خواندنی شایسته برای آقایان: فاکنر، صدا و خشم. خواندن آنلاین The Sound and the Fury The Sound and the Fury اثر ویلیام فاکنر

"زندگی داستانی است که توسط یک احمق روایت می شود، پر از سر و صدا و خشم، اما بی معنا." بازگویی این داستان متفاوت از آنچه در ابتدا گفته شد، تلاش برای روایت داستانی کاملاً متفاوت است، با این تفاوت که افرادی که در آن نقش آفرینی می‌کنند نام‌های مشابهی خواهند داشت، با پیوندهای خونی مشابهی به هم مرتبط می‌شوند، آنها در رویدادهای مشابه شرکت می‌کنند. به آنهایی که در زندگی آنهایی که اولین بار اتفاق افتاد؛ وقایع یکسان نیستند، بلکه تا حدودی شبیه هم هستند، زیرا چه چیزی یک رویداد را به یک رویداد تبدیل می کند، اگر داستانی درباره آن نباشد؟ آیا هیچ چیز جزئی نمی تواند آنقدر رویداد باشد که به طرق مختلف در مورد آن گفته می شود؟ و بالاخره این رویداد چیست که به هیچ کس گفته نشده و بر این اساس هیچ کس از آن اطلاعی ندارد؟

خانواده کامپسون یکی از قدیمی‌ترین و زمانی تأثیرگذارترین خانواده‌ها در جفرسون و منطقه بود. جیسون کامپسون و همسرش کارولین، نی بسکام، چهار فرزند داشتند: کوئنتین، کندیس (همه به جز مادرش او را کدی صدا می‌زدند)، جیسون و موری. کوچکتر یک احمق به دنیا آمد و وقتی - حدوداً پنج ساله بود - کاملاً مشخص شد که او تا آخر عمر کودکی بی معنی خواهد ماند ، در تلاشی ناامیدانه برای فریب سرنوشت ، نام او را به بنیامین تغییر دادند. بنجی.

اولین خاطره زنده در زندگی بچه ها این بود که چگونه در روز مرگ مادربزرگشان (آنها نمی دانستند که او مرده است و عموماً نمی دانستند مرگ چیست) آنها را برای بازی در خارج از خانه فرستادند. جریان. در آنجا، کوئنتین و کدی شروع به پاشیدن کردند، کادی لباسش را خیس کرد و شورتش را آغشته کرد، و جیسون تهدید کرد که به پدر و مادرش خواهد گفت، و بنجی، سپس موری، گریه کرد زیرا به نظرش می رسید که کادی - تنها موجود نزدیک به او - خواهد بود. بد هنگامی که آنها به خانه رسیدند، آنها را تا اتاق بچه ها همراهی کردند، بنابراین آنها فکر کردند که والدینشان در حال ملاقات هستند، و Caddy از درختی بالا رفت تا به اتاق نشیمن نگاه کند، در حالی که برادران و بچه های سیاه پوست به او و شورت های خاکی اش نگاه کردند.

بنجی از بچه ها، بچه ها و بعد نوه های دیلسی، خدمتکار همیشگی قطب نما مراقبت می کرد، اما فقط کدی بود که واقعاً دوستش داشت و می دانست چگونه او را آرام کند. وقتی کادی بزرگتر شد و به تدریج از یک دختر بچه به یک زن تبدیل شد، بنجی بیشتر و بیشتر گریه می کرد. او دوست نداشت، برای مثال، زمانی که Caddy شروع به استفاده از عطر کرد و او شروع به بوییدن به روش جدیدی کرد. با اوج صدایش، شروع به جیغ زدن کرد و یک بار وقتی کادی مردی را در یک بانوج در آغوش گرفته بود، به طور تصادفی به او برخورد کرد.

بزرگ شدن زودهنگام خواهرش و رمان‌های او کوئنتین را نیز آشفته کرد. اما وقتی او سعی کرد هشدار دهد و با او استدلال کند، بسیار غیرقابل قبول بود. از طرف دیگر کدی با ذهنی آرام و محکم پاسخ داد. خود عدالت خواهی. اندکی گذشت و کادی به طور جدی با دالتون ایمز خاص موافقت کرد. او که متوجه شد باردار است، شروع به جستجوی فوری شوهر کرد و درست در همان لحظه هربرت هد ظاهر شد. یک بانکدار جوان و مردی خوش تیپ که به بهترین شکل ممکن به دربار خانم کامپسون آمد، انزجار عمیقی را در کوئنتین برانگیخت، به ویژه اینکه کوئنتین در حین تحصیل در هاروارد، ماجرای اخراج هربرت از باشگاه دانشجویی را برای او باخبر کرد. تقلب کردن. او به کادی التماس کرد که با این شرور ازدواج نکند، اما او پاسخ داد که حتما باید با کسی ازدواج کند.

پس از عروسی، هربرت با دانستن تمام حقیقت، کادی را رها کرد. او از خانه فرار کرد خانم کامپسون خود و خانواده اش را به طرز غیرقابل جبرانی رسوا می دانست. جیسون جونیور فقط با این باور که کادی او را از جایی که هربرت در بانکش به او قول داده بود، از دستش عصبانی شد. آقای کامپسون، که میل به تفکر عمیق و استدلال متناقض و همچنین ویسکی داشت، با همه چیز فلسفی برخورد می کرد - در گفتگو با کوئنتین، او تکرار کرد که باکرگی چیزی نیست که وجود داشته باشد، که مانند مرگ است - تغییری که احساس می شود. فقط برای دیگران، و بنابراین، چیزی جز اختراع انسان نیست. اما کوئنتین با این موضوع دلداری نمی‌داد: زمانی فکر می‌کرد که بهتر است خودش مرتکب زنای با محارم شود، در زمانی دیگر تقریباً مطمئن بود که مرتکب آن شده است. در ذهنش وسواس فکر خواهرش و دالتون ایمز (که فرصت کشتن آنها را پیدا کرد وقتی که همه چیز را از کدی فهمید، سعی کرد با او صحبت کند و در پاسخ به تهدیدها با آرامش اسلحه ای به کوئنتین داد)، تصویر کادی به طرز وسواسی با خواهرش ادغام شد - مرگ سنت فرانسیس.

