دلخراش» نقص های دنیا درگیر است، خرد بزرگسالی او فاقد ایمان کودکی به شادی است.

هر از گاهی غریبه ها در جنگل ظاهر می شوند: کانگا، رو و تیگرا. تیگرا مظهر جهل مطلق است و این باعث دردسرهای زیادی برای دیگران می شود. همه شخصیت ها فاقد حس شوخ طبعی هستند، آنها با جدیت شدید به هر کاری نزدیک می شوند. منطق آنها به طور کودکانه خود محور است، اقدامات آنها مضحک و پوچ است. و با این حال، این "بهترین چیزی است که داشته ایم"، نویسنده می گوید. کریستوفر رابین نمی‌خواهد از اسباب‌بازی‌هایش جدا شود، اما آنها دیگر اجازه نمی‌دهند کسی این کار را انجام دهد.

ما نباید فراموش کنیم که همه شخصیت ها اسباب بازی هستند، توسعه طرح یک بازی است. اما این کریستوفر رابین نیست که با عروسک ها بازی می کند، بلکه پدرش A.A. میلن. از این گذشته، این اوست که داستان خود و اسباب بازی هایش را برای کریستوفر رابین تعریف می کند. اما او خودش به یک عروسک خیمه شب بازی تبدیل می شود که توسط تخیل نویسنده هدایت و هدایت می شود، اسباب بازی ای که بیش از سایر شخصیت های داستان به عروسک گردان وابسته است.

«وینی پو» را می‌توان از منظر دیگری نیز بررسی کرد، زیرا با تحلیل دقیق در این اثر می‌توان پژواک تقریباً همه نظریه‌هایی را دید که در قرن بیستم بر ذهن‌ها تسلط داشتند، از فرویدیسم تا تائوئیسم.

بنجامین گاف شباهتی بین داستان میلن و تائوئیسم پیدا کرد که نتیجه آن کتاب «تائو فلاف» در سال 1973 بود. AT تلفظ انگلیسیحرف آخر کلمه Pooh تلفظ نمی شود. در مد کلاسیک تائو، "pu" به معنای کنده خرد نشده است. اصل چوب خشن این است که اشیا در سادگی اولیه خود دارای قدرت طبیعی خود هستند که در صورت رها شدن از سادگی به راحتی آسیب می بینند یا از بین می روند. برای شخصیت "pu"، فرهنگ لغت معمول چینی می دهد مقادیر زیر: «طبیعی»، «ساده»، «روشن»، «صادقانه». هیروگلیف Pu از دو هیروگلیف مختلف تشکیل شده است: اولی، ریشه، به معنای "درخت" است. دومی، آوایی، به معنای ضخامت یا ضخامت است. بنابراین، از "درخت در بیشه" یا "بیشتر بریده نشده" معنای "اشیاء در حالت طبیعی خود" می آید - که معمولاً در ترجمه های غربی از رساله های تائوئیستی به عنوان "طبقه تراشیده نشده" ترجمه می شود.

صرف نظر از اینکه دیگران او را چگونه می بینند، پو - "الوار کنده نشده" به دلیل سادگی خود می تواند کاری را که شروع کرده است کامل کند. از این گذشته ، "ساده" لزوماً به معنای "احمق" نیست. به همین دلیل است که وینی پو، و نه خرگوش باهوش، جغد یا ایور، شخصیت اصلی داستان است.

بالاخره اگر مهم‌ترین چیز ذهن بود، خرگوش اول می‌شد، نه خرس. اما همه چیز کاملاً متفاوت تنظیم شده است.

اگر خرگوش باهوش کاملاً کنترل اوضاع را در دست نداشته باشد، Eeyore غیرقابل تحمل حتی بیشتر از آن است. دلیل ش چیه؟ در آنچه می توان نامید موقعیت زندگی Eeyore: اگر خرگوش برای باهوش بودن و جغد برای اینکه چنین به نظر برسد برای دانش تلاش می کند، پس ایور فقط برای شکایت از چیزی به دانش نیاز دارد.

