Василий Теркин е писател. Историята на създаването на "Василий Теркин" - поемата на Твардовски

В една минута война
Не може без шеги
Шегите на най-неразумните...
... Той не живее без истината,
Истината, право в душата на побоя.

На спиране

На спиране Теркин обяснява на новите си другари какво е "сабантуй": тест за воля, смелост. Добре е, ако човек успее да се държи достойно във всяка ситуация, дори ако „върху него са хиляди немски танкове“. Историите на Теркин имат успех. Авторът се чуди за произхода на своя герой. Такива като Теркин, "във всяка рота винаги има и във всеки взвод". Теркин беше ранен. Говорейки за себе си, той говори от името на своя полк: „Бях отчасти разпръснат, отчасти унищожен“. Теркин измина „стотици мили от родната си земя“, отстъпвайки заедно с части на съветската армия, бие се като герой, но по някаква причина не получи медал. Теркин обаче не пада сърце:

Виж какво има на гърдите ти
И вижте какво предстои!

Преди битката

Армията отстъпва. Войниците се чувстват виновни пред съветския народ, който с тяхното напускане ще попадне в окупацията. Теркин, "като по-идеологизиран", действа като политически инструктор:

Ще бъдем живи - няма да умрем.
Ще дойде време, ще се върнем,
Каквото сме дали, това ще го върнем.

Командирът е тъжен: родното му село е на път. Теркин решава, че трябва да отиде там. Съпругата на командира настанява бойците в хижата, лекува всички и се грижи за къщата. Децата се радват на баща си, в първия момент им се струва, че се е прибрал след работа на полето. Хо и децата вече разбират, че бащата ще си тръгне и утре може би германците ще влязат в колибата им. Самият командир не спи през нощта, сече дърва, опитвайки се по някакъв начин да помогне на любовницата си. Плачът на децата призори, когато командирът и неговите бойци напускат къщата, все още звучи в ушите на Теркин. Теркин мечтае да влезе в тази гостоприемна къща, когато армията освобождава земята им, „да се поклони на проста добра жена“.

Пресичане

По време на пресичането на реката германците започват обстрел. Много бойци се давят. Само първият взвод (и Теркин с него) преминава от другата страна. До свечеряване оцелелите бойци вече не се надяват да видят другарите си от първия взвод живи, вярвайки, че германците са ги застреляли, когато са кацнали на брега. Няма връзка с тях. Посред нощ обаче Теркин преплува реката в обратната посока (в ледена вода) и докладва на полковника, че взводът е непокътнат, чакайки допълнителни заповеди, като иска да подкрепи атаката с артилерийски огън. Теркин обещава да осигури преход за останалите си другари. Теркин се затопля с алкохол, като го приема вътре. Преминаването се възобновява през нощта.

Борбата е свята и права.
Смъртната битка не е за слава,
За живота на земята.

За войната

Дойде годината, дойде редът,
Днес ние сме отговорни
За Русия, за народа
И за всичко на света.
От Иван до Томас,
Жив или мъртъв
Всички заедно - това сме ние,
Този народ, Русия.

Теркин ранен

Теркин в стрелкова рота. Той дърпа жицата. Вражеската артилерия стреля по веригата. Един снаряд пада до Теркин, но не избухва. Всички са уплашени, но Теркин, който презира опасността, "обръщайки се към този снаряд, се облекчи от малка нужда". Теркин забелязва землянката и, мислейки, че вътре има германци, решава да заеме огневата им точка. Ха, землянката е празна. Теркин сам организира засада там. Германците се приближават. Теркин чака, втурва се към него немски офицер, го ранява в рамото. Теркин пробожда германеца с щик. Ден по-късно танкерите прибират ранения, спасявайки живота му. Според автора никъде няма "приятелството на този светец и по-чисто, което се случва на война".

Относно наградата

Теркин беше награден с орден за раната, но той „се съгласи да получи медал“. Наградата ще му бъде полезна, когато се върне като освободител в „родния си Смоленск“, вечер отиде на хорото и любимото му момиче ще „чака думата, погледнете“ на героя.

Хармоничен

Теркин, изписан от болницата, върви по фронтовия път, настигайки своята част. Придружител го вдига. Колона напред. Шофьорът спира колата (длъжен е да пропусне кортежа), заспива. Теркин съжалява, че няма акордеон, за да мине времето .. Неочаквано един танкист го кани да свири на акордеона на техния загинал командир. Теркин играе "страната на родния си Смоленск тъжен запомнящ се мотив", а след това песента "Трима танкисти". На всички сякаш им става по-топло, шофьорът тича и започва да танцува. Танкерите се вглеждат внимателно в акордеониста, разпознават го като ранения, спасен от смъртта в землянката. Те дават акордеона на загиналия другар Теркин, осъзнавайки, че сега не е време да скърбят за мъртвите и да се чудят кой от тях ще оживее, за да победи и да се върне у дома. Необходимо е да се държи и "от мястото - във водата и в огъня".

двама войници

Теркин влиза в колиба, където живеят старец и старица. Самият старец е бивш военен. Теркин ремонтира триона и стенния часовник на дядо си. Възрастната жена неохотно вади последната мазнина от кофите, пържи мъжките бъркани яйца. Старецът говори с Теркин, пита дали нашите ще успеят да победят немците. В края на вечерята Теркин, покланяйки се, както обикновено, на собствениците на къщата, спокойно обещава: „Ще те бием, татко!“

Относно загубата

Другарят Теркин загуби кесията си и беше много разстроен. В края на краищата той вече трябваше да загуби семейството си, двора и хижата, „родните земи, всичко на света и торбичка“. Теркин казва, че всичко това са несериозни загуби. Другарят упреква Теркин, че му е лесно да каже: той е сам, няма никого и нищо. Теркин му дава чантата си и обяснява:

Да загубиш семейство не е срамно -
Вината не е твоя.
Да загубиш главата си е срам
Е, за това е войната...
Ха, Русия, стара майко,
Не можем да загубим.

Двубой

Теркин се бие с германеца в брутален ръкопашен бой. Германецът е по-силен, защото е по-добре нахранен. Хо Теркин не пада духом и не се предава. Той не смята германеца за мъж, а го нарича негодник. Германецът започва да се бие с каска, а след това Теркин го удря с незаредена граната, зашеметява го, връзва го и го ескортира до щаба за разпит. Теркин е много горд със себе си, приятно му е да ходи по съветска земя, „между другото“ да носи немска картечница зад раменете си, да натиска „езика“ си и да знае, че всеки, когото срещне, „сърдечно се радва“, че Теркин се върна жив от разузнаването.

Най-важното нещо за един войник е да се върне у дома жив от войната. Авторът знае, че „на война приказката е мирна миля за душата на войника“. Самият Хо пише само за войната:

Ще кажа едно нещо, което бихме искали
Справете се с войната
Отдръпнете този язовир
Отвъд родната земя.
Докато ръбът е огромен
Тази родна земя - в плен,
Аз съм любител на спокойния живот -
На война аз пея война.

— Кой стреля?

Вражески самолет кръжи над Теркин и неговите другари. Смъртта е много близо. Авторът разсъждава по кое време на годината е по-лесно да умреш във войната, но стига до извода, че нито един сезон не е подходящ за това.

Не, другарю, зъл и горд,
Както законът казва на боец
Срещнете смъртта очи в очи
И поне я плюй в лицето,
Ако всичко свърши...

Теркин "коленете от пушка в самолета" и го нокаутира. Генералът награждава Теркин с орден. Теркин насърчава другарите си, припомня, че „това не е последният самолет за германеца“, тоест всеки има право да последва примера му.

За героя

Теркин разказва как бил в болницата и тамбовски войник, който бил награден с орден, му намекнал, че от страна на Смоленск не може да има толкова смели хора като него. Сега Теркин може с право да твърди, че героите ще се раждат в любимия му район Смоленск. Той не се хвали с родния си край, той просто обича родината си повече от всичко друго и иска да защити нейния престиж.

Общ

Има битки на Волга. Теркин е в отбрана, той спи на брега на реката. В полусън той чува песен за рекичка, която единствена може, пълзейки под немската бодлива тел, да изтича до родното му село, да предаде на майка си думите на любовта на своя син-войник. Генералът, който за войник във войната е „съд, баща, глава, закон“, позволява на Теркин да се прибере у дома за една седмица като награда. Ho в местната страна са врагове, а Теркин не е река, която да се промъкне покрай немските часови незабелязано. Генералът обещава да отложи ваканцията на Теркин до времето, когато армията ще освободи Смоленск: „Ние с вас сме на път“. Генералът, на прощаване, твърдо стиска ръката на Теркин, гледа го в очите, прегръща го - държи се така, както би се държал със сина си.

За мен

Авторът мечтае за онези дни, когато руският народ отново ще стане господар на собствената си земя, така че да „кръжи из родните си гори без крадешком, без да поглежда назад“. Той се заклева, обръщайки се към родината си, да се върне и да я освободи, да заличи нелепата граница между окупираната територия и съветската земя.

Треперя от остра болка,
Злоба горчива и свята.
Майка, баща, братя и сестри
Имам отвъд тази линия...
Това похвалих с цялото си сърце
И обичан - отвъд тази линия.
аз съм отговорен за всичко...

Бийте се в блатото

Войниците от Теркинския полк вече трети ден се бият в блато край неизвестното село Борки. Вали, няма храна и дим, много хора кашлят. Хо Теркин не е обезсърчен. Според него може да бъде сто пъти по-лошо. Теркин дори се шегува, че сега са в курорта:

Имате - отзад, на фланга, -
Не знаеш колко си силен
Бронебойни машини, оръдия, танкове.
Ти, братко, си батальон.
Полк. дивизия. Искаш ли -
Отпред. Русия! накрая
Ще ви кажа накратко
И по-ясно: ти си боец.
Вие сте в редиците, моля, разберете...

Теркин си спомня колко трудно е било за тях преди година, когато частите на съветската армия непрекъснато отстъпваха. Сега немците се оттеглят, започнаха да пеят руски песни, въпреки че "немецът днес не е певец на тази миналогодишна песен". Авторът разсъждава върху факта, че след войната всички загинали ще бъдат равни – и падналите за „гордата крепост край Волга” (Сталинград), и онези, които са дали живота си „за забравените днес местностБорки. Русия "ще почете всички в пълен размер".

За любовта

Всеки войник е ескортиран на война от жена. Авторът съжалява, че „от всички тези жени, както винаги, по-малко се помни за собствената им майка“. Войникът знае, че „любовта на съпругата е по-силна на война от войната и може би от смъртта“. Писмо от дома, пълно с женска любов и подкрепа, без оплаквания, може да направи чудеса за един войник. Любовта е по-силна от войната, тя може да преживее всеки период, да издържи на всяко изпитание.

Авторът се обръща към съпругите на войниците и ги насърчава да пишат по-често на мъжете си на фронта („било на генерал, на войник, това е като награда“). За негово голямо съжаление няма кой да пише на Василий Теркин и всичко това, защото момичетата „обичат пилотите при нас, конниците са на голяма почит“. Пехотата не се радва на внимание, което е погрешно.

Почивката на Теркин

За един войник раят е мястото, където можеш да спиш. Това е нормална, спокойна къща, където спалнята е за спане „на топло в леглото... по едно бельо, както трябва да бъде в рая“, а трапезарията е за ядене четири пъти на ден - но само от масата, а не от коляното, с чинии, а не от тенджера, режете хляб с нож, а не с щик. В рая лъжицата не трябва да се крие зад горната част на ботуша, а пушката не трябва да се поставя в краката. Веднъж попаднал в такъв рай (след като е напуснал фронтовата линия), Теркин не може да заспи по никакъв начин, докато не осъзнае, че трябва да си сложи шапка за това (по навик на фронтовата линия). Но войната все още не е приключила, което означава, че Теркин няма време за почивка и се връща на фронтовата линия. Теркин, подобно на другарите си, отново спи където може, „без пухено легло, без възглавница, сгушени по-близо един до друг“, а на сутринта отива в атака.

В настъпление

Войниците толкова свикнаха с факта, че се защитават през цялото време, че се адаптираха да организират както баня, така и да четат „Теркин“ в свободното си време. Но сега полкът преминава в настъпление, превзема селото. За младите бойци, които влизат в битка за първи път, „в този час най-ценното нещо е да знаят, че Теркин е тук.“ Лейтенантът умира героично и Теркин разбира, че е негов ред да поведе войниците напред. Теркин е тежко ранен.

смърт и воин

Теркин лежи на снега, кървящ. Смъртта се приближава към него, убеждава го да се предаде, да се съгласи да умре.

Теркин е много болен, но решава да се бори със смъртта. Смъртта предсказва, че няма смисъл Теркин да оцелее: войната ще продължи дълго време. Теркин не спори, но е готов да се бие. Смъртта обяснява, че няма къде да се върне след войната: къщата му е разрушена. Хо Теркин не пада духом: той е работник, той ще възстанови всичко наново. Смъртта казва, че сега той ще стане безполезен инвалид. „И със Смъртта Човекът започна да спори извън силите си.“ Теркин почти се съгласява да умре, като моли само смъртта да го пусне за един ден при живите в Деня на победата. Смъртта отказва и тогава Теркин я прогонва. Войници от погребалния екип минават през полето, взимат Теркин и го отвеждат в лазарета. Войниците сложиха ръкавици на Теркин, за да стоплят вдървените му ръце. Смъртта изостава от Теркин. Тя беше потресена от взаимопомощта на живите, нямаше време да се "справи" с войника, докато той беше сам.

Теркин пише

Теркин пише на колегите си, че мечтае само за едно нещо: след болницата да се върне в родната си част. Той иска по-скоро "да тъпче през своята Смоленска област до границата". Теркин „усеща“, че големите битки, победните битки са точно зад ъгъла. До тези дни той се надява да ходи „без пръчки“ и да се върне в редиците, а ако трябва да посрещне смъртния си час, тогава сред другарите си.

Теркин - Теркин

На спиране Теркин среща своя съименник Иван Теркин, също необичайно популярен шегаджия, герой и свирещ на хармоника. Докато Теркините разбират кой от тях е истински и кой е фалшив, бригадирът обявява, че сега „според хартата всяка компания ще получи свой собствен Теркин“.

Теркин е известен във всеки полк. Дълго време нямаше вест за него и имаше слух, че Теркин е починал. Мнозина не вярват: "Теркин не подлежи на смърт, тъй като войната не е изтекла." Но авторът знае със сигурност: Теркин е жив, той все още не пада духом и насърчава другите да не падат духом. Сега просто се бие на запад.

Василий отиде далеч,
Вася Теркин, вашият войник.
В бой, напред, в смотен огън
Той отива, светец и грешник,
Руски човек чудо.

дядо и баба

Изминаха три години война. Полкът на Василий Теркин освобождава селото, където в началото на войната Теркин ремонтира стари часовници. Дядо и жена се крият от снарядите в ямата. Дядото-войник решава да защити жена си и себе си, така че „смъртта в плен да не страда“, от ръката на германец, вдига брадва. Ха, руските войници се приближават до ямата. Жителите се радват, дядото разпознава Теркин в един от скаутите. Старицата започва да храни Теркин със сланина, която „няма, но все още съществува“. Часовникът е откраднат от германец ("все пак цветен метал"). Теркин обещава да донесе на старците нови часовници от Берлин.

На Днепър

Единиците на съветската армия се приближават все повече и повече до родната земя на Теркин, войниците все повече се обръщат към родната си земя:

Огънах такава кука
Стигнах толкова далеч
И видя такова брашно
И познавах такава тъга! ..
Идвам при вас от изток
Аз съм едното, не другото.
Погледнете, поемете дълбоко въздух
Срещни ме отново.
Майката Земя е моя собствена,
За щастлив ден
Прости ми за какво - не знам
Просто ми прости!

Руснаците преминават през Днепър („Плувах, защото дойде жегата“). Германците са по-склонни да се предадат. Теркин вече е друг човек, опитен, спокоен човек, който е загубил много и много хора.

За войника-сирак

Все по-често войниците, сякаш говорят за нещо истинско, говорят за близкото превземане на Берлин. Популярността на Теркин изглежда намалява: той беше почитан, когато армията се оттегляше, защото можеше да развесели хората, а сега тази роля отиде при генералите: „градовете се предават от войници, генералите ги превземат“.