در این زمان، سال اول کوئنتین در دانشگاه هاروارد رو به پایان بود، جایی که او با درآمد حاصل از فروش مرتع مجاور خانه کامپسون ها به باشگاه گلف فرستاده شد. صبح روز 2 ژوئن 1910 (یکی از چهار "داستان" رمان مربوط به این روز است) با این نیت راسخ از خواب بیدار شد که سرانجام آنچه را که مدت ها برنامه ریزی کرده بود به پایان برساند، تراشید، بهترین کت و شلوار خود را پوشید و رفت. به ایستگاه تراموا، خرید دو اتو در طول مسیر. کوئنتین نامه ای را به سیاهپوست عجیب و غریب به نام دیکن برای شریو، هم اتاقی اش (او نامه را از قبل برای پدرش فرستاده بود) تحویل داد و سپس سوار تراموا شد که از شهر به سمت رودخانه می رفت. در اینجا کوئنتین به خاطر یک دختر کوچک ایتالیایی که به او میخکوب کرده بود، ماجراجویی کوچکی داشت، و او با او یک نان پذیرایی کرد: برادرش کوئنتین را متهم به آدم ربایی کرد، او دستگیر شد، اما به سرعت آزاد شد و او به جمع دانش آموزان پیوست - آنها شهادت دادند. به نفع او، - که با ماشین برای پیک نیک پیاده شد. با یکی از آنها - یک فرد ثروتمند با اعتماد به نفس، یک زن زن خوش تیپ - وقتی کوئنتین شروع به گفتن کرد که چقدر با دختران معروف رفتار می کند، به طور غیرمنتظره ای درگیر شد. کوئنتین برای تعویض لباس های آغشته به خونش به خانه برگشت، لباس هایش را عوض کرد و دوباره بیرون رفت. آخرین بار.

حدود دو سال پس از خودکشی کوئنتین، آقای کامپسون مرد - نه از ویسکی، همانطور که خانم کامپسون و جیسون به اشتباه معتقد بودند، زیرا ویسکی نمی میرد - آنها از زندگی می میرند. خانم کامپسون سوگند یاد کرد که نوه‌اش، کوئنتینا، حتی نام مادرش را نمی‌داند، برای همیشه شرمنده است. بنجی، زمانی که به بلوغ رسید - فقط از نظر جسمی، چون در روح و ذهن نوزاد باقی ماند - پس از حمله به یک دختر مدرسه ای که از خانه کامپسون می گذشت، مجبور شد اخته شود. جیسون در مورد فرستادن برادرش به دیوانه خانه صحبت کرد، اما خانم کامپسون به شدت با آن مخالفت کرد، او بر لزوم حمل صلیب خود اصرار داشت، اما در عین حال سعی کرد تا حد امکان بنجی را ببیند و بشنود.

در جیسون، خانم کامپسون تنها حمایت و شادی خود را دید، او گفت که او، یکی از فرزندانش، در کمپسون ها با خون آنها آلوده به جنون و مرگ به دنیا نیامد، بلکه در باسکوم ها به دنیا آمد. حتی در کودکی، جیسون ولع سالمی برای پول نشان داد - او بادبادک هایی را برای فروش می چسباند. او به عنوان منشی در یک مغازه شهری کار می کرد، اما منبع اصلی درآمد او خدمات نبود، بلکه خواهرزاده اش بود که به شدت مورد نفرت بود - به دلیل اینکه جایی در بانک نامزد مادرش پیدا نکرد.

با وجود ممنوعیت خانم کامپسون، کادی به نوعی در جفرسون حاضر شد و به جیسون پیشنهاد پول داد تا کوئنتین را به او نشان دهد. جیسون موافقت کرد، اما همه چیز را به یک تمسخر بی رحمانه تبدیل کرد - مادر دخترش را فقط برای یک لحظه در پنجره کالسکه دید، که در آن جیسون با سرعت سرسام آور از کنار او رد شد. بعداً، کادی شروع به نوشتن نامه به کوئنتین و ارسال پول کرد - هر ماه دویست دلار. جیسون گاهی اوقات مقداری خرده نان به خواهرزاده‌اش می‌داد، بقیه را نقد می‌کرد و در جیبش می‌گذاشت، و برای مادرش چک‌های جعلی می‌آورد که با عصبانیت رقت‌انگیز آن‌ها را پاره می‌کرد و بنابراین مطمئن بود که او و جیسون یک پنی از کدی نگرفته‌اند.

بنابراین 6 آوریل 1928 - تا امروز، جمعه هفته مقدس، یک "داستان" دیگر زمان بندی شده است - یک نامه و یک چک از Caddy آمده است. جیسون نامه را نابود کرد و ده به کوئنتینا داد. سپس به کارهای روزمره خود - کمک به لغزش در مغازه، دویدن به تلگرافخانه برای پرس و جو در مورد قیمت سهام پنبه و دادن دستورالعمل به دلالان - و کاملاً در آنها غرق شد، که ناگهان کوئنتینا با یک فورد از کنار او رد شد. مردی که جیسون او را به عنوان یک هنرمند از سیرکی که آن روز وارد شهر شد، شناخت. او برای تعقیب به راه افتاد، اما تنها زمانی زوج را دید که او ماشین را در کنار جاده رها کرد و به عمق جنگل رفت. جیسون آنها را در جنگل پیدا نکرد و دست خالی به خانه بازگشت.

روز او به طور مثبت ناموفق بود: بازی سهام ضررهای بزرگی به همراه داشت و این تعقیب و گریز ناموفق... ابتدا، جیسون به نوه دیلسی که از بنجی مراقبت می کرد بد کرد - او واقعاً می خواست به سیرک برود، اما پولی برای یک بازی وجود نداشت. بلیط؛ در مقابل لوستر، جیسون دو علامت مقابل خود را سوزاند. موقع شام نوبت کوئنتینا و خانم کامپسون بود.

