1 वी.एम. की जीवनी गरशीना ……………………………………………………… .3

2 परी कथा "एटालिया प्रिंसेप्स" …………………………………………………… .5

3 मेंढक और गुलाब की कथा……………………………………………………13

4 परी कथा "मेंढक यात्री" …………………………………।……..16

उपयोग किए गए स्रोतों की सूची ………………………………………… 18

1 जीवनी

गारशिन वसेवोलॉड मिखाइलोविच एक उत्कृष्ट रूसी गद्य लेखक हैं। समकालीनों ने उन्हें "हमारे दिनों का हेमलेट", 80 के दशक की पीढ़ी का "केंद्रीय व्यक्तित्व" - "कालातीतता और प्रतिक्रिया" का युग कहा।

2 फरवरी, 1855 को एक कुलीन अधिकारी परिवार में येकातेरिनोस्लाव प्रांत (अब डोनेट्स्क क्षेत्र, यूक्रेन) की सुखद घाटी संपत्ति में पैदा हुए। एक दादा एक ज़मींदार थे, दूसरे एक नौसेना अधिकारी थे। पिता क्युरासियर रेजिमेंट के अधिकारी हैं। प्रारंभिक वर्षों से, लड़के के दिमाग में सैन्य जीवन के दृश्य अंकित थे।

पांच साल के बच्चे के रूप में, गारशिन बच गया पारिवारिक नाटकजिसने उनके स्वास्थ्य को प्रभावित किया और उनके दृष्टिकोण और चरित्र को बहुत प्रभावित किया। उनकी मां को बड़े बच्चों के शिक्षक पी.वी. Zavadsky, एक गुप्त राजनीतिक समाज के आयोजक, और अपने परिवार को छोड़ दिया। पिता ने पुलिस से शिकायत की, ज़वादस्की को गिरफ्तार कर लिया गया और पेट्रोज़ावोडस्क को निर्वासित कर दिया गया। मां निर्वासन देखने के लिए पीटर्सबर्ग चली गईं। बच्चा माता-पिता के बीच तीव्र विवाद का विषय बन गया। 1864 तक वह अपने पिता के साथ रहा, फिर उसकी माँ उसे सेंट पीटर्सबर्ग ले गई और उसे व्यायामशाला भेज दिया। उन्होंने निम्नलिखित शब्दों में व्यायामशाला में जीवन का वर्णन किया: "चौथी कक्षा से, मैंने व्यायामशाला साहित्य में भाग लेना शुरू किया ..." "शाम का समाचार पत्र साप्ताहिक रूप से प्रकाशित होता था। जहाँ तक मुझे याद है, मेरे सामंत ... सफल रहे। उसी समय, इलियड के प्रभाव में, मैंने कई सौ छंदों की एक कविता (हेक्समीटर में) की रचना की, जिसमें हमारा व्यायामशाला जीवन प्रतिध्वनित हुआ।

1874 में गारशिन ने खनन संस्थान में प्रवेश किया। लेकिन साहित्य और कला में उनकी रूचि विज्ञान से अधिक थी। वह प्रिंट करना शुरू करता है, निबंध और कला इतिहास लेख लिखता है। 1877 में रूस ने तुर्की पर युद्ध की घोषणा की; पहले ही दिन गारशिन को सेना में एक स्वयंसेवक के रूप में दर्ज किया गया। अपनी पहली लड़ाई में, उन्होंने हमले में रेजिमेंट का नेतृत्व किया और पैर में घाव हो गया। घाव हानिरहित निकला, लेकिन गारशिन ने आगे की शत्रुता में भाग नहीं लिया। एक अधिकारी के रूप में पदोन्नत होकर, वह जल्द ही सेवानिवृत्त हो गए, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के भाषाविज्ञान संकाय में एक स्वयंसेवक के रूप में कुछ समय बिताया, और फिर खुद को पूरी तरह से साहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया। गारशिन ने जल्दी ही ख्याति प्राप्त कर ली।

1883 में लेखक ने एन.एम. ज़ोलोटिलोवा, महिला चिकित्सा पाठ्यक्रमों की छात्रा।

लेखक वसेवोलॉड मिखाइलोविच गारशिन की कई परीकथाएँ हैं। युवा पाठकों में सर्वाधिक लोकप्रिय विद्यालय युग"द टेल ऑफ़ द टॉड एंड द रोज़" (1884), कहानी "द ट्रैवलर फ्रॉग" (1887) है, यह लेखक का आखिरी काम है।

बहुत जल्द एक और गंभीर अवसाद शुरू हो जाता है। 24 मार्च, 1888 को, एक हमले के दौरान, वेसेवोलॉड मिखाइलोविच गारशिन ने आत्महत्या कर ली, वह सीढ़ियों की उड़ान में भाग गया। लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग में दफनाया गया है।

Vsevolod Garshin की कहानियाँ हमेशा थोड़ी उदास होती हैं, वे एंडरसन की दुखद काव्य कहानियों से मिलती-जुलती हैं, उनकी "तस्वीरों को बदलने का तरीका" वास्तविक जीवनकल्पना, जादुई चमत्कार के बिना करना। प्राथमिक विद्यालय में साहित्यिक पठन के पाठ में, परियों की कहानियों का अध्ययन किया जाता है: "द ट्रैवलर फ्रॉग" और "द टेल ऑफ़ द टॉड एंड द रोज़"। द्वारा गर्शी कथाएँ शैली की विशेषताएंदार्शनिक दृष्टांतों के करीब, वे विचार के लिए भोजन प्रदान करते हैं। उनकी रचना के समान है लोक कथा(एक शुरुआत है, शब्दों से शुरू होती है: "हम रहते थे ...", और एक अंत)।

2 परी कथा "अटालिया प्रिंसेप्स"

1876 ​​की शुरुआत में, गारशिन जबरन निष्क्रियता में डूब गया। 3 मार्च, 1876 को, वेसेवोलॉड मिखाइलोविच ने "द कैप्टिव" कविता लिखी। एक काव्यात्मक रेखाचित्र में, गारशिन ने एक विद्रोही खजूर के पेड़ की कहानी सुनाई।

सुंदर उच्च शीर्ष ताड़ का पेड़

वह कांच की छत पर दस्तक देता है;

टूटा शीशा, मुड़ा हुआ लोहा,

और आजादी का रास्ता खुला है।

और खजूर के पेड़ से हरे सुल्तान के साथ संतान

उस छेद में चढ़ गया;

पारदर्शी तिजोरी के ऊपर, नीला आकाश के नीचे

वह गर्व से ऊपर देखता है।

और उनकी आजादी की प्यास बुझ गई:

वह आकाश को देखता है

और सूरज सहलाता है (ठंडा सूरज!)

उनकी पन्ना पोशाक।

पराई प्रकृति के बीच, अजीब साथियों के बीच,

पाइंस, बिर्च और फ़िर के बीच,

वह उदास होकर डूब गया, जैसे उसे याद हो

अपनी मातृभूमि के आकाश के बारे में;

पितृभूमि, जहां प्रकृति हमेशा के लिए दावत देती है,

जहां गर्म नदियां बहती हैं

जहाँ न शीशा हो और न लोहे की सलाखें,

जहां जंगली में खजूर के पेड़ उगते हैं।

लेकिन यहाँ वह देखा गया है; उसका अपराध

माली ने ठीक करने का आदेश दिया -

और जल्द ही गरीब सुंदर खजूर के पेड़ के ऊपर

निर्मम चाकू चमक उठा।

शाही मुकुट पेड़ से अलग हो गया था,

इसने अपनी सूंड हिला दी

और उन्होंने कांपते हुए शोर के साथ एक स्वर में उत्तर दिया

चारों तरफ खजूर के पेड़।

और फिर से आजादी का मार्ग प्रशस्त किया

और ग्लास पैटर्न वाले फ्रेम

कड़ी धूप में सड़क पर खड़ा है

और पीला विदेशी आसमान।

एक ग्रीनहाउस के कांच के पिंजरे में कैद एक गर्वित ताड़ के पेड़ की छवि उनके दिमाग में एक से अधिक बार आई। काम में "अटालिया प्रिंसेप्स" उसी कथानक को कविता के रूप में विकसित किया गया है। लेकिन यहाँ एक ताड़ के पेड़ की आज़ादी को तोड़ने का प्रयास और भी तेज और अधिक क्रांतिकारी लगता है।

"अटालिया प्रिंसेप्स" का उद्देश्य "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" था। मुझे। साल्टीकोव शेड्रिन ने इसे निराशावाद से भरे एक राजनीतिक रूपक के रूप में लिया। गारशिन के काम के दुखद अंत से पत्रिका के प्रधान संपादक शर्मिंदा थे। साल्टीकोव शेड्रिन के अनुसार, इसे पाठकों द्वारा क्रांतिकारी संघर्ष में अविश्वास की अभिव्यक्ति के रूप में लिया जा सकता है। गारशिन ने खुद काम में एक राजनीतिक रूपक देखने से इनकार कर दिया।

वसेवोलॉड मिखाइलोविच का कहना है कि उन्हें वनस्पति उद्यान में एक वास्तविक घटना से "अटालिया प्रिंसेप्स" लिखने के लिए प्रेरित किया गया था।

"एटालिया प्रिंसेप्स" पहली बार "रूसी धन" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, 1880, नंबर 1, पी। 142 150 उपशीर्षक "फेयरी टेल" के साथ। एन.एस. रुसानोव के संस्मरणों से: "गार्शिन इस बात से बहुत परेशान थे कि उनकी सुंदर परियों की कहानी" अटालिया प्रिंसेप्स "(जो बाद में हमारे आर्टेल" रूसी धन "में रखी गई थी) को शचीद्रिन ने अपने भयावह अंत के लिए अस्वीकार कर दिया था: पाठक समझ नहीं पाएंगे और करेंगे सभी पर थूकें!"।

"एटालिया प्रिंसेप्स" में कोई पारंपरिक शुरुआत नहीं है "वहाँ रहते थे", कोई अंत नहीं है "और मैं वहाँ था ..."। इससे पता चलता है कि "अटालिया प्रिंसेप्स" एक लेखक की साहित्यिक कहानी है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सभी परियों की कहानियों में बुराई पर अच्छाई की जीत होती है। "अटालिया प्रिंसेप्स" में "अच्छा" जैसी कोई अवधारणा नहीं है। इकलौता हीरो, "अच्छा" की भावना दिखा रहा है, यह "सुस्त घास" है।

घटनाएँ कालानुक्रमिक क्रम में विकसित होती हैं। कांच और लोहे से बना सुंदर ग्रीनहाउस। राजसी स्तंभ और मेहराब चमक में झिलमिला उठे धूपरत्नों की तरह। पहली पंक्तियों से, ग्रीनहाउस का वर्णन इस जगह की भव्यता का गलत आभास देता है।

गरशिन सुंदरता की आभा को दूर करता है। यहीं से कार्रवाई शुरू होती है। जिस स्थान पर सबसे असामान्य पौधे उगते हैं वह तंग है: पौधे भूमि, नमी, प्रकाश के एक टुकड़े के लिए एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं। वे एक उज्ज्वल विस्तृत विस्तार का सपना देखते हैं, ओह नीला आकाश, स्वतंत्रता के बारे में। लेकिन कांच के फ्रेम उनके मुकुट को निचोड़ते हैं, विवश करते हैं, उन्हें पूरी तरह से बढ़ने और विकसित होने से रोकते हैं।

कार्रवाई का विकास पौधों के बीच विवाद है। बातचीत से पात्रों की प्रतिकृतियां, प्रत्येक पौधे की छवि, उनका चरित्र बढ़ता है।

साबूदाना शातिर, चिड़चिड़ा, अहंकारी, अहंकारी होता है।

पॉट-बेल्ड कैक्टस सुर्ख, ताजा, रसदार, अपने जीवन से संतुष्ट, आत्माहीन है।

दालचीनी अन्य पौधों की पीठ के पीछे छिप जाती है ("कोई मुझे चीर नहीं पाएगा"), एक रैंगलर।

एक पूरे के रूप में फर्न का पेड़ भी अपनी स्थिति से प्रसन्न है, लेकिन किसी तरह फेसलेस, किसी चीज के लिए प्रयास नहीं कर रहा है।

और उनमें से शाही हथेली एकाकी, लेकिन गर्वित, स्वतंत्रता-प्रेमी, निडर है।

पाठक सभी पौधों में से मुख्य पात्र को अलग करता है। यह कहानी उन्हीं के नाम पर है। सुंदर गर्वित हथेली अटालिया प्रिंसेप्स। वह सबसे लंबी है, सबसे ज्यादा खूबसूरत है, सबसे ज्यादा स्मार्ट है। उसे ईर्ष्या हुई, उसे प्यार नहीं हुआ, क्योंकि ताड़ का पेड़ ग्रीनहाउस के सभी निवासियों की तरह नहीं था।

एक दिन, ताड़ के पेड़ ने सभी पौधों को लोहे के तख्ते पर गिरने, कांच को कुचलने और लंबे समय से प्रतीक्षित स्वतंत्रता में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित किया। पौधे, इस तथ्य के बावजूद कि वे हर समय बड़बड़ाते थे, ताड़ के पेड़ के विचार को छोड़ दिया: "एक असंभव सपना!" वे चिल्लाए। "मैं आकाश और सूरज को इन सलाखों और चश्मे के माध्यम से नहीं देखना चाहता, और मैं देखूंगा," अटालिया प्रिंसेप्स ने उत्तर दिया। पाल्मा अकेले ही आजादी की लड़ाई लड़ने लगी। खजूर के वृक्ष की एकमात्र मित्र घास थी।

"अटालिया प्रिंसेप्स" की परिणति और खंडन बिल्कुल शानदार नहीं निकला: यह यार्ड में गहरी शरद ऋतु थी, यह हल्की बारिश के साथ बर्फ के साथ मिश्रित हो रही थी। ताड़ के पेड़, जो इतनी कठिनाई से मुक्त हुए, को ठंड से मौत का खतरा था। यह वह स्वतंत्रता नहीं है जिसका उसने सपना देखा था, न कि आकाश का, न ही उस सूरज का जो वह ताड़ के पेड़ को देखना चाहती थी। अटालिया प्रिंसेप्स को विश्वास नहीं हो रहा था कि यह सब वह लंबे समय से प्रयास कर रही थी, जिसके लिए उसने अपनी आखिरी ताकत दी। लोग आए और निर्देशक के आदेश से उसे काटकर यार्ड में फेंक दिया। मारपीट जानलेवा निकली।

उनके द्वारा ली गई छवियां सामंजस्यपूर्ण रूप से, व्यवस्थित रूप से विकसित होती हैं। ग्रीनहाउस का वर्णन करते हुए, गारशिन वास्तव में अपनी उपस्थिति बताता है। यहां सब कुछ सच है, कोई कल्पना नहीं है। तब गारशिन विचार और छवि के सख्त समानता के सिद्धांत का उल्लंघन करता है। यदि वह टिका होता, तो रूपक का पठन केवल निराशावादी होता: हर संघर्ष अभिशप्त है, यह बेकार और लक्ष्यहीन है। गारशिन में, बहु-मूल्यवान छवि न केवल एक विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक विचार से मेल खाती है, बल्कि एक दार्शनिक विचार भी है जो सार्वभौमिक सामग्री को व्यक्त करना चाहता है। यह अस्पष्टता गारशिन की छवियों को प्रतीकों के करीब लाती है, और उनके काम का सार न केवल विचारों और छवियों के सहसंबंध में व्यक्त किया जाता है, बल्कि छवियों के विकास में भी व्यक्त किया जाता है, अर्थात गारशिन के कार्यों का कथानक एक प्रतीकात्मक चरित्र प्राप्त करता है। एक उदाहरण पौधों की तुलना और विरोध की विविधता है। ग्रीनहाउस के सभी निवासी कैदी हैं, लेकिन वे सभी उस समय को याद करते हैं जब वे स्वतंत्रता में रहते थे। हालांकि, केवल ताड़ का पेड़ ही ग्रीनहाउस से बच पाता है। अधिकांश पौधे संयम से अपनी स्थिति का आकलन करते हैं और इसलिए स्वतंत्रता के लिए प्रयास नहीं करते हैं ... दोनों पक्ष छोटी घास का विरोध करते हैं, वह ताड़ के पेड़ को समझती है, उसके साथ सहानुभूति रखती है, लेकिन उसके पास इतनी ताकत नहीं है। प्रत्येक पौधे अपनी राय रखते हैं, लेकिन वे एक आम दुश्मन के खिलाफ आक्रोश से एकजुट होते हैं। और यह लोगों की दुनिया जैसा दिखता है!

