एरिक सती संगीत काम करता है। एरिक सैटी - आधुनिक संगीत शैलियों के संस्थापक

संगीत के इतिहास में सबसे आश्चर्यजनक और विवादास्पद संगीतकारों में से एक एरिक सैटी हैं। संगीतकार की जीवनी तथ्यों से भरी हुई है जब वह अपने दोस्तों और प्रशंसकों को झटका दे सकता था, पहले एक बयान का जोरदार बचाव करता था, और फिर अपने में इसका खंडन करता था सैद्धांतिक कार्य. उन्नीसवीं शताब्दी के 90 के दशक में, एरिक सैटी कार्ल डेब्यू से मिले और रिचर्ड वैगनर के रचनात्मक विकास का अनुसरण करने से इनकार किया - उन्होंने संगीत में प्रभाववाद के समर्थन की वकालत की, जो अभी-अभी रचा था, क्योंकि यह पुनर्जन्म की शुरुआत थी राष्ट्रीय कलाफ्रांस। बाद में, संगीतकार एरिक सैटी ने प्रभाववादी शैली की नकल करने वालों के साथ एक सक्रिय झड़प की। क्षणिकता और लालित्य के विपरीत, उन्होंने रैखिक संकेतन की स्पष्टता, तीक्ष्णता और निश्चितता को रखा।

तथाकथित "सिक्स" बनाने वाले संगीतकारों पर सैटी का बहुत बड़ा प्रभाव था। वह एक वास्तविक बेचैन विद्रोही था जिसने लोगों के मन में पैटर्न का खंडन करने की कोशिश की। उन्होंने अनुयायियों की भीड़ का नेतृत्व किया, जिन्होंने सैटी के परोपकारवाद पर युद्ध का आनंद लिया, विशेष रूप से कला और संगीत के बारे में उनके साहसिक दावे।

युवा वर्ष

एरिक सैटी का जन्म 1866 में हुआ था। उनके पिता एक बंदरगाह दलाल के रूप में काम करते थे। कम उम्र से ही, युवा एरिक को संगीत की ओर आकर्षित किया गया और उसने उल्लेखनीय क्षमताएं दिखाईं, लेकिन चूंकि उसका कोई भी रिश्तेदार संगीत में शामिल नहीं था, इसलिए इन प्रयासों को नजरअंदाज कर दिया गया। केवल 12 साल की उम्र में, जब परिवार ने अपने निवास स्थान को पेरिस में बदलने का फैसला किया, एरिक को लगातार संगीत की शिक्षा से सम्मानित किया गया। अठारह वर्ष की आयु में, एरिक सैटी ने पेरिस में संरक्षिका में प्रवेश किया। उन्होंने सैद्धांतिक विषयों के एक जटिल का अध्ययन किया, जिनमें से सद्भाव था। उन्होंने पियानो सबक भी लिया। कंज़र्वेटरी में अध्ययन ने भविष्य की प्रतिभा को संतुष्ट नहीं किया। वह कक्षाएं छोड़ देता है और एक स्वयंसेवक के रूप में सेना में शामिल हो जाता है।

एक साल बाद, एरिक पेरिस लौट आया। वह एक पियानोवादक के रूप में छोटे कैफे में काम करता है। मोंटमार्ट्रे में इन प्रतिष्ठानों में से एक में, भाग्यवादी मुलाकातकार्ल डेब्यूसी के साथ, जो युवा संगीतकार के प्रतीत होने वाले सरल आशुरचनाओं में सामंजस्य की असामान्य पसंद से प्रभावित और उत्सुक थे। डेब्यूसी ने सैटी के पियानो चक्र, जिमनोपीडिया के लिए एक आर्केस्ट्रा बनाने का भी फैसला किया। संगीतकार दोस्त बन गए। उनकी राय एक-दूसरे के लिए इतनी मायने रखती थी कि सैटी डेब्यू को वैगनर के संगीत के साथ अपने युवा आकर्षण से दूर करने में सक्षम थी।

Arkay . में जा रहा है

उन्नीसवीं सदी के अंत में, सैटी पेरिस से आर्के के उपनगर के लिए रवाना होती है। उसने एक छोटे से कैफे के ऊपर एक सस्ता कमरा किराए पर लिया और वहां किसी को भी जाने देना बंद कर दिया। करीबी दोस्त भी वहां नहीं आ सके। इस वजह से सती को "आर्की हर्मिट" उपनाम मिला। वह पूरी तरह से अकेला रहता था, प्रकाशकों से मिलने की जरूरत नहीं देखता था, थिएटरों से बड़े और लाभदायक ऑर्डर नहीं लेता था। समय-समय पर, वह पेरिस के फैशनेबल हलकों में एक नए संगीतमय काम को प्रस्तुत करते हुए दिखाई दिए। और फिर पूरे शहर ने इस पर चर्चा की, सती के चुटकुलों, उनके शब्दों और उस समय की संगीत हस्तियों के बारे में और सामान्य रूप से कला के बारे में कहा।

सती बीसवीं सदी सीखकर मिलती है। 1905 से 1908 तक, जब वे 39 वर्ष के थे, एरिक सैटी ने स्कोला कैंटोरम में अध्ययन किया। उन्होंने ए रसेल और ओ सेरियर के साथ रचना और काउंटरपॉइंट का अध्ययन किया। एरिक सैटी का प्रारंभिक संगीत उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध, 80-90 के दशक से है। यह गाना बजानेवालों और अंग के लिए "गरीबों का जन" है, पियानो चक्र"ठंडे टुकड़े" और प्रसिद्ध "जिमनोपीडिया"।

Cocteau के साथ सहयोग। बैले "परेड"

पहले से ही 1920 के दशक में, सैटी ने पियानोफोर्ट के लिए टुकड़ों के संग्रह प्रकाशित किए, जिनमें एक अजीब संरचना है और असामान्य नाम: "घोड़े की खाल में", "भ्रूण के रूप में तीन टुकड़े", "स्वचालित विवरण"। साथ ही, उन्होंने वाल्ट्ज लय में कई अभिव्यंजक, अत्यंत मधुर गीत लिखे, जिन्होंने जनता को आकर्षित किया। 1915 में, सैटी का जीन कोक्ट्यू, नाटककार, कवि और संगीत समीक्षक के साथ एक घातक परिचय हुआ। उन्हें पिकासो के साथ प्रसिद्ध दिआगिलेव मंडली के लिए एक बैले बनाने का प्रस्ताव मिला। 1917 में, उनके दिमाग की उपज - बैले "परेड" - प्रकाशित हुई थी।

संगीत की व्यंजना के लिए जानबूझकर, आदिमवाद पर जोर दिया और जानबूझकर अवमानना, स्कोर के लिए विदेशी ध्वनियों के अलावा, जैसे कि एक टाइपराइटर, कार सायरन और अन्य चीजें, जनता की जोरदार निंदा और आलोचकों के हमलों का कारण बनी, जो हालांकि, नहीं थी संगीतकार और उसके सहयोगियों को रोकें। बैले "परेड" के संगीत में संगीत हॉल की प्रतिक्रिया थी, और मकसद सड़कों पर गाए जाने वाले धुनों के समान थे।

नाटक "सुकरात"

1918 में, सैटी ने एक मौलिक रूप से अलग काम लिखा। "सुकरात" गायन के साथ सिम्फोनिक नाटक, जिसका पाठ प्लेटो के लेखक के मूल संवाद था, संयमित, क्रिस्टल स्पष्ट और यहां तक ​​​​कि सख्त भी है। जनता के लिए कोई तामझाम और खेल नहीं हैं। यह "परेड" का प्रतिपादक है, हालांकि उनके लेखन के बीच केवल एक वर्ष ही बीता है। सुकरात के अंत में, एरिक सैटी ने संगीत के साथ प्रस्तुत करने के विचार को बढ़ावा दिया जो रोजमर्रा के मामलों की पृष्ठभूमि के रूप में काम करेगा।

जीवन के अंतिम वर्ष

पेरिस के उसी उपनगर में रहने के दौरान उन्हें अपनी सती का अंत मिला। वह सिक्स सहित अपने ही लोगों से नहीं मिला। एरिक सैटी ने अपने चारों ओर संगीतकारों का एक नया मंडल इकट्ठा किया। अब वे खुद को "अर्की स्कूल" कहते थे। इसमें क्लिक्ट-प्लेल, सौगुएट, जैकब, साथ ही कंडक्टर डेसॉर्मिएरेस शामिल थे। संगीतकारों ने एक लोकतांत्रिक प्रकृति की नई कला पर चर्चा की। सती की मृत्यु के बारे में लगभग कोई नहीं जानता था। इसे कवर नहीं किया गया था, इसके बारे में बात नहीं की गई थी। प्रतिभा का ध्यान नहीं गया। बीसवीं शताब्दी के मध्य तक उनकी कला, उनके संगीत और दर्शन में रुचि फिर से उभरने लगी।

