Сумароків та його твори. А.П.Сумароков - літературна творчість та театральна діяльність

Олександр Петрович Сумароков (1717-1777) - російський поет, письменник та драматург XVIII ст.

Народився у дворянській родині 14 (25) листопада 1717 року у Санкт-Петербурзі. Навчався вдома, продовжив освіту у Сухопутному шляхетському корпусі, де почав займатися літературною роботою, Перекладаючи віршами псалми, пишучи від імені кадетів «вітальні оди» імператриці Ганні, пісні - на зразок французьких поетів і В. К. Тредіаковського (Тредьяковського). Закінчивши корпус у 1740 році, був зарахований на службу спочатку у військово-похідну канцелярію графа Мініха, потім ад'ютантом у графа А. Г. Розумовського.

Багатомовність властиво людському недоумку.

Сумароков Олександр Петрович

Популярність йому принесла надрукована в 1747 і зіграна при дворі його перша трагедія «Хорєв». П'єси його грали при дворі виписаної з Ярославля трупою Ф. Г. Волкова.

Коли ж у 1756 році було засновано постійний театр, Сумарокова призначили директором цього театру і він довго залишався головним «постачальником» репертуару. За «Хоревом» було вісім трагедій, дванадцять комедій і три оперні лібрето.

Паралельно Сумароков, який працював надзвичайно швидко, розвивався в інших галузях літератури. У 1755-1758 роках він був активним співробітником академічного журналу «Щомісячні твори», в 1759 видавав власний журнал сатирико-повчального відтінку «Працьовита бджола» (перший приватний журнал в Росії). У 1762-1769 роках виходили збірки його байок, з 1769 по 1774 - ряд збірок його віршів.

Незважаючи на близькість до двору, заступництво вельмож, похвали шанувальників, Сумароков не відчував себе оціненим за заслугами і постійно скаржився на брак уваги, причіпки цензури та невігластво публіки. У 1761 він втратив управління театром. Пізніше, 1769 року, переселився до Москви. Тут, покинутий покровителями, розорився і спився, він помер 1 (12) жовтня 1777 року. Похований на Донському цвинтарів Москві.

Творчість Сумарокова розвивається у межах класицизму, у вигляді, що він прийняв мови у Франції XVII — поч. XVIII ст. Сучасні шанувальники тому неодноразово проголошували Сумарокова «наперсником Буало», «північним Расіном», «Мольєром», «російським Лафонтеном».

Літературна діяльністьСумарокова зупиняє увагу своїм зовнішнім розмаїттям. Ним випробувані всі жанри: оди (урочисті, духовні, філософські, анакреонтичні), епістоли (послання), сатири, елегії, пісні, епіграми, мадригали, епітафії; У своїй віршованій техніці він використовував усі існуючі тоді розміри, робив досліди в галузі рими, застосовував різноманітні строфічні побудови.

План
Вступ
1 Біографія
2 Творчість
Список літератури

Вступ

Олександр Петрович Сумароков (1717-1777) - російський поет, письменник і драматург XVIII ст.

1. Біографія

Народився у дворянській родині 14 (25) листопада 1717 року в Москві в будинку №6 по Вознесенському провулку. Навчався вдома, продовжив освіту в Сухопутному шляхетському корпусі, де почав займатися літературною роботою, перекладаючи віршами псалми, пишучи від імені кадетів «вітальні оди» імператриці Ганні, пісні - на зразок французьких поетів і В. К. Тредіаковського ( Тредьяковського). Закінчивши корпус у 1740 році, був зарахований на службу спочатку у військово-похідну канцелярію графа Мініха, потім ад'ютантом у графа А. Г. Розумовського.

Популярність йому принесла надрукована в 1747 і зіграна при дворі його перша трагедія «Хорєв». П'єси його грали при дворі виписаної з Ярославля трупою Ф. Г. Волкова. Коли ж у 1756 році було засновано постійний театр, Сумарокова призначили директором цього театру і він довго залишався головним «постачальником» репертуару, за що його по праву називають «батьком російського театру». За «Хоревом» було вісім трагедій, дванадцять комедій і три оперні лібрето.

2. Творчість

Творчість Сумарокова розвивається у межах класицизму, у вигляді, який він прийняв мови у Франції XVII - поч. XVIII ст. Сучасні шанувальники тому неодноразово проголошували Сумарокова «наперсником Буало», «північним Расіном», «Мольєром», «російським Лафонтеном».

Літературна діяльність Сумарокова зупиняє увагу своїм зовнішнім розмаїттям. Ним випробувані всі жанри: оди (урочисті, духовні, філософські, анакреонтичні), епістоли (послання), сатири, елегії, пісні, епіграми, мадригали, епітафії; У своїй віршованій техніці він використовував усі існуючі тоді розміри, робив досліди в галузі рими, застосовував різноманітні строфічні побудови.

Проте класицизм Сумарокова відмінний, наприклад, від класицизму його старшого сучасника Ломоносова. Сумароків "знижує" класичну поетику. «Зниження» виявляється у прагненні менш «високої» тематиці, у внесенні у поезію мотивів особистого, інтимного порядку, у перевагу «середніх» і «низьких» жанрів жанрам «високим». Сумарок створює велику кількість ліричних творів у жанрі любовних пісень, твори багатьох сатиричних жанрів - байки, комедії, сатири, епіграми.

Сумароковим перед сатирою ставиться дидактична завдання - «знущанням правити характер, смішити і користуватись прямий її статут»: Сумароков висміює порожнє станове чванство («не в титла, в дії повинно бути дворянином»), застерігає від зловживання поміщицькою владою. Хор до мінливого світла», де «синиця» розповідає, що «за морем – людьми не торгують, сіл на карту не ставлять, із селян шкіри не здирають»).

Сумароков - один із зачинателів російської пародії, циклу «Безглуздих од», що висміюють «шалений» одичний стиль Ломоносова.

Список літератури:

1. Донське кладовище

СУМАРОКОВ ОЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ
14.11.1717 – 1.10.1777

Олександр Петрович народився 14 листопада 1717 р. другою дитиною в сім'ї поручика Вологодського драгунського полку Петра Панкратича Сумарокова (1693 – 1766) та його дружини Параски Іванівни в дівоцтві Приклонської (1699 – 1784) у московському фамільному вул. будинок 6). Сім'я була досить багатою на ті часи: в 1737 в шести маєтках за Петром Панкратичем вважалося 1670 кріпаків.
У Олександра було два брати і шість сестер: Василь (1716 – 1767), Іван (1729 – 1763), Параска (1720 – ?), Олександра (1722 – ?), Єлизавета (1731 – 1759), Ганна (1732 – 176) , Марія (1741 - 1768), Фіона (?).

