Австрійський композитор, «батько» симфонії та квартету. Його композиторська спадщина складає понад 100 симфоній, понад 80 квартетів, понад 50 сонат, написаних для клавіру, понад 30 опер, ораторії та безліч музичних творівінших жанрів.

Гайдн з'явився на світ неподалік австрійської столиціВідня в селищі Рорау в 1732 році. Його батьки були багатими людьми, грошей освіту дітей вони мали. Тим часом родина була багатодітною. Чи жарт? Сімнадцять дітей! Музичний талант Гайдн успадкував від батька, який не маючи музичної освіти, чудово грав на арфі та співав. При цьому тато зовсім не знав нот. Франц Гайдн, якого захоплювали заняття музикою, вирішив піти співучим у церковний хор. Йому було тоді лише вісім років.

Талановитого хлопчика помітили. Керівник хору сказав батькам, що хлопчика обов'язково необхідно відправити до Відня, бо має гарний голос і видатні музичні здібності. Батьки дозволили поїздку, не подумавши про те, що, коли у хлопчика почне ламатися голос, він виявиться абсолютно нікому не потрібним і самотнім. великому місті. Так і сталося. Хлопчика попросили піти із церковної капели. Його просто виставили надвір. Тим не менш, Гайдн став видатним композитором. Він влаштувався працювати до композитора Ніколо Порпора. Робота не була пов'язана з музикою: Гайдн був прислугою, чистив одяг та взуття. За це старий композитор давав Гайдну. корисні порадиз музики.

Здібності та завзятість принесли свої плоди. Гайдн в 1759 став капельмейстером у чеського графа Морцина, а пізніше у угорського багатія князя Естергазі. Робота капельмейстера полягала у керівництві капелою. До обов'язків Гайдна входило навчання музикантів. Гайдн мав стежити за збереженням інвентарю капели, і навіть князь вимагав від нього твори симфоній, квартетів і опер. Вигадувати музичні твори доводилося за дуже короткий час: Гайдну часто відводилися для цього лише одну добу. Так Гайдн працював упродовж довгих тридцяти років. При цьому всі твори композитора були власністю ненаситного князя Миколи Естергазі Чудового. Після смерті князя правами на твори Гайдна стали мати його спадкоємці, які в музиці нічого не розуміли, але рукописи не віддавали, втративши деякі з них.

Але в такій роботі капельмейстера для композитора були свої позитивні сторони: Гайдн постійно прослуховував свої твори у виконанні довіреного йому оркестру та доводив їх до соершнства Гайдні дали прізвисько «тато». Так його називав навіть великий Моцарт, який Гайдна вважав своїм наставником.

Гайдн був веселою, не сумною людиною і великим жартівником. І писав він таку ж музику: веселу, легку, жартівливу. Він навіть написав симфонію для дитячих свисток, барабана, труби, трикутника і тріскачки. Але він був майстром і проникливим ліричних композицій. Якось князь Естергазі восени не покидав палацу. Гайдн дав дивовижний концерт, який допоміг князеві зрозуміти, що музиканти його капели потребують відпочинку. Оркестр грав ліричну музику. При цьому музиканти одразу почали по черзі вставати зі своїх місць, гасити свічки та йти із зали. Князь був зворушений. Він зрозумів натяк і відпустив оркестр на відпочинок.

Після смерті князя його спадкоємець розпустив музикантів, але Гайдна попросив залишитись, нарахувавши йому пенсію. За цей період життя композитор написав безліч геніальних творів. Серед них ораторії «Створення світу», «Пори року». Гайдн двічі відвідав Англію, де диригував оркестром, який виконував його твори. На одному з таких концертів глядачі підвелися зі своїх місць і підійшли ближче до сцени, щоб подивитися на видатного австрійського композитора. І раптом на те місце, де вони сиділи, впала величезна важка люстра. Глядачі були врятовані завдяки генію Гайдна.