فردای آن روز، با «داستانی» که رمان از آن آغاز می شود، بنجی سی و سه ساله شد. اون روز هم مثل همه بچه ها یه کیک با شمع خورد. قبل از آن، او و لوستر در زمین گلف پیاده‌روی کرده بودند، که در مرتع سابق کامپلسون برپا شده بود - در اینجا بنجی همیشه به طرز غیرقابل مقاومتی کشیده می‌شد، اما هر بار چنین پیاده‌روی‌هایی با گریه به پایان می‌رسید، و همه اینها به این دلیل بود که بازیکنان گاه و بیگاه به وظیفه خود می‌گفتند. پسر، فریاد زد "کدی". بنجی لوستر از زوزه کشیدن خسته شد و او را به باغ برد، جایی که کوئنتین و جک، دوستش از سیرک را ترساندند.

با همین جک، کوئنتین شب شنبه به یکشنبه فرار کرد و سه هزار دلار گرفت که به حق آن را مال خودش می‌دانست، زیرا می‌دانست که جیسون آنها را با دزدی سال‌ها از او نجات داده است. کلانتر در پاسخ به اظهارات جیسون در مورد فرار و سرقت اظهار داشت که او و مادرش خود کوئنتین را با درخواست خود مجبور به فرار کردند، در مورد مبلغ مفقود شده، کلانتر شک خاصی در مورد نوع پول داشت. جیسون چاره ای نداشت جز اینکه خودش به موتسون در همان حوالی برود، جایی که سیرک اکنون در حال اجرا بود، اما در آنجا فقط چند سیلی به صورت و سرزنش شدید صاحب گروه دریافت کرد، به این معنا که جیسون می توانست به دنبال زناکاران فراری بگردد. در هر جای دیگری، اما در میان هنرمندان او تعداد بیشتری از آنها وجود ندارد.

در حالی که جیسون بیهوده به موتسون و عقب آویزان بود، خدمتکار سیاهپوست توانست با او برگردد سرویس عید پاک، و لوستر برای بردن بنجی به قبرستان در یک تخت خوابیده التماس کرد. آنها خوب سوار شدند تا اینکه در میدان مرکزی، لوستر شروع به دور زدن بنای یادبود سرباز کنفدراسیون در سمت راست کرد، در حالی که بنجی با دیگران همیشه آن را در سمت چپ دور می زد. بنجی ناامیدانه فریاد زد و اسب پیر تقریباً زجر کشید، اما پس از آن، جیسون در میدان ظاهر شد و وضعیت را اصلاح کرد. بنجی ساکت شد، زیرا حتی یک احمق هم دوست دارد همه چیز سر جای خود باشد.

بازگفت

از 27 آگوست تا 6 سپتامبر، Lido di Venezia میزبان هفتاد و یکمین جشنواره فیلم، موسترا، به قول ایتالیایی ها، از زمان تأسیس این رویداد توسط بنیتو موسولینی، قدیمی ترین جشنواره فیلم در اروپا بود که هنوز هم برای برتری با کن رقابت می کند. قاره. هزاران خبرنگار در یک "دهکده فیلم" کوچک زندگی می کنند، می خوابند و غذا می خورند. حرفه خلاق) به طور ویژه برای زمان مراسم بازسازی شد، اما لیدو ونیزی من را به عنوان مهمان پذیرفت، مشتاق حضور در فرش قرمز و اولین نمایش فیلم معروفی که انتظار داشتم. بازیگر آمریکاییو به کارگردانی جیمز فرانکو "صدا و خشم" ("صدا و خشم"). فرانکو برای نگاهی غیرمعمول به آثار ویلیام فاکنر، جایزه جگر لکولتر را به جایزه فیلمساز اعطا کرد و با خوشحالی برای چهارمین بار با تصویری دیگر از ونیز دیدن کرد.

در فرش قرمز، این هنرمند با تصویر جدید خود، یعنی یک سر تراشیده شده با خالکوبی موقت الیزابت تیلور در پشت سر، همه را تحت تاثیر قرار داد. برای کسانی که در مورد آن نمی دانستند، او برای فیلمبرداری فیلم جدید "زیروویل" آماده می شود و فقط نمی خواست تماشاگران را شوکه کند. برای لذت بردن از شکوه و فلاش دوربین، دیگر بازیگران فیلم جدید آنا اوریلی و اسکات هیز نیز ظاهر شدند.

آنها می گویند که قضاوت در مورد یک شخص فقط با یک بار ملاقات دشوار است، اما اولین برداشت هم دقیق ترین و هم صحیح ترین است. جیمز فرانکو بدون شک یکی از برجسته ترین افراد هالیوود در زمان ماست، ذهن تیزبین، سخت کوشی غیرانسانی، اعتماد به نفس و عدم ترس از به نظر رسیدن به نحوی «نه» در نظر مطبوعات و بینندگان عادی در حال حاضر بیش از یک تصویر جذاب اروپا عاشق سینمای مدرن، ظاهری غیرمعمول و تازه است، و بنابراین به حق از فرانکو قدردانی می کند و کار او را می توان و باید هنر سینمایی نامید، بدون خجالت وجدان. البته فرانکو در پروژه‌های کارگردانی و بازیگری‌اش، مخاطبان روشنفکر، افرادی که از نظر روحی و طرز فکر خارق‌العاده به او نزدیک هستند، جلب می‌کند، و قطعاً رویدادهایی مانند Mostre دقیقاً چنین افرادی را جمع می‌کنند که از آزمایش‌های جسورانه نمی‌ترسند. ، آماده، قدردان و با جان و دل عاشق هنر سینما.

من به خوبی با کارهای جیمز فرانکو آشنا هستم و هر بار متقاعد می شوم که او یک آزمایشگر بزرگ است. همه نقاشی های او شبیه هم نیستند، آنها واقعاً جسورانه، قوی، عمیق، با قطره ای مناسب از کنایه، حتی گاهی جسورانه و چالش برانگیز هستند. اقتباس فیلم جدید فاکنر نیز از این قاعده مستثنی نیست.

