Між небом і землею. людмила насіння

Радянська та російська балерина, Народна артистка СРСР Людмила Іванівна Семеняка у Ленінграді (нині Санкт-Петербург).

Її танцювальні здібності та артистизм вперше виявились у хореографічному гуртку Палацу піонерів імені Жданова. У 10 років вона вступила до Ленінградського хореографічного училища імені Агрипіни Ваганової (нині Академія Російського Балету імені А.Я. Ваганової), і вже у 12 років дебютувала на сцені Театру опери та балету імені Кірова (нині Маріїнський театр) у сольній партії маленької Марі у балеті "Лускунчик".

1969 року Людмила Семеняка стала лауреатом I Міжнародного конкурсуартистів балету в Москві, де її помітили Галина Уланова та Юрій Григорович.

У 1970 році вона закінчила училище за класом Ніни Бєлікової, учениці Агріпіни Ваганової, і була запрошена до Театру опери та балету імені Кірова, де виконала сольні партії Коломбіни в Мідному вершнику"Амура в "Дон Кіхоті", принцеси Флорини в "Сплячій красуні", па-де-труа в "Лебединому озері".

У 1972 році, після Всесоюзного конкурсу балетмейстерів та артистів балету в Москві, де Семеняка стала срібною призеркою, Юрій Григорович запросив її до Великого театру. Там вона відразу стала примою: їй доручили центральні партії і весь класичний репертуар.

Серед її ролей - Одетта-Оділлія ("Лебедине озеро"), Жизель ("Жизель"), Аврора та принцеса Флоріна ("Спляча красуня"), Кітрі ("Дон Кіхот"), Нікія ("Баядерка"), Раймонда, Сільфіда ("Шопеніана"), Балерина ("Петрушка"), Катерина ("Кам'яна квітка"), Ширін ("Легенда про кохання"), Марі ("Лускунчик"), Фрігія ("Спартак"), Джульєтта ("Ромео і Джульєтта" "), Анастасія ("Іван Грозний"), Рита ("Золоте століття"), шекспірівські образи леді Макбет ("Макбет"), Геро і Беатріче ("Кохання за любов").

Наставником Людмили Семеняки була легендарна Галина Уланова, яка дуже вплинула на творчість балерини.

Стиль Людмили Семеняки називали балетним бельканто: найвіртуозніші хореографічні пасажі вона виконувала легко і чітко, ніби вони були поставлені спеціально для неї. Захоплюючись бездоганним складання балерини, критики особливо цінували в її танці природність манер, свободу, з якою вона користувалася природними даними та технікою в танці, а також органічне поєднання бездоганного петербурзького академізму з яскравою емоційною манерою московського виконавства.

З Великим театром, а також як запрошена солістка балерина гастролювала в багатьох країнах Європи, Південної Америки, США, Японії. Танцювала з нью-йоркським Американським балетним театром(АБТ), Королівським Шведським балетом, аргентинським театром Колон, Англійським національним балетом, Шотландським національним балетом та іншими трупами.
Серед партнерів Людмили Семеняки були визначні майстри світового балету: Володимир Васильєв, Михайло Баришніков, Микола Фадєєчов, Маріс Лієпа, Михайло Лавровський, Олександр Годунов, Юрій Соловйов, Ірек Мухаммедов, Фарух Рузіматов, Лоран Ілер, Фернандо Бухонес, Хуліо Бокка, Хуліо Бокка.

Англійський критик Клемент Крісп (в Англії та Аргентині Семеняка була особливо популярна) писав про неї: "Це класичний танецьу всій його величі та чистоті, що поєднує відточену техніку з незвичайною виразністю. Її мистецтво має бездоганний родовід, будучи частиною живої традиції, якою започаткували знамениті петербурзькі балерини XIX століття".
Людмила Семеняка завершила кар'єру балерини у 1997 році.

У 1999 році вона дебютувала як балетмейстер, підготувавши для свого сольного виступу в Концертному залі імені П.І. Чайковський хореографічний номер "З ролі в роль" на музику Моцарта.

Поставила вистави "Бахчисарайський фонтан" (була також автором оригінальної хореографії та дизайну костюмів), "Жизель" (також була автором дизайну костюмів), "Лебедине озеро" (була автором нової версіїсценарію та оригінальної хореографії).
З 2002 року Людмила Семеняка працює у Великому театрі як педагог-репетитор. Під її керівництвом репетирують Світлана Захарова, Олена Андрієнко, Анастасія Горячова, Анастасія Меськова, Вікторія Осипова та інші артистки.

Людмила Семеняка виявила себе і як драматична актриса. У московському театрі "Школа сучасної п'єси" Семеняка грала роль Поліни Андріївни в "Чайці" Антона Чехова та роль Лери у виставі "Прекрасні ліки від туги" за п'єсою Семена Злотнікова (обидва вистави поставлені художнім керівникомтеатру Йосипом Райхельгаузом, другий – спеціально для неї).

З її участю знято фільми-балети "Танцює Людмила Семеняка", "The Bolshoi ballerina", "Монолог балерини", "Запрошує Людмила Семеняка", "Раймонда", "Спартак", "Кам'яна квітка", "Лускунчик", "Світ Уланової" " та інші.

Людмила Семеняка Народна артистка СРСР, лауреат Державної преміїСРСР за роль Валентини в "Ангарі" Андрія Ешпая (за мотивами п'єси "Іркутська історія" Олександра Арбузова). Серед її нагород 1-а премія та золота медаль І Міжнародного конкурсу артистів балету у Токіо, премія імені Анни Павлової Паризької академії танцю.

Людмила Семеняка була одружена з Михайлом Лавровським, артистом балету, народним артистомСРСР є син Іван.

Матеріал підготовлений на основі інформації РІА «Новости» та відкритих джерел.

«Лієпа вас обманює, - сказав мені високопосадовець, який добре знав артистів Великого театру». - Що ви! Андріс не може! - обурилася я.

У перші за багато років я почувалася коханою, бажаною і не хотіла нічого слухати. До того ж прозорливий чиновник домагався моєї прихильності. Але я не піддавалася. Всі мої думки були лише про юного романтичного Андріса. До його появи у театрі я не шукала романів. Після важкого розлучення з першим чоловіком – Михайлом Лавровським – довгі роки в мене не було щасливих стосунків.

Біль не відпускав, сидів глибоко всередині... Допомагав балет - і потім, і завжди.

Моє життя в балеті почалося з павільйону, що примикає до Палацу піонерів імені Жданова у Ленінграді. За царських часів там тримали придворних коней, а за радянських часів розмістили гуртки дитячої творчості. Вперше опинившись у палаці, я із завмиранням серця розглядала розкішне приміщення, прикрашене золотою ліпниною та дзеркалами. Найбільше сподобалися виставлені у вітринах ляльки, пошиті дитячими руками.

Чим ти хотіла б займатися? - Звернулася до мене директор.

Хочу робити таких ляльок!

Не слухайте її, - втрутилася мама, - вона танцює з ранку до ночі.

У дев'ять років вступати в хореографічний гурток пізно. Але я була така маленька і тендітна, що для мене зробили виняток. Ученицям пошили сарафани точно як у дівчаток з Імператорської балетної школи. Такі самі носили і Ваганова, і Ганна Павлова. Ніколи не забуду, як одного вечора нам дозволили приміряти справжні балетні пачки. Вони пахли чудово - сумішшю пудри і нафталіну. Цей театральний запах назавжди залишився для мене найбажанішим.

Ми жили далеко від центру, але мама щодня мужньо возила мене на заняття. Якось увечері бігли з нею мостом, який уже почали розводити. Мандрували з усіх ніг, в унісон зробивши жеті через розбіжний проліт, - невідомо, що було страшніше: перспектива впасти у воду або залишитися ночувати на вулиці.

