А до лядів біографія. Російські композитори XX ст.

Російський композитор і педагог Анатолій Костянтинович Лядов народився Санкт-Петербурзі 29 квітня (11 травня) 1855 року у сім'ї музикантів – батько Лядова був диригентом Маріїнського театру, мати – піаністкою. Навчався в Санкт-Петербурзькій консерваторії, але був виключений Римським-Корсаковим з його класу гармонії за «неймовірну лінь».

Російський композитор та педагог Анатолій Костянтинович Лядов народився у Санкт-Петербурзі 29 квітня (11 травня) 1855 року в сім'ї музикантів – батько Лядова був диригентом Маріїнського театру, мати – піаністкою. Навчався в Санкт-Петербурзькій консерваторії, але був виключений Римським-Корсаковим з його класу гармонії за «неймовірну лінь». Незабаром, однак, був відновлений у консерваторії і почав допомагати М. А. Балакірєву та Римському-Корсакову у підготовці нового видання партитур опер Глінки "Життя за царя" та "Руслан та Людмила". У 1877 році з відзнакою закінчив консерваторію і був залишений у ній професором гармонії та композиції. Серед учнів Лядова - С. С. Прокоф'єв та Н. Я. Мясковський. У 1885 році Лядов почав викладати теоретичні дисципліни в Придворній співочій капелі. Дещо пізніше за дорученням Імператорського географічного товариства займався обробкою зібраних в експедиціях народних пісень і випустив у світ кілька збірок, що високо цінуються дослідниками російського фольклору.

Композиторська спадщина Лядова невелика за обсягом і складається з творів малих форм. Найбільшою популярністю користуються мальовничі симфонічні поеми– "Баба Яга", "Чарівне озеро" та "Кікімора", а також "Вісім російських народних пісень" для оркестру, дві збірки дитячих пісень (ор. 14 і 18) та ряд фортепіанних п'єс (серед них "Музична скринька"). Він склав ще два оркестрові скерцо (ор. 10 і 16), кантату "Мессінська наречена" за Шіллером (ор. 28), музику до п'єси Метерлінка "Сестра Беатріса" (ор. 60) і десять церковних хорів(Десять обробок з Обіходу, збірки православних піснеспівів). У 1909 С. П. Дягілєв замовив Лядову для паризьких «Російських сезонів» балет за російською казкою про Жар-Птицю, але композитор тягнув із виконанням замовлення так довго, що сюжет довелося передати І. Ф. Стравінському. Помер Лядов у селі поблизу м. Боровичі 28 серпня 1914 року.

Коротка біографія Анатолія Лядова розповість про життя та творчість російського композитора та диригента.

Лядов Анатолій Костянтинович коротка біографія

Народився у Петербурзі 12 травня 1855 рокуу ній диригента російської опери Костянтина Лядова. Хлопчик часто бував на роботі свого батька, в Маріїнському театрі, який став для нього справжньою школою. Він знав увесь оперний репертуар. А в юні рокисам як статист брав участь у спектаклях.

З дитинства Лядов виявив інтерес до музики, малювання та поетичній творчості. Його тітка, відома піаністка В. А. Антипова, давала йому уроки. Проте рання втрата матері, богемне життя, відсутність батьківської ласки, кохання та турботи не сприяли розвитку його особистості як музиканта.

У 1867 році юнак вступає до Санкт-Петербурзької консерваторії, отримавши персональну, почесну стипендію імені його батька. Перші 3 роки майбутній композитор Лядов Анатолій Костянтинович навчається у А. А. Панова за класом скрипки, у А. І. Рубця відвідує теорію. Крім того, він брав уроки гри на фортепіано у А. Дубасова та Ф. Беггрова. Восени 1874 року потрапляє до класу композиції. Вчитель відразу помітив талант юного Лядова, охарактеризувавши його як «талановитий». Будучи студентом, Анатолій Костянтинович захопився жанром романсу. Проте дуже швидко втратив до нього інтерес, як і до навчання. На перший іспит до Римського-Корсакова він не з'явився і в середині навчального рокуйого виключили із консерваторії.