Олександр Петрович отримав домашнє початкову освіту. До 1727 його учителем був карпатський русин з Угорщини І.А. Зейкен (1670 – 1739), який у той самий час давав уроки спадкоємцю престолу, майбутньому імператору Петру II. У зв'язку з його коронацією 7 травня 1727 р. Зейкен був усунений з посади і вихованням молодого імператора зайнявся А.І. Остерман (1686 – 1747).
30 травня 1732 Олександр Петрович був прийнятий в Сухопутний шляхетський корпус (Кадетський корпус) разом зі старшим братом Василем. Офіційне відкриття корпусу відбулося 14 червня 1732 р. у відреставрованому палаці Меньшикова О.Д. (1673 – 1729). В одній кімнаті жили по шість-сім чоловік, кожен із кадетів міг мати двох служителів, але тільки на свій кошт, причому рекомендувалося мати іноземних слуг для кращого освоєння іноземних мов. Під час трапези потрібно було чемне поводження, а для корисного використання часу наказувалося читання артикулів, газет, регламентів, указів або фрагментів історії.
Деякі кадети знаходили задоволення у творі віршів та пісеньок, поетика і риторика в програму навчання не входили, твір регламентом корпусу не заохочувалося, але й не заборонялося.
Перші кадети були захоплені мовами іноземними та мовою віршованим.
Адам Олсуф'єв (1721 - 1784), писав вірші легко, але не публікував їх, «бо вони були у смаку Пірона» (очевидно, мається на увазі Гефест). Однокашники Олсуф'єв і Сумароков залишаться в приятельських відносинах протягом усього свого життя, іноді за старою пам'яттю, іноді за потребами служби. У 1765 р. Катерина II звернеться до Олсуф'єва для того, щоб заборонити сумароківську байку «Два кухарі».
Михайло Собакін (1720 – 1773), що надійшов у корпус на день пізніше, ніж Сумароков, теж римував слова і складав їх у рядки. До спільного від Корпусу привітання на Новий 1737 шістнадцятирічний Михайло Собакін доклав і вірші свого твору- 24 рядки силлабічним 12-складним віршем, оспівавши мудру правительку Ганну Іоанівну та завоювання Азова у 1736 році. Собакін виділив частини слів великими літерами, З яких легко складалися інші слова, найголовніші, і вийшов текст «поверх» тексту: РОСІЯ, АННА, АЗОВ, КРИМ, ХАН, ТИСЯЧА, СЕМСОТ, ТРИТЦЯ, СЕМИЙ.
Друкований дебют самого Сумарокова відбувся наприкінці 1739 р. виданням двох од на Новий 1740 рік з традиційно довгою назвою «Їя Імператорській Величності Милостивій Государині Імператриці Ганні Іоаннівні Самодержиці Всеросійської Вітальні рез Олександра Сумарокова». Примітно, що Сумароков пише не дві окремі оди, він створює одичний диптих, у першій частині якого виступає від імені Корпуса («Корпус наш ТЕБЕ через мене вітає, / З тим що новий рікнині настає»), на другий - від імені всієї Росії. Така форма привітання «від двох осіб» вже мала місце у компліментарній поезії того часу. Аналогічний панегірик Адама Олсуф'єва та Густава Розена (1714 – 1779) був присвячений Ганні Іоанівні 20 січня 1735 р.

14 квітня 1740 р. Сумароков був випущений з Кадетського корпусу на посаді ад'ютанта в ранзі поручика до впливового генерал-фельдмаршала Х.А. Мініху (1683 – 1767). У його атестаті зокрема наголошувалося:
«ОЛЕКСАНДР ПЕТРІВ СИН СУМАРОКІВ.
Вступив у корпус 1732 року Мая 30 дня, а випущений 1740 Квітня 14, в ад'ютанти, з наступним атестатом (sic!): у геометрії навчив тригонометрію, експлікує і перекладає з Німецького на французьку мову, в гісторії універсальної закінчив Россію атлас Гібнеров навчив, складає Німецькі листи та орації, мораль Вольфську до III главидругий частини слухав, має початок в Італійській мові».

У березні 1741 фельдмаршал був віддалений від двору і Сумароков був переведений ад'ютантом на службу до графа М.Г. Головкіну (1699 - 1754).

Після арешту та заслання Головкіна з липня 1742 р. Олександра Петровича було визначено ад'ютантом до лідера імператриці Єлизавети А.Г. Розумовському (1709 – 1771). 7 червня 1743 р. був зроблений в генерал-ад'ютанти майорського рангу.

Завдяки новій своїй посаді Олександр Петрович часто буває при дворі, де знайомиться зі своєю майбутньою дружиною донькою мундкоха (кухаря) Йоганною Христиною Баліор (1730 – 1769), яку при дворі звали Балковою. Згодом у різних мемуарах вона перетворилася на Йоганну Християну Балк (очевидно це було якось пов'язано з генерал-поручиком Федором Миколайовичем Балком, якого при дворі вважали фактичним батьком Йоганни).

10 листопада 1746 р. Олександр Петрович та Йоганна Християна повінчалися. Відносини подружжя складалися складно, і в 1758 Йоганна Християна йде від чоловіка.
У шлюбі подружжя мало двох дочок Парасковію (1747 – 1784) та Катерину (1748 – 1797). Існує міф про те, що Катерина продовжила творчу традиціюсвого батька і була першою російською поетесою, що виступила у пресі. Основою для цієї легенди послужив той факт, що в березневому журналі «Працьовита бджола» за 1759 р. була вміщена «Елегія», підписана «Катерина Сумарокова» (їй у цей час лише 11 років):
О ти, яка завжди мене кохала,
А нині назавжди з усім уже забула!
Ти мені ще мила, мила в моїх очах,
А я вже без тебе в стогнанні та сльозах.
Ходжу без пам'яті, не знаю, що спокій.
Все плачу і сумую; моєї то життя властивість.
Як я з тобою був, приємний був той час,
Але те померло, і втекло від нас.
Однак я люблю, люблю тебе сердечно,
І я любитиму тебе всім серцем вічно,
Хоч і розлучився я люб'язна з тобою,
Хоча я не бачу тебе перед собою.
На жаль, за що, за що я нещасний!
За що люба тобою так я пристрасний!
Всево ти рок позбавив, ти відібрав все злий рок,
У вік я стогнатиму, коли ти такий жорстокий,
І після мого з люб'язним розлученням,
Не проводжатиму хвилини без муки.

Як випливає з тексту елегії, подружжя Сумарокові до цього часу вже розлучилося і можна припустити, що дочки залишилися з батьком, тому звертаючись до дружини через журнал, Олександр Петрович посилює своє звернення підписом доньки, яка в їхніх стосунках, вочевидь, відігравала особливу роль.
Розрив у їхніх стосунках стався, очевидно, через роман дружини, результатом якого і став, зрештою, повний розрив сімейних відносин. Роман цей почався близько 1756 р. У 1757 році Сумароков публікує в німецькому журналі «Новини витончених наук» глибоко ліричний вірш, інтимні рядки якого давали підставу припустити, що він присвячений Йоганні Християни, в яких Сумароків дорікає своїй коханій зраді.
Серед ряду дослідників існує думка, що Сумароков сам спровокував роман дружини, захопившись однією зі своїх кріпаків Вірою Прохоровою (1743 – 1777), шлюб з якою він оформив тільки після смерті першої дружини в 1770 р. Навіть якщо цей роман і мав місце, то навряд Олександр Петрович живив до Віри ті ж теплі почуття, що й до Йоганни, інакше б у 1759 р. не з'явилася елегія «Про ти, яка завжди мене любила».

Розрив сімейних відносин Сумарокових дивним чином збігся з розкриттям змови канцлера О.П. Бестужева-Рюміна (1693 – 1768) у 1758 р. У справі Бестужева, як чоловік фрейліни великої княгині Катерини Олексіївни допитувався і Олександр Сумароков, але, як та її прадід, стольник Іван Ігнатович Сумароков (1650 – 17) видав Петра I (в його конфлікті з сестрою Софією), так і Олександр не видав таємної канцелярії подробиці цієї змови, про деталі якої він найімовірніше знав.

Наприкінці жовтня 1747 року Сумароков звернувся до президента Академії наук Кирила Григоровича Розумовського (1728 – 1803), брата свого патрона, з проханням надрукувати трагедію «Хорєв» на власний кошт в академічній друкарні:
«Найяскравіший граф, милостивий пане! Я маю намір видати сформовану мною трагедію "Хорева" у світ. А понеже, милостивий пане, виконання мого бажання залежить від особи вашої... наказати її надрукувати за мої гроші... числом 1200 примірників, з таким визначенням, щоб і надалі проти волі моєї цієї трагедії інших едіцій в Академії не друкувати; бо те, що я написав, мені, як автору того, свою працю видавати пристойніше, а збитку з того академічної сумі бути не може.
Президент друкувати трагедію дозволив, і її благополучно видали відповідно до волі письменника.
Тредіаковський В.К. (1703 – 1769) вкрай негативно поставився до цієї трагедії Сумарокова:
«Знаю, що Автор пошлеться на багато Француських Трагедій, у яких рівний же кінець робиться чесноти. Але я доношу у відповідь<…>Потрібно робити так, як належить, а не так. Як багато роблять. Я всі ті Француські Трагедії ні до чого придатними називаю, в яких чеснота гине, а агресивність має кінцевий успіх; отже, так само і цю Авторову тим же ім'ям величаю».
Першу виставу «Хорева» було розіграно кадетами Шляхетського корпусу в 1749 році, на якому був присутній автор трагедії. Сумароков, який чекав побачити «дитяче ігрище», був вражений тим, як його пристрасні вірші про кохання, вірність і зраду раптом ожили і перетворилися на справжній світ пристрастей, сповнений любов'ю, вірністю та зрадою. Вистава мала успіх і 25 лютого 1750 р. трагедія була розіграна кадетами в одному із залів Зимового палацу для імператриці Єлизавети Петрівни.
У 1752 році «Хорєв» було дано на сцені Німецького театруярославцями, спеціально викликаними до Петербурга: Хорева грав А. Попов (1733 – 1799), Кия – Ф. Волков (1729 – 1763), Оснельду – молодий Іван Дмитревський (1734 – 1821).

