Художници и илюстрации на приказките на Андерсен. Първите илюстрации към известни приказки Илюстрации към приказките на Андерсен за деца
В двора имаше сняг.
- Роят се бели пчели! – казала старата баба.
„Те също имат ли кралица?“ - попита момчето; той знаеше, че истинските пчели имат такъв.
- Има! Баба отговори. - Снежинките я заобикалят в гъст рояк, но тя е по-голяма от всички тях и никога не остава на земята - винаги се втурва в черен облак. Често през нощта тя лети по улиците на града и гледа в прозорците; затова са покрити с ледени шарки, като цветя!
- Видяно, видяно! - казаха децата и повярваха, че всичко това е абсолютната истина.
- Снежната кралица не може ли да влезе тук? - попита веднъж момичето.
- Нека опита! - каза момчето. - Ще го сложа на топла печка, да се разтопи!
Но бабата го погали по главата и започна да говори за друго.
Вечерта, когато Кай вече беше у дома и почти напълно се съблече, за да си легне, той се качи на стол до прозореца и погледна в малък кръг, размразен на стъклото на прозореца. Пред прозореца пърхаха снежинки; едно от тях, по-голямо, падна на ръба на цветната кутия и започна да расте, расте, докато накрая се превърна в жена, увита в най-тънкия бял тюл, изтъкан, изглежда, от милиони снежни звезди. Беше толкова прекрасна, толкова нежна, цялата ослепителна бял леди все пак жив! Очите й блестяха като звезди, но в тях нямаше нито топлина, нито кротост. Тя кимна на момчето и го махна с ръка.
Художник Бенвенути
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Анджела Барет
Художник Едмънд Дюлак
Художник Х. Дж. Форд
Кай и Герда седяха и разглеждаха книга с картинки - животни и птици; голямата часовникова кула удари пет.
- Ай! — внезапно възкликна момчето. - Наръгаха ме право в сърцето и нещо ми влезе в окото!
Момичето хвърли ръка около врата му, той примигна, но в очите му сякаш нямаше нищо.
- Сигурно е изскочило! - той каза.
Но това е смисълът, не е. Две частици от огледалото на дявола паднаха в сърцето му и в окото му, в което, както ние, разбира се, помним, всичко велико и добро изглеждаше незначително и грозно, а злото и злото се отразяваха още по-ярко, лошите страни на всяко нещо излезе още по-рязко. Горкият Кай! Сега сърцето му трябваше да се превърне в парче лед!
Художник Ника Голц
Снежинките продължиха да растат и накрая се превърнаха в големи бели кокошки. Изведнъж те се разпръснаха настрани, голямата шейна спря, а човекът, който седеше в нея, се изправи. Беше висока, стройна, ослепителна бяла жена- Снежната кралица; а палтото и шапката й бяха направени от сняг.
- Приятно возене! - тя каза. Но напълно ли ви е студено? Влез в палтото ми!
И като постави момчето в шейната си, тя го зави в кожуха си; Кай сякаш потъна в снежна преспа.
Още ли си мъртъв? – попита тя и го целуна по челото.
У! Целувка я беше по-студен от лед, прониза го със студ насквозь и стигна до самото сърце, и без това вече беше наполовина ледено. За минута на Кай му се стори, че е на път да умре, но не, напротив, стана му по-лесно, дори напълно престана да чувства студ.
- Моите шейни! Не забравяйте шейната ми! той каза.
А шейната беше вързана на гърба на една от белите кокошки, която полетя с тях след голямата шейна. Снежната кралица отново целуна Кай и той забрави Герда, баба си и цялото домакинство.
- Няма да те целуна отново! - тя каза. — Иначе ще те целуна до смърт!
Кай я погледна; тя беше толкова добра! Не можеше да си представи по-умно и по-очарователно лице. Сега тя не му изглеждаше ледена, тъй като седеше пред прозореца и му кимаше с глава; сега тя му се струваше идеална.
Художник Анджела Барет
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Анастасия Архипова
Художник Владислав Йерко
Лодката се носеше все по-далеч и по-далеч; Герда седеше тихо, само по чорапи; червените й обувки следваха лодката, но не можаха да я изпреварят.
Бреговете на реката бяха много красиви; навсякъде се виждаха най-прекрасните цветя, високи, разперени дървета, ливади, на които пасяха овце и крави, но никъде нямаше нито едно човешка душа.