Ще під час навчання у консерваторії Лядов вступив до співдружності композиторів «Могутня купка». Тут він познайомився з Бородіним, Стасовим, успадкувавши від них відданість мистецтву. Наприкінці 1876 співпрацює з Балакірєвим з підготовки нового видання партитур опер. Потім вони стали найкращими друзями.

У тому ж 1876 20-річний композитор створив оригінальний цикл «Бірюльки». Усвідомивши всю важливість навчання собі, як музиканта, Лядов 1878 року подає прохання про зарахування їх у консерваторії. У травні на випускних іспитах він повністю реабілітував себе. Анатолій Костянтинович закінчив консерваторію блискуче, представивши виконання на професійному рівнікантату «Мессінська наречена» Шіллера як дипломної роботи.

У 1878 році його запросили до консерваторії як професора, яким він залишався до самої смерті. З 1884 викладає в інструментальних класах Придворної співочої капели. Педагогічна діяльність займала багато часу, і складати твори було майже ніколи. У рік з-під його руки виходило 2-3 твори.

У 1880-х роках досвідчений композитор вступає в об'єднання петербурзьких музикантів - "Біляївський гурток". Разом із Глазуновим та Римським-Корсаковим зайняв у ньому провідне становище. Вони займалися відбором, редагуванням та виданням нових творів.

Наприкінці 1880-х Лядов заявив про себе як про майстра мініатюри. В 1898 видав перший збірник «Пісень російського народу для одного голосу з супроводом фортепіано». Через рік відвідав у Парижі Всесвітню художню виставку, де виконувалися його твори.

З 1904 року, опікувався опікунською радою для заохочення російських композиторів і музикантів. Останній твіравтора називалося «Сумна пісня». Смерть друзів, війна, творча криза вплинули на стан здоров'я композитора.

Помер Анатолій Костянтинович 28 серпня 1914 рокув маєтку поблизу Боровичів від хвороби серця і бронхіту.

Знамениті твори Лядова:"Прелюдії-роздуми", "Дитячі пісні", "Вісім російських народних пісень для оркестру", "Кікімори", "З Апокаліпсису", "Баба-Яга", "Чарівне озеро", "Кеше", "Танець Амазонки".

Анатолій Костянтинович Лядов – російський композитор, диригент, педагог, музично-громадський діяч. Народився 11 травня 1855 року у Петербурзі у ній диригента Маріїнського театру К.Н. Лядова та піаністки В.А. Антиповий. Свої музичні заняттявін почав під орудою батька, мати рано померла. Анатолій Костянтинович-виходець із сім'ї професійних музикантів (не тільки батько, але дядько, і дід композитора були відомими диригентами свого часу), він з ранніх роківвиховувався в музичному світі. Обдарованість Лядова виявлялася у його музичному таланті, а й у чудових здібностях до малювання, поетичному творчості, що свідчать багато збережені дотепні вірші і рисунки.

У 1867-1878 роках Лядов навчався у Санкт-Петербурзькій консерваторіїу професорів Ю. Йогансена (теорія, гармонія), Ф. Беггрова та А. Дубасова (фортепіано), а з 1874 року – у класі композиції у Н.А. Римського-Корсакова. Лядов закінчив консерваторію, представивши як дипломну роботу кантату «Прикінцева сцена з "Месинської нареченої", за Шіллером».

Спілкування з М. А. Римським-Корсаковым визначило всю подальшу долю молодого композитора - вже у середині 70-х рр. він увійшов до складу «Могутньої купки» як молодший представник (разом з А.К. Глазуновим) «Новий російський музичної школи», а на початку 80-х гг. - Біляївського гуртка, де Лядов одразу виявив себе як талановитий організатор, очоливши видавничу справу. На рубежі 80-х років. розпочалася диригентська діяльність. Лядова у концертах Петербурзького гуртка любителів музики та Російських симфонічних концертах. У 1878р. він став педагогом Петербурзької консерваторії. Серед його видатних учнів – Прокоф'єв, Асаф'єв, Мясковський, Гнесин, Золотарьов, Щербачов. А з 1884 року він викладав у інструментальних класах Придворної співочої капели.

