توصیف هنری طبیعت. توصیف هنری باران

لو نیکولاویچ تولستوی استاد بزرگ کلمات است ، زیر قلم او هر قسمت توصیف شده ، صحنه ، پرتره یک قهرمان زنده شد ، صدایی بی نظیر به دست آورد ، اما تصاویر طبیعت به ویژه پر از جذابیت غیرقابل توضیح است. تولستوی طبیعت را دوست داشت، تارهای روح او را لمس کرد منظره معمولیاو می دانست که چگونه به منحصر به فرد بودن و فردیت توجه کند. اما طبیعت در آثار لو نیکولایویچ فقط پس زمینه ای نیست که شخصیت های او در آن زندگی و عمل می کنند. این بازتابی از احساسات، وضعیت درونی آنهاست. جالب اینجاست که نویسنده از طریق درک قهرمان از طبیعت، روح انسان را آزمایش می کند. شخصیت های مورد علاقه نویسنده ناتاشا روستوا و پرنسس ماریا، پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی اغلب زیبایی اطراف را تحسین می کنند و "آن را در روح خود راه می دهند"، اما ما هرگز هلن و آناتول کوراگین، برگس، ناپلئون را نخواهیم دید که به "چنین چیزهای کوچک" توجه کنند. " - تصاویر اطراف طبیعت . آنها مغرور و خودخواه هستند، آنها فقط به شخص خود علاقه دارند. و ناتاشا چقدر زیبا و مستقیم است وقتی زیبایی شب را در اوترادنویه تحسین می کند: "سونیا، سونیا! -دوباره صدای اول شنیده شد -خب چطوری میتونی بخوابی! بله، ببینید چه جذابیتی! آه، چه جذابیتی! ..- بالاخره، چنین شب دوست داشتنی هرگز، هرگز اتفاق نیفتاده است ... - نه، ماه را نگاه کن! حقیقت برای او آشکار شد، به خاطر آن که انسان باید زندگی کند، چه برای تلاش کردن، چشم پوشی از غرور و منفعت شخصی زندگی روزمره. همان نقش سرنوشت ساز را "ملاقات" شاهزاده آندری با بلوط ایستاده در لبه جاده ایفا کرد. "این یک درخت بلوط دو ضلعی بزرگ بود، با شاخه هایی که مدت ها پیش، ظاهراً شکسته شده بود، و پوستش شکسته بود، با زخم های کهنه بیش از حد رشد کرده بود... یک عجایب تحقیرآمیز بین لبخند زدن ایستاده بود...
توس...» «بهار و عشق و شادی! - انگار این بلوط می گفت ... - همه چیز همان است و همه چیز فریب است! این فقط با حال و هوای بولکونسکی مطابقت داشت. او فکر می کرد که عمرش را بیشتر کرده است بهترین سالها. اما مکالمه شبانه دو دختر به طور غیرارادی شنیده شد و تصویر یک درخت بلوط شکوفا شده شاهزاده آندری را کاملا متحول کرد. او به همان شکلی که طبیعت در بهار تجدید و احیا می شود، تجدید شد. شاهزاده آندری فکر کرد: "بله ، اینجا ، در این جنگل ، این بلوط وجود داشت که با آن موافقت کردیم." بدون انگشتان دست و پا چلفتی، بدون زخم، هیچ اندوه و بی اعتمادی قدیمی - هیچ چیز قابل مشاهده نبود ... "نه، زندگی در سی و یک سالگی تمام نشده است، - شاهزاده آندری ناگهان تصمیم گرفت، بدون شکست ..." این فقط نیست توانایی دیدن زیبایی های اطرافتان، اما اینترکامتلفیقی ارگانیک با طبیعت بومی، که وارد روح مردم، میهن پرستان واقعی روسیه می شود. بسیاری می توانند زیبایی را تحسین کنند، اما احساس کردن آن، اجازه دادن به آن در قلب خود، پر شدن از آن، غنی شدن از نظر معنوی به بسیاری داده نمی شود، و لو نیکولایویچ همچنین می داند که چگونه همه اینها را به طرز درخشانی "روی کاغذ" منعکس کند. و بارانی که در غروب 26 آگوست 1812 در میدان بورودینو می بارد چقدر قابل لمس است. اینها "اشک های بهشت" در مورد افرادی است که از وطن خود دفاع کرده اند یا فریب خورده اند و توسط افسانه ای در مورد سرزمین های دور مسکو "مسحور" شده اند که به هزینه شخص دیگری سود می برند، اما اینجا فقط یک قبر پیدا کرده اند. من هرگز از نبوغ تولستوی شگفت زده نمی شوم. توانایی او در ترکیب زیبایی قابل مشاهده دنیای اطراف با ویژگی های معنوی یک فرد، برای نشان دادن تأثیر مفید طبیعت بر زندگی ما.

