Що таке макет? Прототип у літературі. Про роль художньої вигадки у формуванні історичної думки Два шляхи виникнення образів
Художній образ – це специфіка мистецтва, що створюється з допомогою типізації та індивідуалізації.
Типізація – пізнання дійсності та її аналіз, у результаті здійснюється відбір та узагальнення життєвого матеріалу, його систематизація, виявлення значущого, виявлення сутнісних тенденцій світобудови та народно-національних форм життя.
Індивідуалізація-втілення людських характерівта їх неповторної своєрідності, особистісне бачення художником суспільного та приватного буття, протиріч та конфліктів часу, конкретно-чуттєве освоєння світу нерукотворного та світу предметного засобами худ. слова.
Персонаж – це все постаті у творі, проте виключаючи лірику.
Тип(відбиток, форма, зразок)- це найвищий прояв характеру, а характер(відбиток, відмінна риса)-це універсальна присутність людини у складних творах. З типу може виростати характер, та якщо з характеру тип – немає.
Герой – персона складна, багатопланова. Це виразник сюжетної дії, що розкриває зміст творів літератури, кіно, театру Автора, безпосередньо присутнього як героя, називають ліричним героєм (епос, лірика). Літературний герой протистоїть літературному персонажу, який виконує роль розмаїття герою, і є учасником фабули
Прототип- конкретна історична чи сучасна автору особистість, що послужила йому відправним моментом створення образу. Прототип підміняв проблему відносини мистецтва та дійсним аналізом особистих симпатій та антипатій письменника. Значення дослідження прототипу залежить від характеру самого прототипу.
Питання 4. Єдність мистецького цілого. Структура художнього твору.
Художня література – це безліч літературних творів, кожен із яких є самостійне ціле. Літературний твір, що існує як завершений текст, є результатом творчості письменника. Зазвичай твір має назву, найчастіше в ліричних творах його функцію виконує перший рядок. Багатовікова традиція зовнішнього оформлення тексту підкреслює особливу важливість назви твору. Після назви виявляються різноманітні зв'язки цього твори коїться з іншими. Це типологічні властивості, виходячи з яких твір ставляться до певного літературного роду, жанру, естетичної категорії, риторичної організації мови, стиль. Твір розуміється як така собі єдність. Творча воля, задум автора, продумана композиція організують якесь ціле. Єдність художнього творуполягає в тому що
твір існує як текст, має певні межі, рамки, тобто. кінець та початок.
Так само у худ. твори є й інша рамка, адже він функціонує як естетичний об'єкт, як «одиниця» художньої літератури. Читання тексту породжує у свідомості читача образи, уявлення предметів у тому цілісності, що є найважливішою умовою естетичного сприйняття і чого прагне письменник, працюючи над твором.
Отже, твір хіба що укладено у подвійну рамку: як умовний світ, створюваний автором, відокремлений від первинної дійсності, як і текст, відмежований з інших текстів.
Інший підхід до єдності твору – аксіологічний: наскільки вдалося досягти бажаного результату.
Глибоке обґрунтування єдності літературного твору як критерію його естетичної досконалості надано в «Естетиці» Гегеля. Він вважає, що у мистецтві немає випадкових, не пов'язаних із цілим деталей, суть художньої творчості і полягає у створенні форми, що відповідає змісту.
Художнє єдність, узгодженість цілого і елементів у творі ставляться до віковим правилам естетики, це з констант у русі естетичної думки, що зберігає своє значення й у сучасної літератури. У сучасному літературознавстві стверджується погляд історію літератури як зміну типів худ. свідомості: міфоепічної, традиціоналістичної, індивідуально-авторської. Відповідно до вищезгаданої типології художньої свідомості власне художня література може бути традиціоналістичною, де панує поетика стилю та жанру чи індивідуально-авторської, де є поетика автора. Формування нового – индивидуально-авторского – типу художньої свідомості суб'єктивно усвідомлювалося як звільнення від різноманітних правил і заборон. Змінюється як і розуміння єдності твори. Наслідування жанрово-стилістичної традиції, дотримання жанрового канону перестає бути мірою цінності твору. Відповідальність за художнє початок перекладається лише з автора. У письменників з індивідуально-авторським типом художньої свідомості єдність твір забезпечується передусім авторським задумом творчої концепції твори, тут і витоки самобутнього стилю, тобто. єдності, гармонійної відповідності один одному всіх сторін та прийомів зображення.