Наступного року я самостійно вирушила вступати до Ваганівського училища.

Мама не могла мене супроводжувати, бо невідлучно перебувала в тата в лікарні - він потрапив в аварію, розбився на моторолері.

Інші дівчата приходили з батьками, ошатні, з бантами. А я всюди одна, в тому самому платті - синьому з пензликами. Сама заплітала акуратні кіски так, що вушка смішно відстовбурчувалися. Стояла біля стіночки, чекала, коли назвуть моє прізвище, і страшенно боялася, що прослухаю чи про мене забудуть. На першому турі, коли оцінюють додавання та фізичні дані майбутніх балерин, що тремтять від страху в маєчках і трусиках біля верстата, на мене звернув увагу директор.

Поторкався за лікоть і сказав: «Хороша дівчинка».

Наступні вісім років я щоранку на перекладних добиралася зі своєї околиці на вулицю Зодчого Россі. Спочатку мене проводжав тато - він, на щастя, видужав, кинув заради доньки професію будівельника і влаштувався гравером у видавництво «Правда», що розташовувалося неподалік балетного училища. Батьки боялися, що якщо я їздитиму одна, таку дитину розчавлять у переповненому автобусі. Коли казали: «Дівчинко, поступися старшим», я слухняно вставала, але на моє місце ніхто не міг втиснутися.

Через навантаження я іноді кричала ночами від страшної втоми, але до шостого класу, незважаючи на хронічний тонзиліт, не пропустила жодного дня до училища.

Застуди переносила на ногах. Найбільшою трагедією було, якщо мене намагалися звільнити від занять. Неймовірне бажання танцювати перемагало будь-яку хворобу. Поруч із нашим будинком був лісопарк. Щонеділі тато, щоб допомогти виробити витривалість, ставив мене на лижі, і ми йшли до найближчого села - вісім кілометрів в один бік, вісім - назад.

Ми мали суворі наставники, ми їх побоювалися. Алла Михайлівна Чернова перевіряла працьовитість учениць, проводячи рукою по спинах. Якщо дівчинка спітніла – значить, молодець. А в мене не було піт - така особливість організму. «Людочка та Оля погано намагаються», - хмурилася Чернова.

Щоб нас не сварили, ми з Олею вирішили схитрувати.

«Які молодці! - Вигукнула Алла Михайлівна, погладивши наші спини на наступному уроці. Але потім потерла пальці, принюхалася та розкусила трюк. - Та це ж вазелін!»

І все-таки педагоги цінували мене за жвавість, артистизм, природну органічність та безстрашність. Я ніколи не боялася сцени. У другому класі училища станцювала маленьку Машу у «Лускунчику», що йшов на сцені Кіровського театру.

У десять років я вперше закохалася. У відмінника Микиту. Написала на гумці «Люблю тебе» і підкинула йому. Він потім присвячував мені вірші, а я, непостійна, йому змінила з нашим однокласником. Зате вже з Андрійком ми були нерозлучні. Вчителям доводилося чатувати нас біля виходу з училища: «Людо, ти крокуй праворуч, а Андрій – ліворуч».

Не давали навіть пройтися Невським.

Такі ось суворі звичаї у Ваганівському! Може, вони, зрештою, й посприяли тому, що наші стосунки закінчилися. А може, ми просто виросли...

Після закінчення училища я отримала запрошення до Великої від Юрія Григоровича. Але міністерство не відпустило, змусивши відпрацювати два роки в Кіровському театрі. Я анітрохи про це не шкодувала, але мій педагог Ніна Вікторівна Бєлікова, учениця самої Ваганової, постійно нагадувала керівництву Маріїнки: «Цю дівчинку не можна тримати в кордебалеті, вона здатна».

Коли нарешті дозволили переїхати до Москви, Ніна Вікторівна постаралася влаштувати не лише мою. творчу долю, а й особисте життя.

Вона дружила з відомою в минулому балериною Оленою Георгіївною Чикваїдзе і поцупила мене за її сина - блискучого танцівника Михайла Лавровського. Його батько Леонід Лавровський, знаменитий на весь світ балетмейстер, здавався мені божеством. На момент нашої зустрічі і Михайло вже був лауреатом Ленінської премії, заслуженим артистом, провідним танцівником Великого театру.

Він мав славу завзятим серцеїдом, за ним тягнувся довгий шлейф романів з відомими жінками. Мабуть, мама вважала, що пора вже синові розсудитись. Тож Ніна Вікторівна прийшла вчасно. Вони з моєю майбутньою свекрухою чомусь вирішили, що я буду ідеальною невісткою і почали зазивати мене в гості. А я з головою поринула у роботу: танці, конкурси, репетиції.

Ні про що інше й не думала. Якось Олена Георгіївна каже: «Людочко, ми чекаємо на вас у гості, ну чому ж ви не приходите?»

І я пішла. Разом із Ніною Вікторівною ми піднялися сходами старого арбатського будинку поряд із Театром імені Вахтангова. Досі, проходячи повз, дивлюся на вікна цієї квартири. Дві кватирки на четвертому поверсі, скріплені між собою мотузкою, щоб не розбилися, завжди відчинені. Немов запрошують увійти і знову опинитися в будинку, де колись почалося моє нове життя.

Того першого вечора Мишко прийшов з другом, вони з'явилися набагато пізніше, ніж я. Увійшли й сіли по обидва боки столу в заставлених старовинними меблями вітальні. «Наречений» час від часу кидав на мене короткі погляди, що вивчали.

У двадцять я була гарненька - тоненька і оковата. Тридцятирічний Лавровський здавався мені дуже дорослим та прекрасним. Сиділа опустивши погляд, страшно пишаючись, що така людина звернула на мене увагу.

Напевно, це дико звучить, але до весілля ми зустрілися з Мишком ще двічі. У перший - чинно прогулювалися Срібним Бором. А потім Лавровський прийшов у Концертна залаімені Чайковського подивитися, як я танцюю. У темряві куліс, трохи соромлячись, він сказав: «Прошу тебе вийти за мене заміж».

Мишко навіть не зрозумів, чи згодна дівчина чи ні, бо від хвилювання я не змогла промовити жодного слова. Його відразу оточили артисти балету, які ставилися до Лавровського з величезною повагою та захопленням.

«Він буде моїм чоловіком!» - З завмиранням серця думала я. Хіба ж можна було відмовити?

Який він? Який? – катувала мене бабуся.

Ось, - простягла я щойно вийшов журнал, на обкладинці якого Лавровський у ролі Ромео танцював із Безсмертновою - Джульєттою.

Гарний, - озвалася бабуся.

Невдовзі вони зустрілися: Мишко з братом приїхали до Ленінграда знайомитися з моїми батьками. Отримавши благословення, ми разом повернулися до Москви.

Я перебралася на Арбат. Пишного весілля не було, розписалися у РАГСі і – до балетного верстата. Але оскільки Мишко був членом ЦК комсомолу, а я лауреатом премії ВЛКСМ, про цю подію оголосили по радіо: «Сьогодні пута шлюбу поєднали артистів балету...»

Зазначали подію вдома.

Сидимо за святковим столом, раптом о дванадцятій годині ночі - дзвінок у двері. На порозі людина з букетиком колосків: Це вам привітання від Івана Семеновича Козловського.

Берегла цей подарунок великого співака дуже довго та трепетно, але під час одного з переїздів колоски, як я думала, загубилися. Лише нещодавно з'ясувалося, що вони досі зберігаються у мами!

Іван Семенович запросив мене взяти участь у його ювілеї. Я танцювала «Лебедя, що вмирає». А у номері на ноктюрн Шопена Козловський вирішив бути моїм партнером та зробити підтримку.

Парі-ра-пам... А ось на цю ноту я вас підніму. Па-а-а...

