मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के रूप, तकनीक और तरीके। चरित्र निर्माण के तरीके किसी व्यक्ति की आंतरिक आध्यात्मिक गतिविधियों की छवि

9वीं कक्षा के छात्रों के लिए साहित्य परीक्षा गरीब लिसा। परीक्षण में दो विकल्प होते हैं, प्रत्येक विकल्प में संक्षिप्त उत्तर के साथ 5 कार्य और विस्तृत उत्तर के साथ 3 सामान्य कार्य होते हैं।

सूरज उगने से पहले ही, लिज़ा उठ गई, मोस्कवा नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और दुःखी होकर, हवा में लहराती हुई सफेद धुंध को देखा और उठकर, शानदार बूंदों को छोड़ दिया। प्रकृति का हरा आवरण। हर जगह सन्नाटा छा गया। लेकिन जल्द ही दिन के उदीयमान प्रकाश ने सारी सृष्टि को जगा दिया; ग्रोव्स, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने प्रकाश की जीवन देने वाली किरणों को पीने के लिए अपना सिर उठा लिया। लेकिन लिज़ा अभी भी आवेश में बैठी थी। ओह लिसा, लिसा! क्या हुआ तुझे? अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आपने सुबह उनके साथ मस्ती की, और आपकी आँखों में एक शुद्ध, हर्षित आत्मा चमक उठी, जैसे सूरज स्वर्गीय ओस की बूंदों में चमकता है; लेकिन अब आप विचारशील हैं, और प्रकृति का सामान्य आनंद आपके दिल के लिए विदेशी है। इस बीच, एक युवा चरवाहा अपने झुंड को नदी के किनारे बांसुरी बजाते हुए ले जा रहा था। लिसा ने उस पर टकटकी लगाई और सोचा: “यदि वह जो अब मेरे विचारों पर कब्जा कर लेता है, वह एक साधारण किसान, एक चरवाहा पैदा हुआ था, और अगर उसने अब अपने झुंड को मेरे पास से निकाल दिया; ओह! मैं एक मुस्कान के साथ उन्हें प्रणाम करता और प्यार से कहता: “नमस्ते, प्यारे चरवाहे लड़के! आप अपना झुंड कहां चला रहे हैं? और यहाँ आपकी भेड़ों के लिए हरी घास उगती है, और यहाँ फूल खिलते हैं, जिससे आप अपनी टोपी के लिए एक माला बना सकते हैं। वह मुझे एक स्नेही नज़र से देखेगा - वह, शायद, मेरा हाथ थाम लेगा ... एक सपना! चरवाहा, बांसुरी बजाता हुआ, पास से गुजरा और अपने मोटे झुंड के साथ पास की एक पहाड़ी के पीछे छिप गया।

1 विकल्प

लघु उत्तरीय प्रश्न

1. यह कृति किस साहित्यिक आन्दोलन से संबंधित है?

2. उस शहर का नाम बताइए जहाँ कार्यक्रम हो रहे हैं।

3. आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का नाम निर्दिष्ट करें:
... फूलों ने मदहोश होने के लिए सिर उठाया जीवनदायी प्रकाश की किरणें।

4. नायक की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाने के साधनों का क्या नाम है:
लिजा ने उस पर अपनी नजरें जमाईं और सोचा: "यदि वह जो अब मेरे विचारों पर कब्जा कर लेता है, वह एक साधारण किसान पैदा होता ..."

5. रिसेप्शन का नाम बताएं:
अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आपने सुबह उनके साथ मस्ती की ... लेकिन अब आप विचारशील हैं, और प्रकृति का सामान्य आनंद आपके दिल से अलग है।

विस्तृत उत्तर वाले प्रश्न

विकल्प 2

लघु उत्तरीय प्रश्न

1. कार्य की शैली का नाम बताइए।

2. उस व्यक्ति का नाम बताइए जो दिमाग पर कब्जा कर लिया लिसा।

3. अलंकारिक अभिव्यक्ति के साधनों का नाम निर्दिष्ट करें:
हर तरफ सन्नाटा पसर गया...

4. आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का नाम निर्दिष्ट करें:
... आत्मा तुम्हारी आँखों में चमक उठी, जैसे सूरज ओस की बूंदों में चमकता है स्वर्गीय।

5. साहित्यिक कृति में प्रकृति की छवि का क्या नाम है, उदाहरण के लिए:
"... सफेद धुंध जो हवा में लहराती है और ऊपर उठती है, प्रकृति के हरे आवरण पर शानदार बूंदों को छोड़ देती है।"

विस्तृत उत्तर वाले प्रश्न

6. इस अंश में प्रकृति के चित्र नायिका की स्थिति को कैसे दर्शाते हैं?

7. करमज़िन किस उद्देश्य से एक चरवाहे की छवि बनाती है?

8. N.M के कार्यों के टुकड़ों की तुलना करें। करमज़िन "गरीब लिसा" और ए.एस. पुश्किन "यंग लेडी-किसान"। पात्रों के मन की स्थिति में क्या अंतर है?

टास्क 8 के लिए काम के टुकड़े

अगले दिन, न तो प्रकाश और न ही भोर, लिसा पहले से ही जाग रही थी। पूरा घर अब भी सोया हुआ था। नस्तास्या गेट के बाहर चरवाहे का इंतज़ार कर रही थी। हॉर्न बजने लगा, और गाँव का झुंड जागीर के अहाते में फैल गया। ट्रोफिम, नास्त्य के सामने से गुजरते हुए, उसे छोटे रंगीन बस्ट जूते दिए और इनाम के रूप में उससे आधा रूबल प्राप्त किया। लिसा ने चुपचाप एक किसान महिला के रूप में कपड़े पहने, मिस जैक्सन के बारे में नास्त्य को अपने निर्देश फुसफुसाए, पीछे के बरामदे में चली गई और बगीचे से मैदान में भाग गई।
भोर पूर्व में चमक रही थी, और बादलों की सुनहरी कतारें सूरज की प्रतीक्षा कर रही थीं, जैसे दरबारी प्रभु की प्रतीक्षा कर रहे थे; साफ आसमान, सुबह की ताजगी, ओस, हवा और पक्षियों के गीत ने लिसा के दिल को बचपन की खुशी से भर दिया; किसी जानी-पहचानी मुलाकात से डरी हुई, वह चल नहीं रही थी, बल्कि उड़ रही थी। ग्रोव के पास, अपने पिता की संपत्ति के मोड़ पर खड़े होकर, लिजा और भी चुपचाप चली गई। यहाँ उसे अलेक्सी का इंतज़ार करना था। उसका दिल हिंसक रूप से धड़क रहा था, न जाने क्यों; लेकिन हमारे युवा मज़ाक के साथ आने वाला डर भी उनका मुख्य आकर्षण है। लिसा ने ग्रोव की उदासी में प्रवेश किया। एक सुस्त, अनिश्चित शोर ने लड़की का अभिवादन किया। उसका मनोरंजन कम हो गया। थोड़ा-थोड़ा करके वह मीठी श्रद्धा में लिप्त हो गई। उसने सोचा ... लेकिन क्या यह सटीकता के साथ निर्धारित करना संभव है कि एक सत्रह वर्षीय युवती क्या सोच रही है, अकेली, एक ग्रोव में, वसंत की सुबह छह बजे?

साहित्य परीक्षा के उत्तर गरीब लिसा
1 विकल्प
1. भावुकता
2. मास्को
3. उपाधि
4. आंतरिक एकालाप
5. प्रतिपक्ष // विपरीत // विरोध
विकल्प 2
1. कथा
2. एरास्ट
3. रूपक // अवतार
4. तुलना
5. परिदृश्य

चरित्र(ग्रीक वर्ण से - विशेषता, विशेषता) - एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति की छवि, जो सामान्य, दोहराव और व्यक्तिगत, अद्वितीय को जोड़ती है। चरित्र के माध्यम से दुनिया और मनुष्य के बारे में लेखक का दृष्टिकोण प्रकट होता है।एक चरित्र बनाने के सिद्धांत और तकनीक साहित्यिक प्रकार के काम और शैली पर दुखद, व्यंग्यपूर्ण और जीवन को चित्रित करने के अन्य तरीकों के आधार पर भिन्न होते हैं।

साहित्यिक चरित्र को जीवन के चरित्र से अलग करना चाहिए।एक चरित्र का निर्माण करते हुए, लेखक एक वास्तविक, ऐतिहासिक व्यक्ति की विशेषताओं को भी दर्शा सकता है। लेकिन वह अनिवार्य रूप से कल्पना का उपयोग करता है, "सोचता है" प्रोटोटाइप, भले ही उसका नायक एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो।

