Сентименталізм у літературі – ознаки. Сентименталізм у літературі

Торезський НВК - ліцей "Спектр"

Робота Малої Академії Наук

Виконала:

Учениця 9-Б класу

Килименко Ірина

Керівник:

Єльникова Ірина Анатоліївна

м. Торез 2010

Сентименталізм як літературний напрямок

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ.Під сентименталізмом розуміють той напрямок літератури, що розвинувся наприкінці XVIII століття і пофарбував собою початок XIX, який відрізнявся культом людського серця, почуття, простоти, природності, особливою увагою до внутрішнього світу, живою любов'ю до природи. На противагу класицизму, який поклонявся розуму, і лише розуму, і який унаслідок цього у своїй естетиці все будував на строго-логічних засадах, на ретельно обдуманій системі (теорія поезії Буало), сентименталізм надає художнику свободу почуття, уяви та висловлювання і не вимагає від його бездоганної правильності в архітектоніці літературних творів. Сентименталізм – протест проти сухої розсудливості, яка характеризувала епоху Просвітництва; він цінує в людині не те, що їй дала культура, а те, що вона принесла з собою в глибинах своєї натури. І якщо класицизм (або, як його у нас, в Росії, частіше називають - хибно-класицизм) цікавився виключно представниками вищих соціальних кіл, царственими вождями, сферою двору та всілякої аристократії, то сентименталізм набагато демократичніший і, визнаючи принципову рівноцінність всіх людей, опускається у долини буденного побуту, - у середу міщан, буржуазії, середнього класу, яка на той час саме висунулася й у суто-економічному відношенні, стала - особливо у Англії - грати визначну роль історичної сцені. Для сентименталіста цікавий кожен, оскільки у кожному теплиться, світить і гріє інтимне життя; і не треба особливих подій, бурхливої і яскравої дієвості, для того, щоб спромогтися потрапити в літературу: ні, вона виявляється гостинною і по відношенню до звичайнісіньких обивателів, до найнеефективнішої біографії, вона живописує повільне проходження пересічних днів, мирні заплави сімейності, тихий потічок повсякденних турбот. Сентиментальна література нікуди не поспішає; її улюбленою формою служить "довгий, повчальний і чинний" роман (у стилі знаменитих творів Річардсона: "Памела", "Кларисса Гарлоу", "Сер Чарльз Грандісон"); герої та героїні ведуть щоденники, пишуть один одному нескінченні листи, віддаються серцевим виливам. Саме у зв'язку з цим сентименталісти здобули собі заслугу в галузі психологічного аналізу: вони перенесли центр тяжіння із зовнішнього у внутрішнє; власне кажучи, саме в цьому і полягає головний зміст самого терміна "сентиментальний": весь напрямок отримав своє ім'я від твору Даніеля Стерна "Сентиментальна подорож", тобто такий опис подорожі, яке зосереджується на враженнямандрівника, не так на тому, що він зустрічає, як на тому, що він переживає. Сентименталізм тихі промені свої спрямовує не так на об'єкти дійсності, але в суб'єкт, що їх сприймає. На чільне місце ставить він відчуває людини і не тільки не соромиться чутливості, але, навпаки, звеличує її, як вищу цінність і гідність духу. Звичайно, це мало свій зворотний бік, оскільки чутливість переходила належні межі, робилася нудотною і солодкої, відривалася від мужньої волі і розуму; але в саму суть, до самого принципу сентименталізму не входить обов'язково те, щоб почуття так перебільшувалося і набувало незаконно-самодавного характеру. Щоправда, практично багато сповідників цієї школи страждали подібним розширенням серця. Як би там не було, сентименталізм умів бути зворушливим, зачіпав ніжні струни душі, викликав сльози, і в середу читачів і, переважно читачок, вносив безперечну м'якість, розчулення, доброту. Безперечно, що сентименталізм, це – філантропізм, це – школа людинолюбства; Безперечно, що, наприклад, в російській літературі до "Бідних людей" Достоєвського лінія наступності йде від "Бідної Лізи" Карамзіна, який є у нас найбільш примітним представником сентименталізму (особливо, як автор повістей та "Листів російського мандрівника"). Природно, що письменники-сентименталісти, чуйно прислухаючись, так би мовити, до биття людського серця, повинні були, серед інших почуттів, що становлять його зміст внутрішнього життя, особливо сприйняти гаму скорботних настроїв - сум, смуток, розчарування, тугу. Ось чому колорит багатьох сентиментальних творів – меланхолія. Солодкими струменями її харчувалися чутливі душі. Типовим зразком у цьому сенсі може бути перекладена Жуковським з англійської мовиелегія Грея "Сільський цвинтар"; і треба сказати, що на цвинтарі, в похмуру обстановку смерті, хрестів і пам'ятників, письменник-сентименталіст взагалі любив водити свого читача - слідом за англійським поетом Юнгом, автором "Ночей". Зрозуміло й те, що споконвічне джерело страждання, нещасливе кохання, теж давало сентименталізму люб'язну можливість рясно черпати зі своїх вод-сліз. Знаменитий роман Гете "Страдання молодого Вертера" виконаний цієї вологи серця. Типовою рисою сентименталізму є і моралізм. Саме про сентиментальні романи говорить Пушкін: "і наприкінці останньої частини завжди покараний був порок, добру гідний вінок". У розпливчастої мрійливості своєї письменники цього напряму схильні були неодмінно вбачати у світі якийсь моральний порядок. Вони повчали, вони насаджували "добрі почуття". Взагалі, ідилізація та ідеалізація речей, хоча б і прикриваються жалобним серпанком печалі, - суттєва прикмета сентименталізму. І ці ідилізацію та ідеалізацію він найбільше поширює на природу. Тут позначився вплив Жан Жака Руссо з його запереченням культури та звеличенням природи. Якщо Буало вимагав, щоб головним місцем дії у літературних творах служили місто та двір, то сентименталісти нерідко переселяли своїх героїв, а з ними – і своїх читачів у село, на первісне лоно природи, у рамки патріархальної безштучності. У сентиментальних романах природа бере безпосередню участь у серцевих драмах, у перипетіях кохання; на описи природи витрачається багато захоплених фарб, і зі сльозами на очах цілують землю, милуються місячним світлом, розчулюються пташками та квітами. Загалом, треба у сентименталізмі ретельно відрізняти його спотворення від його здорового ядра, яке полягає у схилянні перед природністю та простотою та у визнанні вищих прав людського серця. Для ознайомлення із сентименталізмом важлива книга Олександра М. Веселовського "В.А. Жуковський. Поезія почуття та серцевої уяви".

Сентименталізм в англійській літературі

Томас Грей.

Батьківщиною сентименталізму була Англія. Наприкінці 20-х XVIII ст. Джеймс Томсон своїми поемами "Зима" (1726), "Літо" (1727) і т.п., згодом з'єднаними в одне ціле і виданими (1730) під назвою "Пори року", сприяв розвитку в англійській публіці, що читає, любові до природи, малюючи прості, невибагливі сільські ландшафти, стежачи крок за кроком за різними моментами життя і робіт землероба і, мабуть, прагнучи поставити мирну, ідилічну сільську обстановку вище за суєтну та зіпсовану міську.

У 40-х роках того ж століття Томас Грей, автор елегії "Сільський цвинтар" (один з найвідоміших творівцвинтарної поезії), оди "До весни" та ін., подібно до Томсона, намагався зацікавити читачів сільським життям і природою, пробудити в них співчуття до простих, непомітних людей з їхніми потребами, прикрощами і віруваннями, надаючи водночас своїй творчості задумливо-меланхолійний. характер.

Інший характер мають знамениті романи Річардсона - "Памела" (1740), "Кларисса Гарло" (1748), "Сер Чарльз Грандісон" (1754) - також є яскравим і типовим продуктом англійського сентименталізму. Річардсон був абсолютно нечутливий до краси природи і не любив її описувати, але він висунув на перше місце психологічний аналіз і змусив англійську, а потім і всю європейську публіку жваво цікавитися долею героїв і особливо героїнь його романів.

Лоренс Стерн, автор "Тристрама Шенді" (1759-1766) та "Сентиментальної подорожі" (1768); на ім'я цього твору і самий напрямок було названо "сентиментальним") поєднував чутливість Річардсона з любов'ю до природи та своєрідним гумором. "Сентиментальна подорож" сам Стерн називав "мирною мандрівкою серця в пошуках за природою і за всіма душевними потягами, здатними вселити нам більше любові до ближніх і до всього світу, ніж ми зазвичай відчуваємо".

