بنابراین، عبارت "پرس زرد" از کجا آمده است؟ چرا به «مطبوعات زرد» زرد می گویند؟

شایعات، سکس. اطلاعات در چنین نشریاتی به عنوان دانش معنوی و عملی نیست، بلکه به عنوان یک محصول سرگرمی عمل می کند. بنابراین، موسسان به غیر از به دست آوردن ارزش اضافی، هیچ وظیفه دیگری برای خود تعیین نمی کنند.

سالنامه دانشکده روزنامه نگاری ورونژ دانشگاه دولتیو فرهنگستان علوم مطبوعات منطقه ای «لهجه ها. جدید در ارتباطات جمعی، شماره 5-6 (68-69)، 2007. V. Khorolsky. دانشمندان داخلی و خارجی درباره مشکلات جهانی ارتباطات رسانه های جمعی

منشاء نام

چندین نسخه در مورد منشاء این مفهوم وجود دارد. به گفته یکی از آنها، این نام از رنگ روزنامه های چاپ شده بر روی کاغذ ارزان است. بر اساس روایتی دیگر، این رویداد به محاکمه روزنامه‌های «نیویورلد» پولیتزر و «نیویورک ژورنال» هرست به دلیل کتاب کمیک «بچه زرد» (کودک زرد) در سال 1896 مرتبط است. این نوزاد رنگ خود را مدیون جنگ چین و ژاپن در سال 1895 بود که برای اولین بار موجی از هیستری جنگویستی را در جامعه ژاپن به غرب نشان داد (خطر زرد) که او آن را تقلید کرد - نوزادان زرد دارای ویژگی های آسیایی بودند. آنها به شکلی نامرتب به تصویر کشیده شدند، همچنین رفتار گستاخانه ای از خود نشان دادند.

تاریخ توسعه

با روند تولد فرهنگ توده اینشریاتی مانند نیویورک سان، نیویورک هرالد، و نیویورک تریبون ظاهر شدند. حتی در آن زمان، موضوعات جنسی، انگیزه های مرگ، پوشش رسوایی ها، جنایات، خشونت بر صفحات روزنامه های "زرد" غالب بود.

این فرصت های جدید توسط جی. پولیتزر («دنیای نیویورک») و دبلیو هرست («آزمایشگر سانفرانسیسکو»، «نیویورک ژورنال» و غیره) برای افزایش سطح محبوبیت نشریه استفاده شد. تیراژ روزنامه های آنها نه تنها به لطف گزارش سریع حقایق دراماتیک، بلکه به دلیل ایجاد به اصطلاح "داستان های مورد علاقه انسان" با موفقیت فروخته شد - مطالب روزنامه ای که "... بیشتر به سمت بیداری گرایش دارند. احساسات (شفقت، ترحم، شوخ طبعی، اضطراب، کنجکاوی)، تا پوشش رویدادهای واقعی. پولیتزر اولین کسی بود که به دنبال آن هرست از نوع خاصی از گزارش های هیجان انگیز استفاده کرد که روش اصلی آن این بود. تغییر تمرکز از خود واقعیت به ارائه آن.

در روسیه

ویژگی های تیپولوژیکی و روش های مورد استفاده

1. یکی از ویژگی های پدیده مطبوعات زرد، پوشش ظالمانه موضوعات تابو است.
2. حس گرایی چیزی کم ندارد ویژگی مهممطبوعات زرد (عکس. 1)
3. التقاط موضوعی یکی از عناصر اصلی سیستم مطبوعات زرد، غلبه مولفه بصری بر متن است.

این عمل شامل عناوین اطلاعات نادرست از زیر انواع زیر است:

1. عناوین آفلاین این عناوین فرعی با متن خاصی از مطالب مرتبط نیستند، بلکه با موقعیتی برون متنی مرتبط هستند. این وضعیت از محتوای خود متن جالب تر است. (شکل 2)
2. عناوین نشان دهنده پایان نامه انتشارات (یکی از چندین). تیترهای تبلویدها با تیترهای پرمعنای مطبوعات باکیفیت از این جهت متفاوت هستند که ماهیت کامل داستان را به نمایش نمی گذارند. آنها توجه را به هر جزئیات جلب می کنند. (شکل 2)
3. عنوان، که تحریف مستقیم، شعبده بازی از حقایق موجود در متن است. (شکل 2)

بسته به ویژگی‌های شکل‌دهنده نوع و ویژگی‌هایی که ساختار نشریه را تعیین می‌کنند، آنها را متمایز می‌کنند

1. نسخه‌های «واسطه» که به سمت روزنامه‌های باکیفیت گرایش دارند، اما برخی از ویژگی‌های اصلی روزنامه‌های «زرد» را دارند.
2. انتشارات بلوار. آنها اساساً شامل تمام ویژگی های نسخه های "زرد" هستند. محتوای آن‌ها در مقایسه با محتوای باکیفیت‌تر، و بیشتر از «متوسط» «تجارت‌آمیز» هستند.
3. در واقع "زرد". روزنامه هایی که تمام ویژگی های اصلی شکل دهی که در بالا ذکر شد را دارند. آن‌ها به‌واسطه‌ی رقت‌آمیز بارز لذت‌گرایی، حس‌گرایی و ابتذال آشکار متمایز می‌شوند (شکل 1، شکل 2).
4. نشریات نیمه مستهجن و مستهجن که با حفظ تمام ویژگی های موجود انواع قبلی با سوگیری نسبت به پوشش روابط جنسی انحرافی مشخص می شود.

یادداشت

پیوندها

• پدیده "مطبوعات زرد". Evgeniy Sazonov، مجله علمی و فرهنگی RELGA، شماره 7 2005/05/23

روزنامه نگاری
حرفه ای چالش ها و مسائل	اخبار

آیا می دانید چرا به «مطبوعات زرد»، مطبوعات زرد می گویند؟
اگر نه، پس مطمئناً به خواندن این یادداشت کوچک علاقه مند خواهید شد. من به شما اطمینان می دهم که در اینجا بیشتر از ویکی پدیا در مورد این موضوع یاد خواهید گرفت.

جلدهای معمولی نسخه های مدرن روسی "زرد":

چنین عبارتی که در واقع همان پدیده ای به نام "مطبوعات زرد" است، کمتر از صد سال قدمت ندارد. پس از اینکه تقریباً توهین آمیز شد، از ایالات متحده آمریکا، از قرن 19 به ما رسید. از آن زمان به بعد، ننگ زرد به آن دسته از نشریاتی اعطا شد که به دنبال انتشار، از فریب دادن مردم با "سرخ شده" دریغ نمی کنند - فقط برای اینکه اولین کسی باشند که فریاد می زنند: حس! مانند هر تجارت دیگری، اینجا نیز "حرفه ای" واقعی وجود دارد که از دریافت اتهامات "زردی" در آدرس خود کمترین آزرده خاطر نیست. بزرگ کردن رسوایی ها از هیچ "کسب و کار" آنهاست.

