Скульптор лісип його роботи. Лісіпп

Чи траплялося вам колись підніматися в гори? Тоді вам напевно знайоме відчуття величі картини, що відкривається, від можливості побачити її зверху, всю цілком, а не маленькі фрагменти її, як внизу. Що сталося? Та просто змінився кут зору, ракурс, і все перестало бути простим, безглуздим, незв'язаним. Цікаво, що сенс відкривається тільки після цього сходження, після зробленого шляху та зміни кута зору.

Подивимося на картину, скульптуру – те саме! Таємниця, прихована полотном чи каменем, відкривається лише допитливому погляду. Деталі, фрагменти, інший ракурс - все це ключики до таємних дверей, які приховують невидимий внутрішній світ, світ, повний сенсу.

Давайте потренуємо погляд на прикладах великих майстрів.

Відправимося для початку в Стародавню Грецію. Епоха еллінізму. Македонія.

Знайомтесь: Лісіпп. Грецький скульптор IV ст. до н.е. За свідченням римського вченого Плінія Старшого, це один із самих знаменитих скульпторівантичності. Був при дворі Олександра Македонського художником та скульптором. Створив близько 1500 скульптурних робіт. За легендою, Лісипп помер у глибокій старості від голоду, бо не міг відірватися від роботи над останньою своєю статуєю. Найбільш уславленими з його творінь у давнину були колосальна статуя Зевса в Таренті, статуя Геліоса з колісницею на острові Родос, алегорична фігура Кайроса в Олімпії, численні зображення Геракла та його подвигів. Він сів і своїх сучасників - доблесних воїнів, переможців олімпіад, Олександра Великого, Аристотеля, Сократа.

Лісіпп переосмислив грецький канон пропорцій людської фігуриу просторово-багатомірному виконанні. Відмінність його творінь від робіт попередників - відбиток у застиглій постаті героя руху, пориву душі, енергії та напруги. Лісіпп працював у бронзі (цей матеріал часто йде на переплавку), тому жодна з його статуй не дійшла до наших днів. Збереглося лише кілька мармурових римських копій його творів: «Апоксиомен» ( Ватиканський музей), «Відпочиваючий Гермес» (Неаполь), статуя атлета Агіяя (музей у Дельфах), «Геракл зі левом» (Ермітаж), голова Олександра Македонського (Археологічний музей у Стамбулі).

Пошук відповідей на запитання «хто такий Людина?», «яку природу він має?», «що робить його Героєм?» читається у його творах. Він зображував людей «не такими, які вони є, але якими вони є» (Пліній). Він створював не справжній портрет, а Ідеал Людини. Але як це зобразити? Відповідь Лісіпп знаходить у міфах. Геракл, його подвиги – ця тема переважає серед його робіт. Лісіпп представляв героя боротьбі, задумливим, сидячим, бенкетуючим, відпочиваючим після подвигу або за трапезою. Майстер ніби намагається зобразити, як виглядає Герой у житті – «героїчний дух у будь-який момент життя».

Із серії статуй, що зображували подвиги Геракла і перевезені з Алізії до Акарнанії до Риму, до нас дійшло кілька відтворень. Дуже виразна статуя Геракла у боротьбі з німейським левом, яка зберігається зараз в Ермітажі.

Давайте розглянемо її докладніше.

Отже, опинившись перед скульптурою, ми застаємо Геракла на самому початку битви. Герой, твердо упершись ногами в землю, охопив шию лева і душить його, стискаючи горло правою рукою. Коліна, плечі, груди Геракла – все напружено. Але лев, спираючись на задні лапи, своєю звіриною натурою протистоїть силі Героя. Він сильний і злий. Його тіло потужне, лапа захопила праву руку Геракла. Він не поступається людині.

Тепер, оминаючи скульптуру навколо, простежимо, чи зміниться наше враження від бою.


Ракурс спереду	Ракурс праворуч

Ракурс зі спини	Ракурс ліворуч

Ракурс праворуч: лев стійко спирається лапами на опору, не втрачаючи вертикальності. Ось його сильна лапа захопила ліву ногу Геракла, позбавляючи його руху. Здається, Герой втрачає рівновагу! Все тіло нахилилося вперед, піддаючись натиску звіра. І хоч рука Геракла сильно стискає левову шию, ще далеко не ясно, на чиєму боці буде перемога.

Ракурс зі спини: нарешті сила Героя виявилася повною мірою! Його потужна спина та сильні ноги займають практично весь простір композиції. Лева майже не видно. Тіло звіра звело судомою. Висовуючи мову, він останніми зусиллями марно намагається звільнитися від залізної хватки. Задні лапи вже безсило підкошуються. Кінець його близький.

