A. Ostrovsky. رعد و برق
شخصیت های اصلی: ساول پروکوفیویچ دیکوی - یک تاجر، شخص مهمدر شهر؛ بوریس گریگوریویچ - برادرزاده او، مردی جوان، تحصیلکرده شایسته. Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha) - همسر یک تاجر ثروتمند، بیوه. تیخون ایوانوویچ کابانوف - پسرش؛ کاترینا، همسرش؛ باربارا دختر کابانیخی; این عمل در شهر کالینوف در سواحل ولگا در تابستان اتفاق می افتد. ده روز بین عمل سوم و چهارم می گذرد.
طرح بازگویی
1. شخصیت ها در مورد آداب شهر خود بحث می کنند.
2. روابط در خانواده کابانوف.
3. مکالمه کاترینا و باربارا.
4. تیخون برگ.
5. واروارا که فهمید کاترینا بوریس را دوست دارد ترتیب ملاقات آنها را می دهد.
6. خرمای کاترینا و بوریس. تیخون می رسد.
7. توبه عمومی کاترینا.
8. آخرین ملاقات کاترینا و بوریس.
9. کاترینا می میرد. تیخون مادرش را مقصر مرگ همسرش می داند.
بازگویی
اقدام 1
باغ عمومی در سواحل ولگا.
پدیده 1
کولیگین روی یک نیمکت نشسته است، کودریاش و شاپکین راه می روند. کولیگین ولگا را تحسین می کند. آنها می شنوند که دیکوی از دور به برادرزاده اش سرزنش می کند. در مورد آن بحث کنید. کودریاش می گوید که بوریس گریگوریویچ "باید دیکی را قربانی کند" ، از اطاعت مردم شهر شکایت می کند ، که کسی نیست که "دیکی" را در یک کوچه تاریک "از این طریق چهار یا پنج" "بترساند". شاپکین متوجه می شود که علاوه بر "مکان نما-وحشی"، "کابانیخا نیز خوب است" که همین کار را می کند، اما در پوشش تقوا. او می افزاید که بی دلیل نبود که دیکوی می خواست کودریاش را به سربازان بدهد. فرفری پاسخ می دهد که دیکوی از او می ترسد، زیرا می فهمد که "سرش را ارزان نخواهد داد." او از اینکه دیکی دختر بالغ ندارد، متاسف است، در غیر این صورت به او "احترام" می‌گذارد.
پدیده 3
بوریس در مورد خانواده و شرایط داخلی خود صحبت می کند. مادربزرگ بوریس (مادر دیکی و پدر بوریس) از "پدر" متنفر بود زیرا با یک "نجیب" ازدواج کرد. عروس و مادرشوهر با هم کنار نمی آمدند، زیرا عروس «اینجا خیلی وحشی به نظر می رسید». آنها به مسکو نقل مکان کردند و در آنجا فرزندان خود را بزرگ کردند، بدون اینکه چیزی از آنها انکار کنند. بوریس در آکادمی بازرگانی تحصیل کرد و خواهرش به مدرسه شبانه روزی رفت. پدر و مادر بر اثر وبا مردند. مادربزرگ در شهر کالینوو نیز درگذشت و به نوه‌هایش ارثی گذاشت که عموی آنها باید وقتی به سن بلوغ رسیدند به آنها بپردازد، اما فقط به شرط احترام به او.
کولیگین متوجه می شود که نه بوریس و نه خواهرش ارثی نخواهند دید، زیرا هیچ چیز مانع دیکی نمی شود که بگوید آنها بی احترامی کرده اند: "اخلاق ظالمانه، آقا، در شهر ما، بی رحمانه!" بوریس "آنچه را که آنها سفارش می دهند" انجام می دهد، اما حقوقی دریافت نمی کند - آنها به دلخواه دیکی در پایان سال به او پرداخت خواهند کرد. همه خانواده ها از وحشی می ترسند - او همه را سرزنش می کند، اما هیچ کس جرات پاسخ دادن به او را ندارد. کودریاش به یاد می آورد که چگونه دیکوی توسط هوسرها در کشتی مورد سرزنش قرار گرفت و او نتوانست همان پاسخ را به آنها بدهد و چگونه دیکوی چندین روز در خانه خشم خود را از بین برد. بوریس می گوید که نمی تواند به نظم محلی عادت کند.
فکلوشای سرگردان ظاهر می شود: «بلا-الپی عزیز، بلا-الپی! زیبایی شگفت انگیز است! چه می توانم بگویم! شما در سرزمین موعود زندگی می کنید! فکلوشا بر «مردم پرهیزکار» و به ویژه «خانه کابانوف ها» برکت می دهد. کولیگین در مورد کابانیخا می گوید که او "منافق است" ، "فقیران را می پوشد و کاملاً در خانه غذا می خورد." سپس اضافه می کند که برای منافع عمومی او به دنبال یک دستگاه پرپتووم موبایل (ماشین حرکت دائمی) است، در این فکر است که از کجا می توان برای مدل ها پول تهیه کرد.