Европейските столици радостно поздравяват освободителите, но за обикновения войник родното му село е най-скъпо от всичко. Един сънародник на автора нямаше късмет: къщата му беше изгорена, семейството му избито и „ мили хораму съобщи, че вече е сирак. Войникът се връща мълчаливо в поделението, яде студена супа и плаче - защото сега няма кой да плаче за него. Авторът призовава да не се прощават сълзите на тези войници на нацистите, да се помни войникът-сирак в светлия ден на победата, да отмъсти за скръбта му.

На път за Берлин

Части от съветската армия освобождават Европа. Войниците не харесват „скучния чужд климат, чуждата земя с червени тухли“. Те и Русия сега са разделени от "три езика, които не са наши". Отново войниците мечтаят да се върнат в родината си и се натъкват на бивши затворници от германски лагери, изведени от техните страни.

И на руски войник
Френски брат, британски брат,
Брат поляк и всичко
С приятелството сякаш е виновен,
Гледат със сърцата си.

Неочаквано войниците се срещат с проста руска жена "майката на святата вечна сила, от неизвестни майки, които са неизтощими в работа и във всяка беда". Войниците обкръжават жената с внимание, дават й кон, крава, перушина, съдове, дори стенен часовник и велосипед. След това Теркин съветва жената, ако я задържат и се опитат да отнемат доброто, да каже, че Василий Теркин я е снабдил с всичко това.

В банята

В покрайнините на войната -
Дълбоко в Германия
Баня! Какво е Сандуни
С останалите бани!
В чужда земя, бащината къща ...

Истинската руска баня доставя на войниците много удоволствие, единственото жалко е, че водата за измиване трябва да се взема от реките на други хора. Авторът обаче смята, че е много по-лошо да се измиеш в баня някъде в Московска област по време на войната. Във ваната хората са голи и веднага можете да видите кой има какъв белег е останал върху тялото от войната - „звезда е щампована върху живот, върху бяло ... върху лопатката отзад“. А днешната баня за войници е известна с факта, че „за първи път в цялата война - няма германец пред вас. В чест на победата след Москва ще избухне стрелба.

Войниците се обличат след банята. Първо едната, после другата върху туниката - цял иконостас от ордени. Войниците се шегуват, че това не е всичко, останалото е там, където „немецът днес държи последния си рубел“.

Теркин, Теркин всъщност,
Настъпи часът, краят на войната.
И изглежда, че е остарял
Веднага и двамата сме с теб -

авторът се обръща към своя герой. Обобщавайки работата си, авторът твърди, че "се случи, той излъга за смях, никога не излъга за лъжа." Авторът няма право да забрави този, на когото дължи славата си, а именно Теркин, руският войник.

Тези редове и страници
Дните и верстите са специална сметка.

Колко от тях ги няма в света,
Че те четат, поете,
Като тази бедна книга
Много, много, много години.

През цялата война авторът мечтае творбата му да накара войниците да се чувстват по-леки и топли. Той иска дори след войната, на чаша бира, важен генерал или редник от резерва да продължи да си спомня за Теркин. Най-високата похвала на читателя за автора биха били думите: „Ето стиховете, но всичко е ясно, всичко е на руски“. Авторът смята "книга за боец" за въпрос на живот. Той посвети „любимото си дело на свещената памет на падналите, на всички приятели от военното време, на всички сърца, чиято присъда е скъпа“.

Писането

Поемата на А. Т. Твардовски „Василий Теркин“ е народна, или по-скоро войнишка поема. нея основна идеясе състои в показване на борбата на хората в името на мира, в името на живота. Това е цяла енциклопедия на живота на бореца. А според самия писател „тази книга е за боец, без начало и край“. Главният герой са хората във войната, въплътени в образа на Василий Теркин, в голямо разнообразие от ситуации и епизоди. Твардовски успя да създаде типичен образ на руски войник със своите плюсове и минуси. Пред нас се появява човек, който обича родината си и не жали кръвта си заради нея, който може да намери изход от трудна ситуация и да осветли трудностите на фронта с шега, който обичаше да свири на акордеон и да слуша музика на спиране. Теркин е весел човек, няма да бръкне в джоба си за дума.

По мое мнение, основна характеристиканеговият характер - любов към родната си страна. Героят постоянно си спомня родните си места, които са толкова мили и скъпи на сърцето му. Милостта, величието на душата не могат да не привлекат в Теркин: той се оказва във войната не поради военния инстинкт, а „в името на живота на земята“; победеният враг предизвиква у него само чувство на съжаление (обръщението на Теркин към германеца). Той е скромен, въпреки че понякога може да се хвали, казвайки на приятелите си, че не се нуждае от орден, той „се съгласява с медал“.
Но най-вече ме привлича в този човек неговата любов към живота, светска изобретателност, подигравка с врага и всякакви трудности.

Само вижте как Теркин живее и се радва на живота на фронта, където всеки ден заплашва да бъде последен, където никой не е „омагьосан от глупав фрагмент, от какъвто и да е глупав куршум“:

В крайна сметка той е в кухнята - от мястото,
От място - в битка,
Пуши, яде и пие с кеф
Във всяка позиция...

И тук вече виждаме героя, когато той преплува ледената река, влачейки, опъвайки, "език". Но ние трябва да спрем, "и слана - нито стои, нито седи." И тогава Теркин не пада сърце, той започва да свири на акордеон:

И от тази стара хармоника,
Който остана сирак
Изведнъж стана по-топло
На предния път.

Мисля, че може да се каже, че Теркин е душата на една войнишка компания. В края на краищата не е съвпадение, че другарите слушат неговите шеговити и дори сериозни истории с голям интерес. И си спомнете как мокра рота лежеше в блатата и войниците вече мечтаеха за „поне смърт, но суха“. Те дори не можеха да пушат: клечките бяха напоени. И сега на всички войници им се струва, че „няма по-голяма беда“. Но Теркин, както винаги, не се отчайва, ухилва се и започва дълга дискусия, че докато войникът усеща лакътя на своя другар, той е силен. И, лежейки в мокро блато, той успя да развесели приятелите си, те се засмяха. Според мен това е изключителен талант да развеселяваш хората в трудни моменти. житейски ситуации. И Теркин притежаваше този талант.

И колко интересен е призивът на героя към Смъртта в главата „Смъртта и воинът“, когато този ранен човек лежи и замръзва и му се струва, че Косая дойде при него:

Ще плача, ще вия от болка,
Умира в полето без следа
Но вие сте готови
Никога няма да се откажа.

И Теркин не се подчинява на съдбата, той побеждава смъртта. А. Т. Твардовски в работата си показа жизненостчовешка, сила народен характер, а също така доведе читателя до осъзнаването на моралното величие на руския воин.

Главният герой на поемата, въплътен в образа на Василий Теркин. - хора във война в голямо разнообразие от ситуации и епизоди. Твардовски успя да създаде типичен образ на руски войник, със своите плюсове и минуси. Той създаде жив човек. Пред нас се появява войн, който обича своя народ, своята родина. Той не жали кръвта си за нея. Теркин може да намери изход от най-трудната ситуация и да озарява трудностите на фронтовата линия с шега. Той обича да свири на хармоника и сам да слуша музика. Винаги е имало Теркини във всяка война. Именно на такива войници се пази духът на руската армия.

Теркин е руски, разпознаваем персонаж, колега по работа, съквартирант. Сега той е другар във войната и окоп. С шило се бръсне и с дим се топли. Във всяка ситуация той се опитва да остане човек, иска да запази човешкото, доброто в себе си и да не се озлобява, да не се втвърдява. В характера му се оформя спойка от бит и фолклор. Работейки върху образа на Теркин, поетът се опита да запази обективността, да не налага своите възгледи и симпатии. Стихотворението учудващо не е идеологизирано.

Говорейки за унищожаването на танка, Теркин се опасява:
Изведнъж той смачква на сляпо.
В крайна сметка той не вижда нищо.

По тогавашните стандарти, според идеите на някои писатели от онова време, съветските хора чакаха само да дадат живота си за Сталин, за Родината. Теркин гледа на всичко това по-просто, по популярен начин. И започваш да му вярваш. Героят просто оживява пред очите ни:

Няма да се взривим, значи ще пробием.
Ще живеем, няма да умрем...

Теркин използва нормалния народен език, който са говорили всички войници.
В поемата няма единна композиционна основа. Събира се от отделни глави. Всяка глава е цялостно произведение. И главите бяха отпечатани отделно във всеки брой на фронтовия вестник. Единството на поемата се придава от общата тема – животът на борбен човек, обикновен, земен, но и „човек чудо“, който не губи вяра в себе си, в своите другари, в идещата победа:

По този начин те стават груби.
Както преди двеста години
Проходич с кремъчен пистолет
Руски работник-войник.

Многократно в стихотворението се чува идеята, че войната е труд. Трудна работа, смъртоносна, но необходима и почтена:

Борбата е свята и права
Смъртната битка не е за слава,
За живота на земята.

Теркин в поемата е даден в различни ситуации. Той е в почивка, в битка, в руска баня, за храна. Но винаги е разпознаваем човек, от който има много наоколо. Благодарение на тях, обикновени пехотинци, които не се пощадиха, които дадоха живота си за родината си, Русия защити мира на земята:

Имаше войник, като другите умряха,
Към непознати земи:
Какво е къде е Русия,
На коя линия: собствена?

В стихотворението няма силни фрази, някои необичайни действия. Войната е кръв, болка, загуба. За да спечелите, трябва да се отнасяте към всичко философски, търпеливо. Говорейки за героя на поемата, е необходимо да се каже за неговото фамилно име. Теркин - настърган, търпелив. Но това е силата на руския човек, че е търпелив, трудолюбив, способен на много неща. И следователно – победител. Твардовски съзнателно намалява героизма и безкористността на Теркин:

Като цяло, счупен
настърган, изгорял,
Рана, маркирана двойно,
Обграден в четиридесет и едно
По земята той вървеше роден.

Поемата беше своеобразна хроника на войната. Написано е за бойци и за бойци. Той също така включва глава, в която авторът разказва на читателя за смъртта („Смъртта и воинът“). Теркин в него героично понася пристигането на смъртта. Спасен от изключителната си сила на ума и изобретателност. Той побеждава смъртта. Твардовски показа в работата си моралната сила на руския войник, силата на народния характер, накара читателя да осъзнае величието на руския воин. Стихотворението завинаги ще остане едно от най-добрите работиза Великия Отечествена война.

Други писания върху тази работа

Поемата "Василий Теркин" е датирана от 1941-1945 г. - трудните, ужасни и героични години на борбата на съветския народ срещу нацистките нашественици. В това произведение Александър Твардовски създаде безсмъртен образ на прост съветски боец, защитник на Отечеството, който се превърна в своеобразно олицетворение на дълбок патриотизъм и любов към родината.

История на създаването

Стихотворението започва да се пише през 1941 г. Отделни откъси са отпечатани във вестникарска версия в периода от 1942 до 1945 г. През същата 1942 г. отделно е публикувана все още незавършена работа.

Колкото и да е странно, но работата по поемата е започната от Твардовски през 1939 г. Тогава той вече работи като военен кореспондент и отразява хода на финландската военна кампания във вестник „На стража за родината“. Името е измислено в сътрудничество с членове на редакционната колегия на вестника. През 1940 г. е публикувана малка брошура „Вася Теркин на фронта“, която се счита за голяма награда сред бойците.

Образът на войника от Червената армия се хареса на читателите на вестника от самото начало. Осъзнавайки това, Твардовски реши, че тази тема е обещаваща и започна да я развива.

От самото начало на Великата отечествена война, като е на фронта като военен кореспондент, той попада в най-горещите битки. Той попада в обкръжението на войниците, напуска го, отстъпва и преминава в атака, преживявайки от собствен опит всичко, за което би искал да пише.

През пролетта на 1942 г. Твардовски пристига в Москва, където пише първите глави "От автора" и "На спиране", които веднага са публикувани във вестник "Красноармейская правда".

Такава експлозия на популярност Твардовски не можеше да си представи дори и в най-смелите си мечти. Централните публикации Правда, Известия, Знамя препечатват откъси от поемата. Орлов и Левитан четат текстовете по радиото. Художникът Орест Верейски създава илюстрации, които най-накрая формират образа на боец. Твардовски провежда творчески вечери в болници, а също така се среща с трудови колективи в тила, повишавайки морала.

Както винаги, това, което се хареса на обикновените хора, не получи подкрепата на партията. Твардовски беше критикуван за песимизъм, за липсата на споменаване, че партията води всички постижения и постижения. В тази връзка авторът искаше да завърши поемата през 1943 г., но благодарните читатели не му позволиха да направи това. Твардовски трябваше да се съгласи с цензурните редакции, в замяна той беше удостоен със Сталинската награда за безсмъртната си работа. Поемата е завършена през март 1945 г. - тогава авторът написва главата "В банята".

Описание на произведението

Поемата има 30 глави, които условно могат да бъдат разделени на 3 части. В четири глави Твардовски не говори за героя, а просто говори за войната, за това колко трябваше да издържат обикновените съветски селяни, които защитаваха родината си и загатва за напредъка на работата по книгата. Ролята на тези отклонения не може да бъде подценена - това е диалог между автора и читателите, който той води директно, дори заобикаляйки своя герой.

Няма ясна хронологична последователност в хода на разказа. Освен това авторът не назовава конкретни битки и битки, но в стихотворението се отгатват отделни битки и операции, подчертани в историята на Великата отечествена война: отстъпления съветски войски, толкова често срещани през 1941 и 1942 г., битката при Волга и, разбира се, превземането на Берлин.

В поемата няма строг сюжет - и авторът не е имал задачата да предаде хода на войната. Централната глава е „Пресичането“. Основната идея на творбата е ясно проследена там - военен път. Именно на него Теркин и неговите другари вървят към постигането на целта - пълна победа над нацистките нашественици, което означава нов, по-добър и свободен живот.

Героят на произведението

Главният герой е Василий Теркин. Измислен персонаж, весел, весел, прям, въпреки трудните обстоятелства, в които живее по време на войната.

Гледаме Василий в различни ситуации - и навсякъде можем да го отбележим положителни черти. Сред братята по оръжие той е душата на компанията, шегаджия, който винаги намира повод да се пошегува и да накара другите да се смеят. Когато тръгва в атака, той е пример за други бойци, показва такива качества като находчивост, смелост, издръжливост. Когато почива след битка, той може да пее, свири на акордеон, но в същото време може да отговори доста грубо и с хумор. Когато войници се срещат с цивилни, Василий е чар и скромност.

Храброст и достойнство, проявени във всички, дори и в повечето безнадеждни ситуации, - това са основните характеристики, които отличават главния герой на произведението и формират неговия образ.

Всички останали герои на стихотворението са абстрактни - те дори нямат имена. Братя по оръжие, генерал, старец и старица - всички те просто играят заедно, помагайки да се разкрие образът на главния герой - Василий Теркин.

Анализ на работата

Тъй като Василий Теркин няма реален прототип, можем спокойно да кажем, че това е един вид събирателен образ, създаден от автора въз основа на реалните му наблюдения на войниците.

Работата има една отличителна черта, която я отличава от подобни творби от онова време - това е липсата на идеологическо начало. В стихотворението няма възхвала на партията и лично на другаря Сталин. Това, според автора, „би разрушило идеята и образната структура на стихотворението“.

Произведението използва два поетични метра: четирикраков и трикраков трохей. Първият размер се среща много по-често, вторият - само в отделни глави. Езикът на стихотворението се превърна в своеобразна карта на Твардовски. Някои моменти, които приличат на поговорки и реплики от забавни песни, както се казва, „отидоха при хората“ и започнаха да се използват в ежедневната реч. Например фразата „Не, момчета, не се гордея, съгласен съм с медал“ или „Войниците предават градовете, генералите ги разрушават“ все още се използва от мнозина днес.

На такива като главния герой на тази поема в стихове паднаха всички трудности на войната. И само човешките им качества - сила на духа, оптимизъм, хумор, способността да се смеят на другите и на себе си, навреме да разрядят напрегнатата ситуация до краен предел - им помогнаха не само да спечелят, но и да оцелеят в тази ужасна и безмилостна война.

