Цар Федір Олексійович, син Олексія Михайловича, вмираючи бездітним, не призначив собі спадкоємця. Старший за ним брат Іван був слабкий і фізично, і розумово. Залишалося, як того бажав і народ, "бути на царстві Петру Олексійовичу", синові від другої дружини Олексія Михайловича.

Але владою заволоділа сестра Іоанна, царівна Софія Олексіївна, а десятирічний Петро, ​​незважаючи на те, що був вінчан разом із братом Іоанном і називався царем, був царем опальним. Про виховання його не дбали, і він був цілком наданий самому собі; але, будучи обдарований всіма дарами природи, він знайшов собі вихователя та друга в особі женевського уродженця, Франца Лефорта.

Щоб вивчитися арифметиці, геометрії, фортифікації та артилерії, Петро знайшов собі вчителя, голландця Тіммермана. Колишні московські царевичі не отримували наукової освіти, Петро - першим звернувся за наукою до західних іноземців. Змова проти його життя не вдалася, Софія була змушена піти в Новодівочий монастир, і 12 вересня 1689 почалося правління Петра Першого, коли йому було з невеликим 17 років. Тут не можна перерахувати всі славні діяння та реформи Петра, що дали йому прізвисько Великого; скажімо тільки, що він перетворив і виховав Росію на зразок західних державі перший дав поштовх до того, щоб вона стала тепер могутньою державою. В своїх важких працяхі турботах про свою державу Петро не щадив себе та свого здоров'я. Йому зобов'язана своїм виникненням наша столиця Петербург, закладена в 1703, 16 травня, на острові Луст-Ейланді, відібраному у шведів. Петро Великий був засновником російського військового флоту та регулярної армії. Він помер у Петербурзі 28 січня 1725

Розповідь Кривошовика

Петро 1 тематичні картинки

За даними різних соціологічних опитувань, Петро І й у наш час залишається однією з найпопулярніших історичних особистостей. Його, як і раніше, звеличують скульптори, йому складають оди поети, про нього захоплено відгукуються політики.

Але чи відповідав реальна людинаПетро Олексійович Романов тому образу, який стараннями письменників та кінематографістів було впроваджено у нашу свідомість?

Кадр із фільму "Петро Перший" за романом А. Н. Толстого ("Ленфільм", 1937 - 1938 рр., реж. Володимир Петров,
у ролі Петра – Микола Симонов, у ролі Меншикова – Михайло Жаров):

Цей досить об'ємний за змістом пост , Що складається з кількох частин, присвячений викриттю міфів про перого російського імператора, які досі кочують з книги до книги, з підручника до підручника, і з фільму до фільму.

Почнемо з того, що більшість репрезентує Петра I абсолютно не таким, яким він був насправді.

За фільмами Петро - величезна людина з богатирською статурою і таким самим здоров'ям.
Насправді при зростанні в 2 метри 4 сантиметри (справді, величезному за тими, та й вельми значним на наші часи) він був неймовірно худим, з вузькими плечима і торсом, непропорційно маленькою головою і розміром ноги (близько 37 розміру і це при такому росте!), з довгими руками і павукоподібними пальцями. Загалом, безглузда, нескладна, незграбна постать, виродок виродком.

Одяг Петра I, що зберігся до наших днів, у музеях настільки малий, що ні про яку богатирську статуру не може бути й мови. Крім того, Петро страждав на нервові напади, ймовірно епілептичного характеру, постійно хворів, ніколи не розлучався з похідною аптечкою з безліччю ліків, які приймав щодня.

Не варто довіряти і придворним портретистам та скульпторам Петра.
Наприклад, відомий дослідник петровської доби історик Є. Ф. Шмурло (1853 - 1934) в такий спосіб описує своє враження від знаменитого бюста Петра I роботи Б. Ф. Растреллі:

" Повний духовної могутності, непохитної волі наказовий погляд, напружена думка ріднять цей бюст з Мойсеєм Мікеланджело. Це воістину грізний цар, що може викликати трепет, але водночас великий, шляхетний " .

Віддано точніше передає вигляд Петра гіпсова маска знята з його обличчя 1718 року батьком великого архітектора - Б. К. Растреллі , коли цар вів слідство про зраду царевича Олексія.

Ось як описує її художник А. Н. Бенуа (1870 - 1960):"Обличчя Петра стало в цей час похмурим, прямо жахливим своєю грізністю. Можна уявити собі, яке враження повинна була справляти ця страшна голова, поставлена ​​на гігантському тілі, при цьому ще очі, що бігають, і страшні конвульсії, що перетворювали це обличчя в жахливо фантастичний образ».

Зрозуміло, реальна зовнішність Петра I була зовсім не такою, яка постає перед нами на його парадні портрети.
Наприклад, цих:

Портрет Петра I (1698 р.) роботи німецького художника
Готфріда Кнеллера (1648 - 1723)

Портрет Петра I зі знаками Ордена Святого Андрія Первозванного (1717)
роботи французького живописця Жан-Марка Натьє (1685 – 1766)

Зверніть увагу, що між написанням цього портрета та виготовленням прижиттєвої маски Петра
Растреллі пройшов лише рік. Що, невже схожі?

Найпопулярніший в даний час і дуже романтизований
відповідно до часу створення (1838 р.) портрет Петра I
роботи французького художникаПоля Делароша (1797 – 1856)

Намагаючись бути об'єктивним, не можу не відзначити, що і пам'ятник Петру I роботи скульптора Михайла Шемякіна , виконаний ним у США та встановлений в Петропавлівської фортеці 1991 року , теж мало відповідає реальному образупершого російського імператора, хоча, цілком можливо, скульптор прагнув втілити цей "жахливо фантастичний образ" , Про який говорив Бенуа.