क्या ताड़ के पेड़ के मुक्त होने के प्रयास और उसी ग्रीनहाउस में पले-बढ़े अन्य निवासियों के व्यवहार के बीच कोई संबंध है। इस तरह के संबंध को इस तथ्य में देखा जा सकता है कि प्रत्येक पात्र को एक विकल्प का सामना करना पड़ता है: क्या जीवन को उस जगह पर जारी रखना है जिसे वे "जेल" कहते हैं, या कैद से आजादी पसंद करते हैं, जिसका अर्थ है कि इस मामले में ग्रीनहाउस के बाहर जाना और निश्चित मृत्यु .

ताड़ के पेड़ की योजना और इसके कार्यान्वयन की विधि के लिए ग्रीनहाउस के निदेशक सहित पात्रों के दृष्टिकोण को देखते हुए, हमें लेखक के दृष्टिकोण को समझने के करीब आने की अनुमति मिलती है, जिसे वह खुले तौर पर व्यक्त नहीं करता है। ताड़ के पेड़ ने लोहे के पिंजरे के खिलाफ लड़ाई में जो लंबे समय से प्रतीक्षित जीत हासिल की है, उसे कैसे दर्शाया गया है? नायिका ने अपने संघर्ष के परिणाम का मूल्यांकन कैसे किया? घास, जो इतनी सहानुभूति रखती थी और अपनी इच्छा की प्रशंसा करती थी, खजूर के पेड़ के साथ क्यों मर गई? पूरी कहानी को समाप्त करने वाले वाक्यांश का क्या अर्थ है: "एक माली ने कुदाल के एक चतुर प्रहार के साथ, घास की एक पूरी मुट्ठी को फाड़ दिया। उसने इसे एक टोकरी में फेंक दिया, इसे बाहर ले गया और इसे पिछले यार्ड में फेंक दिया, ठीक एक मृत ताड़ के पेड़ पर, कीचड़ में पड़ा हुआ और पहले से ही आधा बर्फ से ढका हुआ था ”?

ग्रीनहाउस की छवि भी अस्पष्ट है। यह वह दुनिया है जिसमें पौधे रहते हैं; यह उन पर अत्याचार करता है और साथ ही उन्हें अस्तित्व का अवसर देता है। अपनी मातृभूमि के बारे में पौधों की अस्पष्ट स्मृति उनके अतीत का सपना है। भविष्य में फिर होगा या नहीं, कोई नहीं जानता। दुनिया के नियमों को तोड़ने के वीरतापूर्ण प्रयास अद्भुत हैं, लेकिन वे वास्तविक जीवन की अज्ञानता पर आधारित हैं और इसलिए निराधार और निष्फल हैं।

इस प्रकार, गारशिन दुनिया और मनुष्य की बहुत आशावादी और एकतरफा निराशावादी अवधारणाओं का विरोध करता है। प्रतीकों की छवियों के लिए गार्सिन की अपील ने अक्सर जीवन की असंदिग्ध धारणा का खंडन करने की इच्छा व्यक्त की।

कुछ साहित्यिक आलोचकों ने, "एटालिया प्रिंसेप्स" के काम के बारे में एक अलंकारिक कहानी के रूप में, लेखक के राजनीतिक विचारों के बारे में बात की। गारशिन की माँ ने अपने बेटे के बारे में लिखा: “अपनी दुर्लभ दया, ईमानदारी, न्याय में, वह किसी भी पक्ष में नहीं टिक सकता था। और उन्होंने उन लोगों के लिए और दूसरों के लिए बहुत पीड़ा झेली ... ”उनके पास तेज दिमाग और संवेदनशील, दयालु हृदय था। उन्होंने अपनी दर्दनाक नसों के सभी तनाव के साथ दुनिया में बुराई, मनमानी और हिंसा की हर अभिव्यक्ति का अनुभव किया। और इस तरह के अनुभवों का परिणाम अद्भुत यथार्थवादी कार्य था जिसने रूसी और विश्व साहित्य दोनों में हमेशा के लिए उनके नाम की पुष्टि की। उनका सारा काम गहरी निराशावाद से ओत-प्रोत है।

गारशिन प्रकृतिवादी प्रोटोकॉलवाद के प्रबल विरोधी थे। उन्होंने संक्षिप्त और आर्थिक रूप से लिखने का प्रयास किया, न कि मानव स्वभाव के भावनात्मक पक्ष को विस्तार से चित्रित करने के लिए।

"एटालिया प्रिंसेप्स" का अलंकारिक (अलंकारिक) रूप न केवल राजनीतिक तेज देता है, बल्कि मानव अस्तित्व की सामाजिक और नैतिक गहराई को भी प्रभावित करता है। और प्रतीक (जो कुछ भी हो रहा है उसके प्रति अपने तटस्थ रवैये के बारे में गारशिन क्या कहते हैं) न केवल एक विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक विचार में लेखक की भागीदारी को व्यक्त करते हैं, बल्कि एक दार्शनिक विचार भी है जो संपूर्ण मानव प्रकृति की सामग्री को व्यक्त करना चाहता है।

पाठक को अपनी मातृभूमि की यादों से जुड़े पौधों के अनुभवों के माध्यम से दुनिया का एक विचार दिया जाता है।

एक सुंदर भूमि के अस्तित्व की पुष्टि एक ब्राजीलियाई के ग्रीनहाउस में उपस्थिति है जिसने ताड़ के पेड़ को पहचान लिया, इसे नाम से नामित किया और एक ठंडे उत्तरी शहर से अपनी मातृभूमि के लिए रवाना हो गया। ग्रीनहाउस की पारदर्शी दीवारें, जो बाहर से "खूबसूरत क्रिस्टल" की तरह दिखती हैं, अंदर से पौधे के पात्रों के लिए एक पिंजरे के रूप में माना जाता है।

यह क्षण घटनाओं के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन जाता है, क्योंकि इसके बाद हथेली मुक्त होने का निर्णय लेती है।

कहानी का आंतरिक स्थान जटिल रूप से व्यवस्थित है। इसमें एक दूसरे के विपरीत तीन स्थानिक क्षेत्र शामिल हैं। पौधों के लिए मूल भूमि न केवल गुणात्मक रूप से, बल्कि स्थानिक रूप से भी ग्रीनहाउस की दुनिया का विरोध करती है। उसे उससे दूर कर दिया जाता है और पौधों के पात्रों की यादों में पेश किया जाता है। ग्रीनहाउस का "विदेशी" स्थान, बदले में, बाहरी दुनिया का विरोध करता है और इसे एक सीमा से अलग करता है। एक और बंद जगह है जिसमें ग्रीनहाउस के "उत्कृष्ट वैज्ञानिक" निदेशक रहते हैं। वह अपना अधिकांश समय "ग्रीनहाउस के अंदर निर्मित एक विशेष ग्लास बूथ" में बिताता है।

प्रत्येक पात्र को एक विकल्प के साथ सामना करना पड़ता है: क्या जीवन को उस जगह पर जारी रखना है जिसे वे "जेल" कहते हैं, या कैद की स्वतंत्रता को प्राथमिकता देते हैं, जिसका अर्थ है कि इस मामले में ग्रीनहाउस और मौत के बाहर जाना।

3 "द टेल ऑफ़ द टॉड एंड द रोज़"

काम साहित्य के आधार पर कला के संश्लेषण का एक उदाहरण है: जीवन और मृत्यु के दृष्टांत को कई प्रभाववादी चित्रों के भूखंडों में बताया गया है, जो उनकी विशिष्ट दृश्यता में हड़ताली हैं, और संगीत रूपांकनों के बीच में हैं। एक टॉड के मुंह में एक गुलाब की बदसूरत मौत का खतरा जो सुंदरता का कोई अन्य उपयोग नहीं जानता है, एक और मौत की कीमत पर रद्द कर दिया जाता है: आखिरी समय में उसे सांत्वना देने के लिए मरने वाले लड़के के लिए गुलाब को काटने से पहले काट दिया जाता है। सबसे सुंदर प्राणी के जीवन का अर्थ दुखियों के लिए दिलासा देने वाला होना है।

लेखक ने एक उदास गुलाब तैयार किया, लेकिन शुभ भविष्य. वह मरने वाले लड़के के लिए आखिरी खुशी लेकर आती है। “जब गुलाब मुरझाने लगा, तो उन्होंने उसे एक पुरानी मोटी किताब में रखकर सुखाया, और फिर बहुत वर्षों के बाद उन्होंने उसे मुझे दिया। इसलिए मैं पूरी कहानी जानता हूं," वी.एम. गारशिन।

यह काम दो कथानक प्रस्तुत करता है जो कहानी की शुरुआत में समानांतर में विकसित होते हैं, और फिर प्रतिच्छेद करते हैं।

पहली कहानी में, मुख्य पात्र लड़का वस्या है ("सात साल का एक लड़का, बड़ी-बड़ी आँखों वाला और घमंडीएक पतले शरीर पर", "वह इतना कमजोर, शांत और नम्र था ...", वह गंभीर रूप से बीमार है। वासिया को बगीचे में रहने का बहुत शौक था जहाँ गुलाब की झाड़ियाँ उगती थीं। वहाँ वह एक बेंच पर बैठ गया, "रॉबिन्सन, और जंगली देशों, और समुद्री लुटेरों के बारे में" पढ़ा, चींटियों, भृंगों, मकड़ियों को देखना पसंद किया, एक बार "एक हाथी से भी मुलाकात की।"

दूसरी कहानी में, मुख्य पात्र गुलाब और मेंढक हैं। ये नायक फूलों के बगीचे में "रहते" थे, जहाँ वासिया को जाना पसंद था। मई की एक अच्छी सुबह गुलाब खिल गया, इसकी पंखुड़ियों पर ओस की कुछ बूँदें रह गईं। गुलाब रो रहा था। उसने अपने चारों ओर "एक नाजुक और ताज़ा खुशबू" डाली, जो "उसके शब्द, आँसू और प्रार्थना" थी। बगीचे में, गुलाब "सबसे सुंदर प्राणी" था, उसने तितलियों और मधुमक्खियों को देखा, कोकिला के गायन को सुना और खुश महसूस किया।

एक झाड़ी की जड़ों के बीच एक बूढ़ा मोटा मेंढक बैठा था। उसने गुलाब को सूंघा और चिंतित हो गई। एक बार जब उसने अपनी "बुरी और कुरूप आँखों" से एक फूल देखा, तो उसे अच्छा लगा। टॉड ने अपनी भावनाओं को शब्दों के साथ व्यक्त किया: "मैं तुम्हें खा जाऊंगा," जिससे फूल डर गया। ... एक बार टॉड लगभग एक गुलाब को हड़पने में कामयाब हो गया, लेकिन वासिया की बहन बचाव में आई (लड़के ने उसे एक फूल लाने के लिए कहा, उसे सूँघा और हमेशा के लिए चुप हो गया)।

रोजा ने महसूस किया कि "वह व्यर्थ नहीं कटी थी।" लड़की ने गुलाब को चूमा, उसके गाल से एक आंसू फूल पर गिरा, और यह "गुलाब के जीवन की सबसे अच्छी घटना थी।" वह खुश थी कि उसने अपना जीवन व्यर्थ नहीं जिया, कि वह अभागे लड़के के लिए खुशी लेकर आई।

अच्छे कर्म, कर्म कभी भुलाए नहीं जाते, वे कई वर्षों तक दूसरे लोगों की याद में बने रहते हैं। जैसा कि शीर्षक में कहा गया है, यह सिर्फ एक मेंढक और गुलाब की कहानी नहीं है, बल्कि जीवन और नैतिक मूल्यों के बारे में है। सुंदरता और कुरूपता, अच्छाई और बुराई का संघर्ष अपरंपरागत रूप से सुलझाया जाता है। लेखक का तर्क है कि मृत्यु में, अपने कार्य में ही अमरता या विस्मरण की गारंटी होती है। गुलाब "बलि" है, और यह इसे और भी सुंदर बनाता है और इसे मानव स्मृति में अमरता प्रदान करता है।

टॉड और गुलाब दो विपरीत का प्रतिनिधित्व करते हैं: भयानक और सुंदर। उच्च और सुंदर सब कुछ के प्रति घृणा के साथ आलसी और घृणित मेंढक, और अच्छे और आनंद के अवतार के रूप में गुलाब, दो विपरीत - अच्छाई और बुराई के शाश्वत संघर्ष का एक उदाहरण है।

हम इसे उस तरीके से देखते हैं जिस तरह से लेखक प्रत्येक नायिका का वर्णन करने के लिए विशेषणों का चयन करता है। गुलाब के साथ सब कुछ सुंदर, उदात्त, आध्यात्मिक रूप से जुड़ा हुआ है। टॉड निम्न मानवीय गुणों की अभिव्यक्ति करता है: आलस्य, मूर्खता, लालच, क्रोध।

कहानी के लेखक के अनुसार, बुराई कभी भी अच्छाई को नहीं हरा सकती है, और बाहरी और आंतरिक दोनों तरह की सुंदरता, विभिन्न मानवीय कमियों से भरी हमारी दुनिया को बचाएगी। इस तथ्य के बावजूद कि काम के अंत में, गुलाब और फूलों से प्यार करने वाला लड़का दोनों मर जाते हैं, लेकिन उनका जाना पाठकों के बीच उदास और थोड़ी उज्ज्वल भावनाओं को जगाता है, क्योंकि वे दोनों सुंदरता से प्यार करते थे।