Відразу після трагедії «Хорєв» Олександр Петрович пише перекладення шекспірівської трагедії «Гамлет» і видає в 1748 р. без згадки її безпосереднього автора під своїм ім'ям.
У роботі над «Гамлетом» Олександр Петрович використав французький прозовий переклад трагедії (1745) П. А. де Лапласа, але, під рукою у нього був і англійський варіант, який він, очевидно, використовував для уточнення окремих фрагментів тексту, оскільки найімовірніше погано володів англійською мовою. Знаменитий монолог Гамлета To be or not to be? (Бути чи не бути?) Сумароков передав так, щоб читачеві було зрозуміло, перед яким вибором опинився герой, що саме мучить його на життєвому роздоріжжі:
Що робити мені тепер? не знаю, що зачати.
Легколь Офелію на віки втратити!
Батьку! коханка! о імена драгія!
Ви були щастям мені за часів інших.»
Сам Сумароков вважав за необхідне відзначити слідування першоджерелу тільки у двох епізодах: «Гамлет мій, крім монологу в кінці третьої дії і Клавдієва на коліна падіння, на Шекеспірову трагедію навряд чи схожа».
З постановки сумароківського «Гамлета» 8 лютого 1750 року на малій сцені Зимового палацу розпочалася тріумфальна хода шекспірівських шедеврів на сценах російських театрів.
В.К. Тредіаковський оцінив «Гамлета» Сумарокова цілком поблажливо: висловився про п'єсу як «досить неабияку», але при цьому запропонував свої варіанти деяких віршованих рядків. Сумароков був явно скривджений на менторську критику Тредіаковського, принаймні він не скористався запропонованими варіантами, і трагедія побачила світ майже в початковій редакції.
У своїй офіційній рецензії М.В. Ломоносов (1711 – 1765) обмежився невеликою відпискою, проте відома епіграма, написана ним після прочитання твору, у якій він уїдливо висміює переклад Сумароковим французького слова «toucher» як «чіпати» у відгуку про Гертруда («І на подружню смерть не дивилася»):
Одружився Стіл, старий без сечі,
На Стеллі, що у п'ятнадцять років,
І не дочекавшись першої ночі,
Закашлявшись, залишив світло.
Тут Стелла бідна зітхала,
Що на подружню смерть не зворушена дивилася.
Як не смішно виглядало у XVIII столітті французьке «toucher» (чіпати) у значенні «зворушити», воно досить скоро стало вільно вживатися в російській поетичній мові, і в цьому Сумароков виявився більш прозорливим, ніж його дотепний критик Ломоносов.

У 1750 р. після успіху трагедії «Хорєв» Олександр Петрович відчуває незвичайний творчий порив: комедія «Тресотиніус» написана 12 - 13 січня 1750 року і поставлена на сцені Зимового палацу 30 травня того ж року; трагедія «Синав і Трувор», комедія «Жахи» (інша назва – «Третейський суд») представлені 21 липня 1750 в театрі Петергофського палацу, «на приморському дворі»; трагедія «Артистона» дана у жовтні 1750 року у покоях Зимового палацу; комедія «Порожня сварка» показана 1 грудня 1750 після ломоносівської трагедії «Тамира і Селім» там же, в кімнатах Зимового; 21 грудня 1751 показували «Семиру», улюблену сумароківську трагедію.

У листопаді 1754 року Г.Ф. Міллер запропонував видавати щомісячний журнал.
Журнал назвали «Щомісячні твори до користі та розваги службовці» (1755 - 1757), потім назва змінювалася на «Твори та переклади на користь та розваги службовці» (1758 - 1762) і «Щомісячні твори та звістки про 763 -» ). Його читали протягом усього десятиліття з 1755 до 1764 року і навіть після того, як він припинив своє існування. Старі випуски журналу перевидавали, переплітали в томи та успішно продавали.
Олександр Петрович писав та відправляв до журналу невеликі твори, Ставши одним з найбільш друкованих авторів журналу - 98 віршів та 11 перекладів за 1755 - 1758 роки.

До 1756 Олександр Петрович стає вже досить відомим російським поетом, настільки, що за клопотанням секретаря Академії наук Г.Ф. Міллера (1705 - 1783), академіка, дослідника російської історії, отримує почесний диплом Лейпцизького літературного товариствавід 7 серпня 1756 р. При цьому відомий німецький письменникІ.Х. Готтшед (1700 – 1766), який підписав це диплом, писав:
«Ми маємо поставити цього російського поета як приклад нашим вічним перекладачам іноземних творінь. Чому німецькі поети не можуть знайти трагічних героїву нашій власній історії і вивести їх на сцену, тоді як російська знайшла таких у своїй історії?»

З 1756 по 1761 Олександр Петрович служить директором Петербурзького театру.
30 серпня 1756 року імператриця Єлизавета Петрівна наказала «заснувати Російський для представлення трагедій і комедій театр, котрого віддати Головкинський кам'яниця, що на Василівському острові, поблизу Кадетського будинку. А для вонаго наказано набрати акторів і актрис: акторів із співочих, що навчаються, і Ярославців у Кадетський корпус, які до того будуть необхідні, а на додаток ще до них акторів з інших неслужащих людей, а також актрис пристойне число. На зміст її театру визначити, за силою цього Нашого Указу, вважаючи від цього часу на рік грошової суми по 5000 рублів, яку відпускати зі Статс-Контори завжди на початку року після підписання Нашого Указу. Для нагляду будинку визначається з копістів Лейб-Компанії Олексій Дьяконов, якого завітали Ми Армійським підпоручиком, з жалуванням з покладеної на театр суми по 250 рублів на рік. Визначити в той будинок, де засновано театр, пристойну варту.
Дирекція того Російського театру доручається від Нас Бригадиру Олександру Сумарокову, якому з тієї ж суми визначається, понад його Бригадирського окладу, раціональних і грошових грошей на рік по 1000 рублів і заслужене ним по Бригадирському чину з пожалування його в цей чин жалован окладу додати і надалі видавати повну річну бригадирську платню; а його Бригадира Сумарокова з армійського списку не вимикатиме. А яке платню, як акторам і актрисам, так і іншим при театрі робити, про те йому; Бригадиру Сумарокову від Двору дано реєстр».
Тяготи, турботи і клопоти по театру Сумароков ділив з Федором Волковим, який мав не тільки акторський талант, але й витримку, якої так бракувало директору театру. Саме Волков об'єднував трупу в колектив, будучи «своїм» в акторському середовищі.
Нестриманий, запальний, що вимагав поваги до себе і як поет і як аристократ, Олександр Петрович не міг уникнути сварки з бюрократами, вельможами, придворними ділками. Придворний чиновник міг його лаяти, міг зневажати їм. Сумарок дратувався. Він кидався, впадав у відчай, не знав, де знайти підтримку. Інтелігент серед «варварів» він глибоко страждав від свого безсилля, від неможливості реалізувати свій ідеал. Його неприборканість і істеричність увійшли до приказки. Він схоплювався, лаявся, тікав, коли чув, як поміщики називали кріпаків «хамовим коліном». Він голосно проклинав самоврядність, хабарі, дикість суспільства. У відповідь дворянське «товариство» мстило йому, виводячи його з себе, знущаючись з нього.
З січня 1759 року під керівництвом Придворної контори і Карла Сіверса (1710 – 1774) виявилися як господарські та фінансові відносини російського театру, а й питання творчі, наприклад, репертуарний.
13 червня 1761 року вийшов імператорський указ про відставку Олександра Петровича з посади директора театру.