به نظر نمی رسد که واقعاً آنقدر سرگرم کننده باشد، به خصوص وقتی از طرف دیگر به آن نگاه کنید. خیلی سخته یا همچین چیزی بالاخره چرا همه اینقدر پو را دوست دارند؟ برای سادگی Log Unhevn. و جذاب ترین چیز در مورد سادگی، حکمت عملی است مانند: "چه چیزی دوست داری بخوری؟" درک چنین حکمتی آسان است.

از طریق حالت کنده نشده، توانایی لذت بردن از سادگی و آرامش، طبیعی بودن و وضوح به دست می آید.

وی. رودنف نه تنها این کار را کرد ترجمه جدید"وینی پو"، بلکه رویکرد جدیدی را برای تجزیه و تحلیل کار ایجاد کرد. این رویکرد را می‌توان تحلیلی نامید، زیرا ترکیبی از پارادایم‌های تحلیلی تحلیل فلسفی زبان و متن است که در قرن بیستم توسعه یافتند: ساختارگرایی کلاسیک و پساساختارگرایی (شاعر ساختاری و تحلیل انگیزشی). روانشناسی تحلیلی به معنای وسیع (از روانکاوی 3. فروید تا روانشناسی فراشخصی تجربی اس. گروف). فلسفه تحلیلی (فلسفه زبان معمولی ویتگنشتاین متاخر و آکسفوردی ها، نظریه کنش های گفتاری، معناشناسی جهان های ممکن و فلسفی، مدال، منطق). V. Rudnev اثر خود را "وینی پو و فلسفه زبان معمولی" نامیده است. این کار ممکن است برای برخی کفرآمیز به نظر برسد: نویسنده با کمک روانکاوی Z. فروید توضیحی برای رفتار وینی پو پیدا می کند و افسانه ای که از کودکی دوست داشته شده است به هیچ وجه بی ضرر نیست و شخصیت ها در آن یک زندگی جنسی شدید زندگی می کنند و همه به نوعی روان رنجوری جنسی مبتلا هستند و کل متن با تصویری از تمایلات جنسی کودکانه آغشته شده است. کار، به طور کلی، متناقض و تحریک آمیز است. نویسنده علاوه بر جنبه جنسی، «وینی پو» را از منظر اسطوره‌شناسی و مقوله‌های فلسفی چون فضا و زمان تحلیل می‌کند و بار دیگر ثابت می‌کند که «وینی پو» نمونه‌ای از ادبیات پست مدرن است.

بنابراین، "وینی پو" یک حماسه شگفت انگیز در مورد است دنیای شگفت انگیزدوران کودکی، منعکس کننده ویژگی های اصلی مدرنیسم اروپایی و پست مدرنیسم است. اما مهمترین چیز این است که کودکان هرگز متوجه آنها نخواهند شد (ذهن منحرف بزرگترها فقط قادر به این کار است) و "وینی پو" برای آنها باقی خواهد ماند. افسانه خنده داردر مورد یک جنگل خارق العاده و ساکنان آن، در مورد دوستی، اما مطمئناً نه در مورد تمایلات جنسی پنهان.

نوشتن

افسانه ای شاد در مورد وینی پو آتش بازی شادی و خوش بینی است. به نظر نمی رسد که او قانون را رعایت کند. ژانر افسانه. ندارد موقعیت های دراماتیک، مبارزه بین خیر و شر، او سبک و خندان است و تمام ماجراهایی که با اسباب بازی های کریستوفر - شخصیت های این افسانه - اتفاق می افتد بسیار شبیه به بازی های کودکانه است. میلن، با خنده، شخصیت های «قهرمانان» را ترسیم می کند که رفتار و اعمال آنها را تعیین می کند. نویسنده پسر و خرسش را همراه با دیگر شخصیت های اسباب بازی در جنگل پریان اسکان داد.