با این حال، گاهی اوقات از عبارت "مطبوعات زرد" توسط کسانی استفاده می شود که دوست دارند "برچسب" را بدون هیچ دلیل خاصی آویزان کنند (به عنوان مثال، این امر در مورد روزنامه ای مانند "Moskovsky Komsomolets" صدق می کند که با این وجود اطلاعات را قبل از ارسال آن در آن بررسی می کند. صفحات آن برخلاف روزنامه‌های زرد واقعی است و علاوه بر این، یکی از پرخواننده‌ترین روزنامه‌های سیاسی اجتماعی کشور است که فضایی را برای نمایندگان عقاید مختلف سیاسی فراهم می‌کند که از آن تجلیل و تجلیل می‌شود!).

همانطور که می دانید، هیچ کس "مطبوعات زرد" را دوست ندارد، اما افراد زیادی آن را می خوانند. میل مقاومت ناپذیر برای نگاه کردن به سوراخ کلید همسایه - بزرگترین نجیب زاده روزنامه آمریکایی به خوبی در مورد این ویژگی طبیعت انسان می دانست. ویلیام راندولف هرست ، که ارتباط مستقیمی با پیدایش اصطلاح مطبوعات زرد دارد.

همه چیز با این واقعیت شروع شد که در سال 1896 روزنامه نیویورک ورلد، که توسط جوزف پولیتزر ، اولین کتاب طنز تاریخ توسط یک گرافیست را منتشر کرد ریچارد فلتون اوتکوت. قهرمان داستان های تصویری بیهوده، یک بچه فقیر از محله های فقیر نشین نیویورک، لباس گونی پوشیده بود که اوتکات به فکر رنگ زرد آن بود تا صفحات سیاه و سفید خسته کننده را روشن کند.

این نقطه فوق العاده فریبنده بود: تیراژ روزنامه به یک میلیون نسخه افزایش یافت. صاحب ژورنال نیویورک، دبلیو آر. هرست، با حسادت به موفقیت یک رقیب، نویسنده کتاب کمیک و مرد زرد او را به انتشار خود جذب کرد و به طراح نوید دستمزد هنگفت داد.

پولیتزر نیش خورده مجبور شد جایگزینی برای اوتکات پیدا کند و هنرمند دیگری شروع به ساختن داستان هایی درباره فقرا برای دنیای نیویورک کرد. اختلاف طولانی بین این دو روزنامه درگرفت و هر یک از ناشران سعی کردند از حق برتری به پسر بچه با رنگ زرد و به طور کلی از انتشار کمیک دفاع کنند. اما نقطه زرد دیگر به کسی آرامش نمی داد. با این وجود، هر دو نشریه کمیک هایی با پسری با کت زرد منتشر کردند که در ارائه سریع انواع احساسات نیز با هم رقابت می کردند.

و سپس یکی از ناظران بیرونی، یک روزنامه نگار اروین واردمن از نیویورک پرس، روزنامه های رقیب را در مقاله خود "مطبوعات زرد" نامید. همه چیز از آنجا شروع شد.

بر اساس یک نسخه گسترده و عامیانه دیگر، "زردی" مطبوعات تنها مقصر کاغذهای کم عیار و به سرعت زرد می شوند که روزنامه های ارزان قیمت روی آن چاپ می شد. اما باید اعتراف کنید که نسخه اول بسیار جالب تر است.

به عنوان نمونه ای از "مطبوعات زرد" مدرن، من یک انتخاب کوچک از "یرقان" معمولی، هم ما و هم خارجی را به شما پیشنهاد می کنم (و روی کاغذ ارزان، بلکه اغلب بر روی کاغذ براق چاپ نمی شود).

اردک روزنامه در مطبوعات زرد

مطبوعات زرد چه چیزی را چاپ می کند؟

روز جدید (یا روز جدید) -

هرازگاهی اردک های روزنامه...

مطبوعات زرد

به رسانه‌های تبلیغاتی، مبتذل، طبقه پایین، حریص و طمع رسانه‌های هیجان‌انگیز ارزان، مطبوعات زرد می‌گویند. اما چرا به این نوع روزنامه ها و مجلات، مطبوعات زرد می گویند؟ چرا آبی یا مثلا سبز نیست؟

بنابراین، عبارت "پرس زرد" از کجا آمده است؟

همانطور که می دانید، هیچ کس "مطبوعات زرد" را دوست ندارد، اما بسیاری از مردم آن را می خوانند. میل مقاومت ناپذیر برای نگاه کردن به سوراخ کلید همسایه - بزرگترین نجیب زاده روزنامه آمریکایی ویلیام راندولف هرست، که به طور مستقیم با ظهور اصطلاح "مطبوعات زرد" مرتبط است، به خوبی از این خاصیت طبیعت انسان آگاه بود. همه چیز از آنجا شروع شد که در سال 1896 روزنامه نیویورک ورلد به سرپرستی جی پولیتزر اولین کتاب مصور تاریخ را منتشر کرد که توسط هنرمند گرافیک ریچارد فلتون اوتکوت نوشته شده بود. قهرمان داستان‌های تصویری بی‌اهمیت، بچه‌ای فقیر از محله‌های فقیر نشین نیویورک، لباس‌های کرباسی پوشیده بود که اوتکوت فکر کرده بود آن را زرد رنگ کند تا صفحات سیاه و سفید کسل‌کننده را روشن کند. این نقطه فوق العاده فریبنده بود: تیراژ روزنامه به یک میلیون نسخه افزایش یافت. صاحب روزنامه نیویورک ژورنال، ویلیام راندولف هرست، با حسادت به موفقیت یک رقیب، نویسنده کتاب کمیک را به همراه مرد زردش به انتشار خود کشاند و به طراح نوید دستمزد هنگفت داد. پولیتزر زخمی مجبور شد جایگزینی برای اوتکات پیدا کند و هنرمند دیگری شروع به ساختن داستان هایی درباره فقرا برای دنیای نیویورک کرد. اختلاف طولانی بین این دو روزنامه درگرفت و هر یک از ناشران سعی کردند از حق برتری به پسر بچه با رنگ زرد و به طور کلی از انتشار کمیک دفاع کنند. اما نقطه زرد دیگر به کسی آرامش نمی داد. با این وجود، هر دو نشریه کمیک هایی را با پسری در کت زرد چاپ کردند و در ارائه سریع انواع احساسات نیز رقابت کردند. یکی از ناظران خارجی، روزنامه نگار اروین واردمن از نیویورک پرس، در مقاله ای روزنامه های رقیب را "مطبوعات زرد" نامید.