Сучасники дорікали Лядову за малу творчу продуктивність(Особливо його близький друг Олександр Глазунов). Однією з причин цього є матеріальна незабезпеченість Лядова, змушеного багато займатися. педагогічною роботою. Викладання забирало у композитора багато часу. Лядов становив, за його власним висловом, «у щілинки часу» і це його дуже засмучувало. «Складаю мало і складаю туго, - писав він своїй сестрі 1887 року. - Невже я лише вчитель? Дуже б цього не хотілося!

До початку 1900-х років. основу творчості Лядова становили фортепіанні твори, переважно п'єси малих форм. Найчастіше це не програмні мініатюри – прелюдії, мазурки, багателі, вальси, інтермеццо, арабески, експромти, етюди. Великою популярністю користувалася п'єса «Музична табакерка», а також фортепіанний цикл«Бірюльки». У жанрових п'єсах оригінально втілені деякі характерні рисимузики Шопена та Шумана. Але автор вніс у ці жанри свій індивідуальний початок. У фортепіанних творах зустрічаються образи російського пісенного фольклору, вони яскраво національні та у своїй поетичній основі споріднені з музикою Глінки та Бородіна.

Лірика Лядова зазвичай світла та врівноважена за настроєм. Вона стримана і трохи сором'язлива, їй чужі палкі пристрасті та патетика. Відмітні особливості фортепіанного стилю– витонченість та прозорість, відточеність думки, переважання дрібної техніки – «ювелірне» оздоблення деталей. «Найтонший художник звуку», він, за словами Асаф'єва, «на місце імпозантності почуття висуває ощадливість почуття, милування крупицями – перлинами серця».

Серед нечисленних вокальних творівЛядова виділяються «Дитячі пісні»для голосу з фортепіано (1887-1890). В їх основу лягли справді народні текстидревніх жанрів - заклинань, примовок, приказок. Ці пісні, наступно пов'язані з творчістю М.П.Мусоргського (зокрема, циклом «Дитяча»), у жанровому відношенні знайшли продовження у вокальних мініатюрах І. Ф. Стравінського на народні пісні.

Наприкінці 1890-початку 1900-х рр. Лядов створив понад 200 обробок народних пісень для голосу з фортепіано та інших виконавських складів (чоловічі та жіночі, змішані хори, вокальні квартети, жіночий голосз оркестром). Збірники Лядова стилістично примикають до традиційних обробок М.А. Балакірєва та Н.А. Римського-Корсакова. У них зібрано старовинні селянські пісні та збережено музично-поетичні особливості.

Підсумком роботи над пісенним фольклором стала сюїта «Вісім російських народних пісень» для оркестру (1906). Нову якість набула мала форма: його симфонічні мініатюри при всій стислості композиції – не просто мініатюри, а складні художні образи, у яких концентровано виражено багате музичний зміст. У симфонічних творахЛядова склалися принципи камерного симфонізму - одного з характерних явищ у симфонічній музиці ХХ століття.

У останнє десятиліттяжиття крім сюїти «Вісім російських народних пісень» було створено й інші мініатюри для оркестру. Це програмні оркестрові "картинки" казкового змісту: "Баба-Яга", "Кікімора", "Чарівне озеро", а також "Танець Амазонки", "Скорботна пісня". Остання роботау сфері симфонічної музики – «Скорботна пісня» (1914) пов'язана з образами Метерлінка. Вона виявилася «лебединою піснею» самого Лядова, в якій, за словами Асаф'єва, композитор «прочинив куточок своєї власної душі, зі своїх особистих переживань почерпнув матеріал для цієї звукової розповіді, правдиво-зворушливої, як боязка скарга». Цією "сповіддю душі" завершився творчий шлях Лядова, композитор помер 28 серпня 1914 року.

