Художники та ілюстрації казок Андерсена. Найперші ілюстрації до відомих казок Ілюстрації до творів андерсена
Казки Ханса Крістіана Андерсена знають та люблять діти та дорослі у кожному будинку по всьому світу. Ілюстратори їх теж люблять, тому різноманітність книжок величезна.
Але для мене Андерсен назавжди залишиться таким, яким бачив його Анатолій Кокорін, адже навіть його портрет я в дитинстві малювала безліч разів із пошарпаної книжки з улюбленими ілюстраціями.
За малюнки до творів Андерсена Кокорін був удостоєний Золотої медалі Академії мистецтв СРСР та гарячої любові кількох поколінь читачів.
«Він знав про Андерсена все. Сімнадцять років збирав та зібрав спеціальну бібліотеку, де на різних мовахговорили про Андерсена, згадували про Андерсена, вивчали Андерсена, різному стиліта різною манерою зображували його героїв. Але художнику Кокоріну не потрібен був нічий стиль. До моменту зустрічі він мав якусь таємницю, проти якої, власне, і не зуміли встояти ні час, ні простір, ні особливості іншої культури. Вид мистецтва, в якому працював художник Кокорін, потрібно було б назвати «імпровізація професіонала», і результат цієї імпровізації, коли олівець чіпає папір буквально на льоту, воістину схожий на казку, яка, як відомо, торкається реальності тільки тоді, коли сама цього хоче ». http://bibliogid.ru/articles/497
Ось що говорив про роботу Кокоріна його колега та друг Віктор Цигаль: «В ілюстраціях Кокоріна є переконливість, яка підкорює майстерністю, бешкетністю, ігровим моментом, феєрверком радісних фарб. Дивлячись на його малюнки в альбомах і книгах, я дивувався, як органічно в нього лягає малюнок на аркуш, як сусідить із текстом, шрифтом, як сама лінія весело в'ється, а де рветься, як кришиться вугільний олівець під натиском темпераменту».
А ось слова самого автора: «Коли я був маленьким хлопчиком, мені подарували книгу в червоній палітурці. На ньому золотими візерунковими літерами було написано: "Казки Г. X. Андерсена". Із завмиранням серця читав я ці дивовижні казки... і переді мною виникали незвичайні країни, старовинні міста, селянські будиночки, несхожі на наші. Я бачив веселі кораблі, що бігли по хвилях, з надутими вітрилами і людей у незвичайному одязі....І мені захотілося зробити до них малюнки.
Щоразу, приступаючи до ілюстрування нової казки, я … тихенько кажу: Доброго ранку, великий Андерсене! Я завжди прагну робити малюнок ясним, гранично виразним. Але така простота легко не дається і потребує великої попередньої роботи. Я люблю малювати чорним м'яким олівцем. Також малюю пером та тушшю. А фарбами розфарбовую вже по готовому малюнку».
Тому як я зраділа, коли АСТ взялося перевидавати казки Андерсена з улюбленими ілюстраціями Кокоріна. Довго вибирала, яку ж книгу придбати, і зупинилася на "Улюблених казках". До книги увійшли три казки Андерсена: Кресало, Свинопас і Картопля. Перші дві – у перекладі А. Ганзена, остання – у переказі О.Максимової. І оскільки ці казки не лише знайомі всім, а й є у кожній бібліотеці, про текст говорити не має сенсу. Тому скажу про видання - великий квадратний формат, тверда обкладинка, щільний білий офсетний папір, великий шрифт, ілюстрації на кожному розвороті (!), якість друку нормальна, яскраві фарби, ілюстрації чіткі. Якщо чіплятися, то єдиний мінус – це тонка біла смужка по центру на деяких ілюстраціях на весь розворот (на сканах видно), мабуть, через неграмотну зшивку.