Прогулюючись Лондоном, Гайдн зайшов у магазин, де продавалися ноти, і запитав торговця порекомендувати йому якісь хороші музичні твори. Торговець, який не знав, що перед ним сам великий Гайдн, подав композитору його твори. Гайдн сказав, що ці ноти йому не потрібні і попросив щось інше. Продавець, розчарувавшись на смак покупця, взагалі відмовився продавати йому ноти. Але коли знайомий назвав Гайдна на ім'я, продавець зрозумів, що перед ним геній.

Йозеф Гайдн (1732-1809)

Провесною 1739 р. маленьке австрійське містечко Хайнбург відвідав капельмейстер віденського собору св. Стефана Г. Рейтер, який шукав для своєї капели музично обдарованих дітей. Місцевий священик звернув увагу столичного гостя на семирічного Йозефа Гайдна, сина куховарки та каретного майстра з Рорау (Нижня Австрія). Чудовий голос і незвичайні музичні здібності маленького співака підкорили Рейтера. Він зарахував його до своєї капели і обіцяв батькам подбати про подальшу долю хлопчика. І «подбав»: за 10 років, проведених Гайдном у капелі (1740 – 1749), він дав йому всього два уроки з композиції. Коли Гайдну виповнилося 17 років і він втратив голос, капельмейстер викинув юнака на вулицю.

Довгий час Гайдн блукав дорогами Австрії. На мандрівного музиканта звернув увагу знаменитий комік Курц, з яким Гайдн створив новаторську на той час комічну оперу(зинг-шпіль) «Кульгавий біс».

«Кульгавий біс» подарував Гайдну коротку славу та 25 гульденів, які були незабаром витрачені. Гайдн змушений був шукати нових заробітків та знайшов собі місце акомпаніатора у відомого італійського композитора Н. Порпори. Порпора дуже швидко оцінив музичні здібності Гайдна і почав займатися з ним композицією.

Йозеф Гайдн.

Несподіваний успіх дозволив Гайдну розпочати незалежне життя. Якийсь комерсант Бухгольц позичив юнакові 150 гульденів. Гайдн зняв під дахом шестиповерхового будинку у Відні жалюгідну мансарду. Композитор-початківець цілодобово просиджував за клавіром і з гордістю говорив: «Я не заздрю ​​щастю будь-якого короля!»

У 1759 р. Гайдн вступив на службу до графа Морціна, а через два роки, на довгі 30 років, - до найбагатших угорських князів Естерхазі.

Служба капельмейстера та придворного композитора була важкою. Договір позбавляв його права залишати володіння князя, його твори також належали князівській родині. У його обов'язки входило як диригувати оркестром і складати музику. Він відповідав за безпеку музичних інструментіві нот, стежив за тим, щоб музиканти були чисто і формою одягнені, відповідав за всі неполадки в капелі. Себе Гайдн називав кріпаком, яким по суті й був.

Лише залишивши службу в Естерхазі, Гайдн набув справжньої свободи. Він переїхав до Відня, зустрічався з друзями, здійснив дві подорожі до Англії, багато складав, переглядав раніше написане. Твори Гайдна друкувалися у Парижі, Амстердамі, Лондоні. Його концертів, як свята, чекали у всіх містах Європи. У 1791 р. Гайдну присудили ступінь почесного доктора Оксфордського університету, він став членом Шведської королівської музичної академії, почесним громадянином Відня, почесним членом Петербурзького філармонічного товариства.

За 53 роки творчості (перший серйозний твір - Месса фа мажор відноситься до 1750, останній квартет написаний Гайдном в 1803) він створив близько тисячі музичних творів найрізноманітніших жанрів: 104 симфонії, 83 струнних квартету, 24 опери, 3 41 фортепіанне та 21 струнне тріо, 52 сонати для фортепіано та багато іншого: пісні, варіації, фантазії, марші, танці.