З 1755 по 1758 Олександр Петрович бере активну участь у роботі науково-просвітницького журналу академіка Г.Ф. Міллера «Щомісячні твори до користі та розваги службовці». За свідченням академіка Я. Штелина (1709 – 1785) «бригадир Сумароков поставив навіть собі законом, щоб без надсилання його вірші не виходила жодна Щомісячна книжка журналу, тому у кожному його місяці, кілька років поспіль можна знайти по одному і по кілька його віршів». Але 1758 р. у Сумарокова сталася сварка з Г.Ф. Міллером, після якої Олександр Петрович ухвалює рішення про випуск власного журналу.
У середині грудня 1758 року Сумароков просить дозволу випускати журнал на власний кошт і вільний від чужого нагляду:
«У КАНЦЕЛЯРІЮ СПБУРГСЬКОЇ ІМПЕРАТОРСЬКОЇ АКАДЕМІЇ ВІД БРИГАДИРА ОЛЕКСАНДРА СУМАРОКОВА ДОНАННЯ.
Намірився я видавати помісячно журнал для послуги народної, заради того покірно прошу, щоб наказано було в академічній друкарні цей мій журнал без зупинки на чистому папері в восьмуху друкувати по дванадцять сотень екземплярів, а гроші з мене після кожної третини стягувати; Що ж до розгляду видань, чи немає в них чого неприємного, це можуть переглядати, якщо мимоволі буде, ті люди, які переглядають наукові журнальні видання, не торкаючись складу моїх видань.
Тільки найнижче прошу, щоб Канцелярія Академії Наук благоволила мене позбавити божевілля та труднощів у друкуванні. А почати ці видання, якщо отримаю дозвіл, я маю намір з першого дня генваря наступного року. Бригадир Олександр Сумароков».
Сумароков звернувся через свого колишнього патрона Олексія Разумовського до президента Академії наук Кирила Разумовського, якому особливих труднощів не склало допомоги сумароківському почину, віддавши розпорядження:
«Друкувати на науковій друкарні виданий ним щомісячно журнал і вносяться в ній піеси перш за друкування читати пану професору Попову, якому, якщо в них побачить що неприємного, нагадувати про те видавцеві; а щоб у друкуванні все порядно відбувалося і в академічних справах у друкарні зупинки не було, то в Канцелярії вчинити належний тому розпорядок. Після кожної третини від нього, пана бригадира Сумарокова вимагати гроші» (розпорядження від 7 січня 1759 року).
На набір та друкування з папером вийшло: один екземпляр на місяць мав коштувати Сумарокову вісім з половиною копійок, у чотири місяці - тридцять чотири з невеликою копійкою, якщо ж за рік, то один карбованець і три копійки. Попередня калькуляція майбутнього видавця журналу задовольнила: «Оним щотом задоволений і гроші після кожної третини справно платити зобов'язуюсь; а екземплярів треба вісімсот».
До співпраці в журналі Сумароков запросив кількох близьких за духом людей, які знають свою справу. У створенні першого номера «Працьовитої бджоли» разом з Олександром Петровичем брали участь Микола Мотоніс (? – 1787) та Григорій Козицький (1724 – 1775), знайомі один з одним із часів навчання у Києво-Могилянській Академії. У статті першого номера «Про користь міфології» Козицький вказав на алегоричний зміст назви журналу: «…щоб читачі навчаючись і вправляючись у цій (міфології) на кшталт працьовитих бджіл, то тільки з неї збирали, що знання їх помножити, моралі їм подати і їх причиною може бути».
Перший номер журналу був передбачений епіграфом, присвяченим Великій КнягиніКАТЕРИНІ ОЛЕКСІЇВНІ:
Розумом і красою, і милістю Богиня,
О освічена ВЕЛИКА КНЯГИНЯ!
Великий Петро відчинив до наук Россам двері,
І вводить в цю нас ЕВО премудра ДЧОР,
З КАТЕРИНОЮ ПЕТРУ подобаючись нині,
І зразок даючи ось ПЕТРОМ КАТЕРИНІ:
Піднеси цю низьку працю прикладами її,
І заступництвом, Мінерва будь моя!

Цензором журналу був професор астрономії Н.І. Попов (1720 – 1782), який п'є без будь-якого утримання і в п'яному чаді норовив правити тексти Сумарокова. Олександр Петрович докучав цим братів Розумовських і чотири місяці йому було призначено інші цензори – професор математики 36-річний С.К. Котельников (1723 – 1806) та 25-річний ад'юнкт з астрономії С.Я. Румовский (1734 – 1812), а й Котельников не зміг спрацювати з Олександром Петровичем, і просив керівництво звільнити з цього обов'язку.
У липневому номері Олександр Петрович хотів надрукувати три пародії на оди Ломоносова, який дізнавшись про це, заборонив коректору їхній набір. Фактично Ломоносов став цензором Сумарокова. Конфлікт розгорявся дедалі більше. У результаті не витримав сам Сумароков і завершив видання журналу останнім, дванадцятим, випуском 1759 року.
Грудневий номер «Працьовитої бджоли» включав дев'ять публікацій:
I. Мова про користь та перевагу вільних наук.
ІІ. Єсхіна Сократичного Філософа про Доброчесність.
ІІІ. З Тіта Лівія.
IV. сон.
V. З Гольбергових листів.
VI. До видавця Працьовитої Бджоли.
VII. Про копіістів.
VIII. До безглуздих римотворців.
IX. Розставання з Музами.
на останній сторінціжурналу між віршем «Розлучення з Музами» і традиційним змістом набрано: «ПРАЦЮВАЛЬНОЇ БДЖІ КОНЕЦЬ».
З тяжким серцем розлучався Олександр Петрович зі своїм улюбленим дітищем:
Для багатьох причин
Неприємне ім'я мені письменника і чин;
З Парнаса схожу, схожу проти волі,
Під час кращого я спека моя,
І не піду, по смерті, я більше на нево;
Доля моєї частини.
Прощайте музи завжди!
Я більше писати не буду ніколи
(Розлучення з Музами)

Всю осінь 1762 року у Москві проходили коронаційні торжества. Сумароков був посланий у Москву для участі в підготовці розважального видовища для народу, кульмінацією яких був маскарад «Урочиста Мінерва»
Для створення маскараду були залучені найбільші таланти та «інвентори» на той час: актор і, як казали, таємний порадник імператриці, Федір Григорович Волков, асесор Московського університету Михайло Матвійович Херасков (1733 – 1807) та директор російського театру Олександр Петрович Сумароков.
Волкову належав сам план, дійства; Херасков написав вірші – коментарі до маскараду і монологи основних його осіб; а Сумароків - хори кожному за впливу, які звернені до пороків чи вимовляються самими пороками. Спільним керівництвом заходу займався І.І. Бецкой (1704 – 1795). Маскарад тривав три дні - 31 січня, 1 та 2 лютого 1763 року.

У 1764 р. Олександр Петрович звертається до Катерини II з проханням відправити їх у подорож Європою з тим, щоб описати звичаї та географію її, безпосереднім носієм російської мови, чого колись ні хто й ніколи з російських не робив, а вся інформація про Європу була доступна лише у викладах іноземців. У задоволенні його прохання було відмовлено.
Цей проект зміг реалізувати лише через 25 років Н.М. Карамзін (1766 – 1826), результатом якого стала книга «Листи російського мандрівника» (1791).