„Може би реката ме води при Кай?“ - помисли си Герда, развесели се, застана на носа си и се възхищаваше на красивите зелени брегове дълго, дълго време. Но тук тя отплава към голямото черешова градина, в която се приюти къща с цветни стъкла на прозорците и сламен покрив. Двама дървени войници стояха на вратата и поздравяваха с оръжията си всеки, който минаваше.
Герда им изкрещя - тя ги взе за живи - но те, разбира се, не й отговориха. Така тя доплува още по-близо до тях, лодката се приближи почти до самия бряг и момичето изкрещя още по-силно. От къщата излезе, подпряна на пръчка, стара, много стара жена в голяма сламена шапка, изрисувана с прекрасни цветя.
- О, бедното бебе! - каза старицата. - Как се качи на толкова голяма бърза река и се изкачи толкова далеч?
С тези думи възрастната жена влязла във водата, закачила лодката с пръчката си, изтеглила я на брега и свалила Герда.
Художник Артър Ракъм
Художник Едмънд Дюлак
Горските гълъби в клетка тихо гукаха; другите гълъби вече спяха; малкият разбойник обви едната ръка около врата на Герда - в другата имаше нож - и започна да хърка, но Герда не можеше да затвори очи, без да знае дали ще я убият или ще я оставят жива. Разбойниците насядали около огъня, пеели песни и пиели, а старата разбойничка се катурнала. Беше ужасно да гледам това бедно момиче.
Изведнъж гълъбите гривяци изгукаха:
- Кур! Kurr! Видяхме Кай! Бяла кокошка носеше шейната му на гърба си, а той седна в шейната на Снежната кралица. Те летяха над гората, когато ние, малките, бяхме още в гнездото; тя дишаше върху нас и всички умряха, освен нас двамата! Kurr! Kurr!
- За какво говориш? — възкликна Герда. Къде отиде Снежната кралица?
- Тя летеше, вероятно, в Лапландия - там е вечен сняг и лед! Попитайте елените какво има на каишка тук!
- Да, има вечен сняг и лед, цяло чудо е колко е хубаво! - каза еленът. - Там скачаш на воля на безкрайно пенливо ледени равнини! Ще има лятна шатра на Снежната кралица, а нейните постоянни дворци - на Северния полюс, на остров Шпицберген!
Художник Ника Голц
Тогава малкият разбойник отвори вратата, примами кучетата в къщата, преряза с острия си нож въжето, с което беше вързан еленът, и му каза:
- Е, живей! Да, вижте момичето. Герда протегна двете си ръце към малкия разбойник в огромни ръкавици и се сбогува с нея. Северният елен тръгна с пълна скорост през пъновете и неравностите през гората, през блатата и степите.
Художник Кристиан Бирмингам
Ето го моето родно северно сияние! - каза еленът. - Виж как гори!
И той тичаше, без да спира нито денем, нито нощем.
Художник Кристиан Бирмингам
Художник Анастасия Архипова
Еленът спря до една мизерна колиба; покривът се спускаше до земята, а вратата беше толкова ниска, че хората трябваше да пълзят през нея на четири крака. Вкъщи имаше една стара лапландка, която пържеше риба на светлината на мазна лампа.
Художник Артър Ракъм
Когато Герда се стопли, яде и пи, лапландецът написа няколко думи върху сушената треска, заповяда на Герда да се грижи добре за нея, след това завърза момичето за гърба на елен и отново се втурна. Небето отново фукало и изхвърляло стълбове от прекрасен син пламък. Така че еленът изтича с Герда до Финмарк и почука на финландския комин - тя дори нямаше врати.
Е, жегата беше в дома й! Самата финландка, ниска, мръсна жена, се разхождаше полугола. Тя бързо съблече цялата рокля, ръкавиците и ботушите на Герда - иначе момичето щеше да е много горещо - сложи парче лед върху главата на елена и след това започна да чете какво пише върху изсушената треска. Тя прочете всичко от дума на дума три пъти, докато го научи наизуст, а след това сложи треската в казана - все пак рибата беше добра за храна и нищо не се губеше с финландеца.