Сентименталізм у французькій літературі

Жак-Анрі Бернарден де Сен-П'єр.

Перейшовши на континент, англійський сентименталізм знайшов у Франції вже підготовлений грунт. Абсолютно незалежно від англійських представників цього напряму абат Прево ("Манон Леско", "Клевеланд") та Маріво ("Життя Маріанни") привчили французьку публіку захоплюватися всім зворушливим, чутливим, дещо меланхолійним.

Під тим самим впливом створилася і " Юлія " чи " Нова Елоїза " Руссо (1761), який завжди з повагою і співчуттям відгукувався Річардсоне. Юлія багатьом нагадує Клариссу Гарло, Клара – її подругу, miss Howe. Моралізуючий характер обох творів також зближує їх між собою; Однак у романі Руссо грає визначну роль природа, з чудовим мистецтвом описуються береги Женевського озера - Веве, Кларан, гай Юлії. Приклад Руссо не залишився без наслідування; його послідовник, Бернарден де Сен-П'є, у своєму знаменитому творі"Поль і Віржині" (1787) переносить місце дії в Південну Африку, точно провіщаючи кращі твориШатобріана робить своїми героями чарівну пару закоханих, що живуть далеко від міської культури, в тісному спілкуванні з природою, щирих, чутливих і чистих душею.

Сентименталізм у російській літературі

Микола Михайлович Карамзін.

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ У РОСІЇ. - У російській літературі буржуазна сутність європейського С. втратила свій соціальний зміст. Російське дворянство сприйняло новий стильєвропейської літератури як зручну форму для художнього вираження своїх нових запитів. Розпад феодальних відносин, що почався, штовхав відому частину дворянства у бік особистих інтересів, інтимних переживань. Призначення мистецтва теоретики нового напряму бачили в тому, що воно "має займатися одним витонченим, зображати красу, гармонію та поширювати в галузі чутливого приємні враження" (1793, " Що потрібно автору? " Карамзіна). " Поезія - квітник чутливих сердець " - говорив Карамзін. Поет - " майстерний брехун " , " знаходить у звичайнісіньких речах пиитическую сторону " , " описує ті предмети, які до нього близькі і власною силою тягнуть до себе його уяву", але це розширення кола явищ, що підлягають веденню поета, порівняно з поетикою класицизму обмежено вимогою: "молодому вихованцю Муз краще зображати у віршах перші враження любові, дружби, ніжних краси природи, ніж руйнування світу, пожежа Натури та ін. в цьому роді" (з передмови до 2-ї книжці "Аонід", 1796). У жанрі елегії розроблялися теми кохання, дружби, сільської натури з навмисним смаком до "чутливих" сюжетів. Меланхолія - "найніжніший перелив від скорботи і туги до втіх насолоди" - вважається настроєм "миліше всіх штучних забав і вітряних утіх". Ідилічні спогади про минуле, рожеві мрії про майбутнє, про владу провидіння входять у душевний багаж поета-сентименталіста, який визнав, що розум, який революційна буржуазія у Франції проголосила могутньою силою відновлення світу, недостатній і що виховувати треба "серце" - "винуватець" діл великих, діл благородних". Лірика Карамзіна (див.), Жуковського (див.), І. Дмитрієва (див.), Капніста, Неледінського-Мелецького (див.), Кайсарова, Карабанова, П. Львова, О. Турчанінової, співробітників "Московського журналу", " Вісника Європи", "Іпокрени, або втіх любослів'я", "Читання для смаку, розуму та почуттів" і т.п. насичена зазначеною тематикою. Культ природи, натури викликав особливий жанрподорожей. "Листи російського мандрівника" Карамзіна з нагадуванням "чутливого, доброго, люб'язного Стерна" стали зразком, до-рому слідували численні "чутливі мандрівники" - Невзоров ("Подорож у Казань, Вятку і Оренбург в 1800", М., 18) ("Подорож до Малоросії", М., 1803), Ст Ізмайлов ("Подорож у полуденную Росію", 1800-1802), М. Гладкова ("П'ятнадцятиденна подорож п'ятнадцятирічного, писане в догоду батькам і присвячується". , 1810) і т.д. Мета подорожей - "сповідь про себе", "бесіда з самим собою та з друзями про події світу, про долю земних народів, про власні почуття". Поряд з описами чутливих емоцій, що постійно виникають у мандрівників, з повторенням тематики, сентиментальної лірики (меланхолія, мрія, цвинтар та ін.) Жанр подорожей вводив у читацький оборот відомості про різноманітні частини світу, про пам'ятки культури, про видатні люди в "Листах" про Гердера, Віланда, Канта та ін). Через чутливі тиради про натуру і мрії "під струмом річок" рідко виступала безрадісна картина справжнього життя, зате твереза політика великодержавного поміщика наочно виявлялася в творах В. Ізмайлова, який захищав колонізаторську діяльність в Криму, або П. Сумарокова в "Дозвах кримського" або другий подорож до Тавриди "(1803), що пропонував виселити татар з Криму. "Історія нещасть роду людського", входила в програму сентиментальної белетристики, де два струмені - "жахливе" і "чутливе" - зливались в один потік зворушливих емоцій, викликаних нещасною долею будь-кого з героїв, героїнь або "страшними" епізодами. Роман Гнедича "Дон Коррадо де Геррера, або дух помсти і варварства гішпанців" (1803) та повість Карамзіна "Бідна Ліза" (1792) найбільш типові в цьому жанрі. Повісті під назвою "Бідна Лілла" (1803), "Бідна Маша" (1803), "Нещасна Маргарита" (1803), "Зваблена Генрієтта", "Історія бідної Марії", "Нещасні коханці" та ін викликали "ніжні почуття" співчуття до "бідним", але пейзанський колорит у зображенні селянського чи міщанського життя, мелодраматичні ефекти затуляли правду життя і тим самим розкривали "світ суттєвості" вкрай обмежено дійсністю. Слабкі паростки правдоподібності помітні і в так званому історичному романісентиментальної школи. Спроби на підставі документів, сімейної хроніки, перекази намалювати минуле наділялися формою звичної ідилії чи фантастики: "Наталя боярська дочка" (1792), "Марфа Посадниця або підкорення Новгорода" (1803) Карамзіна, "Рюрік" А.М. - ського (1805), "Ксенія Княжна Галицька" (1808), слідуючи іноді досить точно дрібним фактам історичного характеру, давали хибну ідеалізацію давно минулого. Та ж лінія згладжування протиріч соціального життя, ідилічного ставлення до дійсності в сентиментальній драматургії, насиченої "коцебятиною": Ільїн, автор драми "Ліза, або торжество подяки" (1801), "Великодушність або рекрутський набір" (1803); Федоров, автор п'єси "Ліза, або наслідок гордості та спокушання" (1804); Іванов, автор п'єси "Нагороджена чеснота, чи жінка, яких мало" (1805), та ін. Всі елементи сентиментального стилю підпорядковані були одному художньому принципу: "Склад, фігура, метафора, образи, висловлювання - все це торкається і полонить тоді, коли одушевлюється почуттям" (Карамзін, Що потрібно автору?, 1793). Робота над мовою мала сприяти "обробці серця". Витончена мова, чужа просторіччя, провінціалізму, церковно-слов'янізмів, побудована за зразком французьких письменників - "зразків тонкощі та приємності в складі" (Карамзін), лягла в основу реформи літературної мови в школі Карамзіна. Відбір слів, граматичні форми, синтаксичні структури ламали церковнокнижну стихію літературної мови, перетворюючи їх у знаряддя боротьби дворянської інтелігенції проти архаїчних форм. Завдяки цьому, а також завдяки деякому розширенню тематики С. у Росії мав відоме прогресивне значення. Політичні події, з початку ХІХ ст. що викликали під впливом європейського життя складну реакцію у суспільній дійсності Росії, сприяли прискоренню кінця сентиментального спрямування. Російський С. став розкладатися, потрапляючи окремими стильовими тенденціями до новостворених літературних напрямів або зовсім припиняючи своє існування. "Був час, коли всякій хотів слави сентиментального; настало інше - і кожній намагається до речі і недоречно сказати і написати - розумно чи безглуздо, потреби немає! деякої чутливості в подальшому розвитку російської літератури увійшли в такі далекі по суті від С. течії, що їх наявність у творчості авторів "Станційного наглядача" або "Шинелі" або "Бідних людей" слід розглядати як явища зовсім іншого історичного та естетичного значення.

