Ільф та петрів роки творчості. Ільф та петрів про радянську епоху

Ільф І. та Петров Є. – російські радянські письменники-сатирики; співавтори, які працювали спільно. У романах «Дванадцять стільців» (1928) та «Золоте теля» (1931) - створили пригоди талановитого шахрая та авантюриста, показ сатиричних типів та радянських вдач 20-х років. Фейлетони, книга «Одноповерхова Америка» (1936).

Ілля Ільф (псевдонім; справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) народився 15 жовтня (3 жовтня за старим стилем) 1897 року, в Одесі, в сім'ї банківського службовця. Був співробітником Югросту та газети «Моряк». У 1923 році, переїхавши до Москви, став професійним літератором. У ранніх нарисах, оповіданнях і фейлетонах Іллі неважко знайти думки, спостереження та деталі, згодом використані у спільних творах Ільфа та Петрова.
Євген Петров (псевдонім; справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) народився 13 грудня (30 листопада за старим стилем) 1903 року, в Одесі, в сім'ї вчителя історії. Був кореспондентом Української телеграфної агенції, потім інспектором карного розшуку. 1923 року Женя переїхав до Москви і став журналістом.

У 1925 році відбулося знайомство майбутніх співавторів, і з 1926 року почалася їхня спільна робота, спочатку складалася у творі тем для малюнків і фейлетонів у журналі «Сміхач» та обробці матеріалів для газети «Гудок». Першою значною спільною роботою Ільфа і Петрова був роман «Дванадцять стільців», опублікований в 1928 у журналі «30 днів» і того ж року вийшов окремою книгою. Роман мав великий успіх. Він примітний безліччю блискучих по виконанню сатиричних епізодів, характеристик і подробиць, що з'явилися результатом злободенних життєвих спостережень.

За романом було кілька оповідань і повістей («Світла особистість», 1928, «1001 день, чи Нова Шахерезада», 1929); у цей час розпочалася систематична робота письменників над фейлетонами для «Правди» і «Літературної газети». У 1931 році був опублікований другий роман Ільфа і Петрова - "Золоте теля", історія подальших пригод героя "Дванадцяти стільців" Остапа Бендера. У романі дана ціла галерея дрібних людей, що обурюються користолюбними спонуканнями і пристрастями і існують «паралельно. великому світу, в якому живуть великі людита великі речі».

У 1935 - 1936 роках письменники здійснили подорож США, результатом якого стала книга «Одноповерхова Америка» (1936). У 1937 Ільф помер, а видані після його смерті. Записні книжки»були одностайно оцінені критикою як видатний літературний твір. Петров після смерті співавтора написав ряд кіносценаріїв (разом з Г. Мунблітом), п'єсу «Острів світу» (опублікована в 1947), «Фронтовий щоденник» (1942). У 1940 він вступив до Комуністичну партіюі з перших днів війни став військовим кореспондентом «Правди» та «Інформбюро». Нагороджений орденом Леніна та медаллю.

Біографія І. Ільфа

Ілля Арнольдович Ільф (Ієхіел-Лейб Файнзільберг; псевдонім «Ільф» може бути скороченням від його імені Ілля? Файнзільберг. (3 (15) жовтня 1897, Одеса - 13 квітня 1937, Москва) - радянський письменник і журналіст. Лейб) Файнзильберг народився 4(16) жовтня 1897 року в Одесі третім із чотирьох синів у сім'ї банківського службовця Ар'є Беньяміновича Файнзильберга (1863-1933) та його дружини Міндль Аронівни (урод. Котловау9) 18 (родина переїхала до Одеси між 1893 та 1895 роками.) У 1913 закінчив технічну школу, після чого працював у креслярському бюро, на телефонній станції, на військовому заводі. Після революції був бухгалтером, журналістом, а згодом редактором у гумористичних журналах.

Твори

Дванадцять стільців
Золоте теля
Незвичайні історії з життя міста Колоколамська
Тисяча та один день, або
Нова Шахерезада
Світла особистість
Одноповерхова Америка
День в Афінах
Дорожні нариси
Початок походу
Тоня
Водевілі та кіносценарії
Оповідання
Минуле реєстратора РАГСу
Під куполом цирку
Був членом Одеської спілки поетів. У 1923 році приїхав до Москви, став співробітником газети «Гудок». Ільф писав матеріали гумористичного та сатири чного характеру - в основному фейлетони. У 1927 з спільної роботинад романом «Дванадцять стільців» розпочалося творче співтовариство Іллі Ільфа та Євгена Петрова (який також працював у газеті «Гудок»).

У 1928 році Ідья Ільф був звільнений з газети через скорочення штату сатиричного відділу, за ним пішов Євген Петров. Згодом у співавторстві з Євгеном Петровим були написані (див. Ільф і Петров):

фантастична повість «Світла особистість» (екранізована)
документальна повість "Одноповерхова Америка" (1937).

У 1932 – 1937 роках Ільф та Петров писали фейлетони для газети «Правда». У 1930-х роках Ілля Ільф захоплювався фотографією. Фотографії Іллі Арнольдовича через багато років після його смерті випадково знайшла дочку Олександра Іллівна Ільф. Вона підготувала до публікації книгу "Ілля Ільф - фотограф". Фотоальбом Близько 200 фотографій, зроблених Ільфом та його сучасниками. Статті А.І. Ільф, А.В. Логінова та Л.М. Яновській російською та англійською мовами- Москва, 2002. Під час подорожі автомобілем американськими штатами в Ільфа відкрився давній туберкульоз, який незабаром привів його смерті в Москві 13 квітня 1937 року.

Старші брати І. Ільфа - французький художник-кубист і фотограф Сандро Фазіні, також відомий як Олександр Фазіні та радянський художник-графік та фотограф Михайло (Мойше-Арн) Арійович Файнзільберг, який користувався псевдонімами МАФ та Мі-фа (30 грудня 1895, Одеса – 1942, Ташкент). Молодший брат - Беньямін Арійович Файнзільберг (10 січня 1905, Одеса - 1988, Москва) - був інженером-топографом.

Біографія Є.Петрова

Євген Петров (псевдонім Євгена Петровича Катаєва, 1903-1942) – російський радянський письменник, співавтор Іллі Ільфа.

Брат письменника Валентина Катаєва. Батько кінооператора Петра Катаєва та композитора Іллі Катаєва. Дружина – Валентина Леонтьєвна Грюнзайд, з обрусілих німців.