इसके अलावा, एक फूल की मौत एक मरते हुए बच्चे के लिए आखिरी खुशी लेकर आई, वह चमक उठी अंतिम मिनटउसकी ज़िंदगी। और गुलाब खुद खुश था कि वह अच्छा करते हुए मर गई, सबसे ज्यादा वह एक नीच मेंढक से मौत को स्वीकार करने से डरती थी, जो उससे पूरी हिम्मत से नफरत करता था। और केवल इसके लिए हम सुंदर और महान फूल के आभारी हो सकते हैं।

इस प्रकार, यह परी कथा हमें सुंदरता और अच्छाई के लिए प्रयास करना सिखाती है, इसके सभी रूपों में बुराई को अनदेखा करने और उससे बचने के लिए, न केवल बाहर से, बल्कि सबसे ऊपर, आत्मा में सुंदर होने के लिए।

4 "मेंढक यात्री"

परियों की कहानी "द ट्रैवलर फ्रॉग" 1887 में बच्चों की पत्रिका "रॉडनिक" में प्रकाशित हुई थी, जिसमें कलाकार एम.ई. मालिशेव। यह लेखक का आखिरी काम था। "इसमें कुछ महत्वपूर्ण है," आधुनिक शोधकर्ता जी.ए. बयाली, कि गार्शिन के अंतिम शब्द बच्चों को संबोधित किए गए थे और उनका अंतिम कार्य हल्का और लापरवाह है। गारशिन के अन्य कार्यों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, उदास और परेशान करने वाली, यह कहानी, जैसा कि यह था, जीवित सबूत है कि जीवन का आनंद कभी गायब नहीं होता है, कि "प्रकाश अंधेरे में चमकता है।" गारशिन ने हमेशा ऐसा ही सोचा और महसूस किया। यह कहानी लेखक को प्राचीन भारतीय कथाओं के संग्रह से और प्रसिद्ध फ्रांसीसी फ़बेलिस्ट ला फोंटेन की एक कथा से ज्ञात थी। लेकिन इन कार्यों में, एक मेंढक के बजाय, एक कछुआ यात्रा पर जाता है, बत्तखों के बजाय, हंस इसे ले जाते हैं, और एक टहनी को छोड़ते हुए, यह गिर जाता है और मौत के लिए टूट जाता है।

द फ्रॉग ट्रैवलर में ऐसा कोई क्रूर अंत नहीं है, लेखक अपनी नायिका के प्रति दयालु था। कहानी एक अद्भुत घटना के बारे में बताती है जो एक मेंढक के साथ हुई थी, उसने परिवहन के एक असामान्य तरीके का आविष्कार किया और दक्षिण की ओर उड़ गई, लेकिन सुंदर भूमि तक नहीं पहुंची, क्योंकि वह बहुत घमंडी थी। वह वास्तव में सबको बताना चाहती थी कि वह कितनी असामान्य रूप से स्मार्ट है। और जो खुद को सबसे चतुर समझता है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि इसके बारे में "बात" करना पसंद करता है, निश्चित रूप से घमंड के लिए दंडित किया जाएगा।

यह शिक्षाप्रद कहानी जीवंत, प्रसन्नतापूर्वक, हास्य के साथ लिखी गई है, ताकि छोटे श्रोता और पाठक हमेशा क्रूर मेंढक को याद रखेंगे। यह एकमात्र है अजीब परी कथागारशिन, हालांकि यह नाटक के साथ कॉमेडी को भी जोड़ती है। लेखक ने वास्तविक दुनिया से परियों की कहानियों की दुनिया (जो एंडरसन के लिए भी विशिष्ट है) में पाठक के अगोचर "विसर्जन" की तकनीक का उपयोग किया। इसके लिए धन्यवाद, मेंढक की उड़ान के इतिहास में विश्वास किया जा सकता है, "इसे प्रकृति की दुर्लभ जिज्ञासा के रूप में लें।" बाद में, पैनोरमा को एक मेंढक की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है, जो असहज स्थिति में लटकने के लिए मजबूर है। पृथ्वी के शानदार लोग इस बात से अचंभित नहीं होते कि बत्तख मेंढक को कैसे पालती है। ये विवरण परी कथा की कथा को और भी अधिक प्रेरक बनाने में योगदान करते हैं।

कहानी बहुत लंबी नहीं है और प्रस्तुति की भाषा सरल और रंगीन है। मेंढक के अमूल्य अनुभव से पता चलता है कि कभी-कभी शेखी बघारना कितना खतरनाक होता है। और कुछ को देना कितना महत्वपूर्ण है नकारात्मक लक्षणचरित्र और क्षणिक इच्छाएँ। शुरू से ही, मेंढक जानता था कि शानदार ढंग से आविष्कार की गई घटना की सफलता पूरी तरह से बत्तखों और खुद की चुप्पी पर निर्भर करती है। लेकिन जब आसपास के सभी लोग बत्तखों के मन की प्रशंसा करने लगे, जो सच नहीं था, तो वह इसे सहन नहीं कर सकीं। वह अपने फेफड़ों के शीर्ष पर सच्चाई चिल्लाती रही, लेकिन किसी ने उसकी नहीं सुनी। नतीजतन, वही जीवन, लेकिन मूल, दलदल और आपके मन के बारे में अंतहीन शेखी बघारने के समान।

यह दिलचस्प है कि गारशिन शुरू में हमें मेंढक दिखाता है जो दूसरों की राय पर बहुत निर्भर करता है:

"... यह खुशी से सुखद था, इतना सुखद कि वह लगभग टेढ़ी हो गई, लेकिन, सौभाग्य से, उसे याद आया कि यह पहले से ही शरद ऋतु थी और मेंढक शरद ऋतु में नहीं बोलते हैं - इसके लिए वसंत है, - और वह, कुटिल होने के बाद, वह उसकी मेढ़क गरिमा को गिरा सकता है।

इस प्रकार, वी.एम. गारशिन ने परियों की कहानियों को एक विशेष अर्थ और आकर्षण दिया। उनकी कहानियाँ किसी अन्य के विपरीत हैं। "नागरिक स्वीकारोक्ति" शब्द उन पर सबसे अधिक लागू होता है। कहानियाँ स्वयं लेखक के विचारों और भावनाओं की संरचना के इतने करीब हैं कि वे पाठक के लिए उनकी नागरिक स्वीकारोक्ति बन जाती हैं। इनमें लेखक अपने अंतरतम विचारों को व्यक्त करता है।

प्रयुक्त स्रोतों की सूची

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रूसी लेखकों की दास्तां / दर्ज करें, लेख, कॉम्प।, और टिप्पणियाँ। वी. पी. अनिकिना; इल। और डिज़ाइन किया गया ए। आर्किपोवा।- एम .: Det। लिट।, 1982.- 687 पी।

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समोस्युक जी.एफ. स्कूल में Vsevolod Garshin // साहित्य की नैतिक दुनिया। 1992. नंबर 56. एस 13।

सूची से काम करता है:

1. गार्सिन "रेड फ्लावर", "आर्टिस्ट्स", "कायर"।
2. कोरोलेंको "मकर का बेटा", "विरोधाभास" (एक से चुनने के लिए)

टिकट योजना:

1. सामान्य विशेषताएँ।
2. गारशिन।
3. कोरोलेंको।
4. गार्सिन "रेड फ्लावर", "आर्टिस्ट्स"।
5. शैलियाँ।

1. मोटली, जाहिरा तौर पर 80 के दशक के अराजक रूप से विकासशील साहित्य - 90 के दशक की शुरुआत में, सामाजिक और वैचारिक प्रक्रियाओं की नाजुकता द्वारा चिह्नित वास्तविकता के आधार पर पैदा हुआ था। सामाजिक-अर्थशास्त्र के क्षेत्र में अस्पष्टता, एक ओर, और राजनीतिक क्षण की भयावह प्रकृति की तीव्र भावना (क्रांतिकारी लोकलुभावन आंदोलन का अंत, एक क्रूर सरकारी प्रतिक्रिया की शुरुआत), जो पहले तक चली दूसरी ओर, 1990 के दशक के आधे हिस्से ने, अखंडता और निश्चितता के समाज के आध्यात्मिक जीवन को वंचित कर दिया। कालातीतता की भावना, एक वैचारिक मृत अंत की भावना, विशेष रूप से 1980 के दशक के उत्तरार्ध में तीव्र हो गई: समय बीत गया, लेकिन कोई प्रकाश नहीं था। साहित्य गंभीर सेंसरशिप और मनोवैज्ञानिक उत्पीड़न की स्थितियों में विकसित हुआ, लेकिन फिर भी नए तरीकों की तलाश में था।

शुरू करने वाले लेखकों में रचनात्मक तरीकाइन वर्षों के दौरान - वी. गार्शिन (1855-1888), वी. कोरोलेंको (1853-1921), ए. चेखव (1860-1904), छोटे ए. कुप्रिन (1870-1938), एल. एंड्रीव (1871-1919), आई. बुनिन (1870-1953), एम. गोर्की (1868-1936)।

इस अवधि के साहित्य में ऐसी उत्कृष्ट कृतियाँ दिखाई दीं - गद्य में - दोस्तोवस्की द्वारा "द ब्रदर्स करमाज़ोव", टॉल्स्टॉय द्वारा "द डेथ ऑफ़ इवान इलिच", लेसकोव, गारशिन, चेखव की कहानियाँ और उपन्यास; नाटकीयता में - "प्रतिभा और प्रशंसक", ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "दोषी के बिना दोषी", टॉल्स्टॉय की "पावर ऑफ़ डार्कनेस"; कविता में - बुत द्वारा "इवनिंग लाइट्स"; पत्रकारिता और वैज्ञानिक वृत्तचित्र शैली में - पुश्किन के बारे में दोस्तोवस्की का भाषण, चेखव का "सखालिन द्वीप", टॉल्स्टॉय और कोरोलेंको के अकाल के बारे में लेख।

इस युग की विशेषता साहित्यिक परंपरा के नए तरीकों की खोज के संयोजन से है। गारशिन और कोरोलेंको ने रोमांटिक तत्वों के साथ यथार्थवादी कला को समृद्ध करने के लिए बहुत कुछ किया, दिवंगत टॉल्स्टॉय और चेखव ने अपने आंतरिक गुणों को गहरा करके यथार्थवाद को अद्यतन करने की समस्या को हल किया। 1980 और 1990 के दशक के गद्य में दोस्तोवस्की के काम की गूँज विशेष रूप से स्पष्ट थी। वास्तविकता के ज्वलंत प्रश्न, विरोधाभासों से फटे समाज में मानव पीड़ा का एक गहन विश्लेषण, परिदृश्यों का उदास रंग, विशेष रूप से शहरी, यह सब विभिन्न रूपों में जी। उसपेन्स्की और गारशिन की कहानियों और निबंधों में गूंजता है, शुरुआत कुप्रिन .

80 के दशक की आलोचना - 90 के दशक की शुरुआत में गारशिन, कोरोलेंको, चेखव की कहानियों में तुर्गनेव और टॉल्स्टॉय की शुरुआत हुई; प्रभाव में लिखे गए कार्यों में रूसी-तुर्की युद्ध 1877-1878, "सेवस्तोपोल टेल्स" के लेखक के सैन्य विवरणों के साथ समानताएं पाई गईं; चेखव की हास्य कहानियों में - शेड्रिन के व्यंग्य पर निर्भरता।

"साधारण" नायक और उसका रोजमर्रा का जीवन, जिसमें रोजमर्रा की छोटी-छोटी चीजें शामिल हैं, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के यथार्थवाद की एक कलात्मक खोज है, जो चेखव के रचनात्मक अनुभव से जुड़ी हुई है, जो विभिन्न दिशाओं के लेखकों के सामूहिक प्रयासों से तैयार हुई है। लेखकों के काम ने भी इस प्रक्रिया में भूमिका निभाई, जिन्होंने रोमांटिक लोगों (गार्शिन, कोरोलेंको) के साथ चित्रण के यथार्थवादी तरीकों को संयोजित करने का प्रयास किया।

2. Vsevolod Mikhailovich Garshin (1855-1888) का व्यक्तित्व और साहित्यिक भाग्य विचाराधीन युग की विशेषता है। एक पुराने रईस परिवार में जन्मे, उन्होंने जल्दी ही सैन्य वातावरण के जीवन और रीति-रिवाजों को सीख लिया (उनके पिता एक अधिकारी थे)। उन्होंने 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध की घटनाओं के बारे में लिखते समय इन बचपन के छापों को याद किया, जिसमें उन्होंने एक स्वयंसेवक के रूप में भाग लिया था।

युद्ध से, गारशिन ने हजारों मृत लोगों के लिए कड़वाहट और दया की भावना के रूप में जीत का इतना आनंद नहीं लिया। उन्होंने इस भावना को अपने नायकों को पूर्ण रूप से दिया, जो युद्ध की खूनी घटनाओं से बच गए। गारशिन की सैन्य कहानियों का पूरा बिंदु ("चार दिन", « कायर" , 1879, "बैटमैन और अधिकारी, 1880, "निजी इवानोव के संस्मरणों से", 1883) - एक व्यक्ति के आध्यात्मिक झटके में: युद्ध की भयावहता में, वह शांतिपूर्ण जीवन में परेशानी के लक्षण देखना शुरू कर देता है, जो उसके पास नहीं था पहले देखा। इन कहानियों के पात्र अपनी आँखें खोलते प्रतीत होते हैं। यह साधारण इवानोव के साथ हुआ, एक विशिष्ट गारशिन बुद्धिजीवी: युद्ध ने उन्हें उस संवेदनहीन क्रूरता के लिए घृणा का अनुभव कराया, जिसके साथ सैन्य नेताओं ने "देशभक्ति" के नाम पर अधर्म किया, कमजोर और असंतुष्ट सैनिकों के लिए उनमें दया पैदा की। गलत तरीके से नाराज लोगों के लिए दया, "विश्व खुशी" के लिए एक रास्ता खोजने की उत्कट इच्छा ने गारशिन के सभी कार्यों को व्याप्त कर दिया।

रूस में सबसे मानवीय लेखकों में से एक, गारशिन ने व्यक्तिगत दुर्भाग्य के रूप में अनुभव किया कि रूसी लेखकों की गिरफ्तारी, पितृभूमि के नोट्स को बंद करना, लोकलुभावन आंदोलन की हार, एस। जब यह ज्ञात हो गया कि छात्र आई। म्लोदेत्स्की (1880) को सर्वोच्च प्रशासनिक आयोग के प्रमुख एम। लोरिस-मेलिकोव के जीवन पर प्रयास के लिए मौत की सजा सुनाई गई थी, तो गार्शिन ने "मखमली तानाशाह" को युवा को बख्शने की दलील दी। जीवन और निष्पादन को स्थगित करने का वादा भी प्राप्त किया। लेकिन फाँसी हुई - और इसका गारशिन पर ऐसा प्रभाव पड़ा कि उसे मानसिक बीमारी का गंभीर दौरा पड़ा। उसने अपने जीवन को दुखद रूप से समाप्त कर दिया: उसने असहनीय पीड़ा के क्षण में खुद को सीढ़ियों की उड़ान में फेंक दिया और तड़प-तड़प कर मर गया।

