लियोनार्डो दा विंची की लड़ाई। अंघियारी की लड़ाई लियोनार्डो दा विंची द्वारा एक अधूरा काम है

पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य में, पूरे इटली को शहर-राज्यों, रियासतों और डचियों में विभाजित किया गया था, जिन्होंने आपस में क्षेत्रीय युद्ध छेड़े थे। जून 1440 में, कई लड़ाइयों में से एक हुई - अंघियारी की लड़ाई, जिसने मिलान और फ्लोरेंस को एक अस्थायी संघर्ष विराम दिया। वह इतालवी लीग में जीत लाई, जिसका नेतृत्व फ्लोरेंटाइन गणराज्य ने किया था। यह जीत दी थी बहुत महत्व. सत्तर साल बाद, ग्रेट लियोनार्डो को सिग्नोरिया पैलेस की ग्रैंड काउंसिल की दीवार को पेंट करने के लिए कहा गया। थीम को स्वयं दा विंची ने चुना था। अंघियारी की लड़ाई में उनकी दिलचस्पी थी। एक और दीवार को माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित किया गया था, और एक युवा, होनहार अधिकारी, निकोलो मैकियावेली, काम की प्रगति को देख रहा था।

लड़ाई की तैयारी

यह टस्कनी की स्वतंत्रता के लिए एक जिद्दी और खूनी लड़ाई थी। गठबंधन सेनाएं अंघियारी के छोटे से शहर के पास केंद्रित थीं। इनमें करीब चार हजार सैनिक शामिल थे। मिलानी की सेना ने लीग की सेना को दोगुना से अधिक कर दिया। उनमें से लगभग नौ हजार थे। इसके अलावा, दो हजार और सहयोगी उनके साथ जुड़ गए। मिलानी लोगों का मानना ​​था कि हमले का आश्चर्य निश्चित रूप से उनकी जीत की कुंजी होगी। इसलिए, उन्होंने 29 जून को लड़ाई शुरू करने की योजना बनाई। लेकिन उनकी सेना द्वारा उठाए गए सड़क पर धूल ने फ्लोरेंटाइन्स के नेता अटेंडोलो को अग्रिम चेतावनी दी। वह एक निर्णायक लड़ाई की तैयारी करने लगा। इसके बाद, इसे अंघियारी की लड़ाई कहा जाएगा।

लड़ाई के दौरान

विनीशियन शूरवीरों से युक्त मिलानी सेना के मोहरा ने नहर पर बने पुल को अवरुद्ध कर दिया। अर्थात्, जल अवरोध टस्कन के लिए सुरक्षा के रूप में कार्य करता है। लेकिन मिलानी आगे बढ़ रहे थे। और अंघियारी का भीषण युद्ध शुरू हुआ। फ्लोरेंटाइन ने अपनी स्वतंत्रता का जमकर बचाव किया। चार घंटे बाद उन्होंने मुख्य सेना से मिलानी के एक तिहाई हिस्से को काट दिया। इसके बाद लड़ाई रात भर चलती रही। और फ्लोरेंस की जीत के साथ समाप्त हुआ।

फ़्रेस्को का स्थान

1499 में, लियोनार्डो ने एक बार फिर मिलान छोड़ दिया और फ्लोरेंस चले गए। इसमें वह सात साल तक रुक-रुक कर रहेगा: 1506 तक। इन वर्षों के दौरान, 1503 से शुरू होकर, उन्होंने फ्लोरेंटाइन सिग्नेरी से एक बड़े कमीशन पर काम किया - काउंसिल हॉल के लिए एक फ्रेस्को। चित्र को कहा जाता था - "अंघियारी की लड़ाई"। वह लगभग 70 साल पहले मिलानियों पर फ्लोरेंटाइन द्वारा जीती गई जीत को चित्रित करने वाला था। ग्रेट काउंसिल हॉल की दीवार बहुत बड़ी थी, उस दीवार से बड़ी थी जिस पर दा विंची ने लिखा था " पिछले खाना».