Художник Анджела Барет
По-силен, отколкото е, не мога да го направя. Не виждате ли колко голяма е силата й? Не виждате ли, че и хората, и животните й служат? Все пак тя обиколи половината свят боса! Не е за нас силата й назаем! Силата е в нейното мило, невинно детско сърце. Ако тя самата не може да проникне в залите на Снежната кралица и да извлече фрагментите от сърцето на Кай, тогава ние няма да й помогнем още повече! На две мили оттук започва градината на Снежната кралица. Заведете момичето там, спуснете го до голям храст, покрит с червени плодове, и без забавяне се върнете!
С тези думи финландецът качи Герда на гърба на елен и той се втурна да бяга колкото може по-бързо.
- Хей, аз съм без топли ботуши! Хей, не нося ръкавици! — извика Герда, като се озова в студа.
Художник Владислав Йерко
Художник Ника Голц
Но еленът не посмя да спре, докато не изтича до един храст с червени плодове; после той свали момичето долу, целуна я по самите устни и от очите му се търкулнаха едри блестящи сълзи. После се изстреля като стрела. Бедното момиче остана съвсем само, в лютия студ, без обувки, без ръкавици.
Художник Едмънд Дюлак
Художник Борис Диодоров
Художник Валери Алфеевски
Тя тичаше напред колкото можеше по-бързо; цял полк снежни люспи се втурна към нея, но те не паднаха от небето - небето беше напълно ясно и северното сияние горяше върху него - не, те тичаха по земята право към Герда и, когато се приближиха, ставаше все по-голям и по-голям. Герда си спомни големите красиви люспи под горящото стъкло, но те бяха много по-големи, по-ужасни от повечето невероятни гледкии форми и всички живи същества. Това бяха предните отряди на армията на Снежната кралица. Някои приличаха на големи грозни таралежи, други - на стоглави змии, трети - на дебели мечки с рошава коса. Но всички искряха с еднаква белота, всички бяха живи снежинки.
Художник Анастасия Архипова
Художник Артър Ракъм
Художник Ника Голц
Герда започна да чете "Отче наш"; беше толкова студено, че дъхът на момичето веднага се превърна в гъста мъгла. Тази мъгла се сгъстява и сгъстява, но тогава от нея започват да се открояват малки, ярки ангели, които, стъпвайки на земята, прерастват в големи страховити ангели с шлемове на главите и копия и щитове в ръцете си. Броят им непрекъснато нарастваше и когато Герда свърши молитвата си, около нея вече се беше сформирал цял легион. Ангелите взеха снежните чудовища на копия и те се разпаднаха на хиляди снежинки. Сега Герда можеше смело да върви напред; ангелите я галеха по ръцете и краката и тя вече не беше толкова студена.
Художник Анджела Барет
Художник Кристиан Бирмингам
Стените на залите на Снежната кралица бяха пометени от снежна буря, прозорците и вратите бяха покрити от бурни ветрове. Стотици огромни, осветени от сияние зали се простираха една след друга; най-големият се простираше на много, много мили. Колко студено, колко пусто беше в тези бели, ярко блестящи зали! Забавлението никога не е идвало тук! Само в редки случаи тук можеше да се организира мечешко парти с танци под музиката на бурята, в което да се отличават с грация и умение да вървят по задни кракаполярни мечки, или се образува партия на карти с кавги и битки, или накрая малки бели клюкари на лисички се съгласиха да говорят на чаша кафе - не, това никога не се е случвало! Студено, безлюдно, мъртво! Северното сияние мигаше и гореше толкова редовно, че беше възможно да се изчисли с точност в коя минута светлината ще се увеличи и в коя ще отслабне. В средата на най-голямата пуста снежна зала имаше замръзнало езеро. Ледът се напука върху него на хиляди парчета, равни и чудесно правилни. В средата на езерото стоеше тронът на Снежната кралица; на него тя седеше, когато беше у дома, казвайки, че седи върху огледалото на ума; според нея това беше единственото и най-добро огледало в света.
Художник Едмънд Дюлак
Кай стана съвсем син, почти почерня от студ, но не забеляза това - целувките на Снежната кралица го направиха нечувствителен към студа и самото му сърце се превърна в парче лед. Кай си играеше с плоски, заострени ледени късове, поставяйки ги във всевъзможни прагове. В крайна сметка има такава игра - сгъваеми фигури от дървени дъски, която се нарича "китайски пъзел". Кай също сгъваше различни сложни фигури от ледени късове и това се наричаше „ледената игра на ума“. В неговите очи тези фигури бяха чудо на изкуството, а сгъването им беше занимание от първостепенно значение. Това беше, защото имаше парче от магическо огледало в окото си! Сглобяваше цели думи от ледени късове, но не можеше да сглоби това, което особено искаше - думата "вечност". Снежната кралица му каза: „Ако добавиш тази дума, сам ще си бъдеш господар и аз ще ти дам целия свят и чифт нови кънки.“ Но не можеше да го остави.
