स्ट्रॉस बैले सिंड्रेला सामग्री। प्रोकोफ़िएव

सिंडरेला दो कृत्यों में बैले

संगीतकार- सर्गेई प्रोकोफ़िएव (1891-1953)

लिब्रेटो - यूरी विक्रोत।

डायरेक्शन और कोरियोग्राफी : ऐलेना रेडचेंको .

दृश्यता और वेशभूषा: सर्गेई रेडचेंको , ऐलेना रेडचेंको .

नाटक का इतिहास।

सिंडरेला - बैले इनदोअधिनियमोंसर्गेई प्रोकोफ़िएव . लीब्रेट्टोइसी नाम की कहानी पर आधारितचार्ल्स पेरौल्ट .

बैले के लिए संगीत 1940 और 1944 के बीच लिखा गया था। पहली बार, 21 नवंबर को प्रोकोफिव के संगीत के लिए सिंड्रेला का मंचन किया गया था1945 मंच परबोल्शोई थिएटर . इसके निदेशक थेरोस्टिस्लाव ज़खारोव , और शीर्षक भूमिका बैलेरीनास द्वारा निभाई गई थीओल्गा लेपेशिंस्काया , गैलिना उलानोवा तथारायसा स्ट्रुचकोवा . इससे पहले प्लॉट परसिंडरेला संगीत के लिए बैले का मंचन किया गयाअन्य संगीतकार .

सारांश

अधिनियम 1 - चित्र एक

सिंड्रेला के पिता के घर में एक कमरा . सिंड्रेला चिमनी के पास बैठती है और बर्तन साफ ​​​​करती है . सौतेली माँ अपनी बेटियों को उसके लिए दुपट्टा सिलने का निर्देश देती है और पत्ते . बहनें आपस में झगड़ती हैं और दुपट्टे के लिए कपड़े फाड़ देती हैं . जो कुछ हुआ उसके लिए वे सिंड्रेला को दोषी ठहराते हैं। . सौतेली माँ एक कांड बनाता है , जो शाही नृत्य गुरु की उपस्थिति के साथ समाप्त होता है . वह गेंद को निमंत्रण देता है और सिखाने की कोशिश कर रहा है बॉलरूम नृत्यबुरी बहनें . सौतेली माँ ने सिंड्रेला को बॉल गाउन तैयार करने के लिए कहा . परिवार गेंद के पास जाता है .

सिंड्रेला अकेली रह गई है और दुख की बात है कि वह शाही गेंद का सपना देखती है . अचानक कमरा रोशनी से भर जाता है , और परी सिंड्रेला के सामने प्रकट होती है - उसकी गॉडमदर , ऋतुओं की परियों से घिरा हुआ . वह सिंड्रेला की गेंद पर जाने और उसे एक सुंदर पोशाक और जूते देने की इच्छा को पूरा करेगी। . उसने सिंड्रेला को चेतावनी दी कि आधी रात से पहले उसे लौट जाना चाहिए . जब घड़ी आधी रात को बजती है , उसकी खूबसूरत पोशाक दयनीय कास्ट-ऑफ में बदल जाएगी . हैप्पी सिंड्रेला , अपनी किस्मत पर विश्वास न करना गेंद को जाता है , ऋतुओं की परियों के एक समूह से घिरा हुआ है .

चित्र दो

शाही महल मेहमानों से भरा है . कोर्ट लेडीज और कैवेलियर्स डांस . युवा राजकुमार भी नाचता है और मेहमानों के साथ बातचीत करता है . सौतेली माँ प्रकट होती है जो अपनी बेटियों को राजकुमार को लुभाना चाहता है . राजकुमार और मेहमान हैरान हैं उनके हास्यास्पद व्यवहार को देखकर . अचानक, सिंड्रेला हॉल में प्रवेश करती है चमकदार पोशाक में . राजकुमार मुग्ध है वह उससे अपनी आँखें नहीं हटा सकता . वह एक सुंदर अजनबी को नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है . सिंड्रेला और राजकुमार नृत्य आसपास किसी को देखे बिना . लेकिन अचानक घड़ी की घंटी बजती है - आधी रात हो चुकी है! सिंड्रेला इसके बारे में पूरी तरह से भूल गई! वह भाग जाती है और अपना जूता खो देती है . राजकुमार उसके पीछे दौड़ता है , लेकिन केवल उसका जूता पाता है .

2 अधिनियम- पहला चित्र

निराशा में राजकुमार . वह जूते के मालिक को ढूंढना चाहता है . विभिन्न देशों और दुनिया के कुछ हिस्सों से सुंदरियों को उनके पास लाया जाता है। , लेकिन एक भी जूता फिट नहीं बैठता . राजकुमार उस लड़की की तलाश में जाता है!

दूसरी तस्वीर

सिंड्रेला का घर . उसे याद आया जब वह और राजकुमार महल में नृत्य कर रहे थे . के जैसा लगना

बुराई और क्रिवल्याकी , और गेंद के छापों के बारे में उसकी बड़ाई करें . बेवकूफ बहनों

फिर से हाथापाई की, यह पता लगाने के लिए कि उनमें से कौन दूसरे से बेहतर है। उनकी सौतेली माँ उन्हें शांत करने की कोशिश करती है . धूमधाम से सुनाई देती है और राजकुमार घर में अपने अनुचर के साथ दिखाई देता है . दुख के साथ, वह Krivlyaka और Zlyuka . के लिए जूते पर कोशिश करने की पेशकश करता है . बेशक जूता

छोटा . राजकुमार जा रहा है , लेकिन सौतेली माँ जूता पकड़ लेती है और अपनी बेटियों की मदद से उसमें निचोड़ने की कोशिश करती है . सिंडरेला जो अब अपनी सौतेली माँ और बहनों के पागलपन को नहीं देख सकता , दूसरा जूता गिराता है . गंदे और खराब कपड़े फटे-पुराने को हर कोई आश्चर्य से देखता है . लेकिन राजकुमार , तुरंत उसे एक चमकदार पोशाक में एक सुंदर अजनबी में पहचान लेता है . फेयरी गॉडमदर प्रकट होती है और सिंड्रेला की सुंदर पोशाक लौटाती है। . प्रेमियों ने एक दूसरे को पाया हाथ पकड़े वे खुशी और प्यार की ओर जाते हैं .

संगीतकार सिंड्रेला पर ध्यान केंद्रित करता है, जिसे बैले के सर्वश्रेष्ठ पृष्ठ समर्पित हैं। पवित्रता और कविता पहले से ही संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय से निकलती है, जहां नायिका का कुछ भोला विषय लगता है और खुशी का उसका सपना मनोरम रूप से खिलता है (अंतिम एपोथोसिस का विषय)। इंट्रो म्यूजिक सामंजस्य और ऑर्केस्ट्रेशन में सरल है, जो माधुर्य की प्रकृति के लिए काफी उपयुक्त है। यह स्पष्ट रोमांटिक गीत का क्षेत्र है जो बैले के मुख्य चरित्र को परिभाषित करता है। रोमांटिक के रूप में, अपरिवर्तनीय अनुग्रह और अनुग्रह के साथ, सिंड्रेला को बैले के अन्य एपिसोड में दर्शाया गया है। उनकी पार्टी की परिणति राजकुमार (दूसरा अधिनियम) के साथ एक युगल गीत है, जो गीतात्मक माधुर्य की बाढ़ से मंत्रमुग्ध कर देता है, जो यहां हल्के उत्साह की विशेषताओं को प्राप्त करता है। एक सुंदर, शांति से बहने वाली धुन पूर्ण-ध्वनि वाले सामंजस्य द्वारा समर्थित होती है। माधुर्य के दो या तीन मोड़, रजिस्टरों की अप्रत्याशित तुलना प्रोकोफिव के लिए पर्याप्त हैं - और सी मेजर में सामान्य कॉर्ड ध्वनि की एक विशेष गहराई प्राप्त करते हैं, किसी प्रकार की चमक, पूरी तरह से पात्रों की उपस्थिति के साथ संयुक्त - सिंड्रेला और प्रिंस - एक शुद्ध और उदात्त स्वप्न के वाहक।

एक सपना जो एक वास्तविकता बन गया है, अंतिम अमोरोसो के संगीत में खिलता है, जिसे परिचय के दूसरे विषय पर बनाया गया है। यह प्यार की भावना के लिए एक डायथाइरंब में बढ़ता है, नरम राग की मूर्तियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक सहज राग लगता है, सब कुछ एक शानदार रोमांटिक अपवर्तन में दिया जाता है। काव्य प्रेरणा की शक्ति, जो पेरौल्ट की परियों की कहानी में भी है, संगीत में फिर से जीवंत हो जाती है; यह महान मानवीय भावना की सुंदरता का गाता है।

सिंड्रेला के संगीत चित्र में विशुद्ध रूप से नृत्य तत्व भी शामिल हैं। तो, पहले अधिनियम में, सिंड्रेला एक गावोट नृत्य करती है, जिसके टुकड़े पहली बार नृत्य पाठ के दृश्य में दिखाई देते हैं। उसकी दुष्ट बहनें केवल व्यक्तिगत गुणों के अनाड़ी प्रजनन में सक्षम थीं। और केवल सिंड्रेला के लिए, उसके नृत्य के साथ गावोट संगीत पूरी तरह से लगता है। सिंड्रेला गेंद के लिए प्रस्थान के दृश्य में नृत्य करती है और वाल्ट्ज करती है, जो गेंद पर और अंतिम एपोथोसिस में पहला कार्य समाप्त करती है। सिंड्रेला का पहला वाल्ट्ज शब्दों में अवर्णनीय काव्य आकर्षण से भरा है।

Prokofiev रूसी परंपरा का पालन करता है, इसलिए स्पष्ट रूप से ग्लिंका के प्रिय वाल्ट्ज-फंतासी में व्यक्त किया गया है। आत्मीयता न केवल माधुर्य की लालित्य में महसूस की जाती है, बल्कि एक मधुर युगल में वाल्ट्ज माधुर्य के साथ विलय, स्वर की अभिव्यक्ति में भी होती है। यहां "वॉर एंड पीस" के पहले वाल्ट्ज के साथ कुछ समानता भी मिल सकती है, जो रोमांटिक सपनों की धुंध में भी ढकी हुई है। वही वाल्ट्ज, कुछ भिन्न रूप में, दूसरे अधिनियम के कोड में भी दिखाई देता है, जो घड़ी की हड़ताली के रंगीन संगीत में शानदार है।

बैले में अन्य वाल्ट्ज हैं। कोर्ट बॉल के दृश्य में, एक डायवर्टिसमेंट "प्रतिभागियों की परेड" का आमतौर पर मंचन किया जाता है। हालांकि, कई समान वाल्ट्ज विविधताओं के विपरीत, प्रोकोफिव के संगीत में बैले के विषय और उनकी नायिका की उपस्थिति से जुड़ा एक मजबूत गीतात्मक नोट है। यह "स्लो वाल्ट्ज" (एक अद्भुत बगीचे में राजकुमार और सिंड्रेला) में और भी स्पष्ट रूप से सुना जाता है। डी-फ्लैट मेजर का नरम रंग, माधुर्य की सहज चाल, ऑर्केस्ट्रेशन की पारदर्शिता - सब कुछ बादल रहित खुशी की तस्वीर को चित्रित करने के लिए उपयोग किया जाता है।