Поемата е все още жива и обичана от народа. През 2015 г. списание "Руски репортер" проведе социологическо изследване на стотици от най-популярните стихове в Русия. Редовете от "Василий Теркин" заеха 28-мо място, което показва, че споменът за събитията отпреди 70 години и подвигът на тези герои все още е жив в нашата памет.

Енциклопедичен YouTube

1 / 5

✪ Василий Теркин. Александър Твардовски

✪ A.T. Твардовски. Поема "Василий Теркин"

✪ Василий Теркин - Пресичане (Стих и аз)

✪ 79 Александър Твардовски Василий Теркин

✪ Василий Теркин резюме(А. Твардовски). 11 клас

субтитри

Приятели, ако нямате възможност да прочетете стихотворението на Александър Твардовски „Василий Теркин“, гледайте това видео. Това е колекция от истории за един войник по време на Великата отечествена война. Написва стихотворение от Твардовски през 1945 г. Друго име на поемата е „Книгата на един боец“. Поемата се състои от 30 глави. Всяка глава е отделна история от фронтовия живот на Теркин. По време на войната Твардовски (който самият се бие на фронта), за да поддържа морала, войникът им чете отделни глави от поемата. И така... Авторът пише, че на война е много важно да има вода и храна. Но също толкова по време на война, хуморът е необходим. В края на краищата, без него можете напълно да полудеете. Ето защо войниците оценяваха Васка Теркин, човек, който можеше да развесели всички. Да, и самият Твардовски благодари на своя герой, че му е помогнал да стане популярен писател. Васка, новодошъл в пехотната рота, казва на момчетата, че това е втората война за него. Обяснява им какво означава думата "сабантуй". Като цяло, когато има пълен дупе на бойното поле, когато има много немски танкове на пръта, това е основният сабантуй. И като пострелят малко - е така ... лек Сабантуй. Войниците веднага харесаха Васка. Васка Теркин беше най-обикновен човек. Първата история е за това как Васка и момчетата си проправиха път от тила на германската страна към собствения си фронт. Момчетата бяха слаби, боси. Те бяха 10 начело с командира. (Позволете ми да ви напомня, че през първите две години от войната съветските войски основно отстъпиха). И, разбира се, войниците бяха напрегнати. Но Васка непрекъснато настояваше, че ще се върнат по земите си. Командирът му каза, че родното му село ще бъде на път. - Какъв е въпросът? - отговори Васка. - Да тръгваме. Четата пристигна в селото късно през нощта. Командирът доведе момчетата в къщата си. Жена му нахрани всички и ги сложи да спят. И командирът иска това с жена си ... И има толкова много момчета наблизо. Изглежда, че всички са заспали. Васка не можеше да заспи, той разбра всичко и излезе на улицата, за да не пречи на командира ... На сутринта командирът нацепи дърва за жена си, изчака децата му да се събудят и войниците си тръгнаха по-нататък, осъзнавайки, че днес германците могат да дойдат в това село. Беше през ноември. Войниците се приближиха до прелеза. През нощта, счупвайки леда, първият взвод се гмурна върху понтоните. После второто. След това третият. Германците откриха огън. Много момчета загинаха тогава. Някои успяха, други не. Тези, които нямаха време, дочакаха зората, а с нея и помощ. Двама стражи видяха, че някой плува към тях. - Да. Не може да бъде, каза единият. — В такава студена вода? - Може би това е тялото на някой от нашите? помисли вторият. Вгледахме се - някой жив плуваше. Беше Васка Теркин. Веднага го откарали в хижа, напоен със спирт. - Да влезем вътре, не по кожата - помоли Васка. Дали. Васка пи и започна да говори. Той каза, че техният взвод на десния бряг е готов да помогне при преминаването. Необходимо е само да го покрият с огън от този бряг. Той каза, че е пил още малко и е плувал обратно. Друг път Теркин установяваше телефонна връзка. Той последва компанията си с намотка жици. Той помоли момчетата от Тула да им помогнат с огън по германците. Изведнъж до него падна снаряд. Васка падна на земята и зачака взрива. По някаква причина нямаше експлозия. Погледнах, разбрах, че няма да гръмне и се напиках на този снаряд. И тогава Васка видя немски офицер да се приближава към него. Германецът не го видя. Тогава Васка го прониза с щик. Германецът успя да рани Васка. И така човекът лежеше, кървящ и видя как Тула започна да удря с огън позицията, където лежеше самият той. Би било жалко от собствените си и да умрат. Късметлия. Нашите танкове пристигнаха. Момчетата от танка видяха Васка и му помогнаха. Иначе Васка щеше да умре. Васка смята, че би било страхотно да вземе медал. Тогава щеше да се прибере и в селския съвет да се похвали с нея. И тогава той отиваше на всяко парти и всички момичета щяха да бъдат негови. - Затова ми трябва медал, момчета - каза Васка на момчетата. - Дори не ми трябва орден, съгласен съм с медал. Самотният Теркин вървеше по фронтовия зимен път. Той догонваше своя стрелкови полк. Застигна го камион. Водачът погледна навън: - Качете се, пехота. Ще те закарам. Отиват, пушат, говорят си. Те виждат път, блокиран от конвой от транспорт отпред. Студено е за всички. Васка пита има ли акордеон. - Да, има - отговаря танкерът. - Чия е тя? - Убит командир. Момчетата подариха на Васка акордеон. Той започна с тъжна мелодия. И изведнъж, сякаш на всички им стана по-топло от музиката. Веднага други момчета започнаха да ги настигат под звуците на акордеона. Васка пееше за трима приятели танкисти. И тогава някак си стана по-забавно. Двама танкисти се вгледаха в Васка: - Слушай, тогава ли те намерихме окървавена и те закарахме в медицинския батальон? - Може би и аз - отвърна Васка. И тогава момчетата му казаха да вземе акордеона и да забавлява приятелите си с него. През зимата стара жена лежеше на печката в колибата. Битката се чу на три мили разстояние. Дядото собственик седеше до прозореца. След това взе един трион и започна да го точи, за да не бърка. - Дядо, нормална е. Трябва да го разбиете. Плъзнете кабелите - каза Васка Теркин на дядо си. Направи всичко както трябва. Дадох триона на дядо ми. Видях счупен часовник на стената. Свален и ремонтиран. - Искаш ли, бабо, да ти кажа къде ти е скрита тлъстината? – внезапно попита Васка. Баба се гръмна и изпържи войника със свинска мас с яйца. Васка седна с дядо си, пиха, разговаряха за живота, за войната. Дядо, в края на краищата, също някога се биеше, също беше войник. - Кажи, момче, ще бием ли германеца? - Да бием, татко - отговори Васка и отиде да се бие. Един брадат войник загуби кесията си. (Кесията е торба за тютюн). Човекът се разстрои. Първо загуби семейството си, а сега и торбата си. Теркин видя всичко това и, за да развесели брадатия, разказа историята си за кожена шапка. Извадих го от чантата като доказателство. И има още един на главата. - По някакъв начин ме докараха ранен в санитарния батальон. Шапката беше някъде. Но какво ще кажете за мен през зимата без шапка? Няма начин. Казвам на момичето, което ме превърза, че ми е зле без шапка. Така че тя ми даде своята. Пазя го за спомен. Войниците смятали, че неженените са по-добре във войната. Така че той не мисли за жена си и децата си. Васка даде кесията си на брадатия. - Това, че загуби семейството си, не е твоя вина - каза Васка. - И загубата на торбичката също може да се преживее. Въпреки че, съгласен съм, е жалко. Но загубата на Родината не може да бъде допусната. Веднъж Васка отиде на разузнаване и се случи да се бие ръкопашен с германец. Силни, сръчни и охранени. Васка разбра, че предимството е на страната на германката. Бийте се бъдете здрави! Те се приближиха. И устата на германеца мирише на чесън. - О, ти си фашистка кучка! И Васка го удари с незаредена граната. Германецът падна, но остана жив. Васка разбра, че е по-добре да не убива германеца, а да го доведе при своите, за да го разпитат. Авторът пише, че по време на война войникът трябва да изпълнява това, което му е наредено. Той дори не може да се влюби без разрешение, дори да смени кърпичките. Нашите момчета седяха в окопите. И тогава чуват: лети немски самолет. Момчетата са на земята. Освен един. Войникът извади пушка, насочи самолета и уцели! Самолетът се приземи. Веднага се обади генералът от щаба с въпроса: „Кой стреля?“. Така получи поръчката Васка Теркин. Той беше този, който стреля. По някакъв начин Теркин имаше шанс да лежи в болницата няколко дни. И видя там най-обикновено момче. А сега и герой. Васка попита откъде е момчето. Мислех, че може би земляк. - Аз съм от близо до Тамбов - каза човекът. А Васка беше от Смоленск. И той се почувства толкова обиден, че в родния му Смоленск няма герой. И тогава Васка твърдо реши да получи поръчката. И получи! „Но всички тези награди са глупости“, помисли си Васка. „Основното е да имаш Родина. Войната беше вече втора година. Теркин пере дрехите си край реката и легна на тревата. Браво на него! Извикаха генерала. Генералът награди Теркин с орден, похвали го за сваления самолет и му позволи да се прибере вкъщи на почивка за една седмица. - Да, една седмица не ми стига, другарю генерал. Германците са там, където е моето село. Но познавам района добре. - Ясно. Значи имам нужда от теб. А ти друг път ще отидеш на почивка. Зад блатото стоеше село Борки. И в това блато през лятото имаше битка. Беше лошо за момчетата, но Теркин се пошегува и развесели момчетата. Много от нашите момчета бяха убити там за неизвестните Borks. Но най-важното е, че тези Борки са били част от Родината. Всеки войник е ескортиран на война от поне една жена - майка, сестра, съпруга, любимо момиче или дъщеря. Писмата от тях винаги стопляха душата на войника и им напомняха за кого трябва да се бият. И съпругите по време на войната станаха толкова добри. Въпреки че преди това можеха да бъдат проклети вещици. От такива войници избягаха във войната. По-добре е да оставиш куршумите да свистят над главата ти, отколкото такава жена до теб. В крайна сметка войната ще свърши рано или късно и тогава войникът ще се върне при жените си. Но Васка Теркин нямаше такава жена, която да го обича. И авторът призовава момичетата да се влюбят в такъв добър човек като Васка. По време на война всеки войник мечтае за добър сън. А когато е на почивка у дома, се озовава като в рая. Там можете да спите на чисто топло легло, в едно бельо, можете да ядете там 4 пъти на ден. И то от масата, а не от коляното. И без винаги наблизо да лежи пушка. И не можете да скриете лъжица в ботуша си. И сега в подобен рай се озова нашият Васка Теркин. Само някак си Васка не може да спи в такова легло. Сложих бойната фуражка и веднага заспах. И на следващия ден Васка реши да се върне при другарите си. Седнах на минаващ камион и пристигнах във фирмата. - Е, момчета, как сте тук без мен? Зима. Пореден бой край селото. Лейтенантът поведе момчетата в атака. Но много скоро той беше застрелян. И тогава Васка Теркин поведе момчетата зад себе си. Те превзеха селото. А Васка беше тежко ранен. Той легна в снега и смъртта го сполетя. - Е, приятелю, спечели ли си обратно? Ела с мен, каза му тя. - Майната ти! Още съм жива - отговори й Васка. Смъртта започна да го убеждава да се предаде и да й се подчини. Но Теркин отказа да умре и продължи да се държи. - Няма да те намерят. Предавам се. И веднага ще почувствате топлина. Чеслово. - Не. Поживял съм малко. Аз искам повече. Все още трябва да победя германеца. Но надеждата си отиваше и тогава Васка помоли смъртта, за да може в Деня на победата над германците тя да му позволи да бъде сред живите. - При това условие вземете ме. - Не. Няма да стане, каза смъртта. - Тогава върви по дяволите! И тогава Васка видя момчетата от погребалния екип да вървят. Васка им се развика, момчетата се учудиха, че е жив и го занесоха в санитарния батальон. Смъртта вървяла рамо до рамо известно време, а след това осъзнала, че няма какво да хване тук и тръгнала да търси други жертви. От болницата Васка пише писмо до момчетата от неговата компания. Той пише, че му е скучно и иска да се присъедини отново към тях възможно най-скоро. Когато Теркин се върна при своите, нещо се промени: появиха се нови хора. И сред тях беше Теркин. Но не Васка, а Иван, червенокосият. И шегаджия, и герой, и също с поръчка, и също знаеше как да свири на акордеон. Тогава бригадирът каза, че всяка компания ще има свой собствен Теркин. Спомняте ли си селото, където Васка ремонтира триона и часовника в колибата на дядото и старицата? Германецът свали часовника от стената и го взе със себе си. Нашите разузнавачи се приближиха до тази колиба. Дядото с брадва беше готов да защити къщата си, но чу руска реч и беше възхитен от момчетата. И тогава в една от тях познах Васка Теркин. Вече офицер! Васка обеща да донесе два нови часовника на дядо си и баба си от Берлин. Дойде времето, когато съветските войски започнаха да си възвръщат дадените по-рано земи. Васка и момчетата се приближаваха до родния си Смоленск. И го заболя сърцето. Напред беше Днепър. Момчетата преминаха реката. И родното село на Васка остана. Васка разказва за един весел войник, с когото са служили заедно. Беше весел, докато не разбра, че вече няма семейство – нито жена, нито синче. Когато нашите отряди минаваха близо до Смоленск, този човек помоли командира да се прибере в кратка ваканция. И войниците на тяхното село не разпознаха - изтриха от лицето на земята. Връща се в четата вече без дом. Плаче през цялото време. Но той не беше единственият на тази позиция - много войници имаха същата ситуация. И те станаха и продължиха към Берлин. По пътя срещнахме възрастна жена, която се прибираше от чужбина. Васка каза, че не е хубаво войнишка майка да стига толкова далеч. И той й даде кон, крава, овца. - А ако по пътя ме попитат откъде имам добитък? – попита старицата. - Кажете, че Васка Теркин е доставял. Ще липсваш навсякъде. И сега съветските войски вече са в Германия. Нашите момчета се изкъпаха. Един войник се изпари добре и отиде да се облече. Имаше ордени и медали на гимнастичката си. - В армията ли го купихте? - момчетата му тролят. „Това не е всичко“, каза им той. Това, приятели, са военни истории за обикновен съветски войник Василий Теркин.

За работата

Съвпадението на името на главния герой с името на героя от романа на писателя от 19-ти век П. Д. Боборикин се оказа случайно.

Войникът от Червената армия Теркин вече започна да се радва на известна популярност сред читателите на окръжния вестник и Твардовски реши, че темата е обещаваща и трябва да бъде разработена като част от мащабна работа.

На 22 юни 1941 г. Твардовски прекратява мирната си литературна дейност и на следващия ден заминава за фронта. Става военен кореспондент на Югозападния, а след това и на 3-ти Белоруски фронт. През 1941-1942 г. заедно с редакторите Твардовски се оказва в най-горещите точки на войната. Отстъпва, обкръжен е и излиза от него.

През пролетта на 1942 г. Твардовски се завръща в Москва. Събрал разпръснати бележки и скици, той отново сяда да работи върху поемата. "Войната е сериозна, а поезията трябва да е сериозна"пише той в дневника си. На 4 септември 1942 г. във вестника на Западния фронт „Красноармейская правда“ започва публикуването на първите глави на поемата (уводната „От автора“ и „На престой“).

Стихотворението добива известност, препечатва се от централните издания „Правда“, „Известия“, „Знамя“. Откъси от поемата се четат по радиото от Орлов и Левитан. В същото време започват да се появяват известни илюстрации, създадени от художника Орест Верейски. Самият Твардовски чете работата си, среща се с войници, посещава болници и трудови колективи с творчески вечери.

Работата имаше голям успех сред читателите. Когато през 1943 г. Твардовски иска да завърши стихотворението, той получава много писма, в които читателите изискват продължение. През 1942-1943 г. поетът преживява тежка творческа криза. В армията и сред цивилните читатели „Книга на бореца“ се приема с гръм и трясък, но партийното ръководство я критикува за песимизма и липсата на споменаване на ръководната роля на партията. Секретарят на Съюза на писателите на СССР Александър Фадеев призна: "стихотворението отговаря на сърцето му", но „... човек трябва да следва не влеченията на сърцето, а партийните насоки“. Въпреки това Твардовски продължава да работи, като изключително неохотно се съгласява с редактиране на цензура и съкращения на текст. В резултат на това поемата е завършена през 1945 г., заедно с края на войната. Последната глава („В банята“) е завършена през март 1945 г. Още преди края на работата по творбата Твардовски получава Сталинската награда.