До кінця життя не складалися відносини Олександра Петровича з графом Андрієм Петровичем Шуваловим (1744 - 1789), який в епітафії на смерть Ломоносова (1765), написаної на французькою мовоюі опублікованою в Парижі, ославив віршований талант Сумарокова на «всю Європу», назвавши його «копііст безрозсудним дефектом Расіна, який ганьбить дивну Музу Північного Гомера».

В 1766 Олександр Петрович остаточно розриває свої відносини з першою дружиною Йоганною Християнною, але офіційного розлучення не було, і починає жити цивільним шлюбом з дочкою свого кучера Вірою Прохоровою (1743 - 1777).
У грудні того ж року помирає отець Олександра Петровича і він був втягнутий у безсторонню позов щодо спадщини.
Чоловік його покійної сестри Єлизавети (1759) Аркадій Іванович Бутурлін (1700 – 1775), дійсний камергер, вирішив повністю і повністю «позбавити» сина батьківської спадщини, на підставі того, що Олександр Петрович, який знехтував на той час узами освітленого церквою шлюбу, перебував у шлюбі, перебував у шлюбі. незаконні відносини з кріпаком. До речі, з тієї ж причини Сумароков не зміг зупинитись у рідному домі.
На боці зятя виступала і мати Олександра Петровича, з якою він із цього приводу нещадно лаявся. У зв'язку з цим Параска Іванівна писала Імператриці:
«… цього вересня 9-го дня, прийшовши до мене раптово вдома від злості зовсім з глузду з'їхав, почав мене в очі такими непристойними і зневажливими лихословити словами, яких я тепер уже і згадати не можу<...>А насамкінець, вибігши на подвір'я і вийнявши шпагу, неодноразово до людей моїх вдавався, хоча їх переколоти,<…>. Воно ж його сказ і озорництво кілька годин тривало».
Розібравшись у сімейному конфлікті Сумарокових 2 грудня 1768 Катерина II пише М.Н. Волконському (1713 - 1788):
«Я чую, що головним знаряддям незадоволення матері статського дійсного радника Сумарокова на її сина є зять їх Аркадій Бутурлін. Чого ради закличте його до себе і оголосіть моїм ім'ям, що я з великим невдоволенням то приймаю, що він і в той час, коли я намагаюся мати з сином примирити, не перестає засівати між ними ще гірші розбрати і незгоди, і скажіть йому, щоб він надалі від таких богопротивних і розпусних вчинків утримався під побоюванням нашого гніву.

До 1768 Олександр Петрович розчаровується в правлінні Катерини II, сходження якої на трон активно підтримував.
Перевидаючи в 1768 році, через 21 рік після першої публікації, свою трагедію «Хорьов», Сумароков на початку V дії замінив колишній пов'язаний із змістом п'єси монолог Кия новим, зовсім не потрібним для розвитку сюжету та окреслення характеру героя, але представляв явний, всім зрозумілий випад проти Катерини: в цей час імператриця особливо пишалася своєю Комісією для створення проекту Нового Уложення, яка мала дати країні нові закони, а особисте життяКатерини, її безперервні любовні зв'язки з лідерами були добре відомі у Петербурзі та її межами.

У березні 1769 р. Сумароков переїжджає на постійне місце проживання до Москви, продавши в Петербурзі власний будинок, що розташовувався на дев'ятій лінії Василівського острова і всю свою велику бібліотеку через книготорговця Школарія. Цього ж року померла його перша дружина Йоганна Християнівна.

У 1770 року Дж. Бельмонті поставив у своєму театрі драму Бомарше (1732 – 1799) «Євгенія» (1767); ця п'єса не належала до класичного репертуару і, як немодна, не мала навіть успіху в Парижі. Петербурзький театр також її не прийняв. «Євгенія» у Москві з'явилася у перекладі молодого літератора Н.О. Пушникова (1745 - 1810), пройшла з великим успіхомта робила повні збори.
Сумароков, бачачи такий рідкісний успіх, обурився і написав листа до Вольтера. Філософ відповів Сумарокову у його тоні. Підкріплений словами Вольтера, Сумароков рішуче повстав проти «Євгенії» і лаяв Бомарше, на чому світ стоїть.
Та його не слухали. Бельмонті, як і раніше, продовжував давати її у своєму театрі, московська публіка продовжувала наповнювати театр під час вистав і, як і раніше, аплодувала «слізній міщанській драмі», як називали цей новий рід п'єс Вольтер і Сумароков із компанією класиків. Тоді обурений Сумароков написав не тільки різку, але навіть зухвалу статтю і проти драми, і проти акторів, і проти публіки, навмисне називаючи перекладача «подьячим» – найгіршої назви не міг придумати:
«Ввівся у нас новий і капосний рід слізних драм. Такий скнарий смак непристойний смаку Великої Катерини… «Євгенія», не сміючи з'явитися в Петербург, вповзла в Москву, і як вона ніби переведена якимось подьячим, як її погано не грають, а вона має успіх. Подьячий став суддею Парнаса та стверджувачем смаку московської публіки. Звісно, незабаром буде виставлення світла. Але невже Москва швидше повірить подьячему, ніж Вольтеру і мені?».
Цим словам, як усе московське тодішнє суспільство, так і актори із утримувачем театру сильно образилися і заприсяглися помститися Сумарокову за його витівки. Сумароков, відчуваючи наближення грози, уклав з Бельмонті письмовий договір, яким останній зобов'язувався ні в якому разі не давати своєму театрі його трагедій, зобов'язуючись, інакше, порушення договору поплатитися всіма зібраними за спектакль грошима.
Але це не завадило ворогам Сумарокова виконати свій план. Вони впросили московського губернатора П.С. Салтикова (1698 – 1772) наказати Бельмонті поставити «Сінава і Трувор», оскільки, як казали вони, це було бажанням усієї Москви. Салтиков, який нічого не підозрював, наказав Бельмонті поставити цю трагедію. Бельмонті, як і актори, дуже радий був насолити Сумарокову і наказав артистам спотворити п'єсу, наскільки було можливо. У призначений вечір театр наповнився ворожою Сумарокову публікою, завіса піднялася, і, як тільки актори встигли навмисне погано вимовити кілька слів, пролунали свистки, крики, стукіт ногами, лайки та інші безчинства, що тяглися досить довго. Ніхто трагедії не слухав, публіка намагалася виконати все, чим її дорікав Сумароков. Чоловіки ходили поміж крісел, заглядали в ложі, розмовляли голосно, сміялися, грюкали дверима, гризли біля самого оркестру горіхи, і на площі за наказом панів шуміли слуги і билися кучери. Скандал вийшов колосальний, Сумароков від цього дійства прийшов у шалену лють:
Всі заходи перевершила тепер моя досада.
Ідіть, фурії! Ідіть геть з пекла.
Гризі жадібно груди, сосіть кров мою
У цей час, коли я мучуся, кричу, -
Зараз серед Москви «Сінава» репрезентують
І ось як автора нещасного мучать…
У запалі Олександр Петрович скаржиться на Салтикова Катерині II, але замість підтримки отримав відповідь:
«Вам би слід узгоджуватися з бажанням першого урядового сановника в Москві; і якщо йому заманелося наказати, щоб трагедія була грана, то належало його волю виконати беззаперечно. Я думаю, що ви найкраще знаєте, якої поваги гідні люди, які служили зі славою і вибілені сивиною. Ось чому раджу вам уникати подібних суперечок. Таким чином ви збережете спокій душі, необхідний для творів вашого пера; а мені завжди приємніше буде бачити уявлення про пристрасті у ваших драмах, ніж у ваших листах».
Москва продовжувала смакувати поразку Олександра Петровича, потім він відгукнувся епіграмою:
Замість солов'їв зозулі тут кукують
І гнівом милості Діаніни тлумачать;
Хоча розноситься зозуляча чутка,
Чи зозулям зрозуміти богиніні слова?
У конфлікт було залучено молодого поета Гаврила Державіна (1743 – 1816), який парирував Сумаркову кілком епіграмою:
Сорока що збреше,
То все має славу сороче марення.