Творча концепція твору, яка з'ясовується на підставі художнього тексту, та нехудожніх висловлювань автора, матеріалів творчої історії, контексту його творчості та світогляду в цілому, допомагає виявити доцентрові тенденції у художньому світі твору, різноманітність форми «присутності» автора в тексті.
Говорячи про єдність мистецького цілого, тобто. про єдність художнього твору слід звернути увагу до структурну модель художнього твору.
У центрі – Художній зміст, де визначається метод, тема, ідея, пафос, жанр, образ. Художній зміст одягається у форму - композиція, худ. мова, стиль, форма, жанр.
Саме в період панування індивідуально-авторського типу художньої свідомості найповніше реалізується така властивість літератури як її діалогічність. І кожна нова інтерпретація твору є водночас новим осмисленням його художньої єдності. Так у багатьох прочитаннях і трактувань – адекватних чи полемічних стосовно авторської концепції, глибоких чи поверхневих, виконаних пізнавального пафосу чи відверто публіцистичних реалізується багатий потенціал сприйняття класичних творінь.
Горький вважав, що літератор повинен домислювати та типізувати реальної людини, перетворюючи його на героя роману, а пошуки прототипів персонажів Достоєвського взагалі призведуть до філософських томів, торкнувшись реальних людейлише мимохідь.
Тим не менш, як виявилося, найчастіше і найміцніше зі своїми прообразами пов'язані цілком конкретні типи персонажів - авантюристи всіх видів і мастей або ж казкові герої. Не факт, що все було саме так насправді за давністю років чи відсутністю головних осіб, але хоча б ці припущення дуже цікаві
Давайте згадаємо деякі:
Шерлок Холмс
Джозеф Белл (Шерлок Холмс)
Спорідненість образу Шерлока Холмса з лікарем Джозефом Беллом, викладачем Конан Дойля, визнавав сам автор. У своїй автобіографії він писав: «Я згадував про мого старого вчителя Джо Белле, його орлиного профілю, його допитливий розум і неймовірну навичку здогадуватися про всі деталі.
Якби він був детективом, він би точно перетворив цю приголомшливу, але неорганізовану справу на щось, швидше схоже на точну науку». «Пускайте в дію силу дедукції», — часто повторював Белл, і підтверджував свої слова на ділі, вміючи зрозуміти по зовнішньому виглядупацієнта його біографію, схильність, а нерідко і діагноз.
Пізніше, вже після виходу романів про Шерлока Холмса, Конан Дойль писав своєму вчителеві, що унікальні навички його героя — не вигадка, а лише те, як логічно розвивалися б вміння Белла, якби для того склалися обставини. Белл відповів йому: "Ви самі - і є Шерлок Холмс, і ви чудово це знаєте!"
Остап Бендер
Прототип Остапа Бендера до своїх 80 років став тихим провідником поїзда Москва-Ташкент. У житті його звали Осип (Остап) Шор, він народився в Одесі і схильність до авантюр, як і належить, виявив ще у студентські роки.
Повертаючись із Петрограда, де він рік провчився в Технологічному інституті, Шор, не маючи ні грошей, ні професії, представлявся то шаховим гросмейстером, то сучасним художником, то членом антирадянської партії, що приховується. Завдяки цим навичкам, він дістався до рідної Одеси, де служив у карному розшуку та вів боротьбу з місцевим бандитизмом, звідси й шанобливе ставлення Остапа Бендера до Кримінального кодексу.