پدیده 4
بوریس (یکی) در مورد کولیگین می گوید که او مردخوب"برای خودش خواب می بیند و خوشحال است." او غمگین است که باید جوانی خود را در این بیابان تباه کند، از اینکه "رانده شده، تحت فشار قرار گرفته است، و سپس او احمقانه تصمیم گرفت عاشق شود."
پدیده 5
کاترینا، واروارا، تیخون و کابانیخا ظاهر می شوند. گراز پسرش را اره می کند: زنش از مادرش عزیزتر است، مادرشوهر را امتحان کن «با یک کلمه نمی توانی عروس را راضی کنی، خوب، و صحبت شروع شد که مادرشوهر کامل خورد." تیخون سعی می کند او را منصرف کند. کاترینا وارد گفتگو می شود: "تو در مورد من صحبت می کنی، مادر، بیهوده صحبت می کنی. با مردم، که بدون مردم، من تنها هستم، من چیزی از خودم ثابت نمی کنم. گراز او را قطع می کند، تیخون را سرزنش می کند که همسرش را در ترس نگه نداشته است. تیخون پاسخ می دهد: "اما چرا او باید از من بترسد؟ برای من کافی است که او مرا دوست داشته باشد.» کابانووا پسرش را سرزنش می کند که "این را به ذهن او می کشد تا به میل خود زندگی کند." او پاسخ می دهد: بله مادر، من نمی خواهم به میل خودم زندگی کنم. من با اراده خودم کجا زندگی کنم؟ کابانووا متوجه می شود که اگر زن را در ترس نگه نداشته باشد، می تواند یک معشوق داشته باشد.
پدیده 6
تیخون به کاترینا سرزنش می کند که همیشه به خاطر او آن را از مادرش می گیرد. تیخون که کابانیخا از او مراقبت نمی کند، به میخانه ای می رود.
پدیده 7
کاترینا و باربارا کاترینا:" چرا مردممثل پرندگان پرواز نمی کنی؟ میدونی بعضی وقتا حس میکنم پرنده ام. وقتی روی کوه می ایستید، به سمت پرواز کشیده می شوید. او همینطور فرار می کرد ، دستانش را بلند می کرد و پرواز می کرد ... "او آن دوران طلایی را به یاد می آورد که با والدینش زندگی می کرد: گل ها را آبیاری کرد ، گلدوزی کرد ، با مادرش ، سرگردان و زائران به کلیسا رفت. او رویاهای خارق العاده ای می دید که در آن "صداهای نامرئی" می خواندند، بوی سرو می آمد... کاترینا به وروارا می گوید که این احساس را دارد که در مقابل پرتگاه ایستاده است، دردسر را احساس می کند. او اعتراف می کند که گناهی در سر دارد: "انگار دوباره شروع به زندگی می کنم یا ... نمی دانم ..." واروارا قول می دهد که پس از رفتن تیخون، او چیزی به ذهنش خواهد رسید. کاترینا فریاد می زند: «نه! نه!"
پدیده 8
بانوی نیمه دیوانه با دو لاکی ظاهر می شود، فریاد می زند که زیبایی به پرتگاه، به استخر می رسد، به ولگا اشاره می کند، جهنم آتشین را تهدید می کند.
پدیده 9
کاترین می ترسد. واروارا به او اطمینان می دهد، می گوید که معشوقه "از جوانی تمام عمرش گناه می کند ... به همین دلیل است که می ترسد بمیرد." رعد و برق، باران شروع به باریدن می کند. کاترینا می ترسد، او و واروارا فرار می کنند.
اقدام 2
اتاقی در خانه کابانوف ها.
پدیده 2
کاترینا به واروارا می‌گوید که چگونه در کودکی از چیزی آزرده شده بود و به ولگا دوید، سوار قایق شد و صبح ده مایلی دورتر او را پیدا کردند. "من اینطور به دنیا آمدم ، داغ ..." سپس به واروارا اعتراف می کند که بوریس را دوست دارد. واروارا می گوید که او هم کاترینا را دوست دارد، فقط حیف است که جایی برای دیدن هم نیست. کاترینا ترسیده و فریاد می زند که تیشا خود را با کسی عوض نمی کند. او در مورد خودش می گوید: "من نمی دانم چگونه فریب دهم، نمی توانم چیزی را پنهان کنم." وروارا با او مجادله می کند: و به نظر من هر کاری می خواهی بکن، به شرطی که دوخته و پوشیده باشد. کاترینا: "من این را نمی خواهم. بله، و چه خوب! .. اگر اینجا سردم شود، به هیچ زور مرا عقب نمی اندازند ... خودم را از پنجره پرت می کنم بیرون، خودم را به ولگا می اندازم ... "واروارا متوجه می شود. که به محض رفتن تیخون، او در آلاچیق می خوابد و با کاترین تماس می گیرد.