"अंघियारी की लड़ाई"। लियोनार्डो दा विंसी

वह केवल कार्डबोर्ड पर रह गई। उसे देखते हुए, पुश्किन के पोल्टावा के दिमाग में आता है: "स्टॉम्प, नेघ, कराह, और मौत, और हर तरफ से नरक।" लियोनार्डो द्वारा चित्रित "अंगियारी की लड़ाई" लोगों और घोड़ों की एक गेंद है। वे एक-दूसरे के साथ इतने घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं कि काम एक मूर्तिकला के लिए एक स्केच की तरह बन गया है। जो घोड़े पाले जाते हैं वे उन घोड़ों से मिलते जुलते हैं जो हड़ताल करते हैं जल्दी काममास्टर "मैगी की आराधना"। लेकिन खुशी थी, और यहाँ - उन्माद और क्रोध। एक दूसरे पर दौड़ने वाले योद्धाओं की नफरत घोड़ों, इन लड़ाकू मशीनों में स्थानांतरित हो जाती है। और वे लोगों और शत्रु के घोड़ों को लात मारते हुए काटते हैं।

यह माना जा सकता है कि लियोनार्डो का विचार एक सामूहिक युद्ध के दृश्य को चित्रित करने के लिए नहीं था, बल्कि लोगों को खून से लथपथ, क्रूरता से, अपनी मानवीय उपस्थिति को खोने और क्रोध से अंधे लोगों को स्पष्ट रूप से पुन: पेश करने के लिए था। लियोनार्डो दा विंची द्वारा "अंगियारी की लड़ाई" को स्वयं युद्ध का आरोप माना जाता है। उन्होंने सेसारे बोर्गिया के सैन्य अभियानों को बहुत अच्छी तरह से याद किया, जिसे उन्होंने "सबसे क्रूर पागलपन" कहा। यह लगभग पांच सौ साल बाद आज भी प्रासंगिक और महत्वपूर्ण है। युद्ध के अभियोग के रूप में "अंगियारी की लड़ाई" काफी आधुनिक है, क्योंकि यह कालातीत मुद्दों का जवाब देती है।

"अंघियारी की लड़ाई": विवरण

इसमें कोई दृश्य, परिदृश्य नहीं है। और योद्धा की वेशभूषा शानदार है। उन्हें किसी विशिष्ट समय से नहीं जोड़ा जा सकता है। इसे और भी प्रभावशाली बनाने के लिए लड़ाई के एपोथोसिस को सामान्य बनाने की कोशिश करते हुए, लियोनार्डो ने एक दिलचस्प रचना तकनीक का इस्तेमाल किया - सभी रेखाएं एक साधारण ज्यामितीय हीरे के आकार के अंदर एकत्र की जाती हैं। ऊर्ध्वाधर रेखा में, जहां तलवारें पार करती हैं, रचना का एक केंद्र होता है। दूसरा जाता है क्षैतिज रेखा, जो कार्डबोर्ड को दो भागों में विभाजित करता है। दूर देखना असंभव है, और प्रतिभा ने खुद को केंद्र से अनावश्यक सब कुछ हटा दिया, जहां अराजकता, मौत और बेलगाम क्रोध उनके सभी भद्दे नग्नता में हमारे सामने खुल गया। इसने चेहरे और शरीर को विकृत कर दिया।

चित्रित लोगों के चेहरे के भावों को विवरण के लिए तैयार किया गया है। आंदोलन उन्मत्त हैं। घोड़े काटे जाते हैं, लोगों को कुचला जाता है... और किसी को उनकी परवाह नहीं है। चाहे लियोनार्डो ने युद्ध के चरमोत्कर्ष को चित्रित किया या युद्ध के पूरे पाठ्यक्रम को ऐसा लग रहा था, यह तय करना पहले से ही मुश्किल है। उनके साथ काम करने के लिए जाना जाता है ऐतिहासिक स्रोतऔर सिग्नोरिया को एक पत्र लिखा, जो बच नहीं पाया। इसमें उन्होंने भविष्य के भित्तिचित्रों से संबंधित अपने विचार व्यक्त किए। उनका "पेंटिंग पर ग्रंथ" बना रहा, जिसमें लियोनार्डो लिखते हैं कि वे बड़े पैमाने पर काम करना चाहते थे। इसमें कई एपिसोड शामिल होने चाहिए थे। दीवार के विशाल स्थान ने उस पर बड़ी संख्या में लोगों को युद्ध में भाग लेना संभव बना दिया। लेकिन योजना को साकार नहीं किया गया था।