Так, обличчя Петра було виконано з його посмертної воскової маски (зліпка Б. К. Растреллі). Але Михайло Шемякін при цьому свідомо, домагаючись певного ефекту, збільшив пропорції тіла майже в півтора рази. Тому пам'ятник вийшов гротескним та неоднозначним (хтось їм захоплюється, а хтось ненавидить).

Втім, дуже неоднозначною є і сама постать Петра I, про що я хочу розповісти всім, хто цікавиться вітчизняною історією.

На закінчення цієї частини ще про один міф, що стосується смерті Петра I .

Помер Петро не від того, що застудився, рятуючи бот з потопаючими під час повені в Петербурзі в листопаді 1724 (хоча такий випадок справді був, і він призвів до загострення хронічних хвороб царя); і не від сифілісу (хоча ще з юності Петро був вкрай нерозбірливий у своїх зв'язках з жінками та мав цілий букет венеричних захворювань); і не від того, що його отруїли якимись "спеціально подарованими цукерками" - все це широко поширені міфи.
Не витримує жодної критики і офіційна версія, оголошена після смерті імператора, за якою причиною його смерті стало запалення легень.

Насправді ж у Петра I було запущене запалення сечовивідного каналу (цею хворобою він страждав ще з 1715, за деякими відомостями, навіть з 1711). Хвороба загострилася в серпні 1724 р. Лікарі - англієць Горн і італієць Лацаретті безуспішно намагалися з нею впоратися. З 17 січня 1725 р. Петро не вставав з ліжка, 23 січня знепритомнів, у якому вже більше аж до смерті 28 січня повертався.

"Петро на смертному одрі"
(художник Н. Н. Нікітін, 1725 р.)

Лікарі провели операцію, але було вже пізно, через 15 годин після неї Петро помер не приходячи до тями і не залишивши заповіту.

Отже, всі розповіді про те, як в останній момент імператор, що вмирає, намагався накреслити на заповіті свою останню волю, але встиг написати тільки "Залишити все..." , також є не більш ніж міфом, або, якщо хочете легендою.

У наступній короткій частині щоб не наганяти на вас тугу, наведу історичний анекдот про Петра I , який, втім, теж відноситься до міфів про цю неоднозначної особистості.

Дякую за увагу.
Сергій Воробйов.

Документи петровської епохи свідчать про численні портрети царя, що належали кисті Івана Нікітіна. Тим не менш, жоден з існуючих нині портретів Петра не можна зі 100% упевненістю сказати, що він створений Нікітіним.

1. Петро на тлі морської битви. Знаходився у Зимовому палаці, наприкінці 19 ст. було передано до Царського Села. Спочатку вважався роботою Яна Купецького, потім – Таннауера. Атрибуція Нікітін вперше виникла в 20-му столітті і, схоже, досі нічим особливо не підкріплена.

2. Петро І з галереї Уффіці. Про нього я вже писав у першому пості про Нікітіна. Вперше був досліджений у 1986 р., опублікований – у 1991. На користь авторства Нікітінна свідчить напис на портреті та дані технічної експертизи Римської-Корсакової. Тим не менш, більшість мистецтвознавців не поспішає визнавати портрет роботою Нікітіна, посилаючись на невисокий художній рівень полотна.


3. Портрет Петра I із колекції Павлівського палацу.
А.А. Васильчиков (1872) вважав його роботою Каравакка, Н.М. Врангель (1902) – Матвєєва. Дані рентгенограми начебто свідчать на користь авторства Нікітіна, хоч і не на 100%. Датування роботи не зрозуміле. Петро виглядає старшим, ніж на портретах № 1 і2. Портрет міг бути створений до поїздки Нікітіна за кордон, так і після неї. Якщо це звичайно Нікітін.


4. Портрет Петра I у колі.
До 1808 р. належав протоієрею російської церкви у Лондоні Я. Смирнову. До 1930 р. - у Строганівському палаці, зараз у ГРМ.
Атрибуція Нікітіна виникла під час передачі в Російський музей. Підстава: «довіряючи чуття і оку, мистецтвознавці безпомилково визначили автора – Іван Нікітін». Атрибуція була поставлена ​​під сумнів Молєвою та Белютіним. За даними експертизи, техніка листа відрізняється від техніки Нікітіна і взагалі російських портретів петровського часу. Проте авторські виправлення змушують вважати, що портрет написано з натури. (ІМХО - це справді так, чого не скажеш про три попередні портрети).
Андросов робить висновок: «Єдиним художником, який міг створити в Росії твір такої глибини та щирості був Іван Нікітін»
Аргумент "залізобетонний", що тут скажеш))

5. Петро I на смертному одрі.
У 1762 р. вступив до Академії мистецтв зі Старого Зимового палацу. В описі 1763-73 р.р. значився як «Портрет писаної померлого государя імператора Петра Великого», автор невідомий. У 1818 р. вважався роботою Таннауера. У 1870 р. П.М. Петров приписав роботу Никитину виходячи з записки А.Ф. Кокорінова. Зауважимо, що цю записку ніхто з дослідників, окрім Петрова, не бачив, і тут повторюється та сама історія, що й у випадку з портретом підлогового гетьмана.
Потім, аж до початку 20 ст. авторство портрета «ділили» Таннауер і Нікітін, потім утвердилося авторство останнього.
Технологічне дослідження, проведене 1977 р. Римською-Корсаковою, підтвердило, що автором є Нікітін. Від себе зауважу, що колорит роботи дуже складний, який майже не зустрічається в інших роботах Нікітіна (наприклад, портреті Строганова, написаному приблизно в той же час). себе Петро зображений у складному ракурсі, але драпірування, яким прикрите його тіло виглядає безформним. Це змушує згадати інші достовірні роботи Івана Нікітіна, де художник відмовляється від складного моделювання тіла та складок і прикриває торс тканини, що зображається.
Існують інші зображення Петра I на смертному ложі.