پدیده مطبوعات زرد

همانطور که می دانید، اصطلاح "مطبوعات زرد" در ایالات متحده زمانی ظاهر شد که بزرگترین انحصارگران تجارت روزنامه، J. Pulitzer و W.R. هرست این عبارت توسط کمیک استریپ در مورد "کودک زرد" جان بخشید، روند قانونی که بین پولیتزر "نیویورک ورلد" و هرست "نیویورک ژورنال" آغاز شد. در سال 1896، E. Wardman، سردبیر نیویورک پرس، نشریات رقیب را "زرد" نامید. بنابراین، اصطلاح «مطبوعات زرد» در اصل به معنای نشریاتی بود که با یک قهرمان خاص کمیک چاپ می کردند. بعداً معنای متفاوت و عمیق تری پیدا کرد که تا به امروز باقی مانده است. بسیاری از محققان تاریخچه مطبوعات "زرد" را از اواخر قرن نوزدهم دنبال می کنند و فراموش می کنند که پیش از این روزنامه هایی وجود داشته اند که در شکل گیری این نوع مطبوعات نقش داشته اند.

پس از سال 1830، با رشد شهرنشینی، روزنامه نگاری شروع به توجه به خواسته های مهاجران و طبقه کارگر کرد. "پرس سنت" ("پنی-پرس")، سلف "زرد" ظاهر شد. کسب و کار انتشارات شروع به شکل گیری فزاینده ای در تصویر و شباهت یک شرکت تجاری کرد. شکل گیری روزنامه های "سنت" به یک پدیده اجتماعی-فرهنگی مهم در ارتباط با فرآیندهای ظهور فرهنگ توده تبدیل شده است. اولین پروژه های موفق در راستای موضوع «زرد»، نشریات «خورشید نیویورک»، «نیویورک هرالد» و «نیویورک تریبون» بودند. مضامین جنسی، انگیزه های مرگ، پوشش رسوایی ها، جنایات، خشونت پیش از این بر صفحات روزنامه های "زرد" غالب بود. این روندهای جدید به طور کامل در انتشارات خود توسط جی پولیتزر (دنیای نیویورک) و دبلیو هرست (The San Francisco Examiner, New York Journal و غیره) تجسم یافتند. روزنامه های آنها به سرعت به محبوبیت گسترده ای دست یافتند، نه تنها به دلیل گزارش سریع حقایق دراماتیک، بلکه به دلیل تمرین ایجاد "داستان هایی با علاقه انسانی" - مطالب روزنامه ای که "... بیشتر به سمت بیداری احساسات (شفقت، ترحم، شوخ طبعی، اضطراب، کنجکاوی)، تا پوشش رویدادهای واقعی. پولیتزر (و سپس هرست) نوع خاصی از گزارش های هیجان انگیز را معرفی کردند که روش اصلی آن تغییر تمرکز از خود واقعیت به ارائه آن بود. این با توسعه پارادایم داستانی جریان اصلی، به ویژه رمان های ماجراجویی و پلیسی، که سرگرمی را به عنوان ژانر اصلی غالب معرفی می کردند، مصادف شد.

برای جلب توجه خوانندگان در روزنامه های پولیتزر و هرست، تیترهای بزرگی ظاهر شد که عمداً خواننده را گمراه کرد و تصاویر رنگی. برای درک آسان تر توسط مخاطبان، انتشارات از تعداد زیادی عکس، نمودار و کاریکاتور استفاده کردند. هرست از کارمندانش خواسته بود که همه اخبار را با روحیه ای هیجان انگیز ارائه کنند. وقتی هیچ حسی وجود نداشت، به سادگی اختراع شد.

به تصویر و تشبیه روزنامه نگاری "زرد" آمریکایی که در بریتانیا توسعه یافته است. از همان آغاز انتشار اولین روزنامه سرگرم کننده، تیت-بیتس، در سال 1881، خط مشی سردبیری بسیاری از نشریات مبتنی بر جهت گیری سلیقه انبوه بود. ایدئولوگ های مطبوعات «زرد» انگلیسی، برادران هارمزورث، در این امر موفق بودند و فعالیت خود را در سال 1888 با انتشار مجلات زرد و سپس روزنامه های «ایونینگ نیوز»، «دیلی میل» و «دیلی» آغاز کردند. آینه". در فرآیند تجسم، انگلیسی ها فراتر از آمریکایی ها رفتند. در روزنامه های ذکر شده، تصاویر شروع به ظاهر شدن کردند، نه تنها همراه، بلکه کاملاً جایگزین متن شدند.

بسیاری از محققان بر این باورند که آمریکا و انگلیس زادگاه مطبوعات "زرد" هستند. این کاملاً درست نیست، زیرا فرآیندهای مشابه شکل گیری روزنامه نگاری توده ای در روسیه قبل از انقلاب رخ داد. نیمه دوم قرن نوزدهم به دوره ای مساعد برای ظهور نوع جدیدی از نشریه تبدیل شد که نه برای جایگزینی نوع معتبر روزنامه با کیفیت، بلکه برای اشغال جایگاه خاص خود در مطبوعات روسیه طراحی شده بود. در مواد روزنامه های "زرد" مانند "بروشور پترزبورگ" (1864)، "روزنامه پترزبورگ" (1867)، "برگ موسکوفسکی" (1881) و "روزنامه کوپک" (1908) برای اولین بار در عمل روسیه وجود دارد. تلاش آگاهانه برای آراستن واقعیت به منظور جذب مخاطب. ارائه رایگان حقایق واقعی توسط خبرنگاران، گزارش را به تفسیری تخیلی از این رویداد تبدیل کرد. عملکرد چاپ اعداد نسبتاً ابتدایی بود. با این حال، به دلیل قیمت پایین، اشباع اطلاعات بالا، احساسات، وجود تصاویر، فرم قابل فهم و روش های نوآورانه جذاب ارائه مطالب، توانایی انطباق با نیازهای خواننده انبوه، مطبوعات "زرد" روسیه به سرعت محبوبیت یافتند. . ظهور نوع جدیدی از روزنامه گام مهمی در توسعه محتوا و شکل روزنامه نگاری بود. نشریاتی مانند برگه پترزبورگ و برگه موسکوفسکی از آزمایش کردن هراسی نداشتند، بنابراین جریان تازه ای را به تجارت چاپ آوردند، پایه های قوانینی را که رسانه های مدرن بر اساس آن زندگی می کنند ایجاد کردند و روزنامه را به خواننده معمولی نزدیک کردند. با این حال، به قدرت رسیدن بلشویک ها در سال 1917 اجازه نداد تا مطبوعات "زرد" روسیه به طور کامل توسعه یابند.