दो प्रतिभाशाली

माइकल एंजेलो ने अपनी कार्यशाला में अपने कार्डबोर्ड "बैटल ऑफ काशिन" को चित्रित किया। दो प्रतिभाओं ने एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करने की कोशिश नहीं की। उन्होंने . में काम किया अलग समयऔर प्रतिस्पर्धा नहीं करना चाहता था। हालांकि, एक मायने में, प्रतियोगिता अभी भी हुई थी। जब दा विंची ने घोड़ों का चित्रण किया, तो वह समझ गया कि वह उनमें सबसे अच्छा है। और माइकल एंजेलो ने भी अपने सबसे शक्तिशाली कौशल का इस्तेमाल किया - नग्न पुरुष शरीर का प्रदर्शन। दा विंची की तरह, माइकल एंजेलो ने अपना काम पूरा नहीं किया। वह केवल कार्डबोर्ड पर रह गई। और कई महीनों से दो गत्ते के डिब्बे एक ही कमरे में पड़े थे। इस समय, ये दोनों रचनाएँ सभी कलाकारों के लिए एक स्कूल थीं: युवा और अनुभवी दोनों। वे उनके पास आए और उनकी प्रतियां बनाईं।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा पेंटिंग - एंघियारी की लड़ाई

अंघियारी की लड़ाई (इतालवी बटाग्लिया डी अंघियारी, जिसे कभी-कभी अंघियारी की लड़ाई के रूप में भी अनुवादित किया जाता है) लियोनार्डो दा विंची द्वारा एक खोया हुआ भित्तिचित्र है। कलाकार ने इस पर 1503 - 1506 में काम किया। फ्रेस्को का उद्देश्य फ्लोरेंस के सेनोरिया पैलेस में ग्रेट काउंसिल हॉल (पांच सौ का सैलून) की दीवारों में से एक को सजाने का था। इस भित्ति चित्र के लिए कार्डबोर्ड से प्रतियां संरक्षित की गई हैं। में से एक सबसे अच्छा चित्र- रूबेंस का लेखकत्व - लौवर के संग्रह में है।

पिएरो डे मेडिसी के निष्कासन के बाद फ्लोरेंटाइन गणराज्य की बहाली का जश्न मनाने के लिए लियोनार्डो दा विंची द्वारा गोन्फ्लोनियर सोडेरिनी द्वारा फ्रेस्को को कमीशन किया गया था।

इसके साथ ही लियोनार्डो के साथ, सोदेरिनी हॉल की विपरीत दीवार को माइकल एंजेलो द्वारा पेंट करने के लिए कमीशन किया गया था।

युद्ध के दृश्य के लिए, दा विंची ने 29 जून, 1440 को फ्लोरेंटाइन और मिलानी सैनिकों के बीच कोंडोटियर निकोलो पिकिनिनो की कमान के तहत हुई लड़ाई को चुना। संख्यात्मक श्रेष्ठता के बावजूद, मिलानियों को फ्लोरेंटाइन की एक छोटी टुकड़ी ने पराजित किया।

जैसा कि कलाकार ने कल्पना की थी, फ्रेस्को को उनका सबसे महत्वाकांक्षी काम माना जाता था। आकार में (6.6 गुणा 17.4 मीटर), यह द लास्ट सपर के आकार का तीन गुना था। लियोनार्डो ने भित्ति के निर्माण के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी की, युद्ध के विवरण का अध्ययन किया और सेनोरिया को प्रस्तुत एक नोट में अपनी योजना की रूपरेखा तैयार की। कार्डबोर्ड पर काम करने के लिए, जो सांता मारिया नोवेल्ला के चर्च में पापल हॉल में हुआ, लियोनार्डो ने विशेष मचान तैयार किया जो कलाकार को आवश्यक ऊंचाई तक मोड़ और प्रकट करता है। फ्रेस्को के मध्य भाग पर लड़ाई के महत्वपूर्ण क्षणों में से एक का कब्जा था - बैनर के लिए घुड़सवारों के एक समूह की लड़ाई।

वासरिक के अनुसार प्रारंभिक ड्राइंगएक चीज़ के रूप में पहचाना गया था:

इस डंप की छवि में उनके द्वारा लागू किए गए सबसे आश्चर्यजनक अवलोकनों के कारण उत्कृष्ट और महान कौशल के साथ निष्पादित, क्योंकि इस छवि में लोग घोड़ों के समान रोष, घृणा और प्रतिशोध दिखाते हैं, जिनमें से दो अपने सामने के पैरों से जुड़े हुए हैं और लड़ते हैं उनके दांत बैनर के लिए लड़ने वाले उनके घुड़सवारों से कम कड़वाहट वाले नहीं हैं ...