, पियानोवादक

एरिक सैटी(एफआर. , पूरा नाम एरिक अल्फ्रेड लेस्ली सैटी, पं. ; 17 मई, 1866, होनफ्लूर, फ़्रांस - 1 जुलाई, 1925, पेरिस, फ़्रांस) - असाधारण फ्रेंच संगीतकारऔर पियानोवादक, 20वीं सदी की पहली तिमाही में यूरोपीय संगीत के सुधारकों में से एक।

उनके पियानो के टुकड़ों ने कई आर्ट नोव्यू संगीतकारों को प्रभावित किया। एरिक सैटी प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, नवशास्त्रवाद और अतिसूक्ष्मवाद जैसे संगीत आंदोलनों के अग्रदूत और संस्थापक हैं। यह सती थी जो "फर्नीचर संगीत" की शैली के साथ आई थी, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो एक दुकान में या एक प्रदर्शनी में लगता है।

सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। जब वह चार साल का था, तो परिवार पेरिस चला गया। फिर, 1872 में, उनकी मां की मृत्यु के बाद, बच्चों को फिर से होनफ्लूर भेजा गया।

1879 में, सैटी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, लेकिन ढाई साल तक बहुत सफल अध्ययन नहीं करने के बाद, उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1885 में उन्होंने फिर से कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, और फिर से इसे पूरा नहीं किया।

भगवान पर हमला क्यों? शायद वह भी उतना ही दुखी है जितना हम हैं।

सती एरिको

1888 में, सैटी ने थ्री हिमनोपीडिया (fr। ) पियानो एकल के लिए, जो गैर-तार प्रगति के मुक्त उपयोग पर आधारित था। इसी तरह की तकनीक का सामना पहले ही एस. फ्रैंक और ई. चेबियर कर चुके हैं। सैटी ने पहले चौथे में निर्मित कॉर्ड प्रगति की शुरुआत की थी; यह तकनीक पहली बार उनके काम "द सन ऑफ द स्टार्स" (ले फिल्स डेस एटोइल्स, 1891) में दिखाई दी। लगभग सभी फ्रांसीसी संगीतकारों द्वारा इस तरह के नवाचारों का तुरंत उपयोग किया गया था। ये तकनीकें फ्रांसीसी आधुनिक संगीत की विशेषता बन गई हैं। 1892 में, सैटी ने रचना की अपनी प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि उन्होंने प्रत्येक टुकड़े के लिए कई - अक्सर पाँच या छह से अधिक छोटे अंशों की रचना की, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को एक-दूसरे से जोड़ दिया।

सती सनकी थीं, उन्होंने अपनी रचनाएँ लाल स्याही से लिखीं, और अपने दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद करते थे। उन्होंने अपनी रचनाओं को "नाशपाती के रूप में तीन टुकड़े" या "सूखे भ्रूण" जैसे शीर्षक दिए। उनके नाटक "झुंझलाहट" में एक छोटा संगीत विषय 840 बार दोहराया जाना चाहिए। एरिक सैटी था भावुक व्यक्तिऔर यद्यपि उन्होंने अपने संगीत के लिए केमिली सेंट-सेन्स की धुनों को एक फर्निशिंग के रूप में इस्तेमाल किया, लेकिन वह ईमानदारी से उससे नफरत करते थे। उनके शब्द एक तरह का कॉलिंग कार्ड भी बन गए हैं:

1899 में, सैटी ने ब्लैक कैट कैबरे में एक पियानोवादक के रूप में काम करना शुरू किया, जो उनकी आय का एकमात्र स्रोत था।

सती अपने पचासवें जन्मदिन तक आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अनजान थीं; एक व्यंग्यात्मक, द्विभाषी, आरक्षित व्यक्ति, वह फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहता था और काम करता था। उनका काम आम जनता के लिए जाना जाता है, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 1911 में संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला का आयोजन किया और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से परिचित कराया।

लेकिन आम पेरिस की जनता ने केवल छह साल बाद सती को मान्यता दी - दिगिलेव के रूसी सीज़न के लिए धन्यवाद, जहां सती के बैले "परेड" (एल। मैसाइन द्वारा कोरियोग्राफी, पिकासो द्वारा दृश्यों और वेशभूषा) के प्रीमियर पर एक बड़ा घोटाला हुआ, साथ में एक में लड़ो सभागारऔर चिल्लाते हुए "रूसियों के साथ नीचे! रूसी बोचेस! इस निंदनीय घटना के बाद सती को प्रसिद्धि मिली। परेड का प्रीमियर 18 मई, 1917 को अर्नेस्ट एंसरमेट के निर्देशन में चेटेलेट थिएटर में हुआ, जिसमें बैले डांसर लिडिया लोपुखोवा, लियोनिद मायसिन, वोइटसेखोवस्की, ज्वेरेव और अन्य की भागीदारी के साथ रूसी बैले कंपनी ने प्रदर्शन किया।

एरिक सैटी ने 1910 की शुरुआत में इगोर स्ट्राविंस्की से मुलाकात की (वैसे, यह वर्ष स्ट्राविंस्की द्वारा क्लाउड डेब्यू का दौरा करने वाले एक फोटोग्राफर के रूप में ली गई प्रसिद्ध तस्वीर के लिए भी दिनांकित है, जहां आप तीनों को देख सकते हैं) और उनके लिए एक मजबूत व्यक्तिगत और रचनात्मक सहानुभूति का अनुभव किया। . हालांकि, परेड के प्रीमियर और प्रथम विश्व युद्ध के अंत के बाद तक स्ट्राविंस्की और सैटी के बीच घनिष्ठ और अधिक नियमित संचार नहीं हुआ। पेरू एरिक सैटी के पास स्ट्राविंस्की (1922) पर दो बड़े लेख हैं, जो फ्रांस और संयुक्त राज्य अमेरिका में एक ही समय में प्रकाशित होते हैं, साथ ही लगभग एक दर्जन पत्र, जिनमें से एक का अंत (दिनांक 15 सितंबर, 1923) विशेष रूप से अक्सर उद्धृत किया जाता है। साहित्य में दोनों संगीतकारों को समर्पित। पहले से ही पत्र के अंत में, स्ट्राविंस्की को अलविदा कहते हुए, सती ने अपनी सामान्य विडंबना और मुस्कान के साथ हस्ताक्षर किए, इस बार एक दयालु के साथ, जो उनके साथ ऐसा अक्सर नहीं हुआ: "आप, मैं आपकी पूजा करता हूं: क्या आप वही ग्रेट स्ट्राविंस्की नहीं हैं? और यह मैं हूं - कोई और नहीं बल्कि छोटे एरिक सैटी ". बदले में, दोनों जहरीले चरित्र और मूल, एरिक सैटी के "विपरीत" संगीत ने "प्रिंस इगोर" की निरंतर प्रशंसा की, हालांकि उनके बीच न तो घनिष्ठ मित्रता और न ही कोई स्थायी संबंध पैदा हुआ। सती की मृत्यु के दस साल बाद, स्ट्राविंस्की ने मेरे जीवन के क्रॉनिकल में उनके बारे में लिखा: “मुझे पहली नजर में सती पसंद आई। एक सूक्ष्म बात, वह सब धूर्तता और चतुर क्रोध से भरा था।

"परेड" के अलावा, एरिक सैटी चार और बैले स्कोर के लेखक हैं: "उसपुड" (1892), "द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल वुमन" (1920), "द एडवेंचर्स ऑफ मर्करी" (1924) और "शो कैंसल्ड" ( 1924)। इसके अलावा (लेखक की मृत्यु के बाद) उनके कई पियानो और आर्केस्ट्रा काम करता हैअक्सर मंचन के लिए उपयोग किया जाता है एक-एक्ट बैलेऔर बैले नंबर।

1 जुलाई, 1925 को पेरिस के पास अर्सेइल के मजदूर वर्ग के उपनगर में अत्यधिक शराब पीने के परिणामस्वरूप एरिक सैटी की जिगर की सिरोसिस से मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और 20 वीं शताब्दी के 50 के दशक में ही उनका काम सक्रिय स्थान पर लौटने लगा। आज, एरिक सैटी 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले पियानो संगीतकारों में से एक है।