با آغاز جنگ جهانی دوم، توسعه سریع مطبوعات "زرد" تقریباً در همه کشورهایی که وجود داشت کند شده بود. دلیل آن تغییراتی بود که در جامعه، در درونی و سیاست خارجیکشورهای اروپایی در دهه‌های 50 و 60 قرن بیستم، زمانی که ایده‌های انقلاب جنسی گسترده شد، وضعیت تغییر کرد. در این موج، در سال 1953، دور جدیدی از توسعه مطبوعات "زرد" آغاز می شود. مجله Playboy ظاهر می شود (ناشر X. Hefner) - یک نشریه محبوب، کاملاً اختصاص داده شده به موضوعرابطه ی جنسی. آشنایی با مطالعات رفتار جنسی انسان توسط جامعه شناسان C. Reich و A. Kinzie و همچنین با تحولات W. Hirst به هفنر کمک کرد مبنای نظریبرای نشریه ای که در آن موضوعات صمیمی در همان سطح سخنرانی های عمده سیاسی و شخصیت های عمومی. از آن زمان، توجه بیش از حد به پوشش موضوعات جنسی مشخصه اکثر نشریات "زرد" شده است.

ویژگی بارز مطبوعات «زرد»، خاص بودن تعامل آن با مخاطب است. یک مطبوعات با کیفیت خود را در ارتباط با خواننده خود به عنوان نشریه ای قرار می دهد که تفکر و درک فرآیندهای اساسی در حال وقوع را تشویق می کند. واقعیت مدرن. مطبوعات انبوه با توصیف موضوعی ترین مشکلات اجتماعی و روزمره هدایت می شوند که برای درک مخاطبان قابل دسترسی است. مطبوعات "زرد" در درجه اول بر خواننده تمرکز می کنند، که نیاز به ارائه اطلاعات سرگرم کننده دارد بدون اینکه آنها را به تفکر دعوت کند. رابطه مخاطب و مخاطب در مطبوعات "زرد" غیر برابری است: نویسنده خود را با خواننده یکی نمی داند، او بازی مبتنی بر آن را به او پیشنهاد می کند. ایده های خودآنچه خواننده نیاز دارد در عین حال، سطح تصور نویسنده از مخاطب پایین است. در اینجا تکیه بر اعتماد فکری به مخاطب نیست، بلکه بر آمادگی آن برای جذب هر متن پیشنهادی است. گشت و گذار در تاریخ شکل گیری مطبوعات «زرد» به عنوان نوعی نشریه و مطالعه متون این نوع مطبوعات، شناسایی بارزترین ویژگی های گونه شناختی مطبوعات «زرد» را ممکن ساخت.

1. یکی از ویژگی های پدیده مورد بررسی، پرداختن تکان دهنده به موضوعات تابو است. این شامل رد مصونیت هر یک، حتی پنهان ترین حوزه های وجودی انسان از بحث عمومی است. مطبوعات "زرد" به ویژه به سه نوع اطلاعات تابو علاقه مند هستند.

اول، علاقه به روابط صمیمانه است. نوع نشریات مورد مطالعه به گونه ای خاص از این موضوع بهره برداری می کنند و مولفه پر شور و بیولوژیکی-طبیعی آن را مطلق جلوه می دهند و گاه تنها از یک سو به پوشش این لایه موضوعی - پورنوگرافیک - اشاره می کنند. انتشار برهنگی و توجه هیپرتروفی به اندام تناسلی با هدف جلب توجه یک خواننده بی تکلف، اما، با این وجود، انبوه است. هسته اصلی مطالب گویا در روزنامه های "زرد" روسیه و غرب امروز یا تصاویری از مدل های مد است (پیشگامان استفاده از چنین تصاویری مجله آمریکایی "پلی بوی" و روزنامه انگلیسی "سان" بودند). یا عکس های خوانندگانی که به مسابقات مختلف «رک» فرستاده شده اند. حتی واضح تر این تکنیک توسط مواد متنی مختلف مطبوعات "زرد" نشان داده می شود که در آن نقش روابط جنسیدر فرهنگ، و منافع خصوصی به دلیل قوانین بیولوژیکی هستی به عنوان یک روند کلی ارائه می شود (اصطلاح جداگانه ای برای این عمل ظاهر شده است - "استثمار": از ترکیب دو کلمه "جنس" - جنس، جنس و "استثمار" - بهره برداری). مطبوعات "زرد" اصل اصلی فرهنگ را در رابطه با پوشش موضوع نادیده می گیرند روابط صمیمی، یعنی وجود دلایل کافی برای نقض تابو.

ثانیاً، مطبوعات "زرد" علاقه مفرط به زندگی شخصی افرادی که خود را در مرکز توجه عمومی می بینند نشان می دهد. در نظر گرفتن دقیق تر این منطقه برای هر نوع چاپی معمول است. در مطبوعات با کیفیت، این تکنیک به طور گسترده برای آشکار کردن شخصیت قهرمان، مطالب یا برای تحقیقات روزنامه نگاری استفاده می شود. لازم به ذکر است که اگر مطبوعات با کیفیت، عمق نفوذ به زندگی خصوصی را با مرزهای اخلاقی محدود می کنند، "زرد" جسورانه این مرزها را نقض می کند. در چنین حالتی، غالباً بین حق آگاهی عموم و حق فرد به تعارض وجود دارد زندگی شخصیو امنیت

ما دو سطح از دخالت مطبوعات "زرد" در زندگی خصوصی را شناسایی کرده ایم: "نرم" و "سخت". نمونه هایی از تداخل «نرم» گزارش رویدادهای مختلف رسمی و نیمه رسمی در زندگی افراد مشهور (عروسی، طلاق، تولد و غیره) است. ما این عمل را "نرم" می نامیم، زیرا اطلاعات مربوط به چنین رویدادهایی بسته یا صمیمی نیست، اگرچه اغلب فقط مردم در مورد آنها می دانند. دایره محدودشركت كنندگان. نوع "سخت" مداخله در زندگی خصوصی، نفوذ عمیق به حوزه روابط غیررسمی، صمیمی، به حوزه سلامت است.