Завършвайки работата по стихотворението, Твардовски през 1944 г. едновременно започва следващото стихотворение "Теркин в другия свят". Първоначално той планира да го напише като последна глава на поемата, но идеята прераства в самостоятелно произведение, което включва и някои нецензурирани пасажи от Василий Теркин. „Туркин в онзи свят“ беше подготвен за публикуване в средата на 50-те години на миналия век и стана друг програмна работаТвардовски - ярък антисталинистки памфлет. На 23 юли секретариатът на Централния комитет, председателстван от Н. С. Хрушчов, прие резолюция, осъждаща Твардовски за подготвената за публикуване поема „Тьоркин в онзи свят“. По време на кампанията за „разобличаване на Сталин“, на 17 август 1963 г. стихотворението е публикувано за първи път във вестник „Известия“. По време на война стихотворението (по-точно неговите фрагменти) беше запомнено, те си предаваха изрезки от вестници един на друг, смятайки главния герой за модел за подражание.

Критика и художествени особености

Като такъв, в стихотворението няма сюжет ( "Във войната няма заговор"), но е изграден около свързващата идея за военния път, по който Теркин, заедно с цялата съветска армия, отива към целта. Не напразно повечето критици смятат главата "Пресичане" за централна глава. В началото на поемата ясно се вижда приемствеността с предишната работа на Твардовски, утопичната поема "Страната на мравката", която също започва с разказ за пътя, по който трябва да върви героят. Много важна е и ролята на авторовите отклонения в повествованието. Значително място в текста на поемата заема оригиналният диалог на автора с главния герой.

Теркин в поемата действа като събирателен образ, въплъщаващ най-добрите черти, присъщи на съветския войник. Героите около Теркин са безименни и абстрактни: колегите на войника, генералът, старецът и старицата, Смъртта - сякаш заимствана от народна приказка ( всъщност това е пълно преосмисляне на стихотворението „Аника воинът“ с обратен резултат: дори ангелите, служещи на Смъртта – които са приели ежедневния вид на погребален екип – са на страната на Воина. [ ]). Езикът на стихотворението, въпреки външната си простота, е пример разпознаваем стилпоет. Храни се с фолк устна реч. Богатият на интонация текст на произведението е осеян с фрази, които звучат като поговорки и песнички („Добре е, когато някой лъже весело и гладко“, „Браво, но ще има много - две наведнъж. - Така че две завършва ...”). Авторът предава в точен и балансиран стил речта на Теркин, лирично възвишено описание на природата и суровата истина на войната.

Изборът на четиристопния трохей като размер на стихотворението не е случаен. Именно този размер е характерен за руската частовка и добре съответства на ритъма на повествованието на стихотворението. Критиците също смятат, че в стихотворението „Василий Теркин“ ясно се усеща влиянието на руските народни приказки, по-специално „Гърбушкото конче“ на Ершов.

Отличителна чертапроизведения, напомнящи легендата за народен герой, беше липсата на идейно начало. В поемата няма възхвала на Сталин, обичайна за произведенията от онези години. Самият автор отбелязва, че ритуалното споменаване на водещата и ръководна роля на партията „би разрушило както идеята, така и образната структура на стихотворението за народна война". Това обстоятелство впоследствие създаде големи проблеми за публикацията и забави публикацията финална версиястихотворения.

Тайната на творчеството на Твардовски е не само в лекотата на ритъма и виртуозното използване на говоримия език, но и в безпогрешния инстинкт на писателя, който му позволява да остане на правилната страна в пропагандната война, без да се поддава на изкушението на лъжата. Книгата казва толкова истина, колкото позволяват обстоятелствата.

Оригинален текст (английски)

Тайната на Твардовски, освен лесните му ритми, е неговото виртуозно владеене на разговорен руски език и неговия безпогрешен такт да остане от „правилната“ страна на пропагандната линия на момента, без да изрича откровена лъжа, като същевременно излага толкова много от истината, колкото беше изобщо възможно при сегашните обстоятелства.

културно значение

Поемата "Василий Теркин" е едно от най-известните произведения, създадени по време на Великата отечествена война, прославящо подвига на безименен руски войник. Поемата е издадена в големи тиражи, преведена е на много езици, навлиза в училищна програмаСССР и Русия и беше добре познат на всеки ученик.

Твардовски, който сам премина през фронта, усвои остри и точни войнишки наблюдения, фрази и поговорки на езика на стихотворението. Фрази от поемата станаха крилати и влязоха в устната реч.

Той говори високо за работата на Твардовски

Ще започна по ред - от първия въпрос, който обикновено най-често възниква сред читателите по отношение на героя на определена книга.

— Теркин наистина ли съществува?, "Той тип или познат ви, жив човек?", "Съществува ли наистина?" - ето формулировките на този въпрос, взети избирателно от писмата на фронтовите войници. Тя възникна в съзнанието на читателя още по времето, когато току-що бях започнал да публикувам „Книгата за един боец“ във вестници и списания. В някои писма този въпрос беше поставен с очевидно предположение за утвърдителен отговор, а от други стана ясно, че читателят няма съмнения относно съществуването на „жив“ Теркин, а става въпрос само за това „служи ли той в нашата дивизия, такова и такова?” ?”. И случаите на писма, адресирани не до мен, автора, а до самия Василий Теркин, също свидетелстват за разпространението на идеята, че Теркин е "жив човек".

С една дума, имаше и все още съществува такава идея на читателя, че Теркин е, така да се каже, лично лице, войник, живеещ под това или онова име, посочен зад номера на неговата военна част и полевата поща. Освен това прозата и поетичните послания на читателите говорят за желанието това да е така, тоест Теркин да бъде неизмислен човек. Не бих могъл и не мога обаче, за да задоволя това простодушно, но високо ценено читателско чувство, да заявя (както биха могли и могат да направят някои други писатели), че моите герои не са въображаема личност, а живеят или са живели там и са се срещнали аз тогава и при такива и такива обстоятелства.

Не. Василий Теркин, какъвто е в книгата, е измислена личност от началото до края, продукт на въображението, творение на фантазията. И въпреки че функциите
изразени в него, бяха наблюдавани от мен при много живи хора - нито един от тези хора не може да се нарече прототип на Теркин.
Но факт е, че той е замислен и измислен не само от мен, а от много хора, включително и писатели, и най-вече не от писатели, и до голяма степен от самите мои кореспонденти. Те участваха активно в създаването на Terkin, от първата му глава до завършването на книгата, и все още продължават да се развиват в различни видовеи насочва това изображение.

Обяснявам това, за да разгледам втория въпрос, който се поставя в още по-голяма част от писмата, въпросът: как е написан "Василий Теркин"? Откъде се появи такава книга?
"Какво послужи като материал за него и каква беше отправната точка?"
— Самият автор не беше ли един от Теркините?

Това се питат не само обикновените читатели, но и хора, които са специално ангажирани с предмета на литературата: студенти, които са взели Василий Теркин като тема на своите произведения, учители по литература, литературни критици и критици, библиотекари, преподаватели, и т.н.

Ще се опитам да ви разкажа как се "формира" "Теркин".

„Василий Теркин“, повтарям, е познат на читателя, предимно на армията, от 1942 г. Но "Вася Теркин" е известен от 1939-1940 г. - от периода на финландската кампания. По това време във вестника на Ленинградския военен окръг "На стража на Родината" работи група писатели и поети: Н. Тихонов, В. Саянов, А. Щербаков, С. Вашенцев, Ц. Солодар и писателят на тези редове. Някак си, обсъждайки с редакцията задачите и характера на нашата работа във военен вестник, решихме, че трябва да създадем нещо като „кът за хумор“ или ежеседмичен колективен фейлетон, където да има стихове и снимки. Тази идея не беше иновация в армейската преса. Следвайки модела на пропагандната работа на Д. Бедни и В. Маяковски в следреволюционните години, вестниците имат традиция да отпечатват сатирични снимки с поетични
подписи, частушки, фейлетони с продължения с обичайното заглавие - "В свободното време", "Под акордеона на Червената армия" и др. Понякога имаше условни герои, преминаващи от един фейлетон в друг, като някакъв весел готвач, и характерни псевдоними , като чичо Сисоя, дядо Егор, картечница Ваня, снайперист и други. В младостта си, в Смоленск, се занимавах с подобна литературна работа в окръга „Красноармейская правда“ и други вестници.

И така, ние, писателите, които работехме в редакцията на „На стража на Родината“, решихме да изберем герой, който да се появи в поредица от забавни снимки, снабдени с поетични надписи. Трябваше да бъде вид весел, успешен боец, условна фигура, популярен печат. Започнаха да измислят име. Те идват от същата традиция на „ъглите на хумора“ на вестниците на Червената армия, където тогава са били в употреба техните Пулкини, Мушкини и дори Протиркини (от техническата дума „триене“ - предмет, използван за смазване на оръжия). Името трябваше да е смислено, с палав, сатиричен оттенък. Някой предложи да наречем нашия герой Вася Теркин, а именно Вася, а не Василий. Имаше предложения за име Ваня,
Fedey, някак си, но се спря на Vasya, Ето как се роди това име. Тук трябва да се спра, между другото, на един частен читател
въпрос, само за името Василий Теркин.

Майор М. М-в, московчанин, пише в писмото си:
"Наскоро прочетох романа на П. Д. Боборикин "Василий Теркин". И, честно казано, се почувствах много неудобно: какво общо има между него и вашия Василий Теркин? време на Великата отечествена война и защита на съветската си родина с голям патриотизъм - на търговецът-измамник, изгората и лицемерът Василий Иванович Теркин от романа на Боборикин?Та защо избрахте такова име за вашия (и нашия) герой, зад което стои определен тип и който вече е описан в нашата руска литература?
вече описан, тип и създаден от вас? Но това е обида за опитния войник Вася Теркин! Или е съвпадение?"

Признавам, че чух за съществуването на романа Боборикин, когато значителна част от „Теркин“ вече беше публикувана, от един от моите старши приятели литературни. Извадих романа, прочетох го без особен интерес и продължих с работата си. Не съм придавал и не придавам никакво значение на това съвпадение на името Теркин с името на боборикинския герой. Между тях няма абсолютно нищо общо. Възможно е някои от нас, които са търсили името на герой за фейлетони във вестник "На стража на Родината", да са намерили тази комбинация от име с фамилия случайно, тъй като са потънали в паметта от книгата на Боборикин. И тогава се съмнявам: тогава ни трябваше Вася, а не Василий; Не можете да назовете героя на Боборикин Вася по никакъв начин - това е съвсем различно. Колкото до това защо по-късно започнах да наричам Теркин повече Василий,
отколкото Вася, това отново е специален въпрос. С една дума, тук нямаше и няма сянка от "заемане". Просто има такова руско фамилно име Теркин, въпреки че по-рано ми се стори, че ние „конструирахме“ това фамилно име, като се започне от глаголите „търка“, „смила“ и т.н. И ето едно от първите писма от моите кореспонденти на „Книга за боец“, когато е публикувана във вестника на Западния фронт:

„До редакцията на Красноармейская правда, до поета другаря А. Твардовски.

Тов. Твардовски, ние ви питаме: възможно ли е да замените името Василий с Виктор във вашето стихотворение, тъй като Василий е мой баща, той е на 62 години, а аз съм негов син - Виктор Василиевич Теркин, командир на взвод. Аз съм на Западен фронтСлужа в артилерията. И затова, ако е възможно, заменете го и ви моля да ме уведомите за резултата на адрес: платежно нареждане 312, 668 чл. полк, 2-ра дивизия, Виктор Василевич Теркин.

Вероятно това не е единственият от съименниците на героя от "Книги за боец"

(През 1964 г. редица вестници („Неделя“, „Вечерна Москва“, „Съветска търговия“) публикуват обширна кореспонденция за Теркин Василий Семенович, служител на гише, бивш фронтовик, в която „Теркин“ чертите на външният вид, характерът и житейската съдба бяха подчертани от този човек (Бележка на автора.)).

Но се връщам към "Теркин" по време на боевете във Финландия.

Бях натоварен да напиша въведение към предложената поредица от фейлетони - трябваше да дам поне най-общия "портрет" на Теркин и да определя, така да се каже, тона, начина на по-нататъшния ни разговор с читателя. Преди това публикувах във вестник „На стража на Родината“ малко стихотворение „На застой“, написано под прякото впечатление от посещението в една дивизия.
Това стихотворение съдържаше, наред с други неща, следните редове:

Вкусно, какво да кажа
Там беше същият старец
Какво измисли да готви супа ...
Колела прави.

За мен, който до този момент не бях служил в армията (с изключение на краткото време на освободителната кампания в Западна Беларус) и не
който не пише нищо "военно", това стихотворение беше първата стъпка в овладяването на нов предмет, нов материал. Тук все още бях много неуверен, запазих обичайните си ритми, тоналност (в духа на, да речем, „Дядо Данила“). И във въведението си към колектива "Теркин" се обърнах към тази намерена преди това интонация, която, когато се приложи към нов материал, нова задачаизглеждаше най-подходящ за мен.
Ето някои строфи от това "начало" на "Теркин":

Вася Теркин? Кой е?
Нека бъдем откровени:
Човекът е себе си
необичайно.

С фамилия като тази,
Изобщо невзрачен
Слава силна - герой -
Бързо се разбрах с него.

И нека добавим тук
Ако бъде попитан:
Защо се казва Вася, а не Василий!
Защото всички са скъпи
Защото хората
Разбирай се с Вася като никой друг,
Защото обичат.

Богатир, дълбочина в раменете,
Добре скроена малка,
Радостна по природа
Опитен човек.

Макар и в битка, поне където знаеш, -
Но това е сигурно:
На първо място, Вася трябва да яде здраво,
Но не спасява
Героична сила
И взема врагове на щик,
Като снопи на вила.

И все пак, колкото и да е строго
На външен вид Вася Теркин, -
Не можеше да живее без шега
Да, без думи ... ("Вася Теркин на фронта." - Фронтова библиотека
в. „На стража на Родината“, изд. „Изкуство“, Л. 1940.)

Отбелязвам, че когато се заех с настоящия си "Теркин", характеристиките на този портрет се промениха драстично, като се започне с основния
удар:

Теркин - кой е той?
Нека бъдем откровени:
Самият той е просто човек
Той е обикновен...

И може да се каже, че само това определя името на героя в първия случай Вася, а във втория Василий Теркин.
Всички следващи илюстровани фейлетони, направени от екип от автори, носеха еднакви заглавия: „Как Вася Теркин ...“ Ще цитирам изцяло, например, фейлетона „Как Вася Теркин получи езика“:

Снегът е дълбок и боровете са редки.
Вася Теркин на разузнаване.
Снежнобял, без петна
Камуфлажно палто.

Теркин вижда, Теркин чува -
Белофин лети на ски:
Да знае, че не изпитва неприятности, той
Изкачва се точно на яростта.

Теркин, претегляйки ситуацията,
Прилага маскировка:
Той се зарови с лицето надолу в снега -
Приличаше на снежна топка.

Изглед към изкусителен "трамплин"
Привлича белия финландец.
Той се втурва със замах към "снежната преспа" ...

Разбрах езика terkin
И доставен в щаба на полка.

Може да изглежда, че избрах особено слаб пример, но също и истории за това „как Вася Теркин залови подпалвачите“, които „покри всички един по един с бъчви и, доволен, запали цигара върху дъбова бъчва“; за това как той "изнесе доклад на ски", "летят гори горе, над буйна река", "през ​​планини, водопади, които се устремяват напред без задръжки"; за това как от пилотската кабина на вражески самолет той издърпа войник Shutskor "за крака" с "котка" и други - всичко това сега създава впечатление за наивност на представянето, крайната неправдоподобност на "подвизите" на Вася и не толкова излишък от хумор.