सैटी के शुरुआती काम ने युवा रवेल को प्रभावित किया। वह सिक्स के संगीतकारों के अल्पकालिक मैत्रीपूर्ण संघ के वरिष्ठ मित्र थे। इसमें कोई सामान्य विचार और यहां तक ​​कि सौंदर्यशास्त्र भी नहीं था, लेकिन हर कोई एक सामान्य रुचि से एकजुट था, जो अस्पष्ट सब कुछ की अस्वीकृति और स्पष्टता और सादगी की इच्छा में व्यक्त किया गया था - सती के कार्यों में क्या था। वह तैयार पियानो विचार के अग्रदूतों में से एक थे और उन्होंने जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया।

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में, जैसे प्रसिद्ध संगीतकारजैसे क्लाउड डेब्यू (जो बीस साल से अधिक समय से उनका दोस्त था), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स", जिसमें फ्रांसिस पौलेनेक, डेरियस मिल्हौद, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर सबसे प्रसिद्ध हैं। इस समूह का काम (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक चला), साथ ही साथ सती ने भी दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक मजबूत प्रभाव डाला। 1925 में पेत्रोग्राद में फ्रांसीसी "सिक्स" के दौरे के दौरान, शोस्ताकोविच ने अपनी मृत्यु के बाद सैटी के कार्यों को सुना। उनके बैले "बोल्ट" में आप सैटी के संगीत का प्रभाव देख सकते हैं।

सैटी के कुछ कार्यों ने इगोर स्ट्राविंस्की पर बेहद मजबूत प्रभाव डाला। विशेष रूप से, यह बैले "परेड" (1917) पर लागू होता है, जिसका स्कोर उन्होंने लेखक से लगभग एक वर्ष तक पूछा, और सिम्फोनिक ड्रामा "सुकरात" (1918)। ये दो रचनाएँ थीं जिन्होंने स्ट्राविंस्की के काम पर सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: पहली उनकी रचनावादी अवधि में, और दूसरी 1920 के दशक के नवशास्त्रीय कार्यों में। सैटी से बहुत प्रभावित होने के बाद, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, लेखन शैली को सरल बना दिया। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मावरा"। लेकिन तीस साल बाद भी यह घटना केवल एक के रूप में ही याद की जाती रही आश्यर्चजनक तथ्यफ्रेंच संगीत का इतिहास।

और न्यूनतावाद। यह सती ही थी जो "सुसज्जित संगीत" की शैली के साथ आई थी, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एक विनीत राग जो एक दुकान या एक प्रदर्शनी में लगता है।

जीवनी

“प्रदर्शन ने मुझे इसकी ताजगी और वास्तविक मौलिकता से प्रभावित किया। "परेड" ने मुझे इस बात की पुष्टि की कि मैं किस हद तक सही था जब मैंने सैटी की गरिमा और फ्रांसीसी संगीत में उनकी भूमिका को इतना अधिक महत्व दिया कि जीवित प्रभाववाद के अस्पष्ट सौंदर्यशास्त्र को उनके शक्तिशाली और अभिव्यंजक भाषा, किसी भी दिखावा और अलंकरण से रहित।

"परेड" के अलावा, एरिक सैटी चार और बैले स्कोर के लेखक हैं: "उसपुड" (1892), "द ब्यूटीफुल हिस्टेरिकल" (1920), "द एडवेंचर्स ऑफ मर्करी" (1924) और "द परफॉर्मेंस इज कैंसल्ड" (1924)। इसके अलावा (पहले से ही लेखक की मृत्यु के बाद) उनके कई पियानो और आर्केस्ट्रा कार्यों का उपयोग अक्सर एक-एक्ट बैले और बैले नंबरों के मंचन के लिए किया जाता था।

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में, क्लाउड डेब्यू (जो बीस से अधिक वर्षों से उनके करीबी दोस्त थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकार, जिसमें फ्रांसिस पोलेन, डेरियस मिल्हौद, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर सर्वश्रेष्ठ हैं जाना जाता है। इस समूह का काम (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक चला), साथ ही साथ स्वयं सैटी ने दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक उल्लेखनीय प्रभाव डाला, जिन्होंने 1925 में फ्रांसीसी "सिक्स" के दौरे के दौरान, उनकी मृत्यु के बाद सैटी के कार्यों को सुना। पेत्रोग्राद-लेनिनग्राद। उनके बैले "द बोल्ट" में का प्रभाव संगीतमय तरीकाबैले "परेड" और "सुंदर हिस्टेरिकल" के समय से सती।

सैटी के कुछ कार्यों ने इगोर स्ट्राविंस्की पर बेहद मजबूत प्रभाव डाला। विशेष रूप से, यह बैले परेड () पर लागू होता है, जिसका स्कोर उन्होंने लेखक से लगभग एक वर्ष तक पूछा, और सिम्फोनिक ड्रामा सुकरात ()। ये दो रचनाएँ थीं जिन्होंने स्ट्राविंस्की के काम पर सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी: पहली उनकी रचनावादी अवधि में, और दूसरी 1920 के दशक के नवशास्त्रीय कार्यों में। सैटी से बहुत प्रभावित होने के बाद, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, लेखन शैली को सरल बना दिया। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मावरा"। लेकिन तीस साल बाद भी, इस घटना को केवल फ्रांसीसी संगीत के इतिहास में एक आश्चर्यजनक तथ्य के रूप में याद किया जाता रहा:

- (जीन कोक्ट्यू, "वर्ष में छह के वर्षगांठ संगीत कार्यक्रम के लिए")

"पृष्ठभूमि" (या "प्रस्तुत") औद्योगिक संगीत की एक अवांट-गार्डे शैली के साथ आने के बाद, जिसे आपको विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी भी अतिसूक्ष्मवाद के अग्रणी और अग्रदूत थे। उनकी जुनूनी धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक दुकान में या एक सैलून में मेहमानों को प्राप्त करते समय बजते हुए, एक अच्छी अर्धशतक से अपने समय से आगे थे।

ग्रन्थसूची

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टिप्पणियाँ

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17. . 13 जनवरी 2011 को लिया गया।

यह सभी देखें

	एरिक सैटीविकिसूक्ति पर
	विकिस्रोत में
	एरिक सैटीविकिमीडिया कॉमन्स पर

लिंक

• एरिक सैटी: इंटरनेशनल म्यूजिक स्कोर लाइब्रेरी प्रोजेक्ट में काम करता है शीट संगीत
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सैटी, एरिक की विशेषता वाले अंश