сентименталізм літературний напрямок

Література

2. Веселовський О.М., В.А. Жуковський, СПБ, 1904 (вид.2, П., 1918), гл.I. Епоха чутливості;

3. Резанов В.І., З розвідок про твори В.А. Жуковського, вип. I, гол. IX, СПБ, 1906; вип. II, гол. XXIII, П., 1916;

4. Ігнатов І.М., Театр та глядачі, ч.1, М., 1916, стор.79-103;

5. Роболі Т.А., Література подорожей, в зб. "Російська проза", Під редакцією Би. Ейхенбаума та Ю. Тинянова, Л., 1926;

6. Скіпіна К.А., Про чутливу повість, в зб. "Російська проза", Л., 1926; Саккулін П.Н., Російська література, ч.2, період другий, гол. IX, М., 1929.

7. Ю. Подільський. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією М. Бродського, А. Лаврецького, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевського, М. Розанова, В. Чешихіна-Ветринського. - М.; Л.: Вид-во Л.Д. Френкель, 1925

8. " Історія німецької літератури " У. Шерера (російський переклад під ред. А.Н. Пипина, т. II).

9. А. Галахов, "Історія російської словесності, давньої та нової" (т. I, відд. II, і т. II, СПб., 1880).

10. M. Сухомлінов, "А.Н. Радищев" (СПб., 1883).

11. "Історія російської літератури" О.М. Пипіна, (т. IV, СПб., 1899).

12. Олексій Веселовський, "Західний вплив у новій російській літературі" (М., 1896).

Сентименталізм залишився вірним ідеалу нормативної особистості, проте умовою її здійснення вважав не «розумну» перебудову світу, а вивільнення та вдосконалення «природних» почуттів. Герой просвітницької літератури в сентименталізмі більш індивідуалізований, його внутрішній світ збагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на те, що відбувається навколо. За походженням (або за переконаннями) сентименталістський герой – демократ; багатий духовний світ простолюдина - одне з основних відкриттів та завоювань сентименталізму.

Найбільш видатні представники сентименталізму - Джеймс Томсон, Едуард Юнг, Томас Грей, Лоренс Стерн (Англія), Жан Жак Руссо (Франція), Микола Карамзін (Росія).

Сентименталізм в англійській літературі

Томас Грей

Батьківщиною сентименталізму була Англія. Наприкінці 20-х XVIII ст. Джеймс Томсон своїми поемами «Зима» (1726), «Літо» (1727) і Весна, Осінь., згодом з'єднаними в одне ціле і виданими () під назвою «Пори року», сприяв розвитку в англійській публіці, що читає, любові до природи, рису прості, невибагливі сільські ландшафти, стежачи крок за кроком за різними моментами життя і робіт землероба і, мабуть, прагнучи поставити мирну, ідилічну сільську обстановку вище за суєтну та зіпсовану міську.

У 40-х роках того ж століття Томас Грей, автор елегії «Сільський цвинтар» (один із найвідоміших творів цвинтарної поезії), оди «Навесні» та ін., подібно до Томсона, намагався зацікавити читачів сільським життям і природою, пробудити в них співчуття до простих, непомітних людей з їхніми потребами, прикрощами та віруваннями, надаючи водночас своїй творчості задумливо-меланхолійний характер.

Інший характер носять знамениті романи Річардсона - "Памела" (), "Кларисса Гарло" (), "Сер Чарльз Грандісон" () - також є яскравим і типовим продуктом англійського сентименталізму. Річардсон був абсолютно нечутливий до краси природи і не любив її описувати, але він висунув на перше місце психологічний аналіз і змусив англійську, а потім і всю європейську публіку жваво цікавитися долею героїв і особливо героїнь його романів.

Лоренс Стерн, автор «Тристрама Шенді» (-) і «Сентиментальної подорожі» (; на ім'я цього твору і самий напрямок було названо «сентиментальним») поєднував чутливість Річардсона з любов'ю до природи та своєрідним гумором. «Сентиментальна подорож» сам Стерн називав «мирною мандрівкою серця в пошуках за природою і за всіма душевними потягами, здатними вселити нам більше любові до ближніх і до всього світу, ніж ми зазвичай відчуваємо».

Сентименталізм у французькій літературі

Жак-Анрі Бернарден де Сен-П'єр

Перейшовши на континент, англійський сентименталізм знайшов у Франції вже підготовлений грунт. Аббат Прево («Манон Леско», «Клевеланд») і Маріво («Життя Маріанни») привчили французьку публіку захоплюватися всім зворушливим, чутливим, дещо меланхолійним.

Під тим же впливом створилася і "Юлія" або "Нова Елоїза" Руссо (), який завжди з повагою та співчуттям відгукувався про Річардсона. Юлія багатьом нагадує Клариссу Гарло, Клара – її подругу, miss Howe. Моралізуючий характер обох творів також зближує їх між собою; Однак у романі Руссо грає визначну роль природа, з чудовим мистецтвом описуються береги Женевського озера - Веве, Кларан, гай Юлії. Приклад Руссо не залишився без наслідування; його послідовник, Бернарден де Сен-П'єр, у своєму знаменитому творі «Поль і Віржіні» () переносить місце дії в Південну Африку, точно віщуючи кращі твори Шатобреана, робить своїми героями чарівну пару закоханих, які живуть далеко від міської культури, у тісному спілкуванні з природою, щирих, чутливих та чистих душею.

Сентименталізм у російській літературі

У Росію сентименталізм проник у 1780-х – на початку 1790-х завдяки перекладам романів "Вертер" І.В.Гете, "Памела", "Кларисса" і "Грандісон" С.Річардсона, "Нова Елоїза" Ж.-Ж. Руссо, "Поль і Віржіні" Ж.-А. Бернарден де Сен-П'єра. Еру російського сентименталізму відкрив Микола Михайлович Карамзін "Листами російського мандрівника" (1791-1792).

Його повість "Бідна Ліза" (1792) - шедевр російської сентиментальної прози; від гетьєвського Вертера він успадкував загальну атмосферу чутливості, меланхолії та теми самогубства.

Твори Н.М.Карамзина викликали до життя безліч наслідувань; на початку 19 ст. з'явилися "Бідна Ліза" А.Е.Ізмайлова (1801), "Подорож до Південної Росії" (1802), "Генрієтта, або Урочистість обману над слабкістю або оманою" І.Свечинського (1802), численні повісті Г.П.Каменєва ( "Історія бідної Марії"; "Нещасна Маргарита"; "Прекрасна Тетяна") та ін.

Іван Іванович Дмитрієв належав до групи Карамзіна, що виступала за створення нової поетичної мови і боролася проти архаїчної пишномовної мови і зжили себе жанрів.

Сентименталізмом відзначено ранню творчість Василя Андрійовича Жуковського. Публікація в 1802 році перекладу Елегії, написаної на сільському цвинтаріЕ.Грея стала явищем у художньому житті Росії, оскільки він переклав поему «на мову сентименталізму взагалі, переклав жанр елегії, а чи не індивідуальне твір англійського поета, має свій особливий індивідуальний стиль» (Е.Г.Эткинд). У 1809 Жуковський написав сентиментальну повість "Мар'їн гай" у дусі Н.М.Карамзіна.

Російський сентименталізм до 1820 р. вичерпав себе.

Він був одним із етапів загальноєвропейського літературного розвитку, який завершував епоху Просвітництва та відкривав шлях до романтизму.

Основні риси літератури сентименталізму

Отже, взявши до уваги все вищезгадане, можна виділити кілька основних рис російської літератури сентименталізму: уникнення прямолінійності класицизму, підкреслена суб'єктивність підходу до світу, культ почуття, культ природи, культ вродженої моральної чистоти, незіпсованості, стверджується багатий духовний світ представників. Увага приділяється душевному світу людини, але в першому місці стоять почуття, а чи не великі ідеї.

У живописі

Напрямок західного мистецтва другої половини XVIII., що виражає розчарування в "цивілізації", заснованої на ідеалах "розуму" (ідеології Просвітництва). С. проголошує почуття, відокремлений роздум, простоту сільського життя "маленької людини". Ідеологом С. вважається Ж.Ж.Русо.