چند دلیل منجر به این انتخاب شد. اول از همه، فرانتس کافکا در مطالعه قبلی به عنوان یک شخصیت ایده آلیست معمولی از نویسنده-نویسنده ظاهر شد، اما در یک "حرفه دوم". در واقع، او که به عنوان یکی از نمایندگان بزرگ ادبیات آوانگارد در جهان شناخته می شود، اثری از خود به جای گذاشت که اسرارآمیزترین، عجیب ترین، معاشقه با فانتزی، متافیزیک یا پوچ به حساب می آمد. گونتر آندرس درباره نویسنده پراگی پیشنهاد کرد: «افسانه‌شناس واقع‌گرا». «نویسنده متافیزیکی» مدعی بسیاری دیگر شد.

صلاحیت ادبی اثر هر چه باشد، فرانتس کافکا نویسنده‌ای نیست که به طور خودجوش به یک جامعه‌شناس توصیه کند آنقدر مطالعه کند که ناگفته نماند که تنها در نظر گرفتن فرم می‌تواند نویسنده را به معنای واقعی کلمه مبتکر را نیز توجیه کند. برای اینکه کار کافکا را به عنوان یک ابژه در نظر بگیریم و از او بپرسیم که چرا آنچه را که می نویسد، می نویسد، باید نشان می داد که جامعه شناسی در زمینه ای که پیشینی برای آن مطلوب نیست، چه توانایی دارد.

(هنوز رتبه بندی نشده است)

در آغاز سال 1806، نیکولای روستوف برای تعطیلات به خانه رفت. او دنیسوف را متقاعد می کند که با او بماند. در خانه ، نیکولای منتظر یک شادی است ...
نویسنده در جلد اول رمان، خواننده را با بازیگرانو به آنها ویژگی هایی می دهد که سپس تکمیل می شوند، اما اولین برداشت ...
از اواخر سال 1811، تسلیحات تقویت شده و تمرکز نیروها آغاز شد. اروپای غربیو در سال 1812 میلیون ها نفر با احتساب آن...
LN تولستوی جنگ و صلح اقدام این کتاب در تابستان 1805 در سن پترزبورگ آغاز می شود. در شب در خدمتکار شرر وجود دارد ...
در پایان نوامبر، قطاری به ایستگاه پترزبورگ نزدیک می شود. در یکی از واگن های کلاس سوم دو مسافر روبروی هم نشسته اند ....
حماسه "جنگ و صلح" از برنامه تولستوی برای نوشتن رمان "دکبریست ها" شکل گرفت. تولستوی شروع به نوشتن آثار خود کرد، آن را ترک کرد، دوباره ...
اگر زندگی تو را فریب داد، غمگین مباش، عصبانی نشو! در روز ناامیدی خود را فروتن کنید: روز تفریح، باور کنید، فرا خواهد رسید. قلب در آینده زندگی می کند...
اگر به دقت دنبال کنید که چگونه سرنوشت شخصیت های اصلی رمان "جنگ و صلح" اثر L. N. تولستوی شکل گرفت، می توانید ...
لو نیکولایویچ تولستوی - هنرمند بزرگ، پیش از هر چیز دیالکتیک روح شخصیت هایش را به تصویر می کشد. نویسنده در همه آثار به ...

روانشناسی. تاریخ گرایی. روانشناسی ادبیات را رها نکرده است. روانشناسی ضمنی، «زیر متنی». نظریه ادبیات. بحث در دهه 1840 آغاز شد. نویسنده با کمک جزئیات، رویداد را برجسته می کند. تاریخ گرایی ادبیات. تیا که همه اقشار جامعه به ناچار در آن مشارکت دارند. زیرمتن معنایی است که «زیر» متن پنهان شده است. زرادخانه ابزار هنری تسلط بر زندگی درونی یک فرد. تاریخ گرایی در یک اثر هنری.