تصویر، مانند رمان، به سه قسمت تقسیم شده است، نه چهار. و هر قسمت در مورد سه برادر از قدیمی ترین و تأثیرگذارترین خانواده جنوب آمریکا، Compsons می گوید. خانواده دچار ویرانی شخصی و مالی می شود و برخی از اعضای آن به طرز فجیعی به زندگی خود پایان می دهند. فرانکو، مانند فاکنر، در تلاش است تا لهجه‌های متفاوتی را قرار دهد و به موقعیت‌های کنونی از زوایای مختلف نگاه کند. پژمرده شدن یک خانواده اشرافی همیشه یک درام است و کارگردان آن را ماهرانه با کوچکترین جزئیات آشکار می کند. ما همراه با شخصیت‌های روی پرده، آشفتگی‌ها و اضطراب‌های عصبی را تجربه می‌کنیم. هنرپیشه‌های طبیعی که به‌طور واقع‌گرایانه نشان داده می‌شوند و نه زندگی تئاتری مردم، به ما اجازه می‌دهند که تصویر را با تمام جزئیاتش، هر قسمت از روح را احساس کنیم. خود فرانکو نقش برادر عقب مانده ذهنی کوچکتر بنجی کامپسون را بازی کرد (قسمت اول به او اختصاص دارد) که مانند یک کودک با تمام وجود به کدی عجیب و غریب و بیهوده خود وابسته بود. به سختی می توان گفت که این نقش برای او موفق بوده است یا خیر، اما این که او با هر قشقرقی و نگاه تهی و نافذ بنجی او را غافلگیر کرد و به لرزه درآورد، مسلم است. این سه نفر، کوئنتین لوس (جاکوب لوب) و شخصیت مغرور و کمی نفرت انگیز جیسون (اسکات هیز) در فضای تاریک فیلم تعادل ایجاد کردند. عمل در زمان متفاوت، همانطور که در رمان ، گویی درک کامل و خصوصی از رویدادها به ما می دهد ، در رفتار شخصیت ها تغییر می کند. بخش دوم («کوئنتین») محرک‌ترین بخش برای اندیشیدن به سستی زندگی و سرنوشت انسان است و سخنان پدر خانواده، حکیمانه و نسبتاً طعنه‌آمیز، درخشندگی بی‌نظیری به کل درک می‌دهد و چنانکه دارد. بودند، ما را برای یک دعوای غم انگیز آماده کنند. قسمت سوم درباره جیسون، شاید پر سر و صداترین و خشمگین ترین بخش، که تمام اوج تصویر را به خود اختصاص می دهد، به خاطر بازی فوق العاده اسکات هیز که سعی دارد با عطش پول خواهرزاده اش کوئنتینا کنار بیاید، به یادگار مانده است. کدی فراموش شده، که دیگر نمی خواهد پس از هتک حرمت خانواده اش با رفتارهای ناامیدانه خود به خانواده اش بازگردد. همانطور که فاکنر گاهی اوقات علائم نگارشی را در یک رمان به پس‌زمینه می‌اندازد، آن را با عبارات کوتاه و پر هرج و مرج روایت می‌کند، فرانکو نیز مطالب را با حرکات بزرگ ارائه می‌کند، با تمرکز بر احساسات، نگاه‌ها، حالات چهره، گریه‌های پراکنده یا زمزمه‌های خارج از صفحه نمایش، و درست مانند یک رمان، یک فیلم با شدت و اضطراب تمام می شود. با غوطه ور شدن در کالیدوسکوپی از فلاش بک ها و انحرافات نسبتاً متفکرانه، متوجه نمی شوید که چگونه فیلم، که طرح آن در نگاه اول ممکن است خسته کننده و کشیده به نظر برسد، با یک فلاش سریع و روشن چشمک می زند. من می خواهم به کار دوربین توجه کنم: عکس واقعاً بسیار زیبا گرفته شده است، شما می خواهید به چیزهای کوچک (که در واقع چیزهای کوچکی نیستند) توجه کنید مانند گل هایی که در دستان بنجی است، هیچ چیز اضافی در صحنه ها وجود ندارد. پلان های بزرگ همیشه مناسب هستند و رنگ های فیلم آرام و گرم، «روایی» انتخاب می شوند تا با آنچه روی پرده اتفاق می افتد تضاد داشته باشند. (به نظر می‌رسد که من از بدو تولد در سینمای آرت‌هاوس ضعف در «تقوع» و جابه‌جایی دوربین دارم. در یک کلام این کتاب شگفت انگیزدر صفحه نمایش، این چیزی است که نامیده می شود هنر معاصرو متأسفانه (یا شاید خوشبختانه؟)، بعید است که در نسخه گسترده منتشر شود.

نفس جدید کلاسیک ادبیات آمریکاکه فرانکو به او داد، تماشاگران جشنواره را بی‌تفاوت نگذاشت: شنیدن طوفانی از تشویق و ایستادن با همه سالا گراند در سالن مجلل Palazzo del Cinema، ترکیدن از تشویق، این یک احساس منحصر به فرد غیر معمول است. همانطور که با نویسنده این تقریباً در یک ردیف نشسته اید!)

من می دانم که یک بار دیگر برخی از منتقدان شروع به متهم کردن تصویر به اعتماد به نفس بیش از حد، شاید "بلندی" و تصادفی می کنند، برخی دیگر خواهند گفت که این فقط یک پروژه دیگر از یک کارگردان و بازیگر آمریکایی از هزاران نفر دیگر است. اسمش را شاهکار بگذار و من دوست ندارم هیچ حکمی داشته باشم، زیرا لذت بردن از نقاشی های بلند و پرمعنی که هنوز (خدا را شکر!) در زمان ما توسط کالاهای مصرفی که توسط افراد با استعداد، سخت کوش و فداکار خلق شده اند حذف می شوند، باعث خوشحالی است. افرادی با هوش برجسته، مانند جیمز ادوارد فرانکو.

درباره صدا و خشم اثر ویلیام فاکنر

وادیم رودنف

"صدا و خشم" - رمانی از ویلیام فاکنر (1929)، یکی از پیچیده ترین و آثار تراژیکمدرنیسم اروپایی

این رمان به چهار قسمت تقسیم شده است - قسمت اول، سوم و چهارم سه روز قبل از عید پاک 1928، قسمت دوم - یک روز از سال 1910 است.