ثالثاً، علاقه ناسالم به موضوع مرگ در مطبوعات "زرد" وجود دارد، به ویژه هنگامی که با شرایط غیرعادی یا اضطراری همراه باشد. بسیاری از مطالب پر شور در مورد این موضوع توسط حوزه جرم و جنایت در اختیار نشریات "زرد" قرار می گیرد. در این مطالب، به وضوح میل به درک نکردن دلایل اتفاق افتاده، بلکه ترساندن خواننده وجود دارد، بنابراین توجه ویژه ای به توصیف جزئیات طبیعت گرایانه می شود. مطبوعات "زرد" از روش ترکیب نامتجانس استفاده می کنند. در یک شماره، در همان صفحات، مطالب طنز و جنایی به هم نزدیک می شوند و علاوه بر این، در یک ماده - ویژگی های تراژیک و کمیک. از اینجا ویژگی متمایز کنندهتقریباً تمام انتشارات در مورد موضوع مرگ - نگرش بیهوده یا حتی بدبینانه به تراژدی.

2. احساس گرایی یکی از ویژگی های مهم مطبوعات "زرد" است. این خود را در یک محیط مقدماتی برای وجود یک رویداد غیر عادی نشان می دهد که تعادل عاطفی خواننده را در جهت احساسات مثبت و منفی بر هم می زند. جست‌وجوی احساسات و رسوایی‌های واقعی وظیفه اصلی هر نوع مطبوعات، از جمله نخبگان است. پوشش احساسات واقعی در مطبوعات "زرد" عملاً هیچ تفاوتی با پوشش آنها در مطبوعات با کیفیت ندارد. تفاوت فقط در اهداف است. اول اینکه رسانه های جمعی بیشتر از احساسات گرایی استفاده می کنند و به عنوان یک قاعده فقط برای جلب توجه. ثانیاً، ویژگی نوع مطبوعات مورد مطالعه ما در تأکید بر تأثیر عاطفی و نه تأثیرات دیگر آشکار می شود. نشریات «زرد» تقریباً هرگز خواننده را به تفکر فرا نمی‌خوانند، بلکه همیشه به همدلی دعوت می‌کنند. خاصیت روی آوردن این نوع مطبوعات به اطلاعات هیجان انگیز این است که نشریات «زرد» عمدتاً احساسات واقعی را پوشش می دهند که تا حد زیادی احساسات مضطرب و خشمگین و تا حد بسیار کمتری احساسات مثبت را در مخاطب ایجاد می کنند (یا به دنبال ایجاد آن هستند). ثالثاً، هيجان انگيزى تبلوئيدى اغلب نادرست معرفى مى شود. دیر یا زود، تمایل رسانه های جمعی برای نوشتن در مورد احساسات گرایی با دسترسی محدود به "واقعیت های هیجان انگیز" در واقعیت در تضاد است. در روند یافتن راه حلی برای این مشکل، مطبوعات "زرد" به این رویه رسیدند که نه تنها و نه چندان به احساسات واقعی، بلکه دروغین (گزارش هایی از حقایق خیره کننده که در واقعیت رخ نداده اند) اشاره می کنند. مبنای اطلاعات نادرست، به طور غیرقانونی درجه بالاذهنیت، یکنومریسم همچنین اشاره به شبه احساسات (گزارش های احساسات دریافت شده در جریان پردازش معینی از حقایق واقعیت) مشخص است. ویژگی های مشخصهکه عبارتند از سوبژکتیویته، «تک بعدی بودن»، تغییر تأکید معنایی به جزئیات جزئی (جزئیات)، نارسایی اهمیت رویداد و ارائه احساسی آن. بر این اساس، می‌توان نتیجه گرفت که روزنامه‌نگاری «زرد» واقعیت را منعکس نمی‌کند، بلکه به آن واکنش نشان می‌دهد و حتی اجازه صحنه‌سازی را می‌دهد. احساسات مصنوعی - نوعی آنالوگ روزنامه نگاری ادبیات عامه پسند. در مطبوعات "زرد" تعادل بین منافع اطلاعاتی وجود ندارد، سوگیری نسبت به اطلاعات پر شور به ضرر اطلاعات جدی وجود دارد. و از این رو پیامد متناقض فقدان اطلاعات از یک سو و افزونگی آن از سوی دیگر است. نارسایی در مراجعه به همان نوع مواد و نادیده گرفتن طیف نسبتاً وسیعی از مشکلات اقتصادی، سیاسی و غیره است. به همین دلیل، فرد دانش کامل و کامل را دریافت نمی کند. به دلیل اهمیت و منحصربه‌فردی که به احساسات نسبت داده می‌شود، تقریباً تمام توجه عموم معطوف به آن‌هاست که بر واقعیت باقی نمی‌ماند. رویدادهای مهم. افزونگی یک ارجاع بیشتر به موضوعات مشابه است که به سادگی فضای اطلاعاتی را درهم می‌ریزد و جریان‌های بیشتری از نویز اطلاعاتی ایجاد می‌کند.

3. ویژگی گونه شناختی بعدی مطبوعات «زرد» التقاط موضوعی است. برخلاف روزنامه‌های زرد، روزنامه‌های باکیفیت از سلسله مراتبی پیروی می‌کنند که بسته به ارزش اطلاعاتی، ترتیب پوشش آنها را تعیین می‌کند. ایجاد اطلاعات صرفاً سرگرم کننده در صفحات اول ممنوع است. در مطبوعات "زرد"، موضوعات بسته به امکان جلب توجه خواننده توزیع می شود. به همین دلیل، در چنین نشریاتی، یا روزنامه‌نگاری اطلاعاتی «صفر» شکوفا می‌شود (فقط با هدف جذب و سرگرمی)، یا ترکیبی موزاییکی از طیف گسترده‌ای از موضوعات از حوزه‌های مختلف وجود انسان (ترکیبی از موضوعات واقعاً مهم و آشکارا زائد). . یکی از دلایل التقاط، به نظر ما، تمایل بیش از حد رسانه های "زرد" به انحصار مواد است.

محتوای مطبوعات انبوه نیز تحت تأثیر گرایش به سمت تخصصی شدن قرار گرفت. اما این تخصص شکل خاصی به خود گرفته است. می توان آن را "تخصص در غیر استاندارد" توصیف کرد. حوزه خاصی وجود ندارد که مطبوعات «زرد» مدام به آن اشاره کنند. او به گسترده ترین طیف رویدادهای سطوح مختلف تحت یک شرط علاقه مند است - اطلاعات غیر استاندارد. ما دو راه برای تجلی التقاط در رسانه های "زرد" شناسایی کرده ایم:

الف) تسطیح. معنای آن دستیابی به هم ارزی بین رویدادهای مهم و بی اهمیت است. پراکندگی جریان پیام ها در واقع فقط قابل مشاهده است، انتخاب رویدادهایی که آنها تصمیم می گیرند در مورد آنها اطلاعات بدهند توسط یک فرد خاص انجام می شود. ساختار اجتماعی. در واقع، خود رسانه های جمعی «اهمیت» واقعیات را تعیین می کنند.