कलात्मक चरित्र - यह सामान्य और व्यक्ति, उद्देश्य और व्यक्तिपरक की एकता में पर्याप्त पूर्णता के साथ एक साहित्यिक कार्य में प्रस्तुत एक व्यक्ति की छवि है; लेखक द्वारा विस्तार से वर्णित नायक के बाहरी और आंतरिक, व्यक्तित्व और व्यक्तित्व का संयोजन, और इसलिए पाठकों को चरित्र को एक जीवित व्यक्ति के रूप में देखने की अनुमति देता है; किसी व्यक्ति और उसके जीवन का उसके व्यक्तित्व के संदर्भ में कलात्मक वर्णन।

कलात्मक चरित्र - एक व्यक्ति की छवि और लेखक के विचार, उसके बारे में एक विचार।

कलात्मक चरित्र कथानक का "इंजन" है, और इसके निर्माण के सिद्धांत संपूर्ण कार्य की शैली और रचना से निकटता से संबंधित हैं। साहित्यिक चरित्र में न केवल पात्रों के व्यक्तिगत गुणों का कलात्मक अवतार शामिल है, बल्कि इसके निर्माण का विशिष्ट आधिकारिक तरीका भी शामिल है। यह चरित्र का विकास है जो स्वयं कथानक और उसके निर्माण को निर्धारित करता है।

इस प्रकार के साहित्यिक पात्र हैं: दुखद, व्यंग्यपूर्ण, रोमांटिक, वीर और भावुक। उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, साहित्य में एक वीर चरित्र "तारस बुलबा" में ओस्ताप और तारास बुलबा और "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव ..." में कलाश्निकोव हैं।

एक चरित्र बनाने के तरीकों के विश्लेषण की अपील कला के काम के विचार की समझ के अधीन है, लेखक के जीवन के दृष्टिकोण का सार।

चरित्र बनाने के मुख्य तरीके:

1. किसी चरित्र को बाहर से प्रकाशित करने की सबसे महत्वपूर्ण विधि हैं लेखक की विशेषता और पारस्परिक विशेषताएं।

आपसी विशेषताओं में, नायक को अन्य पात्रों की धारणा के माध्यम से दिखाया गया है, जैसे कि विभिन्न कोणों से। इसका परिणाम चरित्र के विभिन्न पक्षों को उजागर करते हुए, चरित्र की एक पूर्ण रोशनी है।

2.पोर्ट्रेट विशेषताएँ (हावभाव, चेहरे के भाव, रूप, स्वर)।

एक साहित्यिक चित्र से हमारा तात्पर्य नायक की उपस्थिति के वर्णन से है: शारीरिक, प्राकृतिक और, विशेष रूप से, उम्र के गुण (चेहरे की विशेषताएं और आंकड़े, बालों का रंग), साथ ही साथ एक व्यक्ति की उपस्थिति में वह सब कुछ जो सामाजिक वातावरण द्वारा आकार दिया जाता है। , सांस्कृतिक परंपरा, व्यक्तिगत पहल (कपड़े और गहने), बाल और सौंदर्य प्रसाधन)। हम ध्यान देते हैं कि चित्र शरीर के आंदोलनों और चरित्र, हावभाव और चेहरे के भाव, चेहरे के भाव और आंखों की विशिष्ट मुद्राओं को भी कैप्चर कर सकता है। चित्र इस प्रकार "बाहरी व्यक्ति" के लक्षणों का एक स्थिर, स्थिर सेट बनाता है। एक साहित्यिक चित्र नायक के स्वभाव के उन पहलुओं को दर्शाता है जो लेखक को सबसे महत्वपूर्ण लगते हैं।

वरीयता हमेशा उन चित्रों को दी जाती है जो पात्रों की जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा को प्रकट करते हैं। यहाँ, उपस्थिति का चित्रण अक्सर लेखक की नायक की आत्मा में पैठ और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के साथ जोड़ा जाता है।

नायक का चित्र चरित्र की पहली उपस्थिति के क्षण में दिया जा सकता है, अर्थात। व्याख्यात्मक रूप से, पूरे काम के दौरान बार-बार दोहराया जा सकता है (लीटमोटिफ़ डिवाइस)।

3.भाषणचरित्र टाइपिंग के साधन के रूप में भी कार्य करता है, चरित्र को प्रकट करता है और चरित्र के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को समझने में मदद करता है।

4.आंतरिक भाग, अर्थात। नायक का दैनिक प्रवेश। इंटीरियर उन स्थितियों की एक छवि है जिसमें चरित्र रहता है और कार्य करता है। चरित्र-चित्रण के साधन के रूप में इंटीरियर व्यावहारिक रूप से क्लासिकिज़्म और रोमांटिकतावाद के साहित्य में उपयोग नहीं किया गया था। हालाँकि, यथार्थवादी लेखकों ने महसूस किया कि कोई चीज़ अपने मालिक के बारे में कितना कुछ बता सकती है। इंटीरियर को हाइलाइट करना संभव है जो कार्रवाई के विकास, पात्रों के कार्यों को प्रभावित करता है। यह सामान्य रूप से एक निश्चित वातावरण बनाता है।

इंटीरियर एक व्यक्ति की सामाजिक स्थिति को चित्रित कर सकता है: धन-गरीबी, अभिजात वर्ग-परोपकारीवाद, शिक्षा-पूजनवाद। चरित्र लक्षणों के प्रकटीकरण में योगदान देता है: स्वतंत्रता - नकल करने की इच्छा; स्वाद की उपस्थिति - खराब स्वाद; व्यावहारिकता - कुप्रबंधन। यह हितों और विचारों के क्षेत्र को प्रकट कर सकता है: पश्चिमीवाद - स्लावोफिलिज्म; पढ़ने का प्यार - इसके प्रति उदासीनता; गतिविधि का प्रकार - निष्क्रियता। इंटीरियर को विस्तारित और अभिव्यंजक विवरण के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है।

5.कर्म और कर्म चरित्र भी उनकी छवि के निर्माण में योगदान करते हैं।

नायकों के कार्यों का अवलोकन करते हुए, हम ध्यान देते हैं कि एक निश्चित युग में मौजूद साहित्यिक प्रवृत्तियाँ अजीबोगरीब व्यवहार रूपों को भी निर्धारित करती हैं। इस प्रकार, भावुकता के युग में, अपने स्वयं के दिल के कानूनों के प्रति निष्ठा की घोषणा की जाती है, उदासी की आहें और प्रचुर मात्रा में आँसू उत्पन्न होते हैं।

6.परिदृश्य- विवरण, प्रकृति की तस्वीर, वास्तविक वातावरण का हिस्सा जिसमें कार्रवाई सामने आती है। परिदृश्य पात्रों के मन की स्थिति पर जोर दे सकता है या व्यक्त कर सकता है: इस मामले में, किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति प्रकृति के जीवन के साथ तुलना या विपरीत होती है। छवि के विषय के आधार पर, परिदृश्य ग्रामीण, शहरी, औद्योगिक, समुद्र, नदी, ऐतिहासिक (सुदूर अतीत के चित्र), शानदार (भविष्य की दुनिया की छवि), सूक्ष्म (माना, बोधगम्य स्वर्गीय) हो सकता है। इसका वर्णन नायक और लेखक दोनों कर सकते हैं। हम एक गेय परिदृश्य को उजागर करते हैं जो सीधे कथानक के विकास से संबंधित नहीं है। यह लेखक की भावनाओं को व्यक्त करता है।

विभिन्न कार्यों में हम भूदृश्य के कार्यों को पाते हैं। हम ध्यान दें कि यह कार्रवाई के विकास के लिए आवश्यक हो सकता है, बाहरी घटनाओं के विकास के साथ, पात्रों के आध्यात्मिक जीवन में भूमिका निभा सकता है, इसके लक्षण वर्णन में भूमिका निभा सकता है।

7.कलात्मक विवरण। कला के कार्यों के ग्रंथों में हम अभिव्यंजक विवरण पाते हैं जो एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ और भावनात्मक भार वहन करता है। एक कलात्मक विवरण स्थिति, उपस्थिति, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर के विवरण को पुन: पेश कर सकता है, लेकिन किसी भी मामले में इसका उपयोग पात्रों और उनके पर्यावरण को नेत्रहीन रूप से दर्शाने और चित्रित करने के लिए किया जाता है। विवरण एक व्यापक सामान्यीकरण को दर्शा सकते हैं, कुछ विवरण एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर सकते हैं।

8. मनोविज्ञान एक व्यक्ति के आंतरिक जीवन में, उसके व्यक्तित्व की गहरी परतों में, चेतना में परिवर्तन में घनिष्ठ रुचि की एक कलात्मक अभिव्यक्ति है। आत्म-चेतना और "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" में महारत हासिल करना साहित्यिक रचनात्मकता के क्षेत्र में उल्लेखनीय खोजों में से एक है।