Мисля, че успехът на "Вася Теркин", който той имаше Финландска война, може да се обясни с нуждата на душата на войника да се забавлява с нещо, което, макар и да не отговаря на суровата реалност на военното ежедневие, същевременно някак си ги облича, а не абстрактно-приказен материал, в почти приказни форми. Също така ми се струва, че значителна част от успеха трябва да се припише на рисунките на В. Брискин и В. Фомичев, изпълнени в някакъв анимационен стил и често наистина смешни.

Между другото, многократно е отбелязвано, че илюстрациите на О. Верейски към "Книгата на боеца" са много в съответствие с неговия стил и дух. Това е вярно. Искам само да кажа, че за разлика от "Вася Теркин", нито един ред от "Василий Теркин", илюстриран от моя фронтов другар художник О. Верейски, не е написан като текст за готова рисунка и дори е трудно за да си представя как би могло да бъде. И с "Вася Теркин" се случи точно това, тоест темата на следващия фейлетон беше замислена, художниците я "пренесоха" в шест клетки, изпълниха я в рисунки и едва тогава се появиха знаковите стихове.

След като отдадоха почит на „Вася Теркин“ с един-два фейлетона, повечето от неговите „инициатори“ се заеха, всеки според своите наклонности и възможности, за друга работа във вестника: кой пишеше военно-исторически статии, кой фронтови очерци и скици, някои стихотворения, някои какво ли не. Основният автор на "Теркин" беше А. Щербаков, поет от Червената армия, дългогодишен редактор. И Теркин имаше повече успех с читателя на Червената армия от всички наши статии, стихотворения и есета, въпреки че по онова време всички се отнасяхме към този успех някак снизходително, снизходително. Ние с право не го смятахме за литература. И след края на войната във Финландия, когато един от моите другари, работещи във военната преса, чу от мен - в отговор на въпрос върху какво работя сега - че пиша "Теркин", той лукаво поклати пръст към мен; затова, казват те, повярвах ти, че сега ще направиш това.

Но точно сега си мислех, работех, борех се върху "Теркин". „Теркин“, почувствах, обръщайки се към тази работа по нов начин, „трябва да слезе
колони от „ъгли за хумор“, „директни пикапи“ и т.н., където той все още се представя под това или онова име и заемат не малка част от моите сили, като задача на високоспециализиран „хумористичен“ смисъл, но всички от мен без следа. Трудно е да се каже в кой ден и час стигнах до решението да се втурна с всички сили в този въпрос, но през лятото и есента на 1940 г. вече живеех с този план, който отхвърляше всичките ми предишни намерения и планове. Едно е ясно, че това се определя от остротата на впечатленията от преживяната война, след която вече не е възможно просто да се върнеш към обичайната литературна работа.

"Теркин", според тогавашния ми план, трябваше да комбинира достъпност, непретенциозност на формата - пряко предназначение
фейлетон "Теркин" - със сериозността и, може би, дори лиризма на съдържанието. Мислейки за „Теркин“ като за някакво цялостно произведение, стихотворение, сега се опитах да разгадая, да схвана онзи „необходим момент на изложение“ (както наскоро се изрази един от читателите в писмо до мен), без който беше невъзможно да се продължи напред.

Недостатъчността на "стария" "Теркин", както сега го разбирам, беше, че той произлиза от традицията на древни времена, когато поетичното слово,
адресирана до масите, беше съзнателно опростена във връзка с различно културно и политическо ниво на читателя и когато тази дума все още не беше същевременно най-самолюбивата дума за нейните създатели, които вярваха в истинския си успех, видяха своите истинско изкуство в друго, отложено за известно време "истинско" творчество.

Сега беше различно. Читателят беше различен - те бяха деца на онези борци на революцията, за които Д. Бедни и В. Маяковски някога са писали своите песни, частовици и сатирични куплети - хората без изключение са грамотни, политически развити, привързани към много от предимствата на култура, който е израснал под съветска власт.

Преди всичко се заех, така да се каже, с усвояването на материала от войната, която бях преживял, която беше не само първата война за мен, но и първата
наистина близка среща с хората от армията. През дните на битките дълбоко разбрах за себе си, това, което се нарича чувство, че нашата армия не е специален свят, отделен от останалите хора от нашето общество, а просто това са същите съветски хора, поставени в условията на армейския и фронтовия живот. Избелих бележките си с молив от тетрадките в чиста тетрадка, презаписах нещо по памет. В този нов за мен материал всичко ми беше скъпо до най-малката подробност - някаква картина, обрат на фраза, отделна дума, детайл от живота на фронтовата линия. И най-важното - бях скъп за хората, с които успях да се срещна, да се запозная, да говоря на Карелския провлак.
Шофьор Володя Артюх, ковач-артилерист Григорий Пулкин, командир на танка Василий Архипов, пилот Михаил Трусов, брегови пехотинец Александър Посконкин, военен лекар Марк Рабинович - всички тези и много други хора, с които разговарях дълго, прекараха нощта някъде в землянка или оцеляването на предната линия на претъпкана къща, не бяха за мен мимолетно журналистическо познанство, въпреки че повечето от тях ги виждах само веднъж и то не за дълго. Вече съм написал по нещо за всеки от тях - есе, стихове - и това, разбира се, в процеса на тази работа ме принуди да подредя пресните си впечатления, тоест по един или друг начин да "асимилирам" всичко свързани с тези
хората.

И докато излюпвах представата си за „Теркин“, продължавах да мисля за тях, да разбирам същността им за себе си като хора от първото следоктомврийско поколение.
„Не тази война, каквато и да беше тя“, записах в бележника си, „която роди тези хора, а повече това, което беше преди войната. Революцията,
колективизация, цялата система на живот. И войната разкри, извади на бял свят тези качества на хората в ярка форма. Вярно е, тя направи нещо."

И по-нататък:
„Чувствам, че армията ще ми бъде също толкова скъпа, колкото и темата за преустройството на живота в провинцията, нейните хора са ми също толкова скъпи, колкото и хората от колхозното село, а в края на краищата те са предимно същите Задачата е да се проникне в техния духовен вътрешен свят, да се почувстват като свое поколение (писателят е връстник на всяко поколение).Тяхното детство, юношество, младост преминават в условията на съветската власт, в заводските училища, в колхозно село, в съветските университети.Тяхното съзнание се е формирало под влияние между другото и на нашата литература.

Бях възхитен от тяхната духовна красота, скромност, висока политическа осведоменост, готовност да прибягват до хумор, когато става въпрос за най-трудните изпитания, с които самите те трябваше да се сблъскат в бойния живот. И това, което написах за тях в стихове и проза - всичко това, усетих, така да се каже, това, но не онова. Зад тези ямби и хореи, зад фразеологичните завои на вестникарските есета, имаше някъде напразно, имаше само за мен особеният жив маниер на речта на ковача Пулкин или пилота Трусов, и шегите, и навиците, и триковете на други герои в натура.

Препрочетох всичко, което се появи в пресата, свързано с финландската война - есета, разкази, мемоари на участници в битките. Той с ентусиазъм се захващаше с всяка работа, която по един или друг начин, макар и не в действителен литературен план, засягаше този материал. Заедно със С. Я. Маршак обработих мемоарите на генерал-майор Герой съветски съюзВ. кашубски. По указание на Политическото управление на Червената армия той отива с Василий Гросман в една от дивизиите, които идват от Карелския провлак, за да създадат нейната история. Между другото, в ръкописа на историята на тази дивизия ние излагаме, според участниците в една операция, епизод, който служи като основа
да напише главата на бъдещето "Terkin".

През есента на 1940 г. отидох във Виборг, където беше разположена 123-та дивизия, в която бях в дните на пробива на „линията Манерхайм“: имах нужда
вижте бойните полета, срещнете се с моите познати в дивизията. Всичко това - с мисълта за "Теркин".

Вече започвах да "тествам куплета" за него, опипвайки някакви наченки, уводи, рефрени:

... Там, отвъд тази река, сестро,
На война, в сняг до гърдите,
Златна звезда на героя
Много са били маркирани пътищата.

Там, в битките на полунеизвестното,
В боровата гора на глухите блата,
Смърт на смелите, смърт на честните
Много от тях са паднали..

Именно този размер – четиристопният трохей – все повече се усещаше като поетичен размер, с който трябва да напишеш стихотворение. Но имаше и други изпитания. Често четиристопният трохей сякаш приближаваше това мое произведение твърде много до примитивността на стиховете на „стария“ „Теркин“. „Размерите ще бъдат различни“, реших аз, „но основно един ще „тече наоколо“. Имаше скици за „Теркин“ и ямби, от тези „заготовки“ по-късно някак си се формира стихотворение: „Когато минаваш през колоните ...”

"Пресичането" започна между другото и така:

Кому смърт, кому живот, кому слава,
Преходът започна призори.
Този бряг беше като печка, стръмен,
И навъсен, назъбен,
Гората беше черна високо над водата,
Гората е чужда, недовършена.
И под нас лежеше десният бряг, -
Сняг валцуван, стъпкан в калта -
Изравнете с ръба на леда. Пресичане
Започна в шест часа...

Тук има много думи, от които е образувано началото на "Пресичането", но този стих не ми се получи. „Очевидно този метър не е произлязъл от думи, а се е „напил“ така и не е добре“, написах аз, отказвайки да започна тази глава. Все още смятам, най-общо казано, че размерът трябва да се роди не от някакъв безсловесен „грохот“, за който говори например В. Маяковски, а от думите, от техните смислови съчетания, присъщи на живата реч. И ако тези съчетания намерят място за себе си в рамките на някой от така наречените канонични размери, то те го подчиняват на себе си, а не обратното, и вече не са просто такъв и такъв ямб или такъв- и-такъв хорей (като се броят ударни и неударени е изключително
условна, абстрактна мярка), но нещо напълно оригинално, така да се каже, нов размер.

Първата линия на "Пресичането", линията, която се разви в своя, така да се каже, "лайтмотив", проникващ в цялата глава, беше самата дума - "прелез",
повтаря се интонационно, сякаш предчувствайки какво се крие зад тази дума:

Пресичане, пресичане...

Мислех за това толкова дълго, представих си в цялата му естественост епизода на пресичането, който струваше много жертви, огромния морален и физически стрес на хората и беше запомнен, вероятно, завинаги от всички негови участници, така че „свикнах“ на всичко това, че изведнъж сякаш си казах това въздишащо възклицание:

Пресичане, пресичане...

И "повярваха" в него. Чувствах, че тази дума не може да бъде произнесена по друг начин, отколкото аз я бях произнесъл, имайки за себе си всичко това
означава: битка, кръв, загуби, смъртоносният студ на нощта и великата смелост на хората, отиващи на смърт за родината си. Разбира се, тук няма никакво "откритие". Техниката за повтаряне на определена дума в началото беше широко използвана и се използва както в устната, така и в
писана поезия. Но за мен в този случай това беше божи дар: появи се линия, без която вече не можех. Забравих да мисля дали беше трохей или не, защото нямаше такъв ред в нито един трохей на света, но сега беше и той сам определяше структурата и начина на по-нататъшна реч.

Така беше намерено началото на една от главите на "Теркин". Горе-долу по това време написах две или три стихотворения, които най-вероятно дори не станаха
се възприемат като "заготовки" за "Теркин", но впоследствие частично или изцяло влизат в текста на "Книга за боец" и престават да съществуват като отделни стихотворения. Например имаше такова стихотворение - "По-добре не". Във войната, в праха на похода ... и така нататък до края на строфата, която стана началната строфа на "Теркин".

Имаше стихотворение „Танк“, посветено на танковия екипаж на другарите Герои на Съветския съюз Д. Диденко, А. Крисюк и Е. Кривой. Някои от неговите строфи и редове бяха необходими при работата по главата „Теркин е ранен“. Танк, който влиза в битка, е ужасен... Някои бележки в дневника от пролетта на 1941 г. разказват за търсения, съмнения, решения и пререшавания в работата, може би дори по-добре, отколкото ако говоря за тази работа от гледна точка на моята сегашното отношение към него.

„Вече се изписаха сто реда, но всичко изглежда, че няма „ток“. Всички се заблуждават, че ще мине от само себе си и ще се оправи, но реално още не се е развило в главата. Дори не знаете какво точно ви трябва. Краят (Теркин, който преплува канала по гащи и така установи контакт с взвода) е по-ясен от прехода към него. Необходимо е външният вид на героя да бъде радостен. Това трябва да се подготви. Мислех, че за момента ще заменя това място с точки, но след като не сте се справили с най-трудното, не чувствате сили за по-лесното. Утре пак ще счупя."
"Започнах с несигурна решимост да пиша" просто ", по някакъв начин. Материалът изглеждаше такъв, че както и да пишеш, ще бъде добре. Изглеждаше, че
той дори изисква известно безразличие към формата, но това само изглеждаше така. Досега не е имало нищо по този въпрос, с изключение на есета ... Но дори те вече са ми отнели отчасти възможността да пиша "просто", да изненадам с "тежкостта" на темата и т.н.

И тогава се появяват други неща, книгата "Боевете във Финландия" - и това вече задължава все повече и повече. „Цветът“ на фронтовия живот (външен) се оказа такъв
публичен. Слана, скреж, експлозии на снаряди, землянки, мразовити дъждобрани - всичко това има и в А., и в. Но това, което нямам или само в намек, е човек в индивидуален смисъл, „наш човек“ - не абстрактно (в плоскостта на „епохата“ на страната и т.н.), но живо, скъпо и трудно“.

„Ако не вадите истински искри от този материал, по-добре не го взимайте. Необходимо е той да е добър не в съответствие с някаква съзнателна „простотия“ и „грубост“, а просто добър – поне за който и да е. Но това не означава, че трябва да "усъвършенствате" всичко от самото начало (Б., между другото, е лош, защото вътрешно се чуди не на читателя, а на приятелския си кръг с неговите жалки естетически знаци) ".

"Началото може да бъде полу-лубок. И там този човек ще върви все по-трудно. Но той не трябва да се забравя, този "Вася Теркин".
"Повече трябва да бъде предишната биография на героя. Тя трябва да присъства във всеки жест, постъпка, история. Но не е нужно да я давате като такава. Достатъчно е да я обмислите добре и да си я представите сами."

„Трудността е, че такива „смешни“, „примитивни“ герои обикновено се приемат по двойки, за контраст с истинския, лирически, „висок“ герой. Повече отклонения, повече себе си в поемата.

„Ако не се вълнувате себе си, не угаждайте, понякога не изненадвайте поне това, което пишете, то никога няма да развълнува, моля, изненадайте друг: читателя,
приятел експерт. Първо трябва да се почувства отново добре. Без отстъпки за себе си за „жанр“, „материал“ и т.н.“.

22 юни 1941 г. прекъсна всички мои търсения, съмнения, предположения. Всичко беше толкова нормално литературен животмирно време, което трябваше незабавно да се напусне и да се освободи от всичко това при изпълнение на задачите, които сега стоят пред всеки един от нас. И оставих своите тетрадки, скици, записки, намерения и планове. Тогава изобщо не ми хрумна, че това мое дело, прекъснато от избухването на голяма война, ще бъде необходимо във войната.

Сега си обяснявам това безвъзвратно скъсване с идеята, с работния план и т.н. В моята работа, в търсене и усилия, без значение колко дълбоко е впечатлението от миналото " малка война", въпреки това, това беше грях на литературата. Писах в мирно време, никой не очакваше моята работа, никой не ме бързаше, конкретната нужда от нея сякаш отсъстваше извън мен. И това ми позволи да разглеждам формата като такава много съществена страна на въпроса, аз все още бях до известна степен загрижен и притеснен, че сюжетът не ми изглежда готов, че моят герой не е това, което трябва да бъде главният герой на стихотворението според литературните идеи, че все още не е имало пример за велики неща, написани в такъв "недостоен" размер на четирифутов трохей и т.н.

Впоследствие, когато внезапно се обърнах към плана си за мирно време, изхождайки от непосредствените нужди на масите от народа на фронта, аз махнах с ръка на всички тези предразсъдъци, съображения и страхове. Но за момента просто изключих цялата си икономия на писане, за да
да направи това, което е спешно и незабавно изисквано от ситуацията.