Професор Преображенський
З прототипом професора Преображенського з булгаківського Собачого серця» справи набагато драматичніші. Ним був французький хірург російського походження Самуїл Абрамович Воронов, який у першій чверті двадцятого століття породив справжній фурор у європейській медицині.
Він цілком легально пересаджував залози мавпи людині для омолодження організму. Причому галас був виправданий — перші операції мали бажаний ефект. Як писали газети, діти з відхиленнями в розумовому розвитку набули жвавості розуму, і навіть в одній пісеньці тих часів під назвою Monkey-Doodle-Doo були слова «Якщо ти старий для танців — постав собі залізу мавпи».
Як результати лікування сам Воронов називав поліпшення пам'яті та зору, бадьорість духу, легкість пересування та відновлення статевого життя. Лікування за системою Воронова пройшли тисячі людей, а сам лікар для спрощення практики відкрив на Французькій Рів'єрі власний розплідник мавп.
Однак через деякий час пацієнти починали відчувати погіршення стану організму, з'явилися чутки про те, що результат лікування - не більше, ніж самонавіювання, Воронов був затаврований як шарлатан і зник з європейської науки аж до 90-х років, коли його роботи знову почали обговорюватися.
А от головний герой«Портрет Доріана Грея» серйозно зіпсував своєму життєвому оригіналу репутацію. Джон Грей, у молодості друг і протеже Оскара Уайльда, славився схильністю до прекрасного та порочного, а також зовнішністю п'ятнадцятирічного хлопчика.
Уайльд не приховував подібності свого персонажа з Джоном, а останній взагалі називав себе Доріаном. Щасливий союз завершився в той момент, коли про це почали писати газети: Джон фігурував там як коханий Оскара Уайльда, ще більш важкий і апатичний, ніж усі, що були до нього.
Розгніваний Грей подав до суду і домігся вибачень від редакції, проте його дружба з відомим автором поступово зійшла нанівець. Незабаром Грей зустрів свого супутника життя — поета і вихідця з Росії Андре Раффаловича, разом вони прийняли католицтво, потім Грей став священиком у церкві Святого Патрика в Единбурзі.
Майкл Девіс (Пітер Пен)
Знайомство з сім'єю Сільвії та Артура Девіс подарувало Джеймсу Метью Баррі, на той момент уже відомому драматургу, його головного героя — Пітера Пена, прообразом якого був Майкл, один із синів Девісів.
Пітер Пен став ровесником Майкла і придбав від нього як деякі риси характеру, і нічні кошмари. Саме з Майкла було зліплено портрет Пітера Піна для скульптури в Кенсінгтонському саду.
Сама казка при цьому була присвячена старшому братові Баррі, Девіду, який загинув за день до свого чотирнадцятиліття під час катання на ковзанах і залишився у пам'яті близьких вічно юним.
Історія Аліси в Країні чудес почалася в день прогулянки Льюїса Керолла з дочками ректора Оксфордського університету Генрі Ліделла, серед яких була і Аліса Ліделл. Керрол вигадував історію на ходу на прохання дітей, але в наступні рази не забув про неї, а почав складати продовження.
Через два роки автор подарував Алісі рукопис, що складався з чотирьох розділів, до якого було прикріплено фотографію самої Аліси в семирічному віці. Озаглавлена вона була «Різдвяний подарунок дорогій дівчинці на згадку про літній день»
Під час роботи над «Лолітою» Володимир Набоков, як повідомляє його біограф Браян Бойд, нерідко переглядав рубрику криміналістики в газетах на предмет історій про нещасні випадки, вбивства та насильство. Історія Саллі Хорнер та Франка Ласалля, що трапилася у 1948 році, явно привернула його увагу.
Повідомлялося, що чоловік середнього віку, порушивши всі правила моралі, викрав дванадцятирічну Саллі Хорнер з Нью-Джерсі і протримав її при собі протягом майже двох років доти, доки її не знайшли в південнокаліфорнійському мотелі.