Одне полотно приписується Таннауер. Тут покійний імператор лежить приблизно на рівні очей живописця, який відмовляється від складного ракурсу (з яким і «Нікітін» не дуже впорався). У той же час малюнок і живопис впевнений, і особисто мені ця робота подобається навіть більше, ніж «нікітинська».

Третя картина є вільною копією з другою і деяких джерелах також приписується Никитину. Особисто мені здається, що така атрибуція не суперечить відомим нікетинським полотнам. Але чи міг Іван Нікітін одночасно створити два зображення мертвогоПетра I, причому настільки різні за художніми достоїнствами?

6. Є ще один портрет Петра I, який раніше вважався роботою Нікітіна. Тепер його приписують Караваку. Портрет дуже відрізняється від усіх попередніх.

7. Ще один портрет Петра I, що приписується Нікітін. Знаходиться у Псковському музеї-заповіднику, датується чомусь 1814-16 рр.

Підводячи підсумок, зауважу, що портрети Петра I, що приписуються Нікітіну, сильно відрізняються між собою як за рівнем майстерності, так і за стилем виконання. Зовнішність царя також передається дуже по-різному. (На мій погляд, деяка подібність є лише між «Петром на тлі морської битви» та «Петром з Уффіці»). Все це змушує думати, що портрети належать пензлям різних художників.
Можна підбити деякі підсумки і висловити деякі гіпотези.
Міф «Іван Нікітін – перший російський живописець» почав формуватися, мабуть, на початку 19 ст. За сто років, що минули з епохи, коли працював художник, російське мистецтвозробило величезний крок уперед і портрети петровського часу (як і живопис загалом) здавалися дуже примітивними. Але Іван Нікітін мав створювати щось визначне, а, наприклад, портрет Строганова таким людям 19 в. явно не здавалося. Надалі становище мало змінилося. Талановиті, майстерно виконані роботи, такі як "Портрет канцлера Головкіна", "Портрет Петра I у колі", "Портрет підлогового гетьмана" приписувалися Нікітін без особливих доказів. У тих випадках, коли художній рівень робіт був дуже високий, авторство Нікітіна ставилося під сумнів, у своїй навіть явні докази ігнорувалися. Причому така ситуація зберігається до теперішнього часу, чому свідчення - портрети Петра та Катерини з Уффіці.
Все це досить сумно. Мистецтвознавці можуть легко проігнорувати такі свідчення авторства, як написи на картинах та результати експертизи, якщо ці дані не вкладаються в їхню концепцію. (Я не стверджую, що такі докази абсолютно надійні. Просто, якщо не вони, то що? Не горезвісне ж мистецтвознавче чуття, яке дає дуже різні результати). Сутність усіх концепцій найчастіше визначається кон'юнктурними моментами.

Він безстрашно вводив у Росії нові традиції, прорубуючи «вікно» до Європи. Але однієї традиції, напевно, могли б позаздрити всі західні самодержці. Адже, як відомо, «одружуватися з любові не може жоден король». Але Петро Великий, перший російський імператор, зміг кинути виклик суспільству, знехтувати нареченими дворянського родуі принцесами західноєвропейських країн і одружуватися з любові.

Петру не виповнилося і 17 років, коли мати вирішила його одружити. Ранній шлюб, за розрахунками цариці Наталії, мав суттєво змінити становище сина, а разом з ним та її самої. За звичаєм того часу юнак ставав дорослою людиною після весілля. Отже, одружений Петро вже не потребуватиме опіки сестри Софії, настане час його правління, він переселиться з Преображенського до палат Кремля.

Крім того, одруженням мати сподівалася розсудити сина, прив'язати його до сімейного вогнища, відволікти від Німецької слободи, де жили іноземні торговці та майстрові, та захоплень, не властивих царському сану. Поспішним шлюбом, нарешті, намагалися убезпечити інтереси нащадків Петра від домагань можливих спадкоємців його співправителя Івана, який на той час вже був одруженим і чекав поповнення сімейства.

Євдокія Лопухіна

Цариця Наталія сама підшукала синові наречену – красуню Євдокію Лопухіну, на відгук сучасника, «принцесу обличчям неабияку, тільки розуму посереднього і вдачею несхожого своєму чоловікові». Цей же сучасник зазначив, що «кохання між ними було неабияке, але тривало хіба що рік».

Можливо, що охолодження між подружжям настало навіть раніше, бо через місяць після весілля Петро залишив Євдокію і подався на Переяславське озеро займатися морськими втіхами.

Анна Монс

У Німецькій слободі цар познайомився з дочкою виноторговця, Ганною Монс. Один сучасник вважав, що ця «дівиця була неабияк і розумна», а інший, навпаки, знаходив, що вона була «посередньої гостроти та розуму».

Хто з них має рацію, сказати важко, але весела, велелюбна, винахідлива, завжди готова пожартувати, потанцювати або підтримати світську розмову Ганна Монс була повною протилежністю дружині царя – обмеженій красуні, що наводила тугу рабською покірністю та сліпою прихильністю старовині. Петро віддавав перевагу Монс і вільний часпроводив у її суспільстві.

Збереглося кілька листів Євдокії до Петра і жодної відповіді царя. У 1689 році, коли Петро вирушив на Переяславське озеро, Євдокія зверталася до нього з ніжними словами: «Здрастуйте, світло мій, на багато років. Просимо милості, мабуть государю, буди до нас, не забарившись. А я при милості матінкою жива. Жені твоя Дунька чолом б'є».

В іншому листі, адресованому «локшині моєму», «жене твоя Дунька», яка ще не підозрювала про близький розрив, просила дозволу самої прибути до чоловіка на побачення. Два листи Євдокії відносяться до пізнішого часу – 1694 року, причому останній з них сповнений смутку та самотності жінки, якій добре відомо, що вона залишена заради іншої.