جنگل فضای روانی برای بازی و فانتزی کودکان است. همه چیزهایی که در آنجا اتفاق می‌افتد، اسطوره‌ای است که از تخیل میلن پدر متولد شده است: واقعیت این است که با پیشرفت داستان، شخصیت‌ها از زیردست نویسنده خارج می‌شوند و زندگی خود را آغاز می‌کنند.

زمان در این جنگل نیز روان‌شناختی و اسطوره‌شناختی است: فقط در درون داستان‌های فردی حرکت می‌کند، بدون اینکه چیزی را در کل تغییر دهد. "به نظر می رسد مدت ها پیش، جمعه گذشته ..." - یکی از داستان ها اینگونه شروع می شود. قهرمانان روزهای هفته را می دانند، ساعت ها را خورشید تعیین می کند. این یک زمان چرخه ای و بسته از اوایل کودکی است.

قهرمانان بزرگ نمی شوند، سن آنها مشخص می شود - با توجه به گاهشماری ظاهر در کنار پسر. کریستوفر رابین 6 ساله است، خرس 5 ساله است، پیگلت فکر می کند که "سالهای بسیار افتضاح: شاید سه سال، شاید حتی چهار!".

خرس عروسکی وینی پو مظهر خوش بینی و اپیکوریسم است. و با اینکه سرش پر از خاک اره است، باید خیلی فکر کند، او فوق العاده مدبر است. سپس وانمود می کند که ابری است آسمان آبی، سعی می کند زنبورها را فریب دهد تا عسل بخورند ("من وانمود می کنم که یک ابر سیاه کوچولو هستم. سپس آنها حدس نمی زنند!")، تصمیم می گیرد یک "بسیار عمیق" حفر کند.
سوراخی برای گرفتن هفالومپ ("اولین چیزی که به ذهن پو رسید حفاری بود.
یک گودال بسیار عمیق، و سپس هفالومپ به پیاده روی می رود و در این حفره می افتد و…”). کمی پرخور، یک شاعر کوچک، وینی پو شاد است و برای هر مناسبتی آهنگی می‌سازد که با صدای بلند می‌خواند:

خرس عاشق عسل است!

چرا؟ چه کسی خواهد فهمید؟

راستی چرا

آیا او اینقدر عسل دوست دارد؟

پوه شاد همیشه آماده است تا به دوستانش کمک کند و به آنها خوش بینی کند. احتمالاً برای این کار، کریستوفر رابین «خرس احمق» را بیشتر از همه اسباب بازی های دیگر دوست دارد.

و در اینجا یک شخصیت دیگر وجود دارد - یک خر بدبین Eeyore که همیشه غمگین است. او به زمین و سپس به انعکاس خود در آب نگاه می کند. و هر چه او می گوید تقلید کنایه آمیزی از تقلید گرایان است: «اکنون همه چیز روشن است. تعجب نخواهند کرد... از آنها چه انتظاری باید داشت!.. من اینطور فکر می کردم... اما هیچکس اهمیتی نمی دهد. هیچکس اهمیت نمیدهد. منظره ای دلخراش…”

Piglet که به جد خود افتخار می کند و خرگوش محتاط که از سوراخ می گوید "اصلاً هیچ کس در خانه نیست" ، زیرا نمی توانید کسی را به داخل سوراخ راه دهید ، کمی کنایه آمیز توصیف شده اند. خرگوش هم کاربردی است: وقتی پو در سوراخش گیر کرد، خرگوش از پاهایش برای خشک کردن لباس استفاده کرد. و خرگوش لباس های شسته شده را در انتهای جنوبی خود آویزان کرد…».