वाल्ट्ज लय का व्यापक विकास सिंड्रेला को रूसी कोरियोग्राफिक क्लासिक्स की विरासत से संबंधित बनाता है, सबसे पहले, त्चिकोवस्की और ग्लेज़ुनोव के बैले के लिए। पर पिछले साल काअपने जीवनकाल में, प्रोकोफिव ने वाल्ट्ज में गहरी रुचि विकसित की, जो उनके कई कार्यों में लगता है। उन्होंने एक कॉन्सर्ट सूट भी बनाया, जिसमें विभिन्न कार्यों के वाल्ट्ज शामिल हैं।

बैले में तीन विमान स्पष्ट रूप से अलग हैं: बहनें और सौतेली माँ, उनके अहंकार और आध्यात्मिक शून्यता के साथ; सिंड्रेला, जो खुशी के आदर्श सपने का प्रतीक है; एक परी और अन्य परी-कथा पात्र जो कार्रवाई को कल्पना के दायरे में स्थानांतरित करते हैं। इनमें से प्रत्येक योजना संगीतकार द्वारा उज्ज्वल और मूल तरीके से सन्निहित है।

उदाहरण के लिए, सिंड्रेला की संरक्षक, भिखारी परी, चमत्कारी घटनाओं की मुख्य प्रेरक शक्ति, अजीबोगरीब है: सिर्फ ट्रिल की एक श्रृंखला, पहले धीमी, थोड़ी लहराती, फिर तेज। संख्या के लिए सर्वश्रेष्ठ पृष्ठबैले में वसंत, ग्रीष्म, शरद ऋतु और सर्दियों की परियों की उपस्थिति को दर्शाने वाला संगीत भी शामिल है। ताल पर जोर, जो कोरियोग्राफर के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, यहाँ चित्र की सूक्ष्मता के साथ संयुक्त है, जो संगीतकार के लिए आकर्षक है। Prokofiev दो तत्वों के अनुपात का एक सटीक माप पाता है।

फेयरी ऑफ स्प्रिंग एक तेज टारेंटेला में प्रकट होता है, और फिर एक जीवंत दो-भाग वाले एपिसोड में, जो जूलियट द गर्ल के चरित्र चित्रण को याद करता है। गर्मियों की परी मीटर 12/वी में एक शांत राग की विशेषता है, जो मध्य कड़ी में सांस लेने का अक्षांश प्राप्त करती है; यह एक गर्म दिन, नीले आकाश और जंगल की हरी-भरी हरियाली की तस्वीर है। फेयरी ऑफ ऑटम कुछ अप्रत्याशित रूप से एलेग्रो मॉडरेटो की सनकी रूपरेखा में सन्निहित है। और अंत में, विंटर की परी एक उदास, कुछ उदास रूप में दिखाई देती है।

संगीतकार आनंद लेता है सरल साधन: एक मामूली तीसरे, गिरने वाले तराजू के भीतर रंगीन चालें, सामान्य मॉड्यूलेशन अनुक्रम - अस - सी - अस। लेकिन, जैसा कि इसी तरह के अन्य मामलों में, यह ध्वनि की ताजगी प्राप्त करता है, मजाकिया जुड़ाव और इंटोनेशन झुकाव के लिए धन्यवाद जो सुन्दर पैटर्न को इस तरह की कृपा देते हैं।

बैले के लिए संगीत 1940 और 1944 के बीच लिखा गया था। पहली बार, 21 नवंबर, 1945 को बोल्शोई थिएटर में प्रोकोफिव के संगीत के लिए सिंड्रेला का मंचन किया गया था। इसके निर्देशक रोस्टिस्लाव ज़खारोव थे, और शीर्षक भूमिका बैलेरीना ओल्गा लेपेशिंस्काया, गैलिना उलानोवा और रायसा स्ट्रुचकोवा ने निभाई थी। इससे पहले प्लॉट पर सिंडरेलाअन्य संगीतकारों के संगीत के लिए बैले का मंचन किया गया।

फ्रेडरिक एश्टन द्वारा सिंड्रेला के निर्माण ने लंदन में सैडलर्स वेल्स मंडली के कलाकारों के लिए भी वर्ष में प्रसिद्धि प्राप्त की।

सारांश

अधिनियम एक

दुष्ट सौतेली माँ के घर में, वह खुद और उसकी दो बेटियाँ खुदिशका और कुब्शका शॉल पर कोशिश कर रही हैं। सिंड्रेला प्रकट होता है। उसे याद है मृत माँ. वह अपने पिता से आराम पाने की कोशिश करता है, लेकिन वह पूरी तरह से अपनी नई पत्नी के प्रभाव में है। घर में एक भिखारी आता है। बहनें उसका पीछा करती हैं, लेकिन सिंड्रेला चुपके से बुढ़िया को आराम करने के लिए आमंत्रित करती है और उसे खाना खिलाती है। सौतेली माँ और बहनें शाही गेंद पर जाने की तैयारी कर रही हैं। वे नए कपड़ों पर कोशिश करते हैं। नृत्य शिक्षक अनाड़ी बहनों को गेंद से पहले एक आखिरी सबक देता है। अंत में, सौतेली माँ और बहनें चली जाती हैं। सिंड्रेला अकेली रह गई है। वह एक गेंद का सपना देखती है और अकेले नृत्य करती है। भिखारी लौट आता है। अचानक, वह बदल जाती है - यह एक परी है जो सिंड्रेला को उसके अच्छे दिल के लिए पुरस्कृत करेगी। सीज़न की परियों की मदद से सिंड्रेला गेंद के लिए तैयार हो जाती है। केवल शर्त यह है कि उसे आधी रात को जाना होगा।

अधिनियम दो

महल में शाही गेंद जोरों पर है। नाचती हुई देवियों और सज्जनों। सौतेली माँ और बहनें आती हैं। बहनें अपनी सुस्ती से ध्यान आकर्षित करती हैं। राजकुमार प्रकट होता है। मेहमान मजारका नृत्य करते हैं। एक रहस्यमय अजनबी के आगमन के साथ पवित्र संगीत। यह सिंड्रेला है। राजकुमार उसकी प्रशंसा करता है और उसे नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है (महान वाल्ट्ज)। बहनें राजकुमार (संतरे के साथ युगल) का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करती हैं, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। राजकुमार सिंड्रेला को नहीं छोड़ता। वे यह नहीं देखते कि समय कैसे उड़ता है। अचानक, घड़ी के बजने से रोमांटिक वाल्ट्ज कोडा बाधित हो जाता है। यह मध्यरात्रि है। सिंड्रेला अपना कांच का जूता खोकर भाग जाती है, जिसे राजकुमार उठाता है।

अधिनियम तीन

राजकुमार हताश है। उसने जूता बनाने वालों की मदद से राज्य की सभी महिलाओं के लिए जूते पर कोशिश की, लेकिन यह किसी को शोभा नहीं देता। राजकुमार एक अजनबी की तलाश में दूर देश जाता है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। और अपनी सौतेली माँ के घर में, सिंड्रेला अभी भी घर के कामों में व्यस्त है और गेंद को याद करती है। अचानक राजकुमार आ जाता है। उसे सभी महिलाओं को जूते पर कोशिश करने की आवश्यकता है। लेकिन व्यर्थ में बहनें, और फिर सौतेली माँ, जूता डालने की कोशिश करती हैं - यह उनके लिए निराशाजनक रूप से छोटा है। सिंड्रेला को देखते हुए, राजकुमार उसके लिए भी जूते पर कोशिश करने की पेशकश करता है। सिंड्रेला ने मना कर दिया, लेकिन तभी उसकी जेब से एक दूसरा जूता गिर गया। राजकुमार लड़की के चेहरे में देखता है - यह उसका पसंदीदा है। अब कुछ भी उन्हें अलग नहीं करेगा।

संगीत संख्या

एक्ट वन 1. परिचय 2. पास दे शॉल 3. सिंड्रेला 4. पिता 5. भिखारी परी 6. आपूर्तिकर्ता और बहनें ड्रेसिंग 7. नृत्य पाठ 8. सौतेली माँ और बहनों का गेंद पर प्रस्थान 9. सिंड्रेला ड्रीम्स ऑफ़ द बॉल 10. गावोटे 11. भिखारी परी की दूसरी उपस्थिति 12. वसंत परी का रूपांतर 13. ग्रीष्मकालीन परी का एकालाप 14. टिड्डे और ड्रैगनफलीज़ 15. शरद परी का रूपांतर 16. शीतकालीन परी का रूपांतर 17. बाधित प्रस्थान 18. घड़ी का दृश्य 19. सिंड्रेला का बॉल एक्ट दो 20 सुंदर नृत्य 21. Paspier 22. सज्जनों का नृत्य (burre) 23. स्कीनी भिन्नता 24. कैप्सूल भिन्नता 25. कोर्ट नृत्य 26. मजुरका और राजकुमार का प्रवेश 27. चार साथियों की विविधता राजकुमार की 28. मजुरका 29. गेंद पर सिंड्रेला का आगमन 30. ग्रैंड वाल्ट्ज 31. टहलना 32. सिंड्रेला विविधता 33. राजकुमार विविधता 34. मेहमानों का इलाज करना 35. संतरे के साथ बहनों की युगल 36. राजकुमार और सिंड्रेला की युगल (अडागियो) 37 कोडा वाल्ट्ज 38. मिडनाइट एक्ट थ्री 39. द प्रिंस एंड द शूमेकर्स 40. द प्रिंस्स फर्स्ट गैलप 41. प्रलोभन 42. प्रिंस का दूसरा सरपट 43. ओरिएंटलिया 44. तीसरा सरपट पी 45. सिंड्रेला का जागरण 46. गेंद के बाद सुबह 47. राजकुमार की यात्रा 48. राजकुमार ने सिंड्रेला को पाया 49. धीमी गति से 50. अमोरोसो

बैले संगीत

बैले "सिंड्रेला" का संगीत अक्सर कोरियोग्राफी के बिना किया जाता है: सिम्फ़ोनिक कार्य. इसके अलावा, प्रोकोफिव ने इसके आधार पर ऑर्केस्ट्रा और व्यक्तिगत उपकरणों के लिए काम किया।

आर्केस्ट्रा सुइट

• बैले सिंड्रेला से सुइट नंबर 1, ऑप। 107.
• बैले सिंड्रेला से सुइट नंबर 2, सेशन। 108.
• बैले सिंड्रेला से सुइट नंबर 3, सेशन। 109.

पियानो के लिए व्यवस्थित टुकड़े

• तीन टुकड़े, सेशन। 95.
• दस टुकड़े, सेशन। 97.
• छह टुकड़े, सेशन। 102.