تعدادی از مسائل تئوری باید حل شود

برای پاسخ به این سوال: فرانتس کافکا کیست؟ برای درک کار او، تعمیم او با چند ویژگی عمده اجتماعی کافی نبود. لازم بود داستان اجتماعی بسیار دقیق نویسنده، از پاداش تجربه خانوادگی گرفته تا آخرین آزمایش‌ها، در نظر گرفته شود. به همین دلیل است که زندگی‌نامه جامعه‌شناختی ابزار اصلی این پروژه بود، زیرا تنها امکان بازسازی پایه‌های مختلف جامعه‌پذیری نویسنده و رویدادهای مختلفی را که او تجربه کرده بود، می‌ساخت. اما لازم بود که به طور روشمند در مراحل مختلف عمل شود فاصله کانونیهدف - شی.

"نظریه ادبیات در مدرسه" - تصویر هنری. آکمیسم. سمبولیسم. نمایش. پرتره. طرح. ژانرهای غزل. رمانتیسم. واقع گرایی. نویسنده بیوگرافی. زمان هنری. فرآیند ادبی جنس ادبی. مراحل رشد کنش در یک اثر هنری. مدرنیسم. تصویر تعمیم یافته از فردیت انسان. ژانرهای دراماتیک داستان به عنوان هنر کلمه. سیستم ژانرفرهنگ عامه. ژانرهای فولکلور

اول از همه، لازم بود از یک طرح پانوراما شروع شود تا تصویری از یک موقعیت تاریخی عینی ارائه شود - اقتصادی، سیاسی، فرهنگی، مذهبی، زبانی، که خود را به فرانتس کافکا و همچنین به همه کسانی که زندگی می کنند تحمیل می کند. همزمان در پراگ

سپس مجبور شدیم نماهای نیمه گروهی و نماهای متوسطی بگیریم که گروه‌ها یا پس‌زمینه‌های کوچک‌تر را توصیف می‌کنند و قهرمان داستان را در چارچوب زندگی‌اش قرار می‌دهیم. نزدیکو نمای نزدیک که بر فرانتس کافکا تمرکز می کنند، یعنی منطق ذهنی و رفتاری که متعلق به اوست و او را متمایز می کند، از جمله نزدیک ترین نویسندگانش. به منظور تغییر دامنه مشاهده و پیوند تصاویر مختلف واقعیت بازسازی شده در هر مرحله، همچنین در نظر گرفته شده است که زمان‌های کوتاه یا بسیار کوتاه را در چارچوب‌های زمانی طولانی‌تر و در چارچوب‌های جمعی کم و بیش گسترده شامل شود.

"ادبیات" - ژانرهای فولکلور. ایده نویسنده اولین مرحله از فرآیند خلاقیت است. زمان و مکان هنری. احساسات گرایی. کلاسیک گرایی. نماددوره فرهنگ اواخر قرن نوزدهم - اواسط قرن بیستم. مدرنیسم. شاعرانه. فانتزی به معنای شخصیت خاص آثار هنری است. رمانتیسم. آینده پژوهی. جریانی که در آن نماد وسیله اصلی است. رئالیسم وفاداری به زندگی است، چنین شیوه ای از خلاقیت است.

تقاضا برای احیای شرایط اجتماعی تولید یک فرد معین نشان می‌دهد که زندگی‌نامه جامعه‌شناختی را به هیچ وجه نمی‌توان به مجموعه‌ای از حکایات یا یک توالی زمانی ساده از رویدادها یا واقعیت‌ها تقلیل داد. برعکس، باید بر ساختارهای تکرار شونده، که لزوماً منسجم نیستند، از وجود یک فرد در شکل اجتماعی. "به جای اینکه صرفاً آن را به عنوان یک توالی اجتناب ناپذیر از رویدادها توصیف کند، زندگی را مشکل می کند." تلاشی برای پیوند زندگینامه حکایتی، واقعی یا احتمالی نویسنده با عناصر متفاوت از او متون ادبیمانند تلاش برای مقایسه معماری دو کلیسا با مطالعه جداگانه عناصر مختلف یا بخش‌های مختلفی است که در ساخت آنها خدمت کرده‌اند.

"سوالاتی در مورد نظریه ادبیات" - نوع ادبیات. داخلی. جزئیات بیانگر پایان. نماد. توصیف طبیعت. طرح. ابزاری برای کمک به توصیف یک شخصیت. استفاده عمدی از همان کلمات در متن. حوادث در کار تمثیل. راهی برای نمایش وضعیت داخلی تفسیر. شعله استعداد. آثار حماسی. گروتسک. مونولوگ درونی. مدت، اصطلاح. شرح ظاهر شخصیت. قرارگیری در معرض.