У листопаді 1770 р. у Москві почалася епідемія чуми, яка забрала за два роки понад 56 000 осіб. Перед лицем можливої загибелі Олександр Петрович вирішує узаконити свої стосунки зі своєю громадянською дружиною Вірою Прохоровою і вінчається з нею в підмосковному селі, де ховав нову родинувід епідемії чуми

У 1773 р. Олександр Петрович повертається до Петербурга з надією на літературний успіх і розташовується в Анічковому палаці, що перейшов на той час у володіння до К.Г. Розумовського, брата його покровителя А.Г. Розумовського:
«По закінченні його незлобна століття,
Цього живу я в домі людини,
Якого мені смерть
Сліз струми витягувала,
І, згадуючи якогось, не можна мені їх витерти.
Ти знаєш те, чия смерть
У Москві вразити мене ударом цим алкала.
Володіє цим домом його люб'язний брат,
Толико ж, як і він, не злий і добронравний.
(Лист до одного до Москви. 8 січня 1774 р.)

Останню свою трагедію, «Мстислав», Сумароков пише у 1774 році. Торішнього серпня того ж літа малолітній син Сумарокова Павло було зараховано завдяки протекції нового лідера Катерини II Г.А. Потьомкіна (1739 – 1791) до Преображенського полку. Від імені сина Олександр Петрович пише хвалебний станс:
……
Благополучний я в цей полк вступити долею,
Що був ПЕТРУ на майбутні успіхи,
Під ім'ям ево дитячої втіхи:
Потьомкін! Я бачу себе в сім полку тобою.
…….
Цього ж року Олександр Петрович, гукаючи на повстання Пугачова, видає «Скорочену повість про Стенька Разіна».
Брошура в 14 сторінок була випущена тиражем у 600 екземплярів. "Повість" є переказом німецької анонімної брошури "Kurtze doch wahchafftige". Автором цього твору вважали, можливо, помилково Яна Янсена Стрейса (Jan Janszoon Struys, 1630 - 1694), мандрівника з Нідерландів, очевидця взяття Астрахані козаками, що особисто зустрічався з отаманом Степаном Разіним.
Свою потяг до історії Олександр Петрович намагається висловити у збірнику «Оди урочисті» видані ним у 1774 р., твори в якому Сумароков розташував в історичній послідовності: життя і смерть Петра I, вступ на престол Єлизавети, Семирічна війна, смерть Єлизавети та царювання Катерини, розвиток торгівлі на східному напрямі та подорож Катерини Волгою, початок війни з Туреччиною та основні її епізоди, хвилювання в Москві в «чумному» 1771 р., перемога над Туреччиною.

Надії Олександра Петровича на літературний успіх у Петербурзі не справдився. У зв'язку з цим редактор журналу «Живописець» Н.І. Новіков (1744 – 1818) писав:
«<…>Нині багато найкращі книгиперекладені з різних іноземних мов і надруковані російською; але їх у десяту частку проти романів не купують.<…>Що ж до справжніх наших книг, то вони ніколи не були в моді і зовсім не розходяться; та й кому їх купувати? освіченим нашим панчикам вони не потрібні, а невігласам і зовсім не годяться. Хто б у Франції повірив, якби сказали, що Чарівних казокрозійшлося більше творів Расінових? А в нас це здійснюється: «Тисяча однієї ночі» продано набагато більше творів м. Сумарокова. І який би лондонський книготорговець не жахнувся, почувши, що у нас двісті екземплярів надрукованої книги іноді десять років насилу розкупляться? О часи! о звичаї! Підбадьорюйтесь, російські письменники! твори ваші скоро і купувати перестануть ».
Наприкінці 1774 р. у боргах та розпачі Олександр Петрович повертається до Москви. Остаточний вирок його літературної кар'єри винесло розпорядження від 4 січня 1775 р. Катерини II:
«<…>творів дійсного статського радника та кавалера графа Сумарокова надалі без цензури Академії Наук не друкувати».

З листів Олександра Петровича видно, що відтепер він животів у злиднях, пошуках грошей на виплату боргів і просто на життя, у хворобах та у важких переживаннях за долю дружини, дітей та своєї творчої спадщини.
У листі від 10 липня 1775 р. Олександр Петрович писав графу Потьомкіну:
«<…>А в мене завтра будинок відлучиться, не знаю за яким правом, бо дім мені в нинішній рік по прибудові більше тисячі карбованців став; а оцінений він у 900 р., хоч і став мені, крім меблів, у шістнадцять надто тисяч. Демидову я маю лише 2000 р., а він, розгнівавшись на мене за шахрая свого повіреного, якого він і сам з двору збив, вимагає нині й відсотків і рекамбій, хоч і обіцявся мені про те й не думати.<…>»
Засмоктаний, зубожілий, осміяний дворянством та його імператрицею, Сумароков запив, опустився. Його не втішала навіть слава, якою він користувався серед літераторів:
….
Але якщо я Парнасс російський прикрашаю
І марно в скарзі до Фортуни виголошую,
Не краще, якщо себе завжди в муки визріти,
Швидше померти?
Слаба відрада мені, що слава не в'яне,
Який ніколи тінь не відчуватиме.
Яка потреба мені в умі,
Як тільки сухарі тягаю я в сумі?
На що письменника чудового мені честь,
Якщо нічого ні пити, ні їсти?
(«Скарга» 1775)

У травні 1777 р. помирає друга дружина Олександра Петровича і він того ж року одружується втретє з іншою своєю кріпакою Катериною Гаврилівною (1750 - ?), племінницею щойно померлої другої дружини, знову нехтуючи благословенням своєї матері.
У зв'язку із смертю другої дружини Олександр Петрович пише директору Петербурзької академії наук С.Г. Домашню (1743 – 1795): «Я до вашого високороддя пишу для того складно, що я дуже хворий і сам ні читати, ні писати не можу, а особливо як померла моя дружина, так я плакав невпинно дванадцять тижнів».
За два дні до смерті Олександра Петровича його московський будинок «у дерев'яній будові та з садом, а під хоромами з кам'яним фундаментом» було продано за 3572 рублі. Будинок придбав купець П.А. Демидов (1709 – 1786).
За свідченням М.А. Дмитрієва (1796 - 1866): «Сумароков вже був відданий пияцтву без будь-якої обережності. Нерідко бачив мій дядько, як він вирушав пішки до шинку через Кудринську площу, у білому шлафроці, а по камзолу, через плече, аненська стрічка. Він одружений був на якійсь своїй куховарці і майже ні з ким уже не був знайомий...».

Проживши лише чотири місяці у третьому шлюбі 1 жовтня 1777 р. Олександр Петрович Сумароков помер.

Творчу спадщину Олександра Петровича склали дев'ять трагедій: «Хорєв», «Аристона», «Семира», «Дмитро Самозванець», «Синав і Трувор», «Ярополк і Деміза», «Вишеслав», «Мстислав», «Гамлет» ; 12 комедій; 6 п'єс, а також численні переклади, вірші, проза, публіцистика та критика.

Повне безгрошів'я, неприязні стосунки з родичами призвели до того, що в нової дружиниОлександра Петровича не було грошей навіть на його похорон. Його ховали актори московського театру власним коштом. Зібраних грошей було так мало, що акторам довелося нести його труну на руках із Кудрінської площі, де він помер, до цвинтаря Донського монастиря (6,3 км?!). Нікого із родичів Олександра Петровича на похороні не було.
Серед акторів, які брали участь у похороні Сумарокова, брав участь і актор московського театру Гаврила Дружеруков, якого Сумароков незадовго до своєї смерті образив, помилково прийнявши за автора шпилькою епіграм на свою адресу:
Сорока що збреше,
То все має славу сороче марення.
Підписаною двома літерами "Г.Д.".
Насправді автором цієї епіграми був Гаврило Державін, зовсім тоді незнайомий Сумарокову.
(Н.П. Дробова з посиланням на Миколи Струйського вважає автором цієї епіграми Ф.Г. Каріна (1740 – 1800), але даних підтвердити чи спростувати це твердження знайти зірвалася)
Брат неправедно оболганого актора незначний чиновник канцелярії московського генерал губернатора Олексій Дружеруков проте відгукнувся на смерть великого поета свого часу в поемі «Розмова в царстві мертвих Ломоносова та Сумарокова» (1777) де зокрема є такі рядки від імені Сумарокова:

Лежачого мене без почуття у труні
Ніхто не схотів у останній разпобачити.
Ні жалості про мене природної мати.
Архаров з Юшковим тільки те явили,
Після смерті, що вони до мене любов зберігали.
В акторах я знайшов чутливі серця:
Дізнавшись смерть вони Семирина творця,
Стіна гірко потоки сліз пролили,
З жалем мій порох у земній утробі сховали.