बैले की कुछ प्रस्तुतियों में सौतेली माँ और बहनों की भूमिकाएँ पुरुषों द्वारा निभाई जाती हैं।

संतरे के साथ बहनों की जोड़ी के लिए संगीत प्रोकोफिव ने अपने ओपेरा द लव फॉर थ्री ऑरेंज से लिया था, जो 1940 और 50 के दशक में यूएसएसआर में नहीं किया गया था।

सिंड्रेला प्रोडक्शंस

Prokofiev . द्वारा संगीत के लिए प्रदर्शन

• 1945, 21 नवंबर - सिंड्रेला, कोरियोग्राफर - रोस्टिस्लाव ज़खारोव बोल्शोई थिएटर, मॉस्को। कलाकार पी वी विलियम्स। पहले कलाकार: सिंड्रेला - ओल्गा लेपेशिंस्काया (तब - गैलिना उलानोवा); राजकुमार - मिखाइल गैबोविच (तब - व्लादिमीर प्रीओब्राज़ेंस्की)।
• 1946, 8 अप्रैल - "सिंड्रेला", कोरियोग्राफर - कॉन्स्टेंटिन सर्गेव। एन वोल्कोव द्वारा लिब्रेटो। पहला प्रदर्शन: किरोव थियेटर, लेनिनग्राद कलाकार बी आर एर्डमैन। पहले कलाकार: सिंड्रेला - नताल्या डुडिंस्काया; राजकुमार - कॉन्स्टेंटिन सर्गेव।
• 1948 फ्रेडरिक एश्टन। "सैडलर्स वेल्स बैले", लंदन।
• 1987 - "सिंड्रेला", (सिंड्रेला) कोरियोग्राफर - रुडोल्फ नुरेयेव। पहला प्रदर्शन - "पेरिस ओपेरा", फ्रांस।
• 2002, 5 मार्च - "सिंड्रेला", कोरियोग्राफर - एलेक्सी रतमांस्की। संगीतकार सर्गेई प्रोकोफ़िएव, मरिंस्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग। कलाकार आई। उत्किन। पहले कलाकार: सिंड्रेला - डायना विश्नेवा; राजकुमार - ए। मर्कुरिएव। सौतेली माँ - यूलिया मखलीना; स्कीनी - विक्टोरिया टेरेशकिना; छोटा अंडा - मार्गरीटा कुलिक।

अन्य संगीतकारों द्वारा संगीत के लिए बैले

• "सैंड्रिलॉन" / सिंडरेलासंगीतकार फर्नांडो सोर:

बैले का मंचन कोरियोग्राफर अल्बर्ट ने 1822 में लंदन में और 1823 में पेरिस में किया था। 1824 में, इस उत्पादन को कोरियोग्राफर फेलिकाटा गुलेन-सोर (इवान लोबानोव के साथ) द्वारा मास्को में स्थानांतरित कर दिया गया था, उसने भी मुख्य भूमिका निभाई थी। "सैंड्रिलॉन" ग्युलेन-सोर 6 जनवरी, 1825 को मॉस्को बोल्शोई थिएटर खोला गया था।

• संगीतकार वी.के. मुल्दोर्फ़र द्वारा "मैजिक स्लिपर" ("क्रिस्टल स्लिपर", "सैंड्रिलॉन"):

1871 में मास्को में बैले का मंचन किया गया था बोल्शोई थिएटरकोरियोग्राफर वैक्लेव राइजिंगर। उत्पादन 1889 में A. N. Bogdanov द्वारा और 1899 में I. N. Khlyustin द्वारा बहाल किया गया था।

• संगीतकार बी.ए. फिटिंगऑफ़-शेल द्वारा "सिंड्रेला":

• जोहान स्ट्रॉस द्वारा "सिंड्रेला":

संगीतकार का एकमात्र बैले। प्रीमियर 2 मई, 1901 को बर्लिन रॉयल ओपेरा, कोरियोग्राफर - एमिल ग्रेब (एमिल ग्रेब) में हुआ। मुख्य भूमिका एंटोनियेटा डेल-एरा ने गाया था।

2008 - बीसवीं शताब्दी के 60 के दशक की शैली में कोरियोग्राफर वासिली मेदवेदेव (याना टेमिज़ द्वारा लिब्रेटो) द्वारा जोहान स्ट्रॉस के संगीत के लिए "सिंड्रेला" का मंचन किया गया था। प्रीमियर . में हुआ था राष्ट्रीय रंगमंचबोस्निया और हर्जेगोविना (साराजेवो)। 2009 में एक ही उत्पादन किया गया था - ओपेरा और बैले थियेटर (इज़मिर - तुर्की), साथ ही साथ 2011 में - National अकादमिक रंगमंचओपेरा और बैले लिसेंको (खार्कोव - यूक्रेन)।

• "सिंड्रेला" संगीतकार एर्लांगे:

स्क्रीन अनुकूलन

• द क्रिस्टल स्लिपर (USSR, 1960, dir। A. A. Rowe, Rostislav Zakharov)।

टीवी रिकॉर्डिंग:

ऑडियो रिकॉर्डिंग

• प्रोकोफ़िएव। सिंडरेला। बड़ा सिम्फनी ऑर्केस्ट्राऑल-यूनियन रेडियो और सेंट्रल टेलीविजन। एकल कलाकार: एम। चेर्न्याखोव्स्की, वायलिन, ए। पाद, वायलिन, बोल्शोई थिएटर ब्रास बैंड। कंडक्टर गेन्नेडी रोझडेस्टेवेन्स्की। 1965
• प्रोकोफ़िएव। सिंडरेला। रूसी राष्ट्रीय आर्केस्ट्रा। कंडक्टर मिखाइल पलेटनेव। 1994
• प्रोकोफ़िएव। सिंडरेला। रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा। एकल कलाकार: डी. मेजेस्के, वायलिन, बी. गोल्डश्मिट, वायलिन। कंडक्टर व्लादिमीर एशकेनाज़ी।

ग्रन्थसूची

• गुरोवा हां। यू। पीटर्सबर्ग "सिंड्रेला" XIX-XX सदियों। - सेंट पीटर्सबर्ग: एसपीबीजीपीयू, 2007. - 70 पी।
• कुज़ोवलेवा टी."सिंड्रेला" एस.एस. प्रोकोफ़िएव // थिएटर: पत्रिका। - एम।, 1983। - नंबर 6।
• कुज़ोवलेवा टी.// पीटर्सबर्ग थिएटर पत्रिका: पत्रिका। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2001. - संख्या 26।
• कुज़ोवलेवा टी.// पीटर्सबर्ग थिएटर पत्रिका: पत्रिका। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2002. - संख्या 27।
• क्रासोव्स्काया वी.सिंडरेला // । - सेंट पीटर्सबर्ग। : एआरबी आईएम। और मैं। वागनोवा, 2005. - एस। 129-137। - 424 पी। - 1500 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-93010-023-3।

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लिंक

• - शास्त्रीय बैले के रंगमंच द्वारा मंचित बैले की लिब्रेट्टो और तस्वीरें, एन। कसाटकिना और वी। वासिलिव द्वारा निर्देशित

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सिंड्रेला (बैले) की विशेषता वाला एक अंश