ب) زیاده روی در این شیوه نمایش التقاط موضوعی، برخورد شدیدتری بین مطالب جدی و سرگرم کننده وجود دارد. این منجر به ظهور یک موقعیت خاص می شود که مواد با سطح اهمیت اجتماعی پایین مواد اطلاعاتی مهم را در پس زمینه و حتی برنامه سوم جابجا کنند. موضوعات جدی منعکس شده در روزنامه هایی مانند "KP"، "زندگی"، "خورشید" و دیگران، به اندازه کافی نوشته شده است. سطح بالا، اغلب راه را به موقعیت پیشرو سرگرم کننده می دهد. مصرف کننده اطلاعات چنین تصویری از واقعیت ایجاد می کند که در آن تشخیص مهم و ثانویه غیرممکن است، که یکی از علل ناهماهنگی شناختی می شود.

4. یکی از عناصر اصلی سیستم مطبوعات زرد، رواج مولفه بصری بر متن است. تجسم یک روند رایج در تمام رسانه های جهان است، اما در نشریات با کیفیت بالا، یک سری گویا به طور ارگانیک مکمل مطالب متنی است. در مطبوعات "زرد"، گسترش عناصر طراحی "روشن" وجود دارد: رنگ ها، تصاویر، سرفصل ها. این نشریات «زرد» بودند که اولین بار در تاریخ روزنامه‌نگاری بودند که این جنبه‌ها و مهم‌تر از همه، رنگ را آزمایش کردند، که برای انجام دو کار طراحی شده است: اول، نشان دادن اهمیت مطالب روزنامه‌ای خاص که برای فروش طراحی شده است. موضوع، و، ثانیا، برجسته بصری خود روزنامه.روزنامه در میان نوع خود. این نکته بسیار مهمی است، زیرا نسخه های زرد عمدتاً از طریق زنجیره خرده فروشی توزیع می شوند. علاوه بر هدرهای استاندارد سیاه و سفید (معکوس)، بیشتر هدرهای زرد، نارنجی، قرمز و آبی وجود دارد. از جمله رنگ های راه راه می توان به زیرلایه های نارنجی، زرد و آبی اشاره کرد. این طرح رنگ تقریباً برای همه نشریاتی که ما بررسی کرده ایم معمولی است. استفاده از این رنگ های خاص تصادفی نیست، زیرا به گفته روانشناسان، این رنگ ها جذاب ترین رنگ ها در کل طیف رنگ هستند. در مورد تصاویر، در نسخه های "زرد" آنها موقعیت غالب را اشغال می کنند، زیرا بدون آنها انجام وظیفه اصلی - جلب توجه مخاطبان نیز غیرممکن است. اغلب تصاویر در روزنامه های مورد مطالعه تا نیم صفحه یا بیشتر طول می کشد. این ویژگی تجسم مهمترین تأثیرات روانی هر ارتباط جمعی - احساسی و زیبایی شناختی را نشان می دهد. اما ویژگی مطبوعات "زرد" این است که مؤلفه احساسی به منصه ظهور می رسد، که اغلب به ضرر زیبایی شناسی است. به این معنا که تصاویر انحصاری یا هیجان انگیز مناطق وسیعی را اشغال می کنند، حتی اگر کیفیت پایینی داشته باشند. در خط مقدم مطبوعات انبوه، «عکاسی مطبوعاتی» قرار دارد، به عبارت دیگر، تصویری رپورتاژی، که ارتباط نزدیکی با یک واقعیت خاص دارد، از سطح یک رویداد خصوصی فراتر نمی رود، و بنابراین تفسیری متفاوت را حذف می کند. عکس "زرد" دارای ارزش کاربردی و همچنین دومین مؤلفه بصری محبوب - گرافیک اطلاعاتی است. دلیل اصلی استفاده فعال از نمودارها، جداول، نقشه ها در تمایل مطبوعات "زرد" برای ساده کردن مطالب تا حد امکان نهفته است. روزنامه‌های زرد سعی می‌کنند متن را با گرافیک اطلاع‌رسانی جایگزین کنند تا روزنامه را برای مصرف ساده و راحت‌تر کنند. و در اینجا مطبوعات انبوه به سمت یک ماده روزنامه ای ایده آل ساده و تصویری - کمیک - در حال تکامل هستند. برای اکثر روزنامه های "زرد"، ارائه مطالب "کمیک بوک" قبلاً آشنا شده است. این خود را در ترکیب سه عنصر - محتوای اطلاعاتی، دسترسی و سرگرمی - ویژگی های مهم "اطلاعات و سرگرمی" نشان می دهد.

این مطبوعات "زرد" بودند که این کار را کردند مجتمع های هدرهمچنین در اواخر نوزدهمقرن با عنصر طراحی خاص. او همچنین اولین کسی بود که به بهره برداری از چنین ویژگی مجموعه های سرفصل به عنوان تابعی از سیگنال اهمیت مادی روی آورد. عناوین آموزنده با موفقیت یکسان در مطبوعات "زرد" و با کیفیت استفاده می شود. با این حال، به دلیل ویژگی های روزنامه های انبوه، تیترهای اطلاع رسانی آنها تفاوت های خاصی دارد. قابل توجه ترین طراحی است. در مطبوعات زرد، از مدت‌ها پیش از سرفصل‌ها به‌عنوان تصویرهای متنوعی استفاده می‌شد. عناوین مطبوعات «زرد» مدام در آستانه حقیقت و دروغ تعادل برقرار می کنند. میل به جذابیت برای خواننده با نادیده گرفتن کفایت عنوان جزء متن حاصل می شود. این عمل شامل عناوین اطلاعات نادرست از زیر انواع زیر است:

الف) عناوین خارج از متن. آنها با متن خاصی از مطالب مرتبط نیستند، بلکه با موقعیتی برون متنی مرتبط هستند که از محتوای متن جالب تر است.

ب) عناوین نشان دهنده یکی از چکیده های نشریه. برخلاف تیترهای معنی دار در مطبوعات باکیفیت، تیترهای تبلوید سعی می کنند اصل داستان را از بین نبرند، بلکه فقط توجه را به برخی جزئیات جلب کنند.

ج) عنوان، که تحریف مستقیم، شعبده بازی از حقایق مندرج در متن است.