Ласалль, як і герой Набокова, протягом усього часу видавав Саллі за свою дочку. Набоков навіть побіжно згадує цей випадок у книзі словами Гумберта: «Чи зробив я з Доллі те саме, що Франк Ласалль, п'ятдесятирічний механік, зробив з одинадцятирічної Саллі Хорнер 48-го?»
Карабас Барабас
Олексій Толстой, як відомо, хоч і прагнув лише переписати «Піноккіо» Карло Коллодіо російською мовою, випустив у світ цілком самостійну історію, в якій чітко прочитуються аналогії із сучасними йому діячами культури.
Толстой не був шанувальником театру Мейєрхольда та його біомеханіки, тож йому дісталася роль антагоніста — Карабаса-Барабаса. Пародія прочитується навіть на ім'я: Карабас — це маркіз Карабас із казки Перро, а Барабас — від італійського слова шахрай — бараба. Помічнику Мейєрхольда, який працював під псевдонімом Вольдемар Люсцініус, дісталася не менш промовиста роль Дуремара
До речі, якось у нас була спірна історіяпро те чи. А ось насправді
Мабуть, найнеймовірніша і найміфологізованіша історія образу — це історія створення Карлсона. Його можливий прототип – Герман Герінг. Родичі Астрід Ліндгрен, безумовно, спростовують цю версію, проте вона досі існує і активно обговорюється.
Знайомство Астрід Ліндгрен та Герінга відбулося у 20-ті роки, коли останній влаштовував авіашоу у Швеції. На той момент Герінг був повною мірою «у розквіті сил», як і любив повторювати Карлсон. Після Першої світової він став відомим льотчиком-асом, який мав певну харизму і, за легендою, непоганий апетитом.
Моторчик у Карлсона за спиною нерідко інтерпретується як натяк на льотну практику Герінга. Можливим підтвердженням такої аналогії вважатимуться той факт, що певний час Астрід Ліндгрен підтримувала ідеї націонал-соціалістичної партії Швеції.
Книга про Карлсона вийшла друком уже в післявоєнний час у 1955 році, тому виступати за пряму аналогію цих героїв було б божевіллям, однак, цілком можливо, що яскравий образ молодого Герінга залишився в її пам'яті і так чи інакше вплинув на появу привабливого Карлсона
І ще трохи про наш радянський мультик:
Усього серій про Карлсона вийшло дві: «Малюк і Карлсон» (1968) та «Карлсон повернувся» (1970). "Союзмультфільм" збирався робити і третю, але ця ідея так і не була реалізована. В архівах студії досі зберігається плівка, яку планувалося використовувати для зйомок мультфільму по третій частині трилогії про Маля і Карлсона - «Карлсон знову пустує».
Карлсона, Маля, Фрекен Бок та всіх інших героїв вигадав художник Анатолій Савченко. Він же запропонував покликати на озвучування «домомучительки» Фаїну Раневську. До неї на цю роль пробувалося безліч актрис, і ніхто не підходив, а Раневська підійшла ідеально. Вона мала інший «мінус» — важкий характер. Вона називала режисера "діточкою" і категорично відкидала всі його зауваження. А коли вперше побачила свою героїню, злякалася, а згодом дуже образилася на Савченка. «Невже я така страшна?» — постійно перепитувала актриса. Пояснення, що це не її портрет, а лише образ, Раневську не втішали. Вона так і залишилася за своєї думки.
Карлсон теж довгий час не мав «голосу», Ліванов знайшовся сам, випадково. Актор щодня заходив до творців мультфільму на партію у шахи, і одного разу за грою режисер Борис Степанцев поскаржився йому, що ніяк не може знайти людину на роль Карлсона. Василь Ліванов відразу пішов у студію, спробував, і його затвердили. Пізніше актор зізнався, що працюючи в образі Карлсона, він старанно пародував знаменитого режисера Григорія Рошаля.