Високу ноту взяв і ще тримає мене, але неправильно. Кажу йому:

Іване Семеновичу, балерин піднімають не обличчям до партнера, а спиною.

Так? - Козловський анітрохи не зніяковів. - Зате, душенько, то я вас добре роздивився, очі у вас які!

У квартирі Лавровських все було влаштовано із великим смаком. Я ледь не задихнулася від захоплення, побачивши величезну бібліотеку, яку зібрав ще Мішин батько. Багато з цих книг я потім прочитала. Мишко насамперед занурив мене у світ літератури, якою захоплювався сам.

Маленька дурниця, я танула від щастя при думці, що видатний Михайло Лавровський вибрав саме мене.

З нами ще жила Миша бабуся, мати Олени Георгіївни – Ольга Андріївна. Отримала виховання в Смольному університеті шляхетних дівчат, ця прекрасна жінка поставилася до молодій невістці суворо, але доброзичливо. Вона тактовно дала зрозуміти, яка роль мені приділяється в сім'ї: я зрозуміла, що головний - цар і бог - Михайло. Я ж маю прислухатися до порад старших, вбирати в себе нові знання та атмосферу цього дивовижного будинку.

Мишко тоді вже починав працювати як балетмейстер і ділився зі мною творчими задумами, я була для нього більшою за дружину - ще й партнер, соратник. Всі свої перші вистави він робив на мене.

Гуляючи Срібним Бором, обговорював зі мною кожен кадр майбутнього фільму-балету «Мцирі».

Насамперед я відчувала до чоловіка величезну повагу. Любов до нього як до чоловіка зароджувалася поступово. Він був неймовірно вродливий, дуже схожий на молодого Жана Маре і не міг не подобатися. Я чула, що в театрі про Лаврівського відгукувалися як про людину, яка захоплюється, великому шанувальнику жінок. Але через свою наївність навіть не думала, що його «захоплення» завадить нам жити довго і щасливо.

Щойно вийшовши заміж, я завагітніла. «Тільки не надумай народжувати. Жодна дитина Мишу не втримає! До того ж ти маєш танцювати», - сказала свекруха.

Ніхто не питав моєї думки, доля цієї дитини була вирішена, і я згрішила перед Богом, погодившись на аборт. Переконала себе, що творчість зараз важливіша і для мене, і для чоловіка.

Олена Георгіївна була особливою свекрухою. Владна жінка, вона не відпускала Мишка від себе і робила все, що вважала за правильне для нього. Вона продовжувала працювати в театрі і була цілком і повністю занурена у життя сина. На першому місці для неї стояла Миша кар'єра. Але мені вона теж багато зробила, прийнявши під своє крило.

Свекруха покохала мене як балерину. Усі мої партії вона не просто дивилася, а розбирала, спрямовуючи мене вірним шляхом. У театрі я потрапила до класу Галини Сергіївни Уланової, Григорович доручив мені буквально весь класичний репертуар і що найважливіше – свої балети.

Центральні партії сипалися як із рогу достатку. У жодному іншому театрі, крім Великого, я не зробила б такої кар'єри. Танцювала Одетту-Оділію в «Лебединому озері», Жизель, Аврору в «Сплячій красуні», Кітрі в «Дон Кіхоті», Раймонду, Катерину в «Кам'яній квітці», Фригію в «Спартаку», Анастасію в «Івані Грозному», Валентину "Ангарі" - всього не перелічиш. Я єдина балерина, яка станцювала у всіх постановках Юрія Миколайовича. Критики відзначали справжність почуттів та глибокий драматизм моїх героїнь, писали, що вони вражають силою своїх пристрастей, виявляючи образи, сповнені жертовності та щирих переживань, всього того, що властиво жіночої душі. Слідом за чоловіком я вступила до ГІТІСу на балетмейстерський до видатного майстра Ростислава Захарова.

Щодня Олена Георгіївна видавала мені карбованець на таксі: «Будь ласка, Людочко, не ходи пішки, бережи ніжки».

Дивлячись із вікна машини на новоарбатську перспективу, я думала: «Чому саме мені випало це щастя?! У мене є все, про що мріяла, - кохання та театр». У майбутньому сцена подарувала мені набагато сильніші емоції. Але по-людськи я вже ніколи не була така щаслива, як тоді. Занурюючись у щоденну роботу вдень і в атмосферу затишку та розмов про мистецтво ввечері, я не замислювалася, чи мене любить Михайло Леонідович. Захоплення та поклоніння перед чоловіком не залишали місця для сумнівів. А він тим часом вів звичне життя. Нерідко приходив додому пізно, засиджувався у компаніях. Мене з собою не брав, і я шалено ревнувала. «Людо, не муч», - говорив він, не бажаючи відповідати на мої закиди.

Поступово прийшло розуміння, що він не відчуває до мене тих почуттів, які я відчуваю.

Через три роки одна дівчинка в театрі, жалівшись наді мною, сказала: «А ти хіба не знаєш?»

Його обраницею виявилася моя подруга, єдина дівчинка, з якою я була близька в театрі, учениця мого ж педагога московської школи. Олена Георгіївна говорила: "Ніколи не води в будинок подруг, у тебе відведуть чоловіка". А я привела... І виявилося, що мене Мишко не любив, тільки шанував. "Як же так? - Думала я вражено. - Якщо він зі мною одружився, а я за нього вийшла заміж, це має бути на все життя!» Але все руйнувалося – мене зрадили. Друзі Лавровського, які так тепло мене прийняли, тепер за моєю спиною влаштовували Мишкові побачення з його пасією.

"Я думав, ти розумієш, що робиш", - сказав Мишко.

Мабуть, він припускав, що я, як і він, виходила заміж із холодною головою, за розрахунком. Але побачив, що для дитини, якою я була, трапилося трагедія, і їй стало не по собі.

Олена Георгіївна теж турбувалася за здоров'я тендітної невістки, на яку впали такі переживання. Але як би добре свекруха до мене не належала, любила вона передусім свого сина.

Коли все відкрилося, я не сумнівалася, що робити, хоча з дому мене ніхто не виганяв. Інша, далекоглядна і холодна, заплющила б очі на захоплення чоловіка: погуляє і перебеситься. Цілісність мого характеру не дозволила піти на компроміс.

Я не могла ні з ким ділити Мишка. Ми розлучилися, проживши разом чотири роки. Під час розставання не було сказано жодного брутального слова. Все переживалося мовчки.

Мій тато рвався з'ясовувати стосунки, але я його не пустила: «Якщо з Мишиної голови впаде хоч одне волосся, я тобі не пробачу».

Лавровський був і залишився для мене небожителем. Буває, люди розлучаються, втрачаючи будь-яку повагу один до одного. А я не втратила свого почуття до нього. Повага та повага до першого чоловіка залишилися зі мною на все життя. І це відповідає моїй природі - я ніколи не стояла на землі ногами, завжди витала між небом та землею, десь у висоті...

Незадовго до цих подій театр виділив нам із чоловіком гарну стометрову квартиру.

Після розлучення Олена Георгіївна віддала мені однокімнатну квартирку, яка належала родині Лаврівських. Мої батьки допомогли влаштуватися. І я почала жити в повній самоті, ночами тремтячи від страху в порожній кімнаті.

Я ніби помертвіла. Не раз дивилася з балкона своєї шістнадцятиповерхівки вниз, без тремтіння думаючи про смерть. Як людина віруюча не могла задумати самогубства, але в монастир піти хотіла. Танцювала із закривавленим серцем, змушена виходити на сцену з колишнім чоловіком. Зовні все виглядало гідно. Ми спілкувалися, не боялися дивитися один одному в очі, але жодного разу ні словом не обмовилися, що й чому сталося між нами. Ніколи нічого не обговорювалося ні з ним, ні, тим більше, з моєю колишньою подругою.