У них вже не було звернення до «локшини», дружина не приховувала своєї гіркоти і не могла втриматися від докорів, називала себе «безщасною», нарікала, що не отримує у відповідь на свої листи «жодного рядка». Не зміцнило сімейних зв'язків і народження 1690 року сина, названого Олексієм.

Вона пішла з Суздальського монастиря, де провела 18 років. Позбувшись дружини, Петро не виявляв до неї жодного інтересу, і вона отримала можливість жити, як їй хотілося. Замість убогої монастирської їжі їй подавали наїдки, які доставляють численні родичі та друзі. Приблизно років за десять вона завела коханця.

Лише 6 березня 1711 року було оголошено, що з Петра з'явилася нова законна дружина Катерина Олексіївна.

Справжнє ім'я Катерини Олексіївни – Марта. При облогу Марієнбурга російськими військами в 1702 Марта, прислуга пастора Глюка, потрапила в полон. Якийсь час вона була коханкою унтер-офіцера, її помітив фельдмаршал Шереметєв, сподобалася вона і Меншикову.

У Меншикова її називали Катериною Трубчевою, Катериною Василевською. По-батькові Олексіївни вона отримала в 1708 році, коли при її хрещенні в ролі хрещеного батькавиступив царевич Олексій.

Катерина Олексіївна (Марта Скавронська)

Петро зустрів Катерину 1703 року у Меншикова. Доля приготувала колишній служниці роль наложниці, а потім подружжя непересічної людини. Красива, приваблива і ввічлива, вона швидко завоювала серце Петра.

А що сталося з Анною Монс? Зв'язок царя з нею тривала понад десять років і припинилася не з його вини – лідерка завела собі коханця. Коли про це стало відомо Петру, той сказав: «Щоб любити царя, належало мати царя в голові», і звелів утримувати її під домашнім арештом.

Шанувальником Анни Монс був прусський посланник Кейзерлінг. Цікаво опис зустрічі Кейзерлінга з Петром і Меншиковим, під час якої посланник просив дозволу одружитися з Монсом.

У відповідь на прохання Кейзерлінга цар сказав, «що він виховував дівчину Монс для себе, зі щирим наміром одружитися з нею, але оскільки вона мною спокушена і розбещена, то він ні про неї, ні про її родичів ні чути, ні знати не хоче ». Меншиков при цьому додав, що «дівиця Монс справді підла, публічна жінка, з якою він сам розбестив». Слуги Меншикова побили Кейзерлінга і спустили його зі сходів.

У 1711 році Кейзерлінг все ж вдалося одружитися з Анною Монс, але через півроку він помер. Колишня фаворитка намагалася ще раз вийти заміж, проте смерть від сухот завадила цьому.

Таємне вінчання Петра Першого та Катерини Олексіївни.

Від Анни Монс Катерина відрізнялася богатирським здоров'ям, що дозволяє їй легко переносити виснажливе похідне життя і за першим покликом Петра долати багато сотень верст бездоріжжя. Катерина, крім того, мала неабияку фізичну силу.

Камер-юнкер Берхольц описав, як одного разу цар жартував з одним зі своїх денщиків, з молодим Бутурліним, якому звелів підняти на витягнутій руці своє велике маршальське жезло. Той цього не міг. «Тоді Його Величність, знаючи, як сильна рука в імператриці, подав їй через стіл своє жезло. Вона підвелася і з незвичайною спритністю кілька разів підняла його над столом прямою рукою, що всіх нас чимало здивувало».

Катерина стала необхідною Петру, і листи царя до неї досить промовисто відбивають зростання його прихильності та поваги. «Приїжджайте на Київ не зволікавши», – писав цар до Катерини з Жовкви у січні 1707 року. "Для бога, приїжджайте швидше, а якщо за чим неможливо скоро бути, відпишіть, ніж не без печалі мені в тому, що ні чую, ні бачу вас", - писав він з Петербурга.

Виявляв цар турботу про Катерину і свою позашлюбної дочкиГанні. «Якщо мені станеться волею божою, - зробив він письмове розпорядження на початку 1708 перед відправленням до армії, - тоді три тисячі рублів, які нині на дворі пана князя Меншикова, віддати Катерині Василевської і з дівчинкою».

Новий етап у взаєминах Петра та Катерини настав після того, як вона стала його дружиною. У листах після 1711 року фамільярно-грубувате «привіт, матко!» замінилося ніжним: «Катеринушка, друже мій, здравствуй».

Змінилася не тільки форма звернення, а й тональність записок: на зміну лаконічним листам-повелінням, схожим на команду офіцера своїм підлеглим, на кшталт «як до вас цей доноситель приїде, їдьте сюди не зволікавши», стали приходити листи з виразом ніжних почуттів до близької людини .

В одному з листів Петро радив під час поїздки до нього бути обережною: «Для бога дбайливо їдь і від батальйонів ні на сто сажень не від'їжджай». Чоловік приносив їй радість дорогим подарунком, або заморськими ласощами.

Збереглося 170 листів Петра до Катерини. Тільки дуже мало хто з них має діловий характер. Проте в них цар не обтяжував свою дружину ні дорученнями що-небудь виконати або перевірити виконання завдання кимось іншим, ні проханням дати пораду, він лише повідомляв про те, що сталося - про виграні битви, про своє здоров'я.

«Я курс скінчив учора, води, дякувати Богу, діяли зело неабияк; як буде після?» - писав він з Карлсбада, або: «Катеринушка, друже мій, здравствуй! Я чую, що ти сумуєш, а й мені не нудно ж, проте можемо розсудити, що справи на нудьгу міняти не треба».

Імператриця Катерина Олексіївна

Одним словом, Катерина користувалася любов'ю та повагою Петра. Поєднуватися шлюбом з невідомою бранкою і знехтувати нареченими боярського роду чи принцесами західноєвропейських держав було викликом звичаям, відмовою від освячених віками традицій. Але Петро дозволяв собі не такі виклики.