Художник Кристиан Бирмингам
По това време Герда влезе през огромната порта, направена от бурни ветрове. Тя чете вечерна молитваи ветровете утихнаха, сякаш заспаха. Тя влезе свободно в огромната изоставена ледена зала и видя Кай. Момичето веднага го познало, хвърлило се на врата му, прегърнало го силно и възкликнало:
- Кай, скъпи мой Кай! Най-накрая те намерих!
Но той седеше все така неподвижен и студен. Тогава Герда заплака; нейните горещи сълзи паднаха върху гърдите му, проникнаха в сърцето му, разтопиха ледената му кора и разтопиха отломката. Кай погледна Герда и тя запя:
Рози цъфтят... Красота, красота!
Скоро ще видим детето Христос.
Кай изведнъж избухна в сълзи и плака толкова дълго и толкова силно, че парчето изтече от окото му заедно със сълзите му. Тогава той позна Герда и много се зарадва.
- Герда! Мила моя Герда, къде беше толкова време? Къде бях аз самият? И той се огледа. - Колко е студено тук, пусто!
И той се вкопчи здраво в Герда. Тя се смееше и плачеше от радост.
Художник Ника Голц
Приказките на Ханс Кристиан Андерсен са познати и обичани от деца и възрастни във всеки дом по света. Илюстраторите също ги обичат, така че разнообразието от книги е огромно.
Но за мен Андерсен завинаги ще си остане такъв, какъвто го е виждал Анатолий Кокорин, защото още като дете безброй пъти преписвах портрета му от опърпана книга с любимите си илюстрации.
За рисунки към творбите на Андерсен Кокорин е удостоен със Златен медал на Академията на изкуствата на СССР и пламенната любов на няколко поколения читатели.
„Той знаеше всичко за Андерсен. В продължение на седемнадесет години той събира и събира специална библиотека, където различни езициговореше за Андерсен, спомни си Андерсен, изучаваше Андерсен, в различен стили изобразява своите герои по различни начини. Но художникът Кокорин не се нуждаеше от ничий стил. По време на срещата той притежаваше определена тайна, срещу която всъщност нито времето, нито пространството, нито характеристиките на друга култура можеха да устоят. Видът изкуство, в който работи художникът Кокорин, трябва да се нарече "професионална импровизация", а резултатът от тази импровизация, когато моливът докосва хартията буквално в движение, наистина прилича на приказка, която, както знаете, се докосва до реалността само когато пожелае. http://bibliogid.ru/articles/497
Ето какво каза неговият колега и приятел Виктор Цигал за творчеството на Кокорин: „В илюстрациите на Кокорин има убедителност, която пленява с умение, пакост, момент на игривост, фойерверк от радостни цветове. Гледайки неговите рисунки в албуми и книги, бях изумен колко органично ляга рисунката му върху листа, как съжителства с текст, шрифт, как самата линия се извива весело и къде се прекъсва, как моливът с въглен се рони под налягане на темперамента.
А ето и думите на самия автор: „Когато бях малко момче, ми подариха книга с червена корица. На нея със златни шарени букви пишеше: „Приказките на Г. X. Андерсен“. Със затаен дъх прочетох тези невероятни приказки .... и пред мен се появиха необичайни страни, древни градове, селски къщи, различни от нашите. Видях смешни кораби с надути платна, тичащи по вълните и хора в необичайни дрехи .... И исках да им направя рисунки.
Всеки път, когато започнете да илюстрирате нова приказка, аз ... тихо казвам: Добро утровелик Андерсен! Винаги се стремя рисунката да е ясна, изключително изразителна. Но такава простота не се постига лесно и изисква много предварителна работа. Обичам да рисувам с черен мек молив. Рисувам също с химикал и мастило. И рисувам с боички по готовата рисунка.