Я перестала її помічати, просто нічого не бачила крізь завісу свого нещастя. Розуміла, що біль чи вбиває людину, чи йде. Ось і жила очікуванням, коли вона вщухне, адже я залишилася жити. Почала бачити тільки чорно-білі сни, а раніше снилися гарні, кольорові. Зустрічаючись зі мною, однокласники дивувалися: «Людо, ми не думали, що ти так змінишся. Була така світла, весела, дзвінка...»

А тепер під шкірою проступили кісточки, яких раніше ніколи не було видно, незважаючи на мою стрункість. Я танула на очах, і одного разу до мене підійшов завтруппою: «Людо, ми просимо тебе одужати. Боїмося за твоє здоров'я».

Галина Сергіївна Уланова нічого не говорила. Але бачачи, як мене хитає від безвихідного горя, не витримала і вона зупинила в коридорі: «У тебе є робота, твоє мистецтво.

І більше тебе нічого не врятує».

Мене ніби по обличчю хльоснули. Так стало соромно. Через те, що Галина Сергіївна могла подумати, ніби мене щось відволікає від балету.

Ця історія наче танком по мені проїхала, але я продовжувала танцювати. У двадцять чотири стала провідною балериною. Удостоєна Державної премії СРСР, з успіхом виступала по всьому світу: у Лондоні, Стокгольмі, Нью-Йорку, Празі, Будапешті. На І Міжнародному конкурсі артистів балету в Токіо здобула першу премію, а Серж Ліфар, який входив до журі, вручив мені приз імені Анни Павлової Паризької академії танцю.

Але жодні нагороди не могли пом'якшити біль у серці. Я довго залишалася сама зі своїм нещастям. А вони – удвох і щасливі. Але життя раптом хитнулося незбагненним чином. За рік цієї дівчинки, яку я вважала суперницею, розлучницею, не стало, вона загинула. Дізнавшись про це, я не могла спати, мені мерехтіла колишня подруга, яка раптом втратила не тільки любов і щастя, а й життя.

Після Лавровського я кидалася від чоловіків як від чуми, але залишки незатребуваного Мишком почуття, мабуть, тепліли всередині. Буває кохання з першого погляду, а буває з першої сигарети. Не приховую, балувалася іноді, курила. Якось пізно ввечері, стоячи на балконі своєї кімнати на дачі Великого театру в Срібному Бору, я розрізняла внизу на лавці людину. Я затягнуся сигаретою, спалахнувши вночі вогником, і він теж, немов відповідаючи мені.

Спершу вирішила, що здалося. Зробила дві короткі затягування, він відповів. Не було нічого сказано, але та сама іскра між нами промайнула, хоча ще довгі місяці після цих «дуетом» викурених цигарок нас пов'язувала лише дружба.

Роман був короткий та драматичний. Без драм у мене не виходить. Соліст Великого Олександр Годунов був одружений та любив свою дружину Людмилу Власову. Близькі стосунки виникли мимоволі, як це часто буває у людей однієї професії, коли багато спільного: інтереси, проблеми, мрії.

Розлучення з Мишком відбувалося на очах усього театру. Багато хто мені мовчазно співчував, але був і злостивий. Якось прийшла до класу. Очі й так на мокрому місці, а один колега ще невдало пожартував, кинув щось їдке.

Я не витримала і, щоб при всіх не розплакатися, вискочила геть. Сашко смикнув жартівника: «Як тобі не соромно?» Мені розповіли про це. Я вважала Годунова відстороненим, неприступним. Але на його співчуття серце озвалося теплом. І поглядом, і інтонацією я намагалася передати йому свою подяку хоча б у простому слові"Привіт". Та й спогади про той безмовний флірт у Срібному Борі не залишали мене. Взаємна симпатія та ніжність посилювалися з кожним днем. У поїздках ми довго розмовляли, скрізь тягали з собою магнітофон - любили слухати Висоцького. Ми були налаштовані на одну хвилю, говорили, думали про одне, однаково дивилися на проблеми театру. Це була дружба, без якої ми тоді не могли обійтися.

Я стримувалась з усіх сил, щоб між нами нічого не сталося.

Але доля, хочеш ти того чи ні, наздоганяє. Хоч Сашко і був одружений, взаємне тяжіння перебороти ми не змогли. І все-таки не ліжко, а спорідненість душ приваблювала нас. Сашко підтримав мене, врятував від самотності та почуття непотрібності. Він був чудовою, по-лицарськи красивою і могутньою людиною, з загостреним почуттям справедливості та моральним стрижнем, що метушиться, як Прометей. Пам'ятаю, коли я жила в Срібному Борі, він надсилав телеграми, в яких звертався до мене на ви: «Як ви почуваєтеся? Бережіть себе. Ви такі молоді». Дуже зворушливо.

Сашко з іронією ставився до урядових концертів, але подітися нема куди - працювати треба. Пам'ятаю, Ігор Мойсеєв поставив номер «На ковзанці», його артисти танцювали чудово, але комісія доручила виступити в Кремлівському палаці нам із Сашком, та ще й зобов'язала Годунова надіти шапочку з помпончиком.

Він чинив опір, поки я не сказала: «Саше, ну що тобі варте? Одягай, посміємося разом».

Ця шапка досі зберігається у мене, підписана Сашком: «Люди на згадку».

Ніхто не знав про наш роман. Годунов ніколи не бував у мене вдома, адже він – чужий чоловік. Щоправда, одного разу ледве не наважився сказати про нашу любов публічно, він за вдачею був людиною дуже чесною. Я знаю, що його зупинило. Він не любив мене настільки глибоко, щоб зважитися на такий крок. Справжнє почуття пов'язувало його лише з дружиною.

Думаю, вже тоді він думав про те, щоб залишитися на Заході, і розумів, до яких це може призвести до наслідків, як позначиться на всіх, хто був до нього близький.

Я про його плани навіть не здогадувалася. Якось запропонувала:

Сашко, я знімаю фільм, у якому хочу бачити всіх своїх улюблених партнерів. Прошу тебе станцювати зі мною па-де-де з «Лебединого озера».

Вибач не можу.

Як же так?! Не може бути, щоб у тебе не було часу. Що тобі заважає? Ось, виявляється, як ти до мене ставишся!

Ти потім зрозумієш, як я до тебе належу.

Для мене ці слова були повною загадкою. А розгадку дізналася через кілька років. З Сашком на той час ми вже були лише друзями.

Я тоді збиралася заміж за видатного композитора В'ячеслава Овчиннікова.

Він дуже красиво доглядав: завалював квітами та полуницею. Обрушив на мене море кохання, уваги, турботи. Я захоплювалася його талантом. Слава грав на роялі, а я танцювала. Він зробив мені пропозицію, і я відповіла так. Вже було готово Весільна сукня, запрошені гості. Одруження відклали через гастролі Великого театру в Америці. Надворі стояв 1979 рік. Виступи проходили із неймовірним успіхом. Але одного ранку мені в номер зателефонувала подруга:

Що збираєшся робити?

Я маю інтерв'ю для «Нью-Йорк таймс».

Почекай із цим... Ніхто не знає, де Годунов.

Виявилося, Сашко звернувся до американської влади із проханням про надання політичного притулку. Дізнавшись про це, його дружину Люду Власову, єдину з трупи, спробували відправити до Москви. Але американці затримали літак прямо перед зльотом, зажадавши доказів, що вона летить з власної волі. Через три дні Люда все ж таки полетіла на батьківщину. А Сашко потім ще рік безуспішно намагався її повернути. Усі в театрі, знаючи цю історію, ставилися до Люди з великою повагою та щирим співчуттям. У західній пресі Годунова та Власову охрестили «Ромео та Джульєттою холодної війни».

Втеча Годунова стала для мене сильним потрясінням. Щось наче перевернулося в душі.