पर हाल के समय मेंवोरोनिश में रहने के दौरान, राजकुमारी मरिया ने अपने जीवन में सबसे अच्छी खुशी का अनुभव किया। रोस्तोव के लिए उसके प्यार ने अब उसे पीड़ा नहीं दी, उसे उत्तेजित नहीं किया। इस प्यार ने उसकी पूरी आत्मा को भर दिया, खुद का एक अविभाज्य हिस्सा बन गया, और वह अब इसके खिलाफ नहीं लड़ी। हाल ही में, राजकुमारी मरिया को यकीन हो गया - हालाँकि उसने अपने आप से यह स्पष्ट रूप से शब्दों में कभी नहीं कहा था - उसे विश्वास था कि वह प्यार करती थी और प्यार करती थी। निकोलाई के साथ अपनी आखिरी मुलाकात के दौरान उसे इस बात का यकीन हो गया, जब वह उसके पास यह घोषणा करने आया कि उसका भाई रोस्तोव के साथ है। निकोलाई ने एक भी शब्द में संकेत नहीं दिया कि अब (राजकुमार आंद्रेई के ठीक होने की स्थिति में) उनके और नताशा के बीच के पूर्व संबंध फिर से शुरू हो सकते हैं, लेकिन राजकुमारी मरिया ने उनके चेहरे से देखा कि वह यह जानते थे और सोचते थे। और, इस तथ्य के बावजूद कि उसके प्रति उसका रवैया - सतर्क, कोमल और प्यार - न केवल नहीं बदला, बल्कि उसे खुशी हुई कि अब उसके और राजकुमारी मैरी के बीच के रिश्ते ने उसे अपने प्यार के लिए अपनी दोस्ती को और अधिक स्वतंत्र रूप से व्यक्त करने की अनुमति दी, जैसा कि वह कभी-कभी राजकुमारी मैरी के बारे में सोचती थी। राजकुमारी मैरी जानती थी कि वह पहले प्यार करती थी और पिछली बारजीवन में, और महसूस किया कि उसे प्यार किया गया था, और इस संबंध में खुश, शांत थी।
लेकिन उसकी आत्मा के एक तरफ की इस खुशी ने न केवल उसे अपने भाई के लिए अपनी पूरी ताकत से दुःख महसूस करने से रोका, बल्कि, इसके विपरीत, इस मन की शांति ने उसे एक तरह से खुद को पूरी तरह से उसे देने का एक बड़ा मौका दिया। अपने भाई के लिए भावनाएँ। वोरोनिश छोड़ने के पहले मिनट में यह भावना इतनी प्रबल थी कि जिन लोगों ने उसे देखा था, वे निश्चित थे, उसके थके हुए, हताश चेहरे को देखकर, कि वह निश्चित रूप से रास्ते में बीमार पड़ जाएगी; लेकिन यह यात्रा की कठिनाइयाँ और चिंताएँ थीं, जो राजकुमारी मरिया ने इस तरह की गतिविधि के साथ की, उसे थोड़ी देर के लिए उसके दुःख से बचाया और उसे ताकत दी।
जैसा कि हमेशा एक यात्रा के दौरान होता है, राजकुमारी मरिया ने केवल एक यात्रा के बारे में सोचा, यह भूलकर कि उसका लक्ष्य क्या था। लेकिन, यारोस्लाव के पास, जब कुछ ऐसा हुआ जो उसके लिए फिर से खुल गया, और बहुत दिनों बाद नहीं, लेकिन आज शाम, राजकुमारी मैरी का उत्साह चरम सीमा पर पहुंच गया।
जब एक हैडुक ने यारोस्लाव में यह पता लगाने के लिए आगे भेजा कि रोस्तोव कहाँ थे और प्रिंस आंद्रेई किस स्थिति में थे, तो वह चौकी पर एक बड़ी गाड़ी चला रहे थे, वह राजकुमारी के भयानक पीले चेहरे को देखकर भयभीत हो गया, जो बाहर चिपक गया था उसे खिड़की से।
- मुझे सब कुछ पता चला, महामहिम: रोस्तोव लोग चौक पर खड़े हैं, व्यापारी ब्रोंनिकोव के घर में। दूर नहीं, वोल्गा के ऊपर ही, - हैदुक ने कहा।
राजकुमारी मैरी भयभीत और उसके चेहरे पर पूछताछ कर रही थी, समझ में नहीं आ रहा था कि वह उससे क्या कह रहा था, समझ में नहीं आ रहा था कि उसने जवाब क्यों नहीं दिया मुख्य प्रश्न: क्या भाई? M lle Bourienne ने राजकुमारी मैरी के लिए यह प्रश्न किया।
- राजकुमार क्या है? उसने पूछा।
“उनके महामहिम उनके साथ एक ही घर में हैं।
"तो वह जीवित है," राजकुमारी ने सोचा, और चुपचाप पूछा: वह क्या है?
"लोगों ने कहा कि वे सभी एक ही स्थिति में थे।
"सब कुछ एक ही स्थिति में" का क्या मतलब था, राजकुमारी ने नहीं पूछा, और केवल संक्षेप में, सात वर्षीय निकोलुश्का पर ध्यान से देखा, जो उसके सामने बैठा था और शहर में आनन्दित हो रहा था, उसने अपना सिर नीचे किया और किया इसे तब तक न उठाएं जब तक कि भारी गाड़ी, खड़खड़ाहट, हिलना-डुलना, कहीं रुक न जाए। फ्लिप-अप फुटरेस्ट खड़खड़ाए।
दरवाजे खुल गए। बाईं ओर पानी था - एक बड़ी नदी, दाईं ओर एक पोर्च था; पोर्च पर लोग थे, नौकर थे, और एक बड़े काले रंग की चोटी वाली किसी प्रकार की सुर्ख चेहरे वाली लड़की थी, जो राजकुमारी मरिया (यह सोन्या थी) को लग रहा था, जो अप्रिय रूप से मुस्कुरा रही थी। राजकुमारी सीढ़ियों से भागी, मुस्कुराती हुई लड़की ने कहा: "यहाँ, यहाँ!" - और राजकुमारी ने खुद को एक प्राच्य प्रकार के चेहरे वाली एक बूढ़ी औरत के सामने हॉल में पाया, जो एक स्पर्श अभिव्यक्ति के साथ, जल्दी से उसकी ओर चली गई। यह काउंटेस था। उसने राजकुमारी मैरी को गले लगा लिया और उसे चूमने लगी।
- सोम एनफैंट! उसने कहा, जे वोस एइम एट वौस कोनिस डेपुइस लॉन्गटेम्प्स। [मेरा बच्चा! मैं तुमसे प्यार करता हूं और तुम्हें लंबे समय से जानता हूं।]
अपने सभी उत्साह के बावजूद, राजकुमारी मरिया ने महसूस किया कि यह काउंटेस थी और उसे कुछ कहना था। उसने न जाने कैसे, कुछ विनम्र फ्रांसीसी शब्दों को उसी स्वर में कहा, जो उससे बोले गए थे, और पूछा: वह क्या है?
"डॉक्टर का कहना है कि कोई खतरा नहीं है," काउंटेस ने कहा, लेकिन जब वह यह कह रही थी, तो उसने एक आह के साथ अपनी आँखें उठाईं, और इस इशारे में एक अभिव्यक्ति थी जो उसके शब्दों का खंडन करती थी।
- वह कहाँ है? क्या आप उसे देख सकते हैं? राजकुमारी ने पूछा।
- अब, राजकुमारी, अब, मेरे दोस्त। क्या यह उसका बेटा है? उसने निकोलुश्का की ओर मुड़ते हुए कहा, जो देसाल के साथ प्रवेश कर रही थी। हम सब फिट हो सकते हैं, घर बड़ा है। ओह क्या प्यारा लड़का है!
काउंटेस राजकुमारी को ड्राइंग रूम में ले गई। सोन्या एम एल बौरिएन से बात कर रही थी। काउंटेस ने लड़के को सहलाया। राजकुमारी का अभिनन्दन करते हुए बूढ़ी गिनती ने कमरे में प्रवेश किया। जब से राजकुमारी ने उसे आखिरी बार देखा था तब से पुरानी गिनती काफी बदल गई है। तब वह एक जीवंत, हंसमुख, आत्मविश्वासी बूढ़ा था, अब वह एक दुखी, खोया हुआ व्यक्ति लग रहा था। वह, राजकुमारी से बात करते हुए, लगातार चारों ओर देखता रहा, मानो सभी से पूछ रहा हो कि क्या वह वही कर रहा है जो आवश्यक था। मॉस्को और उसकी संपत्ति की बर्बादी के बाद, अपनी सामान्य रट से बाहर खटखटाया, वह स्पष्ट रूप से अपने महत्व के बारे में चेतना खो गया और महसूस किया कि अब उसके पास जीवन में कोई जगह नहीं है।
अपने भाई को जल्द से जल्द देखने की इच्छा और झुंझलाहट के बावजूद वह जिस उत्साह में थी, उसके बावजूद, जब वह केवल उसे देखना चाहती है, तो वह व्यस्त है और अपने भतीजे की प्रशंसा करने का नाटक करती है, राजकुमारी ने वह सब कुछ देखा जो था उसके चारों ओर चल रहा था, और इस नए आदेश को प्रस्तुत करने के लिए समय की आवश्यकता महसूस की जिसमें वह प्रवेश कर रही थी। वह जानती थी कि यह सब जरूरी है, और यह उसके लिए मुश्किल था, लेकिन वह उनसे नाराज नहीं हुई।
"यह मेरी भतीजी है," काउंट ने सोन्या का परिचय देते हुए कहा, "क्या तुम उसे नहीं जानती, राजकुमारी?"
राजकुमारी उसकी ओर मुड़ी और उसकी आत्मा में उठी इस लड़की के प्रति शत्रुतापूर्ण भावना को बुझाने की कोशिश करते हुए उसे चूमा। लेकिन उसके लिए यह मुश्किल हो गया क्योंकि उसके आस-पास के सभी लोगों का मूड उसकी आत्मा से बहुत दूर था।
- वह कहाँ है? उसने फिर पूछा, सभी को संबोधित करते हुए।
"वह नीचे है, नताशा उसके साथ है," सोन्या ने शरमाते हुए उत्तर दिया। - चलिए पता लगाते हैं। मुझे लगता है कि तुम थक गई हो, राजकुमारी?
राजकुमारी की आंखों में झुंझलाहट के आंसू थे। वह दूर हो गई और काउंटेस से फिर से पूछना चाहती थी कि उसके पास कहाँ जाना है, जब प्रकाश, तेज, जैसे कि दरवाजे पर हर्षित कदम सुनाई दे रहे हों। राजकुमारी ने चारों ओर देखा और देखा कि नताशा लगभग दौड़ रही है, वही नताशा जिसे वह मास्को में उस पुरानी बैठक में इतना पसंद नहीं करती थी।
लेकिन इससे पहले कि राजकुमारी के पास इस नताशा का चेहरा देखने का समय होता, उसने महसूस किया कि यह दुख में उसका सच्चा साथी था, और इसलिए उसका दोस्त। वह उससे मिलने के लिए दौड़ी और उसे गले से लगा कर रोने लगी।
जैसे ही राजकुमार आंद्रेई के सिर पर बैठी नताशा को राजकुमारी मरिया के आने का पता चला, उसने चुपचाप उन लोगों के साथ अपना कमरा छोड़ दिया, जैसे कि राजकुमारी मरिया को ऐसा लग रहा था, जैसे कि हंसमुख कदमों के साथ, और उसके पास दौड़ी .
उसके उत्तेजित चेहरे पर, जब वह कमरे में भागी, तो केवल एक ही अभिव्यक्ति थी - प्रेम की अभिव्यक्ति, उसके लिए असीम प्रेम, उसके लिए, वह सब कुछ जो किसी प्रियजन के करीब था, दया की अभिव्यक्ति, दूसरों के लिए पीड़ा और उनकी मदद करने के लिए खुद को सब कुछ देने की एक भावुक इच्छा। यह स्पष्ट था कि उस समय नताशा की आत्मा में अपने बारे में, उसके साथ अपने रिश्ते के बारे में एक भी विचार नहीं था।
संवेदनशील राजकुमारी मरिया, नताशा के चेहरे पर पहली नज़र में, यह सब समझ गई और दुख के साथ उसके कंधे पर रो पड़ी।
"चलो, उसके पास चलते हैं, मैरी," नताशा ने उसे दूसरे कमरे में ले जाते हुए कहा।
राजकुमारी मैरी ने अपना चेहरा उठाया, अपनी आँखें पोंछीं और नताशा की ओर मुड़ीं। उसे लगा कि वह उससे सब कुछ समझेगी और सीखेगी।
"क्या..." उसने सवाल करना शुरू किया, लेकिन अचानक रुक गई। उसने महसूस किया कि शब्द न तो पूछ सकते हैं और न ही उत्तर दे सकते हैं। नताशा के चेहरे और आँखों को सब कुछ अधिक स्पष्ट और गहराई से कहना चाहिए था।
नताशा ने उसकी ओर देखा, लेकिन डर और संदेह में लग रही थी - वह सब कुछ कहना या न कहना जो वह जानती थी; उसे ऐसा लग रहा था कि उन दीप्तिमान आँखों के सामने, उसके दिल की गहराइयों में घुसकर, पूरे सच को, जैसा उसने देखा था, बताना असंभव नहीं था। नताशा के होंठ अचानक कांपने लगे, उसके मुंह के चारों ओर बदसूरत झुर्रियाँ बन गईं, और उसने सिसकते हुए अपना चेहरा अपने हाथों से ढँक लिया।
राजकुमारी मैरी सब कुछ समझ गई।
लेकिन उसने फिर भी आशा की और उन शब्दों में पूछा जिन पर उसे विश्वास नहीं हुआ:
लेकिन उसका घाव कैसा है? सामान्य तौर पर, वह किस स्थिति में है?
"आप, आप ... देखेंगे," नताशा केवल इतना ही कह सकती थी।
रोना बंद करने और शांत चेहरों के साथ उसके पास आने के लिए वे कुछ देर उसके कमरे के पास नीचे बैठे रहे।
- कैसी लगी बीमारी? क्या वह खराब हो गया है? यह कब हुआ? राजकुमारी मैरी से पूछा।
नताशा ने कहा कि पहले तो बुखार की स्थिति और पीड़ा से खतरा था, लेकिन ट्रिनिटी में यह बीत गया, और डॉक्टर को एक बात का डर था - एंटोनोव की आग। लेकिन वह खतरा भी टल गया था। जब हम यारोस्लाव पहुंचे, तो घाव फटने लगा (नताशा को दमन आदि के बारे में सब कुछ पता था), और डॉक्टर ने कहा कि दमन सही हो सकता है। बुखार था। डॉक्टर ने कहा कि यह बुखार इतना खतरनाक नहीं था।
"लेकिन दो दिन पहले," नताशा ने शुरू किया, "यह अचानक हुआ ..." उसने अपनी सिसकियों को रोक दिया। "मुझे पता नहीं क्यों, लेकिन आप देखेंगे कि वह क्या बन गया है।
- कमजोर? वजन कम किया? .. - राजकुमारी ने पूछा।
नहीं, ऐसा नहीं, बल्कि बदतर। तुम देखोगे। आह, मैरी, मैरी, वह बहुत अच्छा है, वह नहीं कर सकता, जी नहीं सकता... क्योंकि...