Працював кореспондентом Української телеграфної агенції. Протягом трьох років служив інспектором одеського карного розшуку (в автобіографії Ільфа та Петрова (1929 рік) про цей період життя сказано: «Першим його літературним творомбув протокол огляду трупа невідомого чоловіка»). 1922 року під час погоні з перестрілкою особисто затримав свого друга Олександра Козачинського, який очолював банду нальотчиків. Згодом добився перегляду його кримінальної справи та заміни О. Козачинському вищого заходу соціального захисту – розстрілу на ув'язнення у таборі. 1923 року Петров приїхав до Москви, де став співробітником журналу «Червоний перець». У 1926 році прийшов працювати в газету «Гудок», куди влаштував журналіста, звільненого на той час за амністією, А. Козачинського. Значний вплив на Євгена Петрова зробив його брат Валентин Катаєв. Дружина Валентина Катаєва згадувала: Я ніколи не бачила такої прихильності між братами, як у Валі з Женею. Власне Валя і змусив брата писати. Щоранку він починав з дзвінка йому - Женя вставав пізно, заходився лаятися, що його розбудили ... "Добре, лайся далі", - говорив Валя і вішав слухавку. У 1927 році із спільної роботи над романом «Дванадцять стільців» розпочалося творче співтовариство Євгена Петрова та Іллі Ільфа (який також працював у газеті «Гудок»). Згодом у співавторстві з Іллею Ільфом були написані:

Роман «Дванадцять стільців» (1928);
роман «Золоте теля» (1931);
новели "Незвичайні історії з життя міста Колоколамська" (1928);
фантастична повість «Світла особистість» (екранізована);
новели "1001 день, або Нова Шахерезада" (1929);
повість «Одноповерхова Америка» (1937).

У 1932-1937 роках Ільф та Петров писали фейлетони для газети «Правда». У 1935-1936 роки вони здійснили подорож США, результатом якого стала книга «Одноповерхова Америка» (1937). Книги Ільфа та Петрова неодноразово інсценувалися та екранізувалися. Творча співпраця письменників перервала смерть Ільфа у Москві 13 квітня 1937 року. 1938 року вмовив свого друга А. Козачинського написати повість «Зелений фургон». У 1939 році вступив до ВКП(б).

Петров докладав багато зусиль для публікації записників Ільфа, задумав великий твір"Мій друг Ільф". У 1939-1942 роки Петров працював над романом «Подорож у країну комунізму», у якому описував СРСР 1963 року (уривки опубліковані посмертно 1965 року). Під час Великої Вітчизняної війниПетров став фронтовим кореспондентом. Загинув 2 липня 1942 року - літак, яким він повертався до Москви з Севастополя, був збитий німецьким винищувачем над територією Ростовської області, біля села Манькове. На місці падіння літака встановлено пам'ятник.

Твори (сольні)

Радості Мегаса, 1926
Без доповіді, 1927
Фронтовий щоденник, 1942
Повітряний візник. Кіносценарії, 1943
Острів світу. П'єса, 1947
Незакінчений роман «Подорож у країну комунізму» // «Літературний спадок», т. 74, 1965

Щойно «12 стільців» побачили світ, як у Ільфа з'явилися і нові штани, і слава, і гроші, і окрема квартира зі старовинними меблями, прикрашеними геральдичними левами.

13 квітня 1937 року у Москві помер популярний радянський письменник Ілля Ільф. Ілля Арнольдович, який народився в 1897 році в Одесі, довгий час працював бухгалтером, журналістом і редактором у гумористичному журналі. 1923 року Ільф переїхав до Москви, де він став співробітником газети «Гудок». Під час роботи розпочалася творча співпраця Іллі Ільфа та Євгена Петрова, який також працював у «Гудку». У 1928 році Ільф і Петров випустили роман «Дванадцять стільців», який став неймовірно популярним серед читачів, був екранізований величезну кількість разів різних країнах, а головний персонажтвори – комбінатор Остап Бендер – став народним улюбленцем. Через три роки Ільф і Петров випустили продовження роману про пригоди Бендера — «Золоте теля», яке також стало вітчизняним хітом. У матеріалі рубрики «Кумири минулого» ми розповімо про кар'єру, життя та кохання популярного письменника Іллі Ільфа.

У першому виданні «12 стільців» ілюстратор надав Остапові Бендеру рис відомого письменника Валентина Катаєва — веселуна і любителя авантюр. Однак у Іллі Ільфа був один знайомий, куди більше годився на роль Великого комбінатора.

Зі своєї багатої подіями біографії Митя Ширмахер охоче повідомляв лише одне: «Я — позашлюбний синтурецькопідданого». На запитання: «Хто ви за фахом?» — гордо відповів: «Комбінатор!» У всій Одесі не було других таких френча та галіфе, як у Міті: яскраво-жовті, блискучі (він пошив їх із ресторанних портьєрів). При цьому Митя сильно шкутильгав, носив ортопедичний черевик, а очі в нього були різні: один зелений, інший жовтий.

Ільф познайомився з цією колоритною людиною, яку літературознавці потім запишуть у прототипи Остапа Бендера, 1920 року в одеському «Коллективі поетів». Ставлення до поезії Митя мав дуже віддалене, зате вів бурхливу навкололітературну діяльність. Наприклад, вибив у одеської міськради приміщення та гроші на відкриття літературного кафе, яке чомусь називалося «Пеон четвертий». За безоплатну вечерю там читали свої твори Едуард Багрицький, Валентин Катаєв, Юрій Олеша. Кафе користувалося неабиякою популярністю. А в чию кишеню йшов дохід — здогадатися неважко. Митя Ширмахер умів робити справи! У той час як у всій Одесі йшло «ущільнення» і отримати кімнату в 10 метрів для сім'ї з п'яти чоловік шанувалося за щастя, Митя один примудрився зайняти велику трикімнатну квартиру, обставлену старовинними меблями, з кузнецовським порцеляною, столовим сріблом та беккерівським роя.

У цій квартирі проводив веселі вечори весь Колектив поетів. Ільф любив сидіти на підвіконні, іронічно посміхаючись губами негритянського складу. Іноді він вимовляв щось глибокодумне: «Кімнату мого життя я обклеїв думками про неї» або «Ось дівчата високі й блискучі, як гусарські ботфорти». Молодий, елегантний, значний. Навіть звичайнісінька кепка з ринку на його голові набувала аристократичного вигляду. Що вже говорити про довге вузьке пальто і неодмінний строкатий шовковий шарф, пов'язаний з елегантною недбалістю! Друзі називали Ільфа "наш лорд". Подібність посилювала вічна пінкова трубка і Бог знає де роздобуте англійське пенсне.