Гайдн - один із основоположників віденської класичної школи(див. статті «Класична музика XVII – XVIII ст.», « Музичні жанри»). Він завершив формування симфонічний оркестр, встановивши його класичний склад, суворі закони якого є обов'язковими і донині. Він довів до повної досконалості квартетну музику, домігшись того, що всі інструменти (дві скрипки, али та віолончель) стали рівноправними учасниками цього й досі популярного ансамблю.

Гайдн мав жвавість розуму, невичерпний гумор і схильність до гарного жарту. Багато дотепної вигадки було у його симфоніях. То він зобразить танець незграбного ведмедя, то кудахтання курки (згодом ці симфонії отримали назви «Ведмідь», «Куриця»). Якось Гайдн повертався з полювання і дорогою потрапив на ярмарок. Помітивши, з якою жадібністю дивиться босонога дітлахам на кошик продавця іграшок, він накупив глиняних совушок, кукущек, свистулек, дудочок і барабанчиків і роздав їх дітям. Щасливі обірванці взялися із захопленням дудіти, свистіти і барабанити. А Гайдн із посмішкою слухав цей гомін і невдовзі написав оригінальну, чарівну «Дитячу симфонію» (1794).

Не менш оригінальна одна з лондонських симфоній Гайдна – «З ударом літавр, або Сюрприз» (1791). Гайдн був особливо задоволений повільною частиною – анданте. Але манірним англійцям музика здалася нудною, що навіває дріму. Тоді Гайдн взяв і щось змінив у партитурі. На наступному концерті він попросив музикантів грати анданті все тихіше і тихіше. І раптом посередині частини пролунав громовий удар літавр, що змусив підскочити на місці тих, хто вдав, що спить.

А історія створення «Прощальної симфонії» («Симфонії при свічках», 1772)?.. Князь Естерхазі довго не відпускав музикантів на відпочинок. Втомлені очікуванням, учасники капели прийшли у розпач. Тоді Гайдн написав симфонію, де після звичайних чотирьох частин починалася п'ята... Музиканти один за одним залишали свої місця і, погасивши свічки на пультах, віддалялися. Нарешті в оркестрі залишилося всього два скрипали, один із них - сам Гайдн. Догравши трепетну, немов благаючу про щось мелодію, вони пішли. Сцена залишилася зануреною у темряву. Князь Естерхазі зрозумів натяк Гайдна та розпустив капелу на відпочинок.

Незважаючи на багато тягарів життя, Гайдн завжди залишався людиною товариською, веселою, знахідною.

Історія створення дитячої симфонії гайдна

Відповідь(и):

Відповів Гість:

Композитор Йосип Гайдн був дуже веселою людиною. Такою ж веселою та життєрадісною була його музика. Майже у кожній симфонії – а написав він більше ста – є щось несподіване, цікаве, кумедне. То він зобразить у симфонії незграбного ведмедя, то кудахтання курки – ці симфонії так потім і називають: "Ведмідь", "Куриця", то накупить різних дитячих іграшок – свисток, тріскачок, ріжків і включить їх у партитуру своєї "Дитячої". Одну його симфонію називають "Годинник", іншу - "Сюрприз" за те, що там, у середині повільної, тихої та спокійної музики лунає раптом дуже гучний удар, а потім знову неквапливо, як ні в чому не бувало, триває спокійна, навіть якась важлива музика. Всі ці вигадки, всі ці "сюрпризи" пояснювалися як веселим характером композитора. Тут були й інші, важливіші причини. Гайдн почав писати музику, коли твори у формі симфонії тільки-но почали з'являтися. Ось чому цей чудовий німецький композиторстільки вигадував, коли писав свою музику, - він пробував, шукав, творив новий видмузичного твору Нам тепер майже неможливо уявити собі, що "батько симфонії", "великий Гайдн", як його називали вже за життя, був лише придворним капельмейстером австро-угорського князя Ніколо Естергазі. Важко повірити, що композитору, якого знала вся Європа, на концерти якого чекали в Парижі та Лондоні, як свята, цьому самому композитору щоразу доводилося питати "пана" дозволу на виїзд з маєтку Естергазі для влаштування своїх концертів. Князь любив музику, але не настільки, щоб відмовитись від такого "вигідного" слуги. У контракті капельмейстера Гайдна було обумовлено його численні обов'язки. У віданні Гайдна знаходилася домашня капела Естергазі – хор, солісти та оркестр. За всі негаразди, за всі сварки та відступи від правил поведінки слуг-музикантів відповідав Гайдн. Він також відповідав і за якість виконання музики, оскільки був диригентом. Він повинен був складати будь-яку музику на вимогу князя, не маючи жодних прав на власні твори- Вони теж належали князю, як і сам Гайдн. І навіть одягатися він не міг за своїм бажанням та смаком. Форму одягу – від панчох до перуки – було встановлено князем. Тридцять років прожив Гайдн у Естергазі і всі тридцять років залишався "кріпаком". Так він себе називав сам, таким вважав його і князь Ніколо Естергазі. І все ж таки композитор Гайдн був веселою людиною! Одна його симфонія – "Прощальна" – закінчується музикою, яку можна назвати скоріше сумною, ніж веселою. Але саме про цю симфонію згадується, коли хочеш розповісти про Гайдну – життєрадісну і добру людину. Музикантам князя Естергазі довго не давали відпустки та не платили грошей. Їхній "папаша Гайдн" не міг добитися цього жодними благаннями і проханнями. Засумували оркестранти, а потім почали нарікати. Вже на що вмів Гайдн ладнати зі своїми музикантами, а тут і його перестали слухатись – працювати, репетирувати стало важко. А князь вимагав виконання нової симфонії на майбутньому святі. І Гайдн написав нову симфонію. Що це за музика, князь не знав, а може, й не дуже цікавився – у цьому він цілком довіряв своєму капельмейстеру. Але тільки оркестранти раптом виявили незвичайну прагнення репетицій... Настав день свята. Князь заздалегідь повідомив гостей про нову симфонію, і тепер вони з нетерпінням чекали початку концерту. Запалені свічки на пюпітрах, розкриті ноти, приготовлені інструменти... Вийшов щільний, кремезний "папаша Гайдн" у парадній формі та свіжонапудреній перуці. Симфонія зазвучала... Усі з насолодою слухають музику – одна частина, інша... третя... нарешті четверта фінал. Але тут виявилося, що в нової симфонії є ще одна частина – п'ята і до того ж повільна, сумна. Це було проти правил: у симфонії потрібно було писати чотири частини, і остання, четверта, має бути найживішою, найшвидшою. Але музика чудова,

Томас Харді
Портрет Йозефа Гайдна

Його звали «тато Гайдн» - і в молодості і в глибокій старості. «Батьком» він був тридцять років для оркестрантів князя Естергазі - найбагатшої після короля людини Австрії. «Батьком» називав Гайдна великий Моцарт, який вважав його своїм учителем і першим другом. Князі, королі різних країніз захопленням слухали музику Гайдна, замовляли йому симфонії, квартети, ораторії. Позолочені карети з хитромудрими гербами частенько під'їжджали до його невеликого будиночка в передмісті Відня. Сам Наполеон, кажуть, побажав почути у концерті ораторію «Створення світу». З Лондона, Парижа, Петербурга слали Гайдну почесні дипломи та медалі. Йому надарували стільки дорогоцінних каблучок, кубків, табакерок та інших дивовижних речей, що їх важко було вмістити в хаті.

Будь-який би став поважати! А тато Гайдн? Анітрохи. Встає на світ і - працює, пише свою музику. І одягнений так, ніби він не знаменитий композитора непомітний музикант. І в їжі простий та у розмові. Взяв скликав усіх хлопчаків з вулиці та дозволив їм їсти чудові яблука у своєму саду. Відразу видно, що його батько був бідняк і що дітей у сім'ї було багато - сімнадцять! Якби не випадок, може, Гайдн як батько став каретних справ майстром і, як батько, працював би все життя з піснею. Може, й писав би пісні, та не вмів їх записати...