आंतरिक भाषणचरित्र के आत्म-प्रकटीकरण का सबसे प्रभावी तरीका है। यह तकनीक सबसे महत्वपूर्ण में से एक है, क्योंकि लेखक किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन के चित्रण को प्राथमिकता देता है, और साजिश के टकराव पृष्ठभूमि में चला जाता है। आंतरिक भाषण की किस्मों में से एक है "आंतरिक एकालाप" . पाठक नायक की आंतरिक दुनिया में "दिखता है", इसकी मदद से चरित्र की भावनाओं और विचारों को प्रकट करता है। जब लेखक अपने नायक को एक निश्चित चरित्र, मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के साथ संपन्न करता है, तो वह इस प्रकार कार्रवाई के विकास को निर्धारित करता है। "आंतरिक एकालाप" और "चेतना की धारा" को अनुचित - प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है। यह भी आंतरिक भाषण प्रसारित करने के तरीकों में से एक है।

आप नायक के आंतरिक जीवन को विभिन्न तरीकों से चित्रित कर सकते हैं। ये पर्यावरण के उनके छापों का वर्णन है, और नायक की आत्मा में क्या हो रहा है, और उसके अनुभवों की विशेषताओं, और पात्रों के आंतरिक एकालाप, और उसके अवचेतन को प्रकट करने वाले सपनों का चित्रण - कुछ छिपा हुआ है मानस की गहराई में और उसके लिए अज्ञात है। आंतरिक भाषण आत्म-चेतना की प्राप्ति का एक रूप है; नायक के मौखिक आत्म-प्रकटीकरण का साधन; बयान या एकालाप चरित्र द्वारा "स्वयं के लिए" और खुद को संबोधित किया। किसी देखी या सुनी हुई बात की प्रतिक्रिया हो सकती है।

के माध्यम से "अंदर से" एक चरित्र को रोशन करने का एक ज्वलंत उदाहरण डायरियों, एम. यू. का एक उपन्यास है। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। उपन्यास में अलग-अलग कोणों से पेचोरिन की छवि का पता चलता है, हालांकि, उपन्यास का प्रमुख रचनात्मक सिद्धांत नायक के भावनात्मक अनुभवों की दुनिया में एक केंद्रित गहराई का सिद्धांत है। Pechorin की एक विशिष्ट विशेषता चिंतनशील चेतना है, जो वांछित और वास्तविक के बीच की खाई का परिणाम है। यह प्रतिबिंब पछोरिन की डायरी में सबसे गहराई से देखा जाता है। पेचोरिन अपने कार्यों को समझता है और निंदा करता है। Pechorin की पत्रिका उनके व्यक्तित्व को अंदर से देखने का अवसर प्रदान करती है।

जंगल, बेधते हुए, पानी का पता लगाते हैं, इसके पीछे पानी एक तिरछी हरी-भरी कैनवस में उगता है। पैंतेली प्रोकोफिविच ने अपनी दबी हुई उँगलियों से स्कूप के हत्थे पर उंगली की।

"उसे पानी में डाल दो!" रुको, नहीं तो यह आरी से कट जाएगा!

- बिल्कुल नहीं!

एक बड़ी पीली-लाल कार्प सतह पर उठी, पानी को झाग दिया और अपने कुंद-लोब वाले सिर को झुकाते हुए फिर से गहराई में चली गई।

- प्रेस, मेरा हाथ पहले से ही सुस्त है ... नहीं, रुको!

- रुको, ग्रिश्का!

- होल्ड-वाई-वाई!

- नाव के नीचे देखो, जाने मत दो! .. देखो!

एक सांस लेते हुए, ग्रिगोरी ने कार्प को लॉन्गबोट की ओर लेटा दिया। बूढ़े ने स्कूप से अपना सिर अंदर डाला, लेकिन कार्प, अपनी आखिरी ताकत पर दबाव डालते हुए, फिर से गहराई में चला गया।

- उसका सिर उठाओ! हवा को एक घूंट लेने दो, वह शांत हो जाएगी। बाहर निकलते हुए, ग्रिगोरी ने फिर से थकी हुई कार्प को लॉन्गबोट पर खींच लिया। चौड़े-खुले मुंह के साथ जम्हाई लेते हुए, उसने खुरदुरे हिस्से को थपथपाया और पंख के हिलते हुए नारंगी सोने को उंडेलते हुए खड़ा हो गया।

- पुनः प्राप्त! पैंतेली प्रोकोफिविच ने चिढ़कर उसे करछुल से थपथपाया।

एक और आधे घंटे के लिए बैठे। स्लेज लड़ाई थम गई।

- रिवाइंड, ग्रिश्का। उन्होंने आखिरी का दोहन किया होगा, हम इंतजार नहीं करेंगे।

इकट्ठा। ग्रेगरी ने किनारे से धक्का दे दिया। हम आधे रास्ते चले गए। ग्रिगोरी ने अपने पिता के चेहरे से देखा कि वह कुछ कहना चाहता था, लेकिन बूढ़े ने चुपचाप पहाड़ के नीचे बिखरे हुए खेत की ओर देखा।

- आप, ग्रिगोरी, यही है ... - वह झिझकते हुए, अपने पैरों के नीचे पड़ी बोरी के बंधनों के साथ खिलवाड़ करने लगा, - मैं ध्यान देता हूं कि आप, किसी भी तरह से, अक्षिन्या अस्ताखोवा के साथ हैं ...

ग्रिगोरी बुरी तरह शरमा गया और दूर हो गया। शर्ट का कॉलर, मांसपेशियों की गर्दन में टकराकर, धूप से झुलस गया, एक सफेद पट्टी निकल गई।

"देखो, लड़का," बूढ़ा पहले से ही कठोर और गुस्से में जारी रहा, "मैं तुम्हारे साथ इस तरह बात नहीं करूंगा। Stepan हमारा पड़ोसी है, और मैं उसे अपनी स्त्री के साथ संबंध बनाने की अनुमति नहीं दूंगा। यहां चीजें पाप तक जा सकती हैं, लेकिन मैं आपको पहले से चेतावनी देता हूं: मैं ध्यान दूंगा - मैं गड़बड़ कर दूंगा!

पैंतेली प्रोकोफिविच ने अपनी उँगलियों को मुट्ठी में जकड़ लिया, अपनी उभरी हुई आँखों को नोंच डाला, अपने बेटे के चेहरे से खून बहता देख रहा था।

"बदनामी," ग्रिगोरी ने धीरे-धीरे बुदबुदाया, जैसे कि पानी से बाहर हो, और सीधे अपने पिता की नाक के पुल को देखा।

- तुम चुप रहो।

- कम लोग बात कर रहे हैं ...

"धक्का, कुतिया का बेटा!"

ग्रिगोरी ऊर पर लेट गया। प्रक्षेपण छलांग और सीमा में आया। पानी, कड़ी के पीछे दुबका हुआ, कर्लियों में नाचता था।

घाट तक दोनों खामोश थे। पहले से ही तट पर आ रहा है, पिता ने याद दिलाया:

- देखो, मत भूलो, लेकिन नहीं - आज से, सभी खेलों को कवर करें। ताकि आधार से एक कदम नहीं। ताकि!

ग्रेगोरी चुप था। लॉन्च के साथ, उन्होंने पूछा:

- महिलाओं को मछली दो?

"इसे व्यापारियों के पास ले जाओ, इसे बेच दो," बूढ़ा नरम हो गया, "तुम तम्बाकू से समृद्ध हो जाओगे।"

अपने होठों को चबाते हुए ग्रिगोरी अपने पिता के पीछे-पीछे चला। "एक काटो, पिताजी, भले ही शौक हो, मैं खेल के लिए चला जाऊंगा," उसने सोचा, गुस्से में अपने पिता के खड़े सिर के पीछे अपनी आँखों से कुतर रहा था।

अध्याय 1. रचनात्मकता में नायक की मनोवैज्ञानिक छवि की गतिशीलता

जे.आई.एच. टॉल्स्टॉय।

1.1। कलात्मक और मनोवैज्ञानिक अवधारणा के मूल में। जेएलएच के काम में "प्रायोगिक" अवधि। टॉल्स्टॉय।

1.2। रचनात्मकता का "मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद"

जे.आई.एच. 60 और 70 के दशक में टॉल्स्टॉय।

1.3। व्यक्तित्व की अवधारणात्मक अवधारणा का गठन और रचनात्मकता की देर अवधि में "नायक की छवि के रूपों" में परिवर्तन

जे.आई.एच. टॉल्स्टॉय।

अध्याय 2. आधुनिकतावाद के साहित्य में मनुष्य की अवधारणा और उसकी छवि का परिवर्तन।

2.1। साहित्य और दर्शन एक "नई वास्तविकता" की तलाश में हैं।

2.2। साहित्यिक युगों और शैलियों के मोड़ पर। आदमी और दुनिया आंद्रेई बेली की छवि में।