बेरेज़िना क्रॉसिंग का एकमात्र महत्व इस तथ्य में निहित है कि यह क्रॉसिंग स्पष्ट रूप से और निस्संदेह काटने की सभी योजनाओं की मिथ्या साबित हुई और कुतुज़ोव और सभी सैनिकों (जन) दोनों के लिए आवश्यक कार्रवाई के एकमात्र संभावित पाठ्यक्रम की वैधता - केवल निम्नलिखित दुश्मन। फ्रांसीसी लोगों की भीड़ गति की लगातार बढ़ती ताकत के साथ दौड़ी, अपनी सारी ऊर्जा लक्ष्य की ओर निर्देशित की। वह एक घायल जानवर की तरह भागी, और उसके लिए सड़क पर खड़ा होना असंभव था। यह क्रॉसिंग की व्यवस्था से इतना साबित नहीं हुआ जितना कि पुलों पर आवाजाही से। जब पुलों को तोड़ा गया, निहत्थे सैनिकों, मस्कोवाइट्स, बच्चों के साथ महिलाएं, जो फ्रांसीसी काफिले में थीं - सब कुछ, जड़ता के प्रभाव में, हार नहीं मानी, लेकिन नावों में, जमे हुए पानी में आगे भाग गई।
यह प्रयास उचित था। भागने और पीछा करने वाले दोनों की स्थिति समान रूप से खराब थी। अपनों के साथ रहकर, संकट में प्रत्येक ने एक कॉमरेड की मदद की आशा की, एक निश्चित स्थान के लिए उसने अपने आप में कब्जा कर लिया। खुद को रूसियों के हवाले करने के बाद, वह संकट की उसी स्थिति में था, लेकिन उसे जीवन की जरूरतों को पूरा करने के लिए निचले स्तर पर रखा गया था। फ्रांसीसी को सही जानकारी की आवश्यकता नहीं थी कि आधे कैदी, जिनके साथ उन्हें नहीं पता था कि उन्हें क्या करना है, रूसियों को बचाने की सभी इच्छा के बावजूद, ठंड और भूख से मर रहे थे; उन्हें लगा कि यह अन्यथा नहीं हो सकता। सबसे दयालु रूसी कमांडर और फ्रांसीसी के शिकारी, रूसी सेवा में फ्रांसीसी कैदियों के लिए कुछ नहीं कर सकते थे। फ्रांसीसी उस आपदा से बर्बाद हो गए थे जिसमें रूसी सेना थी। भूखे, आवश्यक सैनिकों से रोटी और कपड़े छीनना असंभव था, ताकि उन्हें हानिकारक नहीं, नफरत नहीं, दोषी नहीं, बल्कि केवल अनावश्यक फ्रांसीसी दें। कुछ ने किया; लेकिन वह एकमात्र अपवाद था।
पीछे निश्चित मौत थी; आगे आशा थी। जहाजों को जला दिया गया; सामूहिक उड़ान के अलावा कोई अन्य मुक्ति नहीं थी, और फ्रांसीसी की सभी सेनाओं को इस सामूहिक उड़ान के लिए निर्देशित किया गया था।
जितना दूर फ्रांसीसी भाग गए, उनके अवशेष उतने ही दयनीय थे, विशेष रूप से बेरेज़िना के बाद, जिस पर सेंट पीटर्सबर्ग योजना के परिणामस्वरूप, विशेष आशाएँ रखी गई थीं, रूसी कमांडरों के अधिक जुनून भड़क गए, एक-दूसरे पर दोषारोपण किया और विशेष रूप से कुतुज़ोव। यह मानते हुए कि बेरेज़िंस्की पीटर्सबर्ग योजना की विफलता के लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया जाएगा, उनके प्रति असंतोष, उनके लिए अवमानना ​​​​और उन्हें चिढ़ाने के लिए अधिक से अधिक दृढ़ता से व्यक्त किया गया था। मजाक और अवमानना, निश्चित रूप से, एक सम्मानजनक रूप में व्यक्त किया गया था, एक ऐसे रूप में जिसमें कुतुज़ोव यह भी नहीं पूछ सकता था कि उस पर क्या और किस लिए आरोप लगाया गया था। वह गंभीरता से नहीं बोला गया था; उन्हें रिपोर्ट करते हुए और उनकी अनुमति मांगते हुए, उन्होंने एक दुखद समारोह करने का नाटक किया, और उनकी पीठ के पीछे उन्होंने पलक झपकते ही उसे हर कदम पर धोखा देने की कोशिश की।
ये सभी लोग, ठीक इसलिए कि वे उसे समझ नहीं पाए, यह पहचाना गया कि बूढ़े आदमी के साथ बात करने के लिए कुछ भी नहीं था; कि वह उनकी योजनाओं की पूरी गहराई को कभी नहीं समझेगा; कि वह सुनहरे पुल के बारे में उनके वाक्यांशों का उत्तर देगा (ऐसा उन्हें लगता था कि ये केवल वाक्यांश थे), कि आवारा लोगों की भीड़ के साथ विदेश आना असंभव था, आदि। वे पहले ही उससे यह सब सुन चुके थे। और उसने जो कुछ भी कहा: उदाहरण के लिए, कि आपको प्रावधानों की प्रतीक्षा करनी है, कि लोग बिना जूते के हैं, यह सब इतना सरल था, और उन्होंने जो कुछ भी दिया वह इतना जटिल और चतुर था कि उनके लिए यह स्पष्ट था कि वह मूर्ख और बूढ़ा था, लेकिन वे शक्तिशाली, शानदार सेनापति नहीं थे।
विशेष रूप से शानदार एडमिरल और सेंट पीटर्सबर्ग विट्गेन्स्टाइन के नायक की सेनाओं के एकजुट होने के बाद, यह मनोदशा और कर्मचारियों की गपशप अपनी उच्चतम सीमा तक पहुंच गई। कुतुज़ोव ने यह देखा और आहें भरते हुए अपने कंधे उचका दिए। केवल एक बार, बेरेज़िना के बाद, क्या वह क्रोधित हो गया और बेनिगसेन को लिखा, जिसने निम्नलिखित पत्र को अलग से संप्रभु को दिया:
"अपने दर्दनाक दौरे के कारण, यदि आप कृपया, महामहिम, इसे प्राप्त करने के बाद, कलुगा जाएं, जहां आप आगे की आज्ञा और महामहिम से नियुक्ति की प्रतीक्षा कर रहे हैं।"
लेकिन बेनिगसेन के जाने के बाद, वह सेना में आ गया महा नवाबकॉन्स्टेंटिन पावलोविच, जिन्होंने अभियान की शुरुआत की और कुतुज़ोव द्वारा सेना से हटा दिए गए। अब ग्रैंड ड्यूक, सेना में पहुंचे, कुतुज़ोव को हमारे सैनिकों की कमजोर सफलताओं और आंदोलन की धीमी गति के लिए सम्राट की नाराजगी के बारे में सूचित किया। संप्रभु सम्राट ने स्वयं उस दिन सेना में आने का इरादा किया।
एक बूढ़ा आदमी, जैसा कि सैन्य मामलों में अदालती मामलों में अनुभव किया गया था, वह कुतुज़ोव, जिसे उस वर्ष अगस्त में संप्रभु की इच्छा के विरुद्ध कमांडर-इन-चीफ चुना गया था, जिसने वारिस और ग्रैंड ड्यूक को हटा दिया था। सेना, जिसने अपनी शक्ति से, संप्रभु की इच्छा के विपरीत, मास्को को छोड़ने का आदेश दिया, इस कुतुज़ोव को अब तुरंत एहसास हुआ कि उसका समय समाप्त हो गया था, कि उसकी भूमिका निभाई गई थी और अब उसके पास यह काल्पनिक नहीं था शक्ति। और यह सिर्फ अदालती संबंधों से ही नहीं था कि उन्हें इसका एहसास हुआ। एक ओर, उसने देखा कि सैन्य व्यवसाय, जिसमें उसने अपनी भूमिका निभाई थी, समाप्त हो गया था, और उसे लगा कि उसकी बुलाहट पूरी हो गई है। दूसरी ओर, साथ ही उसे अपने पुराने शरीर में शारीरिक थकान और शारीरिक आराम की आवश्यकता महसूस होने लगी।
29 नवंबर को, कुतुज़ोव ने विल्ना में प्रवेश किया - उनका अच्छा विल्ना, जैसा कि उन्होंने कहा। उनकी सेवा में दो बार, कुतुज़ोव विल्ना में गवर्नर थे। समृद्ध जीवित विला में, जीवन के आराम के अलावा, जिसे वह इतने लंबे समय से वंचित कर रहा था, कुतुज़ोव को पुराने दोस्त और यादें मिलीं। और वह, अचानक सभी सैन्य और राज्य की चिंताओं से दूर हो गया, एक समान, परिचित जीवन में उतना ही डूब गया, जितना कि उसके आस-पास के जुनून से आराम दिया गया था, जैसे कि वह सब कुछ जो अभी हो रहा था और होने वाला था ऐतिहासिक दुनिया, उससे कोई लेना-देना नहीं था।
चिचागोव, सबसे भावुक कट-ऑफर्स और पलटने वालों में से एक, चिचागोव, जो पहले ग्रीस और फिर वारसॉ में तोड़फोड़ करना चाहता था, लेकिन वह नहीं जाना चाहता था जहां उसे आदेश दिया गया था, चिचागोव, संप्रभु के साथ भाषण की अपनी बोल्डनेस के लिए जाना जाता है, चिचागोव, जो कुतुज़ोव को अपने आप में धन्य मानते थे, क्योंकि जब उन्हें 11 वें वर्ष में तुर्की के साथ शांति समाप्त करने के लिए भेजा गया था, कुतुज़ोव के अलावा, उन्होंने आश्वस्त किया कि शांति पहले ही समाप्त हो चुकी है, संप्रभु को स्वीकार किया गया है कि शांति बनाने का गुण है कुतुज़ोव को; यह चिचागोव विल्ना में कुतुज़ोव से उस महल में मिलने वाला पहला व्यक्ति था जहाँ कुतुज़ोव को रहना था। नौसैनिक वर्दी में चिचागोव, एक खंजर के साथ, अपनी टोपी को अपनी बांह के नीचे रखते हुए, कुतुज़ोव को एक ड्रिल रिपोर्ट और शहर की चाबियां दीं। बूढ़े आदमी के प्रति युवा लोगों का वह तिरस्कारपूर्ण सम्मानजनक रवैया, जो उसके दिमाग से बाहर हो गया था, चिचागोव की पूरी अपील में उच्चतम स्तर तक व्यक्त किया गया था, जो पहले से ही कुतुज़ोव के खिलाफ लगाए गए आरोपों को जानता था।
चिचागोव के साथ बात करते हुए, कुतुज़ोव ने अन्य बातों के अलावा, उसे बताया कि बोरिसोव में उसके पास से बरामद किए गए व्यंजनों के साथ गाड़ी बरकरार थी और उसे वापस कर दिया जाएगा।
- सी "एस्ट पोयर मी डियर क्यू जे एन" ऐ पास सुर क्वोई मैंगर ... जे पुइस औ कॉन्ट्रायर वौस फोरनिर डे टौट डान्स ले कैस मेमे ओ वो वौड्रिज डोनर डेस डिनर्स, [आप मुझे बताना चाहते हैं कि मेरे पास खाने के लिए कुछ नहीं है . इसके विपरीत, मैं आप सभी की सेवा कर सकता हूं, भले ही आप रात्रिभोज देना चाहें।] - चिचागोव ने कहा, जो हर शब्द के साथ अपना मामला साबित करना चाहता था और इसलिए मान लिया कि कुतुज़ोव भी इसके साथ व्यस्त था। कुतुज़ोव अपनी पतली, मर्मज्ञ मुस्कान के साथ मुस्कुराया और, अपने कंधों को सिकोड़ते हुए उत्तर दिया: - सी एन "एस्ट क्यू पोयर वौस डायर सी क्यू जे वोस डिस। [मैं केवल वही कहना चाहता हूं जो मैं कहता हूं।]
विल्ना में, कुतुज़ोव ने, संप्रभु की इच्छा के विपरीत, अधिकांश सैनिकों को रोक दिया। कुतुज़ोव, जैसा कि उनके करीबी सहयोगियों ने कहा, विल्ना में रहने के दौरान असामान्य रूप से डूब गया और शारीरिक रूप से कमजोर हो गया। उसने अनिच्छा से सेना के मामलों की देखभाल की, सब कुछ अपने सेनापतियों पर छोड़ दिया और संप्रभु की प्रतीक्षा करते हुए, एक बिखरे हुए जीवन में लिप्त हो गया।
7 दिसंबर को पीटर्सबर्ग से अपने रेटिन्यू - काउंट टॉल्स्टॉय, प्रिंस वोल्कोन्स्की, अरकेचेव और अन्य के साथ जाने के बाद, 11 दिसंबर को संप्रभु विल्ना पहुंचे और सीधे सड़क पर बेपहियों की गाड़ी में महल में चले गए। महल में, बावजूद कड़ाके की ठंड, पूरी पोशाक की वर्दी में एक सौ सेनापति और कर्मचारी अधिकारी थे और सेमेनोव्स्की रेजिमेंट के एक सम्मान गार्ड थे।
संप्रभु के आगे, पसीने से तर त्रयी पर महल में सरपट दौड़ने वाला कूरियर चिल्लाया: "वह अपने रास्ते पर है!" कोनोवित्सिन कुतुज़ोव को रिपोर्ट करने के लिए हॉल में पहुंचे, जो एक छोटे से स्विस कमरे में इंतजार कर रहे थे।
एक मिनट बाद, एक बूढ़े आदमी की मोटी, बड़ी आकृति, पूरी पोशाक में, उसकी छाती को ढके हुए सभी राजचिह्न के साथ, और उसका पेट दुपट्टे से खींचा हुआ, लहराते हुए, पोर्च पर आया। कुतुज़ोव ने सामने से अपनी टोपी पहन ली, हाथों में दस्ताने लिए और बग़ल में, मुश्किल से सीढ़ियों से नीचे कदम रखते हुए, उनसे नीचे उतरे और संप्रभु को प्रस्तुत करने के लिए तैयार की गई रिपोर्ट को अपने हाथ में ले लिया।
दौड़ना, फुसफुसाते हुए, ट्रोइका अभी भी पूरी तरह से उड़ रहा था, और सभी की निगाहें कूदने वाली बेपहियों की गाड़ी पर टिकी हुई थीं, जिसमें संप्रभु और वोल्कॉन्स्की के आंकड़े पहले से ही दिखाई दे रहे थे।
यह सब, पचास साल की आदत के अनुसार, पुराने जनरल पर शारीरिक रूप से अस्थिर प्रभाव पड़ा; उसने झट से अपने आप को महसूस किया, अपनी टोपी को सीधा किया, और उसी क्षण, जैसे कि राजा ने बेपहियों की गाड़ी से बाहर निकलते हुए, उसकी ओर आँखें उठाईं, खुशी मनाई और फैलाया, एक रिपोर्ट दर्ज की और अपनी नापी, कृतघ्न आवाज में बोलना शुरू किया .
सम्राट ने कुतुज़ोव को सिर से पैर तक देखा, एक पल के लिए भौंहें, लेकिन तुरंत, खुद पर काबू पाने के लिए, ऊपर आया और, अपनी बाहों को फैलाकर, बूढ़े जनरल को गले लगा लिया। फिर से, पुराने, परिचित प्रभाव के अनुसार और उनके ईमानदार विचारों के संबंध में, इस आलिंगन ने, हमेशा की तरह, कुतुज़ोव पर प्रभाव डाला: वह रोया।
सेम्योनोव्स्की गार्ड के साथ, संप्रभु ने अधिकारियों का अभिवादन किया, और बूढ़े व्यक्ति का हाथ एक बार फिर मिलाते हुए, उसके साथ महल में चला गया।
फील्ड मार्शल के साथ अकेला छोड़ दिया, संप्रभु ने क्रास्नोय और बेरेज़िना में गलतियों के लिए पीछा करने की धीमी गति पर अपनी नाराजगी व्यक्त की, और उन्हें विदेश में भविष्य के अभियान पर अपने विचार बताए। कुतुज़ोव ने कोई आपत्ति या टिप्पणी नहीं की। वही विनम्र और संवेदनहीन अभिव्यक्ति जिसके साथ सात साल पहले उन्होंने ऑस्ट्रलिट्ज़ के मैदान पर संप्रभु के आदेशों को सुना था, अब उनके चेहरे पर स्थापित हो गया था।
जब कुतुज़ोव ने कार्यालय छोड़ा और अपनी भारी, गोताखोरी के साथ, सिर नीचे किया, हॉल से नीचे चला गया, किसी की आवाज़ ने उसे रोक दिया।
"आपका अनुग्रह," किसी ने कहा।
कुतुज़ोव ने अपना सिर उठाया और काउंट टॉल्स्टॉय की आँखों में बहुत देर तक देखा, जो चांदी की थाली में कुछ छोटी चीज लेकर उसके सामने खड़ा था। कुतुज़ोव को समझ में नहीं आया कि वे उससे क्या चाहते हैं।
अचानक, उसे याद आया: उसके मोटे चेहरे पर एक मुश्किल से बोधगम्य मुस्कान टिमटिमा रही थी, और उसने कम झुकते हुए, सम्मानपूर्वक, डिश पर पड़ी वस्तु को ले लिया। यह जॉर्ज प्रथम डिग्री थी।