Одна з версій пояснює, що своє ім'я плюшевий ведмідьз тирсою в голові отримав від прізвиська улюбленої іграшки сина Мілна Крістофера Робіна. Так само, як і інші герої книги.
Однак насправді Вінні Пухбув названий на честь ведмедиці, що реально існувала, яка жила в лондонському зоопарку. Звали її Вінніпег, і веселила жителів британської столиці з 1915 по 1934 роки. Шанувальників у ведмедиці було багато. Серед них був і Крістофер Робін
Одноногий Джон Сільвер
В «Острові Скарбів» Роберт Льюїс Стівенсон зобразив свого друга, поета та критика Вільямса Хенслі, в образі доброго лиходія. У дитинстві Вільям переніс туберкульоз і одну ногу йому лікарі з незрозумілої причини вирішили ампутувати до коліна.
Після анонсу книги письменник написав другу: «Я маю зробити зізнання. Злий на вигляд, але добрий у глибині душі Джон Сільвер був списаний із тебе. Адже ти не в образі?»
Вишуканий чоловік з князівським титулом, одружений на голландській принцесі і схильний до сумнівних авантюр - так насправді і виглядав прототип Джеймса Бонда, принц Бернард Ван Ліппе-Бістерфельд.
Пригоди Джеймса Бонда почалися із серії книг, написаних англійським розвідником Яном Флемінгом. Перша з них — «Казино Рояль» — вийшла друком у 1953 році, через кілька років після того, як Флемінг за обов'язком служби був приставлений стежити за принцом Бернардом, який перекинувся з німецької служби в англійську розвідку.
Хто не знає, розповім вам і яке продовження у
Прототип(від грец. protótypon - прообраз), реальна особа, уявлення про яку послужило письменнику першоосновою при створенні літературного типу, образу людини - героя твору
Wikimedia Foundation. 2010 .
Дивитись що таке "Прототип персонажа" в інших словниках:
- (Від ін. грец. πρῶτος перший і τύπος відбиток, відбиток; прообраз, зразок), Prototype: Прототип (когнітивна психологія) абстрактний образ, що втілює безліч подібних форм одного і того ж об'єкта або патерну, найбільше ... Вікіпедія
Первообраз, конкретна історична чи сучасна автору особистість, що послужила йому відправним моментом створення образу. Процес переробки, типізації прототипу Горький визначає так: «Я визнаю за літератором право і навіть вважаю його… Літературна енциклопедія
прототип- а, м. prototype гр. protos перший + typos відбиток. 1. Хто або що л. є попередником або зразком наступного. БАС 1. З цієї причини у будь-якій освіченій державі приймається правилом чи законом: 1) мати і зберігати… Історичний словникгалицизмів російської мови
прототип- у, ч. 1) Конкретна особа, факти життя або рисі характер якої покладено в основу образу літературного персонажа. 2) спец. Первісний вигляд, первісна форма якогось органу чи організму, з якого історично розвинулися дальші органи чи організми. Український тлумачний словник
М. 1. Особа, яка послужила письменнику джерелом створення літературного персонажа. 2. Початковий вид, форма якогось органу чи організму, з якого розвинулися історично наступні органи чи організми. 3. Хто або що-небудь, що є ... ... Сучасний тлумачний словник Єфремової
прототип- (грец. prototypon прообраз) реальна особистість чи літературний герой, який послужив автору моделлю до створення персонажа. П. може виступати у творі під справжнім (Пугачов у Капітанській доньціА.С. Пушкіна) або вигаданим ім'ям (прототипом …) Словник літературознавчих термінів
ПРОТОТИП- (Від грецьк. prōtótypon - прообраз), реально існувало обличчя, що послужило автору прообразом (моделлю) для створення літературного персонажа. "Переробка" П., його творче перетворення - неминуче наслідок художнього освоєння ... ... Літературний енциклопедичний словник
Castiel Миша Коллінз у ролі Кастіеля Поява Воскресіння Лазаря Інформація Прізвисько Кас Стать Чоловіча Вік Невідомо Рід занять Посланник Бога Число епізодо … Вікіпедія
У Вікіпедії є статті про інших людей з таким прізвищем, див Булгаков. Михайло Опанасович Булгаков Дата народження … Вікіпедія
Михай Волонтир в роли Будулая Інформація Прізвисько Російський циган Стать чоловіча Вік … Вікіпедія
ПРОТОТИП
- (грец. prototypon - прообраз) - реальна особистість чи літературний герой, який послужив автору моделлю до створення персонажа. П. може виступати у творі під справжнім (Пугачов в "Капітанській доньці" А.С. Пушкіна) або вигаданим ім'ям (прототипом Рахметова в романі Н.Г. Чернишевського "Що робити?" був П. А. Бахметьєв). Часто автор "фокусує" у літературному герої риси різних людейабо груп людей (наприклад, Василь Теркін у однойменній поеміА.Т. Твардовського - збірний образросійського солдата). Однак далеко не всі персонажі художніх творів мають П..