Протягом свого творчого шляхуЛядов залишався шанувальником класично ясного мистецтва Пушкіна і Глінки, гармонії почуття та думки, витонченості та закінченості музичної думки. Але разом з тим, він жваво відгукнувся на естетичні устремління свого часу, зблизився і увійшов у творчі контакти з представниками новітніх літературних та мистецьких течій (поет С.М. Городецький, письменник AM Ремізов, художники Н.К. Реріх, І.Я. Білібін, А. Я. Головін, театральний діячС. П. Дягілєв). Але незадоволеність навколишнім світом не спонукала композитора до соціальної проблематики у творчості, мистецтво уособлювалося у його свідомості із замкнутим світом ідеальної краси та вищої істини.

Анатолій Костянтинович Лядов народився 30 квітня 1855 року у Петербурзі (« десь на Охті», як він сам зазначив у автобіографічній записці), у сім'ї музикантів. Засновником династії був дід Анатолія, диригент Микола Григорович Лядов (1777–1839). Батько Анатолія, Костянтин Миколайович Лядов (1820-71), був капельмейстером оркестру Імператорської Російської опери, і навіть композитором. Мати – Катерина Андріївна, уроджена Антипова – померла, коли хлопчикові було близько шести років. Анатолій з дитинства був оточений музикою, його музичні здібностіі громадське становище його батька визначили напрямок його виховання, й у 1870-му року його було прийнято до Петербурзьку Консерваторію безплатним учнем на стипендію імені свого батька. У Консерваторії Лядов деякий час навчався на скрипці та фортепіано, у класі практичного твору став займатися у Н.А.Римського-Корсакова, але за пропуски занять у 1876 році був на деякий час відрахований з Консерваторії, хоча незабаром був прийнятий назад. Саме 1876-го року Лядов закінчив свій перший фортепіанний твір - «Бірюльки».

У травні 1878-го року художньою радою консерваторії Лядову було присуджено Диплом вільного художника та мала Срібна медаль, з видачею після складання іспиту з наукових предметів(який, щоправда, Лядов не здавав). У вересні того ж року Лядова було запрошено до Консерваторії викладачем теорії музики. Педагогічною діяльністювін займався аж до останніх роківсвого життя (серед найвідоміших його учнів - Сергій Прокоф'єв, Микола Мясковський, Володимир Щербачов, Михайло Гнесин, Борис Асаф'єв, Микола Малько; відповідно до нещодавно виявлених документів, у класі Лядова з сольфеджіо та елементарної теорії займався Сергій Рахманінов).

Одночасно розпочалася і диригентська кар'єра, хоча за пульт Лядів вставав не часто. З 1879-го року композитор брав участь у діяльності Санкт-Петербурзького музичного гуртка любителів як диригента оркестру та хору (у цьому гуртку на альті грав Митрофан Бєляєв, меценат, імпресаріо та видавець, який незабаром став одним із найближчих Лядову людей). Диригентська діяльність Лядова продовжилася в концертах Безкоштовної музичної школи, в Загальнодоступних симфонічних концертах, заснованих Антоном Рубінштейном в 1889 році, в Російських симфонічних концертах, заснованих в 1885 році Бєляєвим,

У 1884-му році Лядов одружився з Надією Іванівною Толкачовою, молоді оселилися в квартирі №10 будинку №52 на Миколаївській вулиці (нині - вулиця Марата) у Петербурзі, де Лядов і прожив до кінця життя. Незабаром у сім'ї народилися діти: Михайло – у 1887-му році, Володимир – у 1889-му (загинули під час Ленінградської блокади у 1942-му році).

