آنها دوست دارند وقتی صحبت از مشتریان فعلی می شود به یاد بیاورند. چگونه زندگی نوادگان مستقیم این مرد متمایز از همه کلیشه ها، که در سن 20 سالگی با کمی بیش از 20 سال، قصد جمع آوری و اهدای مجموعه ای از نقاشی ملی روسیه را به مسکو داشت و تمام زندگی خود را گذاشت. و وسیله ای برای رسیدن به این هدف؟ اکاترینا خوخلوا، نبیره پاول ترتیاکوف، مدیر کتابخانه سینماتوگرافی اس ام آیزنشتاین، در این باره به ناظر ایزوستیا گفت.

سوال: آیا همیشه می دانستید که وارث مستقیم «همان ترتیاکوف» هستید؟

پاسخ: هیچ کس به طور مشخص در مورد آن به من نگفت. از زمانی که به یاد دارم، همیشه یک گالری در زندگی من وجود داشته است که من را از اوایل کودکی به آنجا برده اند. کودک در درجه اول تحت تأثیر فضای عمومی خانواده است که بسیار مهمتر از داستان ها و دستورالعمل ها بود. یادم می آید که وقتی خیلی جوان بودم، والدینم مرا به خانه ای بردند که مادربزرگم الکساندرا پاولونا بوتکینا و دخترش، مادربزرگم الکساندرا سرگیونا خوخلوا، بازیگر سینما، با همسرش، کارگردان فیلم، لو کولشوف، زندگی می کردند. این یک خانه منحصر به فرد بود که در آن جالب ترین افراد بودند، قفسه های بزرگ کتاب وجود داشت - تا سقف، که در قسمت بالایی آن آلبوم های بزرگ با عکس ذخیره می شد.

پاسخ: در 27 اکتبر، نمایشگاهی اختصاص داده شده به صدمین سالگرد باله روسیه در پاریس در گالری ترتیاکوف افتتاح می شود و عکس هایی از سرگئی دیاگیلف، که بوتکینز با او بسیار آشنا بودند، از آرشیو خانگی ما وجود دارد. گذشته به طور طبیعی مانند چیزهای خانوادگی حفظ شده در زندگی ما بافته شد.

سوال: و در مورد پدربزرگ دیگرتان - سرگئی پتروویچ بوتکین، اولین پزشک زندگی روسی خانواده سلطنتی که نامش به خیابان ها و بیمارستان و بیماری بوتکین داده شده است، چه می دانستید؟

در باره: می دانستم که دکتر برجسته ای است، موسیقی را بسیار دوست دارد و ویولن سل را که همیشه همراه خود می برد، خوب می نواخت. بلافاصله پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه مسکو، داوطلب شرکت در کمپین کریمه شد. پسر بزرگ او سرگئی، پدربزرگ من، برای جنگ روسیه و ژاپن داوطلب شد، ریاست صلیب سرخ ارتش فعال را بر عهده داشت و در بیمارستان های ارتش کار می کرد. در جبهه با برادر کوچکترش یوگنی آشنا شد که او نیز پزشک شد و به عنوان داوطلب در جنگ روسیه و ژاپن شرکت کرد. سرگئی سرگیویچ نیز مانند یوگنی پزشک زندگی خانواده سلطنتی بود که تا آخر با این خانواده ماند.

که در: سرگئی سرگیویچ بوتکین، مانند پدر همسرش ترتیاکوف، به جمع آوری نقاشی های روسی مشغول بود، به مجله "دنیای هنر" یارانه پرداخت. خانه او در سن پترزبورگ "خانه - موزه" نام داشت. و چگونه مجموعه او به موزه روسیه رسید؟

در باره: سرگئی سرگیویچ به طور ناگهانی در سال 1910 درگذشت. و الکساندرا پاولونا پس از سال 1914 عمدتاً با دختر بزرگش الکساندرا در مسکو زندگی می کرد که با کنستانتین خوخلوف بازیگر تئاتر هنری مسکوی مسکویی ازدواج کرد ، اما اغلب به پتروگراد می رفت ، جایی که دختر دومش ، آناستازیا ، در خانه ای در پوتمکینسکا باقی ماند. پس از انقلاب فوریه، الکساندرا پاولونا در مورد مجموعه شوهرش بسیار نگران بود: او نمی توانست هشت صندوق بزرگ را به مسکو منتقل کند، بنابراین آنها را برای نگهداری به موزه روسیه داد. یک هفته قبل از وقایع اکتبر 1917. پس از انقلاب، مجموعه بوتکین، مانند تمام مجموعه‌های هنری مهم، ملی شد و در موزه روسیه باقی ماند.

که در: مادربزرگ شما در شرایط سختی قرار داشت - یکی از برادران شوهرش، اوگنی بوتکین، به همراه خانواده سلطنتی توسط بلشویک ها در یکاترینبورگ تیرباران شد.

در باره: بعد خیلی ها به سختی گذشتند. مادربزرگ و مادربزرگ از جمله افرادی بودند که به اصطلاح "حقوق ندارند" - آنها حق رای نداشتند، در سازمان های دولتی کار می کردند، کارت غذا دریافت می کردند. بسیاری از اقوام و دوستان به خارج از کشور رفته اند. ورا دختر بزرگ ترتیاکوف به همراه همسرش الکساندر سیلوتی ابتدا به فنلاند و سپس به آمریکا رفتند. ماریا که با برادر دیگر بوتکین، الکساندر ازدواج کرده بود، سرانجام به ایتالیا رفت. عشق حتی زودتر ترک کرد - اول، تبدیل شدن به همسر هنرمند لو باکس، به فرانسه، سپس، زمانی که آنها جدا شدند، به ایتالیا.

که در: البته دولت جدید مادربزرگ شما را از "خانه-موزه" سن پترزبورگ بیرون کرد؟

در باره: همه آنها متراکم و متراکم بودند تا اینکه دو اتاق باقی ماندند و در اوایل دهه 1920 این دو اتاق نیز محروم شدند. آناستازیا در لنینگراد ماند و در حین محاصره در آنجا درگذشت. الکساندرا پاولونا با خانواده شورا در لین واگانکوفسکی در مسکو زندگی می کرد. در این آپارتمان که بیشتر آن توسط مستاجران دیگر در دهه 1920 اسکان داده شد، در کودکی با پدر و مادرم ملاقات کردم.

که در: آیا درست است که این رابطه با اوگنی بوتکین بود که به کار سینمایی مادربزرگ شما الکساندرا خوخلوا، یک بازیگر فیلم صامت غیرمعمول، که در غرب درباره او بسیار نوشته شده بود، پایان داد؟

در باره: شاید در برخی آرشیوهای بسیار بسته تاییدی بر این موضوع وجود داشته باشد، اما به احتمال زیاد ممنوعیت به صورت شفاهی داده شده است. در دهه 1930، خوخلوا اجازه بازی در فیلم را نداشت: خواهرزاده بومی مردی که با خانواده سلطنتی تیراندازی شده بود، که داوطلبانه با او به سمت مرگ رفت، اگرچه می توانست آن را ترک کند، نمی توانست "چهره" سرزمین سرزمین باشد. شوروی ها

که در: سرگئی آیزنشتاین در دهه 1920 استدلال می کرد که فیلم ها باید تحت نظر خوخلوا ساخته شوند. اما او مجبور شد خودش فیلم بسازد و در موسسه سینماتوگرافی تدریس کند.

در باره: مادربزرگ هیچ وقت گلایه نکرد که از چیزی محروم شده است. در خانواده به بچه ها یاد می دادند که انسان باید به تنهایی به همه چیز برسد. همه در مورد اجداد خود می دانستند، اما هرگز از ارث زندگی نمی کردند.

که در: نسل قدیم دانشجویان VGIK که اتفاقاً در سال های پس از جنگ تحصیل می کردند، زمانی که لو کولشوف رئیس دانشگاه بود، به یاد می آورد که دانش آموزان مجبور بودند کت های خود را در کمد لباس بگذارند، اگرچه در کلاس ها سرد بود. و وقتی کلاس ها شروع شد، الکساندرا سرگیونا خوخلوا مخفیانه دور کمد لباس دوید و ساندویچ و پول را در جیب های دانش آموزان ریخت.

در باره: همیشه مراقب دانش آموزان بودند، مخصوصاً آنهایی که در خوابگاه زندگی می کردند و فرصت غذا خوردن عادی را نداشتند. پاییز امسال 90مین سالگرد VGIK است که از زمان تأسیس آن در سال 1919، کل زندگی خوخلوا و کولشوف با آن پیوند خورده است. برای من VGIK نیز خانه من بود، سپس خودم از آن فارغ التحصیل شدم.

همسران ایده آل شوهران برجسته

که در: آیا به سوالات «زرد» پاسخ می دهید؟

در باره: البته در مورد لیلی یوریونا بریک؟

که در: بنابراین، آیا لو کولشوف چیزی با موز مرگبار شاعر ولادیمیر مایاکوفسکی داشت؟ آیا تا به حال با مادربزرگتان در مورد رابطه شوهرش و لیلی بریک صحبت کرده اید؟

در باره: چندین بار. در دهه 1920، لو کولشوف یک کارگردان سینمای بسیار مشهور و شیک بود که در کنار سرگئی آیزنشتاین و زیگا ورتوف از مشهورترین کارگردانان اتحاد جماهیر شوروی بود. کولشوف به هر تکنیک و به خصوص ماشین علاقه زیادی داشت و یکی از اولین کسانی که در مسکو یک فورد آمریکایی راه اندازی کرد.

که در: لیلیا یوریونا همچنین با ماشین از مسکو عبور کرد - هدیه ای از مایاکوفسکی و تقریباً تنها بانوی مسکو در دهه 1920 رانندگی کرد.

در باره: فکر می‌کنم اشتیاق او به ماشین از کولشوف و همچنین تمایل به کارگردانی فیلم که در دوران عاشقی آنها به وجود آمد. کولشوف در آن زمان مشغول فیلمبرداری در مسکو و اودسا بود، لیلیا یوریونا با او بود و الکساندرا سرگیونا مشغول فیلمبرداری فیلم خود در لنینگراد بود. من نامه هایی از لو ولادیمیرویچ به خوخلوا دارم که در آن او بدون پنهان کردن چیزی، به تفصیل آنچه را که در حال رخ دادن بود، توضیح داد. درک آن سخت است، اما آنها چیزی فراتر از یک زن و شوهر بودند. همیشه یک ارتباط معنوی شگفت انگیز بین آنها وجود داشت، درک متقابل کامل وجود داشت. کولشوف با شوخ طبعی توضیح داد که چگونه آنها با لیلی به لنینگراد آمدند، به نوسکی رفتند و در آنجا با فیلمنامه نویس ناتان زارخی و کارگردان وسوولود پودوکین ملاقات کردند. آنها نمی دانستند که چگونه به ظاهرشان با هم واکنش نشان دهند و وانمود کردند که متوجه کولشوف و لیلیا نمی شوند. و سپس لحن حروف شروع به تغییر کرد. کوله شوف بیشتر و بیشتر می نوشت که لیلیا بسیار دمدمی مزاج بود و دائماً چیزی را طلب می کرد و از او خسته شده بود. در نهایت از او جدا شد.

که در: مادربزرگ شما تا حدودی سرنوشت زن مادربزرگش را تکرار کرد که شوهرش به قول خودشان سرش را از تامارا کارساوینا از دست داد.

در باره: سرگئی سرگیویچ از کارساوینا خواستگاری کرد. او یک زن جالب، زیبا، ظریف و یک بالرین بسیار مشهور در آن زمان بود. او متاهل بود، از خانه بوتکینز دیدن کرد. من فکر می‌کنم که او به او علاقه زیادی داشت، اما به ندرت رمانی به معنای مدرن بود، که در درجه اول دلالت بر صمیمیت فیزیکی دارد. پس از مرگ سرگئی سرگیویچ کارساوینا مرتباً از خانه الکساندرا پاولونا بازدید می کرد ، با او و با دختران دوست بود. اما من دوست ندارم که اجدادم براق غیرمعمولی بر روی آنها ریخته شوند. هم پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف و هم سرگئی سرگیویچ بوتکین، مانند بسیاری از اجداد دیگر من، واقعاً الگو بودند، اما کاستی هایی نیز داشتند. به عنوان مثال، در زندگی روزمره با پاول میخایلوویچ، احتمالاً خیلی آسان نبود. به خصوص در خانواده نسبت به بچه ها سختگیر بود. چیز دیگر این است که با گذشت زمان، همه چیز ناچیز فراموش می شود، تنها مهمترین آنها باقی می ماند.

که در: وقتی دختر بزرگ، ورا، قرار بود با سیلوتی نوازنده ازدواج کند، ابتدا اجازه نداد. این یک تراژدی واقعی بود - با بیماری دخترش، با تب عصبی. چرا اینقدر با این ازدواج مخالف بود؟

در باره: او از محیط بوهمی می ترسید، اگرچه سیلوتی پیانیست و رهبر ارکستر عالی و شاگرد لیست بود.

که در: بله، و پسر عموی سرگئی راخمانینوف.