Інші варіанти видань Андерсена з ілюстраціями Кокоріна: (у першій крім трьох казок Андерсена ще й "Кіт у чоботях" Перро, а у двох останніх відрізняється лише обкладинка та формат (зменшений)):
Нещодавно АСТ випустило аж три варіанти казки Шарля Перро "Кіт у чоботях" з ілюстраціями Кокоріна. Тобто варіант по суті один, просто, як завжди, різні обкладинки - на будь-який смак, і тверда, і м'яка. Казка у чудовому перекладі Валентина Берестова, як і у виданні сімдесятого року, малюнки і кольорові, і чорно-білі.
На прохання Марини трохи розповім насамкінець про збірку казок Андерсена "Суп із ковбасної палички та інші казки" від видавництва "Московські підручники". У книзі зібрані казки, що рідко видаються, що дуже актуально, за наявності і в продажу неймовірної кількості Русалочок, Дюймовочок і Снігових королів з найрізноманітнішими ілюстраціями.
У збірці шість казок, чотири з яких у класичному перекладі Ганзен: Суп із ковбасної палички, Квіти маленької Іди, Маленький Клаус та великий Клаус, Оле-Лукойє, Іб та Христиночка, Чарівний пагорб.
Ілюстрації Олени Абдулаєвої – легкі та димчасті, на любителя. І хоча я до таких себе не відношу, дуже рада наявності цієї книги в Шкапу, завдяки її змісту та якості виконання. Воно просто чудове: великий формат, тверда обкладинка (з милою шрифтовою композицією у вигляді мишки))), щільний крейдований папір, відмінний друк, великий шрифт, що підходить для самостійного читання. Береш книгу до рук, і не хочеться відпускати.
Надворі перепархував сніжок.
- Це рояться білі бджілки! - казала бабуся.
- А в них також є королева? - питав хлопчик; він знав, що справжні бджоли мають таку.
– Є! - відповіла бабуся. - Сніжинки оточують її густим роєм, але вона більше за них усіх і ніколи не залишається на землі - вічно носиться на чорному хмарі. Часто ночами пролітає вона по міських вулицях і заглядає у віконця; ось тому вони й покриваються крижаними візерунками, немов квітами!
- Бачили, бачили! - говорили діти і вірили, що це правда.
- А сніжна королеване може увійти сюди? - спитала якось дівчинка.
- Хай спробує! – сказав хлопчик. - Я посаджу її на теплу грубку, от вона й розтане!
Але бабуся погладила його по голівці та завела розмову про інше.
Увечері, коли Кай був уже вдома і майже зовсім роздягнувся, збираючись лягти спати, він видерся на стілець біля вікна і подивився в маленький кружечок, що розтанув на шибці. За вікном пурхали сніжинки; одна з них, побільше, впала на край квіткового ящика і почала рости, зростати, поки нарешті не перетворилася на жінку, загорнуту в найтонший білий тюль, зітканий, здавалося, з мільйонів снігових зірочок. Вона була така чарівна, така ніжна, вся з сліпуче білого льодуі все ж таки жива! Очі її сяяли, як зірки, але в них не було ні теплоти, ні лагідності. Вона кивнула хлопцеві і поманила його рукою.
Художник Бенвенути
Художник Christian Birmingham
Художник Christian Birmingham
Художник Christian Birmingham
Художник Angela Barrett
Художник Едмунд Дюлак
Художник H. J. Ford
Кай та Герда сиділи і розглядали книжку з картинками - звірами та птахами; на великому баштовому годиннику пробило п'ять.
- Ай! — раптом скрикнув хлопчик. - Мені кольнуло прямо в серце, і щось потрапило в око!
Дівчинка обвила ручкою його шию, він блимав, але в оці нічого ніби не було.
- Мабуть, вискочило! - сказав він.
Але в тому й річ, що ні. У серце і в око йому потрапили два уламки диявольського дзеркала, в якому, як ми, звичайно, пам'ятаємо, все велике і добре здавалося нікчемним і гидким, а зле і погане відбивалася ще яскравіше, погані сторони кожної речі виступали ще різкіше. Бідолаха Кай! Тепер серце його мало перетворитися на шматок льоду!