Ракурс зліва: результат битви вирішено. Звір повалений. Тепер ми не бачимо тіла лева. Лише безвольно звисаючі лапи і морда нагадують про складну битву. Геракл, закінчивши бій, дивиться на переможеного звіра. Рішучий крок - битися, подолавши страх перед розлюченим чудовиськом і не чекаючи перемоги, - приніс довгоочікуваний успіх!

Велике мистецтво Лісіпа змусило нас прожити разом із Героєм цей подвиг. Майстер пропонує глядачеві, просто обминаючи навколо статуї, пройти одночасно внутрішню битву зі своїм «левом», своєю твариною початком. Згадаймо, що, згідно з Платоном, у душі людини присутні анімальне (тварини) і людське начало. Вони перебувають у постійному протистоянні. І який початок отримує вгору у цій вічній сутичці, те й визначає вибори та дії людини. Ось він – Геракл, людина, яка звільнилася від своєї звіриної природи!

Ця невелика подорож у часі повернула нас в епоху героїв, в епоху величі Людини. Птолемей Сотер, згадуючи Олександра Великого, говорив: «Коли Олександр був живий, ми творили чудеса. Після його смерті ми ще чинимо подвиги, але творити чудеса вже не здатні». Лісіпп навіть сьогодні повертає цей час – час подвигів, подолань самого себе. Зробити, коли не хочеться, не сказати, коли нема сил терпіти, встати, коли все говорить за відпочинок та сон. Нехай ці подвиги сьогодні не великі, але це реальні кроки до внутрішнього героя.

І ще: ми просто змінили кут зору при огляді скульптури, і нам відкрився абсолютно новий поглядна звичні речі. Може, спробувати це й у звичайному житті?

(4 століття до н.е.)

Лісіпп був найбільшим грецьким скульптором IV століття до н. Він зумів підняти грецьке мистецтво ще більшу висоту. Про життя Лісіпа відомо не так багато.

Як пише Віл Дюрант: «Лісіпп Сікіонський починав як скромний мідник. Він мріяв бути художником, але не мав грошей на вчителя; він, однак, набрався сміливості, коли почув промови живописця Євпомпа, який заявляв, що найкраще наслідувати не художників, а природу. Після цього Лісипп звернувся до вивчення живих істот та встановив новий канон скульптурних пропорцій, який прийшов на зміну суворому статуту Поліклета; він подовжив ноги і зменшив голову, витяг члени у третій вимір і надав фігурі більше життєвості та легкості».

Головне досягнення скульптора полягало в тому, що від типового зображення він переходить до передачі характерного. Лисипп цікавиться насамперед не постійним, стійким станом явища. Навпаки, його найбільше приваблює своєрідність.

Одна з самих відомих робітскульптора – статуя Апоксиомена. Яскраво розповідає про цей твор Лісиппа Г. І. Соколов: «Лісіппу вдалося пластично повністю передати збудження юнака, який ще не охолонув після боротьби, рухливого, що переступає з ноги на ногу. У статуї Апоксиомена немає жодної спокійної частини тіла: торс, ноги, руки, шия що неспроможні довго залишатися у становищі, у якому показав їх скульптор. Голова Апоксиомена трохи схилена набік, волосся показане ніби зліпленим від поту, одне пасмо їх піднялося. Рот відкритий у важкому диханні, чоло прорізає зморшка, глибоко запали очі з відбитою в них втомою. Тремтливу нервозність збудження, яку не зміг передати римський копііст у мармуровому обличчі Апоксиомена, зберегла бронзова статуя Ефеба з Антікіфери, зроблена, можливо, якимось сучасником Лісіпа. Лісіпп вважав за краще працювати в бронзі, і в оригіналі статуї Апоксиомена не було підпор, які, виникши в римській мармуровій копії, псують вигляд статуї і зменшують легкість і рухливість фігури. Блики на бронзовому оригіналі також створювали додаткове враження дробовини обсягів та занепокоєння образу.

Значно ускладнює Лісіпп і постановку тіла: права нога відставлена вбік і трохи назад; руки виставлені вперед, одна прямо, інша зігнута в лікті. Продовжується завоювання простору статуєю, започатковане Скопасом складним розворотом Менади. Лісіпп йде далі свого попередника: якщо Менада була рухлива в межах уявного циліндра, то Апоксиомен розриває його невидимі кордони і прагне вийти в ту просторове середовищеде знаходиться глядач. Поки що, однак, майстер обмежується лише рухом руки атлета.