در باره: چایکوفسکی از سیلوتی به عنوان یک پیانیست بسیار قدردانی کرد و او را "عامل موسیقی روسیه" نامید. و با این حال ، پاول میخائیلوویچ نمی خواست دخترش را به او بدهد. و این نگرش در زمان‌های بعد، زمانی که سیلوتی قبلاً صاحب فرزند شده بود، باقی ماند. یک روز مادربزرگم از پدرم خواست که به خواهرش ورا کمک مالی کند. کتاب الکساندرا پاولونا حاوی پاسخ پدرش به این درخواست خطاب به او است. او نوشت که هرگز از کمک امتناع نمی کند، اما باید بتوان «عاقلانه زندگی کرد». و همچنین در مورد اینکه وظیفه پدر و مادر چیست به طرز شگفت انگیزی نوشته است: «تربیت و تربیت فرزندان بر پدر و مادر واجب است و تأمین معاش آنها اصلاً لازم نیست». در همان مکان ، پاول میخائیلوویچ توضیح داد که چرا به داماد خود سریوژا بوتکین احترام می گذارد - زیرا او حرفه ای دارد که به او اجازه می دهد به مردم کمک کند و خانواده خود را تأمین کند.

که در: اما آیا به دخترش پول داده است؟

در باره: دال.

نوادگان آمریکایی نمی دانند اجدادشان به چه چیزی مشهور است

که در: در سال 2006، صد و پنجاهمین سالگرد لحظه ای که تاجر جوان ترتیاکوف اولین نقاشی را به دست آورد جشن گرفته شد. آیا این درست است که نوادگان ترتیاکف، که قبلاً هرگز ملاقات نکرده بودند، در جشن سالگرد ملاقات کردند؟

در باره: بله، نوادگان زیلوتی آمده اند، هر چند الان سیلوتی شده اند. در دهه 1970، کوچکترین پسر ورا پاولونا و الکساندر ایلیچ زیلوتی، لئو، از آمریکا به مسکو آمد. نوه ورا پاولونا، الکس سیلوتی، یک مهندس کامپیوتر است. او با دو خواهرزاده به مسکو آمد. آنها در حال حاضر کاملا آمریکایی هستند، آنها روسی صحبت نمی کنند. آنها از اینکه جدشان در روسیه بسیار مشهور بود بسیار شگفت زده شدند و عملاً چیزی در مورد گالری ترتیاکوف نمی دانستند.

که در: اما ورا پاولونا فرزندان زیادی داشت. اقوام متعدد آمریکایی کجا هستند؟

در باره: فرزندان فقط با پسرش لئو باقی ماندند. بقیه بدون فرزند بودند. از دو دختر مادربزرگم الکساندرا، فقط مادربزرگم یک پسر داشت، آناستازیا فرزندی نداشت. پس از این شاخه از اقوام مستقیم فقط من و پسر و نوه هایم باقی ماندیم. سومین دختر پاول ترتیاکوف، لیوبوف، دو فرزند داشت: دختر مارینا از همسر اولش، هنرمند نیکولای گریتسنکو، که در جوانی در اثر مصرف درگذشت، و پسر آندری از همسر دومش، هنرمند لو باکست. به هر حال ، مارینا نیکولایونا ، شاید تنها یکی از بستگان نزدیک ما در امتداد خط ترتیاکوف ، تمام زندگی خود را در روسیه زندگی کرده است و در گورستان نوودویچی به خاک سپرده شده است. ازدواج نکرده بود، بچه نداشت. آندری باکس نیز بدون فرزند درگذشت، اما در پاریس. آخرین دختر ترتیاکوف، ماریا، که با برادر سرگئی بوتکین ازدواج کرد، صاحب یک دختر شد، اما او بدون فرزند درگذشت. پسر پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف، میخائیل، بیمار به دنیا آمد و همچنین فرزندی از خود به جای نگذاشت. و کوچکترین پسر ایوان در کودکی درگذشت.

که در: معلوم می شود که از نوادگان مستقیم خانواده نسبتا بزرگ پاول ترتیاکوف - فقط سیلوتی آمریکایی و خوخلوف مسکو؟

در باره: پسر من دیگر خوخلوف نیست، بلکه فادیف است. امروزه هیچ فردی وجود ندارد که نام خانوادگی ترتیاکوف را داشته باشد و وارث مستقیم پاول میخایلوویچ باشد. هنوز هم نوادگان مامونتوف ها، بوتکینزها، شچوکین ها، یاکونچیکوف ها و سایر خانواده های معروفی که با ترتیاکوف ها فامیل بودند، وجود دارند. به عنوان مثال، مادربزرگ بزرگ من ورا نیکولائونا، همسر پاول میخائیلوویچ، مامونتووا، پسر عموی ساووا مامونتوف، یک نیکوکار مشهور به دنیا آمد.

که در: آیا پیوتر ایلیچ چایکوفسکی نیز از بستگان ترتیاکوف بود؟

در باره: بلکه در خواص. برادر آهنگساز آناتولی ایلیچ با دختر یکی از خواهران پاول ترتیاکوف ازدواج کرد.

که در: آیا از اینکه مسکوئی‌های امروزی در مورد جد شگفت‌انگیز شما اطلاعات کمی دارند ناراحت نیستید؟

در باره: فکر نمی کنم اطلاعات کمی در مورد او وجود داشته باشد. یک سوال دیگر - چگونه در مورد آن صحبت کنیم؟ از این گذشته ، برای پاول میخائیلوویچ و افرادی مانند او ، زندگی تا حد زیادی توسط ایمان ارتدکس تعیین می شد ، این درک که شخص نه تنها باید بگیرد، بلکه باید بدهد. بیشتر مجموعه‌های موزه از مجموعه‌های بازرگانان – نیکوکاران تشکیل شده است. و چند بیمارستان در مسکو توسط خیرین ثروتمند ساخته شده است - موروزوف ها، سولداتنکوف ها، شوکینزها و دیگران. ما هنوز تا حد زیادی با هزینه آنها زندگی می کنیم.

پاول ترتیاکوف - بنیانگذار گالری ترتیاکوف. زندگی این نیکوکار چگونه بود؟ در این مقاله در مورد این موضوع صحبت خواهیم کرد.

اطلاعاتی مختصر از زندگی آن بزرگوار نیکوکار

پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف در 27 دسامبر 1832 در مسکو به دنیا آمد. پدر و مادرش تاجر بودند. پاول میخائیلوویچ در طول دوران کودکی خود دستیار عالی پدرش در محل کار بود. او و برادر سرگئی جدایی ناپذیر بودند. از دوران کودکی آنها با هم کار کردند و بعداً گالری هنری معروف را ایجاد کردند.

تا پایان دهه 40 قرن نوزدهم، بازرگانان ترتیاکوف صاحب پنج مغازه تجاری بودند. اما به زودی نان آور خانواده ، میخائیل زاخاروویچ ترتیاکوف ، به تب مخملک بیمار شد و درگذشت. تمام مسئولیت خانواده و تجارت بر عهده پاول و سرگئی بود. پس از مرگ مادرش، پاول میخائیلوویچ کارخانه کاغذ را رهبری کرد و در آنجا تجارت را با موفقیت انجام داد.

طبیعتاً ، پاول ترتیاکوف ، حقایق جالبی که بعداً از زندگی آن خواهید آموخت ، فردی مهربان و حساس بود. او آسایش را دوست داشت و به هنر قدردانی می کرد. در محل کار از او به عنوان فردی کاسبکار، پیگیر و محکم صحبت می کردند. اما نمی توان گفت که او به شدت نسبت به زیردستان خود سخت گیری می کرد.

سالهای اولیه ترتیاکوف

علاقه او به هنرهای بزرگ در بیست سالگی و پس از بازدید از ارمیتاژ در سن پترزبورگ خود را نشان داد. پس از آن بود که ایده جمع آوری مجموعه نقاشی های خود به وجود آمد. او درک می کرد که مجموعه یک مجموعه منحصر به فرد تمام وقت آزاد او را می گیرد، اما پاول از این ایده الهام گرفت.

اولین نقاشی ها در سال 1853 خریداری شد، سال بعد او 9 نقاشی از استادان قدیمی هلندی را خریداری کرد - آنها اتاق نشیمن او را تا زمان مرگ ترتیاکوف تزئین کردند. چند سال بعد، مجموعه او با آثار N. G. Schilder "وسوسه"، V. G. Khudyakov "قاچاقچیان فنلاند" و پس از خرید نقاشی های I. P. Trutnev، A. K. Savrasov، K. A. Trutovsky، F A. Bruni، L. F. Lagorio پر شد. و همچنین پرتره معروف لانچی باستان شناس ایتالیایی الاصل.

هدف از جمع آوری پاول ترتیاکوف ثروت و شهرت نبود، بلکه عشق به هنر و هدیه مجموعه او به مردم بود.

ازدواج

سال 1865 برای این بشردوست جوان با ازدواج او با یک دختر بیست ساله ورا نیکولائونا مامونتووا که برای آن زمان کاملاً تحصیل کرده بود مشخص شد. عروس در یک خانواده بزرگ شده بود و نسبت به موسیقی و به طور کلی هنر بسیار گرم بود. پس از مدتی دخترانشان به دنیا می آیند و بعدا پسرشان مایکل. اما، متأسفانه، او به عنوان یک کودک بیمار بزرگ شد و خواستار توجه مداوم بود. عمر مایکل کوتاه بود.

فعالیت پاول میخایلوویچ با هدف جمع آوری آثار معاصران و هنرمندان - دموکرات های مدرسه ملی است. قلب گالری ترتیاکوف آثار I. N. Kramskoy، V. I. Surikov و E. Repin است.

اولین قدم ها

ترتیاکوف با برقراری ارتباط با افراد مشهور تصمیم می گیرد تا سالن بزرگی از پرتره های هموطنان و معاصران خود ایجاد کند. برای انجام این کار، او فهرستی از اسامی ایجاد کرد که توسط آن ترتیاکوف سفارشات پرتره را می پذیرفت.

پاول میخائیلوویچ مکانی را برای موزه نقاشی آینده در Lavrushinsky Lane انتخاب کرد و در آنجا شروع به ساخت یک ساختمان شیک دو طبقه از گالری ترتیاکوف آینده کرد. در تابستان سال 1893، افتتاحیه ای که مدت ها انتظارش را می کشیدیم برگزار شد. بعدها سرنوشت گالری را مردم رقم زدند. به شهر مسکو منتقل شد. به عنوان پاداش، مستبد به پاول میخائیلوویچ عنوان اشراف را پیشنهاد کرد، اما او نپذیرفت و طبقه بازرگان را انتخاب کرد، که بسیار به آن افتخار می کرد.

تاریخچه ظهور خانواده بازرگانان ترتیاکوف

P. Tretyakov از یک خانواده بازرگان قدیمی بود. پدربزرگ پاول و سرگئی - الیسی مارتینوویچ ترتیاکوف - از بازرگانان مالی یاروسلاوتس که از سال 1646 شناخته شده بودند آمد. در سال 1774 به همراه همسرش واسیلیسا و فرزندان: اوسیپ و زاخار به مسکو نقل مکان کرد. بعداً الیشع دوباره ازدواج کرد و همسر دومش برای او پسری به نام میشا به دنیا آورد. میخائیل بالغ در سال 1831 با الکساندرا بوریسوا ازدواج کرد. بنابراین پاول و سرگئی ترتیاکوف متولد شدند. آنها همچنین خواهرانی داشتند: سوفیا، الیزابت و نادژدا. پدر با دقت بر تحصیل فرزندانش نظارت می کرد. خانواده ترتیاکوف الگوی اطاعت و ادب بودند. هیچ دعوا و توهینی بین بچه ها نبود. عشق برادرانه پاول و سرگئی بعداً پایه و اساس ایجاد گالری معروف ترتیاکوف را گذاشت.

برادران ترتیاکوف

پس از مرگ والدینشان، پاول و سرگئی مجبور شدند کنترل کارخانه ها را به دست خود بگیرند. کار آنها سنجیده و موفق بود. طبق منابع مکتوب، خانواده ترتیاکوف به اندازه کافی ثروتمند نبودند. برادران ترتیاکوف پولی را که برای خرید این مجموعه صرف شد، از بودجه خانواده و درآمد شرکت های خود گرفتند.

سرگئی به طور کامل از برادرش حمایت کرد و به طور فعال در کارهای خیریه شرکت داشت. آنها کار کردند، استراحت کردند و با هم مدرسه آرنولد-ترتیاکوف را تأسیس کردند. امروزه نیز مشهور است، زیرا این موسسه آموزشی برای ناشنوایان و لال ها در مسکو ایجاد شده است.

سرگئی میخائیلوویچ ترتیاکوف رئیس شهر و مجموعه دار پرشور مجموعه ها بود.

پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف تمام زندگی خود را وقف جمع آوری کرد. یک تفاوت بین برادران وجود داشت: سرگئی میخائیلوویچ جمع آوری را سرگرمی خود می دانست، در حالی که پاول ترتیاکوف در میل خود و بعدها در فعالیت خود نوعی مأموریت می دید.