Оголошуючи Катерину дружиною, Петро думав також про майбутнє прижитих з нею дочок – Анни та Єлизавети: «Що я вчинити вимушений для цього безвісного шляху, щоб якщо сироти останутця, утче могли б своє життя мати».

Катерина була наділена внутрішнім тактом, тонким розумінням характеру свого запального чоловіка. Коли цар перебував у стані люті, ніхто не наважувався підійти до нього. Здається, вона сама вміла заспокоювати Царя, без страху дивитись у його палаючі гнівом очі.

Блиск двору не затьмарив у її пам'яті спогадів про походження.

«Цар, – писав сучасник, – було дивуватися її здібності і вмінню перетворюватися, як він висловлювався, в імператрицю, не забуваючи, що вона народилася нею. Вони часто подорожували разом, але завжди в окремих поїздах, що відрізнялися – один величністю своєї простоти, інший своєю розкішшю. Він любив бачити її всюди.

Не було військового огляду, спуску корабля, церемонії чи свята, за яких вона не була». Інший іноземний дипломат теж мав можливість спостерігати вияв Петром уважності та теплоти до дружини: «Після обіду цар та цариця відкрили бал, який тривав близько трьох годин; цар часто танцював із царицею та маленькими царівнами і багато разів цілував їх; при цьому він виявив велику ніжність до цариці, і можна сказати по справедливості, що, незважаючи на невідомість її роду, вона цілком гідна милості такого великого монарха».

Цей дипломат дав єдиний опис зовнішності Катерини, що дійшов до нас, збігається з її портретним зображенням: «Сьогодні (1715 рік) вона має приємну повноту; колір обличчя її дуже білий з домішкою природного, трохи яскравого рум'янцю, очі у неї чорні, маленькі, волосся такого ж кольору довге і густе, шия і руки красиві, вираз обличчя лагідний і дуже приємний».

Катерина справді не забувала про своє минуле. В одному з її листів до чоловіка читаємо: «Хоча і є, чаю, у вас нові портомої, однак і стара не забуває», – так вона в жартівливій формі нагадувала, що свого часу була прачкою. Загалом, за участю дружини царя вона справлялася легко і невимушено, ніби цю роль навчали з дитинства.

«Кохала Його Величність жіноча стать», – зазначив один із сучасників. Той самий сучасник записав міркування царя: «Забувати службу заради жінки непростимо. Бути бранцем коханки гірше, ніж бути бранцем на війні; у ворога швидше може бути свобода, а у жінки пута довготривалі».

Катерина поблажливо ставилася до швидкоплинних зв'язків свого чоловіка і навіть сама постачала йому «метресишок». Якось, перебуваючи за кордоном, Петро відправив відповідь на лист Катерини, в якому вона жартома дорікала йому в інтимних зв'язках з іншими жінками. «А що жартувати про забави, і то немає у нас, ніж ми люди старі і не такі».

«Так, - писав цар дружині в 1717 році, - під час пиття вод домашньої гри лікаря вживати забороняють, тому заради я свою метресу відпустив до вас». Відповідь Катерини була складена в такому ж дусі: «А я більше гадаю, що ви ту (метресишку) зволили за її хворобою відправити, в якій вона і нині перебуває, і для лікування зволила поїхати до Гааги; і не хотіла б я, від чого боже збережи, щоб і галан тієї метрички такий здоровий приїхав, яка вона приїхала ».

Проте його обраниці довелося боротися з суперницями навіть після шлюбу з Петром і сходження на престол, бо і тоді деякі з них загрожували її становищу дружини та государині. У 1706 році в Гамбурзі Петро пообіцяв дочці одного лютеранського пастора розлучитися з Катериною, оскільки пастор погоджувався віддати свою дочку лише законному чоловікові.

Шафіров отримав уже наказ приготувати все потрібні документи. Але, на жаль, надто довірлива наречена погодилася скуштувати від радостей Гіменея раніше, ніж був запалений його смолоскип. Після цього її випровадили, сплативши їй тисячу дукатів.

Чернишова Авдотья Іванівна (Євдокія Ржевська)

Героїня іншого, менш швидкоплинного захоплення була, як вважають, дуже близька до рішучої перемоги і до високому становищу. Євдокія Ржевська була дочкою одного з перших прихильників Петра, рід якого за давниною та знатністю змагався з родом Татищевих.

П'ятнадцятирічної дівчинкою вона була кинута на ложі царя, а в шістнадцять років Петро видав її заміж за офіцера Чернишова, який шукав підвищення по службі, і не поривав зв'язку з нею. У Євдокії народилося від царя чотири дочки та три сини; по Крайній мірі, його називали батьком цих дітей Але, беручи до уваги надто легковажну вдачу Євдокії, батьківські права Петра були більш ніж сумнівні.

Це дуже зменшувало її шанси, як переможці. Якщо вірити скандальній хроніці, їй вдалося домогтися лише знаменитого наказу: «Піди та випори Авдотью». Такий наказ був дано її чоловікові її коханцем, який захворів і вважав Євдокія винуватцем своєї хвороби. Петро зазвичай називав Чернишеву: "Авдотья бой-баба". Мати її була знаменита «князь-ігуменя».

Пригода з Євдокією Ржевською не становила б жодного інтересу, якби вона була єдиною у своєму роді. Але, на жаль, її легендарний образ дуже типовий, у чому полягає сумний інтерес цієї сторінки історії; Євдокія уособлювала цілу епоху і ціле суспільство.

Незаконнонароджене потомство Петра за численністю дорівнює потомству Людовіка XIV, хоча, можливо, переказ і перебільшує небагато. Наприклад, незаконність походження синів пані Строганової, не кажучи про інших, нічим історично не засвідчена. Відомо тільки, що їхня мати, уроджена Новосильцева, була учасницею оргій, вирізнялася веселою вдачею і пила гірку.