Новими, порівняно зі статуями Поліклета, сприймаються пропорції лісіпповських статуй: постать Апоксиомена здається подовженою, а голова невеликою. Яскраво виступає професіоналізм персонажа: тут конкретніше, ніж у статуї Дорифора, представлений атлет. Але якщо Списценосець концентрував у собі якості як атлета, а й гопліту, і навіть ідеального, досконалого елліна, то образ Апоксиомена менш багатогранний і цілісний, хоча й динамічніший і рухливий.

Скульптор вже значно повніше використовує можливість показати з різних точокзору різних станів людини. Зі спини Апоксиомен здається втомленим, спереду сприймається збудженим, ліворуч і праворуч внесені інші нюанси в ці його стани, і створені майстром інші враження».

За свідченням стародавніх письменників, Лісіпп створив для міста Алізії в Акарнанії (західна частина середньої Греції) серію скульптурних груп, що зображували найголовніші подвиги Геракла. Виконані в бронзі в натуральну величину, вони були перевезені до Риму. Тут із них виготовили численні копії.

Боротьба з німецьким левом - перший і один з найважчих подвигів Геракла. У Німейській долині Геракл підстеріг лева біля входу до його печери. Стріла, пущена Гераклом, не завдала шкоди леву, заплутавшись у густій шерсті. Коли розлючений звір кинувся на Геракла, той спочатку оглушив лева кийком, а потім, схопивши його за шию, вступив із ним у смертельну сутичку.

Композиція групи має вигляд піраміди, що утворюється фігурами Геракла та лева, яка дозволяє розглядати групу з усіх боків.

Г. Д. Бєлов розповідає про статую: «Поза героя стійка – його ноги широко розставлені, він відчуває під собою тверду опору. Геракл схопив лева за шию руками і душить його. Руки Геракла - це кільце, що поступово стискається. Чи вдасться звірові вирватися з цього смертельного кільця, чи зможе лев звільнитися з міцних обіймів Геракла?

Боротьба вже досягла свого найвищої напруги. Геракл із величезною силою стискає шию лева. Всі його м'язи здулися до краю - на грудях, на руках і на ногах вони виступили пружними пагорбами. Навіть на спині - і там усі м'язи прийшли в рух; тут скульптор навмисно перебільшує їх, насправді ж на спині вони менш розвинені та не досягають таких розмірів. Але художнику потрібно було показати це надмірне здуття м'язів висловлювання тієї напруги, якого досягла боротьба двох могутніх противників.

Якщо поза Геракла стійка і впевнена, якщо герой ще сповнений невичерпаних сил, то становище лева зовсім інше. Передніми лапами лев упирається в Геракла, намагаючись всіма силами відірватися від нього, але задні ноги звіра та довгий тулуб створюють враження нестійкості. Стояти на задніх лапах, а тим більше боротися в такому положенні леву не властиво. Наміром лева було стрибнути з такою силою, щоб ударом свого важкого тіла перекинути супротивника на землю і в лежачому положенні загризти його. Але зробити це леву не вдалося - супротивник виявився досить сильним, щоб витримати страшний удар лева, і не лише витримати та встояти на ногах, а й перейти від оборони до активної боротьби. Геракл, перехопивши стрибок лева, змусив вступити його в єдиноборство в невигідній для лева позиції, ця обставина відразу ж позначилася на розвитку боротьби - перевага в ній виявилася на боці Геракла».

Збереглася ще одна копія з оригіналу майстра. Невелика статуетка Геракла зображує героя, що сидить на левовій шкурі, накинутій на скелю.

Молодий Геракл бенкетує на Олімпі, серед богів, куди він був чудовим чином перенесений після закінчення свого земного життя.

Статуетка стала подарунком Лісіпа Олександру Македонському. Переказ говорить, що Олександр так любив цю статуетку, що не розлучався з нею навіть у походах, а будучи при смерті, велів поставити її перед своїми очима.

До школи Лісіпа відносять статую відпочиваючого Гермеса. Останній важко дихає, опустившись на краєчок скелі. Мабуть, відпочивши, він знову продовжить швидкий біг. І лише сандалії Гермеса із пряжками на ступнях, у яких не можна бігти, але можна лише літати, вказують на божественність образу.

У такій же складній напруженій позі показує Лісіпп і Ерота, що натягує тятиву свого лука. Ось як описує цей твір Г. Д. Бєлов: «Ерот зображений у вигляді оголеного хлопчика, що тримає в руках цибулю, на яку він намагається натягнути тятиву. Для цієї дії знадобилося дуже велике зусилля, що й зумовило композицію постаті. Ерот сильно зігнувся, його ноги і торс знаходяться в одній площині, руки ж витягнуті в ліву сторону, в тому ж напрямку повернута голова. Паралельні лінії перетинаються з лінією ніг та площиною торсу, Нижня частинафігури спрямована вперед, плечі і торс нахилені вправо; одні сили протидіють іншим, все це повідомляє фігурі рух, робить її динамічною. Крім того, побудована в різних площинах, фігура Ерота потребує глибини та простору. Композиція статуї Ерота у деяких частинах нагадує постановку фігури Апоксиомена.