پدیده 3
کابانیخا و تیخون که آماده رفتن است وارد شوید. گراز به او می گوید که به همسرش بگو چگونه بدون او زندگی کند: «به مادرشوهرش بگو بی ادب نباشد. به مادرشوهر به عنوان مادر خودش احترام بگذارد! تا به پنجره ها خیره نشود!» تیخون تقریباً کلمه به کلمه کلمات خود را تکرار می کند ، اما آنها مانند یک دستور نیستند ، بلکه مانند یک درخواست هستند. کابانیخا و وروارا می روند.
پدیده 4
کاترینا از تیخون می خواهد که ترک نکند. جواب می دهد: اگر مادرم بفرستد، چطور نمی توانم بروم! کاترینا از او می خواهد که او را با خود ببرد. تیخون رد می کند: که او نیاز به استراحت از رسوایی ها و تمام خانواده دارد. کاترینا از شوهرش التماس می کند که از او سوگند وحشتناکی بگیرد ، جلوی او به زانو در می آید ، او را بلند می کند ، گوش نمی دهد ، می گوید که این گناه است.
پدیده 5
کابانیخا، وروارا و گلاشا از راه می رسند. تیخون می رود ، کاترینا خود را روی گردن شوهرش می اندازد و کابانووا او را سرزنش می کند: "بی شرم به گردنت چه آویزان می کنی! تو با معشوقت خداحافظی نمیکنی زیر پایت تعظیم کن!»
پدیده 6
گراز تنهاست شکایت از این واقعیت است که قدمت استنباط می شود، که دیگر احترام قبلی برای سالمندان وجود ندارد. به نظر او جوانان نمی دانند چگونه و هنوز هم می خواهند با اراده خود زندگی کنند.
پدیده 7
کابانیخا کاترینا را سرزنش می کند که به درستی با همسرش خداحافظی نکرده است. زن خوب دیگری پس از بدرقه شوهرش، یک ساعت و نیم زوزه می کشد، در ایوان دراز می کشد، اما شما چیزی نمی بینید. کاترینا پاسخ می دهد که او نمی داند چگونه و نمی خواهد مردم را بخنداند.
پدیده 8
کاترینا، به تنهایی، از این واقعیت که فرزندی ندارد ابراز تاسف می کند. او افسوس می خورد که در کودکی نمرده است، رویای صلح، حداقل یک قبرستان را در سر می پروراند.
پدیده 9
واروارا به کاترینا اطلاع می دهد که برای خوابیدن در باغی که دروازه ای وجود دارد که معمولاً کابانیخا کلید آن را پنهان می کند، مرخصی گرفته است، سپس اضافه می کند که او این کلید را برداشته و کلید دیگری را به جای آن قرار داده است. این کلید را به کاترین می دهد. کاترینا فریاد می زند: «نکن! نکن!"، اما او کلید را می گیرد.
رویداد 10
کاترینا عذاب می‌کشد، با خودش بحث میکند، می‌خواهد کلید را دور بیندازد، اما سپس آن را در جیبش پنهان میکند: «باید بمیرم، اما برای دیدن او... هر چه ممکن است بیا، اما من بوریس را خواهم دید! آه کاش شب زودتر بیاید!...»
اقدام 3
خیابان در دروازه های خانه کابانوف ها.
پدیده 1
فکلوشا به کابانیخه می گوید که آخرین زمان ها فرا رسیده است، که در شهرهای دیگر "سودوم" وجود دارد: سر و صدا، دویدن در اطراف، رانندگی بی وقفه. او می گوید که در مسکو همه عجله دارند ، که "مار آتشین را مهار می کنند" و غیره. کابانووا با فکلوشا موافق است و اعلام می کند که هرگز برای چیزی به آنجا نخواهد رفت.
پدیده 2
وحشی ظاهر می شود. کابانووا می پرسد چرا اینقدر دیر سرگردان است؟ وایلد مست است، با کابانیخا دعوا می کند، او را رد می کند: "خیلی گلویت را باز نمی کنی!" وایلد از او طلب بخشش می کند، توضیح می دهد که صبح عصبانی بود: کارگران شروع به مطالبه پرداخت پولی کردند که به آنها تعلق می گیرد. او از خلق و خوی خود شکایت می کند، که او را آزار می دهد تا جایی که باید «از آخرین دهقان» طلب بخشش کند. برگها.