شادی و عشق حامی ترتیاکوف

بیوگرافی پاول ترتیاکوف نشان می دهد که او آخرین عضو خانواده اش بود که ازدواج کرد. در سی و سومین سال زندگی او اتفاق افتاد. همسر او ورا نیکولاونا مامونتووا بود. این زن در تمام زندگی خود یک ستاره راهنما برای پاول میخایلوویچ بود. ورا نیکولاونا نمی توانست تنها با یک رقیب اصلی کنار بیاید - با گالری هنری همسرش که او تمام ثروت و بیشتر وقت خود را در آن صرف کرد.

در سی و دو سالگی، پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف تنها مجرد خانواده بود. هیچ کس حتی امیدوار نبود که او ازدواج کند. اما به زودی نامزدی خود را با ورا مامونتووا و سپس عروسی را اعلام می کند.

پاول ترتیاکوف در یکی از شب های خانوادگی در خانه مامونتوف ها با ورا نیکولایونا ملاقات کرد. ورا نیکولاونا در یک خانواده بازرگان بزرگ شد. زنانگی، هوش بالا، عشق به موسیقی حامی را مجذوب خود کرد.

تاریخ عروسی 22 اوت 1865 تعیین شد. در کمال تعجب همه، ازدواج پل و ورا قوی و شاد بود. خانواده آنها بزرگ بود. آنها با شش فرزند در خانه زندگی می کردند. ورا نیکولاونا در طول زندگی خود گرما و هماهنگی را در خانواده حفظ کرد. با این حال، زندگی خانوادگی آنها چندان گلگون نبود. شوهر سختگیر بود و سوابق مالی داشت. لباس ها فقط بعد از فرسوده شدن لباس های نو خریداری می شدند. واقعیت این است که پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف تمام پول خانواده را برای پر کردن مجموعه هنری خود و امور خیریه خرج کرد.

با وجود چنین هزینه های هنگفتی ، ورا نیکولایونا هرگز شوهرش را به خاطر این موضوع سرزنش نکرد. او برای عشق او ارزش قائل بود و همیشه با او موافق بود.

غم و اندوه در خانواده ترتیاکوف

همه فرزندان پاول ترتیاکوف نمی توانند به افتخار والدین خود تبدیل شوند. در سال 1887 ، خانواده ترتیاکوف با یک بدبختی اجتناب ناپذیر روبرو شدند: کوچکترین پسر پاول میخایلوویچ در حالی که به شدت بیمار با مخملک بود درگذشت. ضربه دیگری که به دنبال ضربه اول وارد شد، حکم پزشکان در مورد زوال عقل پسر دوم بود. نیکوکار که نمی توانست چنین غافلگیری از سرنوشت را تحمل کند، به درون خود فرو رفت و کاملاً جدا شد.

در سال 1893، همسر محبوب پاول میخائیلوویچ یک میکروسکته را تجربه کرد و پنج سال بعد او با فلج پایین آمد. و سپس ترتیاکوف متوجه شد که ورا نیکولایونا از هر چیزی در جهان برای او عزیزتر است. بر اساس تجربیات، او خود بیمار شد و در 16 دسامبر از این دنیا رفت. ورا نیکولاونا سه ماه پس از مرگ همسرش درگذشت. در سال 1898، گالری، طبق وصیت او، به مالکیت شهر مسکو درآمد. و در سال 1918، به دستور رهبر پرولتاریا، نام گالری دولتی ترتیاکوف را دریافت کرد. در دوران اتحاد جماهیر شوروی، گالری ترتیاکوف نه تنها نقاشی های هنرمندان قرن 18 و 19، بلکه آثار هنرمندان دوره پس از انقلاب را نیز جمع آوری کرد: کوزما پتروف-ودکین، یوری پیمنوف، سمیون چویکوف، آرکادی پلاستوف، الکساندر دینکا. ..

مرگ یک حامی

بازرگان پاول ترتیاکوف نه تنها به عنوان مجموعه دار این مجموعه شناخته می شد، بلکه عضو افتخاری انجمن خبره های هنر و موسیقی بود. او همچنین در امور خیریه شرکت فعال داشت. زمانی به همراه برادرش مدرسه ای برای کر و لال ها در مسکو تأسیس کرد.

در اوایل دسامبر 1898، پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف با زخم معده پایین آمد. او حتی در آخرین ساعات زندگی خود به تجارت در گالری فکر می کرد. آخرین درخواست مرد در حال مرگ نجات گالری بود و معاصران ما این کار را کردند.

نیکوکار پاول ترتیاکوف در گورستان دانیلوفسکی به خاک سپرده شد. اکنون خاکستر او در قبرستان نوودویچی قرار دارد.

جایگزینی یک نقاشی معروف

در سال 1913، آبرام بالاشوف، نقاش نمادهای بیمار روانی، در حالی که در گالری ترتیاکوف بود، نقاشی هنرمند رپین "ایوان وحشتناک پسرش را می کشد" را برش داد. چهره های موجود در تصویر باید دوباره بازسازی می شدند. و متصدی گالری (در آن زمان او E. M. Khrustov بود)، با اطلاع از این موضوع، خود را زیر قطار انداخت.

واقعیت شگفت انگیز این بود که خود هنرمند متوجه تغییراتی در کار خود نشد. این گالری را از فروپاشی نجات داد.

حقایق جالب در مورد گالری ترتیاکوف

• در سال 1929 کلیسای سنت نیکلاس در تولماچی بسته شد که بلافاصله به یکی از انبارهای گالری ترتیاکوف تبدیل شد. این ساختمان به سالن های نمایشگاهی در طبقه بالای یک ساختمان دو طبقه متصل بود که برای نمایش تابلوی "ظهور مسیح بر مردم" اثر الکساندر ایوانف در نظر گرفته شده بود.
• در طول جنگ بزرگ میهنی، مجموعه ترتیاکوف به نووسیبیرسک تخلیه شد. جلسه هفده واگن را اشغال کرد.
• تاریخچه نقاشی "روک ها رسیدند". این تصویر توسط هنرمند مشهور الکسی ساوراسوف نقاشی شده است. پس از مرگ دختر تازه متولد شده اش، بارها سعی کرد کار خود را تکرار کند. همه چیز با نقاشی دیوار میخانه ها توسط هنرمند با یک کپی از این نقاشی به پایان رسید. و با پولی که به دست آورده بود برای خودش نان و ودکا خرید.
• برای به دست آوردن تصویر مورد نظر، پاول میخایلوویچ هزینه سفرهای هنرمندان را پرداخت کرد. در سال 1898، اوسیپ براز پرتره ای از A.P. Chekhov را کشید که پاول میخایلوویچ آن را به نیس فرستاد. با این حال، خود نویسنده پرتره را دوست نداشت.
• مالویچ معروف چهار نسخه از "میدان سیاه" معروف را نقاشی کرد و دو تا از آنها در گالری ترتیاکوف است.

میراث جاویدان

در جمع بندی می توان به این نکته اشاره کرد که معنای زندگی پاول ترتیاکوف مجموعه معروف اوست. در روسیه، یک فرد نادر با چنین وسواس و میل متعصبانه سعی کرد "زیبا" را به همه مردم منتقل کند، بدون توجه به تعصب و نابرابری اجتماعی. پاول ترتیاکوف واقعاً مرد بزرگی بود که به وطن و مردم خود عشق می ورزید. گالری ترتیاکوف بزرگترین کمک او به هنر جهانی است. و یاد مرد با حروف بزرگ که ترتیاکوف بود هرگز نخواهد مرد!

انتشارات بخش موزه ها

پاول ترتیاکوف. هنر متعلق به مردم است

ولادیمیر استاسوف منتقد هنری خطاب به پاول ترتیاکوف گفت: "نام و تجارت بزرگ از شما باقی خواهد ماند." معلوم شد این سخنان نبوی است. این تاجر، کارآفرین، نیکوکار در طول زندگی خود نقاشی های هنرمندان روسی را جمع آوری کرد تا مجموعه ای منحصر به فرد را به شهر زادگاهش اهدا کند..

رویای کودکی

پاول ترتیاکوف و میخائیل پریانیشنیکف. 1891 عکس: tphv-history.ru

پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف. 1898 عکس: tphv-history.ru

ماریا پاولونا، پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف و نیکولای واسیلیویچ نوروف. 1897 عکس: tphv-history.ru

پاول ترتیاکوف در خانواده ای بازرگان بزرگ شد و در خانه تحصیل کرد. او شروع به جمع آوری اولین مجموعه خود از کودکی کرد: او حکاکی ها و سنگ نگاره ها را در بازار، در مغازه های کوچک خریداری کرد. در چهارده سالگی، همراه با برادرش، تجارت خانوادگی را ادامه داد - در ابتدا آنها مغازه هایی با روسری و یک فروشگاه داشتند و سپس یک کارخانه در کوستروما به دست آوردند. همه چیز خوب پیش می رفت، اما این تأثیری بر سبک زندگی ترتیاکوف نداشت.

"ساکت، متواضع، گویی تنها"- اینگونه دیگران پاول ترتیاکوف را دیدند. او از توپ پرهیز می کرد، افراط و تفریط را تشخیص نمی داد، همیشه کتی با همان برش می پوشید. تنها مقدار اضافی یک سیگار در روز است. اما طرف دیگر فروتنی روح گسترده ای داشت: او از مدرسه ای برای ناشنوایان و لال ها حمایت کرد، پناهگاهی برای بیوه ها، یتیمان و هنرمندان فقیر سازمان داد. او همچنین از اقدامات جسورانه مانند اکسپدیشن Miklouho-Maclay حمایت کرد.

خانواده ترتیاکوف

پاول ترتیاکوف به همراه همسرش ورا نیکولائونا (نیمه مامونتووا). دهه 1880 عکس: wikimedia.org

خانواده پاول ترتیاکوف. 1884 عکس: tretyakovgallery.ru

پاول ترتیاکوف با نوه ها. 1893 عکس: tphv-history.ru

پاول ترتیاکوف در 33 سالگی با ورا، پسر عموی ساوا مامونتوف ازدواج کرد. با این که سرپرست خانواده را «بی خندان» می نامیدند، اما این ازدواج هماهنگ و شاد بود. ترتیاکوف پس از مرگ یکی از پسرانش - ایوان، مورد علاقه همه و امید پدر - غمگین و ساکت شد. اما با وجود بدبختی خانوادگی، فضای عشق فرزندان ترتیاکوف را در طول زندگی همراهی می کرد.

«اگر دوران کودکی واقعاً می تواند شاد باشد، پس دوران کودکی من چنین بوده است. آن اعتماد، آن هماهنگی بین مردم عزیزی که ما را دوست داشتند و به ما اهمیت می دادند، به نظر من با ارزش ترین و شادترین بود.

ورا ترتیاکوا، دختر بزرگتر

صنعتگر - کلکسیونر

نیکلاس شیلدر. وسوسه. سال نامعلوم

الکسی ساوراسوف. نمایی از کرملین در آب و هوای بد. 1851. گالری دولتی ترتیاکوف

واسیلی خودیاکوف. درگیری با قاچاقچیان فنلاندی 1853. گالری دولتی ترتیاکوف

در پاییز 1852، ترتیاکف از سنت پترزبورگ دیدن کرد. بیش از دو هفته به تئاترها، نمایشگاه ها رفت، در سالن های ارمیتاژ، موزه رومیانتسف، آکادمی هنر سرگردان شد و غرق در تأثیرات، به مادرش نوشت:

«من چندین هزار عکس دیدم! تصاویر هنرمندان بزرگ ... رافائل، روبنس، واندرورف، پوسین، موریل، اس.رز و غیره. و غیره مجسمه ها و مجسمه های بی شماری دیدم! صدها میز، گلدان، مجسمه‌های دیگر از چنین سنگ‌هایی را دیدم که قبلاً حتی از آنها اطلاعی نداشتم.

این سفر سرانجام ترتیاکوف تاجر و صنعتگر را به یک کلکسیونر نقاشی تبدیل کرد. میل به جمع آوری نقاشی های هنرمندان روسی به معنای زندگی او تبدیل شد. در آن زمان، پاول میخایلوویچ تنها 24 سال داشت، حامی هنر اولین نقاشی های هنرمندان روسی را در سال 1856 خریداری کرد. این «وسوسه» ساخته نیکولای شیلدر و «درگیری با قاچاقچیان فنلاندی» اثر واسیلی خودیاکوف بود. در چهار سال بعد، اتاق های نشیمن نیم طبقه خانه در لاوروشینسکی لین با نقاشی های ایوان تروتنف، الکسی ساوراسوف، کنستانتین تروتوفسکی تزئین شد ... ترتیاکوف نه تنها پایه و اساس مجموعه را گذاشت، بلکه هدف اصلی را نیز تعیین کرد. مجموعه اش را که در وصیت نامه اش نوشته است.

برای من، که واقعاً و شدیداً نقاشی را دوست دارم، هیچ آرزویی بهتر از این نیست که پایه و اساس یک مخزن عمومی و در دسترس از هنرهای زیبا را بنا کنم، که برای بسیاری از افراد سودمند باشد، همه لذت ببرند.»