Якось однієї знайомої, яка зібралася переїжджати з Одеси, знадобилося розпродати речі на товкучці. Ільф зголосився допомогти. З нудним виглядом підійшов до неї, став прицінюватися, навмисне килимаючи слова. Перекупники стрепенулися: раз іноземець готовий купити, значить, речі хороші! Відтіснивши Ільфа, вони за лічені хвилини розкупили все. «І цей син — артист», — зітхнув отець Ільфа, дізнавшись про цю історію.

10-річний Ієхіель-Лейб (праворуч) із сім'єю. 1907 р. Фото: РДБІ

Невдалі сини Ар'є Файнзільберга

Батько, Ар'є Файнзільберг, був дрібним службовцем у Сибірському торговому банку. Синів у нього було четверо (Ілля, а вірніше Ієхіель-Лейб, був третім). Ар'є й не мріяв дати пристойну освіту всім, але вже старшого Саула він бачив у мріях солідним бухгалтером. Скільки грошей пішло на навчання у гімназії, потім у комерційному училищі — марно! Саул став художником, перейменувавшись у Сандро Фазіні (він писав у кубистичній манері, згодом поїхав до Франції, виставлявся там у модних салонах. А 1944 року разом із сім'єю загинув в Освенцимі). Старий Файнзільберг, ледве оговтавшись від розчарування, взявся за другого сина, Мойше-Арона: і знову гімназія, і знову комерційне училище, і знову непомірні для сім'ї витрати... І знову та сама історія.

Взявши псевдонім Мі-Фа, юнак теж подався до художників. З третім сином Ар'є Файнзільберг вчинив розумніше — замість комерційного віддав у ремісниче, де не викладали нічого зайвого та «спокусливого», як малювання. І деякий час Ієхіель-Лейб радував свого старого: стрімко змінивши безліч професій від токаря до майстра по глиняних головах у ляльковій майстерні, юнак у 1919 році став бухгалтером.

Його взяли до фінрахунку відділ Ородкомгуба - Особливої ​​губернської продовольчої комісії з постачання Червоної армії. У «Золотому теляті» Опродкомгуб буде описаний як «Геркулес». Це там у кабінетах химерно поєднувалися конторські столи з нікельованими ліжками та позолоченими умивальниками, що залишилися від готелю, який раніше розташовувався в будівлі. А люди годинами зображували корисну діяльність, тишком-нишком провертаючи дрібні й великі махінації.

А в двадцять три роки третій син раптом приголомшив батька визнанням: мовляв, його покликання — література, він уже вступив до «Колективу поетів», а службу він кидає. Більшу частину дня Ієхіель-Лейб лежав тепер на ліжку і думав про щось, смикаючи жорсткий завиток волосся на лобі. Писати нічого не писав — хіба що написав собі псевдонім: Ілля Ільф. Але чомусь усі оточуючі були впевнені: хтось, а він уже згодом стане справді великим письменником! І, як відомо, помилилися лише наполовину. У тому сенсі, що Ільф став половиною великого письменника. Другою половиною став Петров.

Ілля Ільф та Євген Петров Фото: ТАРС

За золотий портсигар

«Томлять сумніви — чи не зарахують нас із Женею на задоволення як одну людину?» - Жартував Ільф. Вони мріяли загинути разом у катастрофі. Страшно було подумати, що комусь із них доведеться залишитися віч-на-віч з друкарською машинкою.

Майбутні співавтори познайомилися 1926 року в Москві. Ільф перебрався туди, сподіваючись знайти яку-небудь літературну роботу. Валентин Катаєв, товариш з одеського «Коллективу поетів», який на той час встиг зробити у Москві велику письменницьку кар'єру, навів їх у редакцію газети «Гудок». «Що він уміє?» - Запитав редактор. - "Все і нічого". - "Малавато". Загалом Ільфа взяли правником — готувати до друку листи робітників. Але замість того, щоб просто виправляти помилки, він став переробляти листи в маленькі фейлетони. Незабаром його рубрика стала улюбленою у читачів. А потім той же Катаєв познайомив Ільфа зі своїм рідним братом Євгеном, який мав псевдонім Петров.

Зовсім хлопцем Євген пішов працювати в український кримінальний розшук. Особисто зробив дізнання з сімнадцяти вбивств. Ліквідував дві лихі банди. І голодував разом із усією Україною. Кажуть, що це з нього писав свого слідчого автор повісті «Зелений фургон». Зрозуміло, що Катаєв, живучи в спокійній і відносно ситій Москві, збожеволів від тривоги, ночами бачив страшні сни про брата, битого з бандитського обрізу, і всіляко вмовляв того приїхати. Зрештою вмовив, пообіцявши посприяти з влаштуванням у Московський кримінальний розшук. Втім, натомість Валентин хитрістю змусив брата написати гумористичний оповідання, пробив його до друку і шляхом неймовірних інтриг досяг дуже високого гонорару. Так Євген попався на «літературну вудку». Здав казенний наган, одягнувся, поповнів і завів пристойних знайомих. Єдине, чого йому не вистачало, це впевненість у своїх силах. Ось тут Катаєву і спала на думку чудова думка — об'єднати двох письменників-початківців, щоб разом набивали руку як «літературні негри». Передбачалося, що вони розроблятимуть для Катаєва сюжети, а сам потім, відредагувавши написане, на титульному аркуші поставить своє ім'я першим. Перший сюжет, який запропонував Ільфу з Петровим Катаєвим, був пошук діамантів, захованих у стільці.

Втім, «літературні негри» дуже швидко збунтувалися та заявили Катаєву, що роман йому не віддадуть. Як відступне обіцяли золотий портсигар з гонорару. «Дивіться ж, братики, не надуйте», — сказав Катаєв. Надуть не надули, але через недосвідченість купили жіночий портсигар — маленький, витончений, з бірюзовою кнопочкою. Катаєв намагався було обурюватися, але Ільф вразив його аргументом: «Умовляння у тому, що портсигар може бути обов'язково чоловічим, був. Лопайте що дають».

…Ільфу - 29 років, Петрову - 23. Раніше вони жили зовсім по-різному, мали різні смаки та характери. Але писати разом їм чомусь вийшло набагато краще, ніж окремо. Якщо слово спало на думку одночасно обом, його відкидали, визнаючи банальним. Жодна фраза не могла залишитися в тексті, якщо хтось із двох був нею незадоволений. Розбіжності викликали запеклі суперечки та крики. «Женя, ви труситеся над написаним, як купець над золотом! - Звинувачував Петрова Ільф. - Не бійтеся викреслювати! Хто сказав, що писати — легка справа?» Справа виявилася не тільки нелегкою, а й непередбачуваною. Остап Бендер, наприклад, був задуманий другорядним персонажем, але у процесі його роль все розросталася і розросталася, отже автори не змогли з ним справитися. Вони ставилися до нього як до живої людини і навіть дратувалися з його нахабства — тому й вирішили його «вбити» у фіналі.