این کلیسا که به ردیف های پراکنده سنگ، آجر، تکه های چوب، قطعات شیشه یا فلز تقلیل یافته است، دیگر یک کلیسا نیست زیرا دیگر ساختار یا فرمی ندارد. تا زمانی که هیچ کس نپرسد که وجود فرد از یک سو چه ساختاری دارد و متن هایی را که او می توانست بنویسد ساختار می دهد، از سوی دیگر، او فرصتی برای برقراری ارتباط نامتعادل، وقت شناس یا سطحی بین «زندگی» ندارد. و کار". همانطور که پیر بوردیو برای خلاصه کردن سهم اصلی اروین پانوفسکی در مقایسه معماری گوتیک و تفکر مکتبی نوشت: اشیایی که باید مقایسه شوند با ادراک تجربی ناب داده نمی شوند و به واقعیت شهودی می رسند، بلکه باید در برابر مظاهر بی واسطه تسلیم شوند و توسط انسان ساخته شوند. روش تحلیل روشمند و انتزاع کار.

"مبانی نظریه ادبیات" - پافوس از انواع مختلفی تشکیل شده است. ویژگی های قهرمان. مونولوگ. تصویر ابدی مسیرها. گفتار درونی داستان علامت موقت پوشکین. مسیر. دو راه برای ایجاد ویژگی های گفتاری. نمونه ای از مخالفت. توسعه افسانه ای اشخاص تاریخی تم های ابدی در داستان. تم های ابدی محتوای احساسی اثر هنری. نظریه ادبیات. شخصیت ها.

این کار به منظور جلوگیری از افتادن در قیاس‌های سطحی، صرفاً صوری و گاه تصادفی، انجام می‌شود، تا بتوان واقعیت‌های خاصی را در جایی که خود را بیان می‌کنند و خود را پنهان می‌کنند، شناسایی کرد، ساختارهایی که می‌توان بین آنها مقایسه‌ای را برای کشف ویژگی‌های مشترک برقرار کرد.

بسیج و متحد شدن پی در پی مبنای نظریکار مورخان اجتماعی-فرهنگی، پژوهشگران ادبی و جامعه شناسان جامعه‌پذیری و انتقال نسل‌های میراث مادی و نمادین، این است که به خود راه‌هایی برای تفکر غیرقابل تصور یا بد تصور بدهند. برخی از مطالعات تاریخ یا جامعه شناسی ادبیات فقط به ساختار جهان ادبی علاقه دارند، برخی دیگر که مربوط به تاریخ اجتماعی، فرهنگی و مذهبی هستند، فقط بر روی جمعیت یهودی اروپا کار می کنند.

"نظریه ادبیات" - اپیگرام. شخصیت. مونولوگ درونی استعاره. خاطره گویی. همخوانی انتهای سطرهای شعری. کارکرد. شعر پیام. جزئیات هنری به معنای. نماد. چشم انداز. نمایش. تبادل. طعنه. سرنوشت مردم. قهرمان غنایی. نوعی از. رمان. جنس ادبی سبک. عناصر محتوا کمدی. مسیرها. زیر متن موقعیت نویسنده انحراف غزلی. تصنیف. داستان غزل. نام تکنیک هنری.

شرق، در بوهمیا یا پراگ در پایان قرن. دیگران فقط انجام می دهند بیوگرافی های ادبی، بیوگرافی های الهامات روانکاوانه، یا صرفاً بر مسئله منابع و تأثیرات ادبی فرانتس کافکا یا حلقه پراگ تمرکز می کند. اما چنین ماجراجویی فکری بدون حل تعدادی از مشکلات حاصل نمی شد که تحقیقات قبلی من را به پرسیدن و تلاش برای حل آنها واداشت. قبل از هر چیز، لازم بود مجموعه‌ای از پرسش‌ها را باز کنیم که طیفی از گرایش، و همچنین از نظریه زمینه‌گرایانه کنشگر، کنش و جامعه‌پذیری، تا مطالعه پدیده‌های پیچیده مادی ناهمگون و میراث ناملموس را شامل می‌شود. در درون خانواده، تسخیر جامعه‌شناسی از ویژگی‌ها، یا بحث بر سر تقابل‌های کلاسیک بین امر مفرد و کلی، بین امر خاص و کلی.