به اروپا - برای برداشت ها، به کارگاه ها - برای تجربه

ایوان کرامسکوی ناشناس. 1883. گالری دولتی ترتیاکوف

ویکتور واسنتسف. بوگاتیرز. 1881-1898. GTG

در مسائل صنعتی، پاول ترتیاکوف اغلب به خارج از کشور سفر می کرد - او با نوآوری های فنی آشنا شد. این سفرها برای مجموعه دار تبدیل به «دانشگاه هنر» شد. در آلمان، فرانسه، ایتالیا، انگلستان، اتریش از نمایشگاه ها و موزه ها بازدید کرد.

پیچیدگی های هنرهای زیبا توسط ترتیاکوف و تمرین کنندگان - هنرمندان آغاز شد. در کارگاه های سن پترزبورگ، مجموعه دار فن آوری نقاشی را یاد گرفت، می دانست که چگونه نقاشی ها را با لاک بپوشاند یا بدون کمک ترمیم کننده، آسیب های روی بوم را از بین ببرد. رفتار او در کارگاه ها و نمایشگاه ها بزرگترین حیا و سکوت است.، - ایوان کرامسکوی دیدارهای ترتیاکوف را به یاد آورد.

نقاشی با نقاشی

واسیلی سوریکوف. صبح اجرای تیراندازی با کمان. 1881. گالری دولتی ترتیاکوف

الکسی ساوراسوف. روک ها رسیده اند. 1871. گالری دولتی ترتیاکوف

آرکیپ کویندجی. بیشه توس. 1879. گالری دولتی ترتیاکوف

جنبش سرگردان ها جریانی از شاهکارهای واقعی را در اختیار گالری قرار داد. «روک ها رسیده اند» ساوراسوف و «صبح اعدام استرلتسی» سوریکوف، «مسیح در صحرا» کرامسکوی و «بیشستان توس» کویندجی و صدها و صدها اثر دیگر. ترتیاکوف نقاشی هایی را از هنرمندان در کل مجموعه ها خریداری کرد، مانند واسیلی ورشچاگین: در سال 1874 او بلافاصله 144 نقاشی و طرح، 127 طراحی مداد به دست آورد. این مجموعه بلافاصله با 80 اثر از الکساندر ایوانف تکمیل شد. بخشی از مجموعه و برداشت های زیبا از سفر واسیلی پولنوف به خاورمیانه شد - 102 مطالعه. نقاشی های هنرمندان قرن 18 - اوایل قرن 19 ترتیاکوف از مغازه های عتیقه فروشی و مغازه های خصوصی جمع آوری شده است.

خود هنرمندان اعتراف کردند که مجموعه‌دار تلقی خاصی از نقاشی داشت و گاهی در نمایشگاه‌ها نمی‌دانستند کدام نقاشی را انتخاب می‌کند. "این مردی است با نوعی غریزه شیطانی"، - در مورد ترتیاکوف کرامسکوی صحبت کرد.

گالری در لاوروشینسکی لین

گالری دولتی ترتیاکوف

گالری دولتی ترتیاکوف

گالری دولتی ترتیاکوف

در سال 1872، خانواده بزرگ ترتیاکوف از کسانی که می خواستند مجموعه منحصر به فرد او را ببینند خسته شده بودند و کلکسیونر تصمیم گرفت یک ساختمان جداگانه برای او بسازد. سالن های جدید به تدریج اضافه شد. پس از مرگ برادرش - سرگئی ترتیاکوف - مجموعه او نیز در گالری جای گرفت و در همان زمان تصمیم گرفته شد که مجموعه نقاشی ها به شهر منتقل شود.

"با آرزوی کمک به تأسیس مؤسسات مفید در شهر عزیزم، برای ترویج شکوفایی هنر در روسیه و در عین حال برای همیشه مجموعه ای را که جمع آوری کرده ام حفظ کنم."

پاول ترتیاکوف

خود این نیکوکار در افتتاحیه گالری حضور نداشت - او به مدت شش ماه با خانواده خود مسکو را ترک کرد، زیرا علاقه زیادی به توجه به شخص خود نداشت. پس از افتتاح گالری، طبق خاطرات معاصران، اسکندر سوم

من نیازی به طبیعت غنی، یا ترکیب باشکوه، یا نورپردازی مؤثر، هیچ معجزه ای ندارم، حداقل یک گودال کثیف به من بده، اما برای اینکه در آن حقیقت باشد، شعر و شعر در همه چیز باشد، این کار هنرمند است. کسب و کار."

پاول ترتیاکوف

از خاطرات ورا، دختر بزرگ پاول ترتیاکوف.

ترتیاکوف پاول میخائیلوویچ

ایده من این بود که از سنین پایین پول دربیاورم تا آنچه از جامعه به دست می آید در برخی نهادهای مفید به جامعه برگردد.

P. M. Tretyakov

هنر نقش مهمی در زندگی انسان دارد. نقاشی و مجسمه سازی، موسیقی و معماری، تئاتر و سینما ما را احاطه کرده اند و "معقول، خوب، جاودانه" را به ارمغان می آورند و زندگی ما را معنوی و اخلاقی می کنند.

نقاشی یکی از درخشان ترین جنبه های هنر است. میلیون‌ها نقاشی در دیوارهای موزه‌ها و سالن‌های نمایشگاهی، تزئینات مجموعه‌های خصوصی هستند. برای قرن ها، صندوق های هنری شکل گرفت، ذره ذره همه چیزهایی که امروز متعلق به همه بشریت است جمع آوری شد.

اما چه کسی گالری های هنری را ایجاد کرد؟ چه کسی نقاشی ها را جمع آوری کرد؟ چه کسی شاهکارهای نقاشی را تامین مالی کرد؟ تاریخ نام هزاران نفر را برای ما حفظ کرده است که با مفاهیمی مانند حمایت، نیکوکاری، ایثار بیگانه نبودند. یکی از آنها پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف روسی بود.

ترتیاکوف پاول میخائیلوویچ - کارآفرین، بشردوست، کلکسیونر، بشردوست. شهروند افتخاری ارثی (1856)، مشاور بازرگانی (1880)، شهروند افتخاری مسکو (1897). عضو شعبه مسکو شورای تجارت و کارخانه ها (1868-1889). عضو فعال آکادمی هنر سنت پترزبورگ (1893). عضو انجمن موسیقی روسیه (1860-1898)، عضو شورای انجمن هنر مسکو (1872-1894).

ترتیاکوف ها از یک خانواده بازرگان قدیمی اما نه ثروتمند بودند که قدمت آن به سال 1646 باز می گردد. پدربزرگ پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف و برادرش سرگئی میخایلوویچ - الیسی مارتینوویچ - در سال 1774 به عنوان یک مرد هفتاد ساله با همسر و دو پسرش - زاخار و اوسیپ - از شهر مالی یاروسلاوتس به مسکو وارد شدند. پدربزرگ - زاخار السیویچ - تاجر مسکو از صنف سوم بود. در سال 1828، او یک مؤسسه در مسکو برای رنگرزی و نشاسته کردن بوم و بوم افتتاح کرد. پدر P. M. Tretyakov، میخائیل زاخاروویچ (1801-1850)، تاجر مسکو از صنف دوم، موفق به گسترش تجارت خانوادگی شد. او صاحب پنج مغازه در ردیف‌های قدیمی در میدان سرخ بود، جایی که کتانی در آن تجارت می‌شد، و در سال 1846 خرید و در سال 1847 «حمام‌های تجاری، ملی، اصیل و خانوادگی مردان و زنان» را در بخش یاکیمانسکی مسکو بازسازی کرد. اما پرونده ترتیاکوف با نسل بعدی به مقیاس واقعاً بزرگی رسید. پاول میخایلوویچ ترتیاکوف تجارت پدرش را در نیمه اول دهه 1850 به ارث برد. تجارتخانه «پ. و برادران اس. ترتیاکوف و وی کونشین «در سال 1860 در مسکو ظاهر شدند. وارثان ترتیاکوف به تجارت و تجارت صنعتی ادامه دادند. آنها صاحب یک کارخانه کتان و ریسندگی کتان در کوستروما بودند.

میخائیل زاخارویچ، پدر کلکسیونر، انرژی و توانایی زیادی در تجارت نشان داد. در سال 1831 با الکساندرا دانیلونا بوریسوا، دختر یک تاجر بزرگ صادر کننده بیکن به انگلستان ازدواج کرد. در ابتدا پدر ازدواج دخترش را نابرابر می دانست، اما گذشت زمان نشان داد که داماد دانیلا بوریسوف بسیار کاسبکار و موفق بوده است. در سال 1832 ، اولین فرزند جوان - پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف و در سال 1834 - سرگئی میخایلوویچ به دنیا آمد.

شیوه زندگی همه ترتیاکوف ها مردسالارانه ترین بود، علایق به ندرت فراتر از مغازه ها، خانه ها و کلیساها گسترش می یافت. از کودکی به کودکان آموزش داده می شد که کار کنند ، با سختگیری بزرگ شدند ، خرج کردن برای "کوچک ها" مجاز نبود. اما خواندن کتاب به شدت تشویق می شد.

پاول میخائیلوویچ از سنین جوانی به عنوان پسر در یک مغازه خدمت می کرد. در آنجا او نه تنها مجبور بود کارها را انجام دهد، با مشتریان تماس بگیرد و به آنها کمک کند، بلکه باید شیب را بیرون بیاورد، طبقات را جارو کند. البته از آن زمان تاکنون چیزهای زیادی تغییر کرده است و تصور پسر یک کارآفرین مشهور در حال انجام چنین فعالیت هایی کاملاً غیرممکن است. با این حال، اصل عادت کردن به کار از سنین پایین به سختی منسوخ شده است. در هر صورت ، در حال حاضر در سالهای بلوغ خود ، P. M. Tretyakov بیش از یک بار گفت: "من کار می کنم زیرا نمی توانم کار کنم" ، "بیکاری مادر رذایل است ، کار انسان را تغذیه می کند و تنبلی خراب می کند."

ترتیاکوف در سن 13 سالگی از مغازه به دفتر پدرش نقل مکان کرد و در آنجا یاد گرفت که کتابهای تجاری را نگه دارد و با خریداران عمده کار کند. لازم به ذکر است که میخائیل زاخاروویچ اصرار داشت که با پسرانش هم در مغازه و هم در اداره مانند کارمندان عادی رفتار شود. چنین تربیتی نه تنها به پاول میخائیلوویچ اجازه داد تا با تمام مراحل تجارتی که قرار بود به ارث می برد، با جزئیات آشنا شود، بلکه احترام را برای همه افرادی که صادقانه نان خود را به دست آورده بودند، القا کرد. او با تعلیم فرزندانش گفت: «هر حرفه ای باید وسیله ای برای امرار معاش داشته باشد. هر حرفه ای اگر صادقانه انجام شود محترم است. کفاش درستکار و کوشا و در کارش ماهر بهتر از دانشمند بی شرف یا بی استعداد است. این غیبت کامل از اسنوبیسم یکی از مهمترین قوانین تجارت در حلقه ای بود که P. M. Tretyakov به آن تعلق داشت.

پدر پاول میخائیلوویچ مردی از سلامتی ضعیف بود و در سال 1850 در سن چهل و نه سالگی درگذشت. طبق وصیت نامه ، همسرش الکساندرا دانیلوونا باید تا 25 سالگی کوچکترین پسران ، سرگئی ، پسران پاول و سرگئی تا بزرگسالی بزرگ شوند ، نه اینکه از تجارت حذف شوند و از تجارت خارج شوند. کلاس خود را و به آنها آموزش و پرورش مناسب است.

برادران که تجارت پدرشان را به ارث برده بودند، شروع به توسعه عملیات خرید کتان، فرآوری آن و فروش محصولات نساجی کردند. آنها در سال 1864 کارخانه کتانی معروف New Kostroma را تأسیس کردند، چندین کارخانه فرآوری کتان را در کوستروما ساختند و دو سال بعد شراکت معروف کارخانه کتانی بزرگ Kostroma را با سرمایه 270 هزار روبل طلا تأسیس کردند.

کتانی در روسیه همیشه به عنوان یک محصول بومی روسیه در نظر گرفته شده است. اقتصاددانان اسلاو دوست همیشه کتان را ستوده و آن را با پنبه آمریکایی «خارجی» مقایسه کرده اند. کارخانه برادران ترتیاکوف در ابتدا فقط یک موتور بخار و 22 دستگاه بافندگی داشت. اما در پایان قرن، نخ بیشتری از کارخانه‌های کتان در سوئد، هلند و دانمارک تولید می‌کرد. پارچه های کارخانه کوستروما در نمایشگاه های جهانی پاریس در سال 1900 و تورین در سال 1911 جایزه بزرگ را دریافت کردند، در حالی که جوایز داخلی به ده ها رسید. این شرکت تولیدی در حال حاضر در کوستروما وجود دارد. این شرکت محصولات کتانی ژاکارد، چاپی، تک رنگ و چند رنگی را تولید می کند که نه تنها در روسیه، بلکه بسیار فراتر از مرزهای آن شناخته شده است (برخی حتی با روکش و گلدوزی).