قسمت اول از طرف بنجی احمق، یکی از سه برادر، پسران جیسون و کارولین کامپسون است. بخش دوم - از طرف کوئنتین کامپسون، پیچیده ترین از سه برادر. در مقابل، بخش سوم از دیدگاه برادر سوم، جیسون، عمل‌گرا و تلخ است. قسمت چهارم با صدای نویسنده رهبری می شود.

طرح رمان، که درک آن به یکباره بسیار دشوار است - به تدریج به خطوط و مونولوگ های درونی شخصیت ها نگاه می کند - عمدتاً به خواهر سه برادر داستان نویس، کادی، به داستان سقوط او در نوجوانی اختصاص دارد. دالتون ایمز خاص، اخراج از خانه، به طوری که او مجبور شد با اولین مردی که ملاقات کرد، ازدواج کند، که به زودی او را ترک کرد. دختر دالتون ایمز کوئنتین را به خانه مادر و برادرش داد. کوئنتینا بزرگ شده نزد مادرش رفت، او با دانش آموزان مدرسه و هنرمندان یک تئاتر بازدیدکننده قدم می زند. جیسون همیشه او را آزار می دهد و عصبانیت خود را به خاطر این واقعیت که شوهر کدی به او قول داده بود در بانک جا بیفتد و آن را نداد، از بین می برد.

تصویر کدی تنها از نگاه سه برادر به نمایش گذاشته می شود. درک روایت بنجی سخت ترین روایت است، زیرا او دائماً در "افکار" خود از زمان حال به گذشته می پرد. در عین حال، از آنجایی که قادر به تجزیه و تحلیل وقایع نیست، به سادگی تمام آنچه گفته شده و انجام می شود را با خود ثبت می کند. تنها یک چیز در بنجی زنده است - عشق به خواهرش و اشتیاق برای او. حسرت وقتی تشدید می شود که کسی نام کدی را صدا می کند، هرچند در خانه ممنوع است. اما در چمنی که بنجی در حال «راه رفتن» است، گلف بازان مدام «کدی» را تکرار می‌کنند که به معنای «پسر توپ‌دار» است و با شنیدن این صداهای آشنا، بنجی شروع به غصه خوردن و گریه می‌کند.

تصویر بنجی نماد انقراض فیزیکی و اخلاقی خانواده کامپسون است. پس از ضربه زدن به دختر مدرسه ای که از کنار دروازه عبور می کند، ظاهراً او را با کدی اشتباه گرفته است، او اخته می شود. تصویر بنجی ("خوشا به حال فقیران در روح") با مسیح ("بره خدا") مرتبط است - در روز عید پاک او 33 ساله می شود، اما در روح خود یک نوزاد باقی می ماند. رمان به چهار انجیل شباهت دارد، سه بخش اول، اصطلاحاً، «سینوپتیک» هستند، که با صدای شخصیت‌های مختلف تقریباً یک چیز را بیان می‌کنند، و بخش چهارم تعمیم‌دهنده، که به داستان نمادگرایی انتزاعی می‌دهد (انجیل جان).

عنوان رمان حاوی ایده بی معنی بودن زندگی است. این سخنان مکبث از تراژدی شکسپیر به همین نام است:

زندگی سایه ای است که در حال حرکت است، بازیگری رقت انگیز،

کسی که فقط یک ساعت روی صحنه دلقک می کند،

سپس بدون هیچ ردی ناپدید می شوند:

این داستانی است که توسط یک ادم تعریف شده است

پر از سر و صدا و خشم

ولی معنی نداره

طرح رمان به قدری گیج کننده است که بسیاری از منتقدان و خوانندگان فاکنر را به خاطر این موضوع سرزنش کردند و او در پاسخ به او پیشنهاد کرد که رمان را دوباره و دوباره بخواند. محقق آمریکایی ادوارد ولپی حتی گاهشماری وقایع اصلی رمان را جمع آوری کرده است، اما ظاهراً این چیزی به دست نمی دهد، زیرا طبق گفته منصفانه ژان پل سارتر، وقتی خواننده وسوسه می شود که دنباله رمان را بازیابی کند. اتفاقاتی برای خودش ("جیسون و کارولین کامپسون سه پسر و یک دختر داشتند کدی کادی با دالتون ایمز درگیر شد، از او باردار شد و مجبور شد فوراً دنبال شوهر بگردد...")، او بلافاصله متوجه می شود که دارد به یک مرد می گوید. داستان کاملا متفاوت

این داستان تقاطع است دنیاهای درونی(ر.ک. معناشناسی جهان های ممکن) سه برادر راوی و خواهرشان کدی - داستان عشق به او توسط دو برادر، بنجی و کوئنتین، و نفرت از برادرش جیسون.

بخش دوم رمان که به عنوان مونولوگ درونی کوئنتین ساخته شده است، جریان آگاهی - در این داستان او به طور متناقض داستان بنجی را تکرار می کند - به این موضوع اختصاص دارد. روز گذشتهزندگی او قبل از خودکشی در اینجا نقش تعیین کننده توسط نماد زمان - ساعت - ایفا می شود. کوئنتین سعی می کند آنها را بشکند تا زمان را از بین ببرد (ر.ک. اسطوره)، اما حتی بدون تیرها نیز آنها به حرکت خود ادامه می دهند و او را به مرگ نزدیک می کنند.

چرا کوئنتین کامپسون، دانشجوی دانشگاه هاروارد، که افتخار پدرش بود، خودکشی کرد؟ افکار وسواسی کوئنتین به گذشته معطوف می شود - به گفتگو با پدر و خواهرش، خواه او واقعاً بود یا فقط در تخیلاتش غوطه ور بود، افکار در مورد بنجی و خاطرات مشترک زمانی که همه آنها کوچک بودند.