شما نمی توانید بدون فکر از تمایل روزنامه های "زرد" برای یک نوع طرح بندی پویا و گاه تهاجمی انتقاد کنید، زیرا شکی نیست که هر روزنامه باید چهره گرافیکی فردی داشته باشد. با این حال، برای نشریات انبوه، این چهره در یک مورد واحد و استاندارد شده است - با در نظر گرفتن کلی نوع مطبوعات مورد مطالعه. تقریباً همه روزنامه‌های «زرد» از تصاویر بزرگ، دستکاری جدی عکس، اینفوگرافیک، تیترهای بزرگ (اغلب موضوعات مطالب را منعکس نمی‌کنند)، متون کوچک و طرح‌های رنگی مشابه استفاده می‌کنند. بنابراین، در تلاش برای فردیت، روزنامه‌های انبوه در واقع نزدیک‌تر و نزدیک‌تر می‌شوند و به مدلی جهانی متمایل می‌شوند که بیشترین سود را در فرآیند جلب توجه خواننده دارد، اما مطبوعات «زرد» بیشتر بر تبلیغات رسانه‌ها تمرکز می‌کنند. متن در عمل روزمره، مطبوعات انبوه به دنبال دستکاری نه نظر، بلکه تمایل هستند - تمایل مصرف کننده برای خرید روزنامه، برای آشنایی با مطالب خاص.

همه تاریخ نوزدهمقرن با توسعه روابط سرمایه داری (بازار) پیوند ناگسستنی دارد. این روابط در مقطعی به حوزه رسانه نیز نفوذ کرد. در متن "زرد" ویژگی های محصول بیشتر و بیشتر به وضوح قابل مشاهده است. در مطبوعات "زرد" تمایل به نوشتن متن هایی با هدف برآوردن نیازهای بی تکلف گسترده ترین مخاطبان وجود دارد و همانطور که می دانید تولید کننده همیشه محصول را روی فروش انبوه متمرکز می کند تا حداکثر سود را به دست آورد. پیامد این امر تمایل به فروش متن (یا روزنامه به عنوان مجموعه ای از متون) به حداکثر قیمت بدون توجه به ارزش واقعی است. کیفیت محتوای متن در پس زمینه محو می شود. "بسته بندی" محصول اول است - طراحی بصری آن، که توجه خواننده را به خود جلب می کند. روزنامه های "زرد" اولین روزنامه هایی هستند که از رنگ، همراهی تصویری، مجموعه های سرفصل بزرگ استفاده می کنند. یکی از دلایل پیدایش مطبوعات «زرد» را می توان گسترش بیشتر کارکردهای روزنامه نگاری نامید. همراه با کارکرد معرفتی، کارکردهای ارزشی، خلاق، خلاق، زیبایی شناختی، تفریحی و لذت گرایانه شروع به ایفای نقش فزاینده ای می کنند. ظهور دو مورد آخر تا حد زیادی با آغاز عملکرد مطبوعات "زرد" همراه است. کارکرد خلاقانه از طریق ارائه مطالب سرگرم کننده و پیش پا افتاده به مخاطب تحقق می یابد که به خواننده اجازه می دهد استراحت کند، حواس خود را از مشکلات شخصی و کار منحرف کند. کارکرد لذت‌گرایانه با انجام «سفارش» خواننده، با آگاهی فرد از مشارکت در فرآیند ارتباط، تحقق می‌یابد. این کارکردها توسط هر نوع مطبوعات انجام می شود، اما در حوزه روزنامه نگاری «زرد»، ارضای نیازهای تفریحی و لذت طلبانه از نشانه های سازنده این نوع است. بنابراین، دلیل سوم - اصلی - برای ظهور مطبوعات "زرد" با ویژگی های تکامل آگاهی توده ها در جامعه صنعتی و فراصنعتی توضیح داده می شود.

بسته به وجود ویژگی‌های شکل‌دهنده و ویژگی‌هایی که ساختار نشریه را تعیین می‌کنند، در آرایه مطبوعات «زرد»، با کاهش کیفیت تحلیل واقعیت، می‌توان انواع خاصی از نشریات را تشخیص داد. آی تی:

1. نسخه های «واسطه» که به سمت روزنامه های باکیفیت گرایش دارند، اما برخی از ویژگی های اصلی روزنامه های «زرد» را دارند.

2. انتشارات بلوار که اساساً تمام ویژگی های نشریات «زرد» را در خود دارد. محتوای آن‌ها در مقایسه با محتوای باکیفیت‌تر، و بیشتر از «متوسط» «تجارت‌آمیز» هستند.

3. در واقع "زرد". روزنامه هایی که تمام ویژگی های اصلی شکل دهی که در بالا ذکر شد را دارند. آنها با هذیان گرایی بارز لذت گرایی، هیجان گرایی و ابتذال آشکار متمایز می شوند.

4. نشریات نیمه مستهجن و مستهجن (با حفظ تمام ویژگی های موجود اصلاحات قبلی، اما با سوگیری نسبت به پوشش روابط جنسی انحرافی مشخص می شوند).

مطبوعات زرد.

"مطبوعات زرد" - این عبارت آنقدر در زندگی ما متراکم شده است که دیگر فکر نمی کنیم، در واقع چرا "زرد"؟ و مثلاً "قرمز"، "سبز" یا "خاکستری-قهوه ای-تمشک" نیست؟ چرا پست ترین روزنامه های تبلوید که برای ایجاد حس، بشقاب پرنده را در میدان کرملین فرود می آورند و روزی سه بار عوض می کنند؟ وضعیت تاهلیا گرایش جنسی افراد مشهور، به نام مطبوعات زرد ?

چندین نسخه از این داستان وجود دارد. اصطلاحات.

کاغذ زرد

یکی از محبوب ترین ها بر این اساس است که برای چاپ چنین نشریات ارزان قیمتی از ارزان ترین و بی کیفیت ترین کاغذ استفاده می شد که رنگ مایل به زرد داشت. این نسخه کاملاً منصفانه و قابل قبول به نظر می رسد، زیرا در واقع، مردم اغلب چیزها را با ظاهر بیرونی آنها و به ویژه با نقص ها و کاستی های مورد تمسخر تعریف می کنند.