Я довго плакала. І після повернення до Москви першого ж вечора сказала Славі: «Я не можу вийти за тебе».

Овчинников чудовий композитор, хороша людина, і він любив мене... Але я раптом злякалася відповідальності, вирішила, що не зможу відповідати масштабу його особистості. Сдрейфіл і тому, що не встигла його полюбити. А ще якимось незбагненним чином моє рішення було пов'язане з тим, що Годунов залишився в Америці. Може, на тлі драми Сашка та Людмили моє почуття здалося мені дрібним?

Я дуже образила Славу. Звичайно, після такого повороту ми розлучилися назавжди і більше не зустрічалися.

А мій фільм невдовзі показали на телебаченні. Якби там знявся Годунов, на картину чекала б зовсім інша доля.

Усі стрічки за його участю були під забороною. І «Анна Кареніна», і «Кармен-сюїта», в яких Сашко танцював із Майєю Плісецькою.

У ті часи артисти, що залишилися на Заході, вважалися зрадниками і злочинцями. Ніколи не забуду, як мене, ведучу балерину Великого театру, не пускали до «Гранд-опери» на костюмований прийом на честь балету «Попелюшка» у постановці Нурієва.

Чому? - Запитувала я працівників нашого посольства в Парижі. - Це ж мої колеги.

Не можна! Нурієв – зрадник.

Велика французька балерина Елізабет Платель і Рудольф хотіли, щоб я разом з ними того вечора була в центрі уваги. Приготували для мене божевільне вбрання – шубу-мантію від Діора.

Я все одно потрапила на Попелюшку, але зовсім не так, як вони задумували. Тихо і непомітно мене провели у ложу. Про мантію довелося забути.

Не дозволяли мені бачитися і з Мишком Баришниковим, з яким ми разом навчалися в школі, він випустився років на три раніше. Чому ми не могли зустрічатися, спілкуватися, танцювати нарешті?

Я їздила світом, виступала навіть в Австралії. Працювала і з Великим театром, і як запрошена солістка. Виходила на сцену лондонського "Ковент-Гарден", "Метрополітен-опера" у Нью-Йорку, "Гранд-опера" у Парижі, Королівського Шведського балету, аргентинського театру "Колон", Шотландського національного балету та з іншими трупами. Найбільше мене чомусь любили в Аргентині, Англії та Японії.

Я була відома і затребувана, багато чоловіків прагнули спілкуватися зі мною, але після сумної історії з Овчинниковим я нікому не відповідала взаємністю.

Поки що до театру не прийшов молодший Лієпа. Андріс мріяв про мене з дитинства. Захоплювався як балериною. Я танцювала з його батьком Марісом, була дружною з його мамою і часто бувала в їхньому гостинному будинку, де до мене ставилися дуже тепло. Андріс та Ілзе росли на моїх очах. З гарненького хлопчика, лялька, він перетворювався на гарного юнака і боязко намагався висловити мені симпатію: катав у Срібному Бору на човні, залишав під моїми дверима квіти.

Прийшовши до театру, Лієпа почав доглядати вже наполегливіше. Ми поїхали до Срібного Бору. Андріс підвів мене до моєї улюбленої липи і сказав: «Під її гілками я мріяв тебе поцілувати».

І поцілував. Дуже зворушливий хлопчик.

Я вчила його керувати машиною. Якось уранці прокинулися, треба їхати до класу, а всі колеса проколоті. Так повторювалося і один, і другий, і третій. Чорт знає, хто цим займався. Нехай тій людині буде добре!

Іноді я заїжджала за ним, паркувалася під вікнами та натискала на клаксон. "Іди, твоя Семеняка приїхала", - говорила його мама.

Вона не схвалювала вибір сина, роман із жінкою на десять років старший здавався їй страшним мезальянсом. З одного боку, її можна зрозуміти – якій матері це сподобається? Але будучи актрисою, вона зовсім не мала душевної чуйності. Адже можливий інший погляд на цю історію: якщо син полюбив жінку, балерину, здатну дати йому духовне зростання, допомогти стати великим танцівником, що в цьому поганого?

У жодному разі мене її думка вже не цікавила. Я дала собі волю. Скільки можна сидіти самітницею?! З часу розлучення з Мишком безсоння стало моєю вірною супутницею. Відповідальні гастролі, спектаклі, а я не сплю. Ми з Андрісом їздили до санаторію «Актор» у Сочі, він тягнув мене на море, а я залишалася в номері, бо лише вдень могла забути коротким сном. Ось натерпілись! Таблетки та мікстури не допомагали. Допомогла турбота Андріса. Він носив мене на руках у буквальному значенні слова. Коли ми відпочивали в Криму - щоранку залазив до мене на балкон із персиками, купленими на ринку в Сімеїзі. Ми тоді ще не були одружені, але всім було настільки очевидно, що мені, щоб не смішити людей, довелося піти до начальства будинку відпочинку і попросити, щоб нам дозволили жити разом: мовляв, ми з Андрісом скоро станемо чоловіком і дружиною.

Сказала та подумала: а навіщо це треба? Запропонувала: «Андріс, давай не одружуватимемося». Але йому дуже вже хотілося, і я поступилася.

Андріс переїхав до мене. Я тоді одержала від театру чудову двокімнатну квартиру на вулиці Горького. Починалося все гарно, але тривало недовго. Я знову помилилася, обравши для життя та для сцени одну людину. Дуже часто відносини між балетними тріщать по швах через те, що схрещуються особисті та професійні інтереси.

До мене Лієпа животів у кордебалеті, стояв із списом у «Жизелі». А я тягла Андріса, допомагаючи швидше затанцювати.

Його батько Маріс, хоч і був видатним танцівником, з керівництвом театру не лагодив і не міг клопотати за сина, який не вирізнявся працьовитістю. Андріс любив покрасуватися: косив «під тата», прогулюючись театром у розкішному халаті з магнітофоном. Мовляв, він великий артист, який працює в поті чола і ось тільки закінчив репетицію або, навпаки, якраз прямує до класу.

Я довго й наполегливо домагалася, щоб йому дали дебютну партію у «Лускунчику». Ми станцювали разом, але щастя нам це не дало. Я хотіла, щоб поряд зі мною Андріс ставав Артистом з великої літери, а його турбувало, які букети йому подають після прем'єри. Отримавши квіти, Лієпа клав їх на сцені перед партнеркою, але потім забирав собі. Його батько був зовсім іншим. Коли я вперше поїхала до Америки в трупі Раїси Степанівни Стручкової та танцювала з Марісом «Жизель», мені після виступу винесли величезний букет троянд.

Я була щасливою, але хто, звідки? Я вперше за океаном, у мене ще немає шанувальників. Після другої вистави вручили величезний букет гвоздик. Мариночка Леонова, колега і сусідка по гримерці, спочатку посміювалася, але мовчала, а потім сказала: Ну, так і бути, видам тобі секрет. Це Маріс. Він своїм партнеркам на перший виступ дарує троянди, на другий – гвоздики». Він і потім дарував мені квіти.

Коли ми репетирували «Легенду про кохання», Маріс став виявляти до мене особливу увагу. Надіслав у подарунок дуже гарну шифонову сукню. Я взяла пакунок, пішла на чоловічий бік і сказала: - Марісе Едуардовичу, заберіть, будь ласка.

Ти що, Людо!

Я ж щиро!

Але я розуміла, що, прийнявши сукню, дам цим згоду на щось більше.

Ні, квіти даруйте, але не більше.

Думаю, Маріс (на той час він уже був у розлученні) усвідомлено шукав собі дружину і водночас партнерку. Потім у нього все вийшло, він нарешті знайшов її в особі Ніни Семизорової.