Словник літературознавчих термінів. 2012
Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке ПРОТОТИП у російській мові у словниках, енциклопедіях та довідниках:
- ПРОТОТИП у Літературній енциклопедії:
первообраз, конкретна історична чи сучасна автору особистість, що послужила йому відправним моментом створення образу. Процес переробки, типізації прототипу Горький ... - ПРОТОТИП у Великому енциклопедичному словнику:
(грец. prototypon - прообраз) реальна особистість, що послужила автору первообразом під час створення художнього … - ПРОТОТИП у Великій радянської енциклопедії, Вікіпедія:
(Від грец. Prototypon - прообраз), реальна особа, уявлення про яке послужило письменнику першоосновою при створенні літературного типу, образу людини - … - ПРОТОТИП
(грецьке) прототип, дійсна особа, яка послужила автору прообразом літературного типу, а також літературний тип, образ, що послужив зразком для іншого. - ПРОТОТИП в Енциклопедичному словничку:
а, м. 1. Початковий зразок, прообраз, переважно. реальна особа як джерело до створення літературного образу, героя. П. Базарова. 2. Прообраз, … - ПРОТОТИП в Енциклопедичний словник:
, -а, м. Реальна особа як джерело для створення художнього образу, герой. П. Ганни … - ПРОТОТИП у Великому російському енциклопедичному словнику:
ПРОТОТИП (грец. рrototypon - прообраз), реальна особистість, що послужила автору першоджерелом при створенні худ. … - ПРОТОТИП у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка.
- ПРОТОТИП в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
-а, м. Реально існувало обличчя, що послужило автору прообразом, моделлю до створення літературного, художнього твори. ...Для Рафаеля достатньо було Форнарини, т. … - ПРОТОТИП у Тезаурусі російської ділової лексики:
- ПРОТОТИП у Новому словнику іноземних слів:
(гр. prototypon) 1) дійсне обличчя чи літературний герой, послужили автору прообразом до створення літературного типу; 2) хто-або що-л., … - ПРОТОТИП у Словнику іноземних виразів:
[Гр. prototypon] 1. дійсне обличчя чи літературний герой, послужили автору прообразом до створення літературного типу; 2. хто-або що-л., що є … - ПРОТОТИП у Тезаурусі російської мови:
1. Syn: прообраз, первообраз (кн.) 2. Syn: досвідчений … - ПРОТОТИП у Словнику синонімів Абрамова:
див. зразок, … - ПРОТОТИП у словнику Синонімів російської:
архетип, обличчя, макет, модель, зразок, оригінал, первіс, приклад, … - ПРОТОТИП у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
м. 1) Особа, яка стала письменнику джерелом створення літературного персонажа. 2) Початковий вигляд, форма якого-л. органу чи організму, з якого розвинулися … - ПРОТОТИП у Словнику російської мови Лопатіна:
прототип, … - ПРОТОТИП у Повному орфографічному словнику російської:
прототип, … - ПРОТОТИП в Орфографічному словнику:
прототип, … - ПРОТОТИП в Словнику російської Ожегова:
реальне обличчя як джерело для створення художнього образу, героя П. Ганни … - ПРОТОТИП у Словнику Даля:
чоловік. , грец. первообраз, початковий, основний зразок, істинник. Прототипний, типовий, первісний, … - ПРОТОТИП в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
(грец. prototypon - прообраз), реальна особистість, що послужила автору першообразом під час створення художнього … - ПРОТОТИП в Тлумачному словникуросійської мови Ушакова:
прототипу, м. (Лит.). Первообраз, оригінал, первісний зразок; дійсна особа, яка послужила автору для створення літературного типу, а також літературний тип, образ, …
Прототип цереально існувало обличчя, яке послужило автору прообразом (моделлю) до створення літературного персонажа. "Переробка" прототипу, його творче перетворення - неминучий наслідок художнього освоєння первісного життєвого матеріалу. Ступінь орієнтованості на зразок, характер його використання залежать від напряму, жанру та творчої індивідуальності письменника. Наявність прототипу, іноді життєво значущого для автора і дає імпульс роботі над твором, - суттєва риса літературної творчості, особливо реалістичного, з його життєподібністю, побутовим колоритом, психологізмом - на відміну від літератур та стилів, зазначених високим ступенемнормативності та демонстративною умовністю (класицизм, бароко, символізм). Звернення до прототипу найважливіше в автобіографічних творах (рання трилогія Л.Н.Толстого, 1852-57) й у автопсихологічної ліриці (як прототипу ліричного героя тут виступає сам поет). Щодо документальної літератури, де реальні особи та події називаються прямо і відтворюються точно, про прототипі говорити немає підстав (хоча елементи творчого переосмислення фактів є і тут).
Літературний персонаж може мати кілька прототипів, поєднуючи у собі окремі риси різних осіб, відомих автору. Так створено образи Грушницького в «Герої нашого часу» (1839-40) М.Ю.Лермонтова, Аріадни в однойменному оповіданні А.П.Чехова. Але часто автор, створюючи образ, спирається одне реальне обличчя, сприйняте і пізнане їм як близький художньої завершеності тип. "Без повітового лікаря Дмитрієва не було б Базарова ... Мене вразила в ньому базарівська манера, і я став усюди придивлятися до цього типу, що народжується" (Тургенєв І.С. Російської письменники про літературній праці). Існування прототипу не виключає близькості створеного на його основі образу будь-якого літературному герою. Толстовська Наташа Ростова, маючи свого прототипу - Таню Берс, має в той же час і риси героїні роману М.Е.Бреддон «Аврора Флотт» (1863).
Використання прототипу нерідко пов'язане з глибоко особистими сторонами життя письменника, який не зацікавлений у їхньому публічному обговоренні. Тому, особливо коли мова йдепро літературу, сучасному автору, існують етичні межі вивчення прототипу, що легко може обернутися безтактним «підгляданням» за письменником та його оточенням. Знаменний протест Т.Манна проти оприлюднення (що загрожувало серйозною образою і навіть скандалом) того факту, що прототипом Пепперкорна з «Чарівної гори» послужив драматург Г.Гауптман (Ман Т. Листи). У сприйнятті твору читачем «знання витоків, що споїли натхнення художника», часом здатне збентежити людей і навіть «знищити вплив прекрасного твору»(Манн Т. Зібрання творів: У 10 томах. Том 7). Прототип зазвичай стає предметом біографічного описута літературознавчого дослідження лише значно пізніше часу написання твору ( автобіографічна основапоезії А.А.Блока значно повніше, ніж раніше, вимальовується у публікації: Блок А. Листи до дружини). Особливо важливим є вивчення прототипу, коли сам художній текстсвідчить, що автор пов'язує свого героя з реальною особою(Ряд творів Н.С.Лєскова).
Слово прототип походить відгрецького prototypon, що у перекладі означає - прообраз.
Завантаження...