Затова колко се зарадвах, когато AST се зае да преиздаде приказките на Андерсен с любимите илюстрации на Кокорин. Дълго избирах коя книга да купя и се спрях на "Любими приказки". Книгата включва три приказки на Андерсен: Кремък, Свинар и Картоф. Първите две - в превода на А. Хансен, последният - в преразказа на А. Максимова. И тъй като тези приказки не само са познати на всички, но и са във всяка библиотека, няма смисъл да говорим за текста. Затова ще кажа за изданието - голям квадратен формат, твърди корици, плътна бяла офсетова хартия, голям шрифт, илюстрации на всеки разворот (!), качеството на печат е нормално, цветовете са ярки, илюстрациите са ясни. Ако намерите недостатък, единственият минус е тънка бяла ивица в центъра на някои илюстрации за целия разворот (можете да го видите на сканиранията), очевидно поради неграмотни шевове.
Други версии на изданията на Андерсен с илюстрации на Кокорин: (в първата, освен трите приказки на Андерсен, има и „Котаракът в чизми“ на Перо, а в последните две се различават само корицата и форматът (умален):
Наскоро AST пусна до три версии на приказката на Шарл Перо "Котаракът в чизми" с илюстрации на Кокорин. Тоест, по същество има един вариант, просто, както обикновено, кориците са различни - за всеки вкус, твърди и меки. Приказка в прекрасен превод на Валентин Берестов, като в изданието от седемдесетата година рисунките са цветни и черно-бели.
По молба на Марина ще ви разкажа малко за колекцията от приказки на Андерсен „Супа от колбаси и други приказки“ от издателство Московски учебници. Книгата съдържа рядко публикувани приказки, което е много важно, предвид наличието и продажбата на невероятен брой Русалки, Палечки и снежни кралицис разнообразни илюстрации.
В колекцията има шест приказки, четири от които са в класическия превод на Хансен: Супа от колбаси, Цветята на малката Ида, Малкият Клаус и Големият Клаус, Оле-Лукойе, Иб и Кристиночка, Вълшебният хълм.
Илюстрациите на Елена Абдулаева са леки и опушени, не за всеки. И въпреки че не се смятам за такъв, много се радвам, че тази книга е в Shkapu, благодарение на нейното съдържание и качество на изпълнение. Просто е страхотен: голям формат, твърди корици (със сладък шрифт във формата на мишка))), дебела хартия с покритие, отличен печат, голям шрифт, подходящ за самостоятелно четене. Взимаш книга и не искаш да я пуснеш.
Със сигурност всеки от нас в детството е чел "Малката русалка" на Андерсен, "Снежанка" на братя Грим или, да речем, "Спящата красавица" на Шарл Перо. Но малко хора знаят и са видели първите снимки известни приказки.
Илюстрация на Вилхелм Педерсен към приказката на Амадеус Хофман „Лешникотрошачката и цар на мишката»
Вилхелм Педерсен (1820–1859) – датски художник и военноморски офицер, особено известен закойто първи илюстрира приказките на Ханс Кристиан Андерсен. Ранните приказки са публикувани без илюстрации, но през 1849 г. е публикувана петтомна колекция от неговите приказки със 125 илюстрации от Педерсен. Илюстрациите толкова много се харесали на автора, че и до днес те се смятат за неотделими от приказките на Андерсен.
Илюстрация на Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен "Дивите лебеди"
Илюстрация на Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Браунито при продавача“
Илюстрация от Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен " Оле Лукойе»
Илюстрация на Вилхелм Педерсен към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Овчарката и коминочистачът“
Сър Джон Тениел (1820–1914) – английски художник, карикатурист; първият илюстратор на „Алиса в страната на чудесата“ и „През огледалото“ на Луис Карол, чиито илюстрации днес се считат за канонични. Дебютира като автор на илюстрации за първото издание на Книгата на английските балади на Самюъл Хол и работи като редовен карикатурист за популярното някога списание Punch.
Илюстрация от Джон Тениъл към приказката на Луис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Джон Тениъл към приказката на Луис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Джон Тениъл към приказката на Луис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация от Джон Тениъл към приказката на Луис Карол „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“
Илюстрация на Гюстав Доре към приказката на Шарл Перо "Котаракът в чизми"
Пол Гюстав Доре (1832–1883) е легендарен френски гравьор, илюстратор и художник. ОТ ранно детствовпечатлява околните с умението да рисува, например на десетгодишна възраст завършва илюстрациите за Божествената комедия на Данте. Доре не получи художествено образование, но прекара всичко свободно времев Лувъра и Национална библиотекадокато изучава картини и гравюри. През годините творческа дейностДоре създава хиляди илюстрации за десетки литературни шедьоври, включително Гаргантюа и Пантагрюел и приказките на Шарл Перо, приключенията на барон Мюнхаузен и Дон Кихот. Доре се казва най-великият илюстратор XIX век за ненадминатата игра на светлосенките в неговите графични творби.