Добряк був тато Гайдн і жартівник. І музика в нього теж добра, проста, жартівлива. То розповідає вона, як співають птахи, то як дзюрчить струмок, то як перевалюється з ноги на ногу клишоногий ведмідь. У Гайдна в музиці і сонечко світить, і хвилі морем перекочуються, і трави ростуть, і дерева. А буває, розповідає музика, як танцюють важливі пані та панове, але частіше, як співають і танцюють селяни. Свої симфонії Гайдн називає немов картини: «Вечір», «Ранок», «Півдні», «Полювання», «Ведмідь», «Куриця», «Королева». Хто, крім тата Гайдна, міг придумати «Дитячу» симфонію – для іграшкових інструментів – свисток, барабана, тріскачки, дитячої труби, трикутника.

Але є у Гайдна і сумні симфонії – «Скарга», «Прощальна». «Прощальна» симфонія, правда теж жарт, тільки жарт сумний. Вона була написана, коли Гайдн був капельмейстером у князя Естергазі. Він один міг захистити оркестрантів від примх князя.

Схвильовано звучить тривожний початок симфонії. Сумуючи, ведуть невеселу мелодію скрипки та баси. Перша, друга, третя, четверта частина... Жодних ознак радості, веселощів, жартів, звичайних для Гайдна. Нарешті п'ята частина - теж несподіванка: адже зазвичай у симфоніях лише чотири частини. І раптом другий валторніст і перший гобоїст встають, гасять свічки у своїх пюпітрів і, не зважаючи на оркестр, йдуть зі сцени. Оркестр, наче нічого не сталося, продовжує грати. Незабаром замовкає фагот - музикант теж гасить свічку і йде, потім перший валторніст і другий гобоїст, контрабасист... Поступово йдуть усі оркестранти, крім першої та другої скрипок. Мелодія звучить все сумніше, все повільніше і, нарешті, тане. Скрипалі, погасивши останні свічки, мовчки покидають сцену.

Ось який жарт придумав Гайдн, щоб допомогти своїм товаришам, придворним музикантам. Ніхто з них, та й сам Гайдн, не наважився б прямо сказати князеві про те, що він змушує оркестр надто багато працювати, що люди втомилися і хочуть з'їздити додому до своїх родин.

Композитор все життя до глибокої старості дуже багато працював. Він залишив по собі безліч творів, значну частину яких досі не знайдено. Біда в тому, що безсмертні твори, які Гайдн складав протягом тридцяти років при дворі Естергазі, належали не йому, а господареві, князеві, і потім перейшли до спадкоємців-вельмож. Ті, хоч і не дуже цінували музику, але не хотіли розлучатися з рукописами великого композитора. Тому багато його творів були надруковані і тривалий час залишалися невідомими.

Тільки після 1932 року, коли весь світ урочисто відзначив двісті років від дня народження Гайдна, побачили світ чудові твори композитора. У церковних і князівських бібліотеках збирачі його творів виявили понад чотириста невідомих раніше рукописів.

Ще урочисто відзначили у багатьох країнах світу 1959 рік - рік Гайдна (150 років від дня його смерті). У всіх великих містахзвучала музика великого композитора. Але найдивовижнішим було свято у старовинному замку Естергазі. Натовп гостей заповнив двір. Спочатку виконувалася відома ораторія Гайдна «Пори року», а потім... з'явилася на світ багато років тому втрачена і лише нещодавно виявлена ​​симфонія Гайдна «Ля пасіоні». Симфонія, хвилююча і сумна, наблизила того дня усміхненого добряка татуся Гайдна до його молодшого сучасника, великого борця і новатора в музиці Людвіга ван Бетховена.