Однією з характерних рис російського портретного мистецтва цього періоду була громадянськість. Герої портрета вже не живуть у своєму замкнутому відокремленому світі. Свідомість бути необхідною та корисною вітчизні, спричинена патріотичним піднесенням в епоху вітчизняної війни 1812 року, розквіт гуманістичної думки, в основі якої лежала повага до гідності окремої людини, очікування близьких соціальних змін перебудовують світовідчуття передової людини. До цього напряму примикає представлений у залі портрет Н.А. Зубової, онуки А.В. Суворова, скопійований невідомим майстром із портрета І.Б. Лампи Старшого, що зображує молоду жінку в парку, далеко від умов світського життя. Вона задумливо з напівусмішкою дивиться на глядача, у ній все – простота та природність. Сентименталізм протиставлений прямолінійному і надмірно логічному міркуванню про природу людського почуття, емоційне сприйняття, що безпосередньо і надійніше веде до осягнення істини. Сентименталізм розширив уявлення про душевне життя людини, наблизившись до розуміння її протиріч, самого процесу людського переживання. На рубежі двох століть розвивалася творчість Н.І. Аргунова, обдарованого кріпосного графів Шереметьєвих. Одна з суттєвих тенденцій у творчості Аргунова, яка не переривалася протягом XIX століть – прагнення конкретності вираження, невибагливості підходу до людини. У залі представлено портрет Н.П. Шереметьєва. Він був подарований самим графом Ростовському Спасо-Яковлівському монастирю, де його коштом зводився собор. Портрету властива реалістична простота висловлювання, вільна від прикрашання та ідеалізації. Художник уникає писати кисті рук, зосереджує увагу на обличчі моделі. Колорит портрета побудований на виразності окремих плям чистого кольору, барвистих площин. У портретне мистецтвоцього часу складається тип скромного камерного портрета, що повністю звільняється від будь-яких рис зовнішньої обстановки, демонстративної поведінки моделей (портрет П.А. Бабіна, П.І. Мордвінава). Не претендують на глибокий психологізм. Ми маємо справу лише з досить чіткою фіксацією моделей, спокійного душевного стану. Окрему групу складають представлені у залі дитячі портрети. Вони підкуповує простота і ясність трактування образу. Якщо у XVIII столітті найчастіше діти зображалися з атрибутами міфологічних героїв у вигляді амурів, Аполлонів та Діан, то у XIX столітті художники прагнуть передати безпосередній образ дитини, склад дитячого характеру. Портрети представлені в залі, за рідкісними винятками походять із дворянських садиб. Вони входили до садибних портретних галерей, основою яких були фамільні портрети. Збори носило інтимний переважно меморіальний характері і відбивало особисті уподобання моделей та його ставлення до предків і сучасникам, пам'ять про які намагалися зберегти нащадків. Вивчення портретних галерей поглиблює уявлення про епоху, що дозволяє більш рельєфно відчути ту конкретну обстановку, в якій жили твори минулого, та зрозуміти низку особливостей їхньої художньої мови. Портрети дають найбагатший матеріал вивчення історії вітчизняної культури.

Особливо сильний вплив сентименталізму зазнав В.Л. Боровиковський, що зображував багато своїх моделей на тлі англійського парку, з м'яким, чуттєво-ранимим виразом на обличчі. Боровиковський був із англійської традицією через гурток Н.А. Львова – О.М. Оленіна. Він добре знав типологію англійського портрета, зокрема, з робіт модної в 1780-і роки німецької художниці А. Кауфман, яка здобула освіту в Англії.

Певний вплив на російських художників зробили й англійські пейзажисти, наприклад, такі майстри класицистичного пейзажу, що ідеалізовано, як Я.Ф. Хаккерт, Р.Вілсон, Т.Джонс, Дж.Форрестер, С.Делон. У пейзажах Ф.М. Матвєєва простежується вплив "Водопадів" та "Видів Тіволі" Я. Мора.

У Росії також була популярна графіка Дж. Флаксмана (ілюстрації до Гормера, Есхілу, Данте), яка вплинула на малюнки і гравюри Ф.Толстого, і дрібна пластика Веджвуда - в 1773 імператриця зробила британській мануфактурі фантастичний за обсягом Сервіз із зеленою жабою»з 952 предметів з видами Великобританії, що зберігається тепер в Ермітажі.

У англійському смаку було виконано мініатюри Г.І. Скородумова та А.Х. Рітта; на порцеляні відтворювалися виконані Дж. Аткінсоном жанрові "Мальовничі замальовки манер, звичаїв і розваг росіян у ста розфарбованих малюнках" (1803-1804).

Британських художників у другій половині XVIII століття у Росії працює менше, ніж французьких чи італійських. Серед них найбільшої популярності набув Річард Бромптон, придворний художник Георга III, який працював у Петербурзі в 1780 – 1783 рр. Йому належать портрети великих князів Олександра і Костянтина Павловича, і принца Георга Уельського, які стали зразками зображення спадкоємців у юному віці. Незакінчене Бромптоном зображення Катерини на тлі флоту отримало втілення у портреті імператриці у храмі Мінерви Д.Г. Левицького.

Француз за походженням П.Е. Фальконе був учнем Рейнолдса і тому представляв англійську школуживопису. Представлений у його творах традиційний англійський аристократичний пейзаж, висхідний Ван Дейку англійського періоду, не отримав широкого визнання у Росії.

Однак картини Ван Дейка з колекції Ермітажу часто копіювалися, що сприяло поширенню жанру костюмованого портрета. Мода на зображення в англійському дусі набула більшого поширення після повернення з Британії гравера Скородмова, призначеного "кабінету Імператорської величності гравером" і обраного Академіком. Завдяки діяльності гравера Дж. Уокера у Петербурзі поширювалися гравіровані копії картин Дж. Роміні, Дж. Рейнолдса, У. Хора. У записках, залишених Дж. Вокером, багато йдеться про переваги англійського портрета, а також описується реакція на придбані Г.А. Потьомкіним та Катериною II картини Рейнолдса: "манера густо накладати фарбу... здавалася дивною... на їх (російських) смак це було надто". Проте як теоретик Рейнолдс було прийнято у Росії; в 1790 на російську мову були перекладені його "Мова", в яких, зокрема, обгрунтовувалося право портрета належати до ряду "вищих" пологів живопису і вводилося поняття "портрет в історичному стилі".

Література

E. Schmidt, "Richardson, Rousseau und Goethe" (Єна, 1875).
Gasmeyer, "Richardson's Pamela, ігри Quellen und ihr Einfluss auf die englische Litteratur" (Лпц., 1891).
P. Stapfer, Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages (П., 18 82).
Joseph Texte, "Jean-Jacques Rousseau et les origines du cosmopolitisme littéraire" (П., 1895).
L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la littérature française" (т. VI, вип. 48, 51, 54).

"Історія російської літератури" А. Н. Пипіна, (т. IV, СПб., 1899).
Олексій Веселовський, «Західний вплив у новій російській літературі» (М., 1896).
С. Т. Аксаков, «Різні твори» (М., 1858; стаття про заслуги кн. Шаховського в драматичній словесності).

Посилання

Напрями у західному мистецтві
Середньовіччя
Новий час
Модернізм
Сучасне мистецтво

Wikimedia Foundation. 2010 .

Синоніми:

Лучко, Клара Степанівна
Стерн, Лоренс

Дивитись що таке "Сентименталізм" в інших словниках:

Сентименталізм- літературний напрям у Зап. Європі та Росії XVIII поч. ХІХвв. I. СЕНТИМЕНТАЛІЗМ НА ЗАХІДІ. Термін "С." утворений від прикметника «сентиментальний» (чутливий), до рої зустрічається вже у Річардсона, але особливу популярність набуло після … Літературна енциклопедія

Сентименталізм- СЕНТИМЕНТАЛІЗМ. Під сентименталізмом розуміють той напрямок літератури, що розвинувся наприкінці XVIII століття і пофарбував собою початок XIX го, який відрізнявся культом людського серця, почуття, простоти, природності, особливим ... Словник літературних термінів

сентименталізм- а, м. sentimentalisme m. 1. Літературний напрямок другої половини 18 початку 19 ст., що прийшов на зміну класицизму, що характеризується особливою увагою до душевного світу людини, до природи і частково ідеалізує реальність. БАС 1.… … Історичний словник галицизмів російської

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ- СЕНТИМЕНТАЛІЗМ, САНТИМЕНТАЛІЗМ чутливість. Повний словник іншомовних слів, що увійшли у вжиток у російській мові. Попов М., 1907. сентименталізм (фр. sentimentalisme sentiment почуття) 1) європейський літературний напрямок кінця 18 поч … Словник іноземних слів російської мови

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ- (від французького sentiment почуття), течія в європейській та американській літературі та мистецтві 2 й половини 18 початку 19 ст. Відштовхуючись від освітнього раціоналізму (дивись Просвітництво), оголосив домінантою людської природи не розум, а … Сучасна енциклопедія

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ- (Від франц. sentiment почуття) протягом в європейській та американській літературі та мистецтві 2 й пол. 18 поч. 19 ст. Відштовхуючись від просвітницького раціоналізму (див. Просвітництво), оголосив домінантою людської природи не розум, а почуття, і… Великий Енциклопедичний словник

Сентименталізм (від фр. sentiment- Відчуття) виник в епоху Просвітництва в Англії в середині XVIII ст. у період розкладання феодального абсолютизму, станово-кріпосницьких відносин, зростання буржуазних відносин, отже, що почалося звільнення особистості від кайданів феодально-кріпосницької держави.