Тіло Ероти відрізняється. характерними рисами: воно ще не цілком розвинене, ніжне, з великою головоюз повними щоками, з пухкими губами невеликого рота. Ерот - одна з перших спроб зображення дитячої фігури у грецькому мистецтві».

Розлучившись із типом заради індивідуума, з умовністю заради імпресіонізму, Лісиппу вдалося зробити прорив у нові області, ледь не ставши основоположником грецької портретної скульптури. Олександру Македонському так подобалися бюсти його роботи, що він призначив Лісіпа своїм придворним скульптором, як він надав ексклюзивне право писати свої портрети Апеллесу і вирізати їх на гемах Пірготелю.

Про царських портретахскульптора збереглися вірші:

Повний сміливості погляд Олександра і весь його вигляд
Вилив з міді Лісіпп. Наче живе ця мідь.
Здається, дивлячись на Зевса, йому каже статуя:
"Землю беру я собі, ти ж Олімпом володій".

У пізніх копіях, що дійшли до нас, можна побачити портрет сильної людини, свідомість якого сколихнули внутрішнє сум'яття та хвилювання. Тривога проступає у патетичних рисах полководця. Вона сприймається як провісник драматичних століть еллінізму, як спалах туги за колись властивим класичній людиніі втраченим тепер впевненості та спокої.

Художня спадщина Лісіпа була величезною і за своєю кількістю. Античне переказ свідчить, що Лісипп із плати, одержуваної за кожен свій твір, відкладав по одній золотій монеті. Після його смерті їх нарахували 1500! І це при тому, що деякі твори Лісіпа були багатофігурними. Така, наприклад, група Олександра та його воїнів, учасників битви при Граніку - першої великої битви з персами під час походу Олександра в Азію. Там зображено двадцять вершників. Деякі ж із статуй Лісиппа взагалі досягали колосальних розмірів: статуя Зевса в Таренті (у південній Італії) досягала висоти понад 20 метрів.

Цілком ймовірно, що переказ перебільшує кількість творів Лісіпа. У його майстерні також працювали його сини, помічники та учні. Але не викликає сумніву величезна творча енергія Лісіпа. У тому ж переказі говориться: прагнучи закінчити своє останній твірМайстер довів себе до виснаження, внаслідок якого і помер.

Характер творчості Лісиппа забезпечив йому популярність далеко поза грецького світу. Його часто порівнювали із самим Фідієм. Марціал однією з епіграм писав:

Про Алкіда у Віндекса запитав я:
«Чиєю рукою він зроблений так вдало?»
Як завжди, посміхнувшись, підморгнув він:
«Ти по-грецьки чи що, поет, не знаєш?
На підніжжі тут стоїть ім'я».
Я «Лісіппа» прочитав, а думав – Фідій».

(IV століття до н. е.)

Лісіпп був найбільшим грецьким скульптором IV століття до нашої ери. Він зумів підняти грецьке мистецтво ще більшу висоту. Про життя Лісіпа відомо не так багато.

Як пише Віл Дюрант: «Лісіпп Сікіонський починав як скромний мідник. Він мріяв бути художником, але не мав грошей на вчителя; він, однак, набрався сміливості, коли почув промови живописця Євпомпа, який заявляв, що найкраще наслідувати не художників, а природу. Після цього Лісипп звернувся до вивчення живих істот і встановив новий канон скульптурних пропорцій, який прийшов на зміну суворому статуту Поліклета; він подовжив ноги і зменшив голову, витяг члени у третій вимір і надав фігурі більше життєвості та легкості».

Одна з найвідоміших робіт скульптора – статуя Апоксиомена. Яскраво розповідає про цей твор Лісиппа Г. І. Соколов:

«Лісіппу вдалося пластично повністю передати збудження юнака, який ще не охолонув після боротьби, рухливого, що переступає з ноги на ногу. У статуї Апоксиомена немає жодної спокійної частини тіла: торс, ноги, руки, шия що неспроможні довго залишатися у становищі, у якому показав їх скульптор. Голова Апоксиомена трохи схилена набік, волосся показане ніби зліпленим від поту, одне пасмо їх піднялося. Рот відкритий у важкому диханні, чоло прорізає зморшка, глибоко запали очі із зафіксованою в них втомою. Тремтливу нервозність збудження, яку не зміг передати римський копііст у мармуровому обличчі Апоксиомена, зберегла бронзова статуя Ефеба з Антікіфери, зроблена, можливо, якимось сучасником Лісіпа. Лісіпп вважав за краще працювати в бронзі, і в оригіналі статуї Апоксиомена не було підпор, які, виникши в римській мармуровій копії, псують вигляд статуї і зменшують легкість і рухливість фігури. Блики на бронзовому оригіналі також створювали додаткове враження дробовини обсягів та занепокоєння образу.