لازم به ذکر است که پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف حدود یک و نیم میلیون روبل برای سازماندهی یک گالری هنری در مسکو هزینه کرد. او بیش از یک سوم این مبلغ را به صورت سود از کارخانه کتانی New Kostroma دریافت کرد. بنابراین، کارگران نساجی کوستروما در ایجاد خزانه ملی - گالری معروف ترتیاکوف - کمک کردند. یک مدرسه، یک بیمارستان، یک بیمارستان زایمان، یک خانه سالمندان، یک مهد کودک و یک جامعه مصرف کننده در کارخانه مشارکت کارخانه کتانی Novo-Kostroma ایجاد شد. کارخانه ترتیاکوف یکی از پیشرفته ترین و مجهزترین کارخانه های روسیه در آن زمان به حساب می آمد. پاول میخائیلوویچ همچنین مراقب بهبود شرایط زندگی کارگران بود.

برادران ترتیاکوف با گسترش تجارت پدر خود، کارخانه های کاغذ ریسی نیز ساختند که حدود 5000 نفر در آن مشغول به کار بودند.

امور تجاری و صنعتی ترتیاکوف ها بسیار موفق بود، اما با این حال این خانواده هرگز یکی از ثروتمندترین ها به حساب نمی آمد. در آینده، انجام موفقیت آمیز تجارت به برادران اجازه داد تا پول زیادی را برای اهداف خیریه و همچنین جمع آوری مجموعه های هنری خرج کنند. پاول میخائیلوویچ هنگام ایجاد گالری معروف خود ، به خصوص برای آن زمان ، پول زیادی را خرج کرد ، شاید تا حدودی به ضرر رفاه خانواده خود باشد. و خانواده بزرگی داشت.

در سال 1865، پاول میخائیلوویچ با ورا نیکولاونا، نی مامونتووا، که 13 سال از همسرش کوچکتر بود، ازدواج کرد. او پسر عموی کارآفرین، صنعتگر و بشردوست معروف روسی، بنیانگذار اپرای خصوصی مسکو، ساووا ایوانوویچ مامونتوف، و پسر عموی ورا مامونتوا بود، که الگوی نقاشی V.A. Serov "دختری با هلو" (1887) شد. حاصل این ازدواج شش فرزند - دو پسر و چهار دختر بود. روابط در خانواده با خوشحالی توسعه یافت ، همه بچه ها با یکدیگر دوست بودند. ورا و ساشا بزرگتر هم سن بودند ، سپس لیوبا و میشا دنبال کردند ، بعداً ، چهار سال پس از میشا ، ماشا به دنیا آمد و بعد از او آخرین نفر وانچکا بود ، مورد علاقه همه. افسوس که میشا بیمار به دنیا آمد و ناتوان بود. اندوه بزرگ خانواده ترتیاکوف در سال 1887، زمانی که وانیا هشت ساله بر اثر تب مخملک که به دلیل مننژیت عارضه شده بود در عرض سه روز درگذشت. برای پاول میخایلوویچ، این فروپاشی همه امیدها بود: برای تداوم خانواده، ادامه فعالیت هنری و هر فعالیت دیگری.

والدین تصمیم گرفتند به دخترانشان آموزش خانگی بدهند. پدر نمونه ای از سخت کوشی برای دختران بود، او ذوق نقاشی خوب را توسعه داد و ورا نیکولاونا به دخترانش با توانایی های موسیقی پاداش داد. دو پیانوی بزرگ کنسرت بچشتاین در سالن وجود داشت. ورا ، ساشا ، لیوبا و ماشا دائماً درگیر موسیقی بودند ، اما ورا به ویژه توانمند بود. یکی از دوستان خانوادگی پیوتر ایلیچ چایکوفسکی حتی به او توصیه کرد که وارد هنرستان شود ، اما پدرش که از طرفداران آموزش سختگیرانه بود ، این اجازه را نداد.

I. S. Turgenev، آهنگسازان N. G. Rubinstein و P. I. Tchaikovsky، هنرمندان I. E. Repin، V. I. Surikov، V. D. Polenov، V. M. Vasnetsov، V. G. Perov، I. N. Kramskoy. خانواده با برخی از آنها فامیل بودند: برادر P. I. چایکوفسکی آناتولی با خواهرزاده پاول میخایلوویچ ازدواج کرد. همسر هنرمند V. D. Polenov ، N. V. Yakunchikova ، خواهرزاده ورا نیکولاونا بود.

پاول میخائیلوویچ که خود یک تاجر نسل چهارم بود، دوست داشت دخترانش فقط با بازرگانان ازدواج کنند. اما این اتفاق افتاد که بزرگ ترین دختران ، ورا ، عاشق پیانیست با استعداد الکساندر سیلوتی ، پسر عموی آهنگساز S. V. Rachmaninov شد. ورا که می دانست ممکن است پدرش برای ازدواج با یک موسیقیدان برکتش را ندهد، بسیار عصبی بود، حتی بیمار شد. وقتی پاول میخائیلوویچ رنج دخترش را دید، تمام تئوری های او در مورد مهمانی دخترانش به جهنم پرواز کرد. پدر و مادر نزد ویرا آمدند و گفتند: ما آن را به شما می دهیم، فقط مریض نشوید. ازدواج ورا ترتیاکوا و الکساندر سیلوتی در فوریه 1887 انجام شد. شوهر الکساندرا یک دکتر و کلکسیونر سرگئی بوتکین بود. برادرش الکساندر، دکتر، سپس هیدروگراف، کاشف شمال، با ماشا ازدواج کرد. در ماه مه 1894 ، لیوبا با هنرمند نیکولای گریتسنکو ازدواج کرد. لیوبوف پاولونا که در سال 1900 بیوه شده بود، برای دومین بار با لو باکست معروف، نقاش و گرافیست، خالق لباس و مناظر برای اجراهای دیاگیلف در پاریس ازدواج کرد. پاول میخائیلوویچ به اندازه کافی وسعت دیدگاه داشت تا از همه این جوانان قدردانی کند.

واقعیت زیر می تواند به ویژگی های تربیت دخترانش توسط پاول ترتیاکوف گواهی دهد. در سال 1893، پاول میخایلوویچ نامه ای بسیار بزرگ و جدی به دخترش الکساندرا نوشت و در آن ایده خود را در مورد وظیفه والدین توضیح داد: "پول چیز خوبی نیست و باعث ایجاد روابط غیرعادی می شود. تربيت و تربيت فرزندان بر پدر و مادر واجب است و رزق و روزي آنها اصلاً لازم نيست.» در همان نامه این عبارت آمده بود: «تصور من این بود که از سنین پایین کسب درآمد کنم تا آنچه از جامعه به دست می‌آید در برخی مؤسسات مفید به جامعه (مردم) بازگردد. این فکر در تمام عمرم مرا رها نکرد.

در اینجا نحوه توصیف دخترش الکساندرا پاولونا بوتکینا از ظاهر ترتیاکوف است:

پاول میخائیلوویچ خشک، نازک و قدبلند وقتی نشست بلافاصله کوچک شد - پاهایش آنقدر دراز بود. چشم ها، زیر ابروهای ضخیم و بیرون زده، اگرچه سیاه نبودند، اما قهوه ای بودند، شبیه اخگر بودند.

می گفتند وقتی پاول میخائیلوویچ عصبانی شد ، "غبار زدایی" ، چشمانش جرقه زد ، ابروهایش روی هم ایستاد ، صورتش قرمز شد. گفته می شد که او در حال تکان دادن سرکارگر از بند گردن بود که دو شیشه که در سقف گالری به خوبی جاسازی شده بود، افتاد و توانست نقاشی ها را خراش دهد.

دستان پاول میخائیلوویچ با انگشتان بلند زیبا بود. موهایش قهوه ای تیره بود، اما روی سبیل و ریشش روشن تر از سرش بود.

او همیشه یک کت دو پهلو، یک پیراهن با یقه رو به پایین و یک پاپیون کامبریک سفید پوشیده بود. چکمه‌ها همیشه پنجه‌های مربعی داشتند و رویه‌های نرمی داشتند که با شلوار پنهان می‌شد. فقط در گرمای تابستان کت و شلوار سفید بوم یا کتان می پوشید.

مانتو دراپه پاییزی همیشه به همین سبک بود. چند سالی که همین کت را می پوشید و هر چند وقت یکبار کت نو سفارش می داد، به ذهنمان خطور نمی کرد. انگار تمام عمرش را با همان کت و با همان کلاه نمدی لبه پهن گذراند. من دیگری را روی آن ندیدم. در تابستان، او همیشه کلاه پانامایی به همین سبک بر سر می گذاشت. او از لباسش جدا نشدنی بود."

پاول ترتیاکوف از جوانی به تئاتر، موسیقی و کتابخانه علاقه زیادی داشت. اولین خریدهای هنری انجام شده توسط او به اواسط دهه 1850 برمی گردد. سفری به سن پترزبورگ در سال 1852 تأثیری ماندگار بر او تا پایان عمر بر جای گذاشت. او برای اولین بار از ارمیتاژ دیدن کرد و به سادگی عاشق نقاشی شد. ترتیاکوف که شیفته هنر بود، در سال 1854 شروع به جمع آوری یک مجموعه هنری از نقاشی ملی روسیه کرد. اولین خریدهای او - حدود ده برگه گرافیکی از استادان قدیمی هلندی - در "فروپاشی ها" در نزدیکی برج سوخارف خریداری شد. این نقاشی ها تا زمان مرگ ترتیاکف اتاق های نشیمن او را آراسته بود.

چند کلمه در مورد معروف "فروپاشی در سوخاروکا". آنها پس از جنگ 1812 به وجود آمدند. با بازگشت به زادگاه خود، مسکوئی ها شروع به جستجوی اموال خود کردند که در طول جنگ غارت شده بودند. در این زمان، دستور فرماندار کل روستوپچین ظاهر شد که اعلام کرد "همه چیزها، از هر کجا که آمده اند، دارایی غیرقابل سلب مالکیت هستند" و "هر مالکی می تواند آنها را بفروشد، اما فقط یک بار در هفته، یکشنبه، تنها در یک مکان، یعنی: در میدان روبروی برج سوخارف.

در آنجا می‌توانی همه چیز را پیدا کنی: از لباس‌های دزدیده شده تا کتاب‌های کمیاب و آثار هنری اصیل. در اینجا چیزی است که ولادیمیر گیلیاروفسکی در کتاب خود "مسکو و مسکووی ها" می نویسد: "من معمولاً در سمت راست ورودی، کنار پنجره، سر میز استاد با گریگوریف می نشستم و ساعت ها با او صحبت می کردم. هر از چند گاهی پسرش که یک دانش آموز کلاس اولی بود، به سمت میز می دوید، کتابی را که در میدان خریده بود (به «سفر کردن» علاقه داشت) نشان می داد، پول را می گرفت و به سرعت ناپدید می شد تا با یک کتاب جدید ظاهر شود. . همین گریگوریف (صاحب میخانه محلی) یک کتابخانه عالی بزرگ داشت که توسط او منحصراً در سوخاروکا گردآوری شده بود.

«یک مورد جالب وجود داشت. خانمی به سمت چادر یک عتیقه‌فروش می‌آید، مدتی طولانی به عکس‌ها نگاه می‌کند و روی یکی می‌ایستد که روی آن نوشته شده است: "I. Repin". روی آن یک برچسب وجود دارد: ده روبل.

در اینجا ده روبل برای شما است. عکس میگیرم اما اگر واقعی نیست، آن را برمی گردانم. من امروز در محل دوستانم هستم که رپین در حال صرف ناهار است و به او نشان خواهم داد.

خانمی عکسی را برای یکی از دوستانش می آورد و به I. E. Repin نشان می دهد. داره میخنده او خودکار و جوهر می خواهد و در پایین تصویر علامت می دهد: "این رپین نیست. آی. رپین." این تصویر دوباره به سوخاروکا آمد و به لطف امضای رپین به مبلغ صد روبل فروخته شد. این نیز نقل قولی از V. Gilyarovsky است.

گفته می شد که حتی رامبراند اصلی را می توان در میان زباله های سوخاروکا پیدا کرد. اما ترتیاکوف با نداشتن تجربه و دانش همه کاره در زمینه هنر در ابتدا و با هدایت یک احساس عمیق میهن پرستانه تصمیم گرفت بر جمع آوری آثار هنرمندان معاصر روسیه تمرکز کند. مشخص است که پاول میخایلوویچ تحصیلات هنری خاصی نداشت. با این وجود، او آثار معاصران کم‌شناخته اما با استعداد خود را خرید. علاوه بر این، از این یا آن استاد، او، به عنوان یک قاعده، مهمترین آثار را به دست آورد. نقاشی V. G. Khudyakov "درگیری با قاچاقچیان فنلاندی" (1853) در یکی از اولین نقاشی های Tretyakov در سال 1856 ظاهر شد. امسال تولد گالری ترتیاکوف در نظر گرفته می شود. پس از آن، آثاری از I. P. Trutnev، A. K. Savrasov، K. A. Trutovsky، F. A. Bruni، L. F. Lagorio و دیگران خریداری شد. ترتیاکوف با اطلاع از آثار K. P. Bryullov، واقع در ایتالیا، درخواست کرد پرتره خود را از وارثان باستان شناس خریداری کند. م. لانچی. بنابراین، در سال 1860، اولین اثر "چارلز بزرگ" در مجموعه ظاهر شد - "پرتره باستان شناس M. Lanci" (1851). بنابراین ترتیاکوف سالها کار جمع آوری فداکارانه را آغاز کرد، متواضعانه، نه برای تبلیغات و ستایش طراحی شده بود. می‌توان گفت که او از همان ابتدای جمع‌آوری، هدف کار خود را کاملاً مشخص کرده بود.