2.3। दुनिया का फेनोमेनोलॉजिकल मॉडल और पश्चिमी यूरोपीय आधुनिकतावाद में आदमी।

थीसिस का परिचय (सार का हिस्सा) विषय पर "19 वीं -20 वीं शताब्दी के मोड़ पर एक चरित्र की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के तरीकों का परिवर्तन"

शोध प्रबंध अनुसंधान के लिए संदर्भों की सूची भाषा विज्ञान के उम्मीदवार अकोपोवा, यूलिया अलेक्सेवना, 2007

कृपया ध्यान दें कि ऊपर प्रस्तुत वैज्ञानिक पाठ समीक्षा के लिए पोस्ट किए गए हैं और शोध प्रबंध के मूल पाठ (ओसीआर) की मान्यता के माध्यम से प्राप्त किए गए हैं। इस संबंध में, उनमें मान्यता एल्गोरिदम की अपूर्णता से संबंधित त्रुटियाँ हो सकती हैं। शोध प्रबंध और सार की पीडीएफ फाइलों में ऐसी कोई त्रुटि नहीं है जो हम वितरित करते हैं।

काम का मनोविज्ञान
1. नामकरण का स्वागत। काम का शीर्षक। वीरों के नाम बोलना
2. रिसेप्शन की विशेषताएं। प्रत्यक्ष लेखक का चरित्र चित्रण, नायक का आत्म-चरित्रीकरण, अन्य पात्रों द्वारा चरित्र चित्रण
3. विवरण का स्वागत। चित्र।
4. अपने कार्यों, कर्मों, आचरण, विचारों के माध्यम से नायक की विशेषताएँ।
5. पात्रों की भाषण विशेषताएं
6. वर्ण व्यवस्था में नायक की छवि
7. कलात्मक विवरण के उपयोग का स्वागत
8. प्रकृति (परिदृश्य) और पर्यावरण (आंतरिक) की छवि का स्वागत

एक पाठक से एक लेखक को जो सबसे बुरी निन्दा मिल सकती है वह यह है कि उसके पात्र कार्डबोर्ड हैं। इसका अर्थ है: लेखक ने चरित्र की आंतरिक दुनिया बनाने के लिए परवाह नहीं की (या पर्याप्त परवाह नहीं की), जिसके कारण वह सपाट = एक आयामी निकला।

निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कुछ मामलों में नायक को बहुमुखी प्रतिभा की आवश्यकता नहीं होती है। उदाहरण के लिए, विशुद्ध रूप से शैली के कामों में - लवबर्गर, जासूस, एक्शन - एक खलनायक और केवल एक खलनायक होना चाहिए (क्रूर रूप से चमकती आंखें, दांत पीसना और काली योजना बनाना), और पुण्य को हर चीज में जीतना चाहिए - दोनों नायिका की उपस्थिति में, और उसके विचारों में, और आदतों में।
लेकिन अगर लेखक एक गंभीर बात की कल्पना करता है, तो पाठक को न केवल एक घटनापूर्ण, बल्कि भावनात्मक स्तर पर भी हुक करना चाहता है, नायक की आंतरिक दुनिया को काम किए बिना कोई नहीं कर सकता।

यह आलेख बुनियादी तकनीकों का वर्णन करता है जो आपको एक कार्डबोर्ड चरित्र को 3D मॉडल में अनुवाद करने की अनुमति देगा।

सबसे पहले, एक चरित्र, उसके विचारों, भावनाओं, अनुभवों की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के लिए एक साहित्यिक कार्य में उपयोग किए जाने वाले साधनों के एक समूह के रूप में मनोविज्ञान के बारे में थोड़ा सा।

एक चरित्र की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के तरीकों को "बाहर से" और "अंदर से" एक छवि में विभाजित किया जा सकता है।
छवि "भीतर से" एक आंतरिक एकालाप, यादें, कल्पना, मनोवैज्ञानिक आत्मनिरीक्षण, स्वयं के साथ संवाद, डायरी, पत्र, सपनों के माध्यम से की जाती है। इस मामले में, प्रथम-व्यक्ति कथन महान अवसर प्रदान करता है।

छवि "बाहर से" नायक की आंतरिक दुनिया का वर्णन सीधे नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक अवस्था के बाहरी लक्षणों के माध्यम से है। किसी व्यक्ति के आसपास की दुनिया उसकी मनोदशा बनाती है और उसे दर्शाती है, किसी व्यक्ति के कार्यों और विचारों को प्रभावित करती है। ये रोजमर्रा की जिंदगी, आवास, कपड़े, आसपास की प्रकृति का विवरण हैं। चेहरे के भाव, हावभाव, श्रोता के लिए भाषण, चाल - ये सभी नायक के आंतरिक जीवन की बाहरी अभिव्यक्तियाँ हैं। "बाहर से" मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की विधि एक चित्र, एक विवरण, एक परिदृश्य आदि हो सकती है।

और अब, वास्तव में, रिसेप्शन।

1. नाम का स्वागत

शायद सबसे सरल (अर्थ - सबसे स्पष्ट, सतह पर पड़ा हुआ) तरीका NAME है।

कार्य का नाम

काम का नाम ही पात्रों की विशेषताओं को इंगित कर सकता है।
एक उत्कृष्ट उदाहरण हमारे समय का नायक है।

हमारे समय का नायक, मेरे कृपालु महोदय, वास्तव में एक चित्र है, लेकिन एक व्यक्ति का नहीं: यह हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है, जो उनके पूर्ण विकास में है। आप मुझे फिर से बताएंगे कि एक व्यक्ति इतना बुरा नहीं हो सकता है, लेकिन मैं आपको बताऊंगा कि यदि आप सभी दुखद और रोमांटिक खलनायकों के अस्तित्व की संभावना में विश्वास करते हैं, तो आप पछोरिन की वास्तविकता में विश्वास क्यों नहीं करते? (लेर्मोंटोव। हमारे समय के हीरो)

नायकों के बात कर रहे नाम

तकनीक का उपयोग किया जा सकता है, जैसा कि वे कहते हैं, माथे पर - उदाहरण के लिए, क्लासिक रूसी कॉमेडी में। तो, फोंविज़िन के पास प्रवीण, स्कोटिनिन, स्ट्रॉडम था। ग्रिबेडोव में मोलक्लिन, स्कालोज़ुब है।
एक ही तकनीक का अधिक चालाकी से उपयोग किया जा सकता है - संघों और संकेतों के माध्यम से।

उदाहरण के लिए, गोगोल के "ओवरकोट" को लें। मुख्य पात्र का नाम अकाकी अकाकिविच बश्माचिन था। आइए याद करें कि लेखक नायक के नाम के इतिहास का वर्णन कैसे करता है।

अकाकी अकाकियेविच का जन्म 23 मार्च की रात के विरुद्ध हुआ था, यदि केवल स्मृति ही कार्य करती है। मृत माँ, एक अधिकारी और एक बहुत अच्छी महिला, बच्चे का नामकरण करने के लिए, जैसा कि होना चाहिए, बैठ गई। माँ अभी भी दरवाजे के सामने बिस्तर पर लेटी हुई थी, और दाहिने हाथ पर गॉडफादर, सबसे उत्कृष्ट व्यक्ति, इवान इवानोविच इरोस्किन, जो सीनेट में मुख्य क्लर्क के रूप में सेवा करते थे, और गॉडफादर, एक जिला अधिकारी की पत्नी, एक दुर्लभ गुणों वाली महिला, अरीना शिमोनोव्ना बेलोब्रीयूब्यकोवा। माँ को उन तीनों में से किसी एक को चुनने का विकल्प दिया गया था जिसे वह चुनना चाहती है: मोककिया, सोसिया, या बच्चे का नाम शहीद खोजदाज़त के नाम पर रखा जाए। "नहीं," मृत महिला ने सोचा, "नाम सभी ऐसे ही हैं।" उसे खुश करने के लिए, उन्होंने कैलेंडर को कहीं और खोल दिया; तीन नाम फिर से सामने आए: ट्रिफ़िलियस, दुला और वरकासी। "यही सजा है," बुढ़िया ने कहा, "सभी नाम क्या हैं; मैंने वास्तव में ऐसे लोगों के बारे में कभी नहीं सुना। इसे वरदत या वरुख रहने दो, अन्यथा त्रिफिली और वरखासी।" उन्होंने पृष्ठ को फिर से पलट दिया - वे बाहर आए: पवसिकाही और वख्तिसि। "ठीक है, मैं देख सकती हूँ," बूढ़ी औरत ने कहा, "जाहिर है, यह उसका भाग्य है। यदि ऐसा है, तो उसे अपने पिता की तरह कहना बेहतर होगा। पिता अकाकी थे, इसलिए बेटे को अकाकी होने दें।" (गोगोल। ओवरकोट)