Тим часом до фіналу було далеко, а терміни здачі, обумовлені журналом «30 днів» (про публікацію роману в семи номерах домовився Катаєв), підтискали. Петров нервувався, а Ільф, здавалося, й у вус не дув. Бувало, що в розпал роботи він кидав погляд у вікно і неодмінно зацікавлювався. Його увагу могло привернути колоратурне сопрано, що розносилося з сусідньої квартири, або аероплан, що пролітав у небі, або хлопчики, що грають у волейбол, або просто знайомий, що переходив дорогу. Петров лаявся: «Ілю, Ілю, ви знову лінуєтеся!» Втім, він знав: життєві сценки, підглянуті Ільфом, коли він ось так ось лежить животом на підвіконні і, здається, просто байдикує, рано чи пізно знадобляться для літератури.

У хід йшло все: прізвище м'ясника, на лавку якого колись виходили вікна квартири Ільфа на Малій Арнаутській, — Бендер, спогади про подорож Волгою на пароплаві «Герцен» для поширення облігацій державної селянської виграшної позики (у «12 стільцях» «Герцен» » перетворився на «Скрябін»). Або гуртожиток друкарні у Чернишевському провулку (у романі цей мурашник отримав ім'я ченця Бертольда Шварца), в якому Ільфу, як безнадійно бездомному журналісту, було надано «пенальчик», відгороджений фанерою. Поруч у зовнішньому коридорі жили татари, одного разу вони привели туди коня, і ночами він немилосердно стукав копитами. Ільф мав половину вікна, матрац на чотирьох цеглах і табурет. Коли він одружився, до цього додався примус і трохи посуду.

Ілля Ільф із дружиною Марією

Кохання, або Квартирне питання

Сімнадцятирічної Марусі Тарасенко він зустрів ще в Одесі. Його брат-художник Мі-Фа (його ще звали Рудий Міша), перш ніж перебратися до Петрограда, викладав в одеській дівочій мальовничій школі, і Маруся була однією з його учениць. І, як буває, згоряла від таємної любові до вчителя. Ільфа дівчина спочатку сприймала лише як брата Мі-Фи. Але згодом його закохані погляди і чудові, зворушливі листи (особливо саме листи!) подіяли. «Я бачив тільки тебе, дивився у великі очі і ніс нісенітницю. …Моя дівчинка з великим серцем, ми можемо бачитися щодня, але до ранку далеко, і ось я пишу. Завтра вранці я прийду до тебе, щоб дати листи і подивитися на тебе». Словом, Маруся забула Рудого Мишу, який не звертав на неї жодної уваги, і покохала Іллю.

Вони любили ночами сидіти на підвіконні, дивитися у вікно, читати вірші, курити та цілуватися. Мріяли про те, як житимуть, коли одружаться. А потім Ілля поїхав до Москви, бо в Одесі не було перспектив. І почався дворічний болісно-ніжний роман у листах... Він: «Моя дівчинко, уві сні ви цілуєте мене в губи, і я прокидаюся від гарячкової спеки. Коли я вас побачу? Листів немає, це я, дурень, думав, що мене пам'ятають… Я люблю вас так, що мені боляче. Якщо дозволите - цілу вашу руку». Вона: «Я люблю дерева, дощ, бруд та сонце. Люблю Ілю. Я тут одна, а ви там... Ілю, рідний мій, Господи! Ви в Москві, де стільки людей, вам не важко мене забути. Я вам не вірю, коли ви далеко. Вона писала, що боїться: раптом при зустрічі здасться йому нудною та неприємною. Він: Ти не нудна і не противна. Або нудна, але я люблю тебе. І руки люблю, і голос, і ніс, ніс особливо жахливий, навіть огидний ніс. Нічого не поробиш. Я люблю такий ніс. І твої очі сірі та блакитні». Вона: «Ілю, у мене очі зовсім не сірі та блакитні. Мені дуже шкода, що не сірі та блакитні, але що я можу зробити! Може, у мене волосся синє та чорне? Чи ні? Не гнівайтесь, рідний. Мені раптом стало дуже весело».

Раз на півроку Маруся приїжджала до Іллі до Москви, і в один із таких приїздів вони одружилися майже випадково. Просто квитки на поїзд коштували дорого, а, ставши дружиною співробітника газети залізничників, вона отримувала право на безкоштовний проїзд. Незабаром Ільф умовив дружину в очікуванні вирішення «квартирного питання» перебратися до Петрограда, до Мі-Фе. Той і сам писав Марусі: «Мої кімнати, моя мансарда, мої знання, моя лисина, я весь до Ваших послуг. Приїжджайте. Гра варта свічок". Але вжитися ці двоє не змогли: Мі-Фа, який все називав невістку «золотоволосою ясністю», « місячною дівчинкою», Раптом наговорив їй грубостей: мовляв, у Марусі немає життя, немає веселості, вона мертва. Може, просто ревнував її до брата?

На щастя, незабаром Ільф зміг забрати дружину до себе - він отримав кімнату в Стрітенському провулку. Його сусідом по квартирі став Юрій Олеша, теж молодий. Щоб хоч якось обійтися, молоді письменники продали на товкучці майже весь одяг, залишивши одні на двох пристойні штани. Скільки було горя, коли дружини, наводячи в квартирі порядок, випадково вимили цими штанами підлогу!

Втім, ледве «12 стільців» побачили світ, як у Ільфа з'явилися і нові штани, і слава, і гроші, і окрема квартира зі старовинними меблями, прикрашеними геральдичними левами. І ще можливість балувати Марусю. З того часу з домашніх обов'язків у неї залишилося тільки керувати домробітницею та ще нянькою, коли на світ з'явилася дочка Сашенька. Сама ж Маруся грала на роялі, малювала та замовляла чоловікові подарунки. «Браслет, вуалі, туфлі, костюм, капелюх, сумку, парфуми, помаду, пудреницю, шарф, цигарки, рукавички, фарби, пензлі, пояс, гудзики, прикраси» — ось список, який вона дала йому в одне із закордонних відряджень. А таких відряджень у Ільфа з Петровим було багато! Адже «12 стільців» та «Золотого теляти» розтягли на цитати не лише на батьківщині, а й у доброму десятку країн...