Значно ускладнює Лісіпп і постановку тіла: права нога відставлена вбік і трохи назад; руки виставлені вперед, одна прямо, інша зігнута в лікті. Продовжується завоювання простору статуєю, започатковане Скопасом складним розворотом Менади. Лісіпп йде далі свого попередника: якщо Менада була рухома в межах уявного циліндра, то Апоксиомен розриває його невидимі кордони і прагне вийти в те просторове середовище, де знаходиться глядач. Поки що, однак, майстер обмежується лише рухом руки атлета.

Скульптор вже значно повніше використовує можливість показати з різних поглядів різні стани людини. Зі спини Апоксиомен здається втомленим, спереду сприймається збудженим, ліворуч і праворуч внесені інші нюанси в ці його стани, і створені майстром інші враження».

Г. Д. Бєлов розповідає про статую:

«Поза героя стійка – його ноги широко розставлені, він відчуває під собою тверду опору. Геракл схопив лева за шию руками і душить його. Руки Геракла - це кільце, що поступово стискається. Чи вдасться звірові вирватися з цього смертельного кільця, чи зможе лев звільнитися з міцних обіймів Геракла?

Боротьба досягла вже свого найвищого напруження. Геракл із величезною силою стискає шию лева. Всі його м'язи здулися до краю - на грудях, на руках і на ногах вони виступили пружними пагорбами. Навіть на спині - і там усі м'язи прийшли в рух; тут скульптор навмисно перебільшує їх, насправді ж на спині вони менш розвинені та не досягають таких розмірів. Але художнику потрібно було показати це надмірне здуття м'язів висловлювання тієї напруги, якого досягла боротьба двох могутніх противників.

Молодий Геракл бенкетує на Олімпі, серед богів, куди його було чудово перенесено після закінчення свого земного життя.

Статуетка стала подарунком Лісіпа Олександру Македонському. Переказ говорить, що Олександр так любив цю статуетку, що не розлучався з нею навіть у походах, а будучи при смерті, наказав поставити її перед своїми очима.

У такій же складній напруженій позі показує Лісіпп і Ерота, що натягує тятиву свого лука. Ось як описує цей твір Г. Д. Бєлов:

«Ерот зображений у вигляді оголеного хлопчика, що тримає в руках цибулю, на яку він намагається натягнути тятиву. Для цієї дії знадобилося дуже велике зусилля, що й зумовило композицію постаті. Ерот сильно зігнувся, його ноги і торс знаходяться в одній площині, руки ж витягнуті в ліву сторону, в тому ж напрямку повернена голова. Паралельні лінії перетинаються з лінією ніг і площиною торса, нижня частина фігури спрямована вперед, плечі і торс нахилені вправо; одні сили протидіють іншим, усе це повідомляє фігурі рух, робить динамічної. Крім того, побудована в різних площинах, фігура Ерота потребує глибини та простору. Композиція статуї Ерота у деяких частинах нагадує постановку фігури Апоксиомена.

Отрочче тіло Ерота відрізняється характерними рисами: воно ще не зовсім розвинене, ніжне, з великою головою, з повними щоками, з пухкими губами невеликого рота. Ерот - одна з перших спроб зображення дитячої фігури у грецькому мистецтві».

Про царські портрети скульптора збереглися вірші:

Повний сміливості погляд Олександра і весь його вигляд

Вилив з міді Лісіпп. Наче живе ця мідь.

Здається, дивлячись на Зевса, йому каже статуя:

"Землю беру я собі, ти ж Олімпом володій".

У пізніх копіях, що дійшли до нас, можна побачити портрет сильної людини, свідомість якого сколихнули внутрішнє сум'яття і хвилювання. Тривога проступає у патетичних рисах полководця. Вона сприймається то як провісник драматичних століть еллінізму, то як спалах туги за колись властивою класичній людині і втраченою тепер впевненістю та спокоєм.

Цілком ймовірно, що переказ перебільшує кількість творів Лісіпа. У його майстерні також працювали його сини, помічники та учні. Але не викликає сумніву величезна творча енергія Лісіпа. У тому ж переказі говориться: прагнучи закінчити свій останній твір, майстер поводився до виснаження, внаслідок якого й помер.