अगले दिन, फील्ड मार्शल ने रात का खाना और एक गेंद ली, जिसे संप्रभु ने अपनी उपस्थिति से सम्मानित किया। कुतुज़ोव को जॉर्ज प्रथम डिग्री प्रदान की गई; प्रभु ने उसे सर्वोच्च सम्मान दिया; लेकिन फील्ड मार्शल के खिलाफ प्रभु की नाराजगी सभी को पता थी। शालीनता देखी गई, और संप्रभु ने इसका पहला उदाहरण दिखाया; लेकिन हर कोई जानता था कि बूढ़े आदमी को दोष देना था और कुछ भी नहीं के लिए अच्छा था। जब गेंद पर कुतुज़ोव, पुरानी कैथरीन की आदत के अनुसार, बॉलरूम में संप्रभु के प्रवेश द्वार पर, लिए गए बैनरों को अपने पैरों पर फेंकने का आदेश दिया, तो संप्रभु ने अप्रिय रूप से मुस्कुराया और शब्दों का उच्चारण किया जिसमें कुछ ने सुना: "पुराना हास्य अभिनेता ।"
कुतुज़ोव के खिलाफ संप्रभु की नाराजगी विल्ना में तेज हो गई, खासकर क्योंकि कुतुज़ोव, जाहिर है, आगामी अभियान के महत्व को नहीं समझना चाहते थे या नहीं समझ सकते थे।
जब अगले दिन सुबह संप्रभु ने अपने स्थान पर एकत्रित अधिकारियों से कहा: "आपने एक से अधिक रूस को बचाया; आपने यूरोप को बचा लिया," तब सभी समझ चुके थे कि युद्ध अभी खत्म नहीं हुआ है।
अकेले कुतुज़ोव इसे समझना नहीं चाहते थे और खुले तौर पर अपनी राय के बारे में बात की थी कि एक नया युद्ध स्थिति में सुधार नहीं कर सकता और रूस की महिमा को बढ़ा सकता है, लेकिन केवल अपनी स्थिति को खराब कर सकता है और उसे कम कर सकता है उच्चतम डिग्रीमहिमा, जिस पर, उनकी राय में, रूस अब खड़ा था। उन्होंने नए सैनिकों की भर्ती की असंभवता को संप्रभु को साबित करने की कोशिश की; जनसंख्या की दुर्दशा, विफलता की संभावना आदि के बारे में बात की।
ऐसे मूड में, फील्ड मार्शल, स्वाभाविक रूप से, केवल एक बाधा और आगामी युद्ध पर एक ब्रेक लग रहा था।
बूढ़े आदमी के साथ संघर्ष से बचने के लिए, ऑस्टरलिट्ज़ की तरह और बार्कले अभियान की शुरुआत में, कमांडर-इन-चीफ के नीचे से बाहर निकालने के लिए, उसे परेशान किए बिना, घोषणा किए बिना, एक रास्ता खुद ही मिल गया था। उसके लिए कि सत्ता की जमीन जिस पर वह खड़ा था, और उसे स्वयं संप्रभु को हस्तांतरित कर दिया।
यह अंत करने के लिए, मुख्यालय को धीरे-धीरे पुनर्गठित किया गया था, और कुतुज़ोव के मुख्यालय की सभी आवश्यक ताकत को नष्ट कर दिया गया था और संप्रभु को स्थानांतरित कर दिया गया था। टोल, कोनोवित्सिन, यरमोलोव को अन्य नियुक्तियां मिलीं। सभी ने जोर-जोर से कहा कि फील्ड मार्शल बहुत कमजोर हो गए हैं और उनकी तबीयत खराब हो गई है।
उसे अपना स्थान उस व्यक्ति को सौंपने के लिए खराब स्वास्थ्य में होना पड़ा जिसने उसके लिए हस्तक्षेप किया था। दरअसल, उनकी तबीयत खराब थी।
कैसे स्वाभाविक रूप से, और सरलता से, और धीरे-धीरे कुतुज़ोव तुर्की से सेंट के राज्य कक्ष में एक नया, आवश्यक आंकड़ा दिखाई दिया।
1812 का युद्ध, अपने प्रिय रूसी दिल को छोड़कर राष्ट्रीय महत्व, एक और होना चाहिए था - यूरोपीय।
पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों के आंदोलन के बाद पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की आवाजाही होनी थी, और इस नए युद्ध के लिए एक नए व्यक्ति की जरूरत थी, जिसमें अन्य उद्देश्यों से प्रेरित कुतुज़ोव की तुलना में अन्य गुण और विचार हों।
सिकंदर प्रथम पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की आवाजाही के लिए और लोगों की सीमाओं की बहाली के लिए आवश्यक था क्योंकि रूस के उद्धार और गौरव के लिए कुतुज़ोव आवश्यक था।
कुतुज़ोव को समझ में नहीं आया कि यूरोप, संतुलन, नेपोलियन का क्या मतलब है। वह इसे समझ नहीं पाया। रूसी लोगों के प्रतिनिधि, दुश्मन के नष्ट होने के बाद, रूस को मुक्त कर दिया गया और उसकी महिमा के उच्चतम स्तर पर रखा गया, रूसी व्यक्ति, एक रूसी के रूप में, करने के लिए और कुछ नहीं था। प्रतिनिधि लोगों का युद्धमौत के सिवा कुछ नहीं बचा। और वह मर गया।