عشق به خواهرش و حسادت سوزان برای او به این دلیل که او با دیگری کنار هم قرار گرفت و سپس با اولین کسی که ملاقات کرد ازدواج کرد، در ذهن کوئنتین این ایده پارانوئیدی پوشانده شد که او با خواهرش زنای محارم کرده است. در واقع، کوئنتین در تمام مدت داستانش در آستانه روان پریشی است، اما «من» نقطه چین نیست و در یکی از جهان های ممکن رمان، شاید واقعاً یک رابطه محارم وجود داشته باشد، در حالی که در دیگری ممکن است. در دنیا به شدت تاکید می شود که کوئنتین اصلاً زنان را نمی شناخت. علیرغم این واقعیت که کادی مطمئناً نسبت به برادرش نیز تمایلی اروتیک دارد، بی دلیل نیست که او دخترش را به نام او - کوئنتینا - صدا می کند.

کوئنتین کادی را با مرگ مرتبط می‌داند (از آنجا که اروس به طور جدایی ناپذیری با تاناتوس پیوند خورده است - به روانکاوی مراجعه کنید)، او این عبارت را تکرار می‌کند که سنت فرانسیس آسیزی مرگ را خواهر کوچکش نامیده است.

هر دو قهرمان - بنجی و کوئنتین - دائماً در چندین لایه زمانی ساکن هستند. بنابراین، کوئنتین در جمع یک دانش آموز ثروتمند و لوس، جرالد، که از پیروزی هایش بر زنان صحبت می کند، ملاقات خود با دالتون ایمز، اغواگر کادی را به یاد می آورد، حال و گذشته در ذهنش گیج می شوند و فریاد می زند. : "و شما یک خواهر داشتید؟" - با مشت خود را به طرف جرالد پرتاب می کند.

پس از خودکشی کوئنتین، داستان به برادر بزرگتر جیسون منتقل می شود، کل قسمت های سوم و چهارم به دختر کدی، کوئنتین اختصاص دارد. جیسون او را تماشا می کند، به هر طریق ممکن او را تعقیب می کند. و داستان با فرار کوئنتینا از خانه با یک بازیگر دورهمی (یکی دیگر از لایتموتیف شکسپیر) به پایان می رسد و تمام پس انداز جیسون را می دزدد.

علیرغم تراژدی و پیچیده ترین تکنیک روایی، رمان فاکنر با گرمای عاطفی معمولی فاکنری آغشته است، که در درجه اول از قهرمانان سیاهپوست، به ویژه خدمتکار دیلسی، و همچنین از عشق بنجی و کوئنتین بدبخت به خواهرشان سرچشمه می گیرد.

معنای کلی رمان - فروپاشی خانواده جنوبی (مانند رمان M.E. Saltykov-Shchedrin "Lord Golovlev" که "ش. و من" با فضای تراکم شر و عذاب ظالمانه مرتبط است) - تداخلی با تجربه نه چندان اساسی طنز و بخشش آرام بخش ندارد، که نتیجه آن موعظه یک کشیش در کلیسای سیاهپوست است. از این نظر، رمان فاکنر منحصر به فرد است.

کتابشناسی - فهرست کتب

رمان‌های Savurenok A.K اثر W. Faulkner 1920 - 1930. - L.، 1979.

نظرات Dolinin A. // Faulkner W. Sobr. op. در 6 جلد - M.، 1985. - T. 1.

از میان حصار، در شکاف های فرهای کلفت، می توانستم ببینم که چگونه می زنند. آنها به سمت پرچم می روند و من از کنار حصار رفتم. لاستر به علف زیر درختی در حال شکوفه نگاه می کند. پرچم را بیرون آوردند، زدند. پرچم را عقب گذاشتند، رفتند سمت صاف یکی زدند و دیگری زد. بریم جلو و من برم لاستر از درخت بالا آمد، و ما در امتداد حصار راه می‌رویم، آنها ایستادند، و ما هم همین‌طور، و من از میان حصار نگاه می‌کنم، و لوستر در علف‌ها نگاه می‌کند.

- کلوپ ها را به من بده، کیدی! - اصابت. برای ما یک علفزار بفرست به حصار چنگ می زنم و رفتن آنها را تماشا می کنم.

لوستر می گوید: «دوباره پرستار شدم. - خوب عزیزم، سی و سه ساله. و من هنوز تو را برای یک کیک به شهر می کشاندم. دست از زوزه کشیدن بردارید بهتره کمکم کن دنبال یه سکه بگردم وگرنه عصر میرم پیش هنرمندان.

آنها در سراسر چمنزار راه می روند، به ندرت ضربه می زنند. حصار را دنبال می کنم تا جایی که پرچم است. لرزش او در میان چمن ها و درختان روشن.

لوستر می گوید: «بیا. ما آنجا را جستجو کرده ایم. الان برنمیگردن بیا برویم کنار نهر نگاه کنیم تا خانم‌های شستشو آن را بردارند.

سرخ است، وسط علفزار می لرزد. پرنده ای به صورت اریب پرواز کرد، روی او نشست. درخشش انداخت. پرچم روی چمن های روشن، روی درختان به اهتزاز در می آید. من به حصار چسبیده ام.

لوستر می‌گوید: «صدا نسازید. - من نمی توانم بازیکنان را برگردانم، چون آنها رفتند. ساکت شو وگرنه مامان روزی بهت نمیده. خفه شو، میدونی چیکار میکنم؟ کل کیک رو بخور و شمع بخور همه سی و سه شمع. بیایید به سمت جریان پایین برویم. ما باید این سکه را پیدا کنیم. شاید بتوانیم چند توپ برداریم. ببین کجا هستند آنجا، دور، دور. - به طرف حصار رفت، دستش را نشان داد: - دیدی؟ آنها دیگر اینجا نمی آیند. بیا بریم.

حصار را دنبال می کنیم و به باغ نزدیک می شویم. سایه های ما روی حصار باغ. مال من از لاستر بلندتره ما به شکاف صعود می کنیم.

لوستر می گوید: «ایست کن. - باز هم به این میخ گیر دادی. شما نمی توانید کمک کنید اما گرفتار.