Илюстрация от Гюстав Доре за „Пепеляшка“ на Шарл Перо
Илюстрация от Гюстав Доре за „Спящата красавица“ на Шарл Перо
Илюстрация от Гюстав Доре към приказката на Шарл Перо "Магарешка кожа"
Илюстрация на Гюстав Доре към приказката на Шарл Перо "Момчето с палец"
Илюстрация на Артър Ракъм към приказката на Братя Грим "Червената шапчица"
Артър Ракъм (1867–1939) – плодовит английски художник, който илюстрира почти цялата класическа детска литература в английски език("Вятърът във върбите", "Алиса в страната на чудесата", " Питър Пан“), както и „Сън в лятна нощ“ на Шекспир и прочутата „Пия на Нибелунгите“.
Ракъм беше преди всичко брилянтен чертожник, който предпочиташе сложно криволичещи линии от преплетени клони, разпенени вълни и хуманоидни дървета. Неговото влияние се усеща в първия анимационни филмиДисни, във филмите на Тим Бъртън (който избра бившия апартамент на Ракъм за свой лондонски офис) и Гилермо дел Торо (който казва, че е бил вдъхновен от рисунките на Ракъм Pan's Labyrinth).
Илюстрация от Arthur Rackham за The Tales of King Arthur and the Knights of the Round Table от Nelly Montijn-The Fouw
Илюстрация от Arthur Rackham за The Tales of King Arthur and the Knights of the Round Table от Nelly Montijn-The Fouw
Илюстрация от Arthur Rackham за The Tales of King Arthur and the Knights of the Round Table от Nelly Montijn-The Fouw
Илюстрация на Анна Андерсън към приказката на Братя Грим "Рапунцел"
Анна Андерсън (1874–1930) – родена в Шотландия британска художничка; илюстратор на детска литература, цял живот си сътрудничи с периодични изданияи нарисува Поздравителни картички. Работата на Анна Андерсън е повлияла на стила на такива известни илюстратори като Джеси Кинг, Чарлз Робинсън, Мейбъл Луси Атуел.
Илюстрация на Анна Андерсън към приказката на Братя Грим "Снежанка и седемте джуджета"
Илюстрация от Ана Андерсън към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Малката кибритопродавачка“
Илюстрация на Анна Андерсън към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Малката русалка“
Илюстрация на Ана Андерсън към приказката на Ханс Кристиан Андерсен „Дивите лебеди“
Е, като послепис - първата роля на известния Пинокио, която принадлежи на четката на италианския инженер Енрико Мацанти (1850-1910 г.
Трябва да се отбележи, че този конкретен образ е единственото нещо, което е запазено в историята в памет на този талантлив човек.
Вилхелм Педерсен 1820-1859
е първият илюстратор на приказки и разкази на Ханс Кристиан Андерсен. Неговите илюстрации се отличават с гладкост, мекота и закръгленост на формите, сбито изпълнение. Интересно е да се отбележи, че често лицата на децата, рисувани от Педерсен, имат напълно недетско изражение, а в същото време възрастните изглеждат просто като големи деца. Светът на илюстрациите на Педерсен е свят на спокойни истории, в които нещата и предметите могат внезапно да започнат да говорят и да се държат като хора, а децата - героите от приказките на Андерсен - се оказват в изненадващо и понякога жесток святкъдето трябва да се плати за всичко и където и доброто, и злото получават заслуженото.
Лоренц Фролих 1820-1859
е вторият илюстратор на приказки и разкази на Ханс Кристиан Андерсен. Неговите илюстрации са доста подобни на тези на първия илюстратор на приказки на Андерсен, Вилхелм Педерсен. Може би затова е избран той.