पियरे, जैसा कि अक्सर होता है, कैद में अनुभव की गई शारीरिक कठिनाइयों और तनावों का खामियाजा तभी महसूस हुआ जब ये तनाव और कठिनाइयाँ समाप्त हो गईं। कैद से छूटने के बाद, वह ओरेल पहुंचा, और अपने आगमन के तीसरे दिन, जब वह कीव जा रहा था, वह बीमार पड़ गया और तीन महीने तक ओरेल में बीमार पड़ा रहा; वह बन गया, जैसा कि डॉक्टरों ने कहा, पित्त ज्वर। इस तथ्य के बावजूद कि डॉक्टरों ने उसका इलाज किया, उसका खून बहाया और उसे पीने के लिए दवाएं दीं, फिर भी वह ठीक हो गया।
पियरे की रिहाई के समय से लेकर उनकी बीमारी तक जो कुछ भी हुआ, उसने उस पर लगभग कोई प्रभाव नहीं छोड़ा। उसे केवल ग्रे, उदास, कभी बरसात, कभी बर्फीला मौसम, आंतरिक शारीरिक पीड़ा, उसके पैरों में दर्द, उसके पक्ष में याद आया; लोगों के दुर्भाग्य और कष्टों की सामान्य छाप को याद किया; उन्हें उन अधिकारियों और जनरलों की जिज्ञासा याद आई जिन्होंने उनसे सवाल किया, जिसने उन्हें परेशान किया, गाड़ी और घोड़ों को खोजने के उनके प्रयास, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उन्हें उस समय सोचने और महसूस करने में असमर्थता याद आई। अपनी रिहाई के दिन, उन्होंने पेट्या रोस्तोव की लाश देखी। उसी दिन, उन्हें पता चला कि बोरोडिनो की लड़ाई के बाद प्रिंस आंद्रेई एक महीने से अधिक समय तक जीवित रहे थे और हाल ही में रोस्तोव के घर में यारोस्लाव में उनकी मृत्यु हो गई थी। और उसी दिन, पियरे को इस खबर की सूचना देने वाले डेनिसोव ने बातचीत के बीच हेलेन की मौत का उल्लेख किया, यह सुझाव देते हुए कि पियरे इसे लंबे समय से जानते थे। यह सब उस समय पियरे को केवल अजीब लग रहा था। उसे लगा कि वह इस सब खबर का मतलब नहीं समझ पा रहा है। उस समय वह केवल जल्दी में था, इन जगहों को छोड़ने के लिए जहां लोग एक-दूसरे को जल्द से जल्द मार रहे थे, किसी शांत शरण में और वहां अपने होश में आने के लिए, आराम करने और उन सभी अजीब और नए पर सोचने के लिए जो उन्होंने सीखा था इस समय के दौरान। लेकिन जैसे ही वह ओरेल पहुंचे, उनकी तबीयत खराब हो गई। अपनी बीमारी से जागते हुए, पियरे ने अपने चारों ओर अपने दो लोगों को देखा जो मास्को से आए थे - टेरेंटी और वास्का, और बड़ी राजकुमारी, जो पियरे की संपत्ति पर येलेट्स में रह रही थी, और उनकी रिहाई और बीमारी के बारे में जानकर, उनके पास आई। उसके पीछे चलो।
अपने ठीक होने के दौरान, पियरे केवल पिछले महीनों के उन छापों से धीरे-धीरे दूर हो गया जो उससे परिचित हो गए थे और इस तथ्य के अभ्यस्त हो गए थे कि कोई भी उसे कल कहीं भी नहीं ले जाएगा, कि कोई भी उसका गर्म बिस्तर नहीं ले जाएगा, और वह करेगा शायद दोपहर का भोजन, और चाय, और रात का खाना। लेकिन एक सपने में उसने खुद को लंबे समय तक कैद की उन्हीं स्थितियों में देखा। जैसे ही धीरे-धीरे, पियरे ने उस खबर को समझा जो उसने कैद से रिहा होने के बाद सीखा: राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु, उसकी पत्नी की मृत्यु, फ्रांसीसी का विनाश।
स्वतंत्रता की एक हर्षित भावना - एक व्यक्ति में निहित पूर्ण, अविभाज्य स्वतंत्रता, जिसकी चेतना उसने पहली बार मॉस्को छोड़ते समय अनुभव की, उसके ठीक होने के दौरान पियरे की आत्मा को भर दिया। उन्हें आश्चर्य हुआ कि बाहरी परिस्थितियों से स्वतंत्र यह आंतरिक स्वतंत्रता, अब, जैसा कि यह थी, बाहरी स्वतंत्रता से, अधिकता से, विलासिता से घिरी हुई थी। वह अनजान शहर में अकेला था, बिना किसी परिचित के। किसी ने उससे कुछ नहीं माँगा; उन्होंने उसे कहीं नहीं भेजा। वह जो चाहता था वह सब उसके पास था; उसकी पत्नी का विचार, जो उसे पहले हमेशा सताती थी, अब नहीं रही, क्योंकि वह नहीं रही।
- ओह, कितना अच्छा! कितना अच्छा है! उसने अपने आप से कहा जब सुगंधित शोरबा के साथ एक साफ रखी हुई मेज उसके पास ले जाया गया था, या जब वह रात में नरम, साफ बिस्तर पर लेटा था, या जब उसे याद आया कि उसकी पत्नी और फ्रांसीसी नहीं थे। - ओह, कितना अच्छा, कितना अच्छा! - और पुरानी आदत से, उसने खुद से सवाल पूछा: अच्छा, फिर क्या? में क्या करूंगा? और तुरंत उसने खुद को जवाब दिया: कुछ नहीं। मैं जीवित रहूँगा। आह, कितना अच्छा!
जिस चीज को उसने पहले तड़पाया था, जिसे वह लगातार खोज रहा था, जीवन का उद्देश्य अब उसके लिए मौजूद नहीं था। यह कोई संयोग नहीं था कि जीवन का यह वांछित लक्ष्य अब उसके लिए केवल वर्तमान क्षण में मौजूद नहीं था, लेकिन उसे लगा कि यह अस्तित्व में नहीं है और मौजूद नहीं हो सकता है। और इस उद्देश्य की कमी ने उन्हें स्वतंत्रता की वह पूर्ण, आनंदमय चेतना दी, जिसने उस समय उनकी खुशी का गठन किया था।