Ілля Ільф із донькою Сашком. 1936 р. Фото: ГЛМ

Ich sterbe

Роботу над «Золотим телям» Ільф мало не завалив. Просто в 1930 році, зайнявши у Петрова 800 рублів, він купив фотоапарат «Лійка» і захопився як хлопчик. Петров скаржився, що тепер він не має ні грошей, ні співавтора. Цілими днями Ільф клацав затвором, виявляв, друкував. Друзі жартували, що навіть консерви він тепер відкриває за червоного світла, щоб не засвітити. Що він фотографував? Та все поспіль: дружину, Олешу, руйнування храму Христа Спасителя, фетрові боти… «Ілю, Ілю, ходімо ж трудитися!» — марно волав Петров. Видавництво мало не розірвало з письменниками договір, але тут Ільф нарешті зрозумів.

Після «Теленка» їхня популярність удесятерилася! Тепер їм доводилося виступати багато перед публікою. Ільфа це обтяжувало, і від хвилювання він завжди випивав графин води. Люди жартували: «Петров читає, а Ільф п'є воду і покашлює, немов у нього від читання пересохло у горлі». Вони, як і раніше, не мислили життя один без одного. Але сюжет нового роману всі ніяк не могли знайти. Тим часом склали сценарій «Під куполом цирку». По ньому Григорій Олександров зняв фільм «Цирк», яким Ільф з Петровим залишилися вкрай незадоволені, тож навіть вимагали зняти свої прізвища з титрів. Потім, відвідавши США, взялися за «Одноповерхову Америку». Дописати її Ільфу не судилося…

Перший напад хвороби стався з ним у Новому Орлеані. Петров згадував: «Ільф був блідий і задумливий. Він один йшов у провулочки, повертався ще задумливіший. Увечері сказав, що вже 10 днів болить груди, вдень і вночі, а сьогодні, кашлянувши, побачив кров на хустці». То був туберкульоз.

Він прожив ще два роки, не припиняючи працювати. Якоїсь миті вони з Петровим спробували писати окремо: Ільф зняв дачу в Красково, на піщаному ґрунті, серед сосен, — там йому легше дихало. А Петров не зміг вирватися із Москви. В результаті кожен написав по кілька розділів, і обидва нервували, що іншому не сподобається. А коли прочитали, зрозуміли: вийшло так, наче писали разом. І все одно вони вирішили більше не ставити таких експериментів: "Розійдемося - загине великий письменник!"

Якось, взявши до рук пляшку шампанського, Ільф сумно пожартував: «Шампанське марки «Ich Sterbe» («Я вмираю») — маючи на увазі останні словаЧехова, сказані за келихом шампанського. Потім провів Петрова до ліфта, сказавши: «Завтра об одинадцятій». Тієї хвилини Петров подумав: «Яка дивна в нас дружба… Ми ніколи не ведемо чоловічих розмов, нічого особистого, і вічно на «ви»... Наступного дня Ілля вже не встав. Йому було лише 39 років…

Коли у квітні 1937 року ховали Ільфа, Петров сказав, що це та його похорон. Нічого особливо видатного в літературі він один не зробив - хіба що написав сценарій до фільмів. Музична історія» та «Антон Іванович сердиться». У війну Петров пішов військком на фронт і 1942 року у віці 38 років розбився літаком під Севастополем. Решта пасажирів залишилася живою.

Потім казали, що Ільфу з Петровим пощастило, що вони обоє пішли так рано. У 1948 році у спеціальній постанові Секретаріату Спілки письменників їхня творчість була названа наклепницькою і віддана анафемі. Втім, за вісім років «12 стільців» реабілітували та перевидали. Хто знає, що могло б статися з письменниками та їхніми сім'ями за ці вісім років, проживи Ільф та Петров трохи довше…

Ви чули про короткометражку "Конверт"?

Про Ільфа я вам уже два дні розповідаю, настав час додати фарб про співавтора.

Петров насправді був Катаєв. Молодший брат. Старший Катаєв - відомий письменник, автор вітрила самотнього, успішний при радянської владиі обласканий критиками.

Коли старший Катаєв уже був щасливий, задоволений і розумів, у якому ключі писати для радянських видавництв так, щоб його завжди друкували, і з ким треба дружити, молодший Катаєв працював у міліції міста Одеси, де життя було зовсім невеселе. А оскільки старший Катаєв звик добиватися всього, чого йому захочеться, то він наполягав на тому, щоб його "недолугий і надто чесний" молодший брат приїхав до Москви. Старший Катаєв вибив молодшому роботу в залізничній корпоративній газеті "Гудок" та познайомив з Іллею Файнзільбергом (під псевдонімом Ільф). Молодший Катаєв вирішив, що всього добиватиметься сам, без тіні брата, і взяв собі псевдонім Петров. Старший Катаєв з панського плеча розповів майбутнім співавторам ідею 12-ти стільців у зародку і відправив їх як літературні негри готувати чернетки, якими потім хотів пройтися "рукою майстра" і мало не видати за власну книгу. Було це оформлено гумористично, але чомусь у здібностях старшого Катаєва використовувати все, що можна взяти у світі, у своїх цілях, сумніватися не доводиться.

Під катом витримка з "Спогадів про Ільфа і Петрова" про цей випадок:

Як сталося, що ми з Ільфом стали писати удвох? Назвати це випадковістю було б надто просто. Ільфа немає, і я ніколи не дізнаюся, що думав він, коли ми починали працювати разом. Я ж відчував по відношенню до нього почуття величезної поваги, а іноді навіть захоплення. Я був молодший за нього на п'ять років, і, хоча він був дуже сором'язливий, писав мало і ніколи не показував написаного, я готовий був визнати його своїм метром. Його літературний смак здавався мені в той час бездоганним, а сміливість його думок захоплювала мене. Але ми мали ще один метр, так би мовити, професійний метр. То був мій брат, Валентин Катаєв. Він на той час теж працював у «Гудку» як фейлетоніст і підписувався псевдонімом «Старий Собакін». І в цій якості він часто з'являвся в кімнаті четвертої смуги.
Якось він увійшов туди зі словами:
– Я хочу стати радянським Дюма-батьком.
Ця зарозуміла заява не викликала у відділі особливого ентузіазму. І не з такими заявами входили люди до кімнати четвертої смуги.
- Чому ж це, Валюне, ви раптом захотіли стати Дюма-пером? - Запитав Ільф.
- Тому, Ілюша, що вже давно настав час відкрити майстерню радянського роману, - відповів Старий Собакін, - я буду Дюма-батьком, а ви будете моїми неграми. Я вам даватиму теми, ви писатимете романи, а я їх потім правитиму. Пройдуся разів зо два за вашими рукописами рукою майстра – і готово. Як Дюма-пер. Ну? Хто хоче? Тільки пам'ятайте, що я збираюся тримати вас у чорному тілі.
Ми ще трохи пожартували на тему про те, як Старий Собакін буде Дюма-батьком, а ми його неграми. Потім заговорили серйозно.
- Є чудова тема, - сказав Катаєв, - стільці. Уявіть собі, в одному зі стільців заховані гроші. Їх треба знайти. Чим не авантюрний роман? Є ще темки… А? Погоджуйтесь. Серйозно. Один роман нехай пише Ілля, а інший – Женя.
Він швидко написав віршований фейлетон про козлика, якого віз начальник дороги якоїсь дороги в купе другого класу, підписався «Старий Собакін» і кудись втік. А ми з Ільфом вийшли з кімнати і почали прогулюватися найдовшим коридором Палацу Праці.
- Ну що, писатимемо? - Запитав я.
- Що ж, можна спробувати, - відповів Ільф.
- Давайте так, - сказав я, - почнемо одразу. Ви – один роман, а я – інший. А спершу зробимо плани для обох романів.
Ільф подумав.
- А може, писатимемо разом? - Як це?
- Ну, просто разом писатимемо один роман. Мені сподобалося про ці стільці. Молодець Собакін.
- Як же разом? Чи по головах?
- Та ні, - сказав Ільф, - спробуємо писати разом, одночасно кожен рядок разом. Розумієте? один писатиме, інший у цей час сидітиме поруч. Загалом, складати разом.
Цього дня ми пообідали в їдальні Палацу Праці і повернулися до редакції, щоби складати план роману. Скоро ми залишилися одні у величезній порожній будівлі. Ми й нічні сторожа. Під стелею горіла слабка лампочка. Рожевий настільний папір, що покривав з'єднані столи, був заляпаний ляпками і суцільно змальований відчайдушними дотепниками четвертої смуги. На стіні висіли грізні «Соплі та крики».
Скільки має бути стільців? Очевидно, повний комплект – дванадцять штук. Назва нам сподобалася. "Дванадцять стільців". Ми стали імпровізувати. Ми швидко зійшлися на тому, що сюжет зі стільцями не повинен бути основою роману, а лише причиною приводу до того, щоб показати життя. Ми склали чорновий план в один вечір і другого дня показали його Катаєву. Дюма-батько схвалив план, сказав, що їде на південь, і зажадав, щоб до його повернення, через місяць, була б готова перша частина.
- А вже тоді я пройдусь рукою майстра, - пообіцяв він.
Ми занурилися.
- Валюне, пройдіться рукою майстра зараз, - сказав Ільф, - ось за цим планом.
- Нічого, нічого, ви негри і повинні працювати.
І він поїхав. А ми лишилися. Це було у серпні чи вересні 1927 року.
І почалися наші вечори у спорожнілій редакції. Зараз я зовсім не можу згадати, хто вимовив якусь фразу, хто і як виправив її. Власне, не було жодної фрази, яка так чи інакше не обговорювалася і не змінювалася, не було жодної думки чи ідеї, яка негайно не підхоплювалася. Але першу фразу роману промовив Ільф. Це я добре пам'ятаю.
Після короткої суперечки було вирішено, що писати буду я, Ільф переконав мене, що мій почерк кращий.
Я сів за стіл. Як же ми розпочнемо? Зміст глави був відомий. Було відоме прізвище героя - Вороб'янінов. Йому вже було вирішено надати рис мого двоюрідного дядька - голови повітової земської управи. Вже було придумано прізвище для тещі – мадам Пєтухова та назву похоронного бюро- "Ласкаво просимо". Не було лише першої фрази. Пройшла година. Фраза не народжувалась. Тобто, фраз було багато, але вони не подобалися ні Ільфу, ні мені. Пауза, що тривала, обтяжувала нас. Раптом я побачив, що обличчя Ільфа стало ще твердішим, ніж завжди, він зупинився (перед цим він ходив по кімнаті) і сказав:
– Давайте почнемо просто та старомодно – «В повітовому місті N». Зрештою, не важливо, як почати, аби почати.
Так ми й почали.
І в цей перший день ми зазнали відчуття, яке не залишало нас потім ніколи. Відчуття проблеми. Нам було дуже тяжко писати. Ми працювали в газеті та в гумористичних журналах дуже сумлінно. Ми з дитинства знали, що таке праця. Але ніколи не уявляли, як важко писати роман. Якби я не боявся здатися банальним, я б сказав, що ми писали кров'ю. Ми йшли з Палацу Праці о другій чи третій годині ночі, приголомшені, майже задихлі від цигаркового диму. Ми поверталися додому по мокрих і порожніх московських провулках, освітлених зеленими газовими ліхтарями, не в змозі вимовити жодного слова.
Іноді нас охоплював розпач.
- Невже настане такий момент, коли рукопис буде нарешті написаний і ми везтимемо його в санчатах? Йтиме сніг. Яке, мабуть, чудове відчуття – робота закінчена, більше нічого не треба робити.
Все-таки ми закінчили першу частину вчасно. Сім друкованих аркушів було написано на місяць. Це ще не був роман, але перед нами вже лежав рукопис, досить товстенька пачка великих густо списаних аркушів. У нас ще ніколи не було такої товстенької пачки. Ми із задоволенням перебирали її, нумерували і без кінця вираховували кількість друкованих знаків у рядку, множили ці знаки на кількість рядків у сторінці, потім множили на кількість сторінок. Так. Ми не помилились. У першій частині було сім аркушів. І кожен лист містив у собі сорок тисяч чудових маленьких знаків, включаючи коми та двокрапки.
Ми урочисто понесли рукопис Дюма-батькові, який на той час уже повернувся. Ми ніяк не могли собі уявити, добре ми написали чи погано. Якби Дюма-батько, він же Старий Собакін, він же Валентин Катаєв, сказав нам, що ми принесли нісенітниці, ми анітрохи не здивувалися б. Ми готувалися до найгіршого. Але він прочитав рукопис, усі сім аркушів прочитав при нас, і дуже серйозно сказав:
– Ви знаєте, мені сподобалося те, що ви написали. На мою думку, ви абсолютно сформовані письменники.
- А як же рука майстра? - Запитав Ільф.
- Не прибіднюйтеся, Іллюша. Обійдетесь і без Дюма-пера. Продовжуйте писати самі. Я думаю, книга матиме успіх.
Ми продовжували писати.

Все пішло на лад. Ільф і Петров написали 12 стільців, так добре, що старший Катаєв не зміг нічого додати, і випав з картинки. І вони написали ще і ще, і ще багато всього.

А потім все знову розладналося. Ільф помер від туберкульозу, і Петров лишився сам. Тоді і почалася дивовижна історія, взята Олексієм Потрібним як сценарій на конкурс Кевіна Спейсі і перемогла, в результаті чого сам Кевін Спейсі знявся в цій короткометражці.