रूसी साहित्य के इतिहास के पैमाने पर छोटा जीवनगरशिन, एक आदमी और एक कलाकार, बिजली की चमक की तरह था। उन्होंने 80 के दशक की हवा में घुटती हुई एक पूरी पीढ़ी के दर्द और आकांक्षाओं को रोशन किया।

मेकव का व्याख्यान:

एक बहुत ही रोचक व्यक्ति दुखद भाग्य. मानसिक रूप से बीमार था। गंभीर हमले। कठिन पारिवारिक इतिहास। प्रतिभा के शुरुआती लक्षण और विशेष संवेदनशीलता के शुरुआती संकेत। उन्होंने बाल्कन युद्धों के लिए स्वेच्छा से भाग लिया, जहां वे घायल हो गए थे। संदर्भ रूसी बौद्धिक। लोरिस-मेलिकोव के साथ बैठक सबसे प्रसिद्ध कार्य है। लोरिस-मेलिकोव पर एक प्रयास किया गया था। व्लोडित्स्की को मौत की सजा सुनाई गई थी। गार्शिन ने लोरिस-मेलिकोव के लिए अपना रास्ता बनाया और व्लोडित्स्की को क्षमा करने के लिए कहा। के लिए आया था यासनया पोलीनाटॉल्स्टॉय से बात करें। उन्होंने बीमार नटसीन की देखभाल की। पीड़ित की प्रतिष्ठित छवि। गारशिन के रूप में अभिनय किया कला समीक्षक("बॉयर मोरोज़ोवा" की समीक्षा)। उसने आत्महत्या कर ली। 33 वर्ष जीवित रहे। यह वह स्थिति है जब लेखक का व्यक्तित्व उसके कार्यों से अधिक महत्वपूर्ण होता है। यदि गारशिन ऐसे व्यक्ति नहीं होते, तो वे रूसी साहित्य में इतना महत्वपूर्ण स्थान नहीं लेते। उनके काम में दोयम दर्जे का भाव है। टॉल्स्टॉय का प्रभाव ध्यान देने योग्य है। जानबूझकर माध्यमिक। उस पर सचेत स्थापना। सौंदर्यशास्त्र पर नैतिकता की प्राथमिकता। जब तक घटनाएँ मौजूद हैं, हमें उनके बारे में बात करनी चाहिए। महान साहित्यअनैतिक। सामाजिक डार्विनवाद के साथ विवाद। एक दिलचस्प बौद्धिक नज़र (कहानी "कायर")। एक व्यक्ति को एक दुविधा का सामना करना पड़ता है - वह युद्ध में नहीं जा सकता और न ही युद्ध में जा सकता है। वह युद्ध में जाता है और बिना एक भी गोली चलाए मर जाता है, पीड़ितों के भाग्य को साझा करता है।

कलाकारों की कहानी। कलाकारों के वैकल्पिक मोनोलॉग। रायबिनिन ने पेंटिंग छोड़ दी और एक ग्रामीण शिक्षक बन गए।

3. रूसी यथार्थ के कोनों में पैठ, जो अब तक साहित्य द्वारा खोजा नहीं गया है, नए सामाजिक स्तरों, मनोवैज्ञानिक प्रकारों आदि का कवरेज, इस अवधि के लगभग सभी लेखकों के काम की एक विशेषता है।

यह व्लादिमीर गैलाकिशनोविच कोरोलेंको के कार्यों में परिलक्षित होता है। उनका जन्म ज़ाइटॉमिर में हुआ था, उन्होंने रोवनो में व्यायामशाला से स्नातक किया और सेंट पीटर्सबर्ग में अपनी पढ़ाई जारी रखी, लेकिन 1876 में उन्हें पेट्रोव्स्की कृषि और वानिकी अकादमी के छात्रों के सामूहिक विरोध में भाग लेने के लिए निर्वासन की सजा सुनाई गई। और उनकी भटकन शुरू हुई: वोलोग्दा प्रांत, क्रोनस्टाट, व्याटका प्रांत, साइबेरिया, पर्म, याकुटिया ... 1885 में, लेखक में बस गए निज़नी नावोगरट, 1895 में वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। साहित्यिक और सामाजिक गतिविधिकोरोलेंको 40 से अधिक वर्षों तक चला। पोल्टावा में उनकी मृत्यु हो गई।

कोरोलेंको के कार्यों के संग्रह को कई बार पुनर्मुद्रित किया गया: "निबंध और कहानियां" (1887 में पुस्तक 1 ​​और 1893 में पुस्तक 2), उनके "पावलोवियन निबंध" (1890) और "भूखे वर्ष में" अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित हुए (1893-1894) ). कोरोलेंको द्वारा सर्वश्रेष्ठ साइबेरियाई निबंध और लघु कथाएँ - "आश्चर्यजनक"(1880), "किलर" (1882), "मकर का सपना""फाल्कनर" (1885), "द रिवर प्लेज़" (1892), "एट-डेवन" (1892) और अन्य - ने अन्वेषण कार्यों के बीच एक उत्कृष्ट स्थान प्राप्त किया सामाजिक जीवनऔर एक विशाल देश की जनसंख्या का मनोविज्ञान।

कोरोलेंको की कहानियों में, जिन्होंने वास्तविक वीरता ("फाल्कनर", यानी "सखालिन") में सक्षम लोगों से स्वतंत्रता-प्रेमी लोगों की विशद छवियां बनाईं, उसी नाम की कहानी में, वेतालुगा से एक असंतुष्ट वाहक - "द रिवर प्लेज़" ”), यथार्थवाद के साथ रूमानियत के माध्यम से संश्लेषण के प्रति लेखक का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से चमकता है।

मेकव का व्याख्यान:

कोरोलेंको।

बहुत माध्यमिक रचनात्मकता, थोड़ा मूल। लेकिन एक बहुत अच्छा इंसान। अपनी सार्वजनिक स्थिति के लिए प्रसिद्ध व्यक्ति। बेइलिस मामले में एक सार्वजनिक रक्षक के रूप में कार्य किया। मुकदमा जीत लिया। दृढ़ मानवतावादी स्थिति। आसान स्थिति नहीं है।

4. 80 के दशक के साहित्य को न केवल चित्रित, सामाजिक और व्यावसायिक श्रेणी के पात्रों के भौगोलिक कवरेज के विस्तार से, बल्कि साहित्य के लिए मनोवैज्ञानिक प्रकारों और स्थितियों के लिए अपील द्वारा भी चित्रित किया गया है। मानसिक बीमारी से पीड़ित व्यक्ति की कल्पना से पैदा हुए विचित्र रूपों में, अपने तरीके से परिलक्षित होते हैं आवश्यक सुविधाएंयुग और एक व्यक्ति पर मनमानी के खिलाफ एक भावुक विरोध लगता है। तो, गारशिन की कहानी का नायक "लाल फूल"(1883) दुनिया की सभी बुराइयों को दूर करने के मिशन पर जाता है, जैसा कि वह सपने देखता है, एक सुंदर पौधे में केंद्रित है।

कला में शामिल नायक के माध्यम से चित्रित वास्तविकता की तस्वीर को समृद्ध करने का एक और तरीका है। यदि लेखक की पसंद कलात्मक दृष्टि के अलावा, न्याय की एक उच्च भावना और बुराई के लिए असहिष्णुता रखने वाली एक सूक्ष्म, प्रभावशाली प्रकृति पर गिरती है, तो इसने पूरे कथानक को सामाजिक तीक्ष्णता और विशेष अभिव्यक्ति प्रदान की ("द ब्लाइंड म्यूजिशियन" कोरोलेंको, 1886; "कलाकार की"गार्शिना, 1879)।

5. 80 के दशक में "विश्वसनीय" साहित्य की सबसे अधिक शैलियों में हास्य के साथ रोजमर्रा का दृश्य था। यद्यपि यह शैली "प्राकृतिक स्कूल" के लेखकों के कार्यों में व्यापक हो गई और फिर 60 के दशक के लोकतांत्रिक गद्य (वी। स्लीप्ट्सोव, जी। उसपेन्स्की) द्वारा अपनाई गई, यह अब केवल एक व्यापक घटना बन गई है, हालांकि यह है कुछ हद तक अपना पूर्व महत्व और गंभीरता खो दी। केवल चेखव के स्केच में ही इस शैली को एक नए कलात्मक आधार पर पुनर्जीवित किया गया था।

स्वीकारोक्ति का रूप, डायरी, नोट्स, संस्मरण, मनोविज्ञान में रुचि को दर्शाता है आधुनिक आदमीजिन्होंने जीवन और वैचारिक नाटक का अनुभव किया, युग के अशांत वैचारिक माहौल से मेल खाता है। मूल दस्तावेजों का प्रकाशन, व्यक्तिगत डायरीगहरी दिलचस्पी जगाई (उदाहरण के लिए, एक युवा रूसी कलाकार एम। बशकीर्तसेवा की डायरी, जिनकी पेरिस में मृत्यु हो गई; महान शरीर रचनाकार और सर्जन एन। आई। पिरोगोव, आदि के नोट्स)। एल। टॉल्स्टॉय ("स्वीकारोक्ति", 1879) और शेड्रिन ("इम्यारेक", 1884 - "ट्रिफ़ल्स ऑफ़ लाइफ" में अंतिम निबंध) एक डायरी, स्वीकारोक्ति, नोट्स आदि के रूप में बदल जाते हैं। हालाँकि ये कार्य शैली में बहुत भिन्न हैं, वे इस तथ्य से एक साथ लाए जाते हैं कि दोनों ही मामलों में महान लेखक ईमानदारी से, अपने बारे में, अपने अनुभवों के बारे में सच्चाई से बताते हैं। स्वीकारोक्ति के रूप का उपयोग लियो टॉल्स्टॉय के क्रेटज़र सोनाटा और चेखव के बोरिंग हिस्ट्री में किया जाता है (एक विशेष उपशीर्षक के साथ: "फ्रॉम द नोट्स ऑफ ए ओल्ड मैन"); गारशिन (नादेज़्दा निकोलायेवना, 1885) और लेसकोव (नोट्स ऑफ़ एन अननोन मैन, 1884) दोनों ने "नोट्स" का उल्लेख किया। इस रूप ने एक साथ दो कलात्मक कार्यों का जवाब दिया: सामग्री की "प्रामाणिकता" की गवाही देने और चरित्र के अनुभवों को फिर से बनाने के लिए।

पांडुलिपि के रूप में

वसीना स्वेतलाना निकोलायेवना

वी.एम. गारशिन: मनोविज्ञान और

कथन

विशेषता: 10. 01. 01 - रूसी साहित्य

डिग्री के लिए शोध प्रबंध

दार्शनिक विज्ञान के उम्मीदवार

मॉस्को - 2011

शोध प्रबंध उच्च के राज्य शैक्षिक संस्थान में पूरा किया गया था व्यावसायिक शिक्षारूसी साहित्य और लोकगीत विभाग में मानविकी संस्थान में मास्को शहर "मॉस्को सिटी पेडागोगिकल यूनिवर्सिटी"

वैज्ञानिक निदेशक: अलेक्जेंडर पेट्रोविच एयूआर, डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर

आधिकारिक विरोधी: गाचेवा अनास्तासिया जॉर्जिवना, डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, सीनियर रिसर्च फेलो, इंस्टीट्यूट ऑफ वर्ल्ड लिटरेचर। पूर्वाह्न। मॉस्को स्टेट रीजनल सोशल एंड ह्यूमैनिटेरियन इंस्टीट्यूट के संपादक गोर्की आरएएस कापिरिना तात्याना अलेक्जेंड्रोवना, भाषाशास्त्र के उम्मीदवार

GOU VPO "राज्य संस्थान

अग्रणी संस्था:

रूसी भाषा उन्हें। जैसा। पुश्किन"

रक्षा 28 फरवरी, 2011 को 15:00 बजे राज्य शैक्षिक संस्थान में शोध प्रबंध परिषद D850.007.07 (विशेषताएं: 10.01.01 - रूसी साहित्य, 10.02.01 - रूसी भाषा [भाषा विज्ञान]) की बैठक में होगी। उच्च व्यावसायिक शिक्षा "मॉस्को सिटी पेडागोगिकल यूनिवर्सिटी" के पते पर: 129226, मॉस्को, दूसरा सेल्स्कोखोज़ीयस्टवेनी प्रोज़्ड, 4, बिल्डिंग 4, ऑड। 3406.

शोध प्रबंध उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य शैक्षिक संस्थान "मॉस्को सिटी" के पुस्तकालय में पाया जा सकता है शैक्षणिक विश्वविद्यालय»पते पर: 129226, मॉस्को, दूसरा सेल्स्कोखोज़्यैस्टवेनी प्रॉज़्ड, 4, बिल्डिंग 4।

शोध प्रबंध परिषद के वैज्ञानिक सचिव, दार्शनिक विज्ञान के उम्मीदवार, प्रोफेसर वी.ए. कोखानोवा

काम का सामान्य विवरण

वी.एम. की कविताओं में निरंतर रुचि। गारशिन इंगित करता है कि अनुसंधान का यह क्षेत्र बहुत प्रासंगिक बना हुआ है आधुनिक विज्ञान. लेखक का काम लंबे समय से विभिन्न प्रवृत्तियों और साहित्यिक विद्यालयों के दृष्टिकोण से अध्ययन का उद्देश्य रहा है। हालाँकि, इस शोध विविधता में, तीन पद्धतिगत दृष्टिकोण सामने आते हैं, जिनमें से प्रत्येक वैज्ञानिकों के एक पूरे समूह को एक साथ लाता है।

पहले समूह में वैज्ञानिक शामिल होने चाहिए (G.A. Byalogo, N.Z. Belyaeva, A.N.