Представники сентименталізму

АнгліяЛ. Стерн (роман "Сентиментальна подорож Францією та Італією"), О. Голдсміт (роман "Векфільдський священик"), С. Річардсон (роман "Памела", або Винагороджена чеснота", роман "Кларисса Гарлоу", "Історія сера Чарльза Грандісона").

Франція.Ж.-Ж. Руссо (роман у листах "Юлія, або Нова Елоїза", "Сповідь"), П. О. Бомарше (комедії "Севільський цирульник", "Одруження Фігаро").

Німеччина.І. В. Гете (сентиментальний роман "Страдання молодого Вертера"), А. Лафонтен (сімейні романи).

Сентименталізм висловлював світогляд, психологію, смаки широких верств консервативного дворянства і буржуазії (так званого третього стану), які прагнуть свободи, природного прояву почуттів, які вимагали зважати на людську гідність.

Риси сентименталізму

Культ почуття, природного почуття, не зіпсованого цивілізацією (Руссо стверджував рішучу перевагу простого, природного, "природного" життя над цивілізацією); заперечення абстрактності, абстрактності, умовності, сухості класицизму. У порівнянні з класицизмом сентименталізм був прогресивнішим напрямом, бо в ньому були відчутні елементи реалізму, пов'язані із зображенням людських емоцій, переживань, розширенням внутрішнього світу людини. Філософською основою сентименталізму стає сенсуалізм (від лат. sensus– почуття, відчуття), одним із основоположників якого був англійський філософ Дж. Локк, який визнає єдиним джерелом пізнання відчуття, чуттєве сприйняття.

Якщо класицизм стверджував уявлення про ідеальну державу, керовану освіченим монархом, і вимагав підпорядкування державі інтересів особистості, то сентименталізм на перше місце висунув не людину взагалі, а конкретну, приватну людину у всій своєрідності її індивідуальної особистості. У цьому цінність людини обумовлювалася не його високим походженням, не майновим становищем, не становою приналежністю, а особистими достоїнствами. Сентименталізм уперше поставив питання про права особистості.

Героями були прості люди- Дворяни, ремісники, селяни, які жили головним чином почуттями, пристрастями, серцем. Сентименталізм відкрив багатий духовний світ простолюдина. У деяких творах сентименталізму звучавпротест проти соціальної несправедливості, проти приниження "маленької людини".

Сентименталізм багато в чому надав літературі демократичний характер.

Оскільки сентименталізм проголошував право письменника на прояв у мистецтві своєї авторської індивідуальності, у сентименталізмі виникають жанри, що сприяють вираженню авторського "я", а отже, використовувалася форма розповіді від першої особи: щоденник, сповідь, автобіографічні мемуари, подорож (дорожні записки, нотатки, враження ). У сентименталізмі на зміну поезії та драматургії приходить проза, яка мала більшу можливість передачі складного світу душевних переживань людини, у зв'язку з чим виникли нові жанри: сімейний, побутовий і психологічний роман у формі листування, "міщанська драма", "чутлива" повість, "буржуазна трагедія", "слізна комедія"; набули розквіту жанри інтимної, камерної лірики (ідилія, елегія, романс, мадригал, пісня, послання), а також байка.

Допускалося змішання високого та низького, трагічного та комічного, змішання жанрів; закон " трьох єдностей " порушувався (наприклад, значно розширювалося коло явищ дійсності).

Зображувалася звичайна, буденна сімейне життя; основна тематика була любовна; сюжет будувався з урахуванням ситуацій буденного життя приватних осіб; композиція творів сентименталізму була довільною.

Проголошувався культ природи. Пейзаж виступав улюбленим тлом подій; мирне, ідилічне життя людини з'являлася на лоні сільської природи, у своїй природа зображувалася у зв'язку з переживаннями героя чи самого автора, була співзвучна особистому переживанню. Село як осередок природного життя, моральної чистоти різко протиставлялося місту як символу зла, штучного життя, суєти.

Мова творів сентименталізму була проста, лірична, часом чутливо-піднесена, підкреслено емоційна; використовувалися такі поетичні засоби, як вигуки, звернення, ласкаво-зменшувальні суфікси, порівняння, епітети, вигуки; використовувався білий вірш. У творах сентименталізму відбувається подальше зближення літературної мови з живою, розмовною мовою.

Особливості російського сентименталізму

У Росії її сентименталізм затверджується останнє десятиліття XVIII в. та згасає після 1812 р., у період розвитку революційного руху майбутніх декабристів.

Російський сентименталізм ідеалізував патріархальний уклад, життя кріпосного села і критикував буржуазні вдачі.

Особливість російського сентименталізму – дидактична, просвітницька установка виховання гідного громадянина. Сентименталізм у Росії представлений двома течіями:

1. Сентиментально-романтичне – Η. М. Карамзін ("Листи російського мандрівника", повість "Бідна Ліза"), Н. Муравйов (сентиментальні вірші), І. І. Дмитрієв (байки, ліричні пісні, віршовані казки "Модна дружина", "Причудниця"), Ф. А. Емін (роман "Листи Ернеста та Дораври"), В. І. Лукін (комедія "Мот, любов'ю виправлений").
2. Сентиментально-реалістичне - А. II. Радищев ("Подорож із Петербурга до Москви").

Зміст статті

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ(фр. Sentiment) - напрям у європейської літературита мистецтві другої половини 18 ст., що сформувалося в рамках пізнього Просвітництва і відбило зростання демократичних настроїв суспільства. Зародився в ліриці та романі; Пізніше, проникаючи в театральне мистецтво, дав поштовх виникненню жанрів «слізної комедії» та міщанської драми.

Сентименталізм у літературі.

Філософські витоки сентименталізму сягають сенсуалізму, висунув ідею «природного», «чутливого» (пізнає світ почуттями) людини. На початку 18 в. ідеї сенсуалізму проникають у літературу та мистецтво.

«Природна» людина стає головним героєм сентименталізму. Письменники-сентименталісти виходили з посилки, що людина, будучи творінням природи, від народження має задатки «природної чесноти» та «чутливості»; ступінь чутливості визначає гідність людини та значимість усіх її дій. Досягнення щастя як головної мети людського існування можливе за двох умов: розвиток природних початків людини («виховання почуттів») та перебування у природному середовищі (природі); зливаючись з нею, він набуває внутрішньої гармонії. Цивілізація (місто), навпаки, є ворожим середовищем: вона спотворює його єство. Чим більше людина соціальна, тим більше спустошена і самотня. Звідси характерний для сентименталізму культ приватного життя, сільського існування і навіть первісності та дикунства. Сентименталісти не приймали ідеї прогресу, фундаментальної для енциклопедистів, з песимізмом дивлячись на перспективи у суспільному розвиткові. Поняття "історія", "держава", "суспільство", "освіта" мали для них негативне значення.

Сентименталістів, на відміну класицистів, не цікавило історичне, героїчне минуле: вони надихалися повсякденними враженнями. Місце гіперболізованих пристрастей, вад і чеснот зайняли знайомі всім людські почуття. Герой сентименталістської літератури – проста людина. Переважно це виходець із третього стану, часом низького становища (служниця) і навіть ізгою (розбійник), за багатством свого внутрішнього світу і чистотою почуттів не поступається, а нерідко і перевершує представників вищого стану. Заперечення нав'язаних цивілізацією станових та інших відмінностей становить демократичний (егалітарний) пафос сентименталізму.