До кінця 1880-х - початку 1890-х років Лядов посів дуже почесне місце в російському музичному світі, користувався повагою з боку не тільки композиторів. Могутньої купки»(З якими він був близький), але і з боку її критиків, а також інших російських музикантів - А.Г.Рубінштейна, П.І.Чайковського, С.І.Танєєва. Особливе місце у житті Лядова посів Митрофан Бєляєв, їх пов'язували дуже теплі дружні стосунки та взаємна повага. Лядов (разом з Н. А. Римським-Корсаков та А. К. Глазуновим) був одним з головних музичних консультантів Бєляєва. Бєляєв надавав велику моральну підтримку Лядову, видавав його твори, і після смерті Бєляєва в 1903 році композитор отримував за заповітом пенсію, яка стала для нього деякою підмогою.

До кінця 1880-х років життя Лядова склалася цілком певним чином (з невеликими змінами, вона залишалася такою до його смерті) - взимку він викладав у Консерваторії, іноді диригував концертами, і займався твором тільки в вільний час, Якого було не так багато. Влітку із родиною Лядів жив у садибі Полинівка Боровичського повіту Новгородської губернії. Серед улюблених захоплень Лядова було читання книг – не лише белетристика (російська та зарубіжна), а й наукові роботиз природознавства, філософія, листи, спогади, біографії.

Влітку 1911 року композитор став відчувати нестерпні болі - це були перші симптоми його хвороби - міокардит і склероз судин, а також хвороба нирок. Лядову було прописано обережний спосіб життя, і композитор став майже самітником у своїй квартирі, лише зрідка відвідуючи Консерваторію. Двічі він їздив на лікування до Кисловодська. Великими потрясіннями, що остаточно зламали здоров'я Лядова, стала несподівана смертьблизького друга Володимира Авдєєва у січні 1914-го року, і проводи до армії старшого сина Михайла влітку того ж року. Останні днікомпозитор нічого не їв, не спав, дуже страждав від серцебиття, але не лягав, а все сидів у кріслі. Близько сьомої години вечора 15-го серпня 1914-го року Анатолія Костянтиновича не стало...

Серед усієї музичної спадщини композитора (67 нумерованих опусу та близько двох десятків ненумерованих), твори для фортепіано становлять приблизно дві третини від загальної кількостітворів. Лядовим написані також симфонічні твори, вокальна музика, він робив опрацювання російських народних пісень. Але все-таки кількість створених Лядовим творів менша, ніж у багатьох інших композиторів. Причина такої малої продуктивності криється у відношенні Лядова до мистецтва, музики.

Тут ми хотіли б спростувати легенду про лінощі Лядова. Ця легенда з'явилася ще за життя композитора, а потім множилася в численних публікаціях аж до наших днів, у тому числі в рецензіях на компакт-диски та навіть в анотаціях до компакт-дисків. Така думка про Лядова йде від нерозуміння того, як складав Лядов. Він абсолютно точно не був лінивою людиною, і його щоденна (протягом багатьох років!) зайнятість на педагогічній ниві у Консерваторії підтверджує це. Заробляючи життя уроками, Лядов відкидав будь-які спроби матеріальної підтримки з боку свого друга, Митрофана Бєляєва, який хотів, щоб Лядов залишив викладання і зосередився на композиції. Але для того, щоб складати, Лядов повинен був бути вільним від будь-яких матеріальних зобов'язань! У своєму листі до Бєляєва Лядов писав: «Мій любий, любий Митрофане!.. У мене до тебе велике прохання: голубчику, будь справжнім другом, влаштуй якось так, щоб мені з тобою не доводилося говорити про гроші, - для мене це така жахлива мука! Плати за мої твори, що захочеш, я на все згоден... Ще прохання: будь ласка, не плати мені більше, ніж іншим...». Реальна причина малої продуктивності композитора - щодо Лядова до музичному мистецтву. Він сам залишив такі рядки у листах: « Як не любити, не схилятися перед мистецтвом?... Тільки мистецтво пробудило у звірах людей, а людям вказало на «дух» і «небо»; "Мій ідеал: знайти в мистецтві неземне"; « Вся суть – у мистецтві, вся суть – у перемозі «духу» над «черевом», вся суть – у визнанні «краси» як єдиної цариці всього світу». Справжні друзі Лядова знали про його ставлення. Так, Бєляєв писав йому: « Дорогий та найкращий з моїх друзів Толя! Я високо ціную тебе за твої ідеальні погляди на мистецтво». За словами Віктора Вальтера, « мистецтво було для Лядова найсвященнішим із усього існуючого... Краса взагалі і музична краса, зокрема, були для Лядів тим божеством, яке давало сенс, і до того ж єдиний, всього його життя... Лядов міг творити лише за внутрішньою потребою».