کدی قلابم را باز کرد، ما از آن بالا رفتیم. «عمو موری به ما گفت راه برویم تا کسی نتواند ما را ببیند. بیایید پایین بیایید، "کدی گفت. بیا پایین بنجی همین، فهمیدی؟" ما اردک زدیم، از باغ، گلها عبور کردیم. آنها خش خش می کنند، درباره ما خش خش می کنند. زمین جامد است. از حصار بالا رفتیم، جایی که خوک ها غرغر می کردند و نفس می کشیدند. کدی گفت: "خوک ها باید برای کسی که امروز صبح چاقو خورده اند متاسف شوند." زمین سخت است، توده و گودال.

کدی گفت: «دست‌هایت را در جیب‌هایت بگذار». - انگشتان بیشتر، یخ خواهید زد. بنجی باهوش است، او نمی‌خواهد برای کریسمس سرمازدگی کند."

ورش گفت: «بیرون سرد است. - نیازی نیست بری اونجا.

مامان گفت: اون چیه؟

ورش گفت: "او می خواهد برای پیاده روی برود."

عمو موری گفت: "و خدا به تو برکت دهد."

مامان گفت: خیلی سرده. - بهتر است در خانه بمانید. بس کن بنیامین

عمو موری گفت: "هیچ اتفاقی برای او نخواهد افتاد."

مامان گفت: بنیامین. -اگه بد شدی میفرستمت آشپزخونه.

ورش گفت: «مامی به من نگفت که امروز او را به آشپزخانه ببرم. او می گوید که به هر حال نمی تواند این همه آشپزی را تحمل کند.

عمو موری گفت: "بگذارید قدم بزند." - ناراحتت میکنه، بیشتر دراز میکشی کارولین.

مامان گفت: می دانم. - خداوند مرا در کودکی مجازات کرد. چرا برای من یک راز است.

عمو موری گفت: معما، معما. شما باید قدرت خود را حفظ کنید. مجبورت میکنم مشت بزنی

مامان گفت: "مشت فقط من را بیشتر ناراحت می کند." - میدونی.

عمو موری گفت: پانچ شما را ادامه می دهد. -بپیچش برادر خوب و کمی راه برو.

عمو موری رفته است. ورش رفت.

مامان گفت: ساکت شو. - لباس بپوش، حالا می فرستی. نمیخوام سرما بخوری

ورش برای من چکمه و کت پوشید، کلاه برداشتیم و رفتیم. در اتاق غذاخوری، عمو موری بطری را روی بوفه می گذارد.

عمو موری گفت: "نیم ساعت با او راه برو، برادر." -فقط نذار از حیاط بیام بیرون.

رفتیم بیرون تو حیاط خورشید سرد و روشن است.

- کجا میری؟ ورش می گوید. - چه حیله گری - در شهر، یا چه، رفتن؟ ما راه می رویم و از لای برگ ها خش خش می کنیم. ویکت سرد است. ورش می‌گوید: «دست‌هایت را در جیب‌هایت بگذار». - تا اتو یخ میزنن پس چیکار میکنی؟ مثل اینکه نمی توانید در خانه منتظر بمانید. دست هایم را در جیبش می کند. او از میان برگ ها خش خش می کند. بوی سرما میدم ویکت سرد است.

- برای آجیل بهتر است. وای پریدی روی درخت ببین بنجی سنجاب!

دست ها اصلاً دروازه ها را نمی شنوند، اما بوی سرمای روشن می دهد.

«بهتر است دستان خود را در جیب خود برگردانید.

کادی داره میاد من دویدم کیف آویزان است، پشت سر می زند.

کدی می گوید: «سلام، بنجی. دروازه را باز کرد، وارد شد، خم شد. شیرینی بوی برگ می دهد. برای ملاقات من بیرون آمدی، نه؟ او می گوید. - با کادی آشنا شوید؟ چرا دستش سرده ورش؟

ورش می‌گوید: «به او گفتم آن را در جیبت بگذار. - دروازه را گرفتم، آهن.

"تو برای ملاقات با کادی بیرون آمدی، نه؟" کدی می گوید و دستانم را می مالد. - خوب؟ چی میخوای بهم بگی؟ "کادی بوی درخت می دهد و مانند زمانی که می گوید ما از خواب بیدار شدیم."

لوستر می گوید: «خب، برای چه زوزه می کشی. "آنها دوباره از جریان قابل مشاهده خواهند بود. در اینجا برای شما یک احمق است." به من گل داد از حصار به انبار رفتیم.

-خب چی چی؟ کدی می گوید. چی میخوای به کادی بگی؟ او را از خانه بیرون فرستادند - مگر نه، ورش؟

ورش می‌گوید: «شما نمی‌توانید او را نگه دارید. - فریاد زد تا او را رها کردند و مستقیم به سمت دروازه رفت: به جاده نگاه کن.

- خوب؟ کدی می گوید. "فکر کردی من از مدرسه به خانه بیایم و همان لحظه کریسمس باشد؟" اینطور فکر کردی؟ و کریسمس پس فردا است. با کادو بنجی با کادو. خب بریم خونه تا گرم بشیم او دستم را می گیرد و ما می دویم و از میان برگ های روشن خش خش می کنیم. و از پله ها بالا بروید، از سرمای روشن به تاریکی. عمو موری بطری را روی بوفه می گذارد. او زنگ زد: "کدی." کدی گفت:

او را به آتش ببرید، ورش. کدی گفت با ورش برو. - من در حال حاضر هستم.

رفتیم سر آتش. مامان گفت:

"سرد است، ورش؟"

ورش گفت: نه خانم.

مامان گفت: کت و چکمه هایش را در بیاور. "چند بار به شما گفته شده است که ابتدا چکمه های خود را در بیاورید و سپس وارد شوید."

ورش گفت: «بله، خانم. - بی حرکت بمان.

چکمه هایم را در آورد، دکمه های کتم را باز کرد. کدی گفت:

«صبر کن، ورش. مامان، بنجی میتونه بره قدم بزنه؟ من او را با خودم خواهم برد.

عمو موری گفت: نگیر. - او امروز در حال قدم زدن است.

مامان گفت: جایی نرو. دیلسی می‌گوید هوای بیرون حتی سردتر می‌شود.

کدی گفت: "اوه، مامان."

عمو موری گفت: هیچی. - من تمام روز در مدرسه نشسته ام، او باید نفس بکشد هوای تازه. برای پیاده روی بدو، کندیس.