Чайковський сказав про Гайдні: «Якби не було його, - не було б ні Моцарта, ні Бетховена».

Деякі дослідники вважають, що "Дитячу симфонію", або "Симфонію іграшок", написав зовсім не Гайдн, а Леопольд Моцарт, батько великого Вольфганга Амадея Моцарта (Ред. сайт).

Й. Гайдн "Прощальна симфонія"

Дивовижна легенда пов'язана з "Прощальною симфонією" Й. Гайдна. Ще дивніше те, яке враження справляє цей твір на слухачів, які ніяк не очікують такого незвичайного фіналу. У чому ж таємниця Симфонії №45 Йозефа Гайдна і чому вона називається "Прощальна"? Прекрасна і зрозуміла музика Великого віденського класика, яка заворожує та захоплює з перших тактів, припаде до душі кожному, а її історія створення надовго залишить слід у серці слухача.

Історію створення Симфонії №45Гайдна, що має назву «Прощальна», зміст та безліч цікавих фактівпро твор читайте на нашій сторінці.

Історія створення «Прощальної симфонії»

Тільки уявіть собі, що ви опинилися в такій непростій ситуації: ваш роботодавець тримає вас на службі вже більше часу і не розуміє жодних натяків на те, що ви хочете додому. У наші дні таке неможливо уявити, а ось кілька століть тому – просто. У такій неприємній ситуації опинився великий австрійський композитор та його музиканти.

Звичайно, перша думка, яка виникне у будь-кого – це хто ж міг так тримати композитора, чиє ім'я прославило свою країну на весь світ? На жаль, за часів Гайдна у музикантів було залежне становище, і вони, незважаючи на свою популярність, значилися при палацах знатних осіб на рівні прислуги. Так князь Естерхазі, у якого композитор прослужив близько 30 років, ставився до нього як до слуги.

Великому віденському класику заборонялося виїжджати без згоди межі палацу, проте написані у цей час шедеври належали лише князю. Обов'язки Й. Гайдна були безмежні, він мав керувати капелою при палаці, виконувати музику з примхи князя, навчати оркестрантів, нести відповідальність за всі нотні матеріали та інструменти, і, нарешті, писати симфонії, опери на вимогу М. Естерхазі. Іноді він давав на твір чергового шедевра всього один день! Але у всьому цьому були плюси для музиканта. Він міг у будь-який час у живому виконанні прослуховувати свої шедеври та відточувати їх, як майстер працює над дорогоцінним каменем. Але іноді траплялися і такі ситуації, коли Гайдн змушений був застосувати весь свій талант і кмітливість, щоб допомогти собі та своїм музикантам.

Якось князь Естергазі надто довго затягнув перебування у літньому палаці. З приходом холодів музиканти стали хворіти, у всьому виною була болотиста місцевість. Вони дуже страждали від нескінченних хвороб, а головне, від тривалої розлуки зі своїми сім'ями, адже їм було заборонено бачитися з ними в літню пору, а піти зі служби оркестранти не мали права. Але Гайдн вигадав, як вийти з цієї непростої ситуації – він написав спеціальний твір, який отримав назву «». Тільки уявіть, князь Естергазі зі своїми гостями зібрався у залі слухати черговий шедевр великого маестро, але замість звичної веселої музики йому представили сумну та повільну музику. Пройшла перша, друга, третя та четверта частина, здавалося б, зараз буде фінал, але ні! Починається п'ята частина і тут музиканти один за одним встають, гасять свічки на пюпітрах і мовчки йдуть із зали. Реакцію слухачів можна передбачити. Так, на сцені залишається лише два скрипали, партію одного з них виконує сам Гайдн і мелодія їх стає все сумнішою, поки не стихає зовсім. Музиканти, що залишилися, у темряві також йдуть зі сцени. Натяк свого капельмейстера князь Естергазі зрозумів і велів усім збиратися для переїзду в Ейзенштадт.