जब नताशा ने आदतन हरकत के साथ अपना दरवाजा खोला, तो राजकुमारी को अपने सामने से जाने दिया, राजकुमारी मरिया ने पहले से ही उसके गले में सिसकने का अनुभव किया। उसने खुद को कितना भी तैयार किया हो, या शांत होने की कोशिश की हो, वह जानती थी कि वह उसे बिना आंसुओं के नहीं देख पाएगी।
राजकुमारी मैरी समझ गई कि नताशा का क्या मतलब है: यह दो दिन पहले उसके साथ हुआ था। वह समझ गई कि इसका मतलब है कि वह अचानक नरम हो गया, और वह नरम, कोमलता, ये मृत्यु के संकेत थे। जैसे ही वह दरवाजे के पास पहुंची, उसने अपनी कल्पना में पहले से ही एंड्रियुशा का वह चेहरा देखा, जिसे वह बचपन से जानती थी, कोमल, नम्र, कोमल, जिसे उसने शायद ही कभी देखा था और इसलिए हमेशा उस पर इतना गहरा प्रभाव पड़ा। वह जानती थी कि वह उससे शांत, कोमल शब्द कहेगा, जैसा कि उसके पिता ने उसकी मृत्यु से पहले उससे कहा था, और यह कि वह इसे सहन नहीं कर सकती थी और उस पर फूट-फूट कर रो पड़ी। लेकिन, जल्दी या बाद में, यह होना ही था, और वह कमरे में प्रवेश कर गई। सोब्स उसके गले के करीब और करीब आ गए, जबकि अपनी अदूरदर्शी आँखों से उसने अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से उसके रूप को पहचाना और उसकी विशेषताओं की खोज की, और अब उसने उसका चेहरा देखा और उसकी नज़र से मुलाकात की।
वह गिलहरी-फर के लबादे में, तकिए से गद्दीदार सोफे पर लेटा हुआ था। वह पतला और पीला था। एक पतले, पारदर्शी रूप से सफेद हाथ में रूमाल था, दूसरे के साथ, अपनी उंगलियों के शांत आंदोलनों के साथ, उसने अपनी पतली उगी हुई मूंछों को छुआ। प्रवेश करने वालों पर उनकी नजर थी।
उसका चेहरा देखकर और उसकी निगाहों से मिलते हुए, राजकुमारी मैरी ने अचानक अपने कदम की गति धीमी कर दी और महसूस किया कि उसके आँसू अचानक सूख गए हैं और उसकी सिसकना बंद हो गई है। उसके चेहरे और आँखों पर भावों को पकड़ते हुए, वह अचानक शर्मीली हो गई और दोषी महसूस करने लगी।
"हाँ, मैं क्या दोषी हूँ?" उसने खुद से पूछा। "इस तथ्य में कि आप जीते हैं और जीने के बारे में सोचते हैं, और मैं! .." ने उसके ठंडे, कठोर रूप का उत्तर दिया।
गहरे में लगभग दुश्मनी थी, खुद से नहीं, बल्कि अपने आप को देख कर, जब उसने धीरे से अपनी बहन और नताशा को चारों ओर देखा।
उसने अपनी बहन का हाथ चूम लिया, जैसा कि उनका रिवाज था।
हैलो मैरी, तुम वहाँ कैसे पहुँची? उसने अपनी आँखों के समान सम और पराए स्वर में कहा। अगर वह एक हताश रोने के साथ चिल्लाया होता, तो यह रोना राजकुमारी मरिया को इस आवाज की आवाज से भी कम भयभीत कर देता।
"और क्या तुम निकोलुष्का लाए हो?" उन्होंने कहा, समान रूप से और धीरे-धीरे, और स्मरण के एक स्पष्ट प्रयास के साथ।
- कैसे आपका स्वास्थ्यअभी व? - राजकुमारी मरिया ने कहा, उसने जो कहा, उस पर खुद आश्चर्य हुआ।
"वह, मेरे दोस्त, आपको डॉक्टर से पूछने की ज़रूरत है," उन्होंने कहा, और, जाहिरा तौर पर स्नेही होने का एक और प्रयास करते हुए, उन्होंने एक मुंह से कहा (यह स्पष्ट था कि उन्होंने बिल्कुल नहीं सोचा था कि वह क्या कह रहे थे): " मर्सी, चेरे एमी , डी "एट्रे वेन्यू। [धन्यवाद, प्रिय मित्र, आने के लिए।]
राजकुमारी मैरी ने हाथ मिलाया। हाथ मिलाते ही वह थोड़ा सा जीत गया। वह चुप था और उसे नहीं पता था कि क्या कहना है। वह समझ गई कि दो दिनों में उसके साथ क्या हुआ था। उनके शब्दों में, उनके स्वर में, और विशेष रूप से उस ठंडे, लगभग शत्रुतापूर्ण रूप में, एक जीवित व्यक्ति के लिए भयानक, दुनिया की हर चीज से मनमुटाव महसूस कर सकता था। जाहिरा तौर पर उसे अब सभी जीवित चीजों को समझने में कठिनाई हो रही थी; लेकिन साथ ही यह महसूस किया गया कि वह जीवित को नहीं समझता है, इसलिए नहीं कि वह समझने की शक्ति से वंचित था, बल्कि इसलिए कि वह कुछ और समझता था, कुछ ऐसा जो जीवित नहीं समझता था और समझ नहीं सकता था और जिसने उसे सब अवशोषित कर लिया था। .
- हाँ, इस तरह अजीब भाग्य ने हमें साथ लाया! उसने चुप्पी तोड़ते हुए नताशा की ओर इशारा करते हुए कहा। - वह मेरा पीछा करती रहती है।
राजकुमारी मैरी ने सुनी और समझ नहीं पाई कि वह क्या कह रहा है। वह, संवेदनशील, कोमल राजकुमार आंद्रेई, वह अपने प्यार और उसे प्यार करने वाले के सामने यह कैसे कह सकता है! जीने की सोचते तो इतने ठंडे अपमानजनक लहजे में नहीं कहते। अगर उसे नहीं पता था कि वह मरने जा रहा है, तो उसे उसके लिए खेद कैसे नहीं हो सकता है, वह उसके सामने यह कैसे कह सकता है! इसके लिए केवल एक ही स्पष्टीकरण हो सकता है, कि यह सब उसके लिए समान था, और सभी एक ही क्योंकि कुछ और, कुछ और महत्वपूर्ण, उसे प्रकट किया गया था।
बातचीत ठंडी, असंगत और लगातार बाधित थी।
"मैरी रियाज़ान से गुज़री," नताशा ने कहा। प्रिंस आंद्रेई ने ध्यान नहीं दिया कि उसने अपनी बहन मैरी को बुलाया है। और नताशा ने उसे फोन किया कि उसकी उपस्थिति में पहली बार इस पर ध्यान दिया।
- अच्छा क्या? - उन्होंने कहा।
- उसे बताया गया था कि मास्को पूरी तरह से जल गया था, जैसे कि ...

कील अन्ना

सार कार्य

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पूर्वावलोकन:

द्वारा पूरा किया गया: अन्ना कीलो

परिचय………………

1. रचनात्मक जीवनीएस प्रोकोफिव …………………

2. बैले "सिंड्रेला" के निर्माण का इतिहास………………।

2.1. बैले का सारांश …………….

3. निष्कर्ष………………..

ग्रंथ सूची ……………………………

परिचय

सिंड्रेला - सर्गेई प्रोकोफिव (ओपस 87) द्वारा बैले। निकोलाई वोल्कोव द्वारा लिब्रेटो चार्ल्स पेरौल्ट द्वारा इसी नाम की परी कथा पर आधारित है। बैले के लिए संगीत 1940 और 1944 के बीच लिखा गया था। बैले की कोरियोग्राफी के कई संस्करण थे।

एक ही कथानक पर अन्य बैले भी ज्ञात हैं: सिंड्रेला - संगीतकार एफ। सोर द्वारा सिंड्रेला (निर्माण: 1822 - लंदन, 1823 - पेरिस, दोनों प्रस्तुतियों के कोरियोग्राफर अल्बर्ट, 1824 - मॉस्को, कोरियोग्राफर एफ। ग्युलेन-सोर, अल्बर्ट का स्थानांतरण प्रोडक्शन) और "सिंड्रेला" संगीतकार बी.ए. फिटिंगोफ़-शेल द्वारा (17 दिसंबर, 1893 को मारिंस्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग में प्रीमियर, कोरियोग्राफर: एम। पेटिपा, ई। सेचेट्टी और एल। इवानोव)।

प्रोकोफिव के सिंड्रेला का पहली बार 21 नवंबर, 1945 को बोल्शोई थिएटर में मंचन किया गया था। इसके निर्देशक रोस्टिस्लाव ज़खारोव थे, और शीर्षक भूमिका बैलेरीना ओल्गा लेपेशिंस्काया, गैलिना उलानोवा और रायसा स्ट्रुचकोवा ने निभाई थी।

चार्ल्स पेरौल्ट की प्रसिद्ध कहानी एक दुर्भाग्यपूर्ण अनाथ के बारे में है जिसे उसकी सौतेली माँ और दो बेटियों द्वारा अत्याचार किया जाता है, और फिर वह एक गेंद पर जाती है, अपना जूता खो देती है और अपना प्यार पाती है। इस कहानी को अब तक की सबसे प्रिय परी कथा के रूप में पहचाना जाता है। आखिरकार, क्लासिक परियों की कहानियां पुरानी नहीं होतीं, क्योंकि वे अब भी हमारे जीवन को प्रतिध्वनित करती हैं।

1. एस। प्रोकोफिएव की रचनात्मक जीवनी

सर्गेई सर्गेइविच प्रोकोफिव (1891-1953) - सोवियत संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर। राष्ट्रीय कलाकारआरएसएफएसआर (1947)। 1902 से उन्होंने R. M. Gliere के साथ रचना का अध्ययन किया। 1904 से उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव (वाद्य यंत्र), ए.के. ल्याडोव (रचना), जे. विटोल (संगीत और सैद्धांतिक विषयों), ए.एन. एसिपोवा (पियानो), एन.एन. चेरेपिन (संचालन) के साथ अध्ययन किया; संगीतकार (1909) और पियानोवादक (1914) के रूप में स्नातक। कंज़र्वेटरी में अध्ययन के वर्षों के दौरान, उन्होंने शुरू किया कॉन्सर्ट गतिविधि. 1918-33 में वे विदेश में रहे; यूरोप और अमेरिका का सफलतापूर्वक दौरा किया। 1927, 1929 और 1932 में उन्होंने यूएसएसआर की संगीत यात्राएं कीं।

20वीं सदी के महानतम संगीतकार प्रोकोफ़िएव का संगीत। - सक्रिय ऊर्जा की भावना से प्रभावित जीवन की एक सामंजस्यपूर्ण और आनंदमय भावना का प्रतीक है। यह सामग्री में विविध है, महाकाव्य और गीत, नाटक और हास्य, विशेषता और मनोविज्ञान का संयोजन। अतीत की परंपराओं से मजबूती से जुड़े, प्रोकोफिव के काम ने सीमाओं को धक्का दिया संगीत कलाभाषा, सामग्री, अभिव्यक्ति के साधन के क्षेत्र में, आधुनिक युग की एक उन्नत और नवीन घटना का प्रतिनिधित्व करते हैं।

प्रोकोफ़िएव का ओपेरा और बैले काम करता है, कवर चौड़ा घेरागैर-पारंपरिक भूखंड, संगीत नाटक के नए सिद्धांत और तकनीक, संगीत थिएटर की सुधारवादी उपलब्धियों की संख्या से संबंधित हैं (उन्होंने एस। पी। डायगिलेव, वी। ई। मेयरहोल्ड, ए। या। ताइरोव के साथ सहयोग किया)। पहले से ही 1910-1920 के ओपेरा में। ("खिलाड़ी", "तीन संतरे के लिए प्यार", "उग्र परी") रचनात्मक तरीका Prokofiev - संगीत और नाटकीय विकास का तनाव और निरंतरता, गीतकार एक तेज विशेषता, लचीलेपन और मुखर पाठ की सटीकता के साथ संयुक्त। द गैम्बलर एंड द फेयरी एंजेल से, जिसने रूसी गायन ओपेरा (ए.एस. डार्गोमीज़्स्की, एम.पी. मुसॉर्स्की) की परंपराओं को विकसित किया, थ्रेड्स ओपेरा शिमोन कोटको, घटनाओं के बारे में एक लोक नाटक तक फैले हुए हैं। गृहयुद्धऔर यूक्रेन में 1918-20 का सैन्य हस्तक्षेप, जिसमें राष्ट्रीय लोक गीत द्वारा उद्घोषणा को समृद्ध किया गया है।