इसे ही शीर्ष परत कहते हैं। आइए गहरी खुदाई करें।
ग्रीक में "अकाकी" नाम का अर्थ "अच्छा", "विनम्र" है। प्रारंभ में, गोगोल ने उन्हें "टिश्केविच" उपनाम दिया - जैसे कि उन्होंने अपने नायक की विशेषता को दोगुना कर दिया। फिर उन्होंने अपना उपनाम बदलकर "बशमाकेविच" कर लिया - जाहिर तौर पर भावुक भावनाओं को जगाने के लिए। और जब कहानी समाप्त हो गई, तो नायक पहले से ही उपनाम बश्माकिन को बोर कर चुका था।
नाम और उपनाम के संयोजन ने एक स्पष्ट पैरोडिक ध्वनि प्राप्त की। क्यों जरूरी था? और यह चरित्र की आंतरिक दुनिया बनाने का एक साधन था। "अकाकी अकाकिविच बश्माचनिकोव" - यहाँ नायक की गृहस्थता (बेतुकापन?) पर बल दिया गया है और - सबसे महत्वपूर्ण बात - गोगोल की (= कॉर्पोरेट) शैली भविष्य की दुखद घटनाओं का संकेत बन जाती है।

एक और क्लासिक उदाहरण।
"तातियाना! ... प्रिय तातियाना।" पुष्किन के समकालीन लोगों के लिए, यह नाम किसान महिला की उपस्थिति से जुड़ा हुआ था।
पुश्किन लिखते हैं: "पहली बार इस तरह के नाम पर हम मनमाने ढंग से किसी उपन्यास के कोमल पन्नों को पवित्र करेंगे।" नायिका को हमारे पास सरल बताते हुए, लेखक मुख्य विशेषता पर जोर देता है - उसके स्वभाव की स्वाभाविकता - याद रखें, "तात्याना, आत्मा में रूसी ..."?

लेकिन "माज़ेपा" में पुश्किन ने ऐतिहासिक नायिका का नाम बदल दिया। वास्तव में, कोचुबे की बेटी का नाम मैट्रिना (लैटिन "आदरणीय" से) था। लेकिन साधारण मैत्रियोना ने स्पष्ट रूप से पथ को कम कर दिया, इसलिए एक अधिक सोनोरस मारिया के लिए एक प्रतिस्थापन था।

पात्रों के नाम वाला खेल एक बहुत ही आशाजनक तकनीक है जिसे एक अलग कथानक में भी प्रदर्शित किया जा सकता है।

पेलेविन। पीढ़ी "पी"

उदाहरण के लिए, "वाविलन" नाम ही लें, जिसे तातारस्की ने अपने पिता से सम्मानित किया था, जो साम्यवाद और साठ के दशक के आदर्शों में अपनी आत्मा के विश्वास में एकजुट थे। यह "वासिली अक्सेनोव" और "व्लादिमीर इलिच लेनिन" शब्दों से बना था। तातार्स्की के पिता, जाहिरा तौर पर, आसानी से एक वफादार लेनिनवादी की कल्पना कर सकते थे, एक मुक्त अक्षोनोव ​​पृष्ठ पर आभारी रूप से समझ रहे थे कि मार्क्सवाद शुरू में मुक्त प्रेम के लिए खड़ा था, या जैज़ से ग्रस्त एक एस्थेट, जिसे एक विशेष रूप से खींचा हुआ सैक्सोफोन रूलेड अचानक उसे एहसास दिलाएगा कि साम्यवाद होगा जीत। लेकिन यह केवल तातारस्की का पिता नहीं था - यह पचास और साठ के दशक की पूरी सोवियत पीढ़ी थी, जिसने दुनिया को एक शौकिया गीत दिया और पहले उपग्रह के रूप में अंतरिक्ष के काले शून्य में समाप्त हो गया - भविष्य का एक चार-पूंछ वाला शुक्राणु कभी नहीं आए।
तातारस्की अपने नाम के बारे में बहुत शर्मीली थी, उसने खुद को वोवा के रूप में पेश किया। फिर उसने अपने दोस्तों से झूठ बोलना शुरू कर दिया कि उसके पिता ने उसे बुलाया क्योंकि वह पूर्वी रहस्यवाद का शौकीन था और बाबुल के प्राचीन शहर को ध्यान में रखता था, जिस गुप्त सिद्धांत को वह, बाबुल को विरासत में मिला था। और उनके पिता ने लेनिन के साथ अक्सेनोव का संलयन किया क्योंकि वह मनिचैवाद और प्राकृतिक दर्शन के अनुयायी थे और खुद को अंधेरे के साथ उज्ज्वल शुरुआत को संतुलित करने के लिए बाध्य मानते थे। इस शानदार विकास के बावजूद, अठारह वर्ष की आयु में, तातारस्की ने ख़ुशी से अपना पहला पासपोर्ट खो दिया, और व्लादिमीर के लिए दूसरा प्राप्त किया।
उसके बाद, उनका जीवन सबसे सामान्य तरीके से विकसित हुआ।
<…>
"व्लादिमीर टाटार्स्की," तातारस्की ने कहा, उठते हुए और अपने मोटे, सुस्त हाथ को हिलाते हुए।
- आप व्लादिमीर नहीं हैं, लेकिन वाविलेन हैं, - आजादोवस्की ने कहा। - मुझे इसके बारे में पता है। लेकिन मैं लियोनिदास भी नहीं हूं। मेरे पिताजी भी एक गधे थे। क्या आप जानते हैं कि उसने मुझे क्या कहा? सेना। मुझे यह भी नहीं पता था कि उस शब्द का क्या मतलब है। पहले तो मुझे भी गुस्सा आया। लेकिन फिर मुझे पता चला कि बाइबल में मेरे बारे में क्या लिखा है, और मैं शांत हो गया।
<…>
फरसेइकिन ने अपने कंधे उचकाए।
“महान देवी दुस्साहस से थक चुकी हैं।
- आपको कैसे मालूम?
- अटलांटा में एक पवित्र अटकल में, दैवज्ञ ने भविष्यवाणी की कि ईशर का हमारे देश में एक नया पति होगा। आजादोवस्की के साथ हमें लंबे समय से समस्या थी, लेकिन लंबे समय तक हम यह नहीं समझ पाए कि यह नया कौन है। उसके बारे में बस इतना ही कहा जाता था कि वह शहर के नाम का एक आदमी था। हमने सोचा, सोचा, खोजा, और फिर अचानक वे पहले विभाग से आपकी निजी फाइल ले आते हैं। सभी खातों से, यह पता चला है कि यह आप ही हैं।
- मैं???
फरसेइकिन ने जवाब देने के बजाय साशा ब्लो और मालयुता को इशारा किया। वे आज़ादोवस्की के शरीर के पास पहुंचे, उसे पैरों से पकड़ लिया और वेदी के कमरे से लॉकर रूम में खींच लिया।
- मैं? तातारस्की ने दोहराया। - लेकिन मुझे क्यों?
- मुझे नहीं पता। यही आप अपने आप से पूछते हैं। किसी कारणवश देवी ने मुझे नहीं चुना। और यह कैसा लगेगा - वह व्यक्ति जिसने नाम छोड़ दिया ...
- नाम छोड़ दिया?
- मैं, सामान्य तौर पर, वोल्गा जर्मनों से। जब विश्वविद्यालय स्नातक हो रहा था, तब टेलीविजन से आदेश चोक आया - वाशिंगटन में एक संवाददाता। और मैं कोम्सोमोल सचिव था, यानी अमेरिका के लिए पहली पंक्ति में। इसलिए उन्होंने मेरा नाम लुब्यंका में बदल दिया। हालाँकि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।

और एक और उदाहरण कैसे, नायक के नाम की मदद से, लेखक अपने चरित्र पर जोर देता है (और साथ ही काम का विचार)

के एम स्टैन्यूकोविच। सर्ज पिच्किन।
कहानी का नायक अपनी पूरी कोशिश करता है, साधनों के चुनाव में शर्मिंदा नहीं होता, करियर बनाने के लिए शीर्ष पर जाने की कोशिश करता है।