Художник Ніка Гольц
Снігові пластівці все росли і звернулися під кінець у великих білих курок. Раптом вони розлетілися в сторони, великі сани зупинилися, і чоловік, що сидів у них, підвівся. Це була висока, струнка, сліпуча біла жінка- Сніжна королева; і шуба та шапка на ній були зі снігу.
- Добре проїхалися! - сказала вона. - Але ти зовсім змерз? Полізай до мене в шубу!
І, посадивши хлопчика до себе в сани, вона завернула його у свою шубу; Кай немов опустився в снігову кучугуру.
- Все ще мерзнеш? - Запитала вона і поцілувала його в лоб.
У! Поцілунок її був холодніше за льод, пронизав його холодом наскрізь і дійшов до щирого серця, а воно й без того вже було наполовину крижаним. Одну хвилину Каю здавалося, що ось-ось він помре, але ні, навпаки, полегшало, він навіть зовсім перестав змерзнути.
- Мої санки! Не забудь мої санки! - схаменувся він.
І санки були прив'язані на спину однієї з білих курок, що й полетіла з ними за великими санями. Снігова королева ще раз поцілувала Кая, і він забув і Герду, і бабусю, і всіх домашніх.
- Більше я не цілуватиму тебе! - сказала вона. - А то зацілую до смерті!
Кай глянув на неї; вона була така гарна! Розумнішого, чарівнішого обличчя він не міг собі й уявити. Тепер вона не здавалася йому крижаною, як того разу, коли вона сиділа за вікном і кивала йому головою; тепер вона здавалася йому досконалою.
Художник Angela Barrett
Художник Christian Birmingham
Художник Анастасія Архіпова
Художник Владислав Єрко
Човен несло все далі; Герда сиділа смирно, в самих панчохах; червоні черевички її пливли за човном, але не могли наздогнати її.
Береги річки були дуже гарні; всюди виднілися чудові квіти, високі, розлогі дерева, луки, на яких паслися вівці та корови, але ніде не було видно жодної людської душі.
«Можливо, річка несе мене до Каю?» - подумала Герда, повеселішала, стала на ніс і довго-довго милувалася гарними зеленими берегами. Але вона припливла до великого вишневому саду, в якому притулився будиночок з кольоровим склом у віконцях і солом'яним дахом. Біля дверей стояли двоє дерев'яних солдатів і віддавали рушницями честь усім, хто пропливав повз нього.
Герда закричала їм - вона прийняла їх за живих, але вони, зрозуміло, не відповіли їй. Ось він підплив до них ще ближче, човен підійшов майже до самого берега, і дівчинка закричала ще голосніше. З хати вийшла, спираючись на журавлину, стара-стара бабуся у великому солом'яному капелюсі, розписаному чудовими квітами.
- Ах ти бідна крихітко! - сказала старенька. - Як це ти потрапила на таку велику швидку річку та забралася так далеко?
З цими словами старенька увійшла у воду, зачепила човен своєю клюкою, притягла його до берега і висадила Герду.
Художник Артур Рекхем
Художник Едмунд Дюлак
Лісові голуби в клітці тихо - буркотіли; інші голуби вже спали; маленька розбійниця обвила однією рукою шию Герди - в іншій у неї був ніж - і захропіла, але Герда не могла заплющити очей, не знаючи, уб'ють її чи залишать живими. Розбійники сиділи навколо вогню, співали пісні та пили, а стара розбійниця перекидалася. Страшно було дивитись на це бідній дівчинці.
Раптом лісові голуби проворкували:
– Курр! Курр! Ми бачили Кая! Біла курка несла на спині його санчата, а він сидів у санях Снігової королеви. Вони летіли над лісом, коли ми, пташенята, ще лежали в гнізді; вона дихнула на нас, і всі померли, окрім нас двох! Курр! Курр!
- Що ви говорите? - вигукнула Герда. - Куди ж полетіла Снігова королева?
- Вона полетіла, мабуть, до Лапландії, - адже там вічний сніг і лід! Запитай у північного оленя, що тут стоїть на прив'язі!