Таким чином, крім акторів московського театру на похороні Олександра Петровича були присутні московський обер-поліцмейстер генерал-майор Архаров Н.П. (1742 – 1814) та колишній (до 1773 р.) московський цивільний губернатор Юшков І.І. (1710 - 1786). Окрім Архарова Н.П. та Юшкова І.І. на цих похоронах був присутній також і Страхов П.І., молодий тоді ще фізик і математик, а згодом професор і ректор Московського університету (1805 – 1807) та член-кореспондент Петербурзької академії наук (з 1803).

Вважається, що могила О.П. Сумарокова була занедбана і забута, тому 1836 р. у його могилу поховали професора Московського університету П.С. Щепкіна (1793 – 1836), де вчасно поховання і з'ясувалося, що це могила А.П. Сумарокова.

Вільманстранд (нині Лаппенранта) - 1 жовтня, Москва) - один з найбільших представників російської літератури XVIII століття, творець репертуару першого російського театру. Тесть Я. Б. Княжніна, дядько П. І. Сумарокова.

Біографія

Олександр Сумароков походив зі стовпового дворянського роду Сумарокових, народився Фінляндії поблизу Вільманстранда у ній прапорщика Петра Сумарокова. Спочатку навчання проходив удома.

Незважаючи на близькість до двору, заступництво вельмож, похвали шанувальників, Сумароков не відчував себе оціненим за заслугами і постійно скаржився на брак уваги, причіпки цензури та невігластво публіки. У 1761 він втратив управління театром. Пізніше, 1769 року, переселився до Москви. Тут, занедбаний покровителями і розорився, він помер 1 (12) жовтня 1777 року. Похований на Донському цвинтарі у Москві.

Творчість

Творчість Сумарокова розвивалося у межах класицизму , у вигляді, який він прийняв мови у Франції XVII - поч. XVIII ст.

Літературна діяльність Сумарокова відрізняється своїм зовнішнім розмаїттям. Ним випробувані всі жанри: оди (урочисті, духовні, філософські, анакреонтичні), епістоли (послання), сатири, елегії, пісні, епіграми, мадригали, епітафії. У своїй віршованій техніці він використовував усі існуючі тоді розміри, робив досліди в галузі рими, застосовував різноманітні строфічні побудови.

Сумароковим перед сатирою ставиться дидактична завдання - «знущанням правити характер, смішити і користуватись прямий її статут»: Сумароков висміює порожнє станове марнославство («не в титлі, в дії повинно бути дворянином»), застерігає від зловживання поміщицькою владою. Хор до мінливого світла», де «синиця» розповідає, що «за морем – людьми не торгують, сіл на карту не ставлять, із селян шкіри не здирають»).

Сумароков - одне із зачинателей російської пародії , циклу «Безглуздих од», висміюють «шалений» одичний стиль Ломоносова. Ним було створено 9 трагедій та 12 комедій, а також близько 400 байок.

родина

Був тричі одружений та мав чотирьох дітей.

дружина з 1746 року Йоганна Христина Балк(1723–1769), камер-юнгфера імператриці Катерини II.
- Катерина Олександрівна (1746-1797), одна з перших російських письменниць. Друкувала свої вірші в журналі «Трудолюбна бджола», що видав її батько. Близько 1768 вийшла заміж за поета і драматурга Я. Б. Княжніна. Їхні сини Олександр і Борис Княжніни.
- Параска Олександрівна (1754-1800), з 1779 року одружена з графом Антоном Петровичем Головіним (1742-1802).
дружина з 1770 року Віра Прохорівна NN(1743-1777), кріпосна селянка.
- Павло Олександрович (1771-?)
- Наталя Олександрівна
дружина з 1777 року Катерина Прокопівна(1750-?), Кріпосна селянка.

Сумароков так прокоментував смерть Михайла Ломоносова:

Напишіть відгук про статтю "Сумароков, Олександр Петрович"

Примітки

На початку жовтня до Кутузову приїжджав ще парламентар із листом від Наполеона і пропозицією миру, оманливо означеним із Москви, тоді як Наполеон вже був недалеко попереду Кутузова, на старій Калузькій дорозі. Кутузов відповідав цього листа як і, як на перше, надіслане з Лористоном: він сказав, що світ мови не може бути.
Незабаром після цього з партизанського загонуДорохова, що ходив ліворуч від Тарутіна, отримано повідомлення про те, що у Фомінському здалися війська, що ці війська складаються з дивізії Брусьє і що дивізія ця, відокремлена від інших військ, легко може бути винищена. Солдати та офіцери знову вимагали діяльності. Штабні генерали, збуджені спогадом про легкість перемоги під Тарутиним, наполягали в Кутузова виконання пропозиції Дорохова. Кутузов не вважав за потрібне ніякого наступу. Вийшло середнє, те, що мало відбутися; був посланий у Фоминське невеликий загін, який мав атакувати Брусьє.
За дивною випадковістю це призначення – найважче і найважливіше, як виявилося згодом, – отримав Дохтуров; той самий скромний, маленький Дохтуров, якого ніхто не описував нам складовим плани боїв, що літають перед полицями, кидають хрести на батареї, і т. п., якого вважали і називали нерішучим і непроникливим, але той самий Дохтуров, якого під час усіх війн росіян з французами, з Аустерліца і до тринадцятого року, ми знаходимо начальницьким скрізь, де тільки становище важко. В Аустерліці він залишається останнім у греблі Аугеста, збираючи полиці, рятуючи, що можна, коли все біжить і гине і жодного генерала немає в арієргарді. Він, хворий у лихоманці, йде до Смоленська з двадцятьма тисячами захищати місто проти всієї наполеонівської армії. У Смоленську ледве задрімав він на Молоховській брамі, в пароксизмі лихоманки, його будить канонада Смоленськом, і Смоленськ тримається цілий день. У Бородінський день, коли вбито Багратіона і війська нашого лівого флангу перебиті в пропорції 9 до 1 і вся сила французької артилерії спрямована туди, - посилається ніхто інший, а саме нерішучий і непроникливий Дохтуров, і Кутузов поспішає поправити свою помилку, коли він послав туди іншого. І маленький, тихий Дохтуров їде туди, і Бородіно – найкраща слава російського війська. І багато героїв описано нам у віршах та прозі, але про Дохтурова майже жодного слова.
Знову Дохтурова посилають туди у Фомінське і звідти до Малого Ярославця, у те місце, де була остання битва з французами, і в те місце, з якого, очевидно, вже починається смерть французів, і знову багато геніїв та героїв описують нам у цей період кампанії , але про Дохтурова ні слова, чи то дуже мало, чи сумнівно. Це промовчання про Дохтурова найочевидніше доводить його достоїнства.
Природно, що для людини, яка не розуміє ходу машини, побачивши її дії здається, що найважливіша частина цієї машини є та тріска, яка випадково потрапила в неї і, заважаючи її ходу, треплеться в ній. Людина, яка не знає пристрої машини, не може зрозуміти того, що не ця тріска, що псує і заважає справі, а та маленька передавальна шестерня, яка нечутно крутиться, є одна з найістотніших частин машини.
10 жовтня, того ж дня, як Дохтуров пройшов половину дороги до Фомінського і зупинився в селі Аристове, готуючи точно виконати відданий наказ, все французьке військо, у своєму судомному русі дійшовши позиції Мюрата, здавалося, щоб дати битва, раптом без причини повернула вліво на нову Калузьку дорогу і стала входити до Фоминського, в якому раніше стояв один Брусьє. У Дохтурова під командою в цей час були, крім Дорохова, два невеликі загони Фігнера та Сеславіна.
Увечері 11 жовтня Сеславін приїхав до Аристово до начальства з пійманим полоненим французьким гвардійцем. Полонений говорив, що війська, що увійшли нині у Фоминское, становили авангард всієї великої армії, що Наполеон був відразу, що армія вся вже п'ятий день вийшла з Москви. Того ж вечора дворова людина, що прийшла з Боровська, розповіла, як він бачив вступ величезного війська до міста. Козаки з загону Дорохова доносили, що вони бачили французьку гвардію, що йшла дорогою до Боровська. З усіх цих повідомлень стало очевидно, що там, де думали знайти одну дивізію, тепер була вся армія французів, що йшла з Москви несподіваним напрямом - старою Калузькою дорогою. Дохтуров нічого не хотів робити, тому що йому не ясно було тепер, у чому його обов'язок. Йому наказано було атакувати Фоминське. Але у Фомінському раніше був один Брусьє, тепер була вся французька армія. Єрмолов хотів вчинити на свій розсуд, але Дохтуров наполягав на тому, що йому потрібно мати наказ від найсвітлішого. Вирішено було надіслати повідомлення до штабу.
Для цього обраний тямущий офіцер, Болховітінов, який, окрім письмового донесення, мав на словах розповісти всю справу. О дванадцятій ночі Болховітінов, отримавши конверт і словесний наказ, поскакав, супутній козаком, із запасними кіньми в головний штаб.