सैटी का जन्म 17 मई, 1866 को नॉर्मन शहर होनफ्लूर (कैल्वाडोस विभाग) में हुआ था। जब वह चार साल का था, तो परिवार पेरिस चला गया। फिर, 1872 में, उनकी मां की मृत्यु के बाद, बच्चों को फिर से होनफ्लूर भेजा गया।

1888 में, सैटी ने पियानो सोलो के लिए ट्रॉइस जिमनोपेडीज़ का काम लिखा, जो गैर-तार प्रगति के मुफ्त उपयोग पर आधारित था। इसी तरह की तकनीक का सामना पहले ही एस. फ्रैंक और ई. चेबियर कर चुके हैं।

1879 में, सैटी ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, लेकिन ढाई साल तक बहुत सफल अध्ययन नहीं करने के बाद, उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1885 में उन्होंने फिर से कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया - और फिर से इसे पूरा नहीं किया।

1892 में, उन्होंने रचना की अपनी प्रणाली विकसित की, जिसका सार यह था कि प्रत्येक नाटक के लिए सैटी ने कई - अक्सर पाँच या छह से अधिक छोटे अंशों की रचना की, जिसके बाद उन्होंने इन तत्वों को बिना किसी प्रणाली के एक दूसरे से जोड़ दिया।

सती के इस काम ने युवा रवेल को प्रभावित किया। वह सिक्स के संगीतकारों के अल्पकालिक मैत्रीपूर्ण संघ के वरिष्ठ मित्र थे। इसमें कोई विचार या सौंदर्यशास्त्र भी नहीं था, लेकिन हर कोई एक सामान्य रुचि से एकजुट था, जो अस्पष्ट और स्पष्टता और सरलता की इच्छा को अस्वीकार करने में व्यक्त किया गया था - सती के कार्यों में क्या था। सैटी तैयार पियानो विचार के अग्रदूतों में से एक थे और उन्होंने जॉन केज के काम को काफी प्रभावित किया।

सती सनकी थीं, उन्होंने अपनी रचनाएँ लाल स्याही से लिखीं, और उन्हें अपने दोस्तों पर मज़ाक करना पसंद था। उन्होंने अपने कार्यों को "नाशपाती के रूप में तीन टुकड़े" या "सूखे भ्रूण" जैसे शीर्षक दिए। उनके नाटक एनॉयन्स में, एक छोटे संगीत विषय को 840 बार दोहराया जाना चाहिए। एरिक सैटी एक भावुक व्यक्ति थे और हालांकि उन्होंने अपने "म्यूजिक एज़ अ फर्निशिंग" के लिए केमिली सेंट-सेन्स की धुनों का इस्तेमाल किया, लेकिन वह ईमानदारी से उनसे नफरत करते थे।

अत्यधिक शराब पीने के परिणामस्वरूप, सैटी ने यकृत के सिरोसिस का विकास किया और 1 जुलाई, 1925 को पेरिस के पास अर्सेइल के मजदूर वर्ग के उपनगर में मृत्यु हो गई।

सती स्वयं, अपने पचासवें जन्मदिन तक, आम जनता के लिए व्यावहारिक रूप से अज्ञात थीं, एक व्यंग्यात्मक, पित्त, आरक्षित व्यक्ति, वे फ्रांस के संगीत प्रेमी मोंडे से अलग रहते थे और काम करते थे।

दिन का सबसे अच्छा

सती को आम जनता के लिए जाना जाता है, मौरिस रवेल के लिए धन्यवाद, जिन्होंने 1911 में अपने संगीत कार्यक्रमों का एक चक्र आयोजित किया और उन्हें अच्छे प्रकाशकों से मिलवाया, और तीन साल बाद - डायगिलेव के रूसी सीज़न के लिए धन्यवाद, जहां सती के बैले "परेड" के प्रीमियर पर ( एल। मायसिन द्वारा कोरियोग्राफी, पिकासो द्वारा दृश्यों और वेशभूषा) 1916 में, एक बड़ा घोटाला हुआ, जिसमें सभागार में लड़ाई हुई और "रूसियों के साथ नीचे!" के नारे लगे। रूसी बोचेस! इस निंदनीय घटना के बाद सती को प्रसिद्धि मिली। फिर भी, यह ध्यान दिया जाता है कि इगोर स्ट्राविंस्की के "स्प्रिंग" का "परेड" के संगीत के साथ-साथ कई संगीतकारों के काम पर स्पष्ट प्रभाव था।

1916 में "पृष्ठभूमि" (या "सज्जा") संगीत की अवांट-गार्डे शैली का आविष्कार करने के बाद, जिसे विशेष रूप से सुनने की आवश्यकता नहीं है, एरिक सैटी अतिसूक्ष्मवाद के अग्रणी और अग्रदूत भी थे। उनकी जुनूनी धुन, बिना किसी बदलाव या रुकावट के सैकड़ों बार दोहराई गई, एक दुकान में या एक सैलून में मेहमानों को प्राप्त करते समय बजते हुए, एक अच्छी अर्धशतक से अपने समय से आगे थे।

एरिक सैटी की मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई, और केवल XX सदी के 50 के दशक में उनका काम सक्रिय स्थान पर लौटने लगा। आज, एरिक सैटी 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले पियानो संगीतकारों में से एक है।

सती का रचनात्मक प्रभाव

उनके प्रत्यक्ष प्रभाव में, क्लाउड डेब्यू (जो बीस साल से अधिक समय तक उनके दोस्त थे), मौरिस रवेल, प्रसिद्ध फ्रांसीसी समूह "सिक्स" जैसे प्रसिद्ध संगीतकारों का गठन किया गया था, जिसमें फ्रांसिस पौलेनक, डेरियस मिल्हौद, जॉर्जेस ऑरिक और आर्थर होनेगर हैं। सर्वाधिक जानकार। इस समूह का काम (यह एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक चला), साथ ही साथ सती ने भी दिमित्री शोस्ताकोविच पर एक मजबूत प्रभाव डाला। 1925 में पेत्रोग्राद में फ्रांसीसी "सिक्स" के दौरे के दौरान, शोस्ताकोविच ने अपनी मृत्यु के बाद सैटी के कार्यों को सुना। उनके बैले "बोल्ट" में आप सैटी के संगीत का प्रभाव देख सकते हैं।

एक दशक के लिए, सैटी के सबसे प्रतिभाशाली अनुयायियों में से एक इगोर स्ट्राविंस्की था, जिसने अपने पेरिस काल को जारी रखा था। सैटी से अत्यधिक प्रभावित होकर, वह रूसी काल के प्रभाववाद (और फौविज्म) से संगीत की लगभग कंकाल शैली में चले गए, जिससे लेखन शैली सरल हो गई। यह पेरिस काल के कार्यों में देखा जा सकता है - "द स्टोरी ऑफ ए सोल्जर" और ओपेरा "मावरा" में।