जब युवक के पूर्व अस्पष्ट सपने अधिक वास्तविक रूप लेने लगे, तो युवक अपने उपनाम से और भी अधिक चिढ़ गया।
और वह अक्सर सोचता था:
“पिताजी को पिच्किन कहा जाना चाहिए था! और यह कैसे हुआ कि एक माँ, एक पुराने कुलीन परिवार की एक लड़की, ने एक ऐसे व्यक्ति से शादी करने का फैसला किया, जिसका नाम पिच्किन है? यह क्या नाम है! ठीक है, कम से कम कोर्शुनोव, यास्त्रेबोव, सोरोकिन, वोरोनोव, वोरोब्योव ... यहां तक ​​\u200b\u200bकि Ptitsyn, अन्यथा अचानक ... Ptichkin! और जब उन्होंने एक शानदार भविष्य के करियर का सपना देखा, तो ये सपने उस स्मृति से जहर खा गए जो वह थे ... मिस्टर पिच्किन।
यहां तक ​​​​कि अगर उसने पितृभूमि के लिए कुछ असाधारण सेवाएं प्रदान कीं ... जैसे बिस्मार्क ... तो भी उसे कभी भी गिनती या राजकुमार नहीं बनाया जाएगा।
"प्रिंस पिच्किन ... यह असंभव है!" - युवक ने अपने अंतिम नाम पर गुस्से से दोहराया।
सच है, वह इस अवसर पर व्याख्या करना पसंद करता था (जो उसने जल्द ही बतिशचेव के साथ किया था) कि पिच्किन परिवार एक बहुत पुराना कुलीन परिवार था और पूर्वजों में से एक, स्वीडिश नाइट मैग्नस, जिसे उसकी असामान्य घुड़सवारी के लिए "बर्ड" उपनाम दिया गया था, वह था अभी भी 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्वीडन से रूस चले गए और तातार राजकुमारी ज़ुलेइका से शादी करके, पिच्किन परिवार की नींव रखी। लेकिन इन सभी हेराल्डिक व्याख्याओं की रचना, व्यायामशाला की पाँचवीं कक्षा में होने के अलावा, जब उन्होंने रूसी इतिहास का अध्ययन किया, तो स्वीडिश नाइट प्टिक्का के महान वंशज को सांत्वना देने के लिए बहुत कम किया।

अंत में, नायक वह हासिल करता है जो वह चाहता है - एक प्रमुख स्थिति, एक लाखवाँ भाग्य, लेकिन ...

सामान्य तौर पर, सर्ज पिच्किन खुश हैं। उसके पास एक प्यारा अपार्टमेंट है, रबर के टायरों पर गाड़ियाँ, बेहतरीन घोड़े, प्यार में एक मूर्ख पत्नी, आगे एक बहुत ही प्रमुख करियर ...
केवल एक चीज अभी भी उसे पीड़ा देती है, यह उसका अंतिम नाम है।
"पिचकिन ... बर्डकिन!" वह अपने विलासी अध्ययन में कभी-कभी द्वेष के साथ दोहराता है। - और ऐसे बेवकूफ उपनाम के साथ पैदा होना जरूरी था!

2. रिसेप्शन - हीरो की विशेषताएं

नायक की आत्म विशेषता

मैं तब पच्चीस वर्ष का था, - एनएन शुरू हुआ, बीते दिनों की बातें, जैसा कि आप देख सकते हैं। मैं अभी आज़ाद हुआ था और विदेश चला गया था, "अपनी परवरिश खत्म करने के लिए नहीं", जैसा कि वे तब कहा करते थे, लेकिन मैं बस भगवान की दुनिया को देखना चाहता था। मैं स्वस्थ था, युवा था, हंसमुख था, मुझसे कोई पैसा ट्रांसफर नहीं किया गया था, चिंताओं को शुरू करने का समय नहीं था - मैं बिना पीछे देखे रहता था, जो मैं चाहता था, समृद्ध हुआ, एक शब्द में। तब मेरे मन में यह कभी नहीं आया कि मनुष्य पौधा नहीं है और वह अधिक समय तक फल-फूल नहीं सकता। युवा सोने की जिंजरब्रेड खाते हैं, और सोचते हैं कि यह उनकी रोजी रोटी है; और समय आएगा - और तुम रोटी मांगोगे। लेकिन इसके बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है।
मैंने बिना किसी उद्देश्य के, बिना किसी योजना के यात्रा की; मुझे जहां भी पसंद आया, मैं वहीं रुक गया, और जैसे ही मुझे नए चेहरों - अर्थात् चेहरों को देखने की इच्छा हुई, तुरंत आगे बढ़ गया। मैं विशेष रूप से लोगों के साथ व्यस्त था; मुझे अजीबोगरीब स्मारकों, अद्भुत सभाओं से नफरत थी, एक लंबे-चौड़े आदमी की दृष्टि ने मुझमें उदासी और द्वेष की भावना पैदा कर दी; ड्रेसडेन के ग्रुएन गेलबे में मैं लगभग पागल हो गया था। कुदरत का मुझ पर असाधारण प्रभाव था, लेकिन उसकी तथाकथित सुंदरता, असाधारण पहाड़, चट्टानें, झरने मुझे पसंद नहीं थे; मुझे यह पसंद नहीं था कि वह खुद को मुझसे बांधे, मेरे साथ हस्तक्षेप करे। लेकिन चेहरे, जीवित मानव चेहरे - लोगों के भाषण, उनकी चाल, हँसी - यही वह है जिसके बिना मैं नहीं कर सकता था। भीड़ में यह हमेशा मेरे लिए विशेष रूप से आसान और संतुष्टिदायक होता था; मुझे वहाँ जाने में मज़ा आया जहाँ दूसरे जा रहे थे, जब दूसरे चिल्ला रहे थे तो मैं चिल्ला रहा था, और साथ ही मुझे उन दूसरे लोगों को चिल्लाते हुए देखना बहुत अच्छा लग रहा था। इसने मुझे लोगों को देखने के लिए प्रेरित किया ... हां, मैंने उनका निरीक्षण भी नहीं किया - मैंने उन्हें किसी तरह की हर्षित और अतृप्त जिज्ञासा के साथ देखा। (तुर्गनेव। अस्या)

अन्य पात्रों द्वारा नायक की विशेषताएं

मैंने कैप्टन ब्रूनो को यह समझाने की कोशिश की कि यह सब मुझे क्यों हैरान कर रहा है, और वह एक या दो मिनट के लिए चुप हो गया।
"इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है," उन्होंने अंत में कहा, "कि मैंने स्ट्रिकलैंड के साथ दयालुता से व्यवहार किया, हमारे लिए, हालांकि हमें इस पर संदेह नहीं हो सकता था, सामान्य आकांक्षाएं थीं।
- प्रार्थना करें कि क्या बताएं, क्या आप और स्ट्रिकलैंड जैसे विविध लोगों के बीच एक सामान्य इच्छा हो सकती है? मैंने मुस्कुराते हुए पूछा।
- खूबसूरत।
"यह एक बहुत व्यापक शब्द है," मैंने बुदबुदाया।
- आप जानते हैं कि प्यार में पागल लोग अपने प्यार को छोड़कर दुनिया की हर चीज के प्रति अंधे और बहरे हो जाते हैं। वे गैली में बेंचों से जंजीरों से बंधे दासों से अधिक अपने नहीं हैं। स्ट्रिकलैंड के पास एक जुनून था जिसने उसे प्यार से कम अत्याचार नहीं किया।
- कितना अजीब है कि तुम ऐसा कहते हो! मैंने कहा। "मैंने लंबे समय तक सोचा था कि स्ट्रिकलैंड पर एक दानव का साया है।
- उनका पैशन ब्यूटी क्रिएट करना था। उसने उसे आराम नहीं दिया। देश से देश में चला गया। उसके अंदर का दानव निर्दयी था - और स्ट्रिकलैंड एक शाश्वत पथिक बन गया, वह दिव्य विषाद से पीड़ित था। ऐसे लोग हैं जो सच्चाई के लिए इतनी लगन से तरसते हैं कि वे इसे हासिल करने के लिए दुनिया की नींव हिलाने को तैयार हैं। ऐसा स्ट्रिकलैंड था, केवल सुंदरता ने सच्चाई को बदल दिया। मुझे उसके लिए केवल गहरी करुणा महसूस हुई।
- और यह भी अजीब है। जिस आदमी का स्ट्रिकलैंड ने एक बार घोर अपमान किया था, उसने मुझसे कहा था कि उसे उस पर गहरी दया आती है। - मैं कुछ देर चुप रहा। "क्या आपको वास्तव में एक ऐसे व्यक्ति के लिए स्पष्टीकरण मिला है जो हमेशा मेरे लिए समझ से बाहर रहा है?" आप इसके साथ कैसे आए?
वह एक मुस्कान के साथ मेरी ओर मुड़ा।
"क्या मैंने आपको नहीं बताया कि मैं अपने तरीके से एक कलाकार था?" मैं स्ट्रिकलैंड जैसी ही इच्छा से भस्म हो गया था। लेकिन उनके लिए अभिव्यक्ति का साधन पेंटिंग थी और मेरे लिए जीवन ही। (मौघम। मून एंड पेनी)

3. स्वागत - नायक का वर्णन (चित्र)

साहित्यिक चित्र - एक चरित्र की उपस्थिति का एक कलात्मक चित्रण: चेहरा, आकृतियाँ, कपड़े, आचरण, आदि।