फिल्म संगीत की शैली में राष्ट्रीय ऐतिहासिक और वीर विषयों पर काम करने के अनुभव (फिल्म "अलेक्जेंडर नेवस्की", "इवान द टेरिबल", निर्देशक एस एम ईसेनस्टीन के सहयोग से) का संगीतकार की शैली (पटकथा लेखन की पैठ) पर बहुत प्रभाव पड़ा। संगीत में तकनीक) और एक देशभक्ति ओपेरा महाकाव्य युद्ध और शांति तैयार किया। लोक संगीत नाटक की विशिष्ट विशेषताएं, जिसमें गाना बजानेवालों की एक बड़ी भूमिका के साथ विस्तृत लोक और युद्ध के दृश्य शामिल हैं, इसमें गीत ओपेरा की परंपराओं के साथ विलय कर दिया गया है - गायन दृश्यों का मनोविज्ञान, विकसित एरिया और पहनावा। इसमें, साथ ही अंतिम ओपेरा में - "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" (जहां वास्तविक लोक धुनों का उपयोग किया जाता है), प्रोकोफ़िएव की शैली और रूसी के बीच का संबंध सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित था। संगीतमय लोकगीतउनके अधिकांश लेखन की विशेषता। एक मठ में ओपेरा बेट्रोथल ने समकालीन कॉमिक ओपेरा के लिए प्रोकोफिव की खोज को पूरा किया।

प्लॉट और शैली विविधता 20 के दशक के प्रोकोफिव के बैले को अलग करता है - 30 के दशक की शुरुआत में। ("द टेल ऑफ़ द जस्टर ...", "स्टील लोप", "प्रोडिगल सोन", "ऑन द नीपर")। 30 के दशक के दूसरे भाग के प्रोकोफ़िएव के बैले - 50 के दशक की शुरुआत में। ("रोमियो एंड जूलियट", "सिंड्रेला", "द टेल ऑफ़ द स्टोन फ्लावर") सोवियत लाया बैले थियेटर विश्व प्रसिद्धि. "रोमियो और जूलियट" की शेक्सपियर की छवियों की समृद्धि, गहराई दुखद संघर्षबैले में सिम्फोनिक विकास की चौड़ाई निर्धारित की, कोरियोग्राफी और संगीत की नवीन व्याख्या, उभार संगीत की विशेषताएं. P. I. Tchaikovsky के बैले की परंपराओं को जारी रखते हुए, Prokofiev ने शैली के आधुनिक शास्त्रीय उदाहरण बनाए।

शैली के अन्य क्षेत्रों में प्रोकोफिव की उपलब्धियां कम महत्वपूर्ण नहीं हैं। ये, सबसे पहले, उनकी 7 सिम्फनी हैं, जो विशिष्ट रूप से महाकाव्य और गीत-शैली के सिम्फनीवाद की परंपराओं को संश्लेषित और विकसित करती हैं। पहली सिम्फनी मूल रूप से हेडन की सिम्फनी की विशेषताओं को लागू करती है, दूसरी सिम्फनी (2-भाग) आविष्कारशील परिवर्तनशील विकास के अधीन रूसी मंत्र की सुंदरता के साथ नाटकीय तनाव और कठोरता को जोड़ती है। नाट्य रचनात्मकता के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है गेय-नाटकीय तीसरा ("फायर एंजल" का विषय) और गेय-शैली चौथा ("प्रोडिगल सोन") सिम्फनी। महाकाव्य, आधुनिक सामग्री 5 वीं (प्रोकोफिव के अनुसार, "मानव आत्मा की महानता की एक सिम्फनी") और गीतात्मक-नाटकीय 6 वीं सिम्फनी महान की घटनाओं से प्रेरित हैं देशभक्ति युद्ध 1941-45. गीत-चिंतनशील, प्रबुद्ध 7वीं सिम्फनी की संगीत-आलंकारिक संरचना स्पष्टता और सामंजस्य द्वारा प्रतिष्ठित है।

प्रोकोफिव की पियानो रचनाओं की मूल शैली (9 सोनाटा और 5 संगीत कार्यक्रम, चक्र) उपकरण की उनकी पर्क्यूसिव व्याख्या और प्रारंभिक क्लासिकिस्ट टेक्स्टुरल तकनीकों के अपवर्तन के साथ खेला जाता है महत्वपूर्ण भूमिका 20वीं सदी के संगीत में एक नए पियानोवाद के निर्माण में। प्रोकोफिव के संगीत ने दुनिया भर में अपार लोकप्रियता हासिल की, कई सोवियत और विदेशी संगीतकारों के काम पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

"सिंड्रेला" संगीतकार की सबसे बड़ी रचनात्मक सफलताओं में से एक है। और साथ ही उनमें एक विशेष स्थान रखता है।

बैले एस प्रोकोफिव के हाथ से लिखा गया था, जो पहले से ही एक परिपक्व मास्टर था। संगीतकार ने खुद अपने नए बैले के बारे में लिखा: "मेरे लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि बैले सिंड्रेला सबसे अधिक नृत्य करने योग्य निकला, कि कथानक कैनवास से बहने वाले नृत्य विविध थे और बैले नर्तकियों के पास नृत्य करने का पर्याप्त अवसर था। और अपनी कला दिखाओ।"

2. बैले "सिंड्रेला" के निर्माण का इतिहास

बैले का विचार 1940 की सर्दियों में प्रोकोफिव द्वारा पैदा हुआ था। 1943 की गर्मियों में, पर्म में, जहां किरोव थिएटर तब काम कर रहा था, लिब्रेटिस्ट एन। वोल्कोव और कोरियोग्राफर के। सर्गेव, सिंड्रेला के साथ मिलकर पूरा किया गया।

इस काम में प्रोकोफिव रूसी बैले संगीत की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं का पालन करता है, "सिंड्रेला" का स्कोर वास्तविक नृत्य क्षमता द्वारा प्रतिष्ठित है, माधुर्य, शास्त्रीय बैले रूपों को "वाल्ट्ज तत्व" के साथ जोड़ा जाता है, इसलिए रूसी बैले की विशेषता है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि प्रोकोफिव ने के विषयों को प्रकट करने का प्रयास किया पुरानी परी कथा. "मैं सिंड्रेला को न केवल खुद के रूप में देखता हूं" परी कथा चरित्रलेकिन एक जीवित व्यक्ति के रूप में भी जो हमें महसूस करता है, अनुभव करता है और उत्साहित करता है," संगीतकार ने लिखा।

ऐसा हुआ कि उन्होंने 1945 के यादगार वर्ष में बोल्शोई थिएटर के मंच पर मास्को में एक रैंप की रोशनी देखी। कैसे आतिशबाजीइस प्रदर्शन को जीत के रूप में माना जाता था, जो बुराई और घृणा पर न्याय और मानवतावाद की जीत का गायन करता था। और यह अभूतपूर्व उदारता के साथ बड़े पैमाने पर आयोजित किया गया था ... उत्पादन का मंचन आर। ज़खारोव द्वारा किया गया था।

अप्रैल 1946 में मॉस्को प्रीमियर के पांच महीने बाद, सिंड्रेला को लेनिनग्राद में, थिएटर में दिखाया गया था। एस एम किरोवा (कोरियोग्राफर के। सर्गेव)।

"सिंड्रेला" अंतरंगता, पारदर्शिता, अद्भुत कोमलता और रंगों की कोमलता से प्रतिष्ठित है। बैले सूक्ष्म, भावपूर्ण गीतवाद, मनोरम ईमानदारी से आकर्षित करता है। संगीत की भाषा, फिलिग्री विवरण।

"सिंड्रेला" का संगीत धुनों की सुंदरता से मंत्रमुग्ध कर देता है, यह मानवीय और उदात्त है।

1945 में बैले के प्रीमियर की चर्चा में, प्रसिद्ध निर्देशक ए। ताइरोव ने कहा: "सिंड्रेला" उन कार्यों में से एक है, जैसे ही वे पैदा होते हैं, तुरंत क्लासिक्स बन जाते हैं।

प्रोकोफ़िएव में, सिंड्रेला की आंतरिक दुनिया की संपत्ति अटूट है। उसके दिल में देखते हुए, संगीतकार ने हमेशा रहस्यमय और हमेशा प्राकृतिक, शाश्वत, लेकिन हर बार प्यार के अनोखे जन्म की प्रशंसा की।

बैले न केवल एक गरीब और दयालु जर्जर लड़की के बारे में बता सकता है जो एक राजकुमारी बन गई है। प्रोकोफ़िएव के संगीत की सामग्री एक सरल दृष्टांत से अधिक व्यापक है। इसकी पुष्टि 1964 में नोवोसिबिर्स्क में प्रोकोफिव के सिंड्रेला की एक नई व्याख्या से हुई थी, जिसे तत्कालीन नौसिखिए कोरियोग्राफर ओलेग विनोग्रादोव ने प्रस्तावित किया था। नवोदित कलाकार ने चित्रण और शिक्षाप्रद कोरियोग्राफिक रीटेलिंग के मार्ग का अनुसरण नहीं किया, और, ई। श्वार्ट्ज के नाट्यशास्त्र के अनुभव पर भरोसा करते हुए, परी कथा का एक आधुनिक और काव्यात्मक संस्करण बनाया। पुरस्कृत पुण्य और दंडित दोषों का दृष्टांत सुंदरता और कुरूपता, प्रतिभा और सामान्यता, आध्यात्मिकता और आंतरिक शून्यता पर प्रतिबिंब में बदल गया।

2.1. बैले का सारांश

अधिनियम एक

दुष्ट सौतेली माँ के घर में, वह खुद और उसकी दो बेटियाँ खुदिशका और कुब्शका शॉल पर कोशिश कर रही हैं। सिंड्रेला प्रकट होता है। वह अपनी मृत मां को याद करती है। वह अपने पिता से आराम पाने की कोशिश करता है, लेकिन वह पूरी तरह से अपनी नई पत्नी के प्रभाव में है। घर में एक भिखारी आता है। बहनें उसका पीछा करती हैं, लेकिन सिंड्रेला चुपके से बुढ़िया को आराम करने के लिए आमंत्रित करती है और उसे खाना खिलाती है। सौतेली माँ और बहनें शाही गेंद पर जाने की तैयारी कर रही हैं। वे नए कपड़ों पर कोशिश करते हैं। नृत्य शिक्षक अनाड़ी बहनों को गेंद से पहले एक आखिरी सबक देता है। अंत में, सौतेली माँ और बहनें चली जाती हैं। सिंड्रेला अकेली रह गई है। वह एक गेंद का सपना देखती है और अकेले नृत्य करती है। भिखारी लौट आता है। अचानक, वह बदल जाती है - यह एक परी है जो सिंड्रेला को उसके अच्छे दिल के लिए पुरस्कृत करेगी। सीज़न की परियों की मदद से सिंड्रेला गेंद के लिए तैयार हो जाती है। केवल शर्त यह है कि उसे आधी रात को जाना होगा।

अधिनियम दो

महल में शाही गेंद जोरों पर है। नाचती हुई देवियों और सज्जनों। सौतेली माँ और बहनें आती हैं। बहनें अपनी सुस्ती से ध्यान आकर्षित करती हैं। राजकुमार प्रकट होता है। मेहमान मजारका नृत्य करते हैं। एक रहस्यमय अजनबी के आगमन के साथ पवित्र संगीत। यह सिंड्रेला है। राजकुमार उसकी प्रशंसा करता है और उसे नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है (महान वाल्ट्ज)। बहनें राजकुमार का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करती हैं (संतरे के साथ युगल), लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। राजकुमार सिंड्रेला को नहीं छोड़ता। वे यह नहीं देखते कि समय कैसे उड़ता है। अचानक, घड़ी के बजने से रोमांटिक वाल्ट्ज कोडा बाधित हो जाता है। यह मध्यरात्रि है। सिंड्रेला अपना कांच का जूता खोकर भाग जाती है, जिसे राजकुमार उठाता है।