- Так, там вічний сніг та лід, диво як добре! - сказав північний олень. - Там стрибаєш собі на волі по безмежних блискучих крижаним рівнинам! Там розкинутий літній намет Снігової королеви, а постійні її палаци - біля Північного полюса, на острові Шпіцберген!
Художник Ніка Гольц
Потім маленька розбійниця відчинила двері, заманила собак у будинок, перерізала своїм гострим ножем мотузку, якою був прив'язаний олень, і сказала йому:
- Ну жваво! Та бережи дивися дівчинку. Герда простягла маленькій розбійниці обидві руки у величезних рукавицях і попрощалася з нею. Північний олень пустився на всю спритність через пні й купини лісом, болотами і степами.
Художник Christian Birmingham
Ось моє рідне північне сяйво! - Сказав олень. - Дивись, як горить!
І він побіг далі, не зупиняючись ні вдень, ні вночі.
Художник Christian Birmingham
Художник Анастасія Архіпова
Олень зупинився біля жалюгідної хатинки; дах спускався до самої землі, а двері були такі низенькі, що людям доводилося проповзати в неї рачки. Удома була одна стара лапландка, що смажила при світлі жирової лампи рибу.
Художник Артур Рекхем
Коли Герда зігрілася, поїла і попила, лапландка написала пару слів на сушеній трісці, веліла Герді добре берегти її, потім прив'язала дівчинку до спини оленя, і той знову помчав. Небо знову гупало і викидало стовпи чудового блакитного полум'я. Так добіг олень з Гердою і до Фінмарка і постукав у димар фінки - у неї й дверей не було.
Ну і спека стояла в її оселі! Сама фінка, низенька брудна жінка, ходила напівгола. Швидко стягла вона з Герди всю сукню, рукавиці та чоботи - інакше дівчинці було б надто жарко, - поклала оленю на голову шматок льоду і потім почала читати те, що було написано на сушеній трісці. Вона прочитала все від слова до слова три рази, поки не завчила напам'ять, і потім сунула тріску в котел - адже риба годилася в їжу, а у фінки нічого даремно не пропадало.
Художник Angela Barrett
Сильніше, ніж вона є, я не можу її зробити. Хіба не бачиш, яка велика її сила? Не бачиш, що їй служать і люди та тварини? Адже вона боса обійшла півсвіту! Не в нас позичати їй силу! Сила - в її милому, невинному дитячому серці. Якщо вона сама не зможе проникнути в палац Снігової королеви і витягти з серця Кая уламки, то ми й поготів їй не допоможемо! За дві милі звідси починається сад Снігової королеви. Віднеси туди дівчинку, спусти біля великого куща, покритого червоними ягодами, і, не гаючись, повертайся назад!
З цими словами фінка підсадила Герду на спину оленя, і той кинувся тікати з усіх ніг.
- Ай, я без теплих чобіт! Ай, я без рукавиць! - закричала Герда, опинившись на морозі.
Художник Владислав Єрко
Художник Ніка Гольц
Але олень не наважувався зупинитися, доки не добіг до куща з червоними ягодами; тут він спустив дівчинку, поцілував її в самі губи, і з його очей покотилися великі блискучі сльози. Потім він стрілою подався назад. Бідолашна дівчинка залишилася одна, на тріскучому морозі, без черевиків, без рукавиць.
Художник Едмунд Дюлак
Художник Борис Діодоров
Художник Валерій Алфєєвський
Вона побігла вперед, що було сечі; назустріч їй мчав цілий полк снігових пластівців, але вони не падали з неба - небо було зовсім ясне, і на ньому палало північне сяйво, - ні, вони бігли по землі прямо на Герду і, в міру наближення, ставали все більшими і більшими. Герда згадала великі гарні пластівці під запальним склом, але ці були куди більші, страшніші, самих дивовижних видіві форм, і всі живі. То були передові загони війська Снігової королеви. Одні нагадували собою великих потворних їжаків, інші – стоголових змій, треті – товстих ведмежат із скуйовдженою вовною. Але всі вони однаково виблискували білизною, всі були живими сніговими пластівцями.