پسر زرد

یکی دیگر داستان مبدانسخه های زرد ما را به دهه نود قرن نوزدهم می برد. مردم شاددر آن زمان، آنها هنوز نمی دانستند اینترنت، تلویزیون یا حتی رادیو چیست و همه اطلاعات جهان، سیاست و بوموند را از روزنامه های روزانه دریافت می کردند. درست در آن زمان، دو غول جهانو نیویورک ژورنال برای رهبری بازار اطلاعات نیویورک رقابت کردند. و هنگامی که "جهان" از طریق تلاش هنرمند با استعداد، ریچارد اوتکلتون، شروع به انتشار کمیک های طعنه آمیز در صفحه اول کرد، جایی که شخصیت اصلی پسری زردپوش بود، فروش این نشریه به میزان قابل توجهی افزایش یافت. که طبیعتا از دید رقبا دور نماند. نیویورک ژورنال، با جذب اوتکلتون به کارکنان خود، شروع به انتشار نشریاتی با شخصیت "زرد" کرد. که دلیلش بود دعوی قضاییبه اتهام سرقت ادبی
تمام این رسوایی البته بی توجه و مورد تمسخر رقبای آنها قرار نگرفت.

بنابراین نیویورک پرس یک مقاله کامل در این زمینه منتشر کرد که در آن نشریات فوق الذکر را دوبله کرد. مطبوعات زرد". و از آنجا که، متعاقبا، The World و New York Journal، در تعقیب احساسات، شروع به انتشار شایعات و موارد دیگر کردند. اطلاعات تایید نشده، سپس این برچسب به تدریج به تمام نشریات منتشر کننده اطلاعات مشکوک گسترش یافت.

تئوری روزنامه نگاری مدرن تحت "مطبوعات زرد" به معنای ارزان تر بودن هزینه است نسخه های چاپی، متخصص عمدتاً در پوشش احساسات، رسوایی ها، شایعات. اینها روزنامه هایی هستند که در وهله اول با کمک ضبط صدا و دوربین از توجه جدی به زندگی شخصی دریغ نمی کنند. افراد مشهور، از جمله خوشایندترین جنبه آن نیست.

شرایط اخیر اغلب تفاوت بین مطبوعات معمول، "زرد" و "تابلوید" را در درک خوانندگان مشخص می کند. در مبارزه برای گردش و پول، مطبوعات "تابلوید" حتی از دروغ های زیبا و تحریف فاحش حقایق اجتناب نمی کنند. بر یکپارچگی متن تأکید نمی کند، بلکه بر بیرون زدگی جزئیات ظالمانه، حتی کلمات فردی تأکید می کند. مطبوعات زرد این کار را نمی کنند. اما در بیشتر موارد فقط یک متخصص قادر به تشخیص تفاوت است، که معمولاً یک خواننده معمولی اینطور نیست.

دو "نیویورک" دعوا کردند

در مورد اینکه دقیقا چه کسی و چرا معرفی شده است مجموعه بیان"" داده دقیقی وجود ندارد. اما دو نسخه اصلی وجود دارد. مورد اول اقتصادی است. این در این واقعیت نهفته است که ناشران با تصمیم به فروش روزنامه هایی که نه تنها از نظر محتوا و قیمت، بلکه از نظر شکل و رنگ نیز کاملاً متفاوت هستند، کاغذ زرد ارزان تری را برای آنها انتخاب کردند. گزینه دوم رسوایی تر به نظر می رسد و " عزیزم زرد " نام دارد. این نام یک کتاب کمیک پارودی بود که در سال 1896 در ایالات متحده منتشر شد و به جنگ چین و ژاپن اختصاص داشت.

بچه زرد کثیف و نامرتب که در کمیک به تصویر کشیده شده و به انگلیسی Yellow Kid ترجمه شده است، نه تنها بسیار شبیه بود، بلکه از نظر نام نیز به او شبیه بود. از این گذشته ، "ژاپنی" و "زرد" یکسان هستند - زرد. این کمیک موضوع مناقشه عمومی بین دو غول رسانه ای آمریکای شمالی و ناشران اصلی روزنامه بود. جوزف پولیتزر، که رهبری نیویورک ورلد را بر عهده داشت، و ویلیام راندولف هرست از نیویورک ژورنال آمریکایی بر سر "بچه زرد" وارد مناقشه شدند.

سکس در صفحه اول

به هر حال، این جوزف پولیتزر است که بیشتر به عنوان بنیانگذار جایزه ای به همین نام شناخته می شود و ویلیام هرست به عنوان "والدین" روزنامه هایی با علامت "مطبوعات زرد" شناخته می شوند. نشریات متعلق به آنها برای اولین بار در جهان به انتشار مطالبی پرداختند که عناوین، عکس ها و متن های آنها سعی در برانگیختن احساسات فوق العاده در مردم داشتند. از جمله، برای مثال، کنجکاوی، شوخ طبعی، حسادت، خشم، اضطراب، ترس، نفرت. بنابراین، این امر باعث شد تا ادامه داستان و مطالب مشابه جدید را دنبال کنید، برای خواندن هیجان انگیز پول پرداخت کنید و تیراژ را افزایش دهید.

به لطف پولیتزر و هرست، روزنامه ها با تصاویر متعدد، نه تنها برخی از رویدادهای واقعا مهم برای جهان، کشور و جامعه را به طور مفصل پوشش دادند. موضوعات جنسی، جنایت، مرگ، کلمات، وقایع و پدیده های هیجان انگیز و اسرارآمیز که پیش از این برای خوانندگان بسته بود، در صفحه اول نشریات قرار گرفت. و افزودن مقداری ظالمانه، بدبینی و ابتذال به مطالب منتشر شده برای روزنامه نگاران کاملاً عادی و عادی شده است.

روسیه "زرد".

روزنامه‌ها و مجلاتی که می‌توانستند تأیید آمریکایی‌های پولیتزر و هرست را به دست آورند، تنها پس از اعلام مسیری برای به اصطلاح گلاسنوست، آزادی بیان و حذف سانسور در اتحاد جماهیر شوروی و روسیه ظاهر شدند. به عبارت دقیق تر، انتشار و توزیع آنها به تازگی از سر گرفته شده است. از این گذشته ، اولین روزنامه "زرد" حتی قبل از سال 1917 در روسیه وجود داشت. نامی داشت که هم با شکل چنین مطبوعاتی و هم با محتوا و قیمت آن مطابقت داشت - "کوپیکا".

در مورد حال، یوگنی دودولف، پر شور برای کشور سوسیالیستی آن زمان، به عنوان نوعی سیگنال برای آغاز "زردی" اطلاعات روزنامه نگاری داخلی بود. او در سال 1986 در روزنامه Moskovsky Komsomolets دو متن اختصاص داده شده به فاحشه های پایتخت منتشر کرد: شکارچیان شب و رقص سفید. و پس از مدتی ، نشریات واقعاً "زرد" شروع به دروغ گفتن آزادانه روی پیشخوان روزنامه ها و ویترین های Soyuzpechat - روزنامه اکسپرس ، راز فوق العاده ، زندگی ، اطلاعات ایدز ، Megapolis Express و بسیاری دیگر کردند.