Уважно вивчаючи музику Лядова, розумієш, з якою ретельністю, точністю та увагою до кожної деталі та кожної ноти вони створені. У кожному опусі Лядова бачимо сувору чистоту роботи. Сам Лядов писав себе у одному з листів: « Такий «карактер»: так зробити, щоб кожен тактрадував». Звичайно, при такому ставленні Лядова до музики і процесу твору, що вимагали багато часу на створення закінченого твору, кількість створеного композитором не така велика.

Слід зазначити, що майже всі твори Лядова мають посвяти – вчителям та колегам, близьким друзям та родичам. Композитор зізнавався: « І здалося мені: ну що, якщо помруть ті, яких я люблю чи кохають мене? Ну, для чого я тоді складатиму?». Для Лядова було дуже важливо адресувати музику конкретним слухачам, яких він любив та поважав. Зате і ми зараз можемо познайомитися зі справжніми шедеврами.

Біографія
Анатолій Костянтинович Лядов – російський композитор, диригент, педагог, музично-громадський діяч. Народився 11 травня 1855 року у Петербурзі у ній диригента Маріїнського театру К.Н. Лядова та піаністки В.А. Антиповий. Свої музичні заняття почав під керівництвом батька, мати рано померла. Анатолій Костянтинович-виходець із сім'ї професійних музикантів (не тільки батько, але дядько, та дід композитора були відомими диригентами свого часу), він з ранніх років виховувався у музичному світі. Обдарованість Лядова виявлялася у його музичному таланті, а й у чудових здібностях до малювання, поетичному творчості, що свідчать багато збережені дотепні вірші і рисунки.
У 1867-1878 роках Лядов навчався у Санкт-Петербурзькій консерваторії у професорів Ю. Йогансена (теорія, гармонія), Ф. Беггрова та А. Дубасова (фортепіано), а з 1874 року – у класі композиції у Н.А. Римського-Корсакова. Лядов закінчив консерваторію, представивши як дипломну роботу кантату «Прикінцева сцена з "Месинської нареченої", за Шіллером».
Спілкування з М. А. Римським-Корсаковым визначило всю подальшу долю молодого композитора - вже у середині 70-х рр. він увійшов до складу «Могутньої купки» як молодший представник (разом з А.К. Глазуновим) «Нової російської музичної школи», а на початку 80-х рр. н. - Біляївського гуртка, де Лядов одразу виявив себе як талановитий організатор, очоливши видавничу справу. На рубежі 80-х років. розпочалася диригентська діяльність. Лядова у концертах Петербурзького гуртка любителів музики та Російських симфонічних концертах. У 1878р. він став педагогом Петербурзької консерваторії. Серед його видатних учнів – Прокоф'єв, Асаф'єв, Мясковський, Гнесин, Золотарьов, Щербачов. А з 1884 року він викладав у інструментальних класах Придворної співочої капели.
Сучасники дорікали Лядову за малу творчу продуктивність (особливо його близький друг Олександр Глазунов). Однією з причин цього є матеріальна незабезпеченість Лядова, змушеного багато займатися педагогічною роботою. Викладання забирало у композитора багато часу. Лядов становив, за його власним висловом, «у щілинки часу» і це його дуже засмучувало. «Складаю мало і складаю туго, - писав він своїй сестрі 1887 року. - Невже я лише вчитель? Дуже б цього не хотілося!