به مدت 42 سال از مجموعه خود ، پاول میخائیلوویچ با تعداد زیادی از مردم ملاقات کرد و با آنها ارتباط برقرار کرد. اولین دوست او برادرش سرگئی میخایلوویچ بود. برادران آب و هوا با هم رشد کردند و توسعه یافتند. شخصیت های آنها کاملاً متفاوت بود، اما به همین دلیل آنها با موفقیت یکدیگر را تکمیل کردند. در امور بازرگانی مطمئناً به یکدیگر متکی بودند، در امور هنری نیز اغلب با هم عمل می کردند. برادران به طور مشترک مجموعه تاشکند Vereshchagin را خریداری کردند ، همچنین موارد جداگانه ای وجود داشت که پاول میخایلوویچ به سرگئی میخایلوویچ توصیه کرد چیزهای خوبی را خریداری کند که خود او به دلایلی نمی توانست در آن لحظه بخرد. اینها نقاشی ها بودند: واسیلیف - "در کوه های کریمه" ، پروف - "پرنده شکار" ، کویندجی - "شب اوکراین" ، بروننیکووا - "تقدیس هرم" ، گونا - "گوچا". معلوم نیست که پاول میخائیلوویچ چگونه با تمایل برادرش برای جمع آوری نقاشی های هنرمندان خارجی روبرو شد، اما با گذشت زمان او به این خریدها علاقه زیادی پیدا کرد. مجموعه سرگئی میخائیلوویچ از نظر کیفیت استثنایی بود. او خرید، تغییر داد، بهبود یافت. هنگامی که او در سال 1892 درگذشت، 84 اثر از 52 هنرمند فعال در قرن نوزدهم وجود داشت که عمدتاً استادان فرانسوی بودند.

نامه های زیادی از سرگئی میخائیلوویچ به برادرش حفظ شده است، جایی که او در مورد خریدها و جلسات، در مورد امور کارخانه (در مورد انتقال به یک روز کاری هشت ساعته، در مورد نصب برق و غیره) گزارش می داد. او همچنین در مورد نقاشی های هنرمندان روسی نوشت. متأسفانه نامه های کمی از پاول میخایلوویچ وجود دارد. اینجا یکی از آنها است.

"برادر عزیز! من نمی توانم در کمیسیون علمی شرکت کنم. آنقدر سرم شلوغ است که نمی توانی تصور کنی، بدون اینکه زندگی همیشگی ام را از نزدیک ببینی، نه تنها درگیر تجارت، بلکه با دو وظیفه اجتماعی متفاوت هستم که هنوز نمی توانم آن طور که دوست دارم انجام دهم. به عنوان مثال، بدون مراجعه من به کارخانه، نمی توان ترازنامه کارخانه را منعقد کرد و من نمی توانم قبل از پایان این ماه به آنجا بروم. من به دلیل کمبود وقت هیچ وقت در تابستان به سن پترزبورگ نرفته ام. در پاییز می توانم آزاد باشم، سپس برای رفتن تلاش می کنم. شما در سن پترزبورگ زندگی می کنید و بیشتر از من در کمیسیون مفید خواهید بود.

پاستیل های لرمیت دریافت شده است که «بهار» با فیگورها فوق العاده و کاملاً کافی است. کپی های اضافی فقط این تصور را خراب می کنند. اگر نمونه سیاه دیگری مانند نمونه های بزرگ سابق در نمایشگاه گذشته وجود داشته باشد، موضوع دیگری است. تولدت را تبریک می گویم. بهترين ها را برايت آرزو دارم.

در این زمان، جمع آوری در روسیه دیگر یک شغل کاملاً نجیب نبود. ابتکار عمل، مانند بسیاری از حوزه‌های دیگر، در اینجا به محافل روشن‌فکر بازرگانان و روشنفکران رسید. اولین گالری هنری توسط یک سوینین خاص تأسیس شد، گالری او به نام "موزه روسیه" از سال 1819 تا 1839 وجود داشت و متعاقباً در حراجی فروخته شد. لازم به ذکر است که مهم ترین گنجینه های هنری در روسیه قبل از انقلاب توسط محافل تجاری جمع آوری شده است که نمایندگان آنها از هیچ هزینه ای برای دستیابی به آثار هنری دریغ نمی کنند. با این حال، فعالیت اکثر بازرگانان در زمینه جمع آوری تا حد زیادی توسط مد تعیین می شد. نقاشی‌هایی که جمع‌آوری کردند، مانند نقاشی‌های اشراف، فقط برای تزئین آپارتمان‌های خودشان استفاده می‌شد. این مجموعه ها توسط برادران بوتکین، K. T. Soldatenkov، F. I. Pryanishnikov، V. A. Kokorev، G. I. Khludov، I. I. Chetverikov، M. M. Zaitsevsky، V. S. Lepeshkin، P. Obraztsov، بعدها - برادران Shchukin I.، I.، موروزوف جمع آوری شدند. ترتیاکوف، مانند آنها، از یک پیشینه بازرگان آمد و تا پایان روزهای خود تاجر باقی ماند: او به همراه برادرش، سرگئی میخایلوویچ، صاحب کارخانه ای در کوستروما بود و این به او ابزاری برای کار واقعی زندگی اش داد - جمع آوری.

به هر حال، ایالت پاول میخایلوویچ در مقایسه با ثروتمندان مشهور آن زمان کوچک بود. بنابراین، هنگام خرید نقاشی برای گالری، او، به عنوان یک قاعده، چانه زنی می کرد. بنابراین، ترتیاکوف در نامه ای به هنرمند روسی وی. استاسوف نوشت: "من نه صاحب امتیاز و نه پیمانکار هستم، مدرسه ای برای کر و لال ها در اختیار دارم و موظفم به کاری که شروع کردم ادامه دهم - جمع آوری نقاشی‌های روسی - به همین دلیل است که من مجبور هستم مسئله پول را در اولویت قرار دهم.

پاول میخائیلوویچ هیچ هدف خودخواهانه ای را دنبال نکرد. او با ایده ایجاد یک موزه نقاشی ملی درگیر شد. او در وصیت نامه خود که در سال 1860 تنظیم شد، درست چهار سال پس از خرید اولین نقاشی‌ها، نوشت: «برای من که واقعاً و عاشقانه نقاشی را دوست دارم، هیچ آرزویی بهتر از راه‌اندازی یک مخزن عمومی و در دسترس از آثار خوب نیست. هنرهایی که به نفع همه خواهد بود."

اعتقاد ترتیاکوف، ایمان او به آرمان خود، شگفت‌انگیز به نظر می‌رسد، اگر به یاد بیاوریم که او پایه‌های گالری را در زمانی بنا نهاد که مکتب نقاشی روسیه، به‌عنوان پدیده‌ای اصیل و مهم، تنها در سایه‌ای که هنرمندان بزرگ به نمایش می‌گذاشتند، تاریک می‌شد. سنت غرب، هنر قدرتمند باستانی روسیه نیمه فراموش شده بود، آثار هنرمندان روسی در مجموعه های خصوصی، در داخل و خارج از کشور پراکنده شده است، زمانی که هنوز هیچ رپین، سوریکوف، سرووف، لویتان و آثار آنها وجود نداشت. نقاشی هایی که بدون آنها تصور هنر روسیه امروز غیرممکن است. زمان شکل گیری هنر دموکراتیک، زمان تولد مکتب جدیدی از نقاشی روسی بود. اصولی که ترتیاکوف را در کار او هدایت می کرد، ارتباط نزدیکی با ظهور عمومی جنبش آزادیبخش مردم در روسیه داشت و بنابراین گالری چنین نقش سازمان دهنده برجسته ای در توسعه هنر روسیه ایفا کرد. هنرمندان و مورخان هنر مدت‌ها متوجه شده‌اند که «اگر P. M. Tretyakov در زمان خود ظاهر نمی‌شد، اگر کاملاً خود را به یک ایده بزرگ نمی‌سپرد، شروع به جمع‌آوری آثار هنری روسیه نمی‌کرد، سرنوشت او متفاوت می‌شد: شاید ما نه "بویارینا موروزوا" را می شناختیم، نه "رواج..."، نه همه آن نقاشی های بزرگ و کوچک را که اکنون گالری معروف ایالتی ترتیاکوف را زینت می دهند. (M. Nesterov). یا: «...بدون کمک او، نقاشی روسی هرگز وارد مسیر باز و آزاد نمی شد، زیرا ترتیاکف تنها (یا تقریباً تنها) کسی بود که از هر چیزی که در هنر روسیه جدید، تازه و کارآمد بود حمایت می کرد. . بنویس).

تعداد کمی از آماتورهای واقعی وجود داشتند که در سرنوشت هنرمندان جوان در مسکو قدیمی مشارکت فعال داشته باشند. آنها بیشتر خود را به خرید تابلوهای نقاشی برای گالری‌هایشان محدود می‌کردند و به دنبال خرید ارزان‌تر نقاشی بودند. برخلاف آنها، پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف حامی واقعی هنر بود. دیدار او از هنرمندان همیشه یک رویداد هیجان انگیز تلقی می شد، و بدون ترس معنوی، همه آنها، ارجمند و مبتدی، منتظر ترتیاکوف برای سکوت او بودند: "از شما می خواهم که عکس را برای من بگیرید"، که برای عموم مساوی بود. شناخت برای همه در سال 1877، I. E. Repin در مورد نقاشی خود "Protodeacon" به P. M. Tretyakov نوشت: "با صراحت به شما اعتراف می کنم که اگر آن را بفروشید ، فقط در دستان خود ، در گالری خود ، زیرا ، بدون چاپلوسی می گویم ، من آن را یک کار می دانم. دیدن چیزهایم در آنجا افتخار بزرگی است.» اغلب، هنرمندان امتیازاتی به ترتیاکوف می‌دادند (او هرگز بدون چانه‌زنی خرید نمی‌کرد) و قیمت‌های خود را برای او پایین می‌آوردند و از این طریق همه حمایت‌های ممکن را از تعهد او ارائه می‌کردند. و منافع متقابل بود. پاول میخائیلوویچ نه تنها تابلوها را خرید، بلکه آنها را سفارش داد و به این ترتیب از هنرمندان حمایت اخلاقی و مالی کرد که باعث شد آنها به سلیقه بازار وابسته نباشند.

در فعالیت های ترتیاکوف کلکسیونر، توجه در درجه اول به آثار هنرمندان رئالیست معاصر نیمه دوم و نیمه قرن 19 جلب می شود - سرگردانان، نمایندگان جناح دموکراتیک مدرسه ملی، که اصالت گالری را تعیین کردند. مجموعه، تأثیر این مجموعه بر توسعه هنر واقع گرایانه، تأثیر مترقی و انقلابی عمومی - آموزشی آن است. اما در دهه 1860، زمانی که انجمن نمایشگاه های هنری مسافرتی هنوز وجود نداشت، ترتیاکوف نقاشی هایی را از مدرسه رسمی آکادمیک خریداری کرد و از اواخر دهه 80، آثاری از M. V. Nesterov، K. A. Korovin، V. A. Serov و دیگران را خریداری کرد. سپس ترتیاکوف شروع به جمع آوری گرافیک کرد، در دهه 90 - نمادها.

ترتیاکف ذوق بی نظیری داشت. او از خرید آثار هنرمندان جوان و هنوز ناشناخته هراسی نداشت. ویژگی های مجموعه پاول میخائیلوویچ نیز با این واقعیت مشهود است که بسیاری از آثار برای گالری به سفارش خود او ساخته شده است. و نه آن زمان و نه امروز، این آثار با مشکلات و شایستگی های هنری خود، خواستارترین متخصصان هنر روسیه را ناامید نمی کنند. او آثاری خرید، حتی اگر مقامات بسیار قوی و محترمی مانند L. N. Tolstoy که نقاشی مذهبی V. M. Vasnetsov را به رسمیت نمی شناختند، با آن مخالفت کردند. او حتی نقاشی هایی را که توسط مقامات تزاری برای تماشای عموم ممنوع شده بود، خریداری کرد.