ІЛЬФ І ПЕТРІВ- Ільф, Ілля Арнольдович (1897-1937) (наст. прізвище Файнзільберг), Петров Євген Петровія (1903-1942) (наст. прізвище Катаєв), російські прозаїки.

Ільф народився 4 (16) жовтня 1897 року в Одесі в сім'ї банківського службовця. У 1913 році закінчив технічну школу, після чого працював у креслярському бюро, на телефонній станції, на авіаційному заводі, на фабриці ручних гранат. Після революції був бухгалтером, журналістом у ЮгРОСТА, редактором у гумористичних та інших журналах, членом Одеської спілки поетів. 1923 року приїхав до Москви, став співробітником газети «Гудок», з якою у 1920-ті роки співпрацювали М.Булгаков, Ю.Олеша та інші відомі згодом письменники. Ільф писав матеріали гумористичного та сатиричного характеру – в основному фейлетони. Петров народився 30 листопада 1903 року в Одесі в сім'ї викладача. Став прототипом Павлика Бачея у трилогії свого старшого брата Валентина Катаєва Хвилі Чорного моря. 1920 року закінчив класичну гімназію і став кореспондентом Українського телеграфного агентства. В автобіографії Ільфа та Петрова (1929) про Петрова сказано: «Після цього протягом трьох років служив інспектором карного розшуку. Першим його літературним твором був протокол огляду трупа невідомого чоловіка. У 1923 році Петров приїхав до Москви. В.Катаєв запровадив його у середу журналістів та літераторів. Петров став співробітником журналу «Червоний перець», а в 1926 році прийшов працювати в журнал «Гудок». Як і Ільф, писав переважно гумористичні та сатиричні матеріали.

У 1927 із спільної роботи над романом Дванадцять стільцівпочалося творче співтовариство Ільфа та Петрова. Сюжетна основа роману була підказана Катаєвим, якому автори присвятили цей твір. У спогадах про Ільфа Петров згодом писав: «Ми швидко зійшлися на тому, що сюжет зі стільцями не повинен бути основою роману, а лише причиною, щоб показати життя». Це повністю вдалося співавторам: їхні твори стали найяскравішою «енциклопедією радянського життя» кінця 1920-х - початку 1930-х років.

Роман був написаний менш як за півроку; у 1928 він був виданий у журналі «30 днів» та у видавництві «Земля та фабрика». У книжковому виданні співавтори відновили купюри, які змушені були зробити на вимогу редактора журналу.

Остап Бендер спочатку був задуманий як другорядний персонаж. Для нього в Ільфа та Петрова була заготовлена ​​лише фраза: "Ключ від квартири, де гроші лежать". Згодом, як і безліч інших фраз з романів про Остапу Бендера («Льод рушив, панове присяжні засідателі!»; «Пекуча жінка – мрія поета»; «Вранці гроші – увечері стільці»; «Не буди в мені звіра» та ін.) , вона стала крилатою. За спогадами Петрова, «Бендер став поступово випирати з приготовлених йому рамок, скоро ми вже не могли з ним порозумітися. До кінця роману ми зверталися з ним, як із живою людиною, і часто сердилися на нього за нахабство, з яким він пролазив у кожну главу».

Деякі образи роману було намічено в записниках Ільфа й у гумористичних оповіданнях Петрова. Так, Ільф має запис: «Двоє молодих. На всі життєві явища відповідають лише вигуками. Перший каже – «жах», другий – «краса». У гуморесці Петрова Обдарована дівчина(1927) дівиця «з малообіцяючим лобіком» розмовляє мовою героїні Дванадцятьох стільцівлюдожерки Елочки.

Роман Дванадцять стільцівпривернув увагу читачів, але критики його не помітили. О.Мандельштам з обуренням писав у 1929 про те, що цей памфлет, що «бризкає веселощами», виявився не потрібен рецензентам. Рецензію О.Тарасенкова у «Літературній газеті» було озаглавлено Книга, про яку не пишуть. Рапповська критика назвала роман «сіренькою посередністю» та зазначила, що в ньому немає «зарядки глибокої ненависті до класового ворога».

Ільф та Петров почали працювати над продовженням роману. Для цього їм довелося воскресити Остапа Бендера, зарізаного у фіналі. Дванадцятьох стільцівКисою Вороб'яніновим. Новий роман Золоте телябув опублікований 1931 року в журналі «30 днів», 1933 року вийшов окремою книгою у видавництві «Федерація». Після виходу Золоте телядилогія стала надзвичайно популярною у СРСР, а й за кордоном. Західні критики порівнювали її з Пригодами бравого солдатаШвейкаЯ.Гашека. Л.Фейхтвангер писав, що ніколи не бачив, щоб «співдружність переросла в таку творчу єдність». Навіть В.В.Набоков, який зневажливо відгукувався про радянську літературу, відзначив у 1967 разючу обдарованість Ільфа і Петрова і назвав їх твори «цілком першокласними».

В обох романах Ільф та Петров пародіювали радянську дійсність – наприклад, її ідеологічні кліше («Пиво відпускається лише членам профспілки» тощо). Предметом пародії стали і спектаклі Мейєрхольда ( Одруженняу театрі Колумба), і опубліковане в 1920-і роки листування Ф.М.Достоєвського з дружиною (листа отця Федора), і шукання постреволюційної інтелігенції («серм'яжна правда» Васісуалія Лоханкіна). Це дало підстави для деяких представників першої російської еміграції назвати романи Ільфа і Петрова пасквілем на російську інтелігенцію.

У 1948 секретаріат Спілки письменників ухвалив вважати Дванадцять стільціві Золоте теляпасквілянтськими та наклепницькими книгами, перевидання яких «може викликати лише обурення з боку радянських читачів». Заборона на перевидання була закріплена і спеціальною постановою ЦК ВКП(б), що діяла до 1956 року.

Між двома романами про Бендера Ільф та Петров написали сатиричну повість Світла особистість(1928), дві серії гротескних новел Незвичайні історії з життя міста Колоколамськаі 1001 день, або Нова Шахерезада(1929) та ін твори.

З 1932 року Ільф і Петров почали писати фейлетони для газети «Правда». У 1933–1934 побували у Західної Європи, 1935 – у США. Нариси про подорож до США склали книгу Одноповерхова Америка(1937). Це був твір про невеликі провінційні містечка і ферми, а зрештою – про «середнього американця».