Незважаючи на цей випадок, ми продовжували тепло та шанобливо спілкуватися. Наш шлюб із Андрісом Маріс схвалював, розуміючи, що я допоможу його синові піднятися. На те саме розраховував і Андріс. Але як тільки кар'єра пішла в гору і Лієпа перестав мене потребувати, він змінився.

Андріс був такий гарний і світлий зовні, наче принц із казки.

Мене тягло до нього, його – до мене. Ми були чудовими коханцями. У нашій спальні панувала цілковита гармонія. Але за її межами... Андріс став до мене жорстоким, поводився нахабно і безцеремонно. За кордоном під час гастролей жив зі мною, а потім, не попередивши, зникав і не з'являвся кілька днів, ні словом не обмовившись – де він, з ким. Я плакала, переживала, але прощала, коли Андріс як ні в чому не бувало повертався.

Вдома він спілкувався зі мною дуже мило, ми були люблячим чоловікомі дружиною, а в театрі міг пройти повз не помічаючи, наче я стінка. Уявіть: ви щойно разом снідали, розмовляли, сміялися і раптом ваш чоловік вас не впізнає!

«Андрюшенька, що трапилося?»

Запитала я, коли це сталося вперше. Він проплив повз, не відповівши. Так Лієпа самостверджувався: як хочу, так і поводжуся. Я не розуміла такого нелюдського ставлення, плакала, виганяла його. Він їхав до мами, а потім приїжджав із квіточками, вибачався, і я прощала. Замкнуте коло.

За рік ми розлучилися. Вийшли із РАГСу, подивилися один на одного, поїхали до мене додому і знову почали роман. Чорт-те що творили! То сходилися, то розлучалися цілих шість років. Якщо йому щось треба було: вивідати інформацію, станцювати зі мною – приходив, отримував своє та зникав на кілька днів.

Іноді Андріс, мабуть, щоб помучити мене, робив дивні вчинки.

Для виступу в концертах, які приносили артистам популярність, я, людина вірна, вибирала своїм партнером Лієпу. А він знаходив привід посваритися, їхав до мами, а потім я дізнавалася, що в концерті він танцюватиме з Ніночкою Ананіашвілі.

Андріс взагалі брехав мені, казав, що був в одному місці, а насправді йшов до іншого. У нас у сім'ї ніхто ніколи нікого не обманював, і я уявлення не мала, як цьому протистояти. Різниця у наших поглядах на сім'ю зародилася у далекому дитинстві. Мої батьки дня не можуть прожити один без одного. Андріс же виріс у складній сім'ї, і як я знала, з не найблагополучнішою атмосферою.

Якось до театру для мене привезли запрошення на прийом з нагоди приїзду до Москви Маргарет Тетчер.

Так Андріс забув його передати. Може, тому що мене запросили, а не Лієпу? Я сиділа вдома застуджена, раптом дзвінок:

Людмило Іванівно, на вас чекають.

Де чекають? Яке запрошення? - Здивувалася я.

Не турбуйтеся, за вами приїдуть.

І так відбувалося постійно.

Ми вирішили, що дитина допоможе згладити нерівності у стосунках. Я завагітніла і страшенно мучилася токсикозом. Щоразу Андріс приносив у будинок квіти амариллісу, від запаху яких мене нудило. "Андріс, будь ласка, ти ж знаєш, як мені важко!" - казала я. Але він все одно приносив амариліс, просто тому, що вони йому подобалися.

З мамою Андріса, коли вона дізналася про вагітність, трапилася істерика: Мене зробити бабкою?!

Андрісу рано мати дітей!! Йому треба танцювати! З інтелігентною жінкою творилося щось неймовірне. Я пішла і більше в їхньому домі не була.

Мабуть, сама доля була проти цієї дитини. Я його загубила. І наступна вагітність також закінчилася трагічно. Не розуміла, що відбувається, адже завжди вважала себе здоровою людиною. Напевно, хтось згори вирішив, що не треба нам з Андрісом бути разом...

Я була дуже прив'язана до нього, довго прощала. А даремно. Обманювала себе, заплющувала очі на те, що він одружився зі мною заради того, щоб підвищити свій статус.

А потім сам же ревнував мене до сцени та успіху.

На мої спектаклі приходило президентське подружжя - Михайло Сергійович із Раїсою Максимівною. Горбачов був дуже галантний, після вистави дарував помаранчеві троянди чи гладіолуси. Ця пара багато зробила для молодих артистів балету. Нас почали запрошувати на різні урочистості, з'явилася можливість більше гастролювати. Але я нікуди не їздила заради заробітку, вибирала тільки те, що мені цікаво, наслідуючи французьку приказку: «Якщо у вас є майстерності на тисячу франків, не відмовтеся придбати ще на кілька су». Газети назвали мене балетним символом Перебудови: 1987 року на сцені вашингтонського Кеннеді-центру я виступила в гала-концерті, що передував історичній зустрічі Генерального секретаряЦК КПРС із президентом США Рональдом Рейганом.

Андрісу б радіти за мене, а він сердився. Заздрив, чи що?

Дійшло до того, що Лієпа дозволив собі вимовити грубе слово на мою адресу. Я в цей момент мила чашку і від подиву випустила її. Уламки розлетілися в різні боки, а я раптом усвідомила, що незважаючи на всі мої старання, подальше спільне життя безглузде. Що я, доросла жінкадаремно витрачаю свою життєву енергію і почуття на жорстоку, розпещену дитину.

Ти така незалежна, - сказав Андріс наостанок. - Від таких, як ти, нічого не залежить.

Якщо так, йди і доводь сам, на що здатний, - відповіла я.

Лієпа пішов і став відомим танцівником.

Хіба не так? І дай Боже йому щастя. Я ж найбільше шкодую про втрачений час, адже могла вийти заміж за хорошої людинистворити нормальну сім'ю. Як жінка, я програла.

Зрештою, Бог і мене винагородив. Я зустріла чудового чоловіка, від якого тридцять шість років народила сина Ванечку. Про те, що чекаю на дитину, дізналася в Греції, де гастролював Великий театр. Назавжди запам'ятала, як йшла алеєю і сонце пирскало на мене крізь листя сліпучими бризками. Душа завмирала у передчутті щастя: у мене буде малюк! З батьком моєї дитини ми не могли жити разом, але це нічого не означало. Моїй бабусі було тридцять шість, коли дід пішов на війну та загинув, залишивши її з чотирма дітьми. Невже я не впораюся з одним?

Мені часто кажуть, що син схожий на мене, а я у відповідь усміхаюся. Тому що коли маленький Ванечка вперше засміявся, ми з мамою злякалися від несподіванки: він точно повторював інтонації та манеру свого тата, якого, по суті, не бачив. Звісно, Ваня знає, хто його батько. Той завжди допомагає нам. Просто він живе далеко.

Якось ми з Ванечкою зустріли в торговому центріАндріса з дружиною Катею. Їхня дитина була у від'їзді з бабусями та дідусями. Вони сумно вибирали для нього подарунки. У Андріса потепліли очі, коли він побачив Ванечку. Він знає мого сина з перших днів його життя, приходив у гості, коли той тільки народився, і щиро радів за мене. Притяг іграшки, мультики. Андріс при всіх своїх недоліках дуже домашній і завжди мріяв про дитину... І ми з нею, попри все, зберегли теплі стосунки.

Не можу тримати зла тих, кого любила.

Я вважаю, що дитина - моя найкраща вистава. Навіть вигадала десятирічному синові, який навчався в хореографічному училищі, маленьку роль у композиції: я йду зі сцени, а він, який уособлює юний початок, приходить. Мріяла, що Іван зробить артистичну кар'єру. Він спочатку не заперечував, хоча в дитинстві чим тільки не захоплювався: і скелелазінням, і стріляниною з лука... Після хореографічного училища став студентом Академії Наталії Нестерової, навчався на акторсько-режисерському курсі Олени Циплакової. У сина була можливість вступити до театру «Школа сучасної п'єси» Йосипа Райхельгауза. Все було добре, поки нещодавно не стався крутий поворот. Ваня заявив: режисура, акторство – не його, він хоче...