Характер творчості Лісиппа забезпечив йому популярність далеко поза грецького світу. Його часто порівнювали із самим Фідієм. Марціал в одній з епіграм писав:

Цей текст є ознайомлювальним фрагментом.

IGDA/G. Nimatallah ЛИСИПП.
Відпочиваючий Гермес
Неаполь, Національний археологічний музей.

Лісіпп (бл. 390 - бл. 300 до н.е.), давньогрецький скульпторнародився в Сікіоні (Пелопоннес). В античності стверджували (Пліній Старший), що Лісіппом створено 1500 статуй. Навіть якщо це перебільшення, очевидно, що Лісіпп був надзвичайно плідним та різнобічним художником. Основну масу його творів складали переважно бронзові статуї, що зображають богів, Геракла, атлетів та інших сучасників, а також коней та собак. Лісіпп був придворним скульптором Олександра Македонського. Колосальна статуя Зевса роботи Лісіпа стояла на агорі Тарента. Як стверджує той самий Пліній, її висота становила 40 ліктів, тобто. 17,6 м. Інші статуї Зевса були споруджені Лісіппом на агорі Сікіона, у храмі в Аргосі та в храмі Мегар, причому остання роботапредставляла Зевса у супроводі Муз. Зображення бронзової статуї Посейдона, що стояла в Сікіоні, з однією ногою на піднесенні є на збережених монетах; копією з неї є статуя, що нагадує зображення на монетах, в Латеранському музеї (Ватикан). Створена Лісиппом на Родосі постать бога Сонця Геліоса зображувала бога на запряженій четвіркою колісниці, цей мотив використовувався скульптором та інших композиціях. Наявні в Луврі, Капітолійських музеях та Британському музеїкопії, на яких зображений Ерот, що послаблює тятиву на цибулі, сходять, можливо, до Ероса роботи Лісіпа в Феспіях. Статуя, що знаходилася також у Сікіоні, зображала Кайрос (бог удачі): бог у крилатих сандалях сидів на колесі, його волосся звисали вперед, проте потилиця була лиса; копії статуї збереглися на невеликих рельєфах та камеях.

Геракл – улюблений Лісіппом персонаж. Колосальна постать Геракла на акрополі Тарента зображала героя в похмурому настрої після того, як він очистив Авгієві стайні: Геракл сидів на кошику, в якому носив гній, голова лежала на руці, лікоть упирався в коліно Цю статую Фабій Максим забрав до Риму після того, як у 209 до н.е. взяв Тарент, а 325 н.е. Костянтин Великий перевіз її до новозаснованого Константинополя. Можливо, Геракл, якого ми бачимо на монетах із Сікіону, сягає втраченого оригіналу, копіями якого є як Геркулес Фарнезе в Неаполі, так і підписана ім'ям Лісіпа статуя у Флоренції. Тут ми знову бачимо похмурого Геракла, що пригнічено спирається на палицю, з накинутою на неї левовою шкірою. Статуя Геракл Епітрапедзій, яка зображала героя «за столом», представляла його, згідно з описами та безлічі існуючих повторів різного розміру, що сидять на камінні, з чашею вина в одній руці та кийком в іншій – ймовірно, після того, як він піднісся на Олімп. Статуетку, яка спочатку була створеною для Олександра Македонського настільною прикрасою, згодом бачили у Римі Стацій та Марціал.

Створені Лісіппом портрети Олександра звеличували за поєднання двох якостей. По-перше, вони реалістично відтворювали зовнішність моделі, включаючи незвичайний поворот шиї, а по-друге, тут виразно виражався мужній і величний характер імператора. Фігура, що зображала Олександра з списом, мабуть, послужила оригіналом як для герми, яка раніше належала Хосе-Нікола Азара, так і для бронзової статуетки (обидві знаходяться тепер у Луврі). Лісіпп зображував Олександра і верхи - як одного, так і з соратниками, що загинули в битві при Граніку в 334 до н.е. Існуюча кінна бронзова статуетка Олександра з кормовим веслом під конем, що, можливо, є алюзією на ту саму битву на річці, може бути реплікою останньої статуї. Інші портрети роботи Лісіпа включали портрет Сократа (найкращими копіями, можливо, є бюсти в Луврі та Музей Націоналі делле Терме в Неаполі); портрет Езопа; ще існували портрети поетеси Праксілли та Селевка. Разом з Леохаром Лісіпп створив для Кратера групу, що зображала сцену левового полювання, на якій Кратер врятував Олександру життя; після 321 до н. група була присвячена Дельфи.