یکی از این نقاشی‌ها "روشن روستایی در عید پاک" اثر V. G. Perov بود. در پس زمینه یک منظره روستایی تاریک، یک صفوف مست ناسازگار با تصاویر و بنرها پس از مراسم عید پاک باز می شود. پروف با واقع گرایی خشن، نه به اندازه جسمانی که افتضاح معنوی این افراد را منتقل می کند. این تصویر با تضاد بین معنای آیین و حالت تقریباً حیوانی که شخص می تواند در آن فرو رود، تأثیر مرگباری بر معاصران گذاشت. "راهپیمایی روستایی در عید پاک" اعتراض رسمی و کلیسا را ​​برانگیخت، این تصویر از نمایشگاه انجمن تشویق هنر حذف شد و نمایش و تولید مثل ممنوع شد. هنرمند V. G. Khudyakov به Pavel Mikhailovich Tretyakov که آن را خرید نوشت: "... شایعاتی در حال پخش است که شما ظاهراً از سن پترزبورگ هستید. اتحادیه به زودی استعلام خواهد کرد، بر چه اساسی چنین تابلوهای غیراخلاقی را خریداری و در معرض دید عموم قرار می دهید؟

پاول میخائیلوویچ نقاشی هایی را در نمایشگاه ها و مستقیماً در استودیوهای هنرمندان به دست آورد، گاهی اوقات کلکسیون ها را می خرید: در سال 1874 سری ترکستان V.V. Vereshchagin (13 نقاشی، 133 طراحی و 81 مطالعه) را به دست آورد، در سال 1880 - مجموعه هندی او (78 طرح) ). مجموعه ترتیاکوف شامل بیش از 80 طرح از A. A. Ivanov است. در سال 1885، ترتیاکوف 102 مطالعه توسط وی. از V. M. Vasnetsov، پاول میخایلوویچ مجموعه ای از طرح های ساخته شده در دوره کار بر روی نقاشی های دیواری در کلیسای جامع ولادیمیر کیف را به دست آورد. وی. در طول راه، گالری با آثار هنرمندان 18 - نیمه اول قرن 19 و بناهای نقاشی باستانی روسیه پر شد. این دوره قهرمانانه هنر روسیه را می توان در مسکو، در گالری ترتیاکوف، مانند هیچ جای دیگری درک، احساس و مطالعه کرد.

همه هنرمندان، جوان و مشهور، آرزو داشتند که نقاشی خود را در گالری ترتیاکوف آویزان کنند، زیرا حقیقت خرید تابلویی از پاول میخائیلوویچ، اقدامی برای شناخت عمومی استعداد هنرمند بود. بنابراین یک فرد شگفت انگیز توانست بر تمام هنرهای تصویری روسیه تأثیر بگذارد و سخنگوی افکار عمومی روسیه شود.

شایستگی بزرگ تاریخی ترتیاکوف ایمان تزلزل ناپذیر او به پیروزی مکتب ملی نقاشی روسیه است، ایمانی که در اواخر دهه 50 قرن نوزدهم پدید آمد و او در تمام زندگی خود با تمام مشکلات و آزمایشات انجام داد. با اطمینان می توان گفت که در پیروزی نقاشی روسی که در پایان قرن نوزدهم رخ داد، شایستگی شخصی P. M. Tretyakov فوق العاده بزرگ و ارزشمند است.

در نامه های پاول میخائیلوویچ شواهدی از این ایمان پرشور او حفظ شده است. اینجا یکی از آنها است. او در نامه ای به هنرمند Rizzoni مورخ 18 فوریه 1865، نوشت: "در نامه گذشته به شما، ممکن است بیان من نامفهوم به نظر برسد:" سپس ما با غیر ایمانداران صحبت می کنیم - من آن را برای شما توضیح خواهم داد: بسیاری مثبت هستند. نمی‌خواهند آینده خوب هنر روسیه را باور کنند و به ما اطمینان می‌دهند که اگر گاهی یک هنرمند ما چیز خوبی بنویسد، به نوعی تصادفی است و خود او تعداد متوسط‌ها را افزایش می‌دهد. می دانید، من نظر دیگری دارم، وگرنه مجموعه ای از نقاشی های روسی را جمع آوری نمی کردم، اما گاهی اوقات نمی توانستم با واقعیت های ارائه شده مخالفت کنم. و هر موفقیت، هر قدم رو به جلو برای من بسیار عزیز است و اگر منتظر تعطیلات در خیابان خود باشم بسیار خوشحال خواهم شد. و حدود یک ماه بعد، ترتیاکوف با بازگشت به همان فکر، نوشت: "من به نحوی غیرارادی به امید خود ایمان دارم: مدرسه روسی ما آخرین نخواهد بود - در واقع یک زمان ابری و برای مدت طولانی بود، اما اکنون مه در حال پاک شدن است.»

این ایمان ترتیاکوف یک پیش‌بینی کورکورانه نبود، بلکه مبتنی بر مشاهده‌ای متفکرانه از پیشرفت نقاشی روسی، بر درک عمیق و ظریف از آرمان‌های ملی بود که بر اساس دموکراتیک شکل می‌گرفت.

بنابراین، در سال 1857، پاول میخائیلوویچ به نقاش منظره A. G. Goravsky نوشت: "در مورد منظره من، با فروتنی از شما خواهم خواست که آن را ترک کنید و در عوض روزی برای من یک منظره جدید بنویسید. من به طبیعت غنی، یا ترکیب بندی عالی، یا نورپردازی تماشایی، هیچ معجزه ای نیاز ندارم. در عوض، ترتیاکوف خواست تا طبیعت ساده، حتی بی‌معنی‌ترین آن‌ها را به تصویر بکشد، «تا حقیقتی در آن باشد، شعر و شعر در همه چیز باشد، این کار هنرمند است». این یادداشت بیانگر همان اصل زیبایی شناختی شکل گیری گالری است که در نتیجه تفکر از طریق توسعه نقاشی ملی روسیه بوجود آمد. P. M. Tretyakov تمایلات مترقی آن را مدتها قبل از ظهور نقاشی ساوراسوف "The Rooks Arrived"، مناظر واسیلیف، لویتان، سرووف، استروخوف و نستروف حدس زده بود - هنرمندانی که توانستند شعر و جذابیت ذاتی در آن را به تصویری واقعی منتقل کنند. ماهیت روسیه

پاول میخایلوویچ ایده ایجاد یک گالری ملی یا مردمی را برای اولین بار به هنرمند V. G. Khudyakov سپرد و آن را با نهایت دقت در نامه ای که در ورشو در 17 می (29) 1860 نوشته شد، بیان کرد. اولین سفر خارج از کشور

"وصیت نامه

طبق قرارداد تجاری شرکت ما، هرکدام از ما باید یک پاکت در صندوق نقدی دفتر خود قرار می دادیم که در آن میل باید نشان داده شود که در صورت فوت شخصی که پاکت را با خود ترک کرده است، چه باید کرد. سرمایه در شرکت یا هر سفارش دیگر.

می‌خواستم دستور بدهم که در صورت مرگم تا روز سوم آوریل ۱۸۶۰ ترازنامه را جمع‌آوری کنم، اما قبل از عزیمت نتوانستم این کار را انجام دهم، به همین دلیل است که اکنون در ورشو می‌نویسم.

از آنجایی که زمان بسیار کمی دارم، امیدوارم بتوانم خواسته ام را به وضوح بیان کنم، اما به خواست خدا فقط خواسته ام خالصانه و بدون نقص است.

از رونوشت ترازنامه ضمیمه اینجا می توان دریافت که سرمایه من در شرکت یکصد و نود و سه هزار و دویست و بیست و هفت روبل است و تمام سرمایه با املاک و صندوق نقدی که توسط برادر سرگئی میخائیلوویچ اداره می شود، دویست و شصت و شش هزار و یکصد و هشتاد و شش روبل. چقدر می توانم اینجا را بدون کتاب به یاد بیاورم، من بعد از پدر تمام سرمایه با املاکی به ارزش صد و هشت هزار روبل مانده بودم. نقره؛ من می خواهم این سرمایه به طور مساوی بین خواهر و برادر تقسیم شود. سرمایه یکصد و پنجاه هزار روبل است. من وصیت می کنم که یک موزه هنری یا یک گالری هنری عمومی در مسکو تأسیس کنم و از برادران مهربانم سرگئی میخائیلوویچ و ولادیمیر دمیتریویچ و خواهرانم الیزابت، سوفیا و نادژدا می خواهم که خواسته من را به هر طریقی برآورده کنند. اما نحوه انجام آن باید با افراد باهوش و با تجربه مشورت کرد، یعنی کسانی که هنر را می شناسند و می فهمند و اهمیت تأسیس چنین نهادی را درک می کنند، با آن همدردی کنند. اتفاقاً من برنامه ام را به شما می گویم.

من اولاً (فراموش کردم ذکر کنم که می خواهم گالری ملی را ترک کنم، یعنی نقاشی های هنرمندان روسی را ترک کنم) گالری Pryanishnikov F. I. را به بهترین نحو ممکن در نظر بگیرم. تا آنجا که من می دانم، او آن را برای گالری عمومی واگذار می کند، اما تمام تلاش ممکن را برای به دست آوردن آن به سودآورترین راه به کار می گیرد. به نظر من این خرید باید حدود پنجاه هزار روبل هزینه داشته باشد. نقاشی‌های من از هنرمندان روسی را به این مجموعه اضافه کنید: لاگوریو، خودیاکوف، لبدف، استرنبرگ، شبوئف، سوکولوف، کلودت، ساوراسوف، گوراوسکی، و هر چیز دیگری که آنها را شایسته می‌دانند. سپس درخواست من - به همه دوستداران مسکو ما - برای کمک در گردآوری یک گالری، با اهدای هر نقاشی توسط یک هنرمند روسی یا خارجی، ارائه دهید، زیرا یک گالری از هنرمندان مشهور خارجی نیز می تواند در یک گالری ترتیب داده شود. گالری هنرمندان روسی

برای کل این گالری، فعلاً یک اتاق مناسب در یک مکان خوب و مناسب در شهر اجاره کنید، اتاق ها را تمیز، مناسب برای نقاشی، اما بدون کوچکترین تجملی، زیرا این اتاق باید موقتی باشد.

در گالری، یک ناظر با حقوق یا از طرف آماتورهای بدون حقوق، یعنی مجانی، اما در هر حال وظیفه شناس، و یکی دو نگهبان داشته باشند. گرمایش باید ارباب خانه باشد. هیچ روشنایی وجود ندارد. بنابراین، به جز حقوق نگهبانان، هیچ هزینه ای وجود ندارد.

ورود برای عموم بدون تمایز با هزینه 10 تا 15 کوپک باز است. نقره. به همه اجازه کپی رایگان را بدهید.

از هزینه ورودی، هر چقدر هم که مردم ما نسبت به آثار هنری سرد باشند، به استثنای پرداخت آپارتمان و سرایدار، قطعاً باید مقداری باقی بماند که باید در سرمایه ذخیره گالری کنار گذاشته شود. و با بهره افزایش می یابد، تا حد امکان سودآور باشد.

از مبلغی که وصیت کردم، 150000 روبل، همانطور که تصور می کنم، برای گالری پریانیشنیکف، برای چیدمان محل، برای آپارتمان برای اولین بار پرداخت می شود. بنابراین، از آن زمان هنوز سرمایه نسبتاً قابل توجهی وجود خواهد داشت، پس من دوست دارم جامعه ای از هنردوستان تشکیل شود، اما خصوصی نه از سوی دولت و مهمتر از همه، بدون بوروکراسی. جامعه باید باقی مانده سرمایه را بپذیرد، مراقب باشد که افزایش بهره آن تا حد امکان سودآور باشد. از سوی دیگر جامعه حق ورودی دریافت می کند و هزینه های لازم را انجام می دهد، اما نه جز با رضایت کل جامعه. برخی از تابلوها به اتفاق آرا جامعه که ارزش حضور در گالری را ندارند، فروخته می‌شوند و پول دریافتی از آن‌ها نیز به صندوق دار جامعه می‌رسد.

همه تصمیمات جامعه با رأی گیری است.

اعضای جامعه بدون دستمزد انتخاب می شوند، یعنی بدون پرداخت هیچ مبلغی، زیرا اعضا باید به عنوان عاشقان واقعی از همه طبقات انتخاب شوند، اما نه بر اساس سرمایه و نه اهمیت در جامعه، بلکه بر اساس دانش و درک آنها هنرهای زیبا یا همدردی واقعی با آنها. انتخاب هنرمندان وظیفه شناس به عنوان عضو بسیار مفید است.

از سرمایه جامعه باید تمام آثار به خصوص قابل توجه و کمیاب هنرمندان روسی را به دست آورد، صرف نظر از اینکه در چه زمانی باشد. اما سعی کنید سودآور و دوباره با رضایت کلی همه اعضا به دست آورید.

جامعه باید اساسنامه ای تنظیم کند که بر اساس آن هدایت شود و به تصویب دولت برسد، اما بدون دخالت در امور و دستورات جامعه.

وقتی گالری مسکو با خرید آثار واقعاً قابل توجهی به دست آورد و، به جرأت می توانم امیدوار باشم، حداقل فکر می کنم، اگر کاملاً مطمئن نیستم، با کمک های اهدایی از دیگر عاشقان واقعی، حتی، شاید، کل گالری ها از خانه های شخصی به گالری ملی یا عامیانه ای که ما پیشنهاد می کنیم، سپس در ابتدای گالری، شاید برخی از هنرمندان چیزی از آثار فوق العاده خود را به عنوان هدیه برای او بیاورند (همانطور که در بالا گفته شد، همه آنهایی که فوق العاده نیستند باید فروخته شوند)، سپس با باقی مانده سرمایه، یک خانه مناسب برای قرار دادن گالری بخرید، در آن یک اتاق راحت برای چیزهایی با نور خوب، اما بدون تجمل ترتیب دهید، زیرا دکوراسیون مجلل مفید نخواهد بود، برعکس، برای آثار هنری زیان آور خواهد بود.