Като специален кореспондент, или по-точно като „писател“ (имаше такава щатна длъжност в системата на военния печат), пристигнах на Югозападния фронт, в редакцията на вестник „Червена армия“ и започна да прави това, което правеха всички тогавашни писатели на фронта. Пишех есета, стихотворения, фейлетони, лозунги, листовки, песни, статии, бележки - всичко. И когато в редакцията възникна идеята да започне постоянен фейлетон с
снимки, предложих „Теркин“, но не моята, оставена вкъщи в тетрадки, а такава, която беше доста известна в армията от дните на финландската кампания. Този Теркин имаше много "братя" и "връстници" в различни фронтови публикации, само че те имаха други имена. Нашата фронтова редакция също искаше да има „свой“ герой, кръстиха го Иван Гвоздев и той съществуваше във вестника заедно с рубриката „Пряк огън“, изглежда, до края на войната. Написах няколко глави от този "Иван Гвоздев" в съавторство с поета Борис Палийчук, отново без да обвързвам това мое произведение с мирновременните намерения по отношение на "Теркин".

Най-отпред един другар ми даде дебела тетрадка в черна мушамена подвързия, но от "моливна" хартия - бедна, груба, мастилопропусклива. В тази тетрадка залепих или закачих ежедневната си „продукция“ – изрезки от вестници. В атмосферата на живот на фронтовата линия, преместване, нощуване на пътя, в условия, когато всеки час трябваше да съм готов за преместване и винаги да съм сглобен, този бележник, който държах в полевата си чанта, беше за мен универсален артикул, който замени куфарчета, архивни папки, кутии
бюро и пр. Тя поддържаше в мен едно много важно в такъв живот, поне условно усещане за безопасност и подреденост на „личното домакинство“.

Не съм го разглеждал, може би, от онова време и, прелиствайки го сега, виждам колко много в това вестникарско произведение, разнообразно по жанрове,
с което се занимавах, беше направено за бъдещия "Теркин", без да мисля за това, за друг живот на тези стихотворения и проза, с изключение на еднодневния срок на вестникарска страница.

"Иван Гвоздев" беше по литературно представяне може би по-добър от "Вася Теркин", но нямаше този успех. Първо, това не беше
новост, и второ, и това е основното, читателят беше в много отношения различен. Войната не беше позиционна, когато свободното време на войника, дори и в тежки условиявоенния живот, разполага да чете и препрочита всичко, което по някакъв начин отговаря на интересите и вкусовете на фронтовия войник. Вестникът не можеше редовно да удря единици, които всъщност бяха на марш. Но още по-важното е, че мисленето на читателите се определя не само от трудностите на самия войнишки живот, но и от цялата необятност на ужасните и тъжни събития от войната: отстъплението, изоставянето на роднини и приятели от много войници в тила на врага, суровата и концентрирана мисъл, присъща на всичко за съдбата на родината,
издържа най-големите изпитания. Но все пак и през този период хората си оставаха хора, имаха нужда да се отпуснат, да се забавляват, да се забавляват с нещо на кратък престой или в пауза между артилерийски огън и бомбардировки. И „Гвоздев” се чете, хвали, вестникът се гледа, тръгвайки от ъгъла на „Пряк огън”. Това беше фейлетон, посветен на определен епизод от бойната практика на "казака Гвоздев" (за разлика от В. Теркин, пехотинец, Гвоздев беше - може би поради условията на насищане на фронта с кавалерийски части - казак).

Ето например: „Как умело да сготвим вечерята, така че да е вкусна и навреме“ („Из военните приключения на казака Иван Гвоздев“);

Битката през този ден беше в разгара си.
Главният готвач е ранен. Как да съм тук?
И Гвоздев трябва
За бойците сгответе вечеря ...

Той взе всичко набързо:
Както се казва в един стих,
За овкусяване на чушки, лук
И корен от магданоз.

Работата върви добре
Водата кипи с гръм и трясък.
Само изведнъж от минохвъргачки
Германецът започна да бие тук.

Борба - битка, обяд - обяд,
Нищо друго.
Пускат ли се мините? напускам
Ще спася казана с борш.

Боршът е пълен, чай за изпотяване
Ще бъде готово навреме.
Вижте - покриха самолетите -
Влизай в пукнатината, Гвоздев.

Вземете кошница със себе си -
Бойци-приятели чакат борш.
Нека бомбардировките, но картофите
С люспите в котела - не става.

И така да се случи за смях,
На пречка се случи -
В гората, където Гвоздев потегли,
От небето - луп! - парашутист.

Гвоздев шпионира фашист,
Побързах да покрия котела,
Целунах. Изстрел...
- Не си прави труда да готвиш вечеря.

Боршът е узрял, зърната са узрели,
Не беше минал и половин час.
И Гвоздев довършва работата:
Борш готов - в термос.

Нищо, че мините свирят
Горещата битка не стихва.
Обърна шофьора
И да отидем отпред.

На нашата фронтова линия
Кацнал зад хълм,
Боршът се излива отлично
Готвачът е добър черпак.

Кой е толкова сръчен днес
Сърдечно, навреме и вкусно
Успяхте ли да нахраните бойците?
Ето го и него: Иван Гвоздев.

Имаше и изявления от името на Иван Гвоздев по различни актуални теми от фронтовия живот. Ето, например, разговор за важността на пазенето на военни тайни: „За езика“ („Седнете и слушайте думата на казака Гвоздев“):

Всеки трябва да знае
Като болт и щик
За какво се обвързва?
Той има език...

Или " Поздравна момчетата от деветдесет и девета от казашкия Гвоздев "по случай награждаването на наречената дивизия за успешна битка
действия. А ето и фейлетон на тема „Какво е Сабантуй“ („Из разговорите на казака Гвоздев с пристигналите на фронта бойци“):

На тези, които дойдоха да се бият с германците,
Необходимо е, както и да го тълкувате,
Между другото, разберете го:
Какво е "сабантуй"...

Това беше урок, доста подобен по форма и смисъл на съответния разговор на Теркин по същата тема в бъдещата „Книга за боец“.
Откъде идва тази дума в "Terkin" и какво точно означава? - такъв въпрос много често ми задават и в писма, и в бележки по литература
вечери и просто от уста на уста при срещи с различни хора.

Думата "сабантуй" съществува в много езици и например в тюркските езици означава празник на края на полската работа: сабан - плуг, туй -
празник. За първи път чух думата "сабантуй" на фронта в началото на есента на 1941 г., някъде в района на Полтава, в една част, която държеше отбраната там. Тази дума, както често се случва с нежните думи и изрази, се използва както от командирите на щаба, така и от артилеристите на фронтовата батарея и жителите на селото, където се намираше единицата. Това означаваше и фалшиво намерение на противника в даден участък, и демонстрация на пробив, и реална заплаха от негова страна, и нашата готовност да му устроим „почерпка“. Последно нещо
най-близо до първоначалното значение, а езикът на войника като цяло се характеризира с ироничното използване на думите „почерпка“, „закуска“ и т.н. В епиграфа към една от главите на „Капитанската дъщеря“ А. С. Пушкин цитира редовете на стара войнишка песен:

Живеем във крепост
Ядем хляб и пием вода;
И колко свирепи врагове
Ще дойдат при нас за пайове,
Нека дадем на гостите празник,
Да заредим оръдието.

Думата "сабантуй" и аз донесохме с моя колега вестникар С. Вашенцев от това пътуване на фронта и я използвах във фейлетона, а С. Вашенцев - в очерка, който се казваше "Сабантуй". В първите седмици на войната веднъж написах фейлетон „Беше рано сутринта“.
Заедно с фейлетона за „Сабантуй“ и стихотворението „На спиране“, написани в началото на финландската кампания, впоследствие той служи като чернова за главата на „Теркин“, също озаглавена „На спиране“.

Беше рано сутринта
ще погледна...
- Какво от това?
- Хиляда немски танкове .. "
- Хиляда танка? Лъжеш ли?
- Защо да те лъжа, приятелю?
- Не лъжеш - езикът ти лъже,
- Е, нека не си хиляда,
Бяха само петстотин...

Това е римувана адаптация на старата басня за лъжец от страх, на фронтова линия, пример за онази поетична импровизация, която най-често се изпълняваше на един дъх, според плана за утрешния брой на вестника. Така Гвоздев го направихме заедно с Б. Палийчук. След това поредицата "За дядо Данила" - само аз, по право, така да се каже, първият автор, след това поредица за немски войник - "Вили Мюлер на Изток", в която участвах много малко, преписи на популярни песни - "Катюша", "По военния път" и всякакви други
поетични любопитни факти. Вярно, част от живия устен войнишки хумор, родени и станали широко разпространени крилати фрази и т.н., попаднаха в тези писания.

Но като цяло цялата тази работа, като "Вася Теркин", далеч не съответства на възможностите и наклонностите на нейните изпълнители и самите тях.
не се смяташе за основния, а не за този, с който свързваха по-сериозни творчески намерения. И в редакцията на „Червената армия“, както навремето във вестник „На стража на Родината“, наред с цялата специална поетична продукция, се появиха стихове на поети, участващи в „Пряк огън“, но вече написани с монтаж на "пълна артистичност". И нещо странно - пак тези стихотворения нямаха такъв успех като "Гвоздев", "Данила" и т.н. А честно казано - и "Вася Теркин", и "Гвоздев", както всичко подобно на тях във фронтовата линия. пресата, са написани набързо, небрежно, с такива предположения под формата на поезия, които никой от авторите на тази продукция не би толерирал в своите „сериозни“ стихотворения, да не говорим за общия тон, начин, проектиран, сякаш не за възрастни грамотни хора, а за някаква измислена селска маса.
Последното се усещаше все повече и повече и накрая стана непоносимо да се говори на такъв език с читателя, когото беше невъзможно да не уважаваш, да не обичаш. И изведнъж спрете, започнете да говорите с него по различен начин, нямаше сила, нямаше време.

Бях по-доволен от работата в проза - есета за героите от битките, написани въз основа на лични разговори с хора от фронта. Въпреки че тези кратки, двеста-триста вестникарски редове, есета не съдържаха всичко, което даде общуването с въпросния човек, но, първо, това беше фиксация на жив човешка дейност, фиксирайки истинския материал от живота на фронтовата линия, второ, тук не беше необходимо да се шегуваме на всяка цена, а просто и надеждно да изложим същността на въпроса на хартия и, накрая,
всички знаехме колко ценят самите герои тези есета, които направиха техните подвизи известни на целия фронт, като ги вписаха, така да се каже, в някаква хроника на войната. И ако беше описан подвиг или, както казаха тогава, боен епизод, в който героят умря, тогава беше важно да посветите вашето описание на паметта му, още веднъж споменете името му в отпечатания ред. Есетата са озаглавени най-често с имената на бойците или командирите, на чието бойно дело са посветени:

"Капитан Тарасов", "Батальонен комисар Пьотр Мозговой", "Червеноармеец Саид Ибрагимов", "Сержант Иван Акимов", "Командир на батарея Рагозян", "Сержант Павел Задорожни", "Герой на Съветския съюз Пьотр Петров", "Майор Василий Архипов“ и др.

От стихотворенията, написани през този период, не за отдела Direct Fire, все още включвам някои в новите издания на моите книги. Това са "Балада за Москва", "История на танкиста", "Сержант Василий Мисенков", "Когато летиш", "Към войника на Южния фронт", "Къщата на войника", "Балада за абдикацията" и др. Зад всяко от тези стихотворения стоеше ярко фронтово впечатление, факт, среща, която още помня. Но още тогава чувствах, че същинският литературен момент някак си отчуждава читателя от реалността и жизнеността на тези впечатления, факти, човешки съдби.

С една дума, чувството на неудовлетвореност от всякакъв вид нашата работа във вестника постепенно се превърна за мен в лично нещастие. Дойдоха и мисли, че може би истинското ти място не е тук, а в строя - в полка, в батальона, в ротата - там, където се прави най-важното, каквото трябва да се направи за Родината. През зимата на 1942 г. в нашата редакция възниква идеята рубриката „Пряк огън” да се разшири в отделна седмична листовка – приложение към вестника. Заех се да напиша, така да се каже, програмна редакционна статия в стихове за това издание, което между другото е различни причинине продължи дълго. Ето и уводната част на това стихотворение:

Във война, в суров живот,
В трудния живот на битката,
В снега, под студен покрив -
Няма по-добро просто, здравословно,
Трайна храна на първа линия.
И всеки воин е стар
Той просто ще каже за нея:
Само да беше с дебела
Да, би било от топлината, от топлината -
Сгорещи го.
За да ви топли
Даде, влезе в кръвта,
Така че душата и тялото ви
Катерете смело заедно
За добри дела.

Да вървим напред, да атакуваме,
Усещане за сила в раменете
Чувствам се весел. въпреки това
Не става въпрос само за...

Можете да живеете без храна с дни
Можете да направите повече, но понякога
В една минута война
Не живейте без шега.
Шегите на най-неразумните...

Преди пролетта на 1942 г. пристигнах в Москва и, гледайки тетрадките си, изведнъж реших да съживя Василий Теркин. Уводът веднага беше написан за вода, храна, шега и истина. Главите „В покой“, „Пресичане“, „Ранен Теркин“, „За наградата“, които бяха в груби чернови, бяха бързо завършени. "Акордеон" е останал основно във вида, в който е бил отпечатан навремето. Съвсем нова глава, написана въз основа на впечатленията от лятото на 1941 г. на Югозападния фронт, беше главата „Преди битката“. Преместването на героя от ситуацията на финландската кампания към ситуацията на фронта на Великата отечествена война му даде съвсем различно значение, отколкото в първоначалния план. И това не беше механично решение на проблема. Вече трябваше да кажа в пресата, че действителните военни впечатления, битката на войната от 1941-1945 г. за мен бяха до голяма степен предшествани от работата на фронта във Финландия. Но факт е, че дълбочината на националната историческа катастрофа и националният исторически подвиг в Отечествената война от първия ден я отличават от всяка друга
войни и особено военни походи.

Не изнемогвах дълго от съмнения и страхове относно несигурността на жанра, липсата на оригинален планпредварително обхващане на цялото произведение, слаба сюжетна връзка на главите една с друга. Не стихотворение - добре, нека не е стихотворение, реших; няма единен сюжет - нека си, недей; няма само начало на нещо - няма време да го измислите; кулминацията и завършекът на цялата история не е планиран - нека бъде, необходимо е да пишем за това, което гори, а не да чакаме, и тогава ще видим, ще го разберем. И когато реших така, нарушавайки всички вътрешни задължения към условностите на формата и махвайки с ръка за една или друга възможна оценка от страна на авторите на това мое произведение, се почувствах весел и свободен. Като на шега със себе си, по мой план, нахвърлях редовете, че тази „книга е за боец, без начало, без край“.

Наистина, не беше достатъчно време да започна всичко отначало: войната продължаваше и аз нямах право да отлагам това, което трябва да се каже днес, веднага, до момента, когато всичко ще бъде изложено по ред, от самото начало.

Защо няма край?
Просто ми е жал за младежа.

Подобно обяснение ми се струваше разбираемо във военна ситуация, когато краят на историята за героя можеше да означава само едно нещо - неговата смърт. Въпреки това, в писмата на другари, не само читатели на "Теркин", но като се има предвид, така да се каже, в научен план, имаше някакво недоумение относно тези редове: не трябва ли да се разбират по друг начин? Не следва! Но няма да кажа, че въпросите за формата на моето есе не ме притесняваха.
Имам повече от момента, в който се осмелих да напиша "без форма", "без начало и край". Бях загрижен за формата, но не тази, която обикновено се мисли във връзка, да речем, с жанра на стихотворението, а тази, която беше необходима и постепенно в процеса на работа
предполагам за тази конкретна книга.

И първото, което възприех като принцип на композиция и стил, е стремежът към определена завършеност на всяка отделна част, глава и в рамките на една глава, на всеки период и дори строфа. Трябваше да имам предвид читателя, който, макар и да не е запознат с предишните глави, ще намери в тази глава, публикувана днес във вестника, нещо цяло, закръглено. Освен това този читател нямаше търпение за следващата ми глава: той беше там, където е героят - във войната. Това образцово завършване на всяка глава беше това, за което бях най-загрижен. Нищо не премълчавах до друг път, стараейки се при всеки повод - следващата глава - да се изкажа докрай, да изразя напълно настроението си, да предам свежо впечатление, мисъл, мотив, образ. Вярно е, че този принцип не беше определен веднага - след това
първите глави на "Теркин" бяха отпечатани една след друга, а след това се появиха нови, докато бяха написани. Смятам, че решението ми да отпечатам първите глави преди книгата да е завършена беше правилно и до голяма степен определи съдбата на „Теркин“. Един читател ми помогна да напиша тази книга такава, каквато е, ще говоря за това по-долу.