लैटिनिन), जो गारशिन के काम को उनकी जीवनी के संदर्भ में मानते हैं। सामान्य रूप से गद्य लेखक की लेखन शैली का वर्णन करते हुए, वे उसकी रचनाओं का विश्लेषण करते हैं कालानुक्रमिक क्रम में, रचनात्मक पथ के चरणों के साथ काव्यशास्त्र में कुछ "बदलावों" का संबंध।

दूसरी दिशा के अध्ययन में, गारशिन का गद्य मुख्य रूप से तुलनात्मक टाइपोलॉजिकल पहलू में शामिल है। सबसे पहले, यहां हमें एन.वी. के लेख का जिक्र करना चाहिए। कोझुखोवस्काया "वी.एम. की सैन्य कहानियों में टॉल्स्टॉय की परंपरा। गारशिन ”(1992), जहां यह विशेष रूप से उल्लेख किया गया है कि गारशिन के पात्रों (साथ ही एल.एन. टॉल्स्टॉय के पात्रों के दिमाग में) के मन में कोई “सुरक्षात्मक मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रिया” नहीं है जो उन्हें अपराध की भावनाओं से पीड़ित नहीं होने देगी। और व्यक्तिगत जिम्मेदारी। 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के गारशिन अध्ययन में काम गारशिन और एफ.एम. के काम की तुलना करने के लिए समर्पित है।

Dostoevsky (F.I. Evnin का लेख "F.M. Dostoevsky and V.M. Garshin" (1962), G.A. Skleinis द्वारा उम्मीदवार की थीसिस "F.M. Dostoevsky के उपन्यास" The Brothers Karamazov" में पात्रों की टाइपोलॉजी और 80 के दशक में .M. Garshin में।"

तीसरे समूह में उन शोधकर्ताओं के कार्य शामिल हैं, जिन्होंने अपना ध्यान गार्शिन के गद्य की कविताओं के व्यक्तिगत तत्वों के अध्ययन पर केंद्रित किया, जिसमें उनके मनोविज्ञान की कविताएँ भी शामिल हैं। विशेष रुचि वी.आई. का शोध प्रबंध शोध है। शुबिन "वी.एम. के काम में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की महारत। गारशिन" (1980)। अपनी टिप्पणियों में, हमने उनके निष्कर्षों पर भरोसा किया कि विशिष्ठ सुविधालेखक की कहानियों में "... आंतरिक ऊर्जा जिसके लिए एक छोटी और जीवंत अभिव्यक्ति, छवि की मनोवैज्ञानिक समृद्धि और संपूर्ण कथा की आवश्यकता होती है। ... गारशिन के सभी कार्यों में व्याप्त नैतिक और सामाजिक मुद्दों ने मूल्य की समझ के आधार पर मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की पद्धति में अपनी विशद और गहरी अभिव्यक्ति पाई है। मानव व्यक्तित्व, किसी व्यक्ति के जीवन और उसके सामाजिक व्यवहार में नैतिक सिद्धांत। इसके अलावा, हमने काम के तीसरे अध्याय के शोध परिणामों को ध्यान में रखा "वी.एम. की कहानियों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूप और साधन।" गारशिन", जिसमें वी.आई. शुबीन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के पांच रूपों को अलग करता है: आंतरिक एकालाप, संवाद, सपने, चित्र और परिदृश्य। शोधकर्ता के निष्कर्ष का समर्थन करते हुए, हम फिर भी ध्यान देते हैं कि हम मनोविज्ञान, कार्यात्मक सीमा के कवियों के दृष्टिकोण से व्यापक रूप से चित्र और परिदृश्य पर विचार करते हैं।

गार्शिन गद्य के काव्य के विभिन्न पहलुओं का सामूहिक अध्ययन के लेखकों द्वारा विश्लेषण किया गया था "वी.एम. गारशिन” (1990) यू.जी.

माइलुकोव, पी। हेनरी और अन्य। पुस्तक, विशेष रूप से, विषय और रूप की समस्याओं (वर्णन के प्रकार और गीत के प्रकार सहित), नायक की छवियों और "काउंटरहेरो" को छूती है, लेखक की प्रभाववादी शैली और "कलात्मक पौराणिक कथाओं" की जांच करती है। व्यक्तिगत कार्यगार्शिन की अधूरी कहानियों (पुनर्निर्माण की समस्या) के अध्ययन के सिद्धांतों पर सवाल उठाया गया है।

तीन-खंड संग्रह में "सेंचुरी के मोड़ पर Vsevolod Garshin"

("सदी के मोड़ पर वसेवोलॉड गारशिन") विभिन्न देशों के वैज्ञानिकों द्वारा किए गए शोध को प्रस्तुत करता है। संग्रह के लेखक न केवल काव्यशास्त्र के विभिन्न पहलुओं पर अपना ध्यान देते हैं (एस.एन. कैदश-लक्षिना "गार्शिन के काम में एक" गिरी हुई महिला की छवि "," ई. एम. सवेंटित्सकाया "वीएस के काम में व्यक्तित्व और विवेक की अवधारणा) . Garshin", Yu.B. Orlitsky "V.M. Garshin के काम में गद्य में कविताएँ", आदि), लेकिन लेखक के गद्य को अंग्रेजी में अनुवाद करने की जटिल समस्याओं को भी हल करते हैं (M. Dewhirst "तीन अनुवाद Garshin" की कहानी "तीन लाल फूल" ", आदि।)।

गारशिन के काम के लिए समर्पित लगभग सभी कार्यों में कविताओं की समस्याएं एक महत्वपूर्ण स्थान रखती हैं। हालाँकि, अधिकांश संरचनात्मक अध्ययन अभी भी निजी या एपिसोडिक हैं। यह मुख्य रूप से कथन के अध्ययन और मनोविज्ञान की कविताओं पर लागू होता है। उन कार्यों में जो इन समस्याओं के करीब आते हैं, यह एक प्रश्न को हल करने के बारे में अधिक है, जो अपने आप में आगे के शोध के लिए एक प्रोत्साहन है। इसलिए, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों की पहचान और वर्णन की कविताओं के मुख्य घटकों को प्रासंगिक माना जा सकता है, जो हमें गर्शिन के गद्य में मनोविज्ञान और कथन के संरचनात्मक संयोजन की समस्या के करीब आने की अनुमति देता है।

वैज्ञानिक नवीनताकार्य इस तथ्य से निर्धारित होता है कि पहली बार गार्शिन के गद्य में मनोविज्ञान और कथन की कविताओं का एक सुसंगत विचार, जो लेखक के गद्य की सबसे विशिष्ट विशेषता है, प्रस्तावित है। गार्शिन के काम के अध्ययन के लिए एक व्यवस्थित दृष्टिकोण प्रस्तुत किया गया है।

लेखक के मनोविज्ञान की कविताओं में सहायक श्रेणियां (स्वीकारोक्ति, "गार्शिन के गद्य में बड़े कथात्मक रूप, जैसे विवरण, कथन, तर्क, अन्य लोगों के भाषण (प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष, अनुचित रूप से प्रत्यक्ष), दृष्टिकोण के बिंदु, कथावाचक की श्रेणियां और कथावाचक की पहचान की जाती है।

अध्ययन का विषयगारशिन की अठारह कहानियाँ हैं।

शोध प्रबंध अनुसंधान का उद्देश्य मुख्य की पहचान करना और विश्लेषणात्मक रूप से उसका वर्णन करना है कला रूपगद्य में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण अनुसंधान सुपर-टास्क यह प्रदर्शित करना है कि लेखक के गद्य कार्यों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण और वर्णन के रूपों के बीच संबंध कैसे किया जाता है।

लक्ष्य के अनुसार, विशिष्ट कार्यशोध करना:

लेखक के मनोविज्ञान की कविताओं में स्वीकारोक्ति पर विचार करें;

लेखक के मनोविज्ञान की कविताओं में "क्लोज़-अप", चित्र, परिदृश्य, पर्यावरण के कार्यों का निर्धारण;

लेखक के कार्यों में वर्णन की कविताओं का अध्ययन करने के लिए, सभी कथा रूपों के कलात्मक कार्य को प्रकट करने के लिए;

गारशिन का कथन;

लेखक के गद्य में कथावाचक और कथाकार के कार्यों का वर्णन करें।

कार्यप्रणाली और सैद्धांतिक आधारनिबंध एपी के साहित्यिक कार्य हैं। ऑरा, एम.एम. बख्तिन, यू.बी. बोरेवा, एल.वाई.

गिन्ज़बर्ग, ए.बी. एसिना, ए.बी. क्रिनित्स्याना, यू.एम. लोटमैन, यू.वी. मन्ना, ए.पी.

स्काफ्टिमोवा, एन.डी. तामारचेंको, बी.वी. तोमाशेवस्की, एम.एस. उवरोवा, बी.ए.

उसपेन्स्की, वी.ई. खलीजेवा, वी. श्मिट, ई.जी. Etkind, साथ ही V.V का भाषाई अध्ययन। विनोग्रादोवा, एन.ए. कोज़ेवनिकोवा, ओ.ए. नेचेवा, जी.वाई.

सोलगानिका। इन वैज्ञानिकों के कार्यों और आधुनिक कथा विज्ञान की उपलब्धियों के आधार पर, आसन्न विश्लेषण की एक पद्धति विकसित की गई थी, जो लेखक की रचनात्मक आकांक्षा के अनुसार एक साहित्यिक घटना के कलात्मक सार को पूर्ण रूप से प्रकट करना संभव बनाती है। हमारे लिए मुख्य कार्यप्रणाली संदर्भ बिंदु आसन्न विश्लेषण का "मॉडल" था, जिसे ए.पी. के काम में प्रस्तुत किया गया था। स्केफ्टिमोव "उपन्यास" इडियट "की विषयगत रचना"।

कार्य का सैद्धांतिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि प्राप्त परिणामों के आधार पर, मनोविज्ञान की कविताओं की वैज्ञानिक समझ और गारशिन के गद्य में कथन की संरचना को गहरा करने का अवसर बनाया गया है। कार्य में किए गए निष्कर्ष आधुनिक साहित्यिक आलोचना में गारशिन के काम के आगे के सैद्धांतिक अध्ययन के आधार के रूप में काम कर सकते हैं।

व्यवहारिक महत्व कार्य में यह तथ्य शामिल है कि इसके परिणामों का उपयोग 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के इतिहास में एक पाठ्यक्रम के विकास में किया जा सकता है, विशेष पाठ्यक्रम और गारशिन के काम के लिए समर्पित विशेष सेमिनार।

निबंध सामग्री को कक्षाओं के लिए वैकल्पिक पाठ्यक्रम में शामिल किया जा सकता है मानवीय प्रोफ़ाइलएक माध्यमिक विद्यालय में।

बुनियादी प्रावधानरक्षा के लिए प्रस्तुत:

1. गार्शिन के गद्य में स्वीकारोक्ति नायक की आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ बनाने में योगदान करती है। कहानी "रात" में नायक की स्वीकारोक्ति मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का मुख्य रूप बन जाती है। अन्य कहानियों ("चार दिन", "घटना", "कायर") में इसे केंद्रीय स्थान नहीं दिया गया है, लेकिन फिर भी यह काव्यशास्त्र का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन जाता है और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के अन्य रूपों के साथ बातचीत करता है।

2. गार्शिन के गद्य में "क्लोज-अप" प्रस्तुत किया गया है: ए) एक मूल्यांकन और विश्लेषणात्मक प्रकृति की टिप्पणियों के साथ विस्तृत विवरण के रूप में ("निजी इवानोव के संस्मरणों से"); b) मरने वाले लोगों का वर्णन करते समय, पाठक का ध्यान आंतरिक दुनिया की ओर आकर्षित होता है, मनोवैज्ञानिक स्थितिनायक जो पास है ("मौत", "कायर"); ग) उन नायकों के कार्यों की सूची के रूप में जो उन्हें उस समय करते हैं जब चेतना बंद हो जाती है ("सिग्नल", "नादेज़्दा निकोलायेवना")।

3. पोर्ट्रेट और लैंडस्केप स्केच, गारशिन की कहानियों में स्थिति का वर्णन पाठक पर लेखक के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाता है, दृश्य धारणा और बड़े पैमाने पर पहचान में योगदान देता है आंतरिक आंदोलनोंनायकों की आत्माएं।

4. गार्शिन के कार्यों की कथा संरचना में तीन दर्शनीय और सूचनात्मक) और तर्क (नाममात्र मूल्यांकन तर्क, कार्यों को सही ठहराने के लिए तर्क, कार्यों को निर्धारित करने या वर्णन करने का तर्क, पुष्टि या निषेध के अर्थ के साथ तर्क) का प्रभुत्व है।

5. लेखक के ग्रंथों में प्रत्यक्ष भाषण नायक और वस्तुओं (पौधे) दोनों से संबंधित हो सकता है। गार्शिन के कार्यों में, आंतरिक एकालाप को चरित्र के स्वयं के लिए अपील के रूप में बनाया गया है। अप्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण के अध्ययन से पता चलता है कि गारशिन के गद्य में किसी और के भाषण के ऐसे रूप प्रत्यक्ष भाषण की तुलना में बहुत कम आम हैं। लेखक के लिए, पात्रों के सच्चे विचारों और भावनाओं को पुन: पेश करना अधिक महत्वपूर्ण है (जो प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से व्यक्त करना अधिक सुविधाजनक है, जिससे पात्रों की आंतरिक भावनाओं और भावनाओं का संरक्षण होता है)। गारशिन की कहानियों में निम्नलिखित दृष्टिकोण हैं: विचारधारा, स्थानिक-लौकिक विशेषताओं और मनोविज्ञान के संदर्भ में।

6. गार्शिन के गद्य में कथावाचक स्वयं को पहले व्यक्ति से घटनाओं की प्रस्तुति के रूप में प्रकट करता है, और कथाकार - तीसरे से, जो लेखक के कथन के काव्यशास्त्र में एक प्रणालीगत पैटर्न है।

7. गार्शिन की कविताओं में मनोविज्ञान और कथन निरंतर अंतःक्रिया में हैं। इस तरह के संयोजन में, वे एक मोबाइल सिस्टम बनाते हैं जिसके भीतर संरचनात्मक बातचीत होती है।

में शोध प्रस्तुत किया गया है वैज्ञानिक रिपोर्टसम्मेलनों में: एक्स विनोग्रादोव रीडिंग (GOU VPO MGPU। 2007, मास्को) में; XI विनोग्रादोव रीडिंग (GOU VPO MGPU, 2009, मास्को); युवा दार्शनिकों का एक्स सम्मेलन "काव्यशास्त्र और तुलनात्मक अध्ययन" (GOU VPO MO "KSPI", 2007, कोलोम्ना)। अध्ययन के विषय पर 5 लेख प्रकाशित किए गए थे, जिनमें रूस के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय के उच्च सत्यापन आयोग की सूची में शामिल दो प्रकाशन शामिल हैं।

कार्य की संरचना अध्ययन के लक्ष्यों और उद्देश्यों द्वारा निर्धारित की जाती है।

निबंध में एक परिचय, दो अध्याय, एक निष्कर्ष और संदर्भों की एक सूची शामिल है।

पहले अध्याय मेंगार्शिन के गद्य में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों पर लगातार विचार किया जाता है। दूसरे अध्याय मेंकथात्मक मॉडल का विश्लेषण किया जाता है, जिसके अनुसार लेखक की कहानियों में वर्णन का आयोजन किया जाता है।

कार्य 235 वस्तुओं सहित साहित्य की एक सूची के साथ समाप्त होता है।

थीसिस की मुख्य सामग्री

"परिचय" मुद्दे के अध्ययन का इतिहास देता है और संक्षिप्त समीक्षामहत्वपूर्ण कार्य, विश्लेषण के लिए समर्पितगारशिन की साहित्यिक गतिविधि;

उद्देश्य, कार्य, कार्य की प्रासंगिकता तैयार की जाती है; "कथा", "मनोविज्ञान" की अवधारणाएँ निर्दिष्ट हैं; अध्ययन के सैद्धांतिक और पद्धतिगत आधार की विशेषता है, कार्य की संरचना का वर्णन किया गया है।