Художник Анастасія Архіпова
Художник Артур Рекхем
Художник Ніка Гольц
Герда почала читати «Отче наш»; було так холодно, що дихання дівчинки зараз же перетворювалося на густий туман. Туман цей усе згущувався і згущувався, але з нього почали виділятися маленькі, світлі янголята, які, ступивши на землю, виростали у великих грізних ангелів зі шоломами на головах і списами та щитами в руках. Число їх прибувало, і коли Герда закінчила молитву, навколо неї утворився вже цілий легіон. Ангели прийняли засніжених страшилищ на списи, і ті розсипалися на тисячі сніжинок. Герда могла тепер сміливо йти вперед; ангели гладили її руки та ноги, і їй не було вже так холодно.
Художник Angela Barrett
Художник Christian Birmingham
Стіни чертогів Снігової королеви наміла завірюха, вікна та двері проробили буйні вітри. Сотні величезних, освітлених північним сяйвом, зал тяглися одна за одною; найбільша тяглася на багато миль. Як холодно, як безлюдно було в цих білих, яскраво блискучих чертогах! Веселощі ніколи й не заглядали сюди! Хоч би рідко влаштувалася б тут ведмежа вечірка з танцями під музику бурі, в яких могли б відзначитися грацією та вмінням ходити на задніх лапахбілі ведмеді, або склалася партія в карти зі сварками та бійкою, або, нарешті, зійшлися на розмову за чашкою кави біленькі кумушки лисички - ні, ніколи цього не траплялося! Холодно, безлюдно, мертво! Північне сяйво спалахнуло й горіло так правильно, що можна було з точністю розрахувати, в яку хвилину світло посилиться й ослабне. Серед найбільшої пустельної снігової зали було замерзле озеро. Лід тріснув на ньому на тисячі шматків, рівних і правильних на диво. Посеред озера стояв трон Снігової королеви; на ньому вона сиділа, коли була вдома, кажучи, що сидить на дзеркалі розуму; на її думку, це було єдине та найкраще дзеркало у світі.
Художник Едмунд Дюлак
Кай зовсім посинів, майже почорнів від холоду, але не помічав цього, - поцілунки Снігової королеви зробили його нечутливим до холоду, та й саме серце його стало шматком льоду. Кай порався з плоскими гострими крижинами, укладаючи їх на всілякі лади. Адже є така гра - складання фігур з дерев'яних дощечок, яка називається «китайською головоломкою». Кай теж складав різні вигадливі фігури з крижин, і це називалося «крижаною грою розуму». У його очах ці постаті були дивом мистецтва, а складання їх - заняттям першої важливості. Це відбувалося через те, що в оці в нього сидів уламок чарівного дзеркала! Він складав із крижин і цілі слова, але ніяк не міг скласти того, що йому особливо хотілося, - слово "вічність". Снігова королева сказала йому: "Якщо ти складеш це слово, ти будеш сам собі пан, і я подарую тобі весь світ і пару нових ковзанів". Але він ніяк не міг його скласти.
Художник Christian Birmingham
У цей час у величезні ворота, зроблені буйними вітрами, входила Герда. Вона прочитала вечірню молитву, і вітри вляглися, наче заснули. Вона вільно увійшла до величезної пустельної крижаної зали і побачила Кая. Дівчинка одразу впізнала його, кинулася йому на шию, міцно обійняла його і вигукнула:
- Кай, любий мій Кай! Нарешті я знайшла тебе!
Але він сидів так само нерухомий і холодний. Тоді Герда заплакала; гарячі сльози її впали йому на груди, проникли в серце, розтопили його крижану кору і розплавили уламок. Кай глянув на Герду, а вона заспівала:
Троянди цвітуть… Краса, краса!
Незабаром ми побачимо немовля Христа.