Марія Гамільтон перед стратою

Дуже цікава історія ще однієї фрейліни – Марії Гамільтон. Зрозуміло, що сентиментальний роман, створений з цієї історії уявою деяких письменників, так і залишається фантастичним романом. Гамільтон була, мабуть, досить вульгарним творцем, і Петро не зрадив собі, проявивши свою любов до неї на свій лад.

Як відомо, одна з гілок великого шотландського роду, що змагався з Дугласами, переселилася до Росії в епоху, що передувала великому емігрантському руху в XVII столітті і наближається до часу Івана Грозного. Рід цей вступив у спорідненість з багатьма російськими прізвищами і здавався дуже обрусілим задовго до вступу на престол царя-реформатора. Марія Гамільтон була онукою прийомного батька Наталії Наришкіної, Артамона Матвєєва. Вона була непогана собою і, будучи прийнята до двору, розділила долю багатьох подібних до неї. Вона викликала лише швидкоплинний спалах пристрасті Петра.

Опанувавши її мимохідь, Петро одразу ж її покинув, і вона втішилася з царськими денщиками. Марія Гамільтон кілька разів була вагітна, але усілякими способами позбавлялася дітей. Щоб прив'язати до себе одного зі своїх випадкових коханців, молодого Орлова, досить нікчемну людину, яка грубо з нею поводилася і обирала її, вона вкрала у імператриці гроші та коштовності.

Усі її великі та маленькі злочини відкрилися зовсім випадково. З кабінету царя пропав досить важливий документ. Підозра впала на Орлова, оскільки він знав про цей документ, а ніч провів поза домом. Покликаний до государя для допиту, він злякався і уявив, що потрапив у біду через зв'язок з Гамільтон. З криком «винний!» він упав навколішки і покаявся у всьому, розповівши і про крадіжки, якими він скористався, і про відомі йому дітовбивства. Почалося слідство та процес.

Нещасна Марія звинувачувалася головним чином у виголошенні зловмисних промов проти государині, надто гарний колір обличчя якої викликав її глузування. Справді, тяжкий злочин... Щоб там не говорили, цього разу Катерина виявила чимало добродушності. Вона сама клопотала за злочинницю і навіть змусила заступитися за неї царицю Парасковію, що мала великий вплив.

Заступництво цариці Параски мало тим більше значення, що всім було відомо, як мало, як правило, вона була схильна до милосердя. За поняттями Стародавньої Русі для таких злочинів, як дітовбивство, перебувало багато пом'якшуючих вину обставин, а цариця Парасковія у багатьох відношеннях була справжньою російською старого гарту.

Але государ виявився невблаганним: «Він хоче бути ні Саулом, ні Ахавом, порушуючи Божий закон через пориву доброти». Чи він так поважав Божі закони? Можливо. Але він убив собі в голову, що в нього забрали кількох солдатів, а це було непробачним злочином. Марію Гамільтон кілька разів катували в присутності царя, але до кінця вона відмовлялася назвати ім'я свого спільника. Останній думав тільки про те, як виправдатися, і в усіх гріхах звинувачував її. Не скажеш, що це предок майбутніх лідерів Катерини II поводився як герой.

14 березня 1714 року Марія Гамільтон пішла на плаху, як розповідав Шерер, «у білій сукні, прикрашеній чорними стрічками». Петро, ​​який дуже любив театральні ефекти, не міг не відгукнутися на це останнє хитрощі передсмертного кокетства. Він мав мужність бути присутніми під час страти і, оскільки ніколи не міг залишатися пасивним глядачем, взяв у ній безпосередню участь.

Він поцілував засуджену, умовляв її молитися, підтримував у своїх обіймах, коли вона знепритомніла, - потім пішов. То був сигнал. Коли Марія підвела голову, царя вже змінив кат. Шерер повідомив приголомшливі подробиці: «Коли сокира зробила свою справу, цар повернувся, підняв впав у бруд закривавлену голову і спокійно почав читати лекцію з анатомії, називаючи присутніми всі торкнуті сокири органи і наполягаючи на розсіченні хребта. Закінчивши, він доторкнувся губами до зблідлих вуст, які покривав колись зовсім іншими поцілунками, кинув голову Марії, перехрестився і пішов».

Дуже сумнівно, щоб фаворит Петро Меншиков, як це стверджували деякі, знайшов доречним взяти участь у переказі суду та в засудженні нещасної Гамільтона, щоб захистити інтереси своєї покровительки Катерини. Ця суперниця нітрохи не була для неї небезпечною. Через кілька днів у Катерини знайшлися підстави для більш серйозної тривоги. У депеші Кампредона від 8 червня 1722 року говориться: «Цариця побоюється, що якщо княжна народить сина, то цар, за клопотанням Валахського господаря, розлучиться з дружиною і одружується зі своєю коханкою».

Йшлося про Марію Кантемір.

Марія Кантемір

Пан Дмитро Кантемир, колишній союзником Петра під час нещасного походу 1711 року, втратив свої володіння під час укладання Прутського договору. Знайшовши притулок у Петербурзі, він нудився там, чекаючи обіцяного йому відшкодування збитків. Досить довго здавалося, що дочка винагородить його за втрачене.

Коли Петро в 1722 році вирушив у похід на Персію, його любовна інтрига з Марією Кантемір тяглася вже кілька років і здавалася близькою до розв'язки, фатальної для Катерини. Обидві жінки супроводжували царя під час походу. Але Марія змушена була залишитися в Астрахані, оскільки вагітна. Це ще більше зміцнило впевненість її прихильників у перемозі.

Після смерті маленького Петра Петровича у Катерини був більше сина, якого Петро міг зробити своїм спадкоємцем. Передбачалося, що коли після повернення царя з походу Кантемир подарує йому сина, то Петро без вагань відбудеться від другої дружини так само, як звільнився від першої. Якщо вірити Шереру, друзі Катерини знайшли спосіб позбутися небезпеки: повернувшись, Петро застав свою коханку тяжко хворий після передчасних пологів; боялися навіть за її життя.