Творча співпраця письменників перервала смерть Ільфа в Москві 13 квітня 1937 року. Петров докладав багато зусиль для публікації записників Ільфа, задумав великий твір Мій друг Ільф. У 1939-1942 Петров працював над романом Подорож до країни комунізму, в якому описував СРСР у 1963 році.

Під час Великої Великої Вітчизняної війни Петров став фронтовим кореспондентом. Загинув 2 липня 1942 року в авіакатастрофі, повертаючись до Москви з Севастополя.

Ільф І. та Петров Є.

Ільф І. та Петрів Е.

Ільф І. та Петрів Е.
російські прозаїки, співавтори. Ільф Ілля (справжнє ім'я Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897, Одеса – 1937, Москва), народився у сім'ї банківського службовця. У 1913 р. закінчив технічне училище. Працював у креслярському бюро, телефонній станції, на авіаційному заводі, був співробітником газети «Моряк», редактором гумористичного журналу «Синдетикон». З 1923 р. - у Москві; Публ. фейлетони, нариси та рецензії в газетах та журналах («Сміхач», «Радянський екран», «Вечірня Москва»). 1925 р. у редакції газети «Гудок» знайомиться з майбутнім співавтором. Петров Євген (справжнє ім'я - Євген Петрович Катаєв; 1903, Одеса - 1942, загинув на фронті). Брат В. П. Катаєва. Закінчивши 1920 р. класичну гімназію, став кореспондентом Українського телеграфного агентства, потім – інспектором карного розшуку. З 1923 р. - у Москві; працював у сатиричному журналі «Червоний перець», друкував у « Комсомольській правді» та «Гудку» фейлетони та гумористичні оповіданняпід псевдонімом "Іноземець Федоров".

Спільна діяльність Ільфа і Петрова розпочалася 1926 р. твіром тем малюнків і фейлетонів у журналі «Сміхач». Перша значна робота – роман «Дванадцять стільців» (1928) був захоплено зустрінутий читачем і фактично на його прохання продовжений романом «Золоте теля» (1931). Тривіальна на перший погляд історія полювання за коштовностями мадам Пєтухової та грошима підпільного мільйонера Корейка стала під пером талановитих сатириків блискучою панорамою життя країни 1920-х років. Робочий день у редакції газети «Верстат», гуртожиток імені ченця Бертольда Шварца, комунальна «Вороняча слобідка», сором'язливий злодюжка Альхен, колишній ватажок повітового дворянства, а нині зляканий службовець Кіса Вороб'янінов, шахрай батько Фук словниковим запасомлюдожерки - майже всі епізоди та образи цієї дилогії, відомі, яскраві, що запам'ятовуються і в той же час узагальнено-типізовані, стали номінальними. Подібно Н. В. Гоголю в поемі «Мертві душі», Ільф та Петров за допомогою захоплюючого оповіданняпро пригоди головного героя, заповзятливого шукача швидкого багатства і привабливого шахрая Остапа Бендера, з проникливою точністю сфотографували згубні пороки не тільки свого часу, а й усієї системи: бюрократизм, безладність, крадіжка, неробство, офіційне марнослів'я, маніловські мрії. і т. п. Романи про Остапу Бендера, що користуються неминучим популярністю, неодноразово інсценовані і екранізовані, їх влучні характеристики і вирази, що виблискують дотепністю, особливо зрозумілі з урахуванням контексту, міцно увійшли в рус. мова («закордон нам допоможе», «порятунок потопаючих – справа рук самих потопаючих», «лід рушив» та багато інших). Серед ін творів письменників: повість «Світла особистість» (1928), цикл сатиричних новел «1001 день, або Нова Шахерезада» (1929); фейлетони та сатиричні оповідання, що публікувалися головним чином у газеті «Правда», де письменники працювали з 1932 р. (в т. ч. «Веселиться одиниця», «Броноване місце», «Клооп»); книга дорожніх нарисів «Одноповерхова Америка» (1936); кіносценарії. Ільф залишив також "Записні книжки" (видані в 1939), Петров - сценарії фільмів "Повітряний візник" (спільно з Г. М. Мунблітом), "Музична історія", "Антон Іванович сердиться", а також викликаний враженнями військового кореспондента "Фронтів" щоденник» (1942).

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Дивитися що таке "Ільф І. та Петров Є." в інших словниках:

ІЛЬФ І. І Петров Є., російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897-1937); Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) (1902 42), загинув на фронті, брат В.П. Катаєва. У… … Сучасна енциклопедія

ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Е. Російські письменники, співавтори. Ільф Ілля (справж. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справж. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902 42; загинув на фронті). У романах Дванадцять стільців (1928) і…

Російські радянські письменники сатирики, які працювали разом. Ільф Ілля (псевдонім; справжні прізвища та ім'я Файнзільберг Ілля Арнольдович) народився в сім'ї банківського службовця. Був співробітником. Велика Радянська Енциклопедія

Ільф І. та Петров Є.- І. Ільф та Є. Петров за роботою. ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Є., російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897-1937); Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) (1902 42), загинув на… Ілюстрований енциклопедичний словник

Ільф І. та Петров Є. російські письменники, співавтори. Ільф Ілля, справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг (1897-1937), Петров Євген, справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв (1902-1942), загинув на фронті. У романах «Дванадцять… … Енциклопедичний словник

Ільф І. та Петров Є.- ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Є., рос. письменники, співавтори: Ільф Ілля (справж. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897–1937), Петров Євген (справж. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902–42; загинув на фронті). У ром. Дванадцять стільців (1928) та … Біографічний словник

- - Російські письменники сатирики, співавтори. Ільф І. (наст. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897-1937); Петров Є. (наст. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902-1942). Народилися в Одесі, І. – у сім'ї банківського службовця, П. – у сім'ї… … Енциклопедичний словник псевдонімів

ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Є., російські письменники, співавтори. Ільф Ілля (справж. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справж. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902 42; загинув на фронті). У романах «Дванадцять стільців» (1928) і… Енциклопедичний словник

ІЛЬФ Ілля та ПЕТРОВ Євген- ІЛЬФ Ілля (наст. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897-1937) та ПЕТРОВ Євген (наст. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв) (1902-1942, загинув на фронті; чл. КПРС с, чл. КПРС с. радянські письменники. Ром. "Дванадцять стільців"… … Літературний енциклопедичний словник

Ільф Ілля і Петров Євген, російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв; 1902); У романах… … Великий Енциклопедичний словник

Книги

• Ілля Ільф та Євген Петров. Збірка творів. У 5 томах. Том 3. Весела одиниця, Ілля Ільф, Євген Петров. У другий том Зібрання творів Ільфа і Петрова включено роман Золоте теля, а також нариси, фейлетони та оповідання, написані в 1929-1931 роках. Як передмову наводиться…