लियोनार्डो ने पेंट रचनाओं और प्राइमर के साथ अपने प्रयोग जारी रखे, जो द लास्ट सपर के निर्माण के दौरान शुरू हुए थे। भित्तिचित्रों के विनाश के कारणों के बारे में विभिन्न धारणाएँ हैं, जो पहले से ही काम की प्रक्रिया में शुरू हुई थीं। वसारी के अनुसार, लियोनार्डो ने दीवार पर लिखा था तैलीय रंग, और पेंटिंग काम की प्रक्रिया में पहले से ही नम होने लगी थी। दा विंची के एक अज्ञात जीवनी लेखक का कहना है कि उन्होंने प्लिनी के मिश्रण नुस्खा (एनास्टिक वैक्स पेंटिंग) का इस्तेमाल किया लेकिन इसका गलत अर्थ निकाला। उसी गुमनाम लेखक का दावा है कि दीवार असमान रूप से सूख गई थी: शीर्ष पर यह नम थी, जबकि तल पर यह चारकोल ब्रेज़ियर के प्रभाव में सूख गई थी। लियोनार्डो ने मोम के पेंट की ओर रुख किया, लेकिन कुछ पिगमेंट जल्द ही वाष्पित हो गए। लियोनार्डो ने स्थिति को ठीक करने की कोशिश करते हुए तेल पेंट के साथ काम करना जारी रखा। पाओलो जियोवियो का कहना है कि प्लास्टर ने अखरोट के तेल पर आधारित रचना नहीं ली। तकनीकी दिक्कतों के चलते फ्रेस्को पर काम धीरे-धीरे ही आगे बढ़ा। भौतिक प्रकृति की समस्याएं थीं: परिषद ने या तो प्रदान करने की मांग की काम खतमया भुगतान किया गया पैसा वापस करें। 1506 में फ्रांस के गवर्नर चार्ल्स डी'अम्बोइस द्वारा मिलान में उनके निमंत्रण से दा विंची का काम बाधित हो गया था। भित्तिचित्र अधूरा छोड़ दिया गया था।

1555 - 1572 में मेडिसी परिवार ने हॉल का पुनर्निर्माण करने का फैसला किया। सहायकों के साथ वसारी का पुनर्गठन किया। नतीजतन, लियोनार्डो का काम खो गया - वसारी के फ्रेस्को "द बैटल ऑफ मार्सियानो" ने इसकी जगह ले ली।

फ्लोरेंटाइन पलाज़ो वेक्चिओ (सेनोरिया का महल) में, लंबे शोध के परिणामस्वरूप, लियोनार्डो दा विंची "द बैटल ऑफ़ अंघियारी" द्वारा फ्रेस्को के निशान पाए गए, जिन्हें पूरी तरह से खोया हुआ माना जाता था। संभवतः, यह ग्रेट काउंसिल हॉल की दीवार की मोटाई में स्थित है।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा फ्रेस्को "अंघियारी की लड़ाई" केवल प्रतियों से जानी जाती है - यह माना जाता था कि पेंटिंग निर्माण की प्रक्रिया में ठीक से उखड़ने लगी थी, समाप्त नहीं हुई थी और निर्माण के 50 साल बाद पूरी तरह से नष्ट हो गई थी। प्रोफेसर मौरिज़ियो सेरासिनी लगभग 40 वर्षों से इस सिद्धांत से लड़ रहे हैं, जो मानते हैं कि, सबसे पहले, अंघियारी की लड़ाई इतनी बुरी स्थिति में नहीं थी, और दूसरी बात, इसे जियोर्जियो वासरी के काम के लिए जगह बनाने के लिए गोली नहीं मारी गई थी " लड़ाई मार्सियानो", लेकिन इसके सामने एक नई दीवार खड़ी करके इसे छिपा दिया।