До початку 1900-х років. основу творчості Лядова становили фортепіанні твори, переважно п'єси малих форм. Найчастіше це не програмні мініатюри – прелюдії, мазурки, багателі, вальси, інтермеццо, арабески, експромти, етюди. Великою популярністю користувалася п'єса «Музична табакерка», а також фортепіанний цикл «Бірюльки». У жанрових п'єсах оригінально втілено деякі характерні риси музики Шопена та Шумана. Але автор вніс у ці жанри свій індивідуальний початок. У фортепіанних творах зустрічаються образи російського пісенного фольклору, вони яскраво національні та у своїй поетичній основі споріднені з музикою Глінки та Бородіна.
Лірика Лядова зазвичай світла та врівноважена за настроєм. Вона стримана і трохи сором'язлива, їй чужі палкі пристрасті та патетика. Відмінні риси фортепіанного стилю – витонченість і прозорість, відточеність думки, переважання дрібної техніки – «ювелірне» оздоблення деталей. «Найтонший художник звуку», він, за словами Асаф'єва, «на місце імпозантності почуття висуває ощадливість почуття, милування крупицями – перлинами серця».
Серед нечисленних вокальних творів Лядова виділяються "Дитячі пісні" для голосу з фортепіано (1887-1890 роки). У тому основу лягли справді народні тексти древніх жанрів - заклинань, примовок, приказок. Ці пісні, наступно пов'язані з творчістю М.П.Мусоргського (зокрема, циклом «Дитяча»), у жанровому відношенні знайшли продовження у вокальних мініатюрах І. Ф. Стравінського на народні пісні.
Наприкінці 1890-початку 1900-х рр. Лядов створив понад 200 обробок народних пісень для голосу з фортепіано та інших виконавських складів (чоловічі та жіночі, змішані хори, вокальні квартети, жіночий голос із оркестром). Збірники Лядова стилістично примикають до традиційних обробок М.А. Балакірєва та Н.А. Римського-Корсакова. У них зібрано старовинні селянські пісні та збережено музично-поетичні особливості.
Підсумком роботи над пісенним фольклором стала сюїта «Вісім російських народних пісень» для оркестру (1906). Нову якість набула мала форма: його симфонічні мініатюри за всієї стислості композиції - непросто мініатюри, а складні художні образи, у яких концентровано виражено багатий музичний зміст. У симфонічних творах Лядова склалися принципи камерного симфонізму - однієї з характерних явищ у симфонічної музики ХХ століття.
В останні десятиліття життя крім сюїти «Вісім російських народних пісень» були створені й інші мініатюри для оркестру. Це програмні оркестрові "картинки" казкового змісту: "Баба-Яга", "Кікімора", "Чарівне озеро", а також "Танець Амазонки", "Скорботна пісня". Остання робота у сфері симфонічної музики – «Скорботна пісня» (1914) пов'язана з образами Метерлінка. Вона виявилася «лебединою піснею» самого Лядова, в якій, за словами Асаф'єва, композитор «прочинив куточок своєї власної душі, зі своїх особистих переживань почерпнув матеріал для цієї звукової розповіді, правдиво-зворушливої, як боязка скарга». Цією "сповіддю душі" завершився творчий шлях Лядова, композитор помер 28 серпня 1914 року.
Протягом свого творчого шляху Лядов залишався шанувальником класично ясного мистецтва Пушкіна та Глінки, гармонії почуття та думки, витонченості та закінченості музичної думки. Але разом з тим, він жваво відгукнувся на естетичні устремління свого часу, зблизився і увійшов у творчі контакти з представниками новітніх літературних та мистецьких течій (поет С.М. Городецький, письменник AM Ремізов, художники Н.К. Реріх, І.Я. Білібін, А. Я. Головін, театральний діяч С. П. Дягілєв). Але незадоволеність навколишнім світом не спонукала композитора до соціальної проблематики у творчості, мистецтво уособлювалося у його свідомості із замкнутим світом ідеальної краси та вищої істини.