Апоксиомен, атлет, зіскребаючий із себе бруд після вправ (в античності мали звичай умащуватися перед атлетичними заняттями), був згодом поставлений Агриппою перед термами, зведеними ним у Римі. Можливо, її копією є мармурова статуя у Ватикані. Скребком, затиснутим у лівій руці, атлет очищає витягнуту вперед праву руку. Таким чином, ліва рука перетинає тіло, що було першим випадком відтворення руху в третьому вимірі, з яким ми зустрічаємося в давньогрецькій скульптурі. Голова статуї менша, ніж було прийнято в більш ранній скульптурі, риси обличчя нервові, тонкі; з великою жвавістю відтворено волосся, що розтріпалося від вправ.

Ще одне портретне зображенняатлета роботи Лісіпа – знайдений у Дельфах мармуровий Агій (знаходиться у музеї Дельф); такий самий підпис, що й під ним, виявлено також у Фарсалі, проте там статуї не знайдено. В обох написах перераховуються багато перемог Агія, предка фессалійського правителя Даоха, який і замовив статую, причому на написи з Фарсала Лісіпп вказаний як автор роботи. Статуя, знайдена в Дельфах, стилем нагадує Скопаса, якого, своєю чергою, вплинув Поліклет. Оскільки сам Лісипп називав своїм учителем Доріфора Поліклета (від незграбних пропорцій якого він, однак, відмовився), цілком можливо, що на нього вплинув і його старший сучасник Скопас.

Лісіпп - в той же час останній з великих класичних майстрів і перший елліністичний скульптор. Багато його учнів, серед яких були і три його власних сини, надали глибокий вплив на мистецтво 2 ст. до н.е.

Використані матеріали енциклопедії "Світ навколо нас".