एक सुखद, विनीत माधुर्य जो कहीं नहीं पुकारता, महान जुनून के बारे में नहीं बताता, वे इस पर बिल्कुल भी ध्यान नहीं देते हैं, लेकिन यह एक आरामदायक वातावरण बनाता है - बिल्कुल फर्नीचर की तरह ... इसे ही कहा जाता है - "संगीत प्रस्तुत करना ". इस अजीबोगरीब घटना के निर्माता फ्रांसीसी संगीतकार एरिक सैटी हैं। लेकिन, निश्चित रूप से, विश्व कला के लिए उनकी योग्यता केवल इसी में नहीं है - कई संगीत दिशाएं जो पूरी तरह खिल गईं XIX-XX . की बारीसदियों और बीसवीं सदी में, सती के काम में निहित हैं।

सबकी तरह प्रतिभाशाली लोग, एरिक सैटी ने जल्दी दिखाया संगीत क्षमताऔर संगीत के लिए प्यार - लेकिन पहले तो उनके माता-पिता ने इस पर ध्यान नहीं दिया: परिवार में कोई कलाकार नहीं थे, उनके पिता एक बंदरगाह दलाल थे। लड़के ने केवल बारह साल की उम्र में संगीत का गंभीरता से अध्ययन करना शुरू किया, जब परिवार होनफ्लूर से, जहां एरिक सैटी का जन्म हुआ था, पेरिस चला गया। उन्होंने दो बार पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया - तेरह और अठारह साल की उम्र में, लेकिन कभी समाप्त नहीं हुआ: पहली बार उन्हें ढाई साल बाद निष्कासित कर दिया गया, क्योंकि उनकी पढ़ाई को सफल नहीं कहा जा सकता था, दूसरी बार उन्होंने खुद को कंज़र्वेटरी छोड़ दिया , क्योंकि सीखना दिलचस्प नहीं था। वह सेना में शामिल हो गया, एक साल की सेवा के बाद वह राजधानी लौट आया और एक कैफे में पियानोवादक के रूप में काम किया। हालांकि, इसने संगीतकार रचनात्मकता में हस्तक्षेप नहीं किया - और 1888 में पियानो चक्र "थ्री हिमनोपेडियास" का जन्म हुआ। वह उल्लेखनीय क्यों था? संगीतकार ने इसमें गैर-जीवाओं के मुक्त अनुपात का इस्तेमाल किया। यह नहीं कहा जा सकता है कि सैटी से पहले किसी ने भी इस हार्मोनिक डिवाइस का इस्तेमाल नहीं किया था - उदाहरण के लिए, सीज़र फ्रैंक ने इसे किया था, लेकिन सैटी ने बाद में इसे विकसित किया - 18 9 1 में लिखे गए "द सन ऑफ द स्टार्स" में, गैर-कॉर्ड अनुक्रम चौथे में बनाए गए थे। थ्री हिमनोपीडिया के लिए, क्लाउड डेब्यू, जिनसे सैटी मोंटमार्ट्रे के एक कैफे में मिले और दोस्त बन गए, ने उन्हें ऑर्केस्ट्रेट करने की पेशकश की। सैटी के साथ उनकी दोस्ती के लिए धन्यवाद था कि डेब्यू ने वैगनरियन संगीत के साथ अपने युवा मोह पर काबू पा लिया।

अपव्यय ने हमेशा एरिक सैटी को प्रतिष्ठित किया है। यह गुण हर चीज में खुद को प्रकट करता है - उन उपयुक्त कथनों में जिनके साथ उनके नोट्स भरे हुए हैं, लाल स्याही से अपने कार्यों को लिखने की आदत में और निश्चित रूप से, संगीत में ही। 1892 में, उन्होंने रचना की एक बहुत ही अप्रत्याशित विधि बनाई - कई छोटे मार्ग (छह से अधिक नहीं) विभिन्न संयोजनों में एक दूसरे से जुड़े हुए हैं, और इस तरह एक नाटक की रचना की जाती है। और भी अधिक मूल तरीका 1893 में, उन्होंने संगीतकार के प्रेमी सुज़ैन वैलाडोन पर अपनी झुंझलाहट व्यक्त की, जो किसी भी तरह से अपने सौम्य चरित्र से अलग नहीं थे। संगीतकार ने एक कृति की रचना की जिसे उन्होंने "वेक्सेशन्स" कहा फ्रेंचइसका अनुवाद "झुंझलाहट" या "परेशानी" के रूप में किया जा सकता है)। टुकड़ा नीरस लगता है, आदर्श रूप से परेशानी का सामना करने वाले व्यक्ति की स्थिति को दर्शाता है, और अपने आप में विशेष रूप से लंबा नहीं है, लेकिन लेखक पियानोवादक को इसे कई बार दोहराने का निर्देश देता है, और कलाकार को खुद तय करना होगा कि कितना। सच है, संगीतकार ने फिर भी एक सीमा निर्धारित की: अधिकतम आठ सौ चालीस बार। गति के आधार पर (जिसे सैटी ने संगीतकार के विवेक पर भी छोड़ दिया), यह बारह घंटे से लेकर एक दिन तक हो सकता है। हालाँकि, उस अवधि की कुछ अन्य रचनाएँ भी इसी शैली में लिखी गई थीं: "द चाइम्स ऑफ़ द रोज़ एंड द क्रॉस", "गोथिक डांस" और अन्य। विरोधाभासों और अचानक संक्रमणों की कमी के कारण, कुछ टुकड़ों को सलाखों में भी विभाजित नहीं किया गया था। सच है, संगीतकार ने उन्हें सैकड़ों बार दोहराने की मांग नहीं की, लेकिन शैली में वे द ट्रबल से मिलते जुलते थे।

1898 से सैटी पेरिस के एक उपनगर आर्के में रहते थे। "द हर्मिट ऑफ आर्के" - यही उन्होंने उसे बुलाया, वह किसी से नहीं मिलना पसंद करता था, केवल कभी-कभी एक नया काम पेश करने के लिए पेरिस जाता था। हालाँकि, संगीतकार आम जनता के लिए लगभग अज्ञात थे, जब तक कि 1911 में, उन्होंने अपने कार्यों से संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला का आयोजन नहीं किया। सती के लेखन न केवल उनकी असामान्य शैली के साथ, बल्कि असाधारण शीर्षकों के साथ भी ध्यान आकर्षित करते हैं: "सूखे भ्रूण", "स्वचालित विवरण", "नाशपाती के आकार में तीन टुकड़े"।

1915 में, संगीतकार के साथ मुलाकात हुई। उनकी पहल पर, सैटी ने मंडली के लिए एक बैले के निर्माण में भाग लिया (लिब्रेटो को कोक्ट्यू द्वारा लिखा गया था, और डिजाइन को पाब्लो पिकासो द्वारा नियंत्रित किया गया था)। 1917 में प्रस्तुत बैले को "परेड" कहा जाता था, और यह कहना कि सती के बैले संगीत ने दर्शकों को झकझोर कर रख दिया, इसका मतलब कुछ भी नहीं कहना है: जानबूझकर आदिम, सायरन की आवाज़ के साथ, एक टाइपराइटर की आवाज़ और अन्य। गैर-संगीतमय ध्वनियाँ... लेकिन संगीतकार के पास और भी बहुत कुछ था मूल विचार- 1916 में, उन्होंने couturier जर्मेन बोंगर को एक अद्भुत पेशकश की मनोवैज्ञानिक स्वागत: सैलून और दुकानों में विनीत संगीत बजना चाहिए जो ग्राहकों को प्रभावित करता है। दो साल बाद, बोंगर ने उन्हें ऐसा संगीत देने का आदेश दिया, और यह लिखा गया, लेकिन सैन्य अभियानों ने इस विचार के कार्यान्वयन को रोक दिया। प्लेटो के संवादों के पाठ के लिए लिखे गए सैटी के संगीत नाटक "सुकरात" के मध्यांतर के दौरान, "द फर्निशिंग म्यूजिक इनवेंटेड बाय एरिक सैटी" (ठीक आविष्कार किया गया - संगीतकार ने इसे रचनात्मक से अधिक तकनीकी माना) के टुकड़े केवल 1919 में बजाए।

1925 में "आर्की हर्मिट" की मृत्यु पर किसी का ध्यान नहीं गया संगीत की दुनिया. सैटी के काम में दिलचस्पी का एक वास्तविक उछाल 20 वीं शताब्दी के मध्य में आया, जब यह स्पष्ट हो गया कि संगीतकार अपने युग से कितना आगे था।

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