Едмънд Дюлак
е роден през 1882 г. в Тулуза, Франция. Неговите артистични способности се проявяват в ранна възраст, има скици, правени от него, когато е бил юноша. Много от тях са направени в акварел, стил, който той предпочита през целия си живот. Две години учи право в университета в Тулуза, докато учи в училището Изящни изкуства. След като получи награда на състезанието там, той разбра къде да проправи пътя си. Оттогава учи само в Школата. През 1901 и 1903г той получи Голямата награда за работата, изпратена на годишните конкурси. През 1904 г., под патронажа на свой приятел от училище, той учи две седмици в Париж в Академията Гилън и след това заминава за Лондон, където започва шеметната му кариера. Това е период, когато цветният печат на илюстрации е станал технологично достъпен и широко разпространен.Първата книга с лепени илюстрации е публикувана през 1905 г.
Първата работа на Е. Дюлак е серия от 60 илюстрации за колекция от произведения на сестрите Бронте. Това беше неговото свидетелство високо нивоче той, млад 22-годишен чужденец, който няма голямо име, е получил поръчка за такава работа.
Интересен аспект на тези ранни илюстрации е, че те нямат линии с молив като граници между различните цветове. Това стана възможно благодарение на новите технологии за печат, които направиха възможно точното подравняване на границите. различни цветове. За Е. Дюлак, който работи върху хартия в този стил, не трябваше да се връща към старомодния стил на линии с молив, които скриват неточностите на наслагването на бои.
С големия успех на новия тип илюстрация, повече издатели се интересуват от художници, които могат да рисуват в новия стил. Затова през 1907 г. Е. Дюлак получава нова поръчкаилюстрация към "Хиляда и една нощ". После поръчките заваляха една по една. Бурята от У. Шекспир 1908 г., Рубаят от Омар Хаям 1909 г., Спящата красавица и други приказки 1910 г., Приказки от Х. К. Андерсен 1911 г., Камбани и други стихотворения от Е. А. До 1912 г. „Принцеса Бадура“ 1913 г.
През 1913 г. това се случи интересно нещо: Неговата палитра е станала по-ярка, благодарение на използването на по-сочен, романтичен син цвят,... и по-източен, който по-късно става константа в неговия подход. През 1914 г. излиза „Синдбад Мореплавателят и други истории от хиляда и една нощ“ и избухва Първата световна война. Войната веднага навлиза в творчеството му. „Книгата на крал Алберт“, „Подаръчната книга на принцеса Мери“ и неговата собствена книга „Книгата със снимки на Е. Дюлак от Френския червен кръст“ са проектирани от един автор. Книгата "Tales of E. Dulac" е публикувана през 1916 г. Когато войната свършва, последното от неговите луксозни издания на "Tales of Tangelwood Forest" вижда бял свят. В този момент, на 35 години, той се оказва в ситуация, в която професията му става ненужна.
Това би било вярно, ако можеше да прави само илюстрации за книги. Въпреки факта, че останалата част от живота му беше белязана от бедност (той живееше от заплата до заплата, както бихме казали), той успя да спечели пари и стана известен в много области. Той беше изключителен карикатурист и в продължение на година и половина снабдяваше с рисунки седмичника "The Outlook". Рисувал е портрети. Илюстрира "Кралството на перлите" - разказ от 20-те години на миналия век. Създава костюми и декори за театъра. Той е дизайнер на марки и банкноти за Великобритания и след това, по време на Втората световна война, за Свободна Франция. Той е проектирал карти за игра, шоколадови опаковки, медали, графики за театър Меркурий, екслибриси за книги и много, много други.
През 1924 г. той започва сътрудничество с The American Weekly, съботна притурка към вестникарската мрежа Hearst, където създава серия от цветни рисунки на предварително определена тема. Първата поредица, Biblical Scenes and Heroes, започва през октомври 1924 г. и се движи в 12 броя. До 1949 г. той отново и отново се връща на този пазар като източник на доходи.
През есента на 1942 г. серия от негови илюстрации за " Кентърбърийски разкази". Той не беше доволен от качеството, което получи. Евтината хартия и сгънатите илюстрации не задоволиха склонността му към перфекционизъм.
И книгите! Сред всички велики илюстратори на луксозни издания Е. Дюлак остава най-активният през целия си живот. „Павилионът със зелен лак“ от 1925 г., „Островът на съкровищата“ от 1927 г. и другите му творби, създадени до началото на 50-те години, надминават всичко, създадено от съвременниците.
Едмънд Дюлак умира през 1953 г.
Зареждане...