पात्रों के चित्र विस्तृत, विस्तृत, या खंडित, अधूरे हैं; अभिव्यक्ति में तुरंत प्रस्तुत किया जा सकता है या साजिश में चरित्र के पहले परिचय पर, या धीरे-धीरे, अभिव्यक्तिपूर्ण विवरण की सहायता से साजिश के खुलासा के साथ।

पोर्ट्रेट प्रकार:

प्रकृतिवादी (एक वास्तविक व्यक्ति से कॉपी किया गया चित्र)

कई लोगों ने बाद में कहा कि चेखव की आंखें नीली थीं। यह एक गलती है, लेकिन एक ऐसी गलती जो उन्हें जानने वाले सभी के लिए आश्चर्यजनक रूप से सामान्य है। उसकी आँखें गहरी, लगभग भूरी थीं, और उसकी दाहिनी आँख का रिम बहुत अधिक मजबूती से रंगा हुआ था, जिसने ए.पी. को उसके सिर के कुछ घुमावों के साथ, अनुपस्थित-मन की अभिव्यक्ति दी। ऊपरी पलकें आंखों के ऊपर कुछ हद तक लटकी हुई हैं, जो अक्सर कलाकारों, शिकारियों, नाविकों - एक शब्द में, एकाग्र दृष्टि वाले लोगों में देखी जाती हैं। पिंस-नेज़ और अपने चश्मे के नीचे से देखने के तरीके के लिए धन्यवाद, अपना सिर थोड़ा ऊपर उठाते हुए, ए.पी. अक्सर कठोर लगते थे। लेकिन किसी को चेखव को कुछ निश्चित क्षणों में देखना चाहिए था (अफसोस, हाल के वर्षों में इतना दुर्लभ) जब वह प्रफुल्लित था और जब, अपने हाथ की तेज गति के साथ अपने पिस-नेज़ को फेंक रहा था और अपनी कुर्सी पर आगे-पीछे झूल रहा था, मीठी, सच्ची और गहरी हंसी फूट पड़ेगी। फिर उसकी आँखें अर्ध-वृत्ताकार और दीप्तिमान हो गईं, बाहरी कोनों पर तरह-तरह की झुर्रियाँ थीं, और फिर वह सभी उस प्रसिद्ध युवा चित्र से मिलता-जुलता था, जहाँ उसे मुस्कुराते हुए, अदूरदर्शी और भोले-भाले, कुछ हद तक दाढ़ी के साथ दिखाया गया था। . और अब - आश्चर्यजनक रूप से - हर बार जब मैं इस तस्वीर को देखता हूं, तो मैं इस विचार से छुटकारा नहीं पा सकता कि चेखोव की आंखें वास्तव में नीली थीं। (कुप्रिन। चेखव की याद में)

मनोवैज्ञानिक (नायक की उपस्थिति के माध्यम से, नायक की आंतरिक दुनिया, उसके चरित्र का पता चलता है)

आदर्श या विचित्र (शानदार और उज्ज्वल, रूपकों, तुलनाओं, विशेषणों से परिपूर्ण)

सामान्य तौर पर, सभी लेखकों के लिए, नायकों की उपस्थिति हमेशा उनके चरित्र को समझने के लिए मौलिक रही है। परंपराओं, साहित्यिक प्रवृत्ति की ख़ासियत, संबंधित शैली के मानदंड, व्यक्तिगत शैली के आधार पर, लेखक विभिन्न तरीकों से पात्रों के चित्र विवरण प्रस्तुत करते हैं, उनकी उपस्थिति पर अधिक या कम ध्यान देते हैं।
हालांकि, ऐसे लेखक हैं जिनके लिए छवि बनाने के लिए उपस्थिति प्रारंभिक बिंदु है - उदाहरण के लिए, डिकेंस के लिए।

अद्भुत दूरदर्शिता के साथ, उन्होंने छोटे बाहरी संकेतों को प्रतिष्ठित किया, उनकी टकटकी, कुछ भी याद किए बिना, एक अच्छे कैमरे के लेंस की तरह, आंदोलनों और इशारों को सेकंड के सौवें हिस्से में समझा। उससे कुछ भी नहीं बचा... उसने वस्तु को उसके प्राकृतिक अनुपात में नहीं, एक साधारण दर्पण की तरह, बल्कि एक अवतल दर्पण की तरह, विशिष्ट विशेषताओं को बढ़ा-चढ़ाकर प्रतिबिंबित किया। डिकेंस हमेशा अपने पात्रों की विशेष विशेषताओं पर जोर देते हैं - एक वस्तुनिष्ठ छवि तक सीमित नहीं है, वह अतिशयोक्ति करता है और एक कैरिकेचर बनाता है। वह उन्हें मजबूत करता है और उन्हें एक प्रतीक के रूप में उन्नत करता है। दबंग पिकविक आत्मा की कोमलता, स्किनी जिंगल - कॉलसनेस, बुराई को शैतान में बदल देता है, अच्छा - पूर्णता के अवतार में बदल जाता है। उनका मनोविज्ञान दृश्य के साथ शुरू होता है, वह एक व्यक्ति को विशुद्ध रूप से बाहरी अभिव्यक्तियों के माध्यम से चित्रित करता है, निश्चित रूप से, सबसे महत्वहीन और सूक्ष्म के माध्यम से, केवल लेखक की तेज नज़र से दिखाई देता है ... वह आध्यात्मिक जीवन की सबसे छोटी, पूरी तरह से भौतिक अभिव्यक्तियों को नोटिस करता है और उनके माध्यम से, अपने अद्भुत कैरिकेचर ऑप्टिक्स की मदद से, पूरे चरित्र को स्पष्ट रूप से प्रकट करता है। (सी) स्टीफन ज़्विग।

4. अपने कार्यों, कार्यों, व्यवहार, विचारों के माध्यम से नायक की विशेषताएं

चरित्र निर्माण का मुख्य साधन चरित्र की क्रियाओं की छवि है।
यहाँ, चरित्र और उसके कार्यों के आंतरिक अनुभवों की तुलना अच्छी तरह से काम करती है। एक उत्कृष्ट उदाहरण दोस्तोवस्की का अपराध और सजा है।

5. एक चरित्र की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाने के लिए एक अलग तकनीक के रूप में, आप अपनी भाषण सुविधाओं को अलग कर सकते हैं।

सुकरात की एक अच्छी कहावत है: "बोलो ताकि मैं तुम्हें देख सकूं।"
फ़ारसी का भाषण उसे सर्वोत्तम संभव तरीके से चित्रित करता है, उसके झुकाव, व्यसनों को प्रकट करता है।

6. साथ ही, एक अलग तकनीक के रूप में, आप चरित्र प्रणाली में नायक की छवि को उजागर कर सकते हैं।

आखिरकार, नायक एक निर्वात में नहीं लटकता है - वह अन्य फारसियों (समर्थकों, विरोधियों, न्यूट्रल) से घिरा हुआ है। उनकी टिप्पणियों, आकलन, कार्यों आदि में परिलक्षित, नायक अतिरिक्त मात्रा प्राप्त करता है। सिद्धांत रूप में, यह तकनीक नंबर 4 और नंबर 2 (अन्य पात्रों द्वारा नायक का चरित्र) के समान है।
अन्य पात्रों की तुलना में (और उनका विरोध!), लेखक के पास अपने नायक की आंतरिक दुनिया में पाठक को और भी गहरे तक डुबोने का अवसर है।

8. कलात्मक विवरण के उपयोग की स्वीकृति

आपको याद दिला दूं कि एक कलात्मक विवरण एक ऐसा विवरण है जिसे लेखक ने एक विशेष शब्दार्थ और भावनात्मक भार के साथ संपन्न किया है।
एक पूरे के रूप में नायक की आंतरिक दुनिया और / या एक विशेष क्षण को रोजमर्रा की जिंदगी के विवरण का उपयोग करके दिखाया जा सकता है, जो नायक के मनोवैज्ञानिक अवस्था के अनुरूप या इसके विपरीत हो सकता है।

तो, रोजमर्रा की जिंदगी एक नायक को अवशोषित कर सकती है - चेखव द्वारा "डेड सोल्स" या उसी "जंपिंग गर्ल" में जमींदारों की एक श्रृंखला।
ओल्गा इवानोव्ना "लिविंग रूम में सभी दीवारों को पूरी तरह से अपने और अन्य लोगों के रेखाचित्रों के साथ फ्रेम और बिना फ्रेम के लटका दिया, और पियानो और फर्नीचर के पास उसने चीनी छतरियों, चित्रफलक, बहुरंगी लत्ता, खंजर, बस्ट की एक सुंदर भीड़ की व्यवस्था की। , तस्वीरें", भोजन कक्ष में "लोकप्रिय प्रिंटों के साथ दीवारों को चिपकाया गया, बस्ट शूज़ और दरांती लटकाए गए, दरांती और रेक को कोने में रखा गया, और परिणाम रूसी शैली में भोजन कक्ष था। शयनकक्ष में, "इसे एक गुफा की तरह दिखने के लिए, उसने छत और दीवारों को गहरे कपड़े से लपेटा, बिस्तरों पर एक वेनिस लालटेन लटका दिया, और दरवाजे पर हलबर्ड के साथ एक आकृति रखी।"

