چرا یک دایره سفید روی پس زمینه سیاه وجود دارد؟ مالویچ

آثار هنری وجود دارد که همه آنها را می شناسند. به خاطر این نقاشی ها، گردشگران در هر شرایط آب و هوایی در صف های طولانی می ایستند و پس از ورود به داخل، به سادگی جلوی آنها سلفی می گیرند. با این حال، اگر از توریستی که از گروه دور شده است بپرسید که چرا اینقدر مشتاق است که به شاهکار نگاه کند، بعید است توضیح دهد که چرا رنج کشیده، فشار آورده و رنج کشیده است. فاصله کانونی. اغلب واقعیت این است که به دلیل سر و صدای مداوم اطلاعاتی در اطراف یک اثر خاص، ماهیت آن فراموش می شود. وظیفه ما در روبریک "بزرگ و نامفهوم" این است که به یاد بیاوریم چرا همه باید به ارمیتاژ، لوور و اوفیزی بروند.

اولین نقاشی در بخش ما، مربع سیاه کازیمیر مالویچ بود. این شاید معروف ترین و بحث برانگیزترین اثر هنر روسیه و در عین حال شناخته شده ترین اثر در غرب باشد. بنابراین، در لندن اکنون یک نمایشگاه در مقیاس بزرگ وجود دارد، اختصاص به خلاقیتهنرمند نمایشگاه اصلی، البته، میدان سیاه بود. حتی می توان ادعا کرد که منتقدان اروپایی هنر روسینه با کارل بریولوف و ایلیا رپین، بلکه با مالویچ مرتبط است. در عین حال، متأسفانه تعداد کمی از بازدیدکنندگان از گالری ترتیاکوف یا هرمیتاژ می توانند به وضوح بگویند که چرا این نقاشی تا این حد مشهور است. امروز سعی خواهیم کرد آن را برطرف کنیم.

کازیمیر مالویچ (1879 - 1935) "خود پرتره". 1933

1. این نیست"مربع سیاه"، آ"مربع سیاه در زمینه سفید"

و این مهم است. این واقعیت مانند قضیه فیثاغورث قابل یادآوری است: بعید است که در زندگی مفید باشد، اما ندانستن آن به نوعی ناپسند است.

K.Malevich "مربع سیاه در زمینه سفید." 1915 ذخیره شده در گالری ترتیاکوف

2. مربع نیست

در ابتدا، این هنرمند نقاشی خود را "چهار ضلعی" نامید، که با هندسه خطی تأیید می شود: هیچ زوایای درستی وجود ندارد، اضلاع با یکدیگر موازی نیستند و خود خطوط ناهموار هستند. بنابراین، او یک فرم متحرک ایجاد کرد. هر چند که البته می دانست چگونه از خط کش استفاده کند.

3. چرا مالویچ مربع رسم کرد؟

این هنرمند در خاطرات خود می نویسد که این کار را ناخودآگاه انجام داده است. با این حال، رشد اندیشه هنری را می توان در نقاشی های او ردیابی کرد.

مالویچ به عنوان نقشه کش کار می کرد. جای تعجب نیست که در ابتدا او شیفته کوبیسم با آن بود فرم های صحیح. به عنوان مثال، تصویر سال 1914 "ترکیب با مونالیزا" است. مستطیل های سیاه و سفید از قبل در اینجا ظاهر می شوند.

سمت چپ - کازیمیر مالویچ "ترکیب با مونالیزا". در سمت راست - لئوناردو داوینچی "مونالیزا"، او "جیوکوندا" است

سپس، هنگام ایجاد مناظر برای اپرای "پیروزی بر خورشید"، ایده مربع به عنوان یک عنصر مستقل ظاهر شد. با این حال، نقاشی "میدان سیاه" تنها دو سال بعد ظاهر شد.

4. چرا مربع؟

مالویچ معتقد بود که مربع اساس همه اشکال است. اگر از منطق هنرمند پیروی کنید، دایره و صلیب در حال حاضر عناصر ثانویه هستند: چرخش مربع یک دایره را تشکیل می دهد و حرکت صفحات سفید و سیاه - یک صلیب.

تابلوهای "دایره سیاه" و "صلیب سیاه" همزمان با "میدان سیاه" کشیده شده اند. آنها با هم اساس یک جدید را تشکیل دادند سیستم هنری، اما سلطه همیشه پشت میدان بوده است.

"مربع سیاه" - "دایره سیاه" - "صلیب سیاه"

5. چرا مربع سیاه است؟

برای مالویچ، سیاه ترکیبی از تمام رنگ های موجود است، در حالی که سفید، عدم وجود هر رنگی است. اگرچه این کاملاً مغایر با قوانین اپتیک است. همه به یاد دارند که چگونه در مدرسه گفتند که سیاه بقیه را جذب می کند و سفید کل طیف را به هم متصل می کند. و سپس آزمایشاتی را با لنزها انجام دادیم و به رنگین کمان حاصل نگاه کردیم. اما در مورد مالویچ برعکس است.

6. سوپرماتیسم چیست و چگونه آن را درک کنیم؟

مالویچ در اواسط دهه 1910 مسیر جدیدی را در هنر پایه گذاری کرد. او آن را Suprematism نامید که در لاتین به معنای "بالاترین" است. یعنی به نظر او این روند باید به اوج تمام جستجوهای خلاقانه هنرمندان تبدیل می شد.

تشخیص برتری گرایی آسان است: اشکال هندسی مختلف در یک ترکیب پویا و معمولا نامتقارن ترکیب می شوند.

K.Malevich "تعالیگرایی". 1916
نمونه ای از یکی از بسیاری از ساخته های سوپرماتیستی این هنرمند.

چه مفهومی داره؟ چنین فرم هایی معمولاً توسط بیننده به عنوان مکعب های چند رنگ کودکانه پراکنده در سطح زمین درک می شوند. موافقم، شما نمی توانید دو هزار سال یکسان درختان و خانه ها را ترسیم کنید. هنر باید اشکال جدیدی برای بیان پیدا کند. و همیشه برای مردم عادی روشن نیست. برای مثال، بوم‌های هلندی‌های کوچک زمانی انقلابی و عمیقاً مفهومی بودند. در طبیعت بی جان از طریق اشیاء نمایش داده شد فلسفه زندگی. با این حال، اکنون آنها بیشتر به عنوان درک می شوند تصاویر زیبا، بیننده مدرن به سادگی به آن فکر نمی کند معنی عمیقآثار.

Jan Davidsz de Heem "صبحانه با میوه و خرچنگ". ربع دوم قرن هفدهم.
هر عنصر در طبیعت های بی جان هلندی دارای خاصیت خاصی است معنای نمادین. به عنوان مثال، لیمو نماد اعتدال است.

این سیستم منسجم با آشنایی با نقاشی‌های هنرمندان آوانگارد فرو می‌پاشد. سیستم "زیبا - نه زیبا"، "واقع بینانه - نه واقع بینانه" در اینجا کار نمی کند. بیننده باید فکر کند که این خطوط و دایره های عجیب روی بوم چه معنایی می تواند داشته باشد. اگرچه در واقع در طبیعت‌های بی‌جان هلندی معنای لیمو کم‌تر نیست، اما بازدیدکنندگان موزه مجبور به حل آن نیستند. در نقاشی های قرن بیستم، باید بلافاصله ایده یک اثر هنری را درک کرد، که بسیار دشوارتر است.

7. فقط مالویچ بود که اینقدر باهوش بود؟

مالویچ اولین هنرمندی نبود که چنین نقاشی هایی را خلق کرد. بسیاری از استادان فرانسه، انگلیس و روسیه به درک نزدیک بودند هنر غیر عینی. بنابراین، موندریان در سال 1913 - 1914 ایجاد کرد ترکیبات هندسی، و هنرمند سوئدی Hilma af Klint به اصطلاح نمودارهای رنگی را نقاشی کرد.

حلما اف کلینت. از سری SUW (ستاره ها و کیهان). 1914 - 1915 سال.

با این حال، از مالویچ بود که هندسه مفهوم فلسفی روشنی پیدا کرد. ایده او به وضوح از جنبش هنری قبلی - کوبیسم که در آن اشیاء به اشکال هندسی تقسیم می شوند و هر یک به طور جداگانه نقاشی می شوند، دنبال می شود. در سوپرماتیسم، آنها از به تصویر کشیدن فرم اصلی دست کشیدند، هنرمندان به هندسه خالص روی آوردند.

پابلو پیکاسو "سه زن" 1908
نمونه ای از کوبیسم در اینجا هنرمند هنوز فرم نمونه اولیه را رها نکرده است - بدن انسان. این پیکره ها شبیه کار یک مجسمه ساز و نجار است که به نظر می رسد کار خود را با تبر خلق کرده است. هر "برشی" از مجسمه با سایه ای از قرمز رنگ آمیزی شده است و از مرزها فراتر نمی رود.

8. چگونه یک مربع می تواند متحرک باشد؟

با وجود شخصیت ثابت بیرونی، این تصویر یکی از پویاترین ها در تاریخ آوانگارد روسی به حساب می آید.

همانطور که توسط هنرمند تصور می شود، مربع سیاه نماد فرم خالص است، و پس زمینه سفید- فضای بی نهایت مالویچ از صفت "دینامیک" استفاده کرد تا نشان دهد که این شکل در فضا است. این مانند یک سیاره در جهان است.

پس زمینه و فرم از یکدیگر جدایی ناپذیرند: مالویچ نوشت که "مهمترین چیز در سوپرماتیسم دو پایه است - انرژی سیاه و سفید که در خدمت آشکار کردن شکل عمل است." (مالویچ ک. مجموعه آثار در 5 جلد. م.، 1995. جلد 1. ص 187)

9. چرا میدان سیاه دو تاریخ ایجاد دارد؟

این بوم در سال 1915 خلق شد، اگرچه خود نویسنده سال 1913 را در پشت آن نوشت. ظاهراً این کار به منظور پیشی گرفتن از رقبای خود و اثبات برتری در ایجاد ترکیب سوپرماتیست انجام شد. در واقع، در سال 1913 این هنرمند مشغول طراحی اپرای "پیروزی بر خورشید" بود و در طرح های او، در واقع، یک مربع سیاه به عنوان نماد این پیروزی وجود داشت.

اما در نقاشی، این ایده تنها در سال 1915 تجسم یافت. این نقاشی در نمایشگاه آوانگارد "0، 10" ارائه شد و هنرمند آن را در گوشه قرمز قرار داد، جایی که معمولاً نمادها در یک خانه ارتدکس آویزان می شوند. با این مرحله ، مالویچ اهمیت بوم را اعلام کرد و معلوم شد که درست است: این نقاشی نقطه عطفی در توسعه آوانگارد شد.

عکس گرفته شده در نمایشگاه "0، 10". "مربع سیاه" در گوشه قرمز آویزان است

10. چرا هم در هرمیتاژ و هم در گالری ترتیاکوف "میدان سیاه" وجود دارد؟

مالویچ چندین بار به موضوع مربع پرداخت، زیرا برای او مهمترین شکل سوپرماتیستی است، پس از آن، به ترتیب اهمیت، دایره و صلیب قرار می گیرند.

چهار "مربع سیاه" در جهان وجود دارد، اما آنها کپی کامل یکدیگر نیستند. آنها در اندازه، نسبت و زمان ایجاد متفاوت هستند.

"مربع سیاه". 1923 در موزه روسیه نگهداری می شود

دومین "میدان سیاه" در سال 1923 برای دوسالانه ونیز ایجاد شد. سپس، در سال 1929، به ویژه برای نمایشگاه انفرادی خود، این هنرمند نقاشی سوم را خلق کرد. اعتقاد بر این است که مدیر موزه آن را درخواست کرده است، زیرا نسخه اصلی سال 1915 قبلاً با شبکه ای از شکاف ها، کراکلور پوشانده شده بود. این هنرمند از این ایده خوشش نیامد، او نپذیرفت، اما سپس نظر خود را تغییر داد. پس دنیا یک مربع بیشتر شده است.

"مربع سیاه". 1929 در گالری ترتیاکوف نگهداری می شود

آخرین تکرار ظاهراً در سال 1931 ایجاد شد. هیچ کس از وجود گزینه چهارم اطلاعی نداشت تا اینکه در سال 1993 شهروند خاصی به شعبه سامارا اینکامبانک آمد و این تصویر را به قید وثیقه گذاشت. عاشق مرموز نقاشی دیگر هرگز دیده نشد: او هرگز برای بوم برنگشت. تابلو به مالکیت بانک درآمد. اما نه برای مدت طولانی: او در سال 1998 ورشکست شد. این تابلو خریداری و برای نگهداری به ارمیتاژ منتقل شد.

"مربع سیاه". اوایل دهه 1930. در ارمیتاژ نگهداری می شود

بنابراین، اولین نقاشی 1915 و نسخه سوم 1929 در گالری ترتیاکوف، نسخه دوم در موزه روسیه و آخرین مورد در ارمیتاژ نگهداری می شود.

11. واکنش معاصران به "میدان سیاه" چگونه بود؟

اگر دیگر امیدی به درک کار مالویچ نیست، غمگین نباشید. حتی پیروان هنرمند آوانگارد روسی به طور کامل نیت عمیق این هنرمند را درک نکردند. دفتر خاطرات یکی از معاصران استاد، ورا پستل، تا زمان ما باقی مانده است. او نوشت:

مالویچ به سادگی یک مربع را نقاشی کرد و تمام آن را با رنگ صورتی و با یک رنگ سیاه دیگر و سپس مربع ها و مثلث های دیگر با رنگ های مختلف رنگ آمیزی کرد. اتاق او هوشمند بود، تماماً رنگارنگ، و خوب بود که چشم از رنگی به رنگ دیگر حرکت کند - همه اشکال هندسی متفاوت. چقدر آرام بود که به مربع های مختلف نگاه می کردم، هیچ چیز فکر نمی شد، چیزی نمی خواست. رنگ صورتیراضی است، و در کنار سیاهی نیز خوشحال است. و ما آن را دوست داشتیم. ما هم سوپرماتیست شدیم.» (مالویچ درباره خودش. معاصران درباره مالویچ. نامه ها. اسناد. خاطرات. نقد. در 2 جلد. م.، 1383. جلد 1. ص 144-145)

مثل این است که بگوییم در مورد طبیعت بی جان هلندی های کوچک - چرا به آن فکر کنیم.

با این حال، اظهارات روشنگرانه تری وجود دارد. با وجود این واقعیت که همه زیرمتن فلسفی بوم را درک نکردند، با این وجود از اهمیت آن قدردانی شد. آندری بلی در مورد سوپرماتیسم چنین گفت:

"تاریخ نقاشی و این همه وروبل در مقابل چنین مربع هایی صفر است!" (مالویچ درباره خود. معاصران درباره مالویچ. نامه ها. اسناد. خاطرات. نقد. در 2 جلد. م.، 1383. جلد 1. ص 108).

الکساندر بنوا، بنیانگذار جنبش دنیای هنر، به شدت از شیطنت های مالویچ خشمگین شد، اما او همچنان اهمیتی که این نقاشی به دست آورده بود را درک می کرد:

مربع سیاه در یک قاب سفید نمادی است که آینده پژوهان به جای مدونا و زهره های بی شرم ارائه می دهند. این یک شوخی ساده نیست، نه یک چالش ساده، بلکه این یکی از اعمال خودتأیید کننده آن آغاز است که نامش در مکروه ویرانی است...». (Benoit A. آخرین نمایشگاه آینده نگر. از "مالویچ درباره خودش ...". V.2. P.524)

به طور کلی، این تصویر تأثیر دو چندانی بر معاصران این هنرمند گذاشت.

12. چرا نمی توانم مربع سیاه بکشم و معروف شوم؟

شما می توانید نقاشی کنید، اما نمی توانید مشهور شوید. معنی هنر معاصرنه تنها برای ایجاد چیزی کاملاً جدید، بلکه برای ارائه صحیح آن.

به عنوان مثال، مربع های سیاه حتی قبل از مالویچ نقاشی می شدند. در سال 1882، پل بیلهولد نقاشی با عنوان سیاسی نادرست "مبارزه شبانه سیاهپوستان در زیرزمین" خلق کرد. حتی قبل از آن، در قرن هفدهم، هنرمند انگلیسی فلود، تاریکی بزرگ را نقاشی کرد. اما این هنرمند آوانگارد روسی بود که فلسفه جدید را با یک تصویر مشخص کرد و چندین دهه از آن بهره برداری کرد. میتونی انجامش بدی؟ سپس ادامه دهید.

رابرت فلود "تاریکی بزرگ" 1617.

پل بیلهولد "مبارزه شبانه سیاهپوستان در زیرزمین". 1882

چه چیزی سوپرماتیسم بدوی مالویچ را جذب می کند؟ دقیقاً به این دلیل که رسوایی بدوی است. ابتدایی‌ترین و ساده‌ترین تصویر می‌تواند نسخه‌ها، حدس‌ها و اضافات خاص خود را با حداقل تخیل در بیننده ایجاد کند. این در مورد "دایره سیاه" نیز صدق می کند، که کمتر از همتای مربعی خود جالب نیست، اما برای من بیشتر جالب است.

مربع سیاه کازیمیر مالویچ را همه می شناسند. و "دایره سیاه" او چیست؟
نسخه دوم این مبتکرانه، پیچیده ترین کارمالویچ (و همچنین نسخه دوم میدان سیاه) را با کمک شاگردانش A. Leporskaya، K. Rozhdestvensky و N. Suetin نوشت. او به تنهایی قادر به انجام آن نیست. ظاهراً روژدستونسکی برانکارد را دراز می کرد، لپورسکایا در حال آماده کردن بوم بود و سوئتین قطب نما را در دست گرفت. مالویچ فقط مجبور شد رنگ سیاه بگیرد و حدود پنج دقیقه به عنوان نقاش خانه کار کند. نسخه اول هشت سال زودتر نوشته شد، اما دایره سپس کج بیرون آمد، ظاهرا مالویچ هنوز قطب نما نداشت، بنابراین او مجبور شد بوم را با یک لگن مسی بپوشاند و به نحوی آن را دور لبه بچرخاند.

این قطعه در مورد چیست؟ باورش سخت است، اما با این وجود، درباره یک دایره سیاه است! ارائه مفهوم کار برای مالویچ کار سختی نبود؛ او استاد بی نظیری در پخش رشته بود. همه می توانند اشکال هندسی را ترسیم کنند، فقط تعداد کمی می توانند آنها را به عنوان چیزی برجسته نشان دهند.

مالویچ در 23 فوریه متولد شد که هر سال روز را تاریک می کند ارتش شوروی، در رابطه با فرار از انجام وظیفه نظامی. او در 15 می درگذشت، که هر سال روز تولد من و میخائیل بولگاکف را تحت الشعاع قرار می دهد. در مجموع ، او فقط 56 سال زندگی کرد و وقت نداشت همه گزینه ها را به تصویر بکشد شکل های هندسی. به طور مشخص، یک مربع سیاه در زمینه سفید، یک مربع سفید در پس زمینه سفید، یک دایره سیاه در زمینه سفید ... اما "دایره سیاه در زمینه سیاه" ندارد! و من تصمیم گرفتم این شکاف را پر کنم (اگر می توانید این اوباش را یک شکاف بنامید). او در مقابل شماست.

"آیا شما گوفر را می بینید؟ و من نمی بینم. اما او است!" (هرا لیبرمن)دایره سیاه را می بینید؟ و من نمی بینم. اما او هست. و یک بیننده دقیق متوجه این موضوع خواهد شد. این تمام نکته تصویر است، یعنی هر چیزی که نمی بینید نیست. نام دیگر "سیاه چاله در یک مربع سیاه یا زغال سنگ فعال در الاغ یک آمریکایی آفریقایی تبار نشسته در یک غار تاریک در یک شب بدون ماه" است. آیا عنوان از نظر سیاسی صحیح است؟ کاملا. اما رمان "ده سرخپوست کوچک" نژادپرستانه است، باید به "ده کودک آفریقایی آمریکایی" تغییر نام داد.

بقیه را نمی‌دانم، اما از فکر کردن به این «شاهکارهای» مالویچ به شدت حوصله‌ام سر می‌رود، بنابراین در حال نمایش تغییراتم از دایره سیاه هستم. چگونه می توان دایره سیاه را با حداقل ابزار "احیا" کرد تا نقاشی غیر عینی را هدفمند کرد؟ در اینجا چند نمونه آورده شده است. در اینجا، توضیحات مفهومی طولانی لازم نیست، همه چیز همانطور که هست روشن است. شب سفیددر سن پترزبورگ. دور از تصور هر بیننده ای بی حد و حصر است و با نگاه کردن به شاهکارهای مالویچ، بسیاری از آنها حتی یک تصویر را به دست نمی آورند. بنابراین تصمیم گرفتم به چنین بیننده ای که به یک دایره سیاه نگاه می کند کمک کنم.

"بادکنک سیاه". یادم نیست مشکی هم هست یا نه بالن? خوب ، مثلاً در یک گردهمایی گوت ها ، یا در تعطیلات نفتی ، یا می توانید آن را به یک نعش کش ببندید تا آنقدر غم انگیز نباشد ...

و این یک نسخه متناقض از توپ سیاه است: "کتری سیاه". سنگین است و در عین حال بی وزن، اوج می گیرد. اما اگر نخ پاره شد - پس در همه جهات پراکنده شوید!

"راک فال یا رولینگ استونز". نقاشی مالویچ دست نخورده است، اما تصویر یک سنگ پرنده در آنجاست.

"لبخند سیاه". Malevich یک قدم با اختراع شکلک فاصله داشت. حداقل سیاه ها.

"ساعت مالویچ". ممکن است گزینه های بیشتری در اینجا وجود داشته باشد، اما احتمالاً بسیاری از آنها قبلاً در طراحی ساعت استفاده شده اند.

"فاضلاب". و من به یاد دارم که مالویچ استدلال می کرد که او اعماق جهان را به تصویر می کشد. آیا فاضلاب نیز نوعی جهان عوالم عمیق است.

"ماه سیاه". استفاده شده عکس واقعیماه ها منفی هستند. یادآور گلهای تزئینی عجیب و غریب به شیوه M. Vrubel; چیزی برای نگاه کردن وجود دارد، بر خلاف نسخه اصلی.

"مالویچ سیاه زیر پیکاسو صورتی". این به دوره صورتی کار پابلو پیکاسو اشاره دارد. "دختری روی توپ" ده سال زودتر از "توپ" مالویچ نوشته شد و احتمالاً بر دومی تأثیر گذاشته است.

"هسته". اگر توپ را بردارید، برای پرتاب پرتابه یک ورزشکار، هم به عنوان هسته و هم به عنوان دیسک، عبور می کند.

پیش از شما ترکیب سوپرماتیست "چهار دایره سفید روی یک دایره سیاه در یک مربع سفید" است. با این حال، اگر یک پیراهن سفید با دکمه های مشکی دارید، می توانید نسخه های زیادی از این ترکیب را حداقل برای ساعت ها ببینید.

مشابه مورد قبلی، "دایره سفید روی یک دایره سیاه روی یک مربع سفید". سوپرماتیسم در بهترین حالتش! آن را برای Malevich بنویسید - این یک شاهکار برای اعصار خواهد بود! اگر نه برای یک شرایط - این شاهکار اکنون در همه جا، در اولین نصب تایر، پست شده است. حیف که اسم زیبا و شیک، نه مثل «سرویس تایر» احمقانه!

"هدف سیاه". با این نسخه از "دایره سیاه"، هر مرد نظامی بسیار طولانی تر ایستاده است، نه به ذکر از ورزشکاران بیاتل. و اگر مکانی برای یک گالری تیراندازی کوچک در نزدیکی تصویر حصار کشیده شود، سود حاصل از مشاهده چنین "مالویچ" بسیار افزایش می یابد.

و این ترکیب «بحران» نام دارد. در حال حاضر شناور است و آماده انفجار است. یک بحران هرگز سفید یا صورتی نیست، همیشه سیاه است.

چگونه از بحران خلاص شویم؟ خیلی ساده است. این بحران باید از بین برود و از بین برود. بیایید یک برگ اضافه کنیم - و اکنون با یک بحران مواجه نیستیم، بلکه با یک دستگاه زیبا و گران قیمت از اپل روبرو هستیم. اکنون نکته اصلی این است که آن را به عقب برگردانیم، در غیر این صورت بحران باز خواهد گشت، اما قبلاً شکسته شده است!

"سلاح پرولتاریا". ترکیب نمادگرایی سوپرماتیستی. دایره ای که دندانه یک چرخ دنده را به دست می آورد، نمادی از مهندسی مکانیک و خورشید صنعت شوروی است. یک شی دیگر نماد ابزار، کلید کارگر است، در عین حال شبیه به خط تیره چکش و داس - سلاح کارگر و کشاورز جمعی. اگر تنها مالویچ به موقع چنین تصویری را به تصویر می کشید، بدون شک نشان اتحاد جماهیر شوروی متفاوت به نظر می رسید. شاید اینطور به نظر برسد، یک به یک. خوب، برای آن بورژواهای پوزخند که نمادهای پرولتاریای شوروی را دوست ندارند، یک نام ساده تر وجود دارد: "آبجو".

"سوپرماتیست کوتوزوف. پرتره یک فیلد مارشال". کسی خواهد گفت: این یک پرتره نیست - خود کوتوزوف کجاست؟ من پاسخ خواهم داد: اولاً، باند روی چشم گم شده راست کوتوزوف است. ثانیاً، هر بیننده دوم با کوتوزوف ارتباط برقرار می کند، به این معنی که پرتره کاملاً مشابه است.

حداقل اقدامات با تصویر قبلی - و ما قبلاً برای صبحانه تخم مرغ های همزده داریم. بیایید آن را "تخم مرغ سرخ شده Kutuzov" بنامیم. اگر تخم مرغ سرخ شده کلاسیک هر دو "چشم" داشته باشد، تخم مرغ سرخ شده Kutuzov لزوما از یک تخم مرغ تهیه می شود! از نظر علمی: تک تخمکی. برای کسانی که رژیم دارند.

"سیزیف". خب خیلی ها این را می دانند. این یک یونانی باستانی بسیار سنگین اما احمق است که حدس نمی زد از اهرم استفاده کند. یونانی باستان شرم آور ضرب المثل "قدرت وجود دارد - ذهن لازم نیست" را توجیه نکرد.

توهم رنگ و کنتراست

به مرکز تصویر نگاه کنید.
در تقاطع تمام راه راه های سفید، دایره های کوچک سیاه و سفید قابل مشاهده است. در همان زمان، اگر روی هر یک از این تقاطع ها تمرکز کنید، دایره ناپدید می شود. این توهم به عنوان شبکه هرینگ شناخته می شود.

صفحه شطرنج با مربع های سفید و سیاه را می بینید؟
نیمه های خاکستری از سلول های سیاه و سفید با همان سایه. رنگ خاکستری یا سیاه یا سفید درک می شود.

به سایه های دایره ها توجه کنید.
احاطه شده توسط سبز رنگ خاکستریبه نظر می رسد صورتی یاسی، و احاطه شده توسط قرمز - آبی مایل به سبز.

برای این نقاشی از چند رنگ استفاده شده است؟
سه: سفید، سبز و صورتی. وجود سایه های مختلف سبز و قرمز در تصویر فقط یک توهم است. وقوع آن بستگی به این دارد که مربع های سبز و صورتی مجاور یکدیگر باشند یا بین آنها یک مربع سفید نیز وجود داشته باشد.

کدام دایره سبک تر است؟
در اینجا دایره ها دقیقاً همان سایه خاکستری را دارند. اما در مقایسه با اشباع پس‌زمینه، روشن‌تر یا تیره‌تر به نظر می‌رسند.

به این دو مربع نگاه کنید. کدام مربع روشن تر است؟
هنگامی که شکل ها با حاشیه های مشکی لبه دارند، رنگ شکل ها روشن تر و اشباع تر به نظر می رسد. در واقع، هم در یکی و هم در مربع دیگر، رنگ ها دقیقاً مشابه هستند.

چشمان خود را به مرکز تصویر ثابت کنید.
شبکه گورینگ. در تقاطع تمام نوارهای سفید، به استثنای تقاطعی که در حال حاضر چشمان خود را ثابت می کنید، لکه های خاکستری کوچکی قابل مشاهده است. همانطور که می توانید تصور کنید، آنها واقعا وجود ندارند.

کدام نیمه اشباع تر است؟
با وجود هویت مطلق رنگ های هر دو نیمه، تن نیمه پایینی اشباع تر به نظر می رسد. این توهم از وجود یک طرح کلی سفید در بالای نقاشی ناشی می شود.

خوب برای فیزیکدانان شناخته شده استو اثر پزشکی
باندهای ماخ. یک انتقال رنگ صاف به عنوان راه راه درک می شود. در حاشیه سفید، یک نوار حتی سفیدتر و در حاشیه سیاه، یک نوار حتی سیاه تر قابل مشاهده است. دلیل پیدایش این توهم مهار جانبی در شبکیه و به عبارت دیگر ویژگی های فرآیندها و ساختار چشم ما است.

به تصویر نگاه کنید و به نقاط قرمز رنگی که در تقاطع خطوط سیاه ظاهر می شود توجه کنید.
دلیل پیدایش این توهم از جمله ویژگی های ساختاری شبکیه چشم است.

کدام قسمت حلقه تیره تر است؟
بخشی از حلقه در زمینه سفید تیره تر به نظر می رسد. اگر مداد را بردارید، توهم ناپدید می شود. سعی کنید با کاغذ واقعی و یک مداد آزمایش کنید.

به تابلو توجه کنید.
باورش سخت است، اما سلول های سفید در سایه و سیاه در نور یک رنگ هستند. در عین حال مغز ما این را درک نمی کند. ادراک ما، طبق عادت قرن‌ها، سایه‌ای را که ظاهراً پرتو ایجاد می‌کند در نظر می‌گیرد و به‌طور خودکار سیگنال‌هایی به مغز می‌فرستد تا مربع‌های سایه را در ذهن ما «روشن» کند تا آنها را با رنگ‌های بقیه مقایسه کنیم. فضا.

مهمترین خاصیت چشم ما توانایی آن در تشخیص رنگ ها است. یکی از خواص مربوط به دید رنگی را می توان پدیده جابجایی حداکثر دید نسبی در زمان گذار از دید در روز به گرگ و میش دانست.

با دید گرگ و میش (نور کم)، نه تنها حساسیت چشم به درک رنگ ها به طور کلی کاهش می یابد، بلکه حتی در این شرایط حساسیت چشم به رنگ های قسمت طول موج بلند طیف مرئی کاهش می یابد (قرمز، نارنجی) و افزایش حساسیت به رنگ های قسمت با طول موج کوتاه طیف (آبی، بنفش).

می توان به موارد متعددی اشاره کرد که هنگام نگاه کردن به اشیاء رنگی نیز با خطاهای دید یا توهم مواجه می شویم.

اول، گاهی اوقات ما به اشتباه اشباع رنگ یک شی را بر اساس روشنایی پس زمینه یا رنگ سایر اشیاء اطراف آن قضاوت می کنیم. در این مورد، قوانین کنتراست روشنایی نیز اعمال می شود: رنگ در پس زمینه تیره روشن می شود و در پس زمینه روشن تیره می شود.
هنرمند بزرگو لئوناردو دانشمندداوینچی نوشت: «از رنگ‌های سفید مساوی، آن رنگ روشن‌تر به نظر می‌رسد، که در پس‌زمینه‌ای تیره‌تر قرار می‌گیرد، و سیاه در مقابل پس‌زمینه‌ای با سفیدی بیشتر تیره‌تر به نظر می‌رسد. و قرمز در پس زمینه‌ای تیره‌تر آتشین‌تر به نظر می‌رسد. و همچنین تمام رنگ هایی که توسط متضادهای مستقیم خود احاطه شده اند."

ثانیاً، مفهوم رنگ واقعی یا تضادهای رنگی وجود دارد، زمانی که رنگ جسمی که مشاهده می کنیم بسته به پس زمینه ای که آن را مشاهده می کنیم تغییر می کند. نمونه های زیادی از تاثیر تضاد رنگ بر روی چشم وجود دارد. به عنوان مثال، گوته می نویسد: "علف هایی که در حیاطی که با سنگ آهک خاکستری سنگفرش شده است، به نظر می رسد که رنگ سبز بی نهایت زیبایی داشته باشد، زمانی که ابرهای عصر انعکاس قرمزی مایل به قرمز و به سختی قابل توجه روی سنگ ها می اندازند." رنگ مکملسحر - سبز؛ این متضاد رنگ سبز، مخلوط کردن با به رنگ سبزچمن و "سبز بی نهایت زیبا" می دهد.

گوته همچنین پدیده به اصطلاح "سایه های رنگی" را توصیف می کند. "یکی از زیباترین موارد سایه های رنگی را می توان در ماه کامل مشاهده کرد. نور شمع و مهتاب را می توان از نظر شدت یکسان کرد. هر دو سایه را می توان از قدرت و وضوح یکسانی ساخت تا هر دو رنگ کاملاً متعادل شوند. مجموعه صفحه به طوری که نور کامل شود، ماه مستقیماً روی آن می افتد، شمع تا حدودی به پهلو با فاصله مناسب قرار می گیرد، مقداری بدنه شفاف در جلوی صفحه نگه داشته می شود. سپس یک سایه دوتایی ظاهر می شود و یکی که توسط آن پرتاب می شود. به نظر می رسد که ماه و در عین حال شمع را روشن می کند، رنگ های قرمز مایل به تیره ای برجسته است، و برعکس، آن چیزی که شمع دور می اندازد، اما ماه روشن می کند - زیباترین رنگ آبی. در جایی که هر دو سایه به هم می رسند و در یکی می شوند، یک سایه سیاه به دست می آید.

توهمات مرتبط با ویژگی های ساختاری چشم.

به تصویر (زیر) نزدیک به لبه سمت راست مانیتور نگاه کنید

نقطه کور.

وجود یک نقطه کور در شبکیه چشم اولین بار در سال 1668 توسط فیزیکدان مشهور فرانسوی E. Mariotte کشف شد. ماریوت تجربه خود را در حصول اطمینان از وجود نقطه کور به شرح زیر توصیف می کند:

من یک دایره کوچک از کاغذ سفید را روی یک زمینه تیره، تقریباً در سطح چشم، چسباندم و در همان زمان از دایره دیگر خواستم که در کنار دایره اول، به سمت راست در فاصله حدود دو فوتی نگه داشته شود. اما کمی پایین تر به طوری که تصویرش روی عصب بینایی چشم راستم افتاد، در حالی که چپم را می بندم. روبروی دایره اول ایستادم و به تدریج دور شدم و چشم راستم را روی آن نگه داشتم. وقتی 9 فوت دورتر بودم، دومی دایره ای که اندازه آن حدود 4 اینچ بود کاملاً از دید ناپدید شد، من نمی توانم این را به موقعیت جانبی آن نسبت دهم، زیرا من اجسام دیگری را که حتی از او جانبی تر بودند تشخیص می دادم، فکر می کردم اگر حذف شود. با کوچکترین حرکت چشمی دوباره آن را پیدا نکردم.

معروف است که ماریوت با آموزش دیدن یکدیگر بدون سر، شاه انگلیسی چارلز دوم و درباریانش را سرگرم کرد. شبکیه چشم در محلی که عصب بینایی وارد چشم می شود، انتهای رشته های عصبی (میله و مخروط) حساس به نور ندارد. در نتیجه، تصاویر اجسامی که روی این محل از شبکیه می‌افتند، به مغز منتقل نمی‌شوند.

اینم یکی دیگه مثال جالب. در واقع دایره کاملاً یکنواخت است. ارزش نگاه کردن را دارد و ما آن را می بینیم.

اثر نوری رنگ.

این اثرات شامل توهم یا پدیده های نوری ناشی از رنگ و تغییر است ظاهرموارد. با توجه به پدیده های نوری رنگ، همه رنگ ها را می توان به دو گروه تقسیم کرد: قرمز و آبی، زیرا به طور کلی رنگ ها در خواص نوری خود به سمت یکی از این گروه ها جذب می شوند. استثنا سبز است.رنگ‌های روشن مانند سفید یا زرد یک اثر تابشی ایجاد می‌کنند، گویی به رنگ‌های تیره‌تر واقع در کنار خود پخش می‌شوند و سطوح رنگ‌شده با این رنگ‌ها را کاهش می‌دهند. به عنوان مثال، اگر یک پرتو نور از شکاف دیوار تخته ای نفوذ کند، شکاف گسترده تر از آنچه هست به نظر می رسد. هنگامی که خورشید از میان شاخه های درختان می تابد، شاخه ها نازک تر از حد معمول به نظر می رسند.

این پدیده در طراحی فونت ها نقش اساسی دارد. در حالی که، برای مثال، حروف E و F ارتفاع کامل خود را حفظ می کنند، ارتفاع حروفی مانند O و G اندکی کاهش می یابد و به دلیل انتهای تیز حرف A و V کاهش می یابد. این حروف در زیر ارتفاع خط کلی ظاهر می شوند. . به طوری که به نظر می رسد ارتفاع آنها با بقیه حروف خط یکسان باشد ، هنگام علامت گذاری از قبل کمی به سمت بالا یا پایین خارج شده اند. اثر تابش همچنین تأثیر متفاوت سطوح پوشیده شده با نوارهای عرضی یا طولی را توضیح می دهد. به نظر می رسد یک میدان با نوارهای عرضی کمتر از یک میدان با نوارهای طولی باشد، زیرا رنگ سفید اطراف میدان از بالا و پایین بین نوارها نفوذ می کند و از نظر بصری ارتفاع میدان را کاهش می دهد.

ویژگی های اصلی نوری گروه های رنگ قرمز و آبی.

رنگ زردبصری سطح را بالا می برد. همچنین به نظر می رسد که به دلیل تأثیر تابش گسترده تر باشد. رنگ قرمز به ما نزدیک می شود، آبی، برعکس، در حال دور شدن است. هواپیماها که به رنگ های آبی تیره، بنفش و مشکی رنگ آمیزی شده اند، از نظر بصری کاهش یافته و به سمت پایین حرکت می کنند.

رنگ سبز- آرام ترین از همه رنگ ها.

همچنین به حرکت گریز از مرکز توجه کنید. رنگ زردو آبی مرکزگرا

رنگ اول چشم ها را می سوزاند، در رنگ دوم چشم فرو می رود. اگر تفاوت روشنایی و تاریکی به آن اضافه شود، این اثر افزایش می یابد، یعنی. رنگ زرد با افزودن رنگ سفید به آن و آبی با تیره کردن آن با سیاه بیشتر می شود.

آکادمیسین S. I. Vavilov در مورد ساختار چشم می نویسد: "بخش نوری چشم چقدر ساده است، مکانیسم درک آن چقدر پیچیده است. نه تنها معنای فیزیولوژیکی آن را نمی دانیم. عناصر منفردشبکیه چشم، اما نمی‌توانند بگویند توزیع فضایی سلول‌های حساس به نور چقدر مصلحت‌آمیز است، نقطه کور چیست، و غیره. اما همه چیز به طور جدایی ناپذیر به یک کل زنده پیوند خورده است.

به نظر می رسد یک نقطه کور باید ما را از دیدن کل شی باز دارد، اما در شرایط عادی ما متوجه این موضوع نمی شویم.

اولاً، به این دلیل که تصاویر اجسامی که در یک چشم روی نقطه کور می‌افتند، روی نقطه کور چشم دیگر پخش نمی‌شوند. ثانیاً، زیرا قسمت های در حال سقوط اجسام به طور غیر ارادی با تصاویر قسمت های مجاور که در میدان دید قرار دارند پر می شود. اگر مثلاً وقتی مشکی را در نظر می گیریم خطوط افقیبرخی از نواحی تصویر این خطوط در شبکیه یک چشم روی نقطه کور قرار می گیرند، پس ما شاهد شکستگی در این خطوط نخواهیم بود، زیرا چشم دیگر ما کاستی های چشم اول را جبران می کند. حتی هنگام مشاهده با یک چشم، عقل ما کمبود شبکیه را جبران می کند و ناپدید شدن برخی جزئیات اشیاء از میدان دید به آگاهی ما نمی رسد.
نقطه کور بسیار بزرگ است (در فاصله دو متری از ناظر، حتی صورت شخص می تواند از میدان دید ناپدید شود)، اما در شرایط عادی بینایی، تحرک چشم ما این "فقدان" شبکیه را از بین می برد. .

تابش

پدیده تابش در این واقعیت نهفته است که اجسام روشن در یک پس زمینه تاریک به نظر می رسد در برابر اندازه واقعی خود بزرگ شده اند و به طور معمول بخشی از پس زمینه تاریک را به تصویر می کشند. این پدیده از زمان های بسیار قدیم شناخته شده است. بیشتر ویترویوس (قرن اول قبل از میلاد)، معمار و مهندس رم باستانوی در نوشته های خود به این نکته اشاره کرده است که با ترکیب تاریکی و روشنایی «نور تاریکی را می بلعد». در شبکیه چشم ما، نور تا حدی مکان اشغال شده توسط سایه را می گیرد. توضیح اولیه پدیده تابش توسط R. Descartes ارائه شد که استدلال کرد که افزایش اندازه اجسام نور به دلیل گسترش تحریک فیزیولوژیکی به مکان های مجاور ناحیه تحریک شده مستقیم شبکیه رخ می دهد.
با این حال، این توضیح در حال حاضر با یک توضیح جدید، دقیق تر، که توسط هلمهولتز فرموله شده است، جایگزین شده است، که طبق آن شرایط زیر علت اصلی تابش است. هر نقطه نورانی بر روی شبکیه چشم به شکل یک دایره کوچک پراکندگی به دلیل نقص عدسی (انحراف، از لاتین - انحراف)، تطبیق نادرست و غیره به تصویر کشیده می شود. وقتی سطح روشن را در مقابل یک سطح تاریک در نظر می گیریم. پس زمینه، به دلیل پراکندگی نابجا، مرزهای این سطح و سطح به نظر ما بزرگتر از ابعاد هندسی واقعی آن است. به نظر می رسد که در لبه های پس زمینه تاریک اطراف آن گسترش یافته است.

اثر تابش بیشتر از چشم بدترجای داده شده است. به دلیل وجود دایره های پراکنده نور بر روی شبکیه، در شرایط خاص (به عنوان مثال، رشته های سیاه و سفید بسیار نازک)، اجسام تیره روی یک پس زمینه روشن نیز می توانند در معرض اغراق واهی قرار گیرند - این به اصطلاح تابش منفی است. مثال‌های زیادی وجود دارد که می‌توانیم پدیده تابش را مشاهده کنیم، نمی‌توان آنها را در اینجا به طور کامل بیان کرد.

لئوناردو داوینچی، هنرمند، دانشمند و مهندس بزرگ ایتالیایی، در یادداشت‌های خود درباره پدیده تابش چنین می‌گوید: «وقتی خورشید در پشت درختان بی‌برگ قابل مشاهده است، تمام شاخه‌های آن‌ها در مقابل جسم خورشیدی به قدری کاهش می‌یابد که نامرئی می‌شوند. همین اتفاق خواهد افتاد و با یک محور قرار داده شده بین چشم و بدن خورشیدی. زنی را دیدم که لباس سیاه پوشیده بود و باند سفیدی دور سرش بسته بود که عرض آن دو برابر شانه های زنان سیاه پوش بود. اگر با مسافت طولانینبردهای دژها را در نظر بگیرید که با شکاف هایی به اندازه عرض این سنگرها از یکدیگر جدا شده اند، آنگاه به نظر می رسد شکاف ها بسیار بزرگتر از دندانه ها هستند ... ".

گوته شاعر بزرگ آلمانی در رساله «آموزش گلها» به چند مورد از مشاهدات پدیده تابش در طبیعت اشاره می کند. او در مورد این پدیده چنین می نویسد: «به نظر می رسد یک جسم تیره کوچکتر از یک جسم روشن با همان اندازه باشد. اگر به طور همزمان یک دایره سفید در زمینه سیاه و یک دایره سیاه با همان قطر را در زمینه سفید در نظر بگیریم، آنگاه دومی به نظر ما تقریباً "/، کمتر از اولی. اگر دایره سیاه به همان نسبت بزرگتر شود، آنها برابر به نظر می رسند. به نظر می رسد هلال جوان ماه به دایره ای با قطر بزرگتر از بقیه قسمت های تاریک ماه تعلق دارد که در این مورد گاهی قابل تشخیص است.

پدیده تابش در طول مشاهدات نجومی، مشاهده خطوط سیاه نازک بر روی اجسام مشاهده را دشوار می کند. در چنین مواردی لازم است عدسی تلسکوپ متوقف شود. فیزیکدانان به دلیل پدیده تابش، حلقه های محیطی نازکی از الگوی پراش را نمی بینند. در یک لباس تیره، افراد لاغرتر از لباس های روشن به نظر می رسند. منابع نوری قابل مشاهده از پشت لبه، بریدگی ظاهری در آن ایجاد می کنند. خط کش که شعله شمع از آن ظاهر می شود، با یک بریدگی در این مکان نشان داده شده است. طلوع و غروب خورشید شکافی در افق ایجاد می کند.

چند نمونه دیگر.

نخ سیاه، اگر در مقابل شعله روشن نگه داشته شود، به نظر می رسد در این مکان قطع شده است. رشته‌های رشته‌ای یک لامپ رشته‌ای ضخیم‌تر از آنچه هست به نظر می‌رسد. سیم روشن در زمینه تیره ضخیم تر از سیم روشن به نظر می رسد. ارسی ها در قاب های پنجره کوچکتر از آنچه هستند به نظر می رسند. مجسمه ای که در برنز ریخته شده است کوچکتر از مجسمه ساخته شده از گچ یا سنگ مرمر سفید به نظر می رسد.

معماران یونان باستانستون‌های گوشه ساختمان‌های آنها ضخیم‌تر از سایرین ساخته شده‌اند، با توجه به اینکه این ستون‌ها از بسیاری از منظرها در پس‌زمینه آسمان روشن دیده می‌شوند و به دلیل پدیده تابش، نازک‌تر به نظر می‌رسند. ما در رابطه با قدر ظاهری خورشید در معرض یک توهم عجیب هستیم. هنرمندان تمایل دارند خورشید را بیش از حد بزرگ در مقایسه با سایر موضوعات به تصویر کشیده بکشند. از سوی دیگر، در عکس های منظره عکاسی که خورشید را نیز نشان می دهد، به طور غیر طبیعی برای ما کوچک به نظر می رسد، هرچند لنز تصویر درستی از آن ارائه می دهد.
توجه داشته باشید که پدیده تابش منفی را می توان در چنین مواردی مشاهده کرد که یک نخ سیاه یا سیم فلزی کمی براق در زمینه سفید ضخیم تر از سیاه یا خاکستری به نظر می رسد. مثلاً اگر توری‌ساز می‌خواهد هنر خود را به رخ بکشد، بهتر است از نخ سیاه توری درست کند و روی آستری سفید پهن کند. اگر سیم ها را در پس زمینه خطوط تیره موازی، به عنوان مثال، در پس زمینه یک سقف کاشی یا آجرکاری، سیم ها در جایی که از هر یک از خطوط تیره عبور می کنند ضخیم و شکسته به نظر می رسند.

این اثرات همچنین هنگامی مشاهده می شود که سیم ها در میدان دید بر روی یک طرح کلی واضح از ساختمان قرار می گیرند. احتمالاً پدیده تابش نه تنها با خواص انحراف عدسی، بلکه با پراکندگی و شکست نور در محیط چشم (لایه ای از مایع بین پلک و قرنیه، محیطی که محفظه قدامی را پر می کند، مرتبط است. و کل قسمت داخلی چشم). بنابراین، خواص تابشی چشم به وضوح به قدرت تفکیک و درک تابشی آن از منابع نور "نقطه ای" مربوط می شود. توانایی چشم در تخمین بیش از حد زوایای حاد با خواص انحرافی و بنابراین تا حدودی با پدیده تابش مرتبط است.

آستیگماتیسم چشم.

آستیگماتیسم به عیب آن گفته می شود که معمولاً به دلیل شکل غیرکروی - (توریک) قرنیه و گاهی اوقات غیر کروی بودن سطوح عدسی است. آستیگماتیسم چشم انسان اولین بار در سال 1801 توسط فیزیکدان انگلیسی تی یونگ کشف شد. در صورت وجود این نقص (به هر حال، در همه افراد به شکل تیز ظاهر نمی شود)، به دلیل انکسار متفاوت نور توسط قرنیه در موارد مختلف، تمرکز پرتوهای موازی با چشم وجود ندارد. بخش ها آستیگماتیسم تلفظ شده توسط شیشه هایی با شیشه های استوانه ای اصلاح می شود که پرتوهای نور را فقط در جهت عمود بر محور استوانه می شکنند.

چشمان کاملاً عاری از این کمبود در انسان نادر است که به راحتی قابل مشاهده است. برای آزمایش چشم برای آستیگماتیسم، چشم پزشکان اغلب از یک میز مخصوص استفاده می کنند که در آن دوازده دایره سایه هایی با ضخامت مساوی در فواصل زمانی معین دارند. چشم مبتلا به آستیگمات، خطوط یک یا چند دایره را سیاه‌تر می‌بیند. جهت این خطوط سیاه بیشتر به ما امکان می دهد ماهیت آستیگماتیسم چشم را نتیجه گیری کنیم.

اگر آستیگماتیسم به دلیل شکل غیر کروی سطح عدسی باشد، هنگام حرکت از دید واضح اجسام افقی به دیدن اجسام عمودی، فرد باید محل سکونت چشم ها را تغییر دهد. اغلب، فاصله دید واضح اجسام عمودی کمتر از فاصله دید افقی است.