Жанровото обозначение на „Книги за боец“, на което се спрях, не беше резултат от желание просто да избегна наименованието „стихотворение“, „разказ“ и т.н. Това съвпадна с решението да напиша не стихотворение, не разказ или роман в стихове, т. е. не нещо, което има своите узаконени и до известна степен задължителни сюжетни, композиционни и други характеристики. Тези знаци не излязоха от мен, но нещо излезе и аз нарекох това нещо като „Книгата за боеца“. Важното в този избор беше онова особено, познато ми от детството, звучене на думата „книга“ в устата на обикновените хора, което сякаш подсказваше съществуването на книга в един екземпляр. Ако беше казано, продадено сред селяните, че, казват те, има такава и такава книга и в нея е написано това и това, тогава това изобщо не означаваше, че може да има друга точно същата книга. Така или иначе, но думата "книга" в този популярен смисъл звучи по специален начин, като сериозна, надеждна, безусловна тема.

И ако се замислих за възможността успешна съдбана моята книга, докато работех върху нея, често си представях, че е публикувана в меки корици от плат, както се публикуват военните правила, и че ще я пази войник зад контрабанда, в пазвата, в шапка. А по отношение на конструкцията си мечтаех да може да се чете от всяка отворена страница. Тъй като главите от първата част на "Теркин" се появиха в печат, той
стана моята основна и основна работа на фронта. Нито една от моите творби не ми беше толкова трудна в началото и не мина толкова лесно след това, както „Василий Теркин“. Вярно е, че пренаписах всяка глава много пъти, проверявах я на ухо, работих дълго време върху всяка една
строфа или ред. Например, помнете как се разви началото на главата „Смъртта и воинът“, в поетичния смисъл „формиран“ от редовете на стара песен за войник:

Не вятървай, черен гарване,
Над главата ми.
Не можете да чакате плячка
Аз съм войник, още жив...

Първо имаше запис, в който поезията беше осеяна с проза - беше важно да се "покрие" цялата картина:

Лежа ранен руснак...

Теркин лежи на снега, кървящ.
Смъртта седна на главата и казва:
- Сега си мой. Отговори:
- Не, не твоя, аз съм войник още жив.
- Е, - казва, - жив е! Мръдни поне ръката си - Теркин тихо отговаря:
запазвам спокойствие...

След това дойде началната линия:

В открито поле на хълм,
Сам, и слаб, и малък,
В снега Василий Теркин
Неизбрано положение.

Но тук нямаше достатъчно знак за бойното поле и резултатът беше твърде условна песенна картина: „В открито поле ...“ - и след това бяха зададени думите:
"под върбата ..." И имах нужда, с интонацията, идваща от добре познатата песен, реалността на сегашната война. Освен това вторият ред не беше добър - не беше прост, имаше повече фантастика, отколкото характеристики на песента.

След това дойде строфата:

За далечни хълмове
Бойната треска изчезна.
В снега Василий Теркин
Неизбрано положение.

Това не е много добре, но дава по-голяма сигурност за мястото и времето: битката е вече далече, раненият лежи на снега дълго време, замръзва. И следващата строфа естествено развива първата:

Сняг под него, набъбнал с кръв,
Взе купчина лед.
Смъртта се наведе до главата;
- Е, войнико, ела с мен.

Но като цяло тази глава беше написана лесно и бързо: нейният основен тон и композиция бяха открити веднага (глава „Смъртта и воинът“ в „Книга за боец“
принадлежи, между другото, и на ролята, че тя тясно свързва "Василий Теркин" с "Теркин в онзи свят", публикуван много години по-късно. Тя, тази глава, съдържа външното сюжетна схемана последното ми стихотворение: Теркин, полумъртъв, взет на бойното поле, се връща към живот от несъществуване, „от онзи свят“, чиито картини съставляват специалното, модерно съдържание на моя „втори“ Теркин. (Бел. на автора. )).редове препращани десетки пъти, само за да бъдат понякога изхвърлени накрая, със същата радост, както при писане на нови сполучливи редове.

И всичко това, макар и трудно, но не досадно, винаги се правеше в голям духовен подем, с радост, с увереност. Трябва да кажа най-общо: според мен добро е това, което е написано сякаш лесно, а не това, което е написано с мъчително старание ред по ред, дума по дума, които или си идват на мястото, или изпадат - и т.н. безкрайност. Но работата е там, че е много трудно да се стигне до тази „лекота“ и именно за тези трудности да се доближим до „лекотата“ говорим, когато казваме, че нашето изкуство изисква труд. И ако все още не сте изпитали „лекота“, радост, когато почувствате, че е „няма“, не сте изпитали да работите върху нещо през цялото време, а само, както се казва, да влачите лодката на сухо, без стартирайки го, малко вероятно е читателят да изпита радостта от плода на вашите усърдни усилия.

По това време вече работех не на Югозападния, а на Западния (3-ти Белоруски) фронт. Войските на фронта тогава бяха, грубо казано, на
земя на източните райони на Смоленска област. Посоката на този фронт, който трябваше да освободи Смоленска област в близко бъдеще, определи някои от лиричните мотиви на книгата. Тъй като съм родом от Смоленска област, свързан с нея с много лични, биографични връзки, не можех да не видя героя като мой земляк.

Още с първите писма, които получих от читатели, разбрах, че работата ми се приема добре и това ми даде сили да я продължа. Сега вече не бях сам с нея: помагаше ми топлото, симпатично отношение на читателя към нея, очакванията му, понякога неговите „намеци“: „Иска ми се да мога да отразя това и това“ ... и т.н.

През 1943 г. ми се струваше, че в съответствие с първоначално намерение, "историята" на моя герой свършва (Теркин се бие, ранен,
се връща в експлоатация) и сложих край на това. Но от писма на читатели разбрах, че това не може да се направи. В едно от тези писма сержант Шершнев и червеноармеецът Соловьов пишат:
„Много съм разочарован от вашите последна дума, след което не е трудно да се досетите, че вашата поема е свършила, а войната продължава. Молим ви да продължите стихотворението, защото Теркин ще продължи войната до горчивия край."

Оказа се, че аз, разказвачът, насърчаван от моите предни слушатели, внезапно ги напуснах, сякаш нещо не бях казал.
И освен това не виждах възможността за себе си да премина към друга работа, която да ме завладее толкова много. И от тези чувства и мн
размисли беше решението да продължи "Книгата за боеца". За пореден път пренебрегнах литературната конвенция, в случая конвенцията
завършеност на "сюжета", а жанрът на творчеството ми беше определен за мен като вид хроника, а не хроника, хрониката не е хроника, а "книга", жива, подвижна, свободна книга, неотделима от истинската кауза за защита на родината от народа, от неговия подвиг във войната. И с нов ентусиазъм, с пълно съзнание за необходимостта от моята работа, аз се заех с нея, виждайки нейния завършек само в победния край на войната и нейното развитие в съответствие с етапите на борбата - навлизането на нашите войски в нови и нови освободени от врага земи, с напредването им до границите и т.н.

Още едно признание. Приблизително по средата на работата си бях увлечен от изкушението да „кроя интриги“. Започнах да подготвям своя герой за
преминаване на фронтовата линия и операции в тила на врага в района на Смоленск. Много в такъв обрат на съдбата му можеше да изглежда органично, естествено и като че ли направи възможно разширяването на полето на дейност на героя, възможността за нови описания и т.н. Главата "Общи" в първата си печатна форма беше посветена за сбогуване на Теркин с командира на неговата дивизия, преди да се върне обратно към врага. Бяха публикувани и други откъси, където вече става дума за живота зад фронтовата линия. Но скоро видях, че това свежда книгата до нещо лично
история, смалява я, лишава я от онази фронтова "универсалност" на съдържание, която вече е очертана и вече е направила името на Теркин нарицателно по отношение на живите бойци от този тип. Решително се отклоних от този път, изхвърлих това, което принадлежеше на вражеския тил, преработих главата „Генерал“ и отново започнах да изграждам съдбата на героя в плана, разработен по-рано.

Говорейки за това произведение като цяло, мога само да повторя думите, които вече казах в печат за „Книга за боец“:
"Каквото и да е действителното му литературно значение, за мен това беше истинско щастие. Даде ми усещане за легитимността на мястото на художника във великата борба на народа, усещане за очевидната полезност на моя труд, чувство за пълна свобода в занимавайки се със стихове и думи в естествено оформена, неограничена форма на представяне."Теркин" беше за мен във връзката на писателя с неговия читател моите текстове, моята журналистика, песен и поучение, анекдот и поговорка, сърце до сърце беседа и забележка към повода.

Четец на първа линия, когото смятах по време на нашите очи в очи и кореспонденция, през страниците на печат, комуникация, сякаш мой съавтор - според степента на интереса му към работата ми - този читател, от своя страна също смяташе „Теркин“ за наша обща кауза.

„Скъпи Александър (не знам как е по бащино име“, пише например боецът Иван Андреев, „ако имате нужда от материал, мога да направя услуга. Една година на фронта и седем битки ме научиха на нещо и даде ми нещо”.

„Чух войнишка история за Вася Теркин на фронта, която не прочетох във вашето стихотворение“, съобщи К. В. Зорин от Вишни Волочок. — Може би той се интересува от теб?

"Защо беше ранен нашият Василий Теркин? - ме попитаха Д. Калиберди и други в колективно писмо. - Как стигна до болницата? Нашият Теркин не е такъв човек. Не е добре, не пишете така за Теркин. Теркин винаги трябва да бъде с нас на предната линия, весел, находчив, смел и решителен човек ... Поздрави! Очакваме скоро от болницата на Теркин.

И има много такива писма, където участието на читателя в съдбата на героя на книгата се превръща в съпричастност към самата кауза за написването на тази книга.

Много преди завършването на Теркин, редакциите на вестници и списания, където бяха отпечатани следващите части и глави на книгата, започнаха да получават „продължения“
„Теркина“ в стихове, написана почти изключително от хора, които за първи път се опитват в подобно нещо. Един от първите експерименти беше "третата част" на "Теркин", изпратена на гвардейците от старши сержант Кондратиев, който пише в писмото си до редактора на вестник "Красноармейская правда":

„Другарю редактор!
Искрено се извинявам, ако отделям няколко минути от времето ви за моята поема „Василий Теркин“, част 3. Моля, разбира се, съгласете се с другаря. Твардовски, като автор на това стихотворение. Като съм на фронта, през последните 8-10 месеца не ми се е налагало да чета най-новото в нашата литература. Едва в болницата видях стихотворение за Теркин, въпреки че не бях чел първата част. Не знаейки намерението на автора и бъдещето на Теркин, се осмелих да се опитам да го представя като войник от Червената армия, предполагайки, че той не е бил в челните редици по време на превземането на селото, но трябваше да се покаже като поне временен командир и станете пример ... "

Кадет В. Угрюмов разказва в писмо за своя "план" да опише втория Теркин, героя на труда ...

„Идва войник от войната“, пише той, „но почивката (дори месец почивка след всички неприятности) не му харесва. От първия ден той започва работа.
Той се среща със заместник-командира на батальона и заедно започват да ръководят и работят. От бригадира на полевата бригада Теркин идва при директора на МТС. За доблестна работа, представена на най-високата награда ... Ето, приблизително, накратко, такъв сюжет ... "

В допълнение към „продълженията“ на „Теркин“, голямо място сред писмата на читателите, особено в следвоенния период, заемат поетични послания до Василий Теркин, с настоятелни пожелания да продължа „Книга за боец ".

Остава да се спра на тази може би най-трудната точка от трите, които очертах в началото.

През май 1945 г. е публикувана последната глава на "Теркин" - "От автора". Тя предизвика много отзиви в поезията и прозата. Деветдесет и девет процента от тях се свеждат до факта, че читателите искат да познават Теркин в спокоен трудов живот. Все още получавам такива писма и понякога те са адресирани не до мен, а до редакциите на различни издания, Съюза на писателите, тоест организации, които според авторите на писмата трябва да ми влияят, т. да говори, в обществен ред. В. Минеров от Пречистенски район на Смоленска област в послепис до една от московските редакции, придружаващ стиховете си „Търсене на Теркин“, пише: „Моля ви да пропуснете тези невнимателни и груби редове. Аз не съм поет , но трябваше да работя много: да извикам Твардовски на работа" .

В пожеланията и съветите за продължаване на "Теркин" полето на дейност на героя в мирни условия обикновено се определя от професията на авторите на писмата. Някои биха искали Теркин, който остана в редиците на армията, да продължи службата си, като преподава младото попълване на бойците и служи като пример за тях. Други искат да го видят безпроблемно да се върне в колхоза и да работи като предколхозник или бригадир. Трети пък смятат, че най-добрият развой на съдбата му би бил работата по някой от големите следвоенни строителни проекти, например по изграждането на Волго-Донския канал и т.н. Ето строфите, взети от послание в стих на героя на книгата от името на народа на Съветската армия:

Къде си, наш Василий Теркин,
Вася Теркин, нашият герой?
Или сега не си Теркин,
Или е станало съвсем различно?

Често си спомняме за теб
Помним миналото
За войната, как се биеха,
Как сложи край на врага...

Но минаха четири години
Как свърши войната
Как не стана сред нас,
Какво ти стана, братко?

Може би сте ходили на строителство
Боен петгодишен план?
Но помниш ли адреса ни?
Той е все същият - поле ...
Но знаехме характера ти

И ние сме сигурни, че
че ще бъдеш с нас
След цялата война
Работа в нашата армия
Както в собственото си семейство,
Можеш да й помогнеш
Имате опит...

Н. Матвеев

Авторът на съобщението изразява увереност, че героят на "Книга за боец" е в редиците на армията. Друг кореспондент, кадет Ж. Ягупов, от името на
Самият Теркин твърди това не без явен упрек към автора на книгата:

Готов съм да ти отговоря
Моят създател, моят поет
Нека само да отбележа
Къде беше толкова години?
Нещо, което армията забрави.
И много ме боли:
В крайна сметка веднъж служихме
Заедно с теб във войната...
Аз съм войник, макар и не горд,
Но за мен е срам, поете...
И така, Теркин, настърган в битки,
Изведнъж да подаде оставка? Шегуваш се. Не!
Аз, брат, се сродих с армията,
И не мога да се пенсионирам...
И затова съжалявам
Какво, не съм те питал
Стана кадет. Както желаеш,
Бях посъветван от актив.
Войниците искат да живеят с мен
Казват ми: казват, уважение ...
Оставам виновен
пред теб
Теркин
Вашият.

В. Литаврин от Чита, също загрижен за следвоенната съдба на Теркин, допускайки различните му възможности, пита:

Може би сега бяга
Изпълнява нормата три пъти,
Какво му дават по план?
Може би идвайки в лагера,
И с весела поговорка,
Всички знаят Вася Теркин,
Бивш доблестен войник
Той дава валцуване на стомана? ..
Какво прави вашият Теркин:
Той ходи ли на купони?
Отдавна ли е женен?
Всички пишат - всички са еднакви.
Може би той, лелеейки мечта,
Тихо утро в средата на алеята
Чуйте песента на славея?
Или отдавна съдия?
Или той е герой на нашите дни?
Той играе ли хокей?
Може би е станал комбайнер?
Или властва над хора
И той води драматичен клуб?
Къде си, скъпи приятелю?

Но A.I. Макаров в писмото си като подробни инструкциирешително предлага да „пусна“ Теркин „на фронта на селското стопанство“.
„Нека той“, препоръчва А. И. Макаров, „сериозно и с хумор да разкаже и посочи на колхозниците и колхозниците, трактористите и работниците от МТС, държавни ферми:
1. Тази храна във всички форми ... е физическата сила на хората, енергичният дух на хората ...
2. Че изобилие от храна може да се постигне чрез навременна сеитба на всички култури с добри семена, добра обработка на почвата, торене, въвеждане на правилни многополеви сеитбообороти ...
Следващият раздел... критика на недостатъците... които трябва да бъдат ударени... с острите думи на Теркин:
1. За нечестна работа ...
2. Чрез лошо качествоселскостопански машини и резервни части за тях.
3. Чрез ... небрежни ... грижи за селскостопански машини, съоръжения, работници
добитък и впряг.
4. За агрономи, които ... не са направили планове за правилното многополе
сеитбообръщения.
5. Според виновниците, които имат повече плевели в нивите, отколкото класове.
6. От Министерството на горите.
7. Според лидерите на риболовната индустрия”.
и т.н.