کدی گفت: "بگذار با من باشد، مامان." - اوه لطفا. در غیر این صورت گریه می کند.

- و چه لزومی داشت که جشن های پیش روی او ذکر شود؟ مامان گفت چرا مجبور شدی بیای اینجا؟ دلیلی به او بدهم که دوباره عذابم دهد؟ امروز به اندازه کافی در فضای باز بوده اید. بهتر است اینجا با او بنشینید و بازی کنید.

عمو موری گفت: "اجازه بده بروند قدم بزنند، کارولین." یخبندان به آنها آسیب نمی رساند. فراموش نکنید که باید قدرت خود را حفظ کنید.

مامان گفت: می دانم. هیچ کس نمی تواند بفهمد که تعطیلات چگونه مرا می ترساند. هيچ كس. این کارها فراتر از من است. چقدر دلم می خواست برای جیسون و بچه ها سلامتی بهتری داشتم.

عمو موری گفت: "شما سعی کنید اجازه ندهید آنها شما را نگران کنند." «بیا، هر دوی شما بچه ها. فقط یه مدت که مامان نگران نباشه.

کدی گفت: بله قربان. بیا بریم بنجی بیا برویم قدم بزنیم! دکمه های کتم را بست و به سمت در رفتیم.

مادر گفت: "پس کوچولو را بدون چکمه به حیاط می بری." - خانه مهمانان پر است و می خواهی سرما بخوری.

کدی گفت: فراموش کردم. فکر کردم چکمه پوشیده بود.

ما برگشتیم.

مامان گفت: «باید به کاری که انجام می‌دهی فکر کنی. بله، شما ایستاده ایدورش گفت. چکمه به من داد "اگر من رفتم، پس تو باید از او مراقبت کنی." - حالا پایکوبی کنورش گفت. "بیا مادرت را ببوس، بنیامین.

کدی مرا به سمت صندلی مادرم برد، مادرم دستانش را روی صورتم گذاشت و مرا به سمت خود فشار داد.

قسمت اول رمان، مونولوگ درونی بنجی، پسر عقب مانده ذهنی 33 ساله کامپسون ها است. مغز در برابر کوچکترین تصوری از آن مقاومت می کند، زیرا در نگاه اول کاملاً پوچ به نظر می رسد، افکار بنجی گیج می شوند، می پرند، حال، گذشته و آینده در هم می آمیزند و علاوه بر آن قهرمانان بازیگری، اعضای خانواده کامپسون، مونولوگ بنجی شامل کپی هایی از دیگر شخصیت های داستانی و واقعی است. طبیعتاً مونولوگ بنجی بی منطق به سبک تثبیت اشیا و رویدادها به ابتدایی ترین زبان و در هم آمیختن با جریان آگاه ساخته می شود. مونولوگ درونینویسنده به طرز آشفته‌ای پوچ، تا حد امکان از قوانین دور می‌شود رمان کلاسیکبا هدف ایجاد ناراحتی هر چه بیشتر برای خواننده.
و با شروع از فصل دوم، رمان را می توان از تمام اصول نثر مدرنیستی قرن بیستم جدا کرد. در فصل دوم، 18 سال از فصل اول، کوئنتین کامپسون، دانشجوی هاروارد، راوی داستان است. برخی از طعمه‌های پرتاب شده در فصل اول قابل درک‌تر می‌شوند و دوباره پاراگراف‌های روایی با پاراگراف‌های آگاهانه در هم آمیخته می‌شوند. در اینجا، جریان آگاهی یک احمق بی منطق نیست، بلکه یک دانش آموز است، هرچند که با پشتکار زیاد درس نمی خواند، اما همچنان دانشجوی هاروارد است، جریان آگاهی او از بین متن های ادبی اشباع شده است. کدی که توسط دالتون ایمز باردار شده بود، باعث وسواس برادرش کوئنتین می شود که دیوانه وار عاشق او است، که این کودک اوست، ناتوانی در پذیرش هر یک از گزینه های واقعیت باعث می شود که او دست به خودکشی بزند. در فصل سوم، 1 روز پس از فصل اول، راوی داستان جیسون کامپسون، پست ترین عضو خانواده کامپسون است که از خواهرزاده خود کوئنتینا، که توسط مادر "سقوط" خود، کدی فرستاده شده، پول می دزدد. فصل چهارم از طرف نویسنده رمان نوشته شده است. بی‌نظم‌ترین و منسجم‌ترین و «واقع‌بینانه‌ترین» است.
یکی از تعابیر رمان بسیار جالب است که در آن رمان به نوعی «چهار انجیل» فاکنر معرفی شده است. بخش اول رادیکال‌ترین و بسیار پیچیده‌ترین بخش است که به زبانی جدید نوشته شده است (فاکنر تا حدی این را تنها با نوشتن تکرار کرد. سر و صدا و خشماو خواندن را یاد گرفت)، بخش دوم روشنفکرانه ترین بخش است، اشباع از بازتاب های یک دانش آموز عاشقانه و متفکر، مملو از نقل قول ها، قسمت سوم که باعث انزجار، انحطاط و زوال جهان درون و بیرون می شود، خود را به این صورت نشان می دهد. تا جایی که ممکن است، قسمت چهارم کاتارتیک است، کاملاً در خود غوطه ور است، نوعی تضعیف وجود دارد، این فصل یک طرح، سبک و اوج احساسی است، موعظه عید پاک کشیش یکی از قوی ترین مکان های رمان است.
فروپاشی و انحطاط خانواده مردسالار آمریکایی، رابطه بین اربابان و سیاه پوستان، روابط محارم، مشکلات جنوب آمریکا - فروپاشی دنیای آشنا مستلزم فروپاشی رمان کلاسیک استاندارد است. فاکنر «صدا و خشم» را مهم‌ترین رمان در میان تمام رمان‌ها می‌دانست، این رمان شباهت‌های زیادی با اولیس دارد، اما آنچنان گرافومانیک نیست و به خوبی در تعدادی از «ستون‌های» مدرنیستی خوانده شده قرار می‌گیرد.