літати. І вступив до школи бортпровідників. Я намагалася заперечувати:

Чому? Навіщо? Це так небезпечно!

Мам, найвищий зміст цієї професії – відповідальність, яку несе бортпровідник за безпеку людей. І я можу взяти її на себе. Якщо хочеш, такою є моя громадянська позиція.

Після цих слів більше питанья не ставила. Та й не дивно, що Ваню тягне в небо, він же мій син. Я готова допомагати йому у всіх починаннях.

Закінчивши танцювати, я не розлучилася з улюбленим мистецтвом. Працюю як педагог із солістами Великого Світланою Захаровою, Оленою Андрієнко, Анастасією Горячовою, Анастасією Меськовою, Вікторією Осиповою, Галиною Степаненко.

Їжджу з театром на гастролі, беру участь у журі міжнародних конкурсів.

З появою сина моє життя стало радіснішим і світлішим. Я відчинила двері будинку, щоб до Вані приходили друзі. Сама ж і досі веду досить відокремлений спосіб життя. Є дві-три особи, яких можу покликати до себе. Серед них і Михайло Леонідович Лавровський, який став Ваніним хрещеним.

Але я перевела наші стосунки в інший вимір. І рішення попросити Мишу стати хрещеним Вані було продиктовано бажанням поєднати минуле та сьогодення, які нерозривні у моєму серці. У хрещеному синові було важливо вибрати того, хто добре мене відчуває та знає. Хіба людина, яка відкинула тебе, тебе не відчуває? Між людьми, що були близькими, зберігається невидимий зв'язок. Вірю, що Мишко теж переживав.

Незадовго до того, як моя колишня свекруха Олена Георгіївна покинула цей світ, ми з Мишком випадково зіткнулися на вулиці. Я з мамою йшла Неждановою, називаю її «вулицею колишніх чоловіків» - там живуть і Мишко, і Андріс, і навіть у свій час жив Слава Овчинников. «Мама зовсім погана, – сказав Мишко. – Зайдіть до неї».

І ми зайшли. Олена Георгіївна вже погано бачила, але одразу зрозуміла, хто прийшов. Вона сказала моїй мамі: «Тільки тепер я розумію, яких людей втратила, розлучившись із Людочкою, яка б мені в житті була підтримка...»

Так, мої тато і мама - дивовижні, їхня довіра та повага один до одного безмежні. Нещодавно вони повінчалися. Багато в чому завдяки величезному батьківському коханню я з ранніх роківпіднесено ставлюся до світу. Почуття прекрасного допомагає мені отримувати величезну насолоду від творчості і водночас дає гостро відчути тугу за нездійсненим сімейним щастям.

"Життя пролетіло..." - іноді думаю я, піддавшись нападу меланхолії. Але смуток швидко минає. Адже в мене є мій син та балет. Хіба мало цього для щастя?

Редакція дякує за допомогу в організації зйомки Державного академічного Великого театру.

10 вересня 2015, 17:18

Вона – народна артистка СРСР, але її нечасто побачиш на телебаченні. Вона талановита і водночас дуже скромна.

Народилася 16 січня 1952 року у Ленінграді. Батько – Семеняка Іван Якович, працював гравером у видавництві "Правда". Мати - Семеняка Марія Митрофанівна, апаратниця хімічної лабораторії. Син – Іван, був студентом Академії Наталії Нестерової.

Танцювальні здібності та артистизм Людмили вперше виявились у хореографічному гуртку Палацу піонерів імені Жданова. У 10 років вона вступила до Ленінградського хореографічного училища імені Агріпіни Ваганової і вже у 12 років дебютувала на сцені Театру опери та балету імені Кірова (нині Маріїнський театр) у сольній партії маленької Марі у балеті Щелкунчик (постановка Василя Вайнонена).

1969 року Людмила Семеняка стала лауреатом І Міжнародного конкурсу артистів балету в Москві, де її помітили Галина Уланова та Юрій Григорович.

У 1970 році вона закінчила училище за класом Ніни Бєлікової, учениці Агріпіни Ваганової, і була запрошена до Театру опери та балету імені Кірова, де виконала сольні партії Коломбіни в "Мідному вершнику", Амура в "Дон Кіхоті", принцеси Флоріни ", па-де-труа в "Лебединому озері" і займалася під керівництвом Ірини Колпакової.

З Галиною Улановою

1972 року, після Всесоюзного конкурсу балетмейстерів та артистів балету в Москві, де Людмила стала срібною призеркою, Юрій Григорович запросив її до Великого театру. 1972 року артистка з успіхом дебютувала у виставі Великого театру "Лебедине озеро" на сцені Кремлівського палацу з'їздів у ролі Одетти - Оділлії. Її наставником стала легендарна Галина Уланова, яка справила найбільший вплив на творчість балерини.

Артистичний зліт Семеняки стрімкий та успішний. Юрій Григорович доручив їй весь класичний репертуар та центральні партії у всіх своїх балетах. Серед її ролей - Одетта - Оділлія ("Лебедине озеро"), Жизель ("Жизель"), Аврора та принцеса Флоріна ("Спляча красуня"), Кітрі ("Дон Кіхот"), Нікія ("Баядерка"), Раймонда, Сільфіда ("Шопеніана"), Балерина ("Петрушка"), Катерина ("Кам'яна квітка"), Ширін ("Легенда про кохання"), Марі ("Лускунчик"), Фрігія ("Спартак"), Джульєтта ("Ромео і Джульєтта" "), Анастасія ("Іван Грозний"), Рита ("Золоте століття"), шекспірівські образи леді Макбет ("Макбет" Володимира Васильєва), Геро і Беатріче ("Кохання за кохання" Віри Боккадоро за мотивами комедії "Багато шуму з нічого "). За роль сучасниці Валентини в "Ангарі" А. Ешпая (за мотивами п'єси "Іркутська історія" Олександра Арбузова) Л. Семеняка удостоєна Державної премії СРСР (1976).

Балерина успішно гастролює на найкращих сценах світу. Її виступи стають подією у Парижі, Лондоні, Стокгольмі, Токіо, Нью-Йорку, Празі, Будапешті та багатьох інших містах. У тому ж 1976 вона завойовує 1-у премію і золоту медальІ Міжнародного конкурсу артистів балету в Токіо, а в Парижі Серж Ліфар вручає їй премію імені Анни Павлової Паризької академії танцю

У той же час Семеняка бере активну участь у художнього життяу себе на Батьківщині. У 1975 році вона удостоєна премії Ленінського комсомолу, якою відзначаються найкращі досягнення молоді. Балерина стає бажаним гостем та учасником урочистих творчих звітів, шефських концертів, громадських акцій. Вона стала членом Комітету захисту миру, її запрошують до Національної академії творчості та як пропагандиста мистецтва російського балету направляють у гастрольні поїздки країною. Балерина завойовує популярність у глядачів від Петрозаводська до Красноярська. 1986 року їй присуджують звання народної артисткиСРСР. У тому ж році Людмила Семеняка отримує в Лондоні престижну англійську премію "Evening Standart" за найкращі досягнення в області хореографічного мистецтва.