Цікаві факти

• Незвичайність Симфонії № 45 Гайдна обумовлена ​​також вибором тонального плану. Фа-діез мінор дуже рідко використовувався на той час композиторами і музикантами. Також нечасто можна зустріти і однойменний мажор, у якому звучить фінал симфонії.
• Додаткове адажіо, що звучить у фіналі твору, іноді називають п'ятою частиною циклу. Втім, справжні п'ятичастні цикли у творчості зустрічаються – це симфонія «Полдень». Також Гайдн складав і тричастинні твори, але це було лише на початку творчого шляху.
• Деякі симфонії Гайдна програмні. Так, він має симфонічні цикли під назвою «Ведмідь», «Куриця». У симфонії «Сюрприз» у середній частині раптово лунає удар, після чого музика знову продовжується цілком спокійно та неквапливо. Вважається, що подібною витівкою Гайдн вирішив трохи «розворушити» надто манірну англійську публіку.
• Служачи в капелі у князя Естерхазі, Гайдн змушений був одягатися строго за встановленим зразком. Так, у контракті було обумовлено спеціальну форму одягу.
• Згідно з спогадами багатьох сучасників, в 1799 після прем'єри «Прощальної симфонії» в Лейпцигу, після фіналу глядачі йшли з зали притихлі і зворушені, що було дуже невластиво в той час. Таке сильно враження справило ними твір.
• Мало хто знає, але є інші версії, чому Симфонія № 45 Гайдна називається «Прощальна». Є легенда, що князь Естерхазі задумав розпустити всю капелу, що залишило музикантів без коштів. Ще одна версія вказує на те, що цей твір символізує прощання із життям. Висунуто це припущення було дослідниками XIX століття. Примітно, що в самому рукописі зовсім немає назви.

• В даний час "Прощальна симфонія" виконується так, як її і задумував Гайдн. У фіналі музиканти один з одним залишають свої місця. Іноді сцену залишає і сам диригент.
• Насправді лише мала частина симфоній Гайдна має свою програму: «Ранок», «Південь», «Вечір». Саме цим творам назвав сам композитор. Інші ж найменування належать слухачам і висловлюють загальний характерсимфонії чи особливості оркестрування. Цікаво, що сам Гайдн вважав за краще не коментувати образний зміст творів.
• Примітно, що в період 60-70-х років у Гайдна з'являється ряд мінорних симфоній: № 39, 44, 45, 49.

Симфонія починається відразу з проведення головної партії, без будь-якого вступу і має патетичний характер. Загалом вся перша частинавитримана в єдиному дусі. Танцювальні і навіть витончені риси головної партії задають загальний настрій частини. Динамічна реприза лише закріплює цей образ.

Вишукана та світла друга частинавиконується переважно струнної групою (квартет). Теми проводяться дуже приглушено, скрипки виконують партії із сурдинами на піаніссімо. У репризі Гайдн застосовує знаменитий «золотий хід». валторн », яким прикрашає головну партію.

Третя частина– це менует Але Гайдн зробив його дуже незвичайним, зіставивши два ефекти: мелодія, виконана скрипками на піано і звучання всього оркестру на форті. У цій частині також звучить "золотий хід валторн", який композитор використав у тріо. Наприкінці менуету раптово виникає мінор. Це невипадково, адже таким прийомом Гайдн передбачає загальний настрій фіналу.

Четверта частинаСпочатку перегукується з першою, її граційною темою. Похмура атмосфера виникає лише в репризі, яка раптово обривається, причому на самому підйомі. Після невеликої паузи звучить адажіо з варіаціями. Сама тема викладається досить спокійно, почуття тривоги починає наростати, щойно згасає звучність. Інструменти замовкають один за одним, догравши свою партію. Першими оркестр залишають музиканти, які грають на духових, після цього сцену залишають баси та Йозеф Гайдн "Прощальна симфонія"