गार्शिन के पहले अध्याय में, लेखक के कार्यों में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूपों पर लगातार विचार किया जाता है। पहले पैराग्राफ में "कन्फेशंस की कलात्मक प्रकृति"

कार्य, पाठ का भाषण संगठन, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का हिस्सा।

यह स्वीकारोक्ति का यह रूप है जिस पर गारशिन के काम के संदर्भ में चर्चा की जा सकती है। पाठ में यह भाषण रूप एक मनोवैज्ञानिक कार्य करता है।

विश्लेषण से पता चला कि स्वीकारोक्ति के तत्व नायक की आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ में योगदान करते हैं। यह पता चला कि "नाइट" कहानी में नायक का कबुलीजबाब मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का मुख्य रूप बन जाता है।

अन्य कहानियों ("चार दिन", "द इंसीडेंट", "कायर") में, उसे केंद्रीय स्थान नहीं दिया जाता है, वह मनोविज्ञान की कविताओं का केवल एक हिस्सा बन जाती है, लेकिन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के अन्य रूपों के साथ बातचीत करते हुए एक बहुत ही महत्वपूर्ण हिस्सा बन जाती है। . इन कार्यों में, जैसा कि कहानी "नाइट" में है, पात्रों की स्वीकारोक्ति आत्म-चेतना की प्रक्रिया को प्रकट करने का एक कलात्मक तरीका बन जाती है। और यह गार्शिन के मनोविज्ञान की कविताओं में स्वीकारोक्ति का मुख्य कलात्मक कार्य है। उपरोक्त कहानियों के सभी कथानक और संरचनागत अंतर के साथ, गार्शिन के मनोविज्ञान की कविताओं में स्वीकारोक्ति सामान्य विशेषताएं प्राप्त करती हैं: विश्वासपात्र की आकृति की उपस्थिति, नायक के प्रतिबिंबों को जोर से, स्पष्टता, बयानों की ईमानदारी, विचारों में अंतर्दृष्टि का एक तत्व जीवन और लोगों पर।

दूसरे पैराग्राफ में "क्लोज-अप" का मनोवैज्ञानिक कार्य, "क्लोज-अप" की सैद्धांतिक परिभाषाओं के आधार पर (यू.एम. लोटमैन, वी.ई.

खलीज़ेव, ई. जी. Etkind) गारशिन के गद्य में इसके मनोवैज्ञानिक कार्य पर विचार करें। "फोर डेज़" कहानी में, "क्लोज़-अप" स्वैच्छिक है, अधिकतम रूप से आत्मनिरीक्षण की विधि के कारण बढ़े हुए समय (चार दिन) और स्थानिक सीमा को कम करता है। गार्शिन की कहानी "फ्रॉम द मेमोयर्स ऑफ प्राइवेट इवानोव" में, "क्लोज-अप" को अलग तरह से प्रस्तुत किया गया है। वह न केवल नायक की आंतरिक स्थिति, बल्कि उसके आसपास के लोगों की भावनाओं और अनुभवों को भी विस्तार से बताता है, जिससे चित्रित घटनाओं के स्थान का विस्तार होता है।

निजी इवानोव का विश्वदृष्टि सार्थक है, घटनाओं की श्रृंखला का कुछ आकलन है। इस कहानी में ऐसे एपिसोड हैं जहां नायक की चेतना बंद हो जाती है (भले ही आंशिक रूप से) - यह उनमें है कि आप "क्लोज-अप" पा सकते हैं। "क्लोज़-अप" फ़ोकस को चरित्र के चित्र पर भी निर्देशित किया जा सकता है। यह दुर्लभ है, और ऐसा हर विवरण "क्लोज़-अप" नहीं होगा, लेकिन फिर भी, एक समान उदाहरण "निजी इवानोव के संस्मरणों से" कहानी में पाया जा सकता है।

उन एपिसोड्स पर ध्यान आकर्षित किया जाता है जहां "क्लोज-अप" लंबी टिप्पणियों में बदल जाता है। उन्हें इस कारण से अलग नहीं किया जा सकता है कि एक दूसरे से सुचारू रूप से बहता है, वे यादों की एक तार्किक श्रृंखला से जुड़े हुए हैं (कहानी में "निजी इवानोव की यादों से")। "क्लोज-अप" को गार्शिन के स्केच "डेथ" में भी देखा जा सकता है, मरने वाले ई.एफ. रोगी के विस्तृत बाहरी विवरण के बाद, कथाकार द्वारा स्थिति की आंतरिक धारणा की एक छवि इस प्रकार है, विस्तृत विश्लेषणउसकी भावनाएं। मरने वाले लोगों का वर्णन करते समय "क्लोज़-अप" पाया जाता है, यह न केवल वर्णों की उपस्थिति और घावों की एक विस्तृत छवि है, बल्कि उस क्षण के आसपास के मुख्य पात्रों की आंतरिक दुनिया भी है। यह उनके विचार और आसपास की वास्तविकता की धारणा है जो पाठ के टुकड़े ("मौत", "कायर") में "क्लोज़-अप" की उपस्थिति को साबित करती है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि "क्लोज-अप"

उन नायकों के कार्यों की सूची हो सकती है जो उन्हें "चेतना को बंद करने" ("सिग्नल", "नादेज़्दा निकोलायेवना") के क्षण में करते हैं।

गार्सिन के गद्य में "क्लोज-अप" प्रस्तुत किया गया है: ए) एक मूल्यांकन और विश्लेषणात्मक प्रकृति की टिप्पणियों के साथ विस्तृत विवरण के रूप में ("निजी इवानोव के संस्मरणों से"); बी) मरने वाले लोगों का वर्णन करते समय, पाठक का ध्यान आंतरिक दुनिया की ओर आकर्षित होता है, नायक की मनोवैज्ञानिक स्थिति जो पास है ("मृत्यु", "कायर"); ग) उन नायकों के कार्यों की सूची के रूप में जो उन्हें उस समय करते हैं जब चेतना बंद हो जाती है ("सिग्नल", "नादेज़्दा निकोलायेवना")।

तीसरे पैराग्राफ "एक चित्र, परिदृश्य, सेटिंग का मनोवैज्ञानिक कार्य" में हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे हैं कि एक चित्र, परिदृश्य, सेटिंग का मनोवैज्ञानिक कार्य बड़े पैमाने पर पात्रों की आत्माओं के आंतरिक आंदोलनों की पहचान में योगदान देता है। जीवित और मृत दोनों प्रकार के लोगों का चित्रण करते हुए, लेखक संक्षेप में बकाया की ओर इशारा करता है, चरित्र लक्षण. यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि गारशिन अक्सर लोगों की आंखें दिखाते हैं, यह उनमें है कि आप नायकों की पीड़ा, भय और पीड़ा देख सकते हैं। चित्र विशेषताओं में, गारशिन, जैसा कि था, बाहरी विशेषताओं के रेखाचित्र बनाता है, जिसके माध्यम से वह आंतरिक दुनिया, पात्रों के अनुभवों को बताता है। इस तरह के विवरण मुख्य रूप से एक चित्र का मनोवैज्ञानिक कार्य करते हैं: पात्रों की आंतरिक स्थिति उनके चेहरों में परिलक्षित होती है।

गार्शी परिदृश्य संकुचित, अभिव्यंजक है, प्रकृति न्यूनतम रूप से नायक की आंतरिक स्थिति को दर्शाती है। "द रेड फ्लावर" कहानी में एक अपवाद बगीचे का वर्णन हो सकता है। प्रकृति एक प्रकार के प्रिज्म के रूप में कार्य करती है जिसके माध्यम से नायक के आध्यात्मिक नाटक को और अधिक स्पष्ट और स्पष्ट रूप से देखा जाता है। एक ओर, परिदृश्य रोगी की मनोवैज्ञानिक स्थिति को प्रकट करता है, दूसरी ओर, यह छवि की निष्पक्षता को संरक्षित करता है। बाहर की दुनिया. परिदृश्य क्रोनोटोप के साथ अधिक जुड़ा हुआ है, लेकिन मनोविज्ञान की कविताओं में यह इस तथ्य के कारण भी काफी मजबूत स्थिति में है कि कुछ मामलों में यह नायक की "आत्मा का दर्पण" बन जाता है।

किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में गारशिन की बढ़ी हुई दिलचस्पी ने उसके कामों में उसके आसपास की दुनिया की छवि को काफी हद तक निर्धारित किया। एक नियम के रूप में, छोटे परिदृश्य के टुकड़े पात्रों के अनुभवों में बुने जाते हैं और घटनाओं का विवरण मनोवैज्ञानिक समानता के सिद्धांत के अनुसार पूर्ण रूप से कार्य करना शुरू कर देता है।

एक साहित्यिक पाठ में सेटिंग अक्सर एक मनोवैज्ञानिक कार्य करती है। यह पता चला कि स्थिति "रात", "नादेज़्दा निकोलायेवना", "कायर" कहानियों में एक मनोवैज्ञानिक कार्य करती है। एक इंटीरियर का चित्रण करते समय, एक लेखक के लिए व्यक्तिगत वस्तुओं, चीजों ("नादेज़्दा निकोलायेवना", "कायर") पर अपना ध्यान केंद्रित करना विशिष्ट होता है। इस मामले में, हम कमरे के वातावरण के संक्षिप्त, संक्षिप्त विवरण के बारे में बात कर सकते हैं।

दूसरे अध्याय में “वी.एम. गार्शिन"

गारशिन के गद्य में वर्णन। पहले पैराग्राफ में "कथा के प्रकार"

कथा, विवरण और तर्क पर विचार किया जाता है। कार्यों के आगमन के साथ "कार्यात्मक-शब्दार्थ प्रकार का भाषण" ("कुछ तार्किक-शब्दार्थ और संरचनात्मक प्रकार के एकालाप कथन जो मौखिक संचार की प्रक्रिया में मॉडल के रूप में उपयोग किए जाते हैं")1)। ओ.ए. नेचेवा चार संरचनात्मक और शब्दार्थ "वर्णनात्मक शैलियों" की पहचान करता है: परिदृश्य, एक व्यक्ति का चित्र, आंतरिक (साज-सज्जा), लक्षण वर्णन।

गारशिन के गद्य में, प्रकृति के वर्णन को बहुत कम स्थान दिया गया है, लेकिन फिर भी वे वर्णनात्मक कार्यों से रहित नहीं हैं। लैंडस्केप स्केच "बियर्स" कहानी में दिखाई देते हैं, जो क्षेत्र के एक लंबे विवरण के साथ शुरू होता है। एक लैंडस्केप स्केच कहानी से पहले है।

प्रकृति का वर्णन उन सामान्य विशेषताओं की गणना है जो स्थलाकृतिक विवरण बनाती हैं। मुख्य भाग में, गार्शिन के गद्य में प्रकृति का चित्रण एपिसोडिक है। एक नियम के रूप में, ये एक से तीन वाक्यों से मिलकर छोटे मार्ग हैं।

गार्शिन की कहानियों में, नायक की बाहरी विशेषताओं का वर्णन निस्संदेह उनकी आंतरिक, मानसिक स्थिति को दिखाने में मदद करता है। कहानी "द अर्दली एंड द ऑफिसर" सबसे विस्तृत चित्र विवरणों में से एक प्रस्तुत करती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि गारशिन की अधिकांश कहानियों में पात्रों की उपस्थिति का पूरी तरह से अलग वर्णन है। लेखक तर्क पर ध्यान केंद्रित करता है) / O.A. नेचेव। - उलन-उडे, 1974. - एस 24।

पाठक, बल्कि, विवरण पर। इसलिए, गारशिन के गद्य में एक संकुचित, आकस्मिक चित्र के बारे में बात करना तर्कसंगत है। पोर्ट्रेट विशेषताओंकहानी के काव्य में शामिल है। वे पात्रों की स्थायी और अस्थायी, क्षणिक बाहरी विशेषताओं को दर्शाते हैं।

अलग से, यह नायक की पोशाक के वर्णन के बारे में कहा जाना चाहिए, जैसा कि उसके चित्र के विवरण के रूप में है। गारशिन की वेशभूषा सामाजिक और सामाजिक दोनों है मनोवैज्ञानिक विशेषताव्यक्ति। लेखक चरित्र के कपड़ों का वर्णन करता है यदि वह इस तथ्य पर जोर देना चाहता है कि उसके पात्र उस समय के फैशन का पालन करते हैं, और यह बदले में, उनकी वित्तीय स्थिति, वित्तीय क्षमताओं और कुछ चरित्र लक्षणों की बात करता है। गारशिन भी जानबूझकर पाठक का ध्यान नायक के कपड़ों की ओर आकर्षित करता है, अगर यह एक असामान्य जीवन स्थिति या उत्सव के लिए एक पोशाक है, एक विशेष अवसर। इस तरह के कथात्मक इशारे इस तथ्य में योगदान करते हैं कि नायक के कपड़े लेखक के मनोविज्ञान की कविताओं का हिस्सा बन जाते हैं।

गारशिन के गद्य कार्यों में स्थिति का वर्णन करने के लिए वस्तुओं की स्थिर प्रकृति की विशेषता है। कहानी "मीटिंग" में स्थिति का वर्णन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। गारशिन पाठक का ध्यान उस सामग्री पर केंद्रित करता है जिससे चीजें बनाई जाती हैं। यह महत्वपूर्ण है: कुदरीशोव खुद को महंगी चीजों से घेरता है, जिसका उल्लेख काम के पाठ में कई बार किया गया है, इसलिए यह महत्वपूर्ण है कि वे किस चीज से बने थे। पूरे वातावरण की तरह घर की सभी चीजें "शिकार" की दार्शनिक अवधारणा का प्रतिबिंब हैं।

कुदरीशोव।

विवरण-विशेषताएँ गार्सिन "बैटमैन और अधिकारी", "नादेज़्दा निकोलायेवना", "सिग्नल" की तीन कहानियों में पाई जाती हैं। मुख्य पात्रों में से एक स्टेबेलकोव ("बैटमैन और अधिकारी") के चरित्र चित्रण में जीवनी संबंधी जानकारी और तथ्य दोनों शामिल हैं जो उनके चरित्र (निष्क्रियता, आदिमता, आलस्य) के सार को प्रकट करते हैं। यह एकालाप विशेषता तर्क के तत्वों के साथ एक विवरण है। "सिग्नल" और "नादेज़्दा निकोलायेवना" (डायरी फॉर्म) कहानियों के मुख्य पात्रों को पूरी तरह से अलग विशेषताएं दी गई हैं। गारशिन पाठक को पात्रों की जीवनी से परिचित कराता है।

विवरण (परिदृश्य, चित्र, सेटिंग) को एकल समय योजना के उपयोग की विशेषता है: अन्यथा, हम गतिशीलता के बारे में बात कर सकते हैं, कार्रवाई का विकास, जो कथा की अधिक विशेषता है; वास्तविक (सांकेतिक) मूड का उपयोग - वर्णित वस्तुओं के किसी भी संकेत की उपस्थिति या अनुपस्थिति - अवास्तविकता का मतलब नहीं है;