Звернення до внутрішнього світу людини дозволило сентименталістам показати його невичерпність та суперечливість. Вони відмовилися від абсолютизації будь-якої однієї риси характеру і однозначності морального трактування персонажа, властивих класицизму: сентименталістський герой може робити як погані, і добрі вчинки, відчувати як шляхетні, і низькі почуття; часом його дії та потяги не піддаються односкладовій оцінці. Оскільки в людині від природи закладено добрий початок і зло є плід цивілізації, ніхто не може стати закінченим лиходієм – у нього завжди є шанс повернутися до свого єства. Зберігаючи надію на самовдосконалення людини, вони залишалися, при всьому їхньому песимістичному ставленні до прогресу, в руслі просвітницької думки. Звідси дидактизм і часом яскраво виражена тенденційність їх творів.

Культ почуття зумовив високий рівень суб'єктивізму. Для цього напряму характерне звернення до жанрів, які з найбільшою повнотою дозволяють показати життя людського серця, – елегія, роман у листах, щоденник подорожі, мемуари та ін., де розповідь ведеться від першої особи. Сентименталісти відкидали принцип «об'єктивного» дискурсу, що передбачає усунення автора від предмета зображення: авторська рефлексія з приводу описуваного стає в них найважливішим елементом оповідання. Структура твори багато в чому визначається волею письменника: він настільки суворо слідує встановленим літературним канонам, сковывающим уяву, досить довільно будує композицію, щедрий на ліричні відступи.

Народившись на британських берегах 1710-х, сентименталізм став у вт. підлога. 18 ст. загальноєвропейським явищем. Найбільш яскраво проявився в англійській, французькій, німецькій та російській літературах.

Сентименталізм у Англії.

Перш за все, сентименталізм заявив про себе в ліриці. Поет пров. підлога. 18 ст. Джеймс Томсон відмовився від традиційних для раціоналістичної поезії урбаністичних мотивів та зробив об'єктом зображення англійську природу. Тим не менш, він не відходить повністю від класицистичної традиції: використовує жанр елегії, узаконений теоретиком класицизму Нікола Буало в його Поетичне мистецтво(1674), щоправда, замінює римовані двовірші білим віршем, властивим шекспірівській епосі.

Розвиток лірики йде шляхом посилення песимістичних мотивів, що вже звучать у Д. Томсона. Тема примарності та марності земного існування тріумфує у Едварда Юнга, засновника «цвинтарної поезії». Поезія послідовників Е. Юнга - шотландського пастора Роберта Блера (1699-1746), автора похмуро-дидактичної поеми Могила(1743), і Томаса Грея, творця Елегії, написаної на сільському цвинтарі(1749), - пронизана ідеєю рівності всіх перед смертю.

З найбільшою повнотою сентименталізм висловив себе у жанрі роману. Зачинателем його став Семюел Річардсон, який, порвавши з авантюрно-шахрайською і пригодницькою традицією, звернувся до зображення світу людських почуттів, що вимагало створення нової форми – роману в листах. У 1750-х сентименталізм став головним напрямом англійської просвітницької літератури. Творчість Лоуренса Стерна, якого багато дослідників вважають «батьком сентименталізму», знаменує остаточний відхід класицизму. (Сатиричний роман Життя та думки Тристрама Шенді, джентльмена(1760–1767) та роман Сентиментальна подорож Францією та Італією містера Йоріка(1768), від якого походить назва художнього течії).

Критичний англійський сентименталізм досягає свого піку у творчості Олівера Голдсміта.

У 1770-х настає захід сонця англійського сентименталізму. Зупиняє існування жанр сентиментального роману. У поезії сентименталістська школа поступається місцем передромантичної (Д.Макферсон, Т.Чаттертон).

Сентименталізм у Франції

У французькій літературі сентименталізм висловив себе у класичній формі. П'єр Карле де Шамблен де Маріво стоїть біля витоків сентиментальної прози. ( Життя Маріанни, 1728-1741; і Селянин, що вийшов у люди, 1735–1736).

Антуан-Франсуа Прево д"Екзиль, або абат Прево відкрив для роману нову область почуттів - непереборну пристрасть, яка веде героя до життєвої катастрофи.

Кульмінаційним моментом сентиментального роману стала творчість Жан-Жака Руссо (1712-1778).

Концепція природи та «природної» людини визначила зміст її художніх творів (наприклад, епістолярний роман Жюлі, або Нова Елоїза, 1761).

Ж.-Ж.Руссо зробив природу самостійним (самоцінним) об'єктом зображення. Його Сповідь(1766-1770) вважається однією з найбільш відвертих автобіографій у світовій літературі, де він доводить до абсолюту суб'єктивістську установку сентименталізму ( художній твіряк засіб висловлювання авторського «я»).

Анрі Бернарден де Сен-П'єр (1737-1814), як і його вчитель Ж.-Ж.Руссо, вважав головним завданням художника стверджувати істину - щастя полягає в тому, щоб жити у злагоді з природою і доброчесно. Свою концепцію природи він викладає у трактаті Етюди про природу(1784-1787). Ця тема отримує художнє втілення у романі Поль та Віржіні(1787). Зображуючи далекі моря та тропічні країни, Б.де Сен-П'єр запроваджує нову категорію – «екзотичну», яка буде затребувана романтиками, насамперед Франсуа-Рене де Шатобріаном.

Жак-Себастьян Мерсьє (1740–1814), наслідуючи російську традицію, робить центральним конфліктом роману Дикун(1767) зіткнення ідеальної (первісної) форми існування («золотого століття») з цивілізацією, що її розкладає. В утопічному романі 2440 рік, сон яких мало(1770), беручи за основу Суспільний договірЖ.-Ж.Руссо, він конструює образ егалітарної сільської громади, де люди живуть у злагоді з природою. Свій критичний погляд на «плоди цивілізації» С.Мерсьє викладає й у публіцистичній формі – у нарисі Картина Парижа(1781).

Творчість Нікола Ретіфа де Ла-Бретонн (1734-1806), письменника-самоучки, автора двохсот томів творів, відзначено впливом Ж.-Ж. Руссо. У романі Розбещений селянин, або Небезпеки міста(1775) розповідається історія перетворення, під впливом міського середовища, морально чистого юнака на злочинця. Роман-утопія Південне відкриття(1781) трактує ту саму тему, як і 2440 рікС.Мерсьє. У Новому Емілі, або Практичному вихованні(1776) Ретиф де Ла-Бретон розвиває педагогічні ідеї Ж.-Ж.Руссо, застосовуючи їх до жіночої освіти, і полемізує з ним. СповідьЖ.-Ж.Руссо стає приводом до створення його автобіографічного твору Пане Нікола, або Викрите людське серце(1794-1797), де він перетворює розповідь на якийсь «фізіологічний нарис».

У 1790-ті, в епоху Великої Французька революціясентименталізм втрачає свої позиції, поступаючись місцем революційному класицизму.

Сентименталізм у Німеччині.

У Німеччині сентименталізм народився як національно-культурна реакція на французький класицизм, у його становленні певну роль зіграла творчість англійських та французьких сентименталістів. Істотна заслуга у формуванні нового погляду на літературу належить Г.Е.Лессінгу.

Витоки німецького сентименталізму лежать у полеміці початку 1740-х цюріхських професорів І.Я.Бодмера (1698–1783) та І.Я. "швейцарці" захищали право поета на поетичну фантазію. Першим великим виразником нового напряму став Фрідріх Готліб Клопшток, який знайшов точки дотику між сентименталізмом та німецькою середньовічною традицією.

Розквіт сентименталізму в Німеччині припадає на 1770–1780-ті і пов'язаний з рухом «Бурі та натиску», названого за однойменною драмі Sturm und DrangФ.М.Клінгера (1752-1831). Його учасники ставили завдання створення самобутньої національної німецької літератури; від Ж.-Ж. Руссо вони засвоїли критичне ставлення до цивілізації та культ природного. Теоретик «Бурі та натиску» філософ Йоганн Готфрід Гердер критикував «хвастливу та безплідну освіту» епохи Просвітництва, обрушувався на механічне використаннякласицистичних правил, доводячи, що справжня поезія – це мова почуттів, перших сильних вражень, фантазії та пристрасті, така мова універсальна. «Бурхливі генії» викривали тиранію, протестували проти ієрархічності сучасного суспільствата його моралі ( Гробниця королівШубарта, К.Ф. До свободиФ.Л.Штольберга та ін); їх головним героєм була волелюбна сильна особистість - Прометей або Фауст - керована пристрастями і не знає жодних перешкод.