अधिनियम तीन

राजकुमार हताश है। उसने जूता बनाने वालों की मदद से राज्य की सभी महिलाओं के लिए जूते पर कोशिश की, लेकिन यह किसी को शोभा नहीं देता। राजकुमार एक अजनबी की तलाश में दूर देश जाता है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। और अपनी सौतेली माँ के घर में, सिंड्रेला भी घर के कामों में व्यस्त है और गेंद को याद करती है। अचानक राजकुमार आ जाता है। उसे सभी महिलाओं को जूते पर कोशिश करने की आवश्यकता है। लेकिन व्यर्थ में बहनें, और फिर सौतेली माँ, जूता डालने की कोशिश करती हैं - यह उनके लिए निराशाजनक रूप से छोटा है। सिंड्रेला को देखते हुए, राजकुमार उसके लिए भी जूते पर कोशिश करने की पेशकश करता है। सिंड्रेला ने मना कर दिया, लेकिन तभी उसकी जेब से एक दूसरा जूता गिर गया। राजकुमार लड़की के चेहरे में देखता है - यह उसका पसंदीदा है। अब कुछ भी उन्हें अलग नहीं करेगा।

3. निष्कर्ष

Ch. Perrault की परी कथा नृत्य कला के सबसे प्रिय विषयों में से एक बन गई है। कई वर्षों तक, दुनिया के विभिन्न थिएटरों में, उत्कृष्ट कोरियोग्राफरों ने एस. प्रोकोफ़िएव के संगीत और च. पेरौल्ट की परियों की कहानी की ओर रुख किया, जो हमेशा नए कोरियोग्राफिक समाधान ढूंढते रहे।

चार्ल्स पेरौल्ट की परियों की कहानी का मुख्य विषय - न्याय और प्रेम का विषय, कलाकारों और कोरियोग्राफरों की कई पीढ़ियों के दिलों में गूंजता रहा और दर्शकों और श्रोताओं के प्रिय बन गया।

प्रदर्शन एस प्रोकोफिव के एपिग्राफ पर आधारित है: "जूते तभी समझ में आते हैं जब वे एक जोड़ी हों।" वैसे ही लोग हैं। प्रत्येक व्यक्ति के पास खुशी का अपना विचार होता है, लेकिन यदि ये विचार मेल खाते हैं, तो हम कहते हैं: "दो जूते - एक जोड़ी।" आपको बस डरने की जरूरत नहीं है और अपने सपनों की जादुई भूमि के माध्यम से एक शानदार यात्रा शुरू करें - और आपका आधा, आपका जोड़ा निश्चित रूप से मिल जाएगा।

एक दूसरे को पहचानना असंभव है, क्योंकि आपके आधे के हाथों में निश्चित रूप से आपके सपनों का एक क्रिस्टल स्लिपर होगा, आपके क्रिस्टल स्लिपर का जुड़वां। और जूते जुड़े तो दिल भी जुड़ेंगे। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि जूते का मालिक कौन है - एक गरीब लड़की या एक कुलीन व्यक्ति। अगर दो लोगों के पास खुशी के बारे में एक ही विचार है, तो वे निश्चित रूप से एक-दूसरे के प्यार में पड़ जाएंगे। और प्यार, जैसा कि आप जानते हैं, कोई बाधा नहीं जानता।

ग्रन्थसूची

1. http://ru.wikipedia.org

2. http://www.classicalballet.ru/ballets/cinderel/libretto/

3. एन। बोयार्चिकोव, एम। बोलशकोवा "एस। प्रोकोफिव के बैले "सिंड्रेला" के बारे में कुछ शब्द

एस प्रोकोफिव बैले "सिंड्रेला"

इसलिए प्रसिद्ध परी कथालगातार कई संगीतकारों को आकर्षित किया, इसके आधार पर विभिन्न देशों में ओपेरा और बैले लिखे गए। शायद बात एक असामान्य रूप से सूक्ष्म साजिश में है जिसमें अच्छाई हमेशा बुराई पर विजय प्राप्त करती है। बैले देश के लिए एक कठिन समय में लिखा गया था - 1940 से 1944 की अवधि में। नाटक पर काम शुरू प्रोकोफ़िएव इसे रोकने और अपने स्मारकीय ओपेरा को लिखने के लिए मजबूर किया गया " लड़ाई और शांति ”, बाद में ही उन्होंने फिर से बैले की ओर रुख किया। प्रदर्शन का प्रीमियर नवंबर 1945 में बोल्शोई थिएटर में हुआ, जहां उस समय प्रसिद्ध गैलिना उलानोवा ने नृत्य किया था, वास्तव में, जिसके लिए सर्गेई प्रोकोफिव ने काम की कल्पना की थी। अद्भुत दुनियापरियों की कहानियां, कलाकारों के सुंदर नृत्य और संगीतकार का अद्भुत संगीत - यह सब असामान्य रूप से सुंदर बैले में आपका इंतजार कर रहा है।

प्रोकोफ़िएव के बैले "" और कई का सारांश रोचक तथ्यइस काम के बारे में हमारे पेज पर पढ़ें।

पात्र	विवरण
	सौतेली मां के आदेश पर घर का सारा काम करने को मजबूर लड़की
सिंड्रेला के पिता	मुख्य पात्र के पिता
सौतेली माँ	सिंड्रेला की दुष्ट सौतेली माँ जो अपनी सौतेली बेटी से प्यार नहीं करती
क्रिविलाक और ज़िलुका	मुख्य पात्र की सौतेली बहनें, जो उसे नुकसान पहुंचाने की हर संभव कोशिश कर रही हैं
राजकुमार	सिंड्रेला के प्यार में सिंहासन का उत्तराधिकारी
परी दादी	जादूगरनी सिंड्रेला को गेंद तक पहुँचाने में मदद करती है
ऋतुओं की परियों	सिंड्रेला को गेंद के लिए तैयार होने में मदद करने वाली जादूगरनी

"सिंड्रेला" का सारांश

नाटक का कथानक इस प्रकार है साहित्यिक स्रोतऔर सौतेली माँ के घर से शुरू होता है। बहनें क्रिवल्याक और ज़्लुका एक शॉल पर कोशिश करती हैं और उस पर झगड़ती हैं, जबकि सिंड्रेला, हमेशा की तरह, काम पर है। उसके अपने पिता अपनी पत्नी का विरोध नहीं कर सकते और अपनी बेटी को लगातार हमलों से बचा सकते हैं। इस समय, एक भिखारी महिला उनके घर आती है, लेकिन बहनें उसे भगा देती हैं, केवल सिंड्रेला ने बुढ़िया को आराम करने और खिलाने के लिए आमंत्रित किया, और थोड़ी देर बाद रहस्यमय अतिथि गायब हो गया।

घर में कोहराम मच गया है, हर कोई भव्य आयोजन की तैयारी कर रहा है. बहनों को महल में एक गेंद के लिए आमंत्रित किया जाता है और सपना देखा जाता है कि राजकुमार उन्हें वहां देखेगा। इकट्ठा होने के बाद, वे, सौतेली माँ के साथ, जल्दी में घर छोड़ देते हैं, केवल सिंड्रेला को छोड़कर। लड़की भी गेंद में भाग लेना चाहती है और चुपके से इसके बारे में सपने देखती है, लेकिन दुष्ट सौतेली माँ ने उसे लोड किया गृहकार्य, और सिंड्रेला के जाने के लिए कुछ भी नहीं है। वही भिखारी जो एक असली परी दादी निकली, एक दयालु लड़की की मदद के लिए आती है। उसके और परियों के मौसम के लिए धन्यवाद, लड़की एक चमकदार पोशाक पहनती है और एक असली गाड़ी में एक नृत्य शाम को जाती है, शब्द एक राजकुमारी है। बेशक, यह सब असली जादू की मदद से बनाया गया है और आधी रात को यह नष्ट हो जाएगा, इसलिए सिंड्रेला को समय पर घर लौटने के लिए समय पर होना चाहिए।

जैसे ही लड़की महल में प्रकट होती है, सभी की निगाहें तुरंत आकर्षक और रहस्यमयी अजनबी पर टिक जाती हैं। उसे कोई नहीं पहचानता, यहां तक ​​कि उसकी बहनें और उसके पिता के साथ सौतेली मां भी नहीं। राजकुमार सिंड्रेला की सुंदरता पर इतना मोहित हो जाता है कि उसे पहली नजर में प्यार हो जाता है। आधी रात को, नायिका को महल छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है और जल्दबाजी में भाग जाती है, गलती से अपना कांच का जूता सीढ़ियों पर गिरा देती है। राजकुमार उसे ढूंढता है।

युवक पूरे राज्य में और उसके बाहर एक अजनबी को खोजने की कोशिश कर रहा है, लेकिन सभी को कोई फायदा नहीं हुआ, यहां तक ​​कि जूता बनाने वालों ने भी उसकी मदद नहीं की, जिसे उसने खोया हुआ जूता दिखाया। फिर वह अपनी प्रेमिका को खोजने की उम्मीद में, राज्य की सभी लड़कियों के लिए इसे आजमाने का फैसला करता है। तो, वह सौतेली माँ के घर में समाप्त होता है। काश, बहनों के लिए क्रिस्टल स्लिपर बहुत छोटा होता। जब वह सिंड्रेला के लिए इसे आज़माने की पेशकश करता है, तो वह मना करने की कोशिश करती है, लेकिन गलती से एक दूसरा जूता उसकी जेब से गिर जाता है, जो मौजूद सभी लोगों को आश्चर्यचकित करता है। अब राजकुमार को यकीन हो गया कि उसे वह बहुत ही रहस्यमय अजनबी मिल गया है और अब उसकी प्रेमिका की खुशी में कोई भी बाधा नहीं डाल सकता है।

एक छवि:

रोचक तथ्य

• दिलचस्प बात यह है कि विभिन्न प्रस्तुतियों में, सिंड्रेला की सौतेली माँ और बहनों की भूमिकाएँ पुरुषों द्वारा निभाई गई थीं।
• Ch. Perrault की कहानी ने बार-बार विभिन्न संगीतकारों का ध्यान आकर्षित किया है। इसलिए, जी. रॉसिनी इस कथानक के आधार पर एक ओपेरा बनाया, और संगीतकार एफ। सोरा ने एक बैले लिखा, जिसे 1825 में बोल्शोई थिएटर में प्रस्तुत किया गया था। इसी नाम का एक प्रदर्शन भी है जोहान स्ट्रॉस . यह ध्यान देने योग्य है कि इस संगीतकार का यह एकमात्र बैले है, जिसका प्रीमियर 1901 में सफलतापूर्वक आयोजित किया गया था।
• यह उल्लेखनीय है कि प्रदर्शन का संगीत अक्सर एक सिम्फ़ोनिक कार्य के रूप में अलग से किया जाता है। इसके आधार पर आर्केस्ट्रा सूट भी बनाए गए थे।
• विभिन्न कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन के कई कोरियोग्राफिक संस्करण हैं। इसलिए, उनके संस्करण प्रस्तुत किए गए: 1946 में के। सर्गेव, 1948 में एफ। एश्टन, आर। नुरिएव - 1987, ए। रतमांस्की - 2002।
• प्रसिद्ध कवि बालमोंट ने अपने धूप और उज्ज्वल संगीत के कारण सर्गेई सर्गेइविच को "रूसी अमीर आदमी" कहा।
• कुल प्रोकोफ़िएव सात बैले बनाए।
• अपने कामों में, संगीतकार अक्सर "विस्तारित tonality" का उपयोग करते थे, जिसे कभी-कभी "बारह-चरण" भी कहा जाता है, उनके पास एक नया व्यंजन भी होता है - "प्रोकोफिव का प्रभावशाली" ऊंचा पांचवें और सातवें के साथ।
• संगीतज्ञ यह नोट करना पसंद करते हैं कि "मेहमानों का इलाज" के दृश्य में संगीतकार ने अपने ओपेरा से एक मार्च का इस्तेमाल किया था। तीन संतरे के लिए प्यार ”, जो उस समय देश में अभी तक नहीं किया गया था।