Кай раптом залився сльозами і плакав так довго і так сильно, що уламок витік з ока разом зі сльозами. Тоді він упізнав Герду і дуже зрадів.
- Гердо! Мила моя Гердо!.. Де ж це ти була так довго? Де я був сам? - І він озирнувся довкола. - Як тут холодно, безлюдно!
І він міцно притиснувся до Герди. Вона сміялася і плакала з радості.
Художник Ніка Гольц
Вільхелм Педерсен (Vilhelm Pedersen 1820-1859)
був першим ілюстратором казок та історій Ханса Крістіана Андерсена. Його ілюстрації відрізняються плавністю, м'якістю та округлістю форм, лаконічним виконанням. Цікаво помітити, що часто особи дітей, намальовані Педерсеном, мають зовсім недитячий вираз, і водночас дорослі виглядають просто великими дітьми. Світ ілюстрацій Педерсена — це світ неквапливих історій у яких речі та предмети можуть раптом почати говорити і поводитися як люди, а діти — герої казок Андерсена — опиняються в дивовижному та інколи жорстокому світі, де за все доводиться платити, і де і добро, і зло отримують те, що заслуговують.
Лоренц Фрюліх (Lorentz Frolich 1820-1859)
був другим ілюстратором казок та історій Ганса Крістіана Андерсена. Його ілюстрації досить схожі роботи першого ілюстратора казок Андерсена — Вільхельма Педерсена. Можливо, тому він і був обраний.
Едмунд Дюлак (Edmund Dulac)
народився 1882 р. у Тулузі, Франція. Його артистичні здібності виявилися в ранньому віці, є начерки, зроблені ним, коли він був підлітком. Багато з них зроблено аквареллю - стилем, який він віддавав перевагу протягом усього свого життя. Протягом двох років він вивчав право в Університеті Тулуза, допоки займався у Школі Образотворчих Мистецтв. Здобувши там приз на конкурсі, він зрозумів куди прокладати свій шлях. З цього моменту він займається лише у Школі. У 1901 та 1903 рр. він отримав Гран-прі за роботи, надіслані на щорічні конкурси. У 1904 р. під заступництво шкільного друга, він провчився два тижні в Парижі в Академії Жільєн і потім вирушив до Лондона, де почалася його карколомна кар'єра. Це був період, коли кольоровий друк ілюстрацій тільки-но став технологічно доступним і широко поширеним. Перша книга з вклеєними ілюстраціями вийшла в 1905 р.
Першою роботою Е. Дюлака була серія із 60 ілюстрацій до збірки робіт сестер Бронте. Це було свідчення його високого рівня, Що він, молодий 22-річний іноземець, який не має гучного імені, отримав закакз на таку роботу.
Цікавим аспектом цих ранніх ілюстрацій було те, що вони не мали олівцевих ліній, як меж між різними кольорами. Це стало можливим завдяки новим технологіям друку, які дозволяли точно поєднати кордони. різних кольорів. Для Е. Дюлака, який працював на папері саме в такому стилі, не довелося повертатися до старомодного стилю олівцевих ліній, що приховують неточність накладання фарб.
Завдяки великому успіху нового типу ілюстрацій, дедалі більше видавців ставали зацікавленими у художниках, здатних малювати у новому стилі. Тому 1907 р. Еге. Дюлак отримав нове замовленняна ілюстрації до "Тисячі та однієї ночі". Потім замовлення посипалися одне за одним. "Буря" В. Шекспіра 1908, "Рубайї" Омара Хайяма 1909, "Спляча Красуня та інші казки" 1910, "Казки" Х.К Андерсена 1911, "Дзвони та інші поеми" Е. А. .По 1912 р., "Принцеса Бадура" 1913 р.,
У 1913 р. трапилася цікава річ: його палітра стала яскравішою, завдяки використанню соковитішого, романтичнішого. блакитного кольору,... і східнішою, що стало потім постійним у його підході. 1914 побачив публікацію "Синбад-морехід та інші історії з Тисячі та однієї ночі" і початок Першої світової війни. Війна одразу увійшла до його творчості. "Книга Короля Альберта", "Книга-подарунок Принцеси Мері" та його власна книга "Книга картин із Французького Червоного Хреста Е. Дюлака" були оформлені одним єдиним автором. Книга "Казки Еге. Дюлака" вийшли 1916 р. Коли війна закінчилася, побачило світ останнє з його розкішних видань "Казки Тангельвудського лісу". У цей момент, у віці 35 років, він опинився у ситуації, коли його професія стала непотрібною.