संदर्भ शब्दों का उपयोग किया जाता है जो गणना के कार्य को करते हैं। चित्र में, वर्णों की बाहरी विशेषताओं का वर्णन करते समय, भाषण के नाममात्र भागों (संज्ञा और विशेषण) को अभिव्यक्ति के लिए सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है।

विवरण-विशेषता में, वास्तविक मनोदशा का उपयोग करना संभव है, विशेष रूप से उपजाऊ (कहानी "अर्दली और अधिकारी"), अलग-अलग समय पर क्रिया रूप भी होते हैं।

गारशिन के गद्य में वर्णन विशिष्ट चरण, सामान्य चरण और सूचनात्मक हो सकता है। मूर्त-चरण कथा में, विषयों की खंडित ठोस क्रियाओं की सूचना दी जाती है (एक प्रकार का परिदृश्य प्रस्तुत किया जाता है)। कथा की गतिशीलता संयुग्मित रूपों और क्रियाओं, प्रतिभागियों, क्रियात्मक रूपकों के शब्दार्थों के माध्यम से प्रेषित होती है। एक सामान्यीकृत चरण कथा में, दी गई स्थिति के विशिष्ट दोहराए जाने वाले कार्यों की सूचना दी जाती है।

क्रिया का विकास सहायक क्रियाओं, क्रिया-विशेषण वाक्यांशों की सहायता से होता है। सामान्यीकृत मंच वर्णन मंचन के लिए अभिप्रेत नहीं है। सूचनात्मक आख्यान में, दो किस्मों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: रीटेलिंग का रूप और अप्रत्यक्ष भाषण का रूप (मार्ग में संदेश ध्वनि के विषय, कोई विशिष्टता नहीं है, क्रियाओं की निश्चितता है)।

गारशिन के गद्य में निम्नलिखित प्रकार के तर्क प्रस्तुत किए गए हैं:

नाममात्र मूल्यांकन तर्क, कार्यों को न्यायोचित ठहराने के उद्देश्य से तर्क, कार्यों को निर्धारित करने या वर्णन करने के उद्देश्य से तर्क, पुष्टि या निषेध के अर्थ के साथ तर्क। पहले तीन प्रकार के तर्क अनुमानात्मक वाक्य की योजना से संबंधित हैं। नाममात्र मूल्यांकन तर्क के लिए, यह भाषण के विषय का मूल्यांकन करने के निष्कर्ष में विशिष्ट है;

संज्ञा, विभिन्न शब्दार्थ और मूल्यांकन विशेषताओं (श्रेष्ठता, विडंबना, आदि) को लागू करता है। यह तर्क की सहायता से है कि किसी क्रिया को न्यायोचित ठहराने के लिए उसका लक्षण वर्णन किया जाता है।

निर्धारित करने या वर्णन करने के उद्देश्य से तर्क करना क्रियाओं के निर्धारण की पुष्टि करता है (यदि एक आदेशात्मक तौर-तरीके वाले शब्द हैं - आवश्यकता, दायित्व के अर्थ के साथ)। प्रतिज्ञान या निषेध के अर्थ के साथ तर्क एक आलंकारिक प्रश्न या विस्मयादिबोधक के रूप में तर्क है।

दूसरे पैराग्राफ में "विदेशी भाषण" और इसके कथात्मक कार्य, गारशिन की कहानियों में प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष, अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण पर विचार किया जाता है। सबसे पहले, आंतरिक एकालाप का विश्लेषण किया जाता है, जो कि चरित्र का स्वयं के प्रति आकर्षण है। "नादेज़्दा निकोलायेवना" और "नाइट" कहानियों में कथन पहले व्यक्ति में है: कथाकार अपने विचारों को पुन: पेश करता है। बाकी कार्यों ("मीटिंग", "रेड फ्लावर", "बैटमैन एंड ऑफिसर") में, घटनाओं का वर्णन तीसरे व्यक्ति में किया गया है।

असलियत। लेखक की डायरी प्रविष्टियों से दूर जाने की सभी इच्छा के साथ, वह पात्रों की आंतरिक दुनिया, उनके विचारों को दिखाना जारी रखता है।

प्रत्यक्ष भाषण संचरण द्वारा विशेषता है भीतर की दुनियाचरित्र।

नायक खुद को जोर से या मानसिक रूप से संदर्भित कर सकता है। कहानियों में पात्रों के दुखद प्रतिबिंब अक्सर पाए जाते हैं। गारशिन के गद्य में प्रत्यक्ष भाषण की विशेषता है, जिसमें केवल एक वाक्य होता है। तो, "द टेल ऑफ़ द प्राउड हग्गाई" कहानी में नायक के विचारों को छोटे एक-भाग और दो-भाग वाले वाक्यों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

अप्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण के उपयोग के उदाहरणों के विश्लेषण से पता चलता है कि वे गारशिन के गद्य में प्रत्यक्ष भाषण से बहुत कम आम हैं।

यह माना जा सकता है कि एक लेखक के लिए पात्रों के सच्चे विचारों और भावनाओं को व्यक्त करना मौलिक है (यह प्रत्यक्ष भाषण का उपयोग करके उन्हें "पुनः" करना अधिक सुविधाजनक है, जिससे पात्रों के आंतरिक अनुभवों और भावनाओं को संरक्षित किया जा सके)।

तीसरे पैराग्राफ में "लेखक के गद्य में कथाकार और कथाकार के कार्य" भाषण के विषयों का विश्लेषण किया जाता है। गारशिन के गद्य में कथावाचक और कथावाचक दोनों द्वारा घटनाओं की प्रस्तुति के उदाहरण हैं।

कथावाचक। गारशिन के कार्यों में, संबंध स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया गया है:

कथावाचक - "चार दिन", "निजी इवानोव के संस्मरणों से", "एक बहुत छोटा उपन्यास" - पहले व्यक्ति के रूप में कथन, दो कथाकार - "कलाकार", "नादेज़्दा निकोलायेवना", कथावाचक - "सिग्नल", "फ्रॉग ट्रैवलर", "मीटिंग", "रेड फ्लावर", "द टेल ऑफ़ द प्राउड हग्गाई", "द टेल ऑफ़ द टॉड एंड द रोज़" - एक तीसरे व्यक्ति के रूप में एक कथन। गारशिन के गद्य में, कथावाचक चल रही घटनाओं में भागीदार है। कहानी "ए वेरी शॉर्ट रोमांस" मुख्य पात्र, भाषण के विषय और पाठक के बीच की बातचीत को प्रस्तुत करती है। "कलाकार" और "नादेज़्दा निकोलायेवना" कहानियाँ दो कहानीकार पात्रों की डायरी हैं। उपरोक्त कार्यों में कथाकार घटनाओं में भाग लेने वाले नहीं हैं और किसी भी पात्र द्वारा चित्रित नहीं किए गए हैं। विशेषताभाषण के विषय - पात्रों के विचारों का पुनरुत्पादन, उनके कार्यों, कर्मों का विवरण। इस प्रकार, हम घटनाओं के चित्रण के रूपों और भाषण के विषयों के बीच संबंध के बारे में बात कर सकते हैं। गारशिन के रचनात्मक तरीके का प्रकट पैटर्न निम्न के लिए उबलता है: कथाकार खुद को पहले व्यक्ति से घटनाओं की प्रस्तुति के रूप में प्रकट करता है, और कथाकार - तीसरे से।

बी ० ए। उसपेन्स्की "रचना की कविता"। कहानियों का विश्लेषण लेखक के कार्यों में निम्नलिखित बिंदुओं की पहचान करना संभव बनाता है: वैचारिक योजना, स्थानिक-लौकिक विशेषताओं और मनोविज्ञान की योजना। "द इंसीडेंट" कहानी में वैचारिक योजना स्पष्ट रूप से प्रस्तुत की गई है, जिसमें तीन मूल्यांकन बिंदु मिलते हैं: नायिका, नायक, लेखक-पर्यवेक्षक का "देखो"। "मीटिंग" और "सिग्नल" कहानियों में अनुपात-लौकिक विशेषताओं के संदर्भ में देखने की बात सामने आई है: नायक के लिए लेखक का एक स्थानिक लगाव है; कथाकार चरित्र के करीब है।

मनोविज्ञान के संदर्भ में दृष्टिकोण "रात" कहानी में प्रस्तुत किया गया है। आंतरिक स्थिति क्रियाएं इस प्रकार के विवरण को औपचारिक रूप से पहचानने में मदद करती हैं।

"दृष्टिकोण" कथा की कविताओं के जितना संभव हो उतना करीब हैं। सबसे कथात्मक रूपों पर। कुछ बिंदुओं पर, गारशिन के मनोविज्ञान की कविताओं में कथा रूप भी एक संरचनात्मक तत्व बन जाते हैं।

"निष्कर्ष" कार्य के सामान्य परिणामों को सारांशित करता है। शोध प्रबंध शोध का एक महत्वपूर्ण वैज्ञानिक परिणाम यह निष्कर्ष है कि गारशिन की कविताओं में कथन और मनोविज्ञान निरंतर संबंध में हैं। वे ऐसा लचीला बनाते हैं कला प्रणाली, जो कथा रूपों को मनोविज्ञान की कविताओं में पारित करने की अनुमति देता है, और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के रूप भी गारशिन के गद्य की कथा संरचना की संपत्ति बन सकते हैं। यह सब लेखक की कविताओं में सबसे महत्वपूर्ण संरचनात्मक नियमितता को संदर्भित करता है।

इस प्रकार, शोध प्रबंध अनुसंधान के परिणाम बताते हैं कि गार्शिन के मनोविज्ञान काव्यशास्त्र में मूल श्रेणियां स्वीकारोक्ति, क्लोज़-अप, चित्र, परिदृश्य, सेटिंग हैं। हमारे निष्कर्षों के अनुसार, विवरण, कथन, तर्क, अन्य लोगों के भाषण (प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष, अनुचित प्रत्यक्ष), दृष्टिकोण के बिंदु, कथावाचक की श्रेणियां और कथाकार लेखक के कथन की कविताओं में हावी हैं।

शोध प्रबंध के मुख्य प्रावधान प्रकाशनों में परिलक्षित होते हैं, जिनमें रूस के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय के उच्च प्रमाणन आयोग की सूची में शामिल प्रकाशन शामिल हैं:

1. वसीना एस.एन. मनोविज्ञान की कविताओं में स्वीकारोक्ति वी.एम. गरशीना/एस.एन.

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वसीना एस.एन. वी.एम. की कविताओं में मनोविज्ञान। गरशिना (कहानी "कलाकारों" के उदाहरण पर) / एस.एन. वसीना // XXI सदी में दार्शनिक विज्ञान: युवाओं का दृष्टिकोण।

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वसीना एस.एन. वी.एम. की कविताओं में "क्लोज़-अप" का मनोवैज्ञानिक कार्य।

गरशीना/एस.एन. वसीना // साहित्य और लोककथाओं में तर्कसंगत और भावनात्मक। ए.एम. की स्मृति में चतुर्थ अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन की कार्यवाही

बुलानोवा। वोल्गोग्राड, 29 अक्टूबर - 3 नवंबर, 2007 भाग 1. - वोल्गोग्राड: VGIPK RO, 2008 का प्रकाशन गृह। - P. 105–113 (0.4 p.l.)।

वसीना एस.एन. वी.एम. की कथा संरचना में विवरण।

गरशीना (चित्र और परिदृश्य) / एस.एन. वसीना // शुरुआत। - कोलोम्ना: एमजीओएसजीआई, 2010. - एस. 192–196 (0.2 पीपी)।

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19 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य

वसेवोलॉड मिखाइलोविच गारशिन

जीवनी

गारशिन वसेवोलॉड मिखाइलोविच एक उत्कृष्ट रूसी गद्य लेखक हैं। 2 फरवरी, 1855 को एक कुलीन अधिकारी परिवार में येकातेरिनोस्लाव प्रांत (अब डोनेट्स्क क्षेत्र, यूक्रेन) की सुखद घाटी संपत्ति में पैदा हुए। पांच साल के बच्चे के रूप में, गारशिन ने एक पारिवारिक नाटक का अनुभव किया जिसने उनके स्वास्थ्य को प्रभावित किया और उनके दृष्टिकोण और चरित्र को बहुत प्रभावित किया। उनकी माँ को बड़े बच्चों के शिक्षक, एक गुप्त राजनीतिक समाज के आयोजक, पी. वी. ज़वादस्की से प्यार हो गया और उन्होंने परिवार छोड़ दिया। पिता ने पुलिस से शिकायत की, ज़वादस्की को गिरफ्तार कर लिया गया और पेट्रोज़ावोडस्क को निर्वासित कर दिया गया। मां निर्वासन देखने के लिए पीटर्सबर्ग चली गईं। बच्चा माता-पिता के बीच तीव्र विवाद का विषय बन गया। 1864 तक वह अपने पिता के साथ रहा, फिर उसकी माँ उसे सेंट पीटर्सबर्ग ले गई और उसे व्यायामशाला भेज दिया। 1874 में गारशिन ने खनन संस्थान में प्रवेश किया। लेकिन साहित्य और कला में उनकी रूचि विज्ञान से अधिक थी। वह प्रिंट करना शुरू करता है, निबंध और कला इतिहास लेख लिखता है। 1877 में रूस ने तुर्की पर युद्ध की घोषणा की; पहले ही दिन गारशिन को सेना में एक स्वयंसेवक के रूप में दर्ज किया गया। अपनी पहली लड़ाई में, उन्होंने हमले में रेजिमेंट का नेतृत्व किया और पैर में घाव हो गया। घाव हानिरहित निकला, लेकिन गारशिन ने आगे की शत्रुता में भाग नहीं लिया। एक अधिकारी के रूप में पदोन्नत होकर, वह जल्द ही सेवानिवृत्त हो गए, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के भाषाविज्ञान संकाय में एक स्वयंसेवक के रूप में कुछ समय बिताया, और फिर खुद को पूरी तरह से साहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया। गारशिन ने जल्दी से प्रसिद्धि प्राप्त की, उनके सैन्य छापों को दर्शाने वाली कहानियाँ विशेष रूप से लोकप्रिय थीं - "चार दिन", "कायर", "निजी इवानोव के संस्मरणों से"। 80 के दशक की शुरुआत में। लेखक की मानसिक बीमारी बिगड़ गई (यह एक वंशानुगत बीमारी थी, और यह तब प्रकट हुई जब गारशिन अभी भी एक किशोर था); उग्रता काफी हद तक क्रांतिकारी म्लोडेत्स्की के वध के कारण हुई, जिसके लिए गारशिन ने अधिकारियों के सामने खड़े होने की कोशिश की। उन्होंने खार्कोव मनोरोग अस्पताल में लगभग दो साल बिताए। 1883 में, लेखक महिला चिकित्सा पाठ्यक्रमों के छात्र एन एम ज़ोलोटिलोवा से शादी करता है। इन वर्षों के दौरान, जिसे गारशिन ने अपने जीवन में सबसे खुश माना, उसकी सबसे अच्छी कहानी "द रेड फ्लावर" बनाई गई। 1887 में, आखिरी काम प्रकाशित हुआ - बच्चों की परी कथा "द ट्रैवलर फ्रॉग"। लेकिन बहुत जल्द एक और गंभीर अवसाद शुरू हो जाता है। 24 मार्च, 1888 को, एक हमले के दौरान, वेसेवोलॉड मिखाइलोविच गारशिन ने आत्महत्या कर ली - वह सीढ़ियों की उड़ान में भाग गया। लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग में दफनाया गया है।