Доля зводить її з визначними майстрами балету Мариною Семеновою, Асафом Мессерером, Алісією Марковою. Серед партнерів Людмили Семенякі було близько 100 танцівників, серед яких видатні майстри світового балету: Володимир Васильєв, Михайло Баришніков, Микола Фадєєчов, Маріс Лієпа, Михайло Лавровський, Олександр Годунов, Юрій Соловйов, Ірек Мухаммедов, Фарух Рузіматов, Лоран Ілер, Ферна Хуліо Бокка, Пер Артур Сегерстрем. Людмила Семеняка - перша виконавиця партії Роксани в балеті Ролана Петі "Сірано де Бержерак" на музику М. Констана, перенесеного на сцену Великого театру в 1989 році, а також партії Соні Мармеладової у балеті "Злочин і кара" на музику Аарво Пярта, балерини хореографом Май Мурдмаа у 1990 році у театрі "Естонія" (Таллін).

Її ім'я стоїть серед прем'єрів світового балету і є синонімом поняття " російська школа класичного танцю " . Інтерпретаціям балерини присвячені десятки статей провідних світових балетних критиків та істориків танцю Мері Кларк, Клайва Барнса, Ганни Кіссельгоф та інших. Знаменитий англійський критик Клемент Крісп писав про Семеняка: "Це класичний танець у його величі і чистоті, вишукана техніка, поєднана з незвичайною виразністю. Її мистецтво має бездоганний родовід, є частиною живої традиції, пов'язаної безпосередньо зі знаменитими петербурзькими балеринами XIX. честю продовжує цю традицію манерою свого танцю, аристократизмом, яким пронизаний кожен її жест”.

У 1970-і роки, в епоху суворого розмежування амплуа, Семеняка виявилася однією з перших балерин, що виконують різнопланові ролі. Коли ж на початку 1990-х серед артистів стало звичкою братися за будь-які ролі та виконавські манери нівелювалися, вона, знову ж таки одна з перших, зайнялася стилізацією. Балерина знаходить способи створити образ старовинного стилю, не відмовляючись від сучасної танцювальної техніки та естетики.

Період творчої зрілості балерини припав на епоху Михайла Горбачова, який надав Семеняку право виступити балетним символом перебудови: 1987 року на сцені вашингтонського Кеннеді-центру вона виступила в гала-концерті, що передував історичній зустрічі Генерального секретаря КПРС з Президентом США Рональдом.

1999 року Людмила Семеняка дебютувала як балетмейстер-постановник, підготувавши для свого сольного виступу номер "З ролі в роль" на музику Моцарта.

Важливе місце у житті великої балерини займає спілкування з природою, у якому знаходить джерело багатьох художніх ідей.

Нещодавно вона була примою Великого театру і крутила такі фуете, що у глядачів дух захоплювало. Їй аплодував весь світ. за власного визнаннябалерини, доля за щось щедро обдарувала її у першій половині життя. Вона вчилася спочатку у найкращих майстрівМаріїнки, потім у Семенової та Уланової у Великому. Була одружена з Лавровським та Лієпою-молодшим.

Людмила та її перший чоловік Михайло Лавровський

Але життя з Лієпою не склалося.

За спогадами самої Людмили Георгіївни:

Андріс був ідеальним танцівником. Хіба не так? І дай Бог йому щастя. Я ж найбільше шкодую про втрачений час, адже могла вийти заміж за хорошу людину, створити нормальну сім'ю. Як жінка я програла.

Хтось поставить питання: «Як можна було зробити хрещеною людину, яка зламала тобі долю?». Але Мишко завжди був для мене святинею. У фільмі "Гладіатор" герой Рассела Кроу розставляє маленькі фігурки, на які молиться. Якщо людина не має таких фігурок, значить, вона нічого не знайшла в житті. Якби я була звичайною жінкою, яка не витає між небом і землею, то засудила б Мишка, відкинула б і забула. Але я перевела наші стосунки в інший вимір. І рішення попросити Мишу стати хрещеним Вані було продиктовано бажанням поєднати минуле та сьогодення, які нерозривні у моєму серці. У хрещеному синові було важливо вибрати того, хто добре мене відчуває та знає. Хіба людина, яка відкинула тебе, тебе не відчуває? Між людьми, що були близькими, зберігається невидимий зв'язок. Вірю, що Мишко теж переживав.

Людмила живе та працює в Москві та викладає балетне мистецтво юним ученицям.

Людмила Іванівна Семеняка – знаменита вітчизняна артистка балету – з'явилася на світ у Ленінграді у 1952 р. балетному мистецтвустосунку не мала: мати працювала на хімічному заводі, а батько був гравером у газетному видавництві. Однак танцем дівчинка захопилася і почала освоювати ази цього мистецтва у гуртку при Палаці піонерів. Тут обдарованість артистичної дівчинки проявляється, і в десятирічному віці вона стає вихованою Ленінградського хореографічного училища. Через два роки вона вперше виходить на сцену Кіровського театру: дванадцятирічна дівчинка виконує роль головної героїніу «».

У рік, що передує завершенню навчання, Л.Семеняка перемагає на конкурсі, який відбувся в радянській столиці, і вже тоді на неї звернув увагу. Талановита випускниця у 1970 р. починає роботу в тому самому театрі, де дебютувала дванадцятирічної дівчинкою. Виконує вона сольні партії: Флоріна, Коломбіна у спектаклі "Амур", "Амур". Як репетитор працює з нею І.Колпакова.

Л.Семеняка працювала з багатьма визначними танцівниками. Серед її партнерів – , І.Мухаммедов, Н.Фадєєчов, та інші знаменитості.

Сценічна діяльність Л.Семеняки столицею не обмежується, вона успішно гастролює по Радянському Союзу. У театрі «Естонія» 1990 р. М.Мурдмаа ставить «Злочин і кара» – балет, музику для якого написав А.Пярт, і першим інтерпретатором ролі Соні була Л.Семеняка.

Слава балерини гримить поза рідної країни. Нею захоплюється англійська, угорська та шведська публіка. У 1987 р. Л.Семеняка брала участь у гала-концерті у Вашингтоні, присвяченому історичним переговорам М.Горбачова та Р.Рейгана. У 1990-1991 pp. Л.Семеняка співпрацювала з Англійським національним балетом. Серед ролей, виконаних нею у Великій Британії – Попелюшка, Марі, Аврора.

Про неї із захопленням пишуть К.Барнс, М.Кларк, А.Кіссельгоф та інші відомі балетні критики. Стиль балерини шанобливо називають «балетним бельканто», маючи на увазі єдність виразності та вишуканої технічності. У Л.Семеняку бачать продовжувачку традицій російських балерин XIX століттящо зберігає аристократизм і величну чистоту класичного танцю

У 1999 р. відбувся балетмейстерський дебют балерини: Л.Семеняка поставила свій сольний номер під назвою «З у роль», грунтувався він музикою . Згодом вона ставила вистави в Астрахані та Єкатеринбурзі у своїх редакціях.

Обдарованість артистки досить багатогранна: розробка лібретто для балетних спектаклів, створення сценічних аксесуарів та костюмів, у 2004 р. грала вона у драматичних спектаклях – у п'єсах, які представляли театр «Школа сучасної п'єси».

Поряд із діяльністю творчої Л.Семеняка завжди вела активну громадську діяльність. У радянський часвона входила до складу Комітету захисту миру. У 1989 р. пройшов благодійний концерт під назвою «Запрошує Людмила Семеняка», де були представлені, зокрема, уривки з постановок і, що раніше в СРСР не виконувались, а балерина стала одним із перших організаторів подібних акцій у Радянському Союзі. Брали участь балерина і в благодійних концертах, що проходили в інших державах – Ізраїлі, США та Бельгії.

Протягом своєї сценічної кар'єри виконавиця багаторазово відзначалася різноманітними преміями та почесними званнями: звання заслуженої, а потім народної артистки РРФСР, премія «Evening Standard» у Великій Британії, «Кришталева троянда Донецька», приз «Душа танцю» від журналу «Балет».

Л.Семеняка продовжує працювати у Великому театрі – з 2002 року вона є педагогом-репетитором.

Музичні сезони