Це було б правдою, якби тільки виготовлення ілюстрацій до книг було б усім, що він міг робити. Незважаючи на те, що залишок його життя пройшов під знаком бідності (він жив від зарплати до зарплати, як ми б сказали), він міг заробляти гроші і став відомим у багатьох областях. Він був видатним карикатуристом і протягом півтора року постачав малюнками тижневик "The Outlook". Він малював портрети. Він ілюстрував "Царство Перлів" - історію 1920-х років. Він створював костюми та декорації в театрі. Він був дизайнером марок та банкнот Британії, а потім, під час Другої світової війни, Вільної Франції. Він розробляв дизайн гральних карт, упаковок шоколаду, медалей, графіку для Театру Меркурі, екслібрисів для книг та багато іншого.
У 1924 р. він розпочав співпрацю зі тижневиком "The American Weekly", суботньому додатку в газетній мережі Херста, де він створював серії кольорових малюнків на задану тему. Перша серія "Біблійні сцени та герої" була розпочата в жовтні 1924 р. і видавалася протягом 12 випусків. Аж до 1949 р. він знову і знову повертався до цього ринку як до джерела доходів.
Восени 1942 р. вийшла серія його ілюстрацій до " Кентерберійським оповіданнямВін не залишився задоволений отриманою якістю. Дешевий папір та згини ілюстрацій ніяк не задовольняли його тенденцію до префекціонізму.
А книжки! Серед усіх великих ілюстраторів подарункових видань Е. Дюлак залишався найактивнішим протягом усього свого життя. "Зелений лаковий павільйон" 1925 р., "Острів скарбів" 1927 р., та інші його роботи, створені аж до початку 50-х років, перевершували все, створене сучасниками.
Едмунд Дюлак помер 1953 р.
Напевно, кожен із нас у дитинстві читав «Русалочка» Андерсена, «Білосніжка» братів Грімм або, скажімо, «Спляча красуня» Шарля Перро. Але мало хто знає і бачив найперші картинки до відомим казкам.
Ілюстрація Вільгельма Педерсена до казки Амадея Гофмана «Лускунчик та мишачий король»
Вільгельм Педерсен (1820-1859) - датський художник і морський офіцер, особливо відомий тим, що першим проілюстрував казки Ганса Крістіана Андерсена Ранні казки були опубліковані без ілюстрацій, але в 1849 було опубліковано п'ятитомні збори його казок зі 125 ілюстраціями Педерсена. Ілюстрації настільки сподобалися автору, що й сьогодні вважаються невіддільними від казок Андерсена.
Ілюстрація Вільгельма Педерсена до казки Ханса Крістіана Андерсена «Дикі лебеді»
Ілюстрація Вільгельма Педерсена до казки Ханса Крістіана Андерсена «Домовик у крамаря»
Ілюстрація Вільгельма Педерсена до казки Ганса Крістіана Андерсена « Оле Лукойє»
Ілюстрація Вільгельма Педерсена до казки Ханса Крістіана Андерсена «Пастушка і сажотрус»
Сер Джон Теніел (1820-1914) - англійський художник, карикатурист; перший ілюстратор книг Льюїса Керролла «Аліса в Країні чудес» та «Аліса в Задзеркаллі», чиї ілюстрації вважаються сьогодні канонічними. Дебютував як автор ілюстрацій для першого видання «Книги англійських балад» Семюела Холла, працював постійним карикатуристом популярного свого часу журналу «Панч».