А. И. Макаров си представя тази работа под формата на обемна колекция брошура ... "Теркин в селско стопанство". С илюстрации под
отделни заглавия (глави): „Теркин в колективна ферма, в държавна ферма, в млечна ферма, в птицеферма, на тютюневи плантации, цвекло, в овощна градина, в зеленчукова градина, на пъпеши, в лозя, в Zagotzerno - на асансьор, на рибни занаяти и т.н. и т.н. Струва си, разбира се, да поканите помощници за тази работа и да пътувате из колхозите и държавните ферми различни областии в риболова ... Аз съм готов да ви помогна по този въпрос във всичко и винаги, по какъвто начин мога.

Само по себе си такова разнообразие от пожелания относно конкретната съдба на „следвоенния“ „Теркин“ би ме поставило в изключително трудно положение. Но, разбира се, не това е важното.

Отговорих и продължавам да отговарям на моите кореспонденти, че „Теркин“ е книга, родена в специална, уникална атмосфера на военните години и че, завършена в това специално качество, книгата не може да бъде продължена върху друг материал, изискващ различен герой, други мотиви. Позовавам се на редовете от последната глава:

Имаме нужда от нова песен.
Дайте му време, то ще дойде.

Но нови и нови писма с предложения и спешни съвети да напиша "мирен" "Теркин" и всеки кореспондент естествено си въобразява, че е първият, който ми е отворил такава възможност, ме принуждават да обясня този въпрос на читателите за малко повече подробности. "По мое мнение", пише И. В. Леншин от Воронежска област, "вие сами се чувствате и вие сами съжалявате, че сте завършили писането на Теркин. Все още трябва да го продължите ... напишете какво прави Теркин сега ..."

Но дори и да беше така, че да съжалявам за раздялата с "Теркин", пак не бих могъл да го "продължа". Това би означавало "използване"
готовият, оформен и вече някак си запечатан в съзнанието на читателите, образът, да увеличи броя на редовете под старото заглавие, без да търси ново качество. Такива неща в изкуството са невъзможни. Ще дам един пример.

Същият вестник „Красноармейская правда“, където е отпечатан Теркин, публикува „Нови приключения“. добър войникШвейк Това нещо е написано от моя приятел от фронта, писателя М. Слободской. Това беше "продължение" на творчеството на Й. Хашек, създадено върху материала от Първата световна война. Успехът на "Новите приключения на Добрият войник Швейк“ според мен се обяснява, първо, с голямата нужда от този вид забавно и развлекателно четиво, и второ, разбира се, с факта, че познатият образ е сатирично приписван на условията на нацистката армия. .
Но никой, мисля, не би се сетил да продължи това „продължение“ на „Швейк“ в следвоенния период. Още повече, че авторът на "Нов Швейк" след последната войнаДори не намерих за необходимо да я издам като отделна книга - такава няма, но имаше и има книга на Й. Хашек "Приключенията на добрия войник Швейк". Защото книгата на Хашек беше творческо откритие на образа, а работата на М. Слободски в случая беше повече или по-малко умело използване на готов образ, което, най-общо казано, не може да бъде задача на изкуството.

Вярно е, че историята на литературата познава примери за "използване на готови образи", както намираме например у Салтиков-Щедрин, който пренася Молчалин на Грибоедов или Ноздрев на Гогол в условия на друга реалност - от първата до второ половината на XIXвек. Но това беше оправдано от специалните задачи на сатиричния и публицистичен жанр, който не беше толкова загрижен, така да се каже, за вторичния пълнокръвен живот на тези образи като такива, а използвайки техните характерни черти, познати на читателя, в приложение към друг материал и за други цели ... (Приблизително това може да се обясни сега появата на "Теркин в другия свят", който в никакъв случай не е "продължение" на "Василий Теркин", а съвсем различно нещо, дължащо се именно на към „особените задачи на сатирично-публицистичния жанр”.
все още предстои специален разговор с читателите. (Бележка на автора))

Може би за отделните читатели всички тези обяснения са излишни, но тук имам предвид най-вече онези читатели, които настойчиво изискват продължение на Теркин. Между другото, моето „мълчание“ е още по-неразбираемо за тях, защото „продължението“ не им се струва толкова трудно.

В цитираното по-горе съобщение на В. Литаврин се казва така директно:

Къде е твоят Теркин, къде е Василий, -
Ще намерите без усилие
Защото, знам, за поет
Малка работа - тази задача.

И Литаврин, както и други, които мислят така, е абсолютно прав. „Да продължиш“ „Теркин“, да напишеш няколко нови глави в същия план, в същия стих, със същата „природа“ на героя в центъра – наистина „малка работа – тази задача“. Но факт е, че именно тази привидна лекота на задачата ме лиши от правото и желанието да я изпълня. Това би означавало, че съм се отказал от нови търсения, от нови усилия, в които само в изкуството е възможно да се направи нещо, и бих започнал да пренаписвам себе си.

И че тази задача, очевидно, не е трудна, доказателство за това са самите "продължения" на "Василий Теркин", които все още се използват широко.

„Наскоро прочетох вашето стихотворение „Василий Теркин“... - пише ми седемнадесетгодишният Юрий Морятов, - и реших да напиша стихотворението „Василий“
Теркин“, само:

Вие писахте за това как Вася
Воюва с германците във войната
Пиша за пет години
И за работата на Вася .. "

Друг млад поет, Дмитрий Морозов, пише „Отвореното писмо на Василий Теркин до бившите съратници“, като подчертава именно следвоенната съдба на героя:

В арсенала на моя автомат
Преминали с грес.
Не съм войник в униформа
Мина както се казва
Към нов, спокоен живот.
Нашата древна земя - пустиня и гора -
Всичко променено,
Това каза, голям напредък.
Появи се в живота.
Подсилихме се през пролетта
Живял богато.
Като в атака, като в бой,
Войниците отидоха на работа.
Демобилизиран съм
По време на първия срок на Указа,
Той възстанови къщата и неговата
Сега семейството започна
Или, да речем, базата.
Слава на мирния труд!
Бъдете бдителни днес.
Ако е така, тогава ще дойда!
Изпращам здравей. В. Теркин.

От известните ми „продължения“ и „имитации“ на „Теркин“ би било възможно да се състави книга, може би не по-малка по обем от съществуващата „Книга за боец“. Знам случаи на отпечатани продължения на "Теркин". Например в няколко броя на вестник "Звезда" в завод в Перм
Отпечатана е „Василий Теркин във фабриката“ от Борис Ширшов:

В нова лятна туника
(Дойде ред на ваканцията)
Фронтовият войник Василий Теркин
Реших да посетя завода.
Казват Василий Теркин
От страна на Смоленск,
А други спорят: „В събранието
Работил е преди войната”.
Е, третият не се шегува,
Те сериозно казват:
„Вася Теркин! Да, в леярната
Заедно от много години
Работи." Накратко,
За да не спорим, нека кажем следното:
Теркин беше наш работник,
Всичко друго е боклук..

Главите "Теркин в монтажния цех", "Теркин в инструменталния цех", "Теркин в леярния цех" и други разказват за участието на гостуващ войник във фабричните дела, за срещите му с работници; собствени именаи конкретни факти от индустриалния живот - текстурата на обичайната строфика и интонация на стиха "Теркин".

Спорът с читателя е неизгодна, безнадеждна работа, но можете и трябва да му се обясните, ако е необходимо. За да обясня това, ще дам още един пример.

Когато написах „Земята на мравката“ и я издадох във вида, в който е и до днес, не само аз на младини, но и много други другари вярваха, че това е „първата част“. Бяха предвидени още две части, в които пътуването на Никита Моргунка щеше да се простира до колективните ферми на юг на страната и районите на Урал-Кузбас. Изглеждаше задължително и най-важното - и работата, изглежда, не беше голяма: разказът се разгърна, неговият стил и характер бяха определени - нека продължим. Но тази очевидна лекота и задължение на задачата ме предупреди. Отказах да "продължа" стихотворението и все още не съжалявам.

„Василий Теркин“ излезе от онзи полуфолклорен модерен „елемент“, който се състои от вестникарски и стенвестнически фейлетони, естраден репертоар, частовка, шеговита песен, раек и т.н. Сега самият той е генерирал много подобен материал в практика на вестници, специални издания, поп музика, устна употреба. Откъдето е дошъл, там отива. И в този смисъл „Книга на един боец“, както вече отчасти казах, не е мое авторско, а колективно авторство. Считам своя дял от участието в него за изпълнен. И това по никакъв начин не накърнява усещането на моя автор, а напротив, много му е приятно: успях да работя върху идентифицирането на образа на Теркин, който, както се вижда от писмени и устни отзиви на читатели, има стават доста широко разпространени сред хората.

В заключение, искам да благодаря от сърце на моите кореспонденти за техните писма за "Теркин", както тези, които съдържат въпроси, съвети и коментари, така и тези, които просто изразяват доброто си отношение към това мое произведение.

През годините след публикуването на тази статия "Terkin mail" донесе много нови читателски отговори. Те идваха и идват по случай или новото издание на „Книги за боец“, или поредната радиопредаване „Василий Теркин“ в изпълнение на покойния Д. Н. Орлов, или поставянето на едноименен спектакъл в професионални театри (сценична композиция на К. Воронков) и на сцената на армейските аматьорски представления , накрая, по повод появата в печат на другите ми книги.

Сред тези отговори видно място заемат такива активен изгледучастието на читателя в съдбата на книгата, като многобройни „аматьорски“
драматизации, сценарии или техни либрета по "Теркин", да не говорим за спешни предложения от този род към автора на книгата. Но може би още по-активна форма на отношението на читателя към героя на книгата е желанието да удължи настоящия си живот, да прехвърли
него от фронтовата ситуация до условията на мирен следвоенен труд. Статията, обясняваща защо авторът се въздържа да "продължи" тази своя книга с нов материал, в никакъв случай не е намалила такива изисквания за четенеи пожелания. Но поетичните послания – призиви за продължение на „Теркин” от неговия автор решително отстъпиха място на „продълженията” на „Книга за един боец” от самите читатели, макар и хора с някакви скрити или явни литературни претенции, но, във всеки случай не професионални писатели.

След Теркин, кадет от военно училище, се появяват: Теркин, противовъздушен стрелец; Теркин - демобилизиран, отиващ в строителството на Братската водноелектрическа станция; Теркин в цеха за електроковане; Теркин на девствена почва; Теркин - полицай ... Появяват се "синовете" и "племенниците" на Теркин - годините минават и дори възрастта на героя, в съответствие с интересите на младите читатели, претърпява такива "корекции".

Някои от тези "Теркини" са публикувани: "Василий Теркин в противовъздушната отбрана" от старши лейтенант Е. Чумаков - във вестник "На боен пост"; "Яша Теркин"
М. Иванова – „Трудови резерви” (Алма-Ата); "Теркин в пожарните войски" - "Аларма" (Харков) и др. (През последните две-три години, във връзка с публикуването на "Теркин в другия свят", броят на имитациите и продълженията в моя "Теркин" архив" се удвоява, а тяхната тематика и полемична или друга насоченост вече се определят от съдържанието на този втори "Теркин" (Бел. на автора.))

Литературните достойнства на тези "продължения", както печатни, така и ръкописни, понякога много големи по обем, са, разбира се, условни - пряката им зависимост от "Книга за боец" е очевидна не само в заемането на основния образ, но и в цялата текстура на стиха. Да, не е маскиран от авторите им, не е представен като нещо друго освен вестник, стенвестник или поп материал с местно или "индустриално" предназначение. Във всеки случай мотивите на тези автори са трогателни и незаинтересовани. С една дума, точно така: образът на Теркин "откъдето дойде - там отива" - в съвременната полуфолклорна поетична "стихия". И такова колективно "продължение" на "Теркин" може само да ме радва и да предизвиква у мен чувство на приятелска благодарност към моите многобройни, така да се каже, съавтори по "Теркин".

Но, разбира се, съвсем различни чувства предизвиква един специален случай на "продължението" на "Книгата на един боец" - за цели, дълбоко чужди на образа на Теркин, и
по начин, който няма дори малко прилика с общоприетите концепции на литературния бизнес. Имам предвид издадената в Ню Йорк книга от някой си С. Юрасов "Василий Теркин след войната" с означението в скоби: "Според А. Твардовски". Този "съавтор" в никакъв случай не е неопитен начинаещ и тази негова работа не е находчива "проба на перото" - той притежава например декларирания
на корицата на това издание е автобиографичният роман „Враг на народа“, който изобразява „портрет на съветския майор Фьодор Панин, решил да скъса с болшевизма и да стане емигрант“.

С. Юрасов се преструва, че съвсем буквално е разбрал думите ми в „Отговора на читателите“, че в известен смисъл „Книгата на бореца“ не е мое авторско, а колективно авторство. Той пише там: "Част от книгата" Василий Теркин след войната "се състои от това, което чух в армията и в Съветския съюз. Някои места в тази част съвпадат с определени места в А. Твардовски, но имат съвсем различно значение , Какво е тук имитация на безименния "Теркинс" на поета и какво, напротив, принадлежи към фолклора и е използвано от А. Твардовски, е трудно да се каже.

„Може да се каже“, продължава Юрасов, „че Василий Теркин е начинът, по който живее и все още се създава сред войниците и население, - това е
Безплатно фолклорно изкуство". Представяйки случая по този начин, Юрасов си присвоява правото на пълна "свобода" при боравене с текста на моя "Василий Теркин". Отваряме първата страница на книгата:

На коя река да плувам, -
Да създаваш слава и слава...
От първите дни на горчивата година,
В трудния час на родната земя,
Не се шегувам, Василий Теркин,
Сприятелихме се с теб.
Но още не знаех, нали
Какво става с отпечатаната колона
Всички ще те харесат
И ще влезеш в сърцата на другите...

И така нататък, и така нататък - строфа след строфа, всичко е точно "по Твардовски", само че например редът "От първите дни на годината
горчиво“ беше заменено с непроизносимото „От дните на войната, от горчивото време“, а репликата „Ама още не знаех, нали“ – „И никой не се сети, нали…“ Така до м. трета страница, където след моя ред "Може би има ли проблеми с Теркин?" изведнъж идва строфа изцяло от продукцията на Юрасов:
- Може би са ги вкарали в лагера
- Днес Теркин не може...
- През четиридесет и петата - казаха те,
- Какво отиде на Запад ...

Този кощунствен опит да се оприличи съдбата на заслужения съветски воин, героя-победител – поне предполагаемо – с неговия презрян
биографията на дезертьор, предател на родината, разбира се, може да предизвика само отвращение, което не ни позволява да се спрем на всички методи на тази безсрамна фалшификация.

Работата е груба. Например, от главата "Дуел" е взета цялата, така да се каже, техническа страна на ръкопашния бой на Теркин с германец и с помощта на редове и строфи, някак слепени от самия него, той се предава като ръкопашен бой на Теркин с ... полицай. В сравнение с това боядисването на открадната кола в различен цвят от крадците на мотористи и смяната на регистрационния номер изглежда много по-правдоподобно.
Юрасов ме "цитира" на строфи, точки и цели страници, но никъде не поставя кавички, смятайки, че неговите "допълнения" и "замени" му дават правото да използва добре познатия, толкова многократно препечатван текст на Съветска книга в собствените си низки антисъветски цели. Показателно е, че този човек, отишъл "на служба" на буржоазния свят, където висшето божество е частната собственост, напълно пренебрегна принципа на книжовната собственост, който в нашето социалистическо общество е просто защитен от закона, бидейки преди всичко морал концепция.

Но защо да се учудваме, ако издателите на антихудожествената измишльотина на Юрасов не се поколебаят да кръстят институцията си в Ню Йорк на името на един от най-великите и благородни руски писатели - А. П. Чехов, както е посочено на корицата на фалшивата книга на крадците на С. Юрасов .