विवरणों की जानबूझकर लंबी श्रृंखला पर ध्यान दें। लक्ष्य नायिका के जीवन की एक तस्वीर \ पृष्ठभूमि \ परिस्थितियों को चित्रित करना नहीं है, बल्कि तुरंत उसके चरित्र की प्रमुख विशेषताओं - घमंड, क्षुद्रता, काल्पनिक अभिजात वर्ग को दिखाना है। कोई आश्चर्य नहीं कि चेखव ने नायिका को "खत्म" कर दिया, यह वर्णन करते हुए कि कैसे, पैसे की कमी और शेखी बघारने की इच्छा के कारण, ओल्गा इवानोव्ना और उनके ड्रेसमेकर ने सरलता के चमत्कार दिखाए - "एक पुरानी पुनर्निर्मित पोशाक से, ट्यूल, फीता के बेकार टुकड़ों से, आलीशान और रेशम, वे बस चमत्कार, कुछ आकर्षक, एक पोशाक नहीं, बल्कि एक सपना निकला।

लेकिन बुल्गाकोव की द व्हाइट गार्ड में, रोजमर्रा की जिंदगी का विवरण पूरी तरह से अलग ध्वनि पर ले जाता है। नायकों की दुनिया में चीजों का आध्यात्मिककरण किया जाता है, वे शाश्वत के प्रतीक बन जाते हैं - "घड़ी, सौभाग्य से, पूरी तरह से अमर है, सरदम बढ़ई अमर है, और डच टाइल, एक बुद्धिमान चट्टान की तरह, जीवन देने वाली और सबसे अधिक गर्म कठिन समय ”(सी)

"मुख्य बात यह है कि एक विवरण खोजें ... यह आपके पात्रों को रोशन करेगा, आप उनसे दूर चले जाएंगे, और कथानक और विचार दोनों बढ़ेंगे। विवरण से लेकर पात्रों तक। पात्रों से लेकर सामान्यीकरण और विचारों तक ”(सी) एम। गोर्की ने ए। अफिनोजेनोव को लिखे पत्र में।

9. चरित्र के जीवन में पर्यावरण की छवि का स्वागत

प्रकृति की छवि (परिदृश्य) और पर्यावरण (आंतरिक) आंतरिक दुनिया और चरित्र के चरित्र की अप्रत्यक्ष विशेषताएं हैं।

ऊपर, केवल आकाश और उसके केंद्र में एक बादल था, जैसे बंद आँखों वाला थोड़ा मुस्कुराता हुआ सपाट चेहरा। और नीचे लंबे समय तक कोहरे के अलावा कुछ नहीं था, और जब यह आखिरकार छंट गया, तो मरीना इतनी थक गई थी कि वह मुश्किल से हवा में रह सकती थी। ऊंचाई से, सभ्यता के इतने निशान दिखाई नहीं दे रहे थे: कई कंक्रीट के खंभे, समुद्र तट पर लकड़ी के कैनोपी, बोर्डिंग हाउस की इमारतें और दूर की ढलानों पर घर। आप एंटीना बाउल को पहाड़ी की चोटी पर और उसके बगल में खड़े ट्रेलर को भी देख सकते हैं, उनमें से एक जिसे समृद्ध शब्द "चेंज हाउस" कहा जाता है। ट्रेलर और एंटीना आकाश के सबसे करीब थे, जिससे मरीना धीरे-धीरे नीचे उतर रही थी, और उसने देखा कि एंटीना जंग लगा हुआ और पुराना था, ट्रेलर का दरवाजा बोर्डों के साथ आड़े-तिरछे चढ़ा हुआ था, और उसकी खिड़की का शीशा टूटा हुआ था। इस सब से उदासी उड़ गई, लेकिन हवा ने मरीना को पीछे छोड़ दिया, और उसने जो देखा उसके बारे में वह तुरंत भूल गई। अपने पारभासी पंखों को फैलाते हुए, उसने हवा में एक विदाई का घेरा बनाया, अपने सिर पर अंतहीन नीले रंग को एक आखिरी बार देखा और लैंडिंग साइट का चयन करना शुरू कर दिया।
<…>
अपने लिए नई दुनिया में मिलने वाली पहली वस्तु एक बड़ी प्लाईवुड ढाल थी, जहाँ अधूरे सोवियत भविष्य और उसके सुंदर निवासियों को खींचा गया था, - मरीना ने एक मिनट के लिए अपने फीके नॉर्डिक चेहरों पर अपनी आँखें टिका दीं, जिस पर चीज़केक के समान लटका हुआ था स्वादिष्ट और स्वस्थ भोजन के बारे में पुस्तक ”अंतरिक्ष स्टेशन, और फिर आधे स्टैंड को कवर करने वाले पोस्टर को देखा, एक विस्तृत पोस्टर पेन के साथ व्हामैन पेपर पर हस्तलिखित:
<…>
पोस्टर के पीछे झाड़ियों में कोहरे की आखिरी फुहारें कांप रही थीं, लेकिन ऊपर का आसमान पहले से ही साफ था और सूरज पूरी ताकत से चमक रहा था। तटबंध के अंत में समुद्र में बहने वाली एक सीवर धारा पर एक पुल था, और उसके पीछे एक स्टॉल खड़ा था जिसमें से संगीत आता था - ठीक उसी तरह जो गर्मियों की सुबह समुद्र तट पर बजाया जाना चाहिए। मरीना के दाईं ओर, शावर मंडप के सामने एक बेंच पर, पीले-भूरे बालों वाला एक बूढ़ा व्यक्ति ऊँघ रहा था, और बाईं ओर कुछ मीटर की दूरी पर, एक छोटे से सफेद फाँसी की तरह दिखने वाले पैमाने के पास, एक मेडिकल गाउन में महिला ग्राहकों का इंतजार कर रही थी।
<…>
चारों ओर की दुनिया अद्भुत थी। लेकिन वास्तव में इस सुंदरता में क्या शामिल था, यह कहना मुश्किल था: दुनिया को बनाने वाली वस्तुओं में - पेड़ों, बेंचों, बादलों, राहगीरों में - कुछ खास नहीं लग रहा था, लेकिन सब कुछ मिलकर खुशी का स्पष्ट वादा करता था , एक ईमानदार शब्द जिसने बिना किसी कारण के जीवन दिया। मरीना ने अंदर एक सवाल उठाया, जिसे शब्दों में नहीं, बल्कि किसी और तरीके से व्यक्त किया गया, लेकिन जिसका निस्संदेह मतलब था:
"तुम क्या चाहते हो, मरीना?"
और मरीना ने सोचने के बाद कुछ चालाकी से जवाब दिया, शब्दों में भी अकथनीय, लेकिन इस जवाब में युवा जीव की सभी जिद्दी आशाओं को रखा।
"ये गीत हैं," उसने फुसफुसाया, समुद्र की महक वाली हवा की गहरी सांस ली और तटबंध के साथ चमकते दिन की ओर चल पड़ी। (पेलेविन। कीड़ों का जीवन)

चरित्र की आंतरिक दुनिया का निर्माण एक श्रमसाध्य प्रक्रिया है। कोई भी एक झपट्टा मारकर अच्छी कहानी नहीं लिख सकता था, यहाँ तक कि सबसे अच्छे दिग्गज भी नहीं।

एक अच्छा काम एक बुरे से अलग होता है, विशेष रूप से उन विवरणों पर ध्यान देने से, जो अंततः एक पूरे में इकट्ठे हो जाते हैं।

कोशिश करो और तुम - सोचने के लिए, मेरा मतलब है। अभी, मॉनिटर को छोड़े बिना, उस चीज़ का विश्लेषण करें जो आप इस समय लिख रहे हैं।

इस आलेख में चरणों का पालन करें।

क्या आपने चरित्र के स्वरूप के वर्णन को उसके चरित्र से जोड़ा?

क्या पाठक को नायक को गौण पात्रों की नज़र से देखने की अनुमति थी?

क्या उन्हें पात्रों के कार्यों/चरित्र लक्षणों का मूल्यांकन करने के लिए मंजिल दी गई थी?

आपके पाठ में वर्णन किस प्रकार्य का कार्य करता है? (केवल पाठक को इलाके को नेविगेट करने या नायक की भावनात्मक स्थिति के साथ सामंजस्य / विपरीत करने की अनुमति दें)

यह कुछ ऐसा है))

© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2014
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