میلن همچنین به جغد آموخته می خندد که حتی نوشتن بلد نیست، اما می ترسد اقتدار خود را از دست بدهد. بنابراین او قبل از اینکه روی دیگ عسل کتیبه ای بسازد، می پرسد که آیا پو می تواند حداقل چیزی بخواند یا خیر. اما از سوی دیگر، او به طرز وحشتناکی بلند پرواز صحبت می کند، همانطور که شایسته یک "بسیار دانشمند" است: "و جغد صحبت کرد و کلمات وحشتناکی طولانی گفت، و این کلمات طولانی تر و طولانی تر شدند ... سرانجام، او به جایی بازگشت. او شروع کرد ... "

موقعیت های طنز در بیشتر موارد با سر همراه است
وینی پو پر از خاک اره است و نمی تواند بلافاصله بفهمد چه اتفاقی در حال رخ دادن است.
بنابراین، پو در تلاش است تا بفهمد چه کسی هنوز از سوراخ خرگوش پاسخ می دهد، و اگر مطلقاً کسی در خانه نباشد، چگونه می تواند باشد. کسی هنوز آنجاست - بالاخره کسی باید می گفت: "مطمقاً، مطلقاً هیچ کس!" یا در حالی که پیوند کلامی جغد را درک نمی کند، دوباره می پرسد: "Bull Tsedura یعنی چه؟"

اما برای همه ساکنان جنگل، اقتدار غیرقابل توقف باقی می ماند
کریستوفر رابین. این eo است که برای کمک فراخوانده می شود موارد دشواراو باهوش ترین است: او نوشتن را بلد است، مبتکر و آگاه است، او می آید
"اکسپدیشن" به قطب شمال، که حیوانات هیچ ایده ای در مورد آن ندارند. همانطور که آهنگ نوشته پو می گوید:

و همه کسانی که در سفر هستند

به طرز وحشتناکی خوشحال خواهم شد

معنی Pole را دریابید

و با آنچه خورده می شود.

هر از گاهی غریبه ها در جنگل ظاهر می شوند: واقعی یا اختراع شده توسط خود شخصیت ها (بوکا، هفالومپ و غیره). بیگانگان نقاب را برمی دارند و ناپدید می شوند.

همه شخصیت ها فاقد حس شوخ طبعی هستند. برعکس، آنها با جدیت به هر موضوعی برخورد می کنند. آنها مهربان هستند؛ برای آنها مهم است که احساس کنند دوست دارند، آنها انتظار همدردی و تمجید دارند.

منطق قهرمانان خودخواهانه کودکانه است ، اقدامات انجام شده بر اساس آن مضحک است. وینی پو چند نتیجه گیری می کند: خود درخت نمی تواند وزوز کند، اما زنبورها وزوز می کنند که عسل درست می کنند و عسل وجود دارد تا بتوانم آن را بخورم.

عنصر بازی کودکان بدون شعر کودک غیر ممکن است. وینی پو Noise Makers، Chants، Grunts، Snots، Songs of Disease را می سازد و حتی نظریه پردازی می کند: "سرودها چیزهایی نیستند که وقتی بخواهید پیدا کنید، بلکه چیزهایی هستند که شما را پیدا می کنند."

تارا-تارا-تارا-را!

ترام-پم-پم-تارم-پام-پا!

تیری-تیری-تیری-ری،

ترام - پوم - پوم - تیریریم - پیم - پیم! (ورچالکا).

به طور کلی، در یک افسانه، چیزهای زیادی در یک بازی کلمات، بر اساس کنایه در مورد قوانین ساخته شده است. رفتار خوب". وقتی خرگوش با پو برخورد می کند و می پرسد که آیا به او نان بدهد - با عسل یا با شیر غلیظ، پو پاسخ می دهد: "هر دو با هر دو" و سپس متوجه می شود که این بی ادبی است و اضافه می کند که اصلاً نمی توان نان خورد. امتناع توله خرس از نان به نفع شیرینی، همراه با "ادب" یک اثر کمیک ایجاد می کند.