• प्रदर्शन के प्रीमियर के बाद निर्देशक ए। ताइरोव ने कहा कि सिंड्रेला उन कार्यों में से एक है, जो अभी-अभी सामने आए हैं, पहले से ही क्लासिक्स बन गए हैं।
• पहली बार प्रदर्शन को 1945 में जनता के सामने प्रस्तुत किया गया था और इसलिए दर्शकों द्वारा इसे महान विजय की सलामी के रूप में माना गया था, संयोग से नहीं, प्रीमियर बड़े पैमाने पर और उदारता पर आयोजित किया गया था।
• बैले को कई बार फिल्माया गया था, पहली रिकॉर्डिंग (टेलीबैलेट) 1960 में ए। रोवे और कोरियोग्राफर रोस्टिस्लाव ज़खारोव के काम की बदौलत दिखाई दी। दूसरी रिकॉर्डिंग 2007 में पेरिस नेशनल ओपेरा में की गई थी।
• प्रोकोफिव को उनके बैले के लिए स्टालिन पुरस्कार मिला। उस समय यह सबसे प्रतिष्ठित पुरस्कार था।
• जब सर्गेई सर्गेइविच इस काम पर काम कर रहे थे, तब देश में राष्ट्रीय-देशभक्ति की भावनाओं को मजबूत करने के लिए एक विचारधारा का अनुसरण किया जा रहा था। लेखक को इस तथ्य का उल्लेख करना पड़ा कि सिंड्रेला रूसी से नायिका है लोक कथाए। अफानासेव, और उन्होंने एलिजाबेथ के शासनकाल के दौरान सभी कार्यों को पूरी तरह से स्थानांतरित कर दिया।
• प्रोकोफ़िएव ने अपने स्कोर में कई नृत्यों को शामिल किया, जिसमें एक दुर्लभ और बेहद खूबसूरत पास दे चल भी शामिल है। यह 19वीं शताब्दी में विभिन्न सैलून में लोकप्रिय था और एक बड़े हल्के दुपट्टे के साथ एक नृत्य था।

बैले "सिंड्रेला" से लोकप्रिय नंबर

परिचय (सुनो)

अधिनियम I से वाल्ट्ज (सुनो)

आधी रात (सुनो)

सरपट राजकुमार तृतीय क्रिया(सुनना)

राजकुमार को सिंड्रेला मिला (सुनो)

संगीत

संगीतमय भाग के लिए, बैले संवेदनशील रूप से परंपराओं को जारी रखता है शास्त्रीय प्रदर्शन. इसमें बहुत सारे उज्ज्वल और रंगीन नंबर, विविधताएं, डायवर्टिसमेंट, साथ ही उज्ज्वल ध्वनि प्रतिनिधित्व शामिल हैं, यह प्रसिद्ध "क्लॉक सीन" का हवाला देने के लिए पर्याप्त है, जिसमें संगीतकार ने एक उदाहरण के रूप में समय बीतने के बारे में बताया। प्रोकोफिव ने उल्लेख किया कि वह वास्तव में चाहते थे कि काम सबसे अधिक नृत्य करने योग्य हो, और वह इसमें पूरी तरह से सफल रहे। शायद मुख्य नृत्यों में से एक है वाल्ट्ज , और हर बार यह अलग, विशेष होता है। यह "सिंड्रेला की गेंद के लिए प्रस्थान", एक उज्ज्वल और शानदार "बिग वाल्ट्ज" या पूरी तरह से सुंदर और विजयी अंतिम नृत्य, जो मुख्य चरित्र के सपनों और प्यार का प्रतीक है, से एक कोमल और काव्यात्मक नृत्य है।

"सिंड्रेला" के निर्माण का इतिहास

एक सफल प्रीमियर के बाद बैले "रोमियो जूलियट" , लेखक गैलिना उलानोवा से इतना प्रभावित हुआ, जिसने जूलियट की भूमिका निभाई, कि उसे तुरंत उसके लिए एक बैले की रचना करने का विचार आया। चार्ल्स पेरौल्ट की प्रसिद्ध परी कथा "सिंड्रेला", जो "टेल्स ऑफ़ मदर गूज़" संग्रह का हिस्सा थी, को आधार के रूप में लिया गया था।

बैले के लिब्रेटो को एक प्रतिभाशाली कला समीक्षक और नाटककार एन. वोल्कोव ने लिखा था। प्रोकोफ़िएव उत्साह से इस काम को किया और 1941 की गर्मियों तक दो कृत्यों की रचना की थी। लेकिन शत्रुता के प्रकोप के संबंध में, संगीतकार की योजना बदल गई, और बैले पर काम अस्थायी रूप से निलंबित कर दिया गया। यह केवल दो साल बाद फिर से शुरू हुआ, जब संगीतकार पर्म पहुंचे, उस समय किरोव थिएटर अस्थायी रूप से वहां स्थित था। एन। वोल्कोव के साथ सबसे छोटे विवरणों पर चर्चा करने के बाद, उन्होंने बैले लिखना जारी रखा और राजधानी लौटने पर ही इसे पूरा करने में सक्षम थे। यह उल्लेखनीय है कि प्रोकोफिव ने रोमांटिक प्रदर्शन के शास्त्रीय उदाहरणों के आधार पर इस बैले की रचना की, इसमें इस शैली में निहित सभी आवश्यक तत्व शामिल हैं।

चूंकि जी। उलानोवा ने उस समय बोल्शोई थिएटर में प्रदर्शन किया था, इसलिए प्रोडक्शन को वहां स्थानांतरित कर दिया गया था। मूल रूप से यह योजना बनाई गई थी कि प्रीमियर वी. चाबुकियानी के निर्देशन में लेनिनग्राद में होगा। मॉस्को में, कोरियोग्राफर आर। ज़खारोव ने तुरंत नाटक पर काम करना शुरू कर दिया।

प्रस्तुतियों

बैले का लंबे समय से प्रतीक्षित प्रीमियर नवंबर 1945 में बोल्शोई थिएटर में हुआ। उत्पादन रोस्टिस्लाव ज़खारोव द्वारा निर्देशित किया गया था। मुख्य भूमिका ओल्गा लेपेशिंस्काया द्वारा निभाई गई थी, केवल इस भूमिका में निम्नलिखित प्रदर्शनों में गैलिना उलानोवा जनता के सामने आईं।

1946 के वसंत में, सेंट पीटर्सबर्ग के किरोव थिएटर में प्रदर्शन का मंचन किया गया था। कोरियोग्राफर कॉन्स्टेंटिन सर्गेव थे। यह प्रदर्शन का यह संस्करण था जो 1980 में की गई रिकॉर्डिंग में दिखाई दिया।

ओलेग विनोग्रादोव ने 1964 में नोवोसिबिर्स्क थिएटर में अपना बैले सिंड्रेला प्रस्तुत किया। कोरियोग्राफर ने एक नया रास्ता अपनाने और हटाने का फैसला किया शास्त्रीय नृत्यकला. इस संस्करण में, प्रदर्शन को आत्मा की खोज पर एक दार्शनिक प्रतिबिंब में बदल दिया गया था। अब अग्रभूमि में अच्छाई और बुराई का विरोध नहीं है, बल्कि आधुनिक दुनिया में सौंदर्य और आध्यात्मिकता की खोज पर गहरा प्रतिबिंब है।

2002 में, कोरियोग्राफर ए. रतमांस्की ने मरिंस्की थिएटर में बैले का अपना संस्करण प्रस्तुत किया। सिंड्रेला का हिस्सा शानदार ढंग से डायना विश्नेवा द्वारा किया गया था, राजकुमार का हिस्सा ए। मर्कुरीव द्वारा। बैले की कार्रवाई अप्रत्याशित रूप से हेयरड्रेसर के नृत्य के साथ शुरू हुई, परियों के मौसम की भूमिका में यहां तक ​​​​कि पुरुष भी थे, जिनके सिर पर Iroquois था।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रोकोफिव के बैले का न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी सफलतापूर्वक मंचन किया गया था। फ्रेडरिक एश्टन ने 1948 में सैडलर की वेल्स कंपनी के साथ सिंड्रेला का मंचन किया, और उन्होंने इससे पहले कभी भी एक बहु-अभिनय नाटक का मंचन नहीं किया था। और 1987 में, रुडोल्फ नुरेयेव ने सिंड्रेला के अपने संस्करण के साथ फ्रांसीसी जनता को पेरिस ओपेरा में पेश किया। इस प्रदर्शन में, सभी कार्रवाई पहले से ही हॉलीवुड में होती है, और मुख्य पात्रयह न केवल एक प्रियजन, बल्कि एक फिल्म स्टूडियो के साथ एक अनुबंध भी है।

असामान्य संस्करणों में, 1985 में मैगी मारन के उत्पादन पर ध्यान देने योग्य है, जब जादूगरनी परी मंच पर तलवार लेकर घूमती थी, और बच्चों के भाषण को स्कोर में जोड़ा जाता था। स्विस कोरियोग्राफर हेंज स्पर्ली ने सभी कार्रवाई को एक बैले स्टूडियो में स्थानांतरित कर दिया, और किरिल सिमोनोव ने 2000 में नोवोसिबिर्स्क में आयोजित अपने प्रदर्शन में, पूर्व-युद्ध के वर्षों में सभी घटनाओं को प्रस्तुत करना पसंद किया। इस संस्करण में, सिंड्रेला ने गेंद को यूनिकॉर्न की सवारी की। यह उल्लेखनीय है कि यह कोरियोग्राफर का यह काम था जिसे सर्गेई सर्गेयेविच द्वारा स्कोर के इस तरह के ज्वलंत अवतार के लिए गोल्डन मास्क का विशेष पुरस्कार मिला था।

आधुनिक प्रस्तुतियों के बीच, दिसंबर 2016 में पर्म ओपेरा और बैले थियेटर में प्रस्तुत अलेक्सी मिरोशनिचेंको के काम पर ध्यान दिया जाना चाहिए। इस प्रदर्शन को अब बचकाना नहीं कहा जा सकता, क्योंकि जादू और परियों की कहानियों का स्पर्श गायब हो जाता है, वे छा जाते हैं ऐतिहासिक तथ्ययूएसएसआर के युग से, सभी कार्यों को 1957 में स्थानांतरित कर दिया गया है।

बैले "" में अद्भुत शक्ति है, यह उज्ज्वल, चमकदार और अविश्वसनीय रूप से जादुई है, जिस तरह से एक वास्तविक, दयालु परी कथा होनी चाहिए, जहां न्याय निश्चित रूप से जीत जाएगा और अच्छाई को पुरस्कृत किया जाएगा। यह कुछ भी नहीं था कि व्लादिमीर ब्लोक ने उल्लेख किया कि प्रोकोफिव को एक अद्भुत प्रतिभा के साथ संपन्न किया गया था - "बच्चों के दिलों के लिए विशेष कुंजी लेने के लिए" उनके अविश्वसनीय संगीत की मदद से। यह सच है, क्योंकि बच्चों के लिए काम संगीतकार के काम का एक विशेष और महत्वपूर्ण हिस्सा है। हम आपको अभी रचनात्मकता से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं सर्गेई सर्गेइविच प्रोकोफिएव और बैले सिंड्रेला देखें। हमें यकीन है कि यह काम न केवल छोटे प्रशंसकों को दिलचस्पी देगा शास्त्रीय संगीतलेकिन वयस्क भी।

वीडियो: Prokofiev . द्वारा बैले "सिंड्रेला" देखें