के अनुसार असली भावनाफ्लोरेंस के सेनोरिया पैलेस में ग्रेट काउंसिल हॉल की दीवारों को उस समय के दो महान कलाकारों - लियोनार्डो और माइकल एंजेलो द्वारा सजाया जाना था। दोनों महान लोगों ने परिषद को रेखाचित्र प्रस्तुत किए, लेकिन माइकल एंजेलो ने दीवार पर काम शुरू भी नहीं किया और लियोनार्डो सफल नहीं हुए। उन्होंने एक विशाल क्षेत्र को कवर करने का इरादा किया - 6.6x17.4 मीटर - एक पेंटिंग जिसमें घुड़सवारों को एक गेंद में जकड़ा हुआ दिखाया गया है - और 1503-1506 में वह मोम-आधारित पेंट के साथ दीवार पर काम करना शुरू कर दिया, लेकिन रंगद्रव्य फीका पड़ने लगा। लियोनार्डो ने तेल के साथ काम करना जारी रखा, लेकिन प्राइमर ने पेंट स्वीकार करने से इनकार कर दिया और टूट गया। ऐसा माना जाता है कि "अंगियारी की लड़ाई" की प्रतियां (उनके लेखक राफेल थे, तब अज्ञात कलाकार, जिसका काम लोरेंजो ज़ाकिया द्वारा उकेरा गया था, और फिर रूबेन्स द्वारा) एक फ्रेस्को से नहीं, बल्कि कार्डबोर्ड से - एक आदमकद स्केच से बनाया गया था।

शोधकर्ता मौरिज़ियो सेरासिनी 1975 से इस खोए हुए फ्रेस्को की तलाश कर रहे हैं (ऐसा कहा जाता है कि इस उत्साही वैज्ञानिक ने डैन ब्राउन को इनमें से एक के प्रोटोटाइप के रूप में सेवा दी थी) अभिनेताओंजासूस "द दा विंची कोड")। खोज इस तथ्य से बाधित है कि वसारी की पेंटिंग आज तक दीवार पर फहराती है, वह भी बहुत मूल्यवान है, और किसी भी मामले में इसे क्षतिग्रस्त नहीं किया जा सकता है। हालांकि, जिद्दी प्रोफेसर ने अल्ट्रासाउंड जांच से दीवार की मोटाई में एक गैप पाया और अब उन्होंने इससे माइक्रोसैंपल लेने की अनुमति हासिल कर ली है। उनमें उसी रचना के काले रंगद्रव्य के निशान थे जिसका उपयोग जियोकोंडा के निर्माण में किया गया था। इसके अलावा, लाल लाह और भूरे रंग के रंगद्रव्य के नमूने बरामद किए गए हैं, जिनकी वैज्ञानिक वर्तमान में जांच कर रहे हैं। मौरिज़ियो सेरासिनी के अनुसार, लियोनार्डो की प्रतिभा का गहरा सम्मान करने वाले जियोर्जियो वसारी, फ्रेस्को के विनाश की अनुमति नहीं दे सके और इसके सामने एक दीवार बनाने का आदेश दिया, जिसे उन्होंने चित्रित किया। इसके अलावा, प्रोफेसर को यकीन है कि फ्रेस्को को काफी अच्छी तरह से संरक्षित किया गया है - और इसे देखने की संभावना हमारे लिए नहीं खोती है।

इटली में वैज्ञानिकों ने एक ऐसे रहस्य का पर्दाफाश किया है जो करीब 500 साल से लोगों की नजरों में छिपा था। लियोनार्डो दा विंची द्वारा फ्रेस्को को नष्ट माना गया था, लेकिन इन सभी शताब्दियों में यह सबसे प्रसिद्ध महलों में से एक में फ्लोरेंस के केंद्र में स्थित था।

कला इतिहासकारों के लिए, विशेषज्ञ मौरिज़ियो सेरासिनी के नेतृत्व में वैज्ञानिकों के एक समूह द्वारा किए गए एक अध्ययन के परिणाम एक वास्तविक सनसनी बन गए। अब तक, यह माना जाता था कि लियोनार्डो दा विंची द्वारा "द बैटल ऑफ अंघियारी" का फ्रेस्को हमेशा के लिए खो गया था।

में बनाया गया था प्रारंभिक XVIशताब्दी और फ्लोरेंस में सबसे प्रसिद्ध इमारतों में से एक की दीवार को सजाया - पलाज्जो वेक्चिओ केवल 60 वर्षों के लिए। ऐतिहासिक दस्तावेजों के अनुसार, 1563 में, महल के पुनर्निर्माण के दौरान, उसे एक अन्य मास्टर - जियोर्जियो वासरी - "द बैटल ऑफ मार्सियानो" द्वारा एक फ्रेस्को के नीचे दफनाया गया था।