موضوع کار ماجراهای قهرمانان اسباب بازی در موقعیت های افسانه ای است. در مورد دوستی و کمک متقابل

"وینی پو" در سراسر جهان به عنوان یکی از بهترین نمونه های کتاب برای مطالعه خانوادگی شناخته شده است. کتاب همه چیزهایی را دارد که کودکان را جذب می کند، اما چیزی نیز وجود دارد که خوانندگان بزرگسال را نگران و فکر می کند.

افسانه ای شاد در مورد وینی پو آتش بازی شادی و خوش بینی است. انگار تابع قوانین ژانر افسانه نیست. هیچ موقعیت دراماتیکی در آن وجود ندارد، مبارزه بین خیر و شر، سبک و خندان است و تمام ماجراهایی که با اسباب بازی های کریستوفر - شخصیت های این افسانه - اتفاق می افتد، بسیار شبیه به بازی های کودکانه است. میلن، با خنده، شخصیت های «قهرمانان» را ترسیم می کند که رفتار و اعمال آنها را تعیین می کند. نویسنده پسر و خرسش را همراه با دیگر شخصیت های اسباب بازی در جنگل پریان اسکان داد.

خرس عروسکی وینی پو مظهر خوش بینی و اپیکوریسم است. و با اینکه سرش پر از خاک اره است، باید خیلی فکر کند، او فوق العاده مدبر است. حالا او در آسمان آبی وانمود می‌کند که ابری است، سعی می‌کند زنبورها را فریب دهد و عسل را بپذیرد ("من وانمود می‌کنم که یک ابر سیاه کوچک هستم. سپس آنها حدس نمی‌زنند!") سپس تصمیم می‌گیرد که حفاری بسیار عمیق
سوراخی برای گرفتن هفالومپ ("اولین چیزی که به ذهن پو رسید حفاری بود.
یک گودال بسیار عمیق، و سپس هفالومپ به پیاده روی می رود و در این حفره می افتد و…”). کمی پرخور، یک شاعر کوچک، وینی پو شاد است و برای هر مناسبتی آهنگی می‌سازد که با صدای بلند می‌خواند:

خرس عاشق عسل است!

چرا؟ چه کسی خواهد فهمید؟

راستی چرا

آیا او اینقدر عسل دوست دارد؟

اما برای همه ساکنان جنگل، اقتدار غیرقابل توقف باقی می ماند
کریستوفر رابین. این اوست که در موارد دشوار به کمک دعوت می شود، او باهوش ترین است: او نوشتن را می داند، مبتکر و آگاه است، او اختراع می کند.
"اکسپدیشن" به قطب شمال، که حیوانات هیچ ایده ای در مورد آن ندارند. همانطور که آهنگ نوشته پو می گوید:

و همه کسانی که در سفر هستند

به طرز وحشتناکی خوشحال خواهم شد

معنی Pole را دریابید

و با آنچه خورده می شود.

تارا-تارا-تارا-را!

ترام-پم-پم-تارم-پام-پا!

تیری-تیری-تیری-ری،

ترام - پوم - پوم - تیریریم - پیم - پیم! (ورچالکا).

به طور کلی، بسیاری از افسانه ها در یک بازی لفظی، بر روی کنایه از قوانین "اخلاق خوب" ساخته شده است. وقتی خرگوش با پو برخورد می کند و می پرسد که آیا به او نان بدهد - با عسل یا با شیر غلیظ، پو پاسخ می دهد: "هر دو با هر دو" و سپس متوجه می شود که این بی ادبی است و اضافه می کند که اصلاً نمی توان نان خورد. امتناع توله خرس از نان به نفع شیرینی، همراه با "ادب" یک اثر کمیک ایجاد می کند.

موضوع کار ماجراهای قهرمانان اسباب بازی در موقعیت های افسانه ای است. در مورد دوستی و کمک متقابل