Ніч була темна, тепла, осіння. Ішов дощик уже четвертий день. Двічі змінивши коней і о півтори годині проскакавши тридцять верст по брудній в'язкій дорозі, Болховітінов о другій годині ночі був у Леташівці. Злізши біля хати, на тиновому паркані якої була вивіска: «Головний штаб», і кинувши коня, він увійшов у темні сіни.
- Чергового генерала швидше! Дуже важливе! - промовив він комусь, що піднімався і заспівав у темряві сіней.
– З вечора нездорові дуже були, третьої ночі не сплять, – заступничо прошепотів денщицький голос. – Ви вже капітана розбудите спочатку.
- Дуже важливе, від генерала Дохтурова, - сказав Болховітінов, входячи в обмацані ним розчинені двері. Денщик пройшов уперед його і став будити когось:
– Ваше благороддя, ваше благородство – кульєр.
- Що що? від кого? - промовив чийсь сонний голос.
- Від Дохтурова та від Олексія Петровича. Наполеон у Фомінському, - сказав Болховітінов, не бачачи в темряві того, хто питав його, але за звуком голосу припускаючи, що це був не Коновніцин.
Розбуджена людина позіхала і тяглася.
- Будити щось мені його не хочеться, - сказав він, обмацуючи щось. - Хворий! Може, так чутки.
– Ось повідомлення, – сказав Болховітінов, – наказано зараз же передати черговому генералу.
- Стривайте, вогню запалю. Куди ти, клятий, завжди засунеш? — звертаючись до денщика, сказав чоловік, що тягнувся. Це був Щербінін, ад'ютант Коновніцина. - Знайшов, знайшов, - додав він.
Денщик рубав вогонь, Щербінін обмацував свічник.
- Ах, мерзенні, - з огидою сказав він.
При світлі іскор Болховітінов побачив молоде обличчя Щербініна зі свічкою і в передньому кутку ще сплячої людини. То був Коновніцин.
Коли спочатку синім і потім червоним полум'ям спалахнули сірники об трут, Щербінін запалив сальну свічку, з свічника якої побігли прусаки, що обгладували її, і оглянув вісника. Болховітінов був весь у багнюці і, рукавом обтираючись, розмазував собі обличчя.
- Та хто доносить? – сказав Щербінін, взявши конверт.
- Звістка вірна, - сказав Болховітінов. – І полонені, і козаки, і шпигуни – всі одноголосно показують одне й те саме.
— Нема чого робити, треба будити, — сказав Щербінін, підводячись і підходячи до людини в нічному ковпаку, вкритому шинеллю. – Петре Петровичу! – промовив він. Коновніцин не ворушився. – У головний штаб! - промовив він, посміхнувшись, знаючи, що ці слова напевно розбудять його. І справді, голова в нічному ковпаку піднялася відразу ж. На гарному, твердому обличчі Коновніцина, з гарячково запаленими щоками, на мить залишався ще вираз далеких від справжнього стану мрій сну, але потім раптом він здригнувся: обличчя його набуло зазвичай спокійного і твердого виразу.
- Ну що таке? Від кого? – неквапливо, але зараз же спитав він, блимаючи від світла. Слухаючи повідомлення офіцера, Коновніцин роздрукував і прочитав. Ледве прочитавши, він опустив ноги в вовняних панчохах на земляну підлогу і почав взутися. Потім зняв ковпак і, причесавши віскі, одягнув кашкет.

(1717 - 1777)

Сумароков Олександр Петрович (1717 – 1777), поет, драматург. Народився 14 листопада (25 н.с.) у Москві у старовинній дворянській родині. До п'ятнадцяти років навчався та виховувався вдома.
У 1732 - 40 навчався в Сухопутному шляхетському корпусі, де почав писати вірші, наслідуючи Тредіаковського. Служив ад'ютантом у графа Г.Головкіна та графа А.Разумовського і продовжував писати, в цей час зазнаючи сильного впливу від Ломоносова.
Через деякий час знаходить власний жанр – любовні пісні, які здобули визнання публіки та розходилися у списках. Він розробляє поетичні прийоми зображення душевного життя та психологічних конфліктів, пізніше застосовані ним у трагедіях.
Лірика Сумарокова була схвально зустрінута Ломоносовим, прихильником громадянської тематики. Полеміка між Ломоносовим та Сумароковим з питань поетичного стилю представляла важливий етап у розвитку російського класицизму.
Від любовних пісень Сумароков переходить до віршованих трагедій - "Хорьов" (1747), "Гамлет" (1748), "Синав і Трувор" (1750). У цих творах вперше в історії російського театру було використано досягнення французької та німецької просвітницької драматургії. Сумароков поєднав у них особисті, любовні теми з суспільною та філософською проблематикою. Поява трагедій послужило стимулом до створення Російського театру, директором якого став Сумароков (1756 – 61).
У 1759 видавав перший російський літературний журнал "Працьовита бджола", який виступав на боці придворної групи, яка орієнтувалася на майбутню імператрицю Катерину II.
На початку царювання Катерини II літературна слава Сумарокова сягає зеніту. Молоді сатирики, що групувалися навколо М.Новікова та Фонвізіна, підтримують Сумарокова, який пише байки, спрямовані проти бюрократичного свавілля, хабарництва, нелюдського поводження поміщиків із кріпаками.
У 1770, після переїзду до Москви, Сумароков входить у конфлікт із московським головнокомандувачем П.Салтикова. Імператриця взяла сторону Салтикова, потім Сумароков відповів знущальним листом. Усе це погіршило його суспільно-літературне становище.
У 1770-ті він створив найкращі свої комедії ("Рогоносець з уяви", "Суперниця", 1772) і трагедії "Дмитро Самозванець" (1771), "Мстислав" (1774). Брав участь як постановник у роботі театру при Московському університеті, видав збірки Сатири (1774), Елегії (1774).
Останні роки життя відзначені матеріальними поневіряннями, втратою популярності, що призвело до пристрасті до спиртних напоїв. Це і стало причиною смерті Сумарокова 1 жовтня (12 н.с.) 1777 року в Москві.
Коротка біографія з книги: Російські письменники та поети. Короткий біографічний словник. Москва, 2000.