У молоді роки до напряму «Бурі та натиску» належав Йоганн Вольфганг Гете. Його роман Страждання молодого Вертера(1774) став знаковим твором німецького сентименталізму, визначивши закінчення «провінційної стадії» німецької літератури та її входження до загальноєвропейської.

Духом «Бурі та натиску» відзначені драми Йоганна Фрідріха Шіллера.

Сентименталізм у Росії.

У Росію сентименталізм проник у 1780-х – початку 1790-х завдяки перекладам романів ВертераІ.В.Гете , Памели, Клариссиі ГрандісонаС.Річардсона, Нової ЕлоїзиЖ.-Ж. Руссо, Поля та ВіржініЖ.-А. Бернарден де Сен-П'єра. Еру російського сентименталізму відкрив Микола Михайлович Карамзін Листами російського мандрівника (1791–1792).

Його роман БіднаЛіза (1792) – шедевр російської сентиментальної прози; від гетевського Вертеравін успадкував загальну атмосферу чутливості та меланхолії та тему самогубства.

Твори Н.М.Карамзина викликали до життя безліч наслідувань; на початку 19 ст. з'явились Бідолашна МашаА.Е.Ізмайлова (1801), Подорож до Південної Росії (1802), Генрієтта, або Урочистість обману над слабкістю чи оманоюІ.Свечинського (1802), численні повісті Г.П.Каменєва ( Історія бідної Марії; Нещасна Маргарита; Прекрасна Тетяна) та ін.

Євгенія Кривушина

Сентименталізм у театрі

(франц. sentiment – почуття) – напрям у європейському театральному мистецтвідругої половини 18 ст.

Розвиток сентименталізму в театрі пов'язаний із кризою естетики класицизму, що проголошувала суворий раціоналістичний канон драматургії та її сценічного втілення. На зміну умоглядним побудов класицистської драматургії приходить прагнення наблизити театр до реальної дійсності. Це дається взнаки практично у всіх компонентах театрального дійства: у тематиці п'єс (відображення приватного життя, розробка сімейно-психологічних сюжетів); у мові (класицистська пафосна віршова мова змінюється прозовою, наближеною до розмовної інтонації); у соціальній приналежності персонажів (героями театральних творів стають представники третього стану); у визначенні місць дії (палацові інтер'єри змінюються «природними» та сільськими видами).

«Слізна комедія» – ранній жанр сентименталізму – з'явився в Англії у творчості драматургів Коллі Сіббера ( Останній прийом любові, 1696;Безтурботний чоловік, 1704 та ін), Джозефа Аддісона ( Безбожник, 1714; Барабанщик, 1715), Річарда Стіла ( Похорон, або Модний смуток, 1701; Коханець-брехун, 1703; Совісні закохані, 1722 та ін.). Це були повчальні твори, де комічний початок послідовно підмінювався сентиментально-патетичними сценами, морально-дидактичними сентенціями. Моральний заряд «слізної комедії» грунтується не так на осміянні пороків, але оспівуванні чесноти, що пробуджує до виправленню недоліків – як окремих героїв, і суспільства загалом.

Ті ж моральні та естетичні принципи були покладені в основу французької «слізної комедії». Її найбільш яскравими представникамибули Філіп Детуш ( Одружений філософ, 1727; Гордець, 1732; Марнотратник, 1736) та П'єр Нівель де Лашоссе ( Меланіда, 1741; Школа матерів, 1744; Гувернантка, 1747 та ін.). Деяка критика суспільних вад підносилася драматургами як тимчасові помилки героїв, які до кінця п'єси успішно долаються ними. Сентименталізм знайшов своє відображення і в творчості одного з найвідоміших французьких драматургів на той час – П'єра Карлі Маріво ( Гра кохання та випадку, 1730; Урочистість кохання, 1732; Спадщина, 1736; Чистосердечні, 1739 та ін). Мариво, залишаючись вірним послідовником салонної комедії, водночас постійно вносить до неї риси чутливої сентиментальності та моральної дидактики.

У другій половині 18 ст. «слізна комедія», залишаючись у межах сентименталізму, поступово витісняється жанром міщанської драми. Тут елементи комедії остаточно зникають; основою сюжетів стають трагічні ситуації повсякденні третього стану. Однак проблематика залишається тією ж, що й у «слізній комедії»: торжество чесноти, яка перемагає всі випробування та негаразди. У цьому єдиному напрямі міщанська драма розвивається у всіх країнах Європи: Англії (Дж.Лілло, Лондонський купець, або Історія Джорджа Барнуелла; Е.Мур, Гравець); Франції (Д.Дідро, Побічний син, або Випробування чесноти; М.Седен, Філософ, сам того не знаючи); Німеччини (Г.Е.Лессінг, Міс Сара Сампсон, Емілія Галотті). З теоретичних розробок і драматургії Лессінга, яка отримала визначення «міщанської трагедії», виникла естетична течія «Бурі та натиску» (Ф.М.Клінгер, Я.Ленц, Л.Вагнер, І.В.Гете та ін.), що досягла піку свого розвитку у творчості Фрідріха Шіллера ( Розбійники, 1780; Підступність та кохання, 1784).

Широке поширення театральний сентименталізм набув і Росії. Вперше виявившись у творчості Михайла Хераскова ( Друг нещасних, 1774; Ганімі, 1775), естетичні принципи сентименталізму були продовжені Михайлом Верьовкіним ( Так і має,Іменинники,Точнісінько), Володимиром Лукіним ( Мот, любов'ю виправлений), Петром Плавільщиковим ( Бобиль,Сиділецьта ін.).

Сентименталізм дав новий імпульс акторському мистецтву, розвиток якого у певному сенсі було загальмовано класицизмом. Естетика класицистського виконання ролей вимагала суворо дотримання умовного канону всієї сукупності засобів акторської виразності, вдосконалення акторської майстерності йшло швидше чисто формальної лінії. Сентименталізм дав акторам можливість звернутися до внутрішнього світу своїх персонажів, динаміки розвитку образу, пошуку психологічної переконливості та багатогранності характерів.

На середину 19 в. популярність сентименталізму зійшла нанівець, жанр міщанської драми практично припинив своє існування. Проте естетичні принципи сентименталізму лягли основою формування однієї з наймолодших театральних жанрів – мелодрами .

Тетяна Шабаліна

Література:

Бентлі Е. Життя драми.М., 1978
Палац А.Т. Жан-Жак Руссо. М., 1980
Атарова К.М. Лоренс Стерн та його «Сентиментальна подорож». М., 1988
Дживілегов А., Бояджієв Г. Історія західноєвропейського театру.М., 1991
Лотман Ю.М. Руссо та російська культура XVIII- Початки XIX століття. -У кн.: Лотман Ю. М. Вибрані статті: У 3 тт, т. 2. Таллінн, 1992
Кочеткова І.Д. Література російського сентименталізму.СПб, 1994
Сокир В.М. «Бідна Ліза» Карамзіна. Досвід прочитання.М., 1995
Бент М. «Вертер, мученик бунтівний...». Біографія однієї книги.Челябінськ, 1997
Курилов А.С. Класицизм, романтизм та сентименталізм (До питання про концепції та хронології літературно-художнього розвитку). - Філологічні науки. 2001 № 6
Зикова Є.П. Епістолярна культура XVIII ст. та романи Річардсона. – Світове дерево. 2001 № 7
Забабурова Н.В. Поетичне як піднесене: абат Прево – перекладач «Клариси» Річардсона. У кн.: - XVIII ст.: Долі поезії в епоху прози. М., 2001
Західноєвропейський театр від епохи Відродження до рубежу XIX-XX ст. Нариси.М., 2001
Кривушина О.С. Союз раціонального та ірраціонального у прозі Ж.-Ж.Руссо. У кн.: - Кривушина О.С. Французька література XVII-XX ст.: Поетика тексту.Іваново, 2002
Краснощокова Є.А. «Листи російського мандрівника»: Проблематика жнра(Н.М.Карамзін та Лоренс Стерн). - Російська література. 2003 № 2

«Людина сентиментальна уявляє, що кохання може тривати, -
романтик попри все сподівається, що кінець близький».
Френсіс Скотт Фіцджеральд, «Недоліки хорошого виховання»

Здрастуйте, шановні читачі блогу сайт. Розглядаючи дві течії в культурі XVII-XIX століть - розумний, і повсталий проти нього, ми виявляємо ще один напрямок, що найбільше проявив себе в літературі.

Сентименталізм навіть свою назву отримав завдяки роману англійця Лоренса Стерна «Сентиментальна подорож», в якому автор прославляє життя у всіх його проявах.