Лісіпп - давньогрецький скульптор, народився в Сікіоні (Пелопоннес). В античності стверджували (Пліній Старший), що Лісіппом створено 1500 статуй. Навіть якщо це перебільшення, очевидно, що Лісіпп був надзвичайно плідним та різнобічним художником. Основну масу його творів складали переважно бронзові статуї, що зображають богів, Геракла, атлетів та інших сучасників, а також коней та собак. Лісіпп був придворним скульптором Олександра Македонського. Колосальна статуя Зевса роботи Лісіпа стояла на агорі Тарента. Як стверджує той самий Пліній, її висота становила 40 ліктів, тобто. 17.6 м. Інші статуї Зевса були споруджені Лісіппом на агорі Сікіона, у храмі в Аргосі та в храмі Мегар, причому остання робота представляла Зевса у супроводі Муз. Зображення бронзової статуї Посейдона, що стояла в Сікіоні, з однією ногою на піднесенні є на збережених монетах; копією з неї є статуя, що нагадує зображення на монетах, в Латеранському музеї (Ватикан). Створена Лісиппом на Родосі постать бога Сонця Геліоса зображувала бога на запряженій четвіркою колісниці, цей мотив використовувався скульптором та інших композиціях. Наявні в Луврі, Капітолійських музеях та Британському музеї копії, на яких зображений Ерот, що послаблює тятиву на цибулі, сходять, можливо, до Ероса роботи Лісіпа в Феспіях. Статуя, що знаходилася також у Сікіоні, зображала Кайрос (бог удачі): бог у крилатих сандалях сидів на колесі, його волосся звисали вперед, проте потилиця була лиса; копії статуї збереглися на невеликих рельєфах та камеях.
Геракл - улюблений Лісіппом персонаж. Колосальна постать Геракла на акрополі Тарента зображала героя в похмурому настрої після того, як він очистив Авгієві стайні: Геракл сидів на кошику, в якому носив гній, голова лежала на руці, лікоть упирався в коліно. Цю статую Фабій Максим забрав до Риму після того, як у 209 році до н. е. взяв Тарент, а 325 року зв. е. Костянтин Великий перевіз її до новозаснованого Константинополя. Можливо, Геракл, якого ми бачимо на монетах із Сікіону, сягає втраченого оригіналу, копіями якого є як Геркулес Фарнезе в Неаполі, так і підписана ім'ям Лісіпа статуя у Флоренції. Тут ми знову бачимо похмурого Геракла, що пригнічено спирається на палицю, з накинутою на неї левовою шкірою. Статуя Геракл Епітрапедзій, що зображала героя «за столом», представляла його, згідно з описами та безлічі існуючих повторів різного розміру, що сидять на камінні, з чашею вина в одній руці та кийком в іншій – ймовірно, після того, як він піднісся на Олімп. Статуетку, яка спочатку була створеною для Олександра Македонського настільною прикрасою, згодом бачили у Римі Стацій та Марціал.
Створені Лісіппом портрети Олександра звеличували за поєднання двох якостей. По-перше, вони реалістично відтворювали зовнішність моделі, включаючи незвичайний поворот шиї, а по-друге, тут виразно виражався мужній і величний характер імператора. Фігура, що зображала Олександра з списом, мабуть, послужила оригіналом як для герми, яка раніше належала Хосе-Нікола Азара, так і для бронзової статуетки (обидві знаходяться тепер у Луврі). Лісіпп зображував Олександра і верхи - як одного, так і з соратниками, що загинули в битві при Граніку в 334 році до н. е. Існуюча кінна бронзова статуетка Олександра з кормовим веслом під конем, що, можливо, є алюзією на ту саму битву на річці, може бути реплікою останньої статуї. Інші портрети роботи Лісіпа включали портрет Сократа (найкращими копіями, можливо, є бюсти в Луврі та Музей Націоналі делле Терме в Неаполі); портрет Езопа; ще існували портрети поетеси Праксілли та Селевка. Разом з Леохаром Лісіпп створив для Кратера групу, що зображала сцену левового полювання, на якій Кратер врятував Олександру життя; після 321 року до н. група була присвячена Дельфи.
Апоксиомен, атлет, зіскребаючий із себе бруд після вправ (в античності мали звичай умащуватися перед атлетичними заняттями), був згодом поставлений Агриппою перед термами, зведеними ним у Римі. Можливо, її копією є мармурова статуя у Ватикані. Скребком, затиснутим у лівій руці, атлет очищає витягнуту вперед праву руку. Таким чином, ліва рука перетинає тіло, що було першим випадком відтворення руху у третьому вимірі, з яким ми зустрічаємося у давньогрецькій скульптурі. Голова статуї менша, ніж було прийнято в більш ранній скульптурі, риси обличчя нервові, тонкі; з великою жвавістю відтворено волосся, що розтріпалося від вправ.
Ще одне портретне зображення атлета роботи Лісіпа - знайдений у Дельфах мармуровий Агій (знаходиться в музеї Дельф); такий самий підпис, що й під ним, виявлено також у Фарсалі, проте там статуї не знайдено. В обох написах перераховуються багато перемог Агія, предка фессалійського правителя Даоха, який і замовив статую, причому на написи з Фарсала Лісіпп вказаний як автор роботи. Статуя, знайдена в Дельфах, стилем нагадує Скопаса, якого, своєю чергою, вплинув Поліклет. Оскільки сам Лісипп називав своїм учителем Доріфора Поліклета (від незграбних пропорцій якого він, однак, відмовився), цілком можливо, що на нього вплинув і його старший сучасник Скопас.
Лісіпп - одночасно один з великих класичних майстрів і перший елліністичний скульптор. Багато його учнів, серед яких були і три його власних сини, надали глибокий вплив на мистецтво 2 століття до н. е.
"Відпочиваючий Гермес", скульптура, виконана Лісиппом. Чи не збереглася. Відома за римською копією, що зберігається в національному археологічному музеї Неаполя. Колосальна постать Геракла на акрополі Тарента зображала героя в похмурому настрої після того, як він очистив Авгієві стайні: Геракл сидів на кошику, в якому носив гній, голова лежала на руці, лікоть упирався в коліно.

"Апоксиомен", бронзова скульптура, виконана Лісіппом. Чи не збереглася. Відома за римською копією, виконаною з мармуру в I столітті н. е. Статуя зображує атлета, що зчищає із себе пил і пісок, що пристали до оголеного тіла під час боротьби. Порівняно зі статуями V століття вона відрізняється більш подовженими пропорціями, об'ємним моделюванням і детальною передачею мускулатури.

"Ерот, що натягує цибулю", скульптура, виконана Лісіппом. Чи не збереглася. Відома за копіями. Одна з копій зберігається в Державному Ермітажі, Санкт-Петербург. Ерот зображений у вигляді підлітка, тіло якого вже набуло певної незграбності, але ще не втратило дитячої м'якості форм. Юний бог натягує тятиву на цибулю. При повній природності і життєвої правдивості пози Лісіпп створив складну просторову композицію, при якій частини фігури розташовані в різних площинах, що припиняються між собою. Завдяки цьому зображення набуває особливої динамічності.

"Геракл, що бореться з левом", бронзова скульптурна група, Виконана Лісипп. Чи не збереглася. Знищена 1204 року хрестоносцями, які пустили її на монети. Стояла на розподільчому бар'єрі константинопольського іподрому. Зображується перший подвиг Геракла – удушення Німейського лева, боротьба Геракла зі левом. Мармурова копія зберігається у Державному Ермітажі, Санкт-Петербург.