गार्शिन वसेवोलॉड मिखाइलोविच रूसी गद्य की याद में बने रहे। उनका जन्म 2 फरवरी, 1855 को येकातेरिनोस्लाव प्रांत के क्षेत्र में, अदालत में एक अधिकारी के परिवार में सुखद घाटी (अब डोनेट्स्क क्षेत्र, यूक्रेन) की संपत्ति में हुआ था। पांच साल की उम्र में, उन्होंने पहली बार अज्ञात भावनाओं का अनुभव किया जो बाद में उनके स्वास्थ्य को नुकसान पहुंचाएगा और उनके चरित्र और विश्वदृष्टि को प्रभावित करेगा।

उस समय बड़े बच्चों के शिक्षक पी.वी. ज़वादस्की, वह एक भूमिगत राजनीतिक समाज के नेता हैं। Vsevolod की माँ को उससे प्यार हो जाता है और वह परिवार छोड़ देती है। पिता, बारी-बारी से मदद के लिए पुलिस के पास जाता है, और ज़वादस्की खुद को पेट्रोज़ावोडस्क में निर्वासन में पाता है। अपनी प्रेमिका के करीब होने के लिए, माँ पेट्रोज़ावोडस्क चली जाती है। लेकिन बच्चे को माता-पिता के साथ साझा करना मुश्किल है। नौ साल की उम्र तक, थोड़ा वसेवोलॉड अपने पिता के साथ रहता था, लेकिन जब वह चला गया, तो उसकी माँ उसे सेंट पीटर्सबर्ग ले गई और उसे एक व्यायामशाला में पढ़ने के लिए भेज दिया।

1874 में व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, गारशिन खनन संस्थान में एक छात्र बन गया। लेकिन विज्ञान पृष्ठभूमि में है, कला और साहित्य सामने आते हैं। साहित्य का मार्ग लघु निबंधों और लेखों से शुरू होता है। जब 1877 में रूस ने तुर्की के साथ युद्ध शुरू किया, तो गारशिन लड़ने की इच्छा व्यक्त करता है, और तुरंत स्वयंसेवकों की श्रेणी में शामिल हो जाता है। पैर में एक त्वरित घाव ने शत्रुता में आगे की भागीदारी को समाप्त कर दिया।

अधिकारी गारशिन जल्द ही सेवानिवृत्त हो जाते हैं, थोड़े समय के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में विश्वविद्यालय में भाषाशास्त्र संकाय के छात्र बन जाते हैं। 80 के दशक की शुरुआत एक वंशानुगत मानसिक बीमारी के बढ़ने के साथ हुई, जिसकी पहली अभिव्यक्तियाँ किशोरावस्था में शुरू हुईं। इसका कारण बड़े पैमाने पर क्रांतिकारी मोलोडेत्स्की का निष्पादन था, जिसका अधिकारियों के सामने गार्शिन ने जमकर बचाव किया था। उन्हें दो साल के लिए खार्कोव मनोरोग अस्पताल में इलाज के लिए रखा गया है।

उपचार के बाद, 1883 में, Garshin N.M के साथ एक परिवार बनाता है। ज़ोलोटिलोवा, जिनके पास चिकित्सा शिक्षा है। ये वर्ष उनके जीवन में सबसे खुशहाल हो जाते हैं, और इन वर्षों के दौरान सबसे अच्छा काम सामने आता है - कहानी "रेड फ्लावर"। उन्होंने "सिग्नल" और "आर्टिस्ट्स" कहानियाँ भी लिखीं। 1887 में अंतिम दिमाग की उपज, बच्चों की परी कथा "द ट्रैवलिंग फ्रॉग" थी। लेकिन जल्द ही गारशिन फिर से गंभीर रूप से आगे निकल गया। वह अवसाद से उबरने में असमर्थ है। 24 मार्च, 1888 गद्य लेखक के जीवन का आखिरी दिन है, उन्होंने खुद को सीढ़ियों की उड़ान में झोंक दिया। Vsevolod Mikhailovich Garshin को सेंट पीटर्सबर्ग के एक कब्रिस्तान में शाश्वत विश्राम मिला।

युद्ध ने लेखक और उसके काम के ग्रहणशील मानस पर गहरी छाप छोड़ी। कथानक और रचना की दृष्टि से सरल, गारशिन की कहानियाँ नायक की भावनाओं की चरम नग्नता से पाठकों को चकित करती हैं। पहले व्यक्ति में वर्णन, डायरी प्रविष्टियों का उपयोग करते हुए, सबसे दर्दनाक भावनात्मक अनुभवों पर ध्यान देने से लेखक और नायक की पूर्ण पहचान का प्रभाव पैदा हुआ। उन वर्षों की साहित्यिक आलोचना में, वाक्यांश अक्सर पाया जाता था: "गार्शिन रक्त से लिखते हैं।" लेखक ने मानवीय भावनाओं की अभिव्यक्ति के चरम को संयुक्त किया: एक वीर, बलिदानपूर्ण आवेग और युद्ध के घृणा के बारे में जागरूकता; कर्तव्य की भावना, इससे बचने का प्रयास और इसकी असंभवता का एहसास। बुराई के तत्वों के सामने मनुष्य की लाचारी, दुखद अंत द्वारा जोर दिया गया, न केवल सेना का, बल्कि गारशिन की बाद की कहानियों का भी मुख्य विषय बन गया। उदाहरण के लिए, कहानी "द इंसीडेंट" (1878) एक सड़क का दृश्य है जिसमें लेखक एक वेश्या की निंदा करने में समाज के पाखंड और भीड़ की जंगलीपन को दर्शाता है। एक बुद्धिमान परिवार से आने वाली, परिस्थितियों की इच्छा से उसने खुद को कहानी की नायिका, पैनल पर पाया, उसकी प्रकृति जटिल और विरोधाभासी है, जैसे कि वह खुद मौत के लिए प्रयास कर रही हो। और वह नैतिक दासता के डर से इवान निकितिन के प्यार को अस्वीकार कर देती है, जो उसे आत्महत्या की ओर ले जाता है। बिना किसी भावुकता के, गारशिन खोजने में कामयाब रहे मानवीय आत्मानैतिक पतन की चरम अवस्था में
कहानी "नादेज़्दा निकोलायेवना" भी "गिरी हुई" महिला के विषय पर छूती है। यह छवि गारशिन के लिए सामाजिक परेशानी और अधिक - विश्व विकार का प्रतीक बन जाती है। और गार्शिन नायक के लिए एक गिरी हुई महिला का उद्धार कम से कम इस विशेष मामले में विश्व बुराई पर जीत के समान है। लेकिन यह जीत अंततः संघर्ष में भाग लेने वालों की मौत में बदल जाती है। बुराई अभी भी एक बचाव का रास्ता ढूंढती है। पात्रों में से एक, लेखक बेसनोव ने भी एक बार नादेज़्दा निकोलायेवना को बचाने के बारे में सोचा था, लेकिन हिम्मत नहीं हुई और अब उसे अचानक एहसास हुआ कि वह वास्तव में उसके लिए क्या मायने रखती है। अपने स्वयं के कार्यों के उद्देश्यों का विश्लेषण करते हुए, वह अचानक पता चलता है कि वह खुद को धोखा दे रहा था, कि वह अपने गर्व, महत्वाकांक्षा, ईर्ष्या के एक निश्चित खेल में खींचा गया था। और, अपनी प्रेयसी के नुकसान के साथ आने में असमर्थ, वह उसे और खुद को मार डालता है।
कला के लोगों को चित्रित करते हुए भी, गारशिन को अपनी दर्दनाक आध्यात्मिक खोजों का हल नहीं मिला। कहानी "कलाकार" (1879) वास्तविक कला की बेकारता पर निराशावादी प्रतिबिंबों से प्रभावित है। उनका नायक, एक नैतिक रूप से संवेदनशील व्यक्ति और एक प्रतिभाशाली कलाकार रायबिनिन, रचनात्मकता के सौंदर्यपूर्ण आनंद में शांति से लिप्त नहीं हो सकता है, जब चारों ओर बहुत अधिक पीड़ा हो। वह पेंटिंग छोड़ देता है और किसान बच्चों को पढ़ाने के लिए ग्रामीण इलाकों में चला जाता है। कहानी "एटालिया प्रिंसेप्स" (1880) में, गारशिन ने प्रतीकात्मक रूप से अपने विश्वदृष्टि को व्यक्त किया। स्वतंत्रता-प्रेमी ताड़ का पेड़, कांच के ग्रीनहाउस से बचने के प्रयास में, छत से टूट जाता है, और लक्ष्य तक पहुँच जाता है और "स्वतंत्रता" से बच जाता है, शोकाकुल आश्चर्य से पूछता है: "और वह सब?" ठंडे आकाश के नीचे मर जाता है। रोमांटिक रूप से वास्तविकता का जिक्र करते हुए, गारशिन ने जीवन के सवालों के दुष्चक्र को तोड़ने की कोशिश की, लेकिन दर्दनाक मानस और जटिल चरित्र ने लेखक को निराशा और निराशा की स्थिति में लौटा दिया।

लेखक ने अपनी सर्वश्रेष्ठ कहानियों - "द रेड फ्लावर" (1883) पर बहुत मानसिक शक्ति खर्च की। उनका नायक, मानसिक रूप से बीमार, दुनिया की बुराई के खिलाफ लड़ता है, जैसा कि उसकी प्रज्वलित कल्पना देखती है, अस्पताल के यार्ड में उगने वाले तीन चमकदार लाल खसखस ​​​​फूलों में केंद्रित है: यह उन्हें गिराने के लिए पर्याप्त है और दुनिया की सारी बुराई नष्ट हो जाएगी . और कीमत पर स्वजीवननायक बुराई का नाश करता है। इस कहानी को अर्ध-जीवनी कहा जा सकता है, क्योंकि गारशिन, पागलपन के लायक, पृथ्वी पर मौजूद सभी बुराईयों को तुरंत नष्ट करने का सपना देखता था।

गारशिन की अधिकांश कहानियाँ निराशा और त्रासदी से भरी हैं, जिसके लिए उन्हें आलोचकों द्वारा बार-बार फटकार लगाई गई, जिन्होंने उनके गद्य में निराशा के दर्शन और संघर्ष के खंडन को देखा। गार्शिन को पता नहीं था कि सामाजिक समस्याओं को कैसे हल किया जाए, उनमें से कोई रास्ता नहीं देखा। और इसलिए, उनका सारा काम गहरी निराशावाद से भरा हुआ है। गारशिन का महत्व यह है कि वह सामाजिक बुराई को महसूस करने और कलात्मक रूप से मूर्त रूप देने में सक्षम था। लेकिन अपने आध्यात्मिक और भौतिक अस्तित्व के पूरे गोदाम में एक निराशाजनक उदासी, गारशिन ने या तो अच्छाई की जीत में विश्वास नहीं किया, या इस तथ्य में कि बुराई पर जीत मन की शांति और इससे भी अधिक खुशी ला सकती है।

1882 में, उनका संग्रह "स्टोरीज़" प्रकाशित हुआ, जिसने आलोचकों में गरमागरम बहस छेड़ दी। निराशावाद के लिए गारशिन की निंदा की गई, उनके कार्यों का उदास स्वर। नरोदनिकों ने अपने उदाहरण से दिखाने के लिए लेखक के काम का इस्तेमाल किया कि कैसे आधुनिक बुद्धिजीवी पश्चाताप से पीड़ित और पीड़ित हैं। बाद के वर्षों में, गारशिन ने अपनी कथा शैली को सरल बनाने का प्रयास किया। टॉल्स्टॉय की लोक कथाओं - "द टेल ऑफ़ द प्राउड हग्गाई" (1886), "सिग्नल" (1887) की भावना में लिखी गई कहानियाँ थीं। बच्चों की परियों की कहानी "द ट्रैवलिंग फ्रॉग" (1887), जहां बुराई और अन्याय के समान गार्शिन विषय को दुखद हास्य से भरी परी कथा के रूप में विकसित किया गया है, लेखक का अंतिम काम बन गया।

गारशिन ने काफी कुछ लिखा - केवल कुछ दर्जन लघु कथाएँ, लघु कथाएँ और लघु कथाएँ। लेकिन यह थोड़ा सा साहित्य में उस नोट को ले आया, जो पहले उसमें नहीं था, या यह उतना मजबूत नहीं था जितना उसके साथ था। "विवेक की आवाज और उसके शहीद" को गारशिन आलोचक वाई। ऐखेनवाल्ड कहा जाता है। ऐसा ही उनके समकालीनों द्वारा माना जाता था। उनकी कहानियों की रचना, आश्चर्यजनक रूप से पूर्ण, लगभग ज्यामितीय निश्चितता तक पहुँचती है। गारशिन को कार्रवाई की अनुपस्थिति, जटिल टकराव, रूपकों, सीमित संख्या की विशेषता है अभिनेताओं, अवलोकन की सटीकता और विचार की अभिव्यक्ति की निश्चितता। 1882-1885 में 2 खंडों में स्वयं लेखक द्वारा प्रकाशित गार्सिन की कहानियाँ 12 संस्करणों से गुज़रीं। लेकिन इन दो छोटी किताबों में, गारशिन हमारे चारों ओर की सभी बुराईयों से बचे - युद्ध, आत्महत्या, कड़ी मेहनत, अनैच्छिक ऐयाशी, अपने पड़ोसी की अनैच्छिक हत्या, वह इस सब से आखिरी विस्तार तक बच गया, और, इस अनुभव के आकार को देखते हुए और गार्शिन की नसों की अत्यधिक प्रभावशालीता, पाठक यह नहीं देख सकता है कि एक ही चीज़ को जीना और अनुभव करना, और एक ही विषय पर लिखना, जीवन की उसी भयावहता का वर्णन करना जो पहले से ही जमीन पर अनुभव किया जा चुका है, प्रकृति द्वारा नहीं, गार्शिन द्वारा नहीं नसों। गारशिन ने जो कुछ भी लिखा था, वह उनकी अपनी डायरी के अंश थे; और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बार-बार इन भयावहताओं का अनुभव करते हुए, लेखक निराशा और गंभीर अवसाद में पड़ गया। गारशिन ने थोड़ा लिखा, लेकिन फिर भी, वह रूसी गद्य के उस्तादों के बीच एक स्थान रखता है।