پدیده 3
بوریس درباره کاترینا آه می کشد. کولیگین ظاهر می شود، آب و هوا را تحسین می کند، مکانهای زیبا، سپس اضافه می کند که "شهرک شلخته است"، "بلوار را ساخته اند، اما راه نمی روند." فقرا مجالی برای راه رفتن ندارند و ثروتمندان پشت دروازه های بسته می نشینند، سگ ها از خانه محافظت می کنند تا کسی نبیند که چگونه از یتیمان، اقوام و برادرزاده ها سرقت می کنند. فرفری و واروارا ظاهر می شوند و می بوسند. برگ های فرفری و به دنبال آن کولیگین.
پدیده 4
واروارا در دره پشت باغ کابانوف ها برای بوریس قرار می گذارد.
پدیده 1، 2
شب، دره پشت باغ کابانوف ها. کودریاش گیتار می نوازد و آهنگی در مورد یک قزاق آزاد می خواند. بوریس ظاهر می شود و به کودریاش می گوید که عاشق یک زن متاهل است که وقتی در کلیسا دعا می کند شبیه یک فرشته است. فرفری حدس می‌زند که این "کابانووا جوان" است، می‌گوید "چیزی برای تبریک وجود دارد"، اظهار میکند: "اگرچه شوهرش احمق است، مادرشوهرش به طرز دردناکی خشن است."
پدیده 3
واروارا از راه می رسد، او و کودریاش به پیاده روی می روند. بوریس و کاترینا تنها می مانند. کاترینا: "از من دور شو!، من نمی توانم برای این گناه دعا کنم، هرگز دعا نکن!" او بوریس را متهم می کند که او را خراب کرده است، او از آینده می ترسد. بوریس از او می خواهد که به آینده فکر نکند: "کافی است که اکنون خوب هستیم." کاترینا اعتراف می کند که عاشق بوریس است.
ظاهر 4 و 5
کودریاش و واروارا می‌آیند و نمی‌دانند که آیا عاشقان از پس آن برآمده‌اند. کرلی با تمجید از ایده بالا رفتن از دروازه باغ صحبت می کند. پس از مدتی بوریس و کاترینا برمی گردند. با توافق بر سر تاریخ جدید، همه پراکنده می شوند.
اقدام 4
گالری باریک ساختمانی که شروع به فروریختن کرد و بر دیوارهای آن صحنه هایی از آخرین داوری به تصویر کشیده شده است.
پدیده 1، 2
باران می بارد، واکرها وارد گالری می شوند و در مورد تصاویر روی دیوار بحث می کنند. کولیگین و دیکوی ظاهر می شوند. کولیگین در تلاش است تا وایلد را متقاعد کند که برای نصب در بلوار پول اهدا کند ساعت آفتابی، برای ساخت صاعقه گیر. او بر سر کولیگین فحاشی می کند: "اگر بخواهم - رحم می کنم، اگر بخواهم - خرد می کنم." کولیگین بدون هیچ چیز ترک میکند و با خود غر می‌زند که باید تسلیم شود.
پدیده 3
بوریس و واروارا در حال بحث هستند آخرین اخبارتیخون رسید. واروارا گزارش می دهد که کاترینا «به سادگی خودش نشده است... او همه جا می لرزد، انگار که تب دارد. خیلی رنگ پریده، با عجله در خانه می چرخد، همان چیزی که او به دنبالش بود. چشمانی مثل دیوانه ها! واروارا می ترسد که «به پای شوهرش بکوبد و همه چیز را بگوید». طوفان دوباره شروع می شود.
پدیده 4
کابانیخا، تیخون، کاترینا و کولیگین ظاهر می شوند. کاترینا از یک رعد و برق می ترسد، این مجازات خدا را در نظر می گیرد که باید بر سر او بیفتد. او متوجه بوریس می شود، حتی بیشتر می ترسد، او را می برند. کولیگین خطاب به جمعیت می گوید: رعد و برق مجازات نیست، بلکه لطف است، نیازی به ترس از آن نیست. بوریس بیرون می آید و با این جمله: "بیا، اینجا ترسناک است" کولیگین را دور می کند.
پدیده 5
کاترینا می شنود که مردم متوجه می شوند که طوفان تصادفی نیست و قطعاً کسی را می کشد. او مطمئن است که او را خواهد کشت و می خواهد برای او دعا کند.
پدیده 6
یک خانم دیوانه با دو لاکی ظاهر می شود. او از کاترینا می خواهد که پنهان نشود، از عذاب خدا نترسد و دعا