Що ж таке сентименталізм - прошарок між двома колосами чи цілком самодостатнє культурне явище? У чому його особливості? Як відрізнити сентименталіста від романтика?

Чому не можна ставити знак рівності між поняттями сентиментальність та сентименталізм? Давайте розумітися.

Сентиментальність vs сентименталізм: у чому різниця

В основі слів сентименталізм та сентиментальність лежить французький корінь sentiment - почуття. У французьку мову слово прийшло з латинської, де дієслово sentire позначало відчувати, відчувати.

Не випадково, коли ми говоримо про когось сентиментальний, маємо на увазі, що перед нами людина чутлива, що гостро сприймає те, що відбувається. Щоправда, є у цьому слові якась нота негативу.

*Сергій Корсун, карикатура «Сентиментальність», 2010 рік

«Нездатні любити схильні до сентиментальності так само,
як нездатні до братерства схильні до панібратства».
Фазіль Іскандер, радянський письменник

Сентименталізм – це художній напряму мистецтві та літературі, що зародилося у 1710-х роках та на повну силу заявило про себе у другій половині XVIII століття.

Розумність класицизму на той час здає свої позиції, і література починає поглядати у бік звичайних людей та його простих людських почуттів.

Головне відкриття сентименталізму

Межі сентименталізмуважко визначити - ця течія ще сильно прив'язана до традицій класицизму, але вже прагне злитися з романтизмом (його іноді так і називають - предромантизм).

Понад те, сентименталізм надав величезне , особливо у творчість Діккенса, Флобера, Достоєвського. Навіть Пушкін у сентиментальних романах Лоренса Стерна відбраковував зайву, з його погляд, химерну чутливість і захоплювався реалістичною спостережливістю автора «Сентиментальної подорожі».

Філософський фундаментсентименталізму - ідеї Жан-Жака Руссо про « природній людині» та сенсуалізм англійського мислителя Джона Локка (1632-1704).

У людині природою закладено моральне почуття, за допомогою якого він розрізняє добро і зло і прагне чесноти, але зберегти моральну чистоту можна лише далеко від цивілізації.

Відкриття сентименталізму у цьому, що він переосмислює людинута його зв'язки з іншими людьми. Чутливість стає критерієм моральної цінності героя.

Сентименталістам не цікаві ні героїчне минуле, ні шалена боротьба пристрастей і пороків з чеснотою - все те, що так любили класицисти.

Коло інтересів сентименталізму - приватне життя простої людини.

Причому простого у самому демократичному сенсі - героями сентиментальних творів стають представники нижчих станів, але багатство внутрішнього світу підносить їх над вищими верствами суспільства. Все це неможливо для класицизму.

Основні ознаки та риси сентименталізму

Виділимо кілька базових ознаксентименталізму:

Головна гідність особистості – вміння співчувати.
Головні персонажі – прості люди.
Моральна чистота, чутливість – вроджена якість людини.
На чолі - багатий внутрішній світ героїв.
Природа має велике значення у житті персонажів, що ближче до природи людина, то чистіша його душа.
Завдання мистецтва - спрямовувати на шлях доброти та внутрішньої гармонії.

*Жозеф-Дезір Кур, «Збірниця колосків»

Найбільше сентименталісти шанували романи.

Щоб читач якомога глибше проникнув у внутрішні переживання героя, автори епох сентименталізму знаходять нові жанри для творів:

роман у листах,
роман-подорож,
щоденник,
сповідь,
мемуари,
послання.

Часто розповідь ведеться від першої особи, а жанри довільно поєднуються.

Сентименталізм у зарубіжній літературі

Англія

Початок сентименталізму поклали англійські поетиДжеймс Томсон (1700-1748), Едвард Юнг (1683-1765), Роберт Блер (1699-1746), Томас Грей (1716-1771).

* Страждання, як вони є.
Ілюстрація до роману «Страдання юного Вертера» художника Жана-Батиста Сімоне

Рання творчість Шіллера та Гете стала найбільш яскравим зразком руху «Бурі та натиску». А ліричний роман Гете «Страдання юного Вертера» (1774) виводить німецьку літературу з розряду містечкової на небачені досі висоти, заодно вводячи моду на самогубства.

Сентименталізм у російській літературі

Перша хвиля сентиментальних романів почалася в Росії в 1790 з Подорожі з Петербурга до Москви»А.Н.Радищева.

Після нього до жанру роману-подорожі зверталися багато письменників: Карамзін, Сумароков, Ізмайлов, Шаликов та ін. Така форма відкривала нові можливості для вільного вираження своїх думок - це було важливо для письменників-сентименталістів.

У романі-подорожі постійно змінюється картинка, почуття автора залежать від пейзажу за вікном і спілкування з простими людьми.

Маленька людинаприходить у російську літературу саме за доби сентименталізму. Виявляється, що честь - це доля як вищих станів. Добре ім'я може бути у будь-якої людини, якщо в неї чисте сумління.

У російській літературі сентименталізм розходиться на два крила:

Одних авторів цікавить соціальний конфлікт, вони шукають причини нещасть людини у несправедливому устрої суспільства, де-не-де, а Росії з її кріпацтвом проблема маленької людини перед соціальної несправедливості була очевидна. Флагман цього напряму А.Н.Радіщев.
Інші автори оминали гострі соціальні конфліктистороною, зосереджуючись на почуттях та багатому духовному світі героїв, нехай навіть нижчого стану. Тут головну роль відіграв Н.М.Карамзін.

*А.Г.Венеціанов, Портрет Н.М.Карамзіна, 1828 р.

Ознаки та риси сентименталізму в повісті Бідна Ліза

Перлиною російського сентименталізму стає повість Карамзіна «Бідна Ліза»(1792) про фатальну любов простий селянської дівчини до дворянина.

Селянка в ролі головної героїні, та ще й наділена здатністю до високих почуттів – такого російська література до Карамзіна й уявити не могла! І хоча причиною невдалого кохання стає соціальна прірва між героями, цю тему автор не порушує.

У «Бідній Лізі» повною мірою розкриваються риси російського сентименталізму:

високий розпал емоцій - герої постійно ридають і позбавляються почуттів;
автор не залишає нас по ходу повісті, і ми знаємо його ставлення до героїв;
пейзажні замальовки відбивають душевний стан персонажів та автора;
місто протиставлене пасторальним картинам сільського життя, причому важкий селянський побут представлений таким собі чудовим курортом;
щирість стає чеснотою;
ідея рівності людей перед почуттями

*О.А.Кіпренський, «Бідна Ліза», 1827 р.

Повість Карамзіна стала предметом наслідувань, а експериментальний літературна мова, який вводить письменник у свої твори, викликав бурхливі суперечки кілька десятків років уперед.

Наївність і далекі від реальності моральні ідеали – ознаки, що характеризують сентименталізм у «Бідній Лізі» та численних творах послідовників Карамзіна, проте цей літературний напрямок задав демократичний вектор розвитку російської літератури.

Сентименталізм у живописі

У живописі сентименталізм - те, що сьогодні ми назвали б «мі-мі-мі». Завдання художника-сентименталіста - викликати у глядача емоції співчуття чи розчулення.

У гонитві за співчуттям художники часто перегинали ціпок, роблячи зображення надто нудотними.

Грішили сентиментальні живописці і зайвим моралізаторством, француз Жан-Батіст Мрій, наприклад, доповнював свої полотна повчальними коментарями, щоб ми вже напевно все зрозуміли як треба. Такий напрямок у живописі називають дидактичним символізмом.

*Жан-Батіст Мрій, «Батьківське прокляття» («Невдячний син»), 1777 р.

До 20-х років XIX століття сентименталізм йде з арени, поступаючись місцем романтизму.

Але традиції цього щирого спрямування часто зустрічаються в різних видах мистецтва. Твори з епітетом «сентиментальний» набувають визнання і в XIX столітті, і в XX, і навіть у нинішньому.

Удачі вам! До швидких зустрічей на сторінках блогу сайт

Вам може бути цікаво

Що таке ідилія Сентиментальність - це вада або позитивна якість Що таке метаморфоз і чим він відрізняється від метаморфози Що таке елегія Алюзії – це нове з натяком на старе Що таке романтизм - основні риси, ознаки та особливості, представники романтизму в літературі, музиці та живописі Що таке гротеск у літературі та приклади його використання Що таке лейтмотив і як його знайти у творі Що таке ностальгія та які причини її виникнення