Ілюстрація Джона Теніела до казки Льюїса Керролла «Пригоди Аліси в Країні чудес»
Ілюстрація Джона Теніела до казки Льюїса Керролла «Пригоди Аліси в Країні чудес»
Ілюстрація Джона Теніела до казки Льюїса Керролла «Пригоди Аліси в Країні чудес»
Ілюстрація Джона Теніела до казки Льюїса Керролла «Пригоди Аліси в Країні чудес»
Ілюстрація Гюстава Дорі до казки Шарля Перро «Кіт у чоботях»
Поль Гюстав Доре (1832–1883) – легендарний французький гравер, ілюстратор та живописець. З раннього дитинствавражав оточуючих майстерністю малюнка, наприклад, у десятирічному віці виконав ілюстрації до «Божественної комедії» Данте. Дорі не здобув художньої освіти, але проводив усе вільний часу Луврі та Національна бібліотекавивчаючи картини та гравюри. За роки творчої діяльностіДорі створив тисячі ілюстрацій до десятків літературних шедеврів, серед яких «Гаргантюа та Пантагрюель» та казки Шарля Перро, пригоди барона Мюнхгаузена та Дон Кіхот. Дорі називають найбільшим ілюстратором XIX століття за неперевершену гру світла та тіні у його графічних роботах.
Ілюстрація Гюстава Дорі до казки Шарля Перро «Попелюшка»
Ілюстрація Гюстава Дорі до казки Шарля Перро «Спляча красуня»
Ілюстрація Гюстава Дорі до казки Шарля Перро «Осляча шкура»
Ілюстрація Гюстава Дорі до казки Шарля Перро «Хлопчик з пальчик»
Ілюстрація Артура Рекема до казки братів Грімм «Червона шапочка»
Артур Рекем (1867–1939) – плідний англійський художник, який проілюстрував практично всю класичну дитячу літературу на англійській мові(«Вітер в вербах», «Аліса в Країні чудес», « Пітер Пен»), а також «Сон у літню ніч» Шекспіра та знамениту «Пісню про Нібелунги».
Рекем був в першу чергу блискучим малювальником, віддаючи перевагу лініям переплетених гілок, що піняться хвиль і людиноподібних дерев. Його вплив відчувається в перших мультиплікаційних фільмахДіснея, у фільмах Тіма Бертона (який обрав своїм лондонським офісом колишню квартиру Рекема) та Гільєрмо дель Торо (який каже, що надихався малюнками Рекема під час створення «Лабіринту Фавна»).
Ілюстрація Артура Рекема до «Сказань про короля Артура та лицарів круглого столу» Nelly Montijn-The Fouw
Ілюстрація Артура Рекема до «Сказань про короля Артура та лицарів круглого столу» Nelly Montijn-The Fouw
Ілюстрація Артура Рекема до «Сказань про короля Артура та лицарів круглого столу» Nelly Montijn-The Fouw
Ілюстрація Анни Андерсон до казки братів Грімм «Рапунцель»
Анна Андерсон (1874–1930) – британська художниця шотландського походження; ілюстратор літератури для дітей, все життя співпрацювала з періодичними виданнямита малювала вітальні листівки. Творчість Анни Андерсон вплинула на стиль таких відомих ілюстраторів, як Джессі Кінг, Чарльз Робінсон, Мейбл Люсі Еттвелл.
Ілюстрація Анни Андерсон до казки братів Грімм «Білосніжка та сім гномів»
Ілюстрація Анни Андерсон до казки Ханса Крістіана Андерсена «Дівчинка зі сірниками»
Ілюстрація Анни Андерсон до казки Ханса Крістіана Андерсена «Русалочка»
Ілюстрація Анни Андерсон до казки Ханса Крістіана Андерсена «Дикі лебеді»
Ну і як постскриптум - найперше амплуа знаменитого Піноккіо, що належить пензля італійського інженера Енріко Маззанті (1850–1910)
Примітно, що саме це зображення - єдине, що збереглося в історії на згадку про цю талановиту людину.
Завантаження...