मौरिज़ियो सेरासिनी, जिन्होंने एक महान हमवतन के काम का अध्ययन करने के लिए खुद को समर्पित कर दिया, लगभग एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जो लियोनार्डो के निर्माण के दुखद भाग्य में विश्वास नहीं करता था। वैज्ञानिक ने सुझाव दिया कि अपनी डायरियों में दा विंची के फ्रेस्को की प्रशंसा करने वाले जियोर्जियो वसारी इसे नष्ट नहीं कर सकते। अपने हाथ. मूल को संरक्षित करने के लिए, उसने पहले इसे एक प्रकार की झूठी दीवार से ढक दिया, जिस पर उसका अपना युद्ध दृश्य पड़ा था।

हाल के ध्वनिक अध्ययनों ने पुष्टि की है कि वसारी फ्रेस्को और मुख्य दीवार के बीच 3 मिलीमीटर से अधिक का अंतर नहीं है। मौरिज़ियो सेरासिनी के नेतृत्व में विशेषज्ञों ने एक विशेष जांच का उपयोग करते हुए खोजी गई गुहा में प्रवेश किया और सामग्री के नमूने लिए। परीक्षा के परिणामों ने बेतहाशा उम्मीदों की पुष्टि की।

"नमूनों में, हमने पाया रासायनिक पदार्थ, काले रंगद्रव्य सहित, जिसका उपयोग केवल लियोनार्डो दा विंची के कार्यों में किया गया था। और यह महज संयोग नहीं हो सकता, "कला समीक्षक मौरिज़ियो सेरासिनी कहते हैं।

एक और परिस्थिति, जिस पर विशेषज्ञों ने अपने अध्ययन में ध्यान आकर्षित किया, वह उत्सुक है। वसारी के फ्रेस्को पर, आप एक बमुश्किल अलग-अलग वाक्यांश पढ़ सकते हैं, जिसका अनुवाद किया गया है: "तलाश करो और तुम पाओगे", या पर आधुनिक तरीका"जो खोजता है वह हमेशा पाता है। यह संभव है कि इस तरह से कलाकार अपने वंशजों को संकेत देना चाहता था कि उसके काम के तहत क्या छिपा है।

निकट भविष्य में, वैज्ञानिकों और कला इतिहासकारों को यह तय करना होगा कि जीनियस दा विंची की नई अधिग्रहीत कृति का क्या करना है।

"हम सबसे पहले मार्सियानो वासरी की लड़ाई के फ्रेस्को के कुछ हिस्सों को सावधानीपूर्वक हटाने की योजना बना रहे हैं, जिन्हें पहले ही कई बार बहाल किया जा चुका है। यह हमें लियोनार्डो के फ्रेस्को "अंघियारी की लड़ाई" की स्थिति की जांच करने की अनुमति देगा। अब हमें यकीन है कि यह बात है," फ्लोरेंस के मेयर माटेओ रेंज़ी कहते हैं।

वैसे, दा विंची के फ्रेस्को के सामने की दीवार को मूल रूप से पुनर्जागरण के एक अन्य प्रतिभा - माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित किया जाना था। हालांकि, उन्हें अपनी योजना का एहसास कभी नहीं हुआ।

बीबीसी न्यूज की रिपोर्ट के मुताबिक, इतालवी कला समीक्षकों ने फ्लोरेंस के पलाज्जो वेक्चिओ में जियोर्जियो वसारी की "बैटल ऑफ मार्सियानो" फ्रेस्को के बचाव में एक याचिका दायर की है। पहले से ही दुनिया भर के कला इतिहासकारों के 150 हस्ताक्षर एकत्र किए गए हैं, जो मानते हैं कि इसके तहत एक और खोजने के लिए एक फ्रेस्को ड्रिलिंग - लियोनार्डो दा विंची "द बैटल ऑफ अंघियारी" का काम - मौजूदा वसारी पेंटिंग को अपूरणीय क्षति का कारण बनेगा। विरोध समूह के सदस्य फ्लोरेंटाइन के अधिकारियों से विवाद को सुलझाने में पुनर्जागरण युग के विशेषज्ञों को शामिल करने का आह्वान कर रहे हैं।

यह ज्ञात है कि लियोनार्डो ने 1503-1506 के वर्षों में पलाज्जो वेक्चिओ में काम किया था, जिसे गोन्फालोनियर सोडेरिनी द्वारा नियुक्त किया गया था। फ्रेस्को को ग्रेट काउंसिल हॉल (या हॉल ऑफ फाइव हंड्रेड) की दीवारों में से एक को सजाना था। वैसे, माइकल एंजेलो को विपरीत दीवार को पेंट करना था, लेकिन, काशिन की लड़ाई का एक स्केच बनाने के बाद, उन्हें कभी काम नहीं मिला। और लियोनार्डो दा विंची, जिन्होंने द बैटल ऑफ अंघियारी लिखने का फैसला किया, इसके विपरीत, दीवार को पेंट करना शुरू कर दिया, लेकिन काम छोड़ दिया। लियोनार्डो दा विंची के काम के शोधकर्ताओं का सुझाव है कि उन्होंने आवेदन किया नई टेक्नोलॉजी तैल चित्रप्लास्टर पर, जो नाजुक साबित हुआ। और पेंटिंग की प्रक्रिया में भी बिगड़ने लगे। और यद्यपि वसारी लिखते हैं कि "अंगियारी की लड़ाई" को यहां 1565 की शुरुआत में देखा जा सकता था, आज तक केवल रेखाचित्र ही बचे हैं। 1555-1572 में, मेडिसी परिवार ने हॉल का पुनर्निर्माण करने का निर्णय लिया। तो, फ्रेस्को की साइट पर, जियोर्जियो वासरी द्वारा "मार्सियानो की लड़ाई" उत्पन्न हुई।

1975 में, यूसीएलए कला इतिहासकार मौरिज़ियो सेरासिनी ने सुझाव दिया कि वसारी ने अपने महान पूर्ववर्ती के भित्तिचित्रों को चित्रित नहीं किया था, बल्कि एक नई दीवार बनाई थी जिस पर उन्होंने अपनी खुद की पेंटिंग बनाई थी। लियोनार्डो के कार्डबोर्ड से नहीं, बल्कि एक वास्तविक फ्रेस्को से, उनकी राय में, 1553 की नक्काशी का अध्ययन करके वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे। इसके अलावा, सेरासिनी ने शिलालेख के साथ ध्वज के लिए वसारी के काम में ध्यान आकर्षित किया: "जो चाहता है, वह मिलेगा" और इसे दा विंची फ्रेस्को की उपस्थिति के लिए एक संकेत माना। उन्होंने ध्वनिक अध्ययन भी किए जो मान्यताओं की पुष्टि करते हैं: दीवार के पीछे एक से तीन सेंटीमीटर की हवा का अंतर पाया गया, जो लियोनार्डो के फ्रेस्को को समायोजित करने में काफी सक्षम था। 2002 में, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों ने बेचैन वैज्ञानिक को आगे की खोज करने से मना किया, लेकिन 2007 में, इतालवी संस्कृति मंत्री फ्रांसेस्को रुटेली ने वैज्ञानिक के लिए और खोजों की अनुमति दी। सेरासिनी के काम को वित्तपोषित करने के लिए एक विशेष निधि अंघियारी क्यों बनाई गई।

पिछले साल रडार सर्वेक्षणों से पता चला था कि मूल दीवार और वसारी दीवार के बीच एक खोखली जगह थी। अब सेरासिनी और उनकी टीम ने छोटे वीडियो कैमरे लगाने और अंदर देखने के लिए फ़्रेस्को पर विभिन्न स्थानों में कई छेद ड्रिल किए हैं। फ्लोरेंस के मेयर के बयान के बावजूद कि फ्रेस्को के क्षतिग्रस्त हिस्सों में छेद किए गए थे, जिसे बाद में बहाल किया जाएगा, वैज्ञानिकों ने विरोध की लहर उठाई। उदाहरण के लिए, सेसिलिया फ्रोसिनोन, एक कला बहाली विशेषज्ञ, जिन्होंने परियोजना पर सेरासिनी के साथ काम किया, ने "नैतिक कारणों से" इस्तीफा दे दिया। उसने, नेपल्स के कला समीक्षक, टोमासो मोंटारी के साथ, अदालत और फ्लोरेंस के मेयर के कार्यालय में एक याचिका दायर कर मांग की कि पुनर्जागरण की कला पर अन्य विशेषज्ञों के साथ परामर्श आयोजित किए जाने तक काम को रोक दिया जाए।

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