Катерина тріумфувала, а роман, який ледь не занапастив її, здавався відтепер приреченим на такий же вульгарний кінець, як і всі колишні. Незадовго до смерті государя один догодливий суб'єкт, подібний до Чернишева і Рум'янцева, пропонував «для виду» одружитися з князівною, все ще коханою Петром, хоч і втратила честолюбні надії.

Доля благополучно виводила Катерину з усіх випробувань. Урочисте коронування зробило її становище цілком недосяжним. Честь коханки була реабілітована шлюбом, а становище дружини, що пильно охороняє сімейне вогнище, і государині, що поділяє всі почесті, що віддаються високому сану, піднесли її остаточно і дали їй зовсім особливе місце серед безладного жіночого натовпу, де служниці з готелю йшли пліч-о-пліч шотландських лордів і з молдавсько-валахськими князівнами. І раптом серед усього цього натовпу виник зовсім несподіваний образ, образ цнотливої ​​та поважної подруги.

Знатна польська дама, що з'явилася в цій ролі, слов'янка за походженням, але отримала західне виховання, була чарівна в повному розумінні цього слова. Петро насолоджувався суспільством пані Сенявської у садах Яворова. Багато годин вони провели разом при будівництві барки, у прогулянках по воді, у розмовах. Це була справжня ідилія. Єлизавета Сенявська,

уроджена княжна Любомирська, була дружиною коронного гетьмана Сенявського, рішучого прихильника Августа проти Лещинського. Вона пройшла через бунтівне життя грубого завойовника, уникнувши лихослів'я. Петро захоплювався не так її досить посередньою красою, як її рідкісним розумом. Йому подобалося її суспільство.

Він вислуховував її поради, що часом ставили його у скрутне становище, оскільки вона підтримувала Лещинського, але не протеже царя і свого власного чоловіка. Коли цар повідомив їй про свій намір відпустити всіх запрошених на службу іноземних офіцерів, вона дала йому наочний урок, відіславши німця, який керував оркестром польських музикантів; навіть мало чутливе вухо царя не могло винести різноголосиці, що почалася відразу.

Коли він заговорив при ній про свій проект перетворити на пустелю російські та польські області, що лежать на шляху Карла XII до Москви, вона перебила його розповіддю про дворянина, який з метою покарати свою дружину задумав стати євнухом. Вона була чарівна, і Петро піддавався її чарівності, упокорений, ушляхетнений її присутністю, що ніби перетворився від зіткнення з цією чистою і витонченою натурою, одночасно і ніжною і сильною...

В 1722 Петро, ​​відчувши, що сили залишають його, опублікував Статут про спадщину престолу. Відтепер призначення спадкоємця залежало від волі государя. Цілком ймовірно, що цар зупинив свій вибір на Катерині, бо тільки цим вибором можна пояснити намір Петра проголосити свою дружину імператрицею і затіяти пишну церемонію її коронації.

Навряд чи Петро виявив державну мудрість у свого «друга щирого», як він називав Катерину, але в неї, як йому здавалося, була одна важлива перевага: його оточення було одночасно і її оточенням.

У 1724 році Петро часто хворів. 9 листопада було заарештовано 30-річного чепуруна Монса, брата колишньої фаворитки Петра. Він звинувачувався в порівняно дрібних на той час розкраданнях з скарбниці. Не минуло й тижня, як кат відрубав йому голову. Однак поголос пов'язував страту Монса не зі зловживаннями, а з його інтимними відносинамиз імператрицею. Петро дозволяв собі порушувати подружню вірність, але з вважав, що таке право має і Катерина. Імператриця була молодша за свого чоловіка на 12 років...

Відносини між подружжям стали натягнутими. Петро не скористався правом призначати собі приймача на престол і довів акт коронації Катерини до логічного кінця.

Хвороба загострилася, і більшість останніх трьох місяців життя Петро проводив у ліжку. Петро помер 28 січня 1725 року у страшних муках. Тіло померлого чоловіка Катерина, проголошена того ж дня імператрицею, залишила непохованим сорок днів і щодня двічі його оплакувала. "Придворні дивувалися, - зауважив сучасник, - звідки стільки сліз береться в імператриці..."

: https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html

Публікації розділу Музеї

Петро I: біографія у портретах

Світський живопис почав розвиватися в Росії саме за Петра I, і на зміну старовинним парсунам прийшли картини в європейському стилі. Як художники зображували імператора в різні періоди його життя – розповість матеріал порталу «Культура.РФ».

Портрет із «Царського титулярника»

Невідомий митець. Портрет Петра I. "Царський титулярник"

Петро народився 9 червня 1672 року у великій родині царя Олексія Михайловича. Петро був чотирнадцятою дитиною, що, втім, не завадило йому згодом зайняти російський престол: старші сини царя померли, Федір Олексійович правив лише протягом шести років, а Іван Олексійович у майбутньому став лише співправителем Петра. Після смерті батька хлопчик жив у підмосковному селі Преображенське, де грав у солдатиків, командував з однолітків. потішними військамиі вивчав грамоту, військову справу та історію. У цьому віці ще до раннього вступу на престол він і був зображений у «Царському титулярнику» - історичному довіднику тих років. "Царський титулярник" був створений Посольським наказом, попередником Міністерства закордонних справ, у подарунок цареві Олексію Михайловичу.

Спільно з авторами – дипломатом Миколою Мілеску-Спафарією та під'яким Петром Долгим – над створенням титулярника працювали провідні художники свого часу, що писали портрети російських та іноземних правителів – Іван Максимов, Дмитро Львів, Макарій Мітін-Потапов. Однак хто з них став автором портрета Петра, достеменно невідомо.

Гравюра Лармессена

Лармесен. Гравюра Петра I та його брата Івана

Ця французька гравюра зображує двох малолітніх російських царів, що правлять одночасно - Петра I та його старшого брата Івана. Унікальний для російської історіївипадок став можливим після Стрелецького бунту. Тоді Софія, старша сестрахлопчиків, за підтримки стрілецького війська виступила проти рішення про передачу трону після смерті царя Федора Олексійовича Петру, в обхід болючого царевича Івана (який, як припускають історики, і зовсім страждав на недоумство). В результаті обидва хлопчики, 16-річний Іван та 10-річний Петро, ​​вінчалися на царство. Для них навіть було зроблено спеціальний трон із двома сидіннями та віконцем у спинці, через яке їх регент царівна Софія давала різні вказівки.

Портрет Пітера ван дер Верфа

Пітер Ван дер Верф. Портрет Петра I. Ок. 1697. Ермітаж

Після усунення з ролі регента царівни Софії в 1689 Петро став одноосібним правителем. Його брат Іван добровільно відмовився від престолу, хоч номінально вважався царем. У перші роки правління Петро зосередився на зовнішньої політики– війні з Османською імперією. У 1697-1698 роках він навіть зібрав Велике посольство для поїздки до Європи, щоб знайти союзників у боротьбі зі своїм головним ворогом. Але поїздка Голландією, Англією та інших країн дала й інші результати - Петро надихнувся європейським способом життя й технічними досягненнями і змінив зовнішньополітичний курс Росії зміцнення відносин із західним світом. Коли Петро був у Голландії, його портрет написав місцевий художник Пітер Ван дер Верф.

Гравюра Андріана Шхонебека

Андріан Шхонебек. Петро I. Ок. 1703

Після повернення Росію Петро I запустив реформи, створені задля європеїзацію країни. І тому він вжив заходів різного порядку: заборонив носіння борід, здійснив перехід на юліанський календар, переніс Новий рік на 1 січня У 1700 році Росія оголосила війну Швеції, щоб повернути землі, які раніше належали Росії, і вийти до Балтійського моря. У 1703 році на завойованій території Петро заснував Санкт-Петербург, який згодом понад 200 років був столицею Російської імперії.

Портрет Івана Нікітіна

Іван Нікітін. Портрет Петра I. 1721. Державний Російський музей

Петро продовжував активну діяльністьза масштабними змінами країни. Він провів реформи армії, створив флот, зменшив роль церкви у житті держави. За Петра I з'явилася перша в Росії газета «Санкт-Петербурзькі відомості», відкрився перший музей - Кунсткамера, була заснована перша гімназія, Університет та Академія наук. У країну приїхали запрошені з Європи архітектори, інженери, художники та інші фахівці, які не лише творили на території Росії, а й передавали досвід російським колегам.

Також за Петра I багато діячів науки і мистецтв вирушали на навчання за кордон - як, наприклад, Іван Нікітін, перший придворний художник, який здобув освіту у Флоренції. Портрет кисті Нікітіна настільки подобався Петру, що імператор розпорядився, щоб художник зробив його копії і царського оточення. Сплатити роботу Нікітіна мали самі потенційні власники портретів.

Портрет Луї Каравакка

Луї Каравак. Портрет Петра I. 1722. Державний Російський музей

У 1718 році відбулася одна з найдраматичніших подій у житті Петра I: його можливий спадкоємець царевич Олексій судом був засуджений до смерті як зрадник. Згідно з проведеним розслідуванням, Олексій готував державний переворот, щоб згодом зайняти трон. Рішення суду не було виконано - царевич помер у камері Петропавлівської фортеці. Всього у Петра I було 10 дітей від двох дружин - Євдокії Лопухіної (її Петро насильно постриг у черниці через кілька років після весілля) та Марти Скавронської (майбутньої імператриці Катерини I). Щоправда, майже всі вони померли в дитинстві, крім Анни та Єлизавети, яка стала імператрицею у 1742 році.

Портрет Йоганна Готфріда Таннауера

Йоганн Готфрід Таннауер. Портрет Петра I. 1716. Музей Московського Кремля

На картині Таннауера Петро зображено в повний зріст, А він у імператора був видатним - 2 метри 4 сантиметри. Французький герцог Сен-Сімон, у якого Петро гостював у Парижі, описував імператора так: «Він був дуже високий на зріст, добре складений, досить худорлявий, з кругле обличчям, високим чолом, прекрасними бровами; ніс у нього досить короткий, але не надто і до кінця кілька товстий; губи досить великі, колір обличчя червонуватий і смаглявий, прекрасні чорні очі, великі, живі, проникливі, гарної форми; погляд величний і привітний, коли він спостерігає за собою і стримується, інакше суворий і дикий, з судомами на обличчі, які повторюються не часто, але спотворюють і очі, і все обличчя, лякаючи всіх присутніх. Судома тривала зазвичай одну мить, і тоді погляд його робився дивним, ніби розгубленим, потім все зараз набувало звичайного вигляду. Вся зовнішність його виявляла розум, роздуми і велич і не була позбавлена ​​принади».

Іван Нікітін. «Петро I на смертному одрі»

Іван Нікітін. Петро на смертному одрі. 1725. Державний Російський музей

У Останніми рокамиПетро продовжував вести активний спосіб життя, незважаючи на серйозні проблеми зі здоров'ям. У листопаді 1724 року він важко захворів після того, як, стоячи до пояса у воді, витягував корабель, що сів на мілину. 8 лютого 1725 року у страшних муках Петро помер у Зимовому палаці. Для написання посмертного портрета імператора запросили того ж Івана Нікітіна. Часу для створення картини в нього було достатньо: поховали Петра I лише через місяць, а раніше його тіло залишалося в Зимовому палаці, щоб з імператором могли попрощатися всі охочі.