سپس، اگر مبلغ باقی بماند، باید از آن و هر درآمد دیگر جامعه، همانطور که در بالا ذکر شد، برای خرید آثار هنری واقعاً قابل توجه استفاده شود.

بیشتر از همه با درخواستم به برادرم سرگئی مراجعه می کنم. من از شما می خواهم که در معنای آرزوی من عمیق شوید، نه اینکه آن را مسخره کنید، تا بفهمید برای کسی که نه همسری به دنیا می آورد و نه فرزندی و مادر، برادر و خواهری را به جای می گذارد، برای من که واقعاً و عاشقانه دوست دارم. در نقاشی، هیچ آرزویی بهتر از راه اندازی یک مخزن عمومی هنرهای زیبا که برای همه، به نفع بسیاری و برای لذت بردن همه باشد، وجود ندارد.

سپس اگر این فرض محقق شود، از برادر سرگئی می خواهم که عضو جامعه باشد و به تحقق تمام خواسته های من در مورد سازماندهی جامعه رسیدگی کند.

اگر در صورت فوت من بعد از این نامه نامه دومی ارائه شد ولی خلاف آن چیزی در آن تغییر کرد، از شما می خواهم به این نامه عمل کنید.

از سرمایه فوق 266180 روبل بدون احتساب سرمایه موروثی 108000 روبل. و در دستگاه n. گالری 150000 روبل، سپس 8180 روبل باقی خواهد ماند. از شما می خواهم که از این سرمایه و آنچه که با تجارت با سرمایه من دوباره به دست می آید برای ازدواج عروس های فقیر اما برای افراد محترم استفاده کنید.

من دیگر چیزی نمی خواهم، از همه کسانی که به آنها گناه کرده ام و به آنها توهین کرده ام می خواهم که مرا ببخشند و دستور مرا محکوم نکنند. بنابراین به اندازه کافی افراد قضاوت کننده به جز تو وجود خواهند داشت، پس حداقل تو که برای من عزیزم، در کنار من بمان.

اقوام مجبور به انجام این وصیت نبودند. خود پاول میخایلوویچ رویای خود را تحقق بخشید - او یک گالری هنر عامیانه ایجاد کرد.

اظهارات جالب P. M. Tretyakov را نیز می توان در مکاتبات با Vereshchagin در مورد به تصویر کشیدن جنگ معاصر روسیه و ترکیه در سالهای 1877-1878 برای استقلال بلغارستان از ترکیه یافت، جنگی که در آن روسیه طرف بلغارستان را گرفت. P. M. Tretyakov که از استاسوف مطلع شد که ورشچاگین قصد دارد برای نقاشی یک سری نقاشی در مورد این جنگ به جبهه برود ، P. M. Tretyakov به استاسوف نوشت: "فقط در آینده دور از فداکاری مردم روسیه قدردانی خواهد شد." ترتیاکوف پیشنهاد کرد که ورشچاگین مبلغ زیادی را برای کارش پیشاپیش بپردازد: "به اندازه کافی عجیب، برای به دست آوردن یک مجموعه بدون اطلاع از محتوای آن، اما ورشچاگین چنان هنرمندی است که در این مورد می توانید به او تکیه کنید، به خصوص که در دستان شخصی قرار می دهید، او در انتخاب توطئه ها مقید نخواهد بود و احتمالاً با روحیه فداکاری مردم و اقدامات درخشان سربازان روسی و برخی افراد آغشته خواهد شد که به لطف آنها علیرغم بی کفایتی آرمان ما سوخت. رهبران و حماقت و پستی بسیاری از افراد. و پاول میخایلوویچ با توجه به نقاشی ورشچاگین "زندانیان" خاطرنشان می کند که "این به تنهایی صفحه ای از جنگ بلغارستان را نشان نمی دهد، صحنه های مشابهی را می توان در افغانستان و در بسیاری از جاها مشاهده کرد. من به آن به عنوان آستانه مجموعه نگاه می کنم.

این نامه باعث خوشحالی استاسوف شد که آن را در زمینه هنر روسیه تاریخی می دانست.

ورشچاگین نظر دیگری داشت: "در مورد نامه شما به V.V. Stasov در مورد تصویر من که دیدید، بدیهی است که من و شما کمی در ارزیابی آثارم و در جهت آنها بسیار اختلاف نظر داریم. در مقابل من، مانند مقابل یک هنرمند، جنگ است، و من آنقدر که قدرت دارم، آن را شکست می‌دهم. آیا ضربات من قوی هستند، آیا آنها واقعی هستند - این یک سؤال است، یک سؤال از استعداد من است، اما من در مقیاس بزرگ و بدون رحم ضربه می زنم. بدیهی است که شما چندان به ایده جهانی جنگ به طور کلی علاقه مند نیستید، بلکه به ویژگی های آن علاقه دارید، به عنوان مثال، در این مورد، "قربانیان مردم روسیه"، شاهکارهای درخشان سربازان روسی و برخی افراد، بنابراین تصویر من که دیدید به نظر شما ارزش این را دارد که فقط "انتظار مجموعه آینده" باشد. من این عکس را یکی از مهم‌ترین عکس‌هایی می‌دانم که ساخته‌ام و باید ساخته شود. اعتراف می کنم که من کمی متعجبم که چگونه تو، پاول میخائیلوویچ، که به نظر من، که آثار ترکستانی من را درک کردی، توقع داشتی که هم آن جهان بینی و هم آن انعطاف پذیری را در من بیابی که معلوم است که برای تو بسیار عزیز است. .."

علاوه بر جمع آوری، پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف به طور فعال در فعالیت های خیریه شرکت کرد.

او عضو افتخاری انجمن هنردوستان و انجمن موسیقی از روز تأسیس آنها بود، او مبالغ قابل توجهی را به انجام رساند و از همه ابتکارات آموزشی حمایت کرد. او به هنرمندان فردی و مدرسه نقاشی، مجسمه سازی و معماری مسکو کمک مادی کرد، از سال 1869 او عضو شورای نگهبانی مسکو از فقرا بود. او همچنین عضو شوراهای مدارس بازرگانی مسکو و اسکندر بود. پاول میخائیلوویچ نیمی از سرمایه خود را به اهداف خیریه وصیت کرد: ایجاد سرپناهی برای بیوه ها، فرزندان خردسال و دختران مجرد هنرمندان متوفی (در سالهای 1909-1912 توسط معمار N. S. کوردیوکوف در لاوروشینسکی لین ساخته شد)، برای توزیع بین کارگران و کارمندان. از شرکت های خود و همچنین تامین مالی گالری. او در تمام کمک های مالی برای کمک به خانواده های سربازانی که در جریان جنگ های کریمه و روسیه و ترکیه (1877-1878) جان باختند، شرکت کرد. بورسیه های P. M. Tretyakov در مدارس تجاری - مسکو و اسکندر تأسیس شد.

پاول میخائیلوویچ هرگز از کمک مالی به هنرمندان و سایر متقاضیان امتناع نکرد، او با دقت به امور پولی نقاشان رسیدگی کرد که پس انداز خود را بدون ترس به او سپرده بودند. او بارها به مشاور و مشاور خوب خود I. N. Kramskoy وام داد ، فداکارانه به V. G. Khudyakov ، K. A. Trutovsky ، M. K. Klodt و بسیاری دیگر کمک کرد.

برادران پاول و سرگئی ترتیاکوف مدرسه ناشنوایان آرنولد-ترتیاکوف را در مسکو تأسیس کردند. پاول میخائیلوویچ ذهن خود را بسیار جدی گرفت. تاریخچه این موسسه بزرگ متوسطه و عالی مانند یک افسانه آغاز شد. یک معلم ریاضی به نام آرنولد در سن پترزبورگ زندگی می کرد. او یک پسر داشت. پسر وقتی دو ساله بود افتاد، سرش کبود شد که یک گوشش کاملاً ناشنوا بود و گوش دیگرش تقریباً نمی شنید. پدرش خودش مجدانه با او کار می کرد تا زبانش را از دست ندهد. آرنولد جوان در خارج از کشور تحصیل کرد، به روسیه بازگشت و وارد خدمت رسمی شد. او با دریافت ارث کمی پس از مرگ پدرش، تصمیم گرفت از آن به نفع هم نوعان خود - ناشنوایان و ناشنوایان - استفاده کند. او یک مدرسه کوچک افتتاح کرد، اما در سن پترزبورگ قبلاً یک مدرسه دولتی وجود داشت که در آن افراد ثروتمند فرزندان کر و لال خود را با هزینه ای خوب برای آموزش و پرورش می فرستادند. مردم فقیر به آرنولد روی آوردند و کارش بد شد. سپس تصمیم گرفت به مسکو نقل مکان کند، جایی که در آن زمان چنین مدرسه ای وجود نداشت. در سال 1850، او دو ویلا در خیمکی خرید و با دوازده شاگردش در آنها ساکن شد. اما او به زودی سوخت و مجبور شد از خیرین کمک بخواهد. بنابراین او به شهردار مسکو الکساندر الکسیویچ شچرباتوف رسید. او آرنولد را نزد P. M. Tretyakov و D. P. Botkin آورد. اینها به نوبه خود چندین بازرگان را به خود جذب کردند. در سال 1863 کمیته ای از معتمدین تأسیس شد.

در سال 1869، کمیته قیومیت تصویب شد، منشور دریافت کرد، نام مدرسه به نام آرنولدوفسکی داده شد. در ابتدا کلاس هایی با ناشنوایان در سخنرانی زنده نسبتاً ابتدایی راه اندازی شد و پاول میخائیلوویچ کارگردان D.K. Organov را با هزینه شخصی خود به خارج از کشور فرستاد تا با سازماندهی پرونده در مدارس مشابه آشنا شود. علاوه بر دروس عمومی، صنایع دستی نیز به کودکان آموزش داده می شد. مدرسه یا همان طور که در زندگی روزمره نامیده می شد، موسسه کر و لال ها، مالکیت خانه سنگی بزرگی با باغی بزرگ را دریافت کرد که در آن 156 دانش آموز و دانش آموز در آن تحصیل و زندگی می کردند و در اوایل دهه 1890، پاول. میخائیلوویچ با هزینه شخصی خود بیمارستانی با 32 تخت ساخت.

سرپرستی مدرسه که در دهه 60 آغاز شد، در طول زندگی پاول میخایلوویچ و پس از مرگ او ادامه یافت. پاول میخائیلوویچ در وصیت نامه خود سرمایه هنگفتی را برای مدرسه ناشنوایان و لال ها در نظر گرفت. پسران و دختران تا سن 16 سالگی بزرگ شدند و با دریافت یک حرفه وارد زندگی شدند. ترتیاکوف بهترین معلمان را انتخاب کرد، با روش های تدریس آشنا شد و اطمینان حاصل کرد که دانش آموزان به خوبی تغذیه و لباس می پوشند. در هر بازدید از مدرسه، در ساعات کلاس درس و کارگاه را دور می زد و همیشه در امتحانات حضور داشت.

در سال 1871، به ابتکار پاول و سرگئی ترتیاکوف، گذرگاهی بین خیابان نیکلسکایا و گذرگاه Teatralny در محل گذرگاهی که قبلا وجود داشت، اما در قرن 18 ساخته شد، ساخته شد. در سال های 1870-1871، معمار A. S. Kaminsky دو ساختمان با طاق های گذرگاهی رو به خیابان Nikolskaya و Teatralny Proyezd در سایت خریداری شده توسط Tretyakovs به طور خاص برای ترتیب گذر احداث کرد. نمای ساختمان از سمت گذرگاه تئاتر در دیوار کیتایگورود در کنار برج (1534-1538) ساخته شد و با روحی رمانتیک - قرون وسطایی طراحی شد. داخل کوچه مغازه هایی بود. چنین راه حل برنامه ریزی شهری برای مسکو منحصر به فرد است. ساختمان جدید Tretyakovsky proezd نام گرفت.

فرهنگ توضیحی انفاق را اینگونه تعریف می کند: «اعمال و اعمال غیر جبرانی که در جهت مصالح عمومی باشد». در رابطه با زندگی پاول میخائیلوویچ ترتیاکوف، می خواهم اضافه کنم: "و هرگز فراموش نمی شود."

شخصیت پاول میخائیلوویچ برخی از ویژگی هایی را حفظ کرد که یادآور سنت های تجاری خانواده و تجربه شخصی است. خوشبختانه برای هدف بزرگ - ایجاد گالری، او کاملاً بی علاقه بود، با هدایت منافع روسیه و فرهنگ روسیه، به نفع یک تعهد بزرگ فرهنگی روی آورد. ترتیاکوف عادت داشت به کلمه ای که یک بار داده شده احترام بگذارد و همه کارها را انجام داد تا صادقانه و آشکارا با هنرمندان برخورد کند و در آنها ایمان به استحکام و قدرت کار انجام شده توسط او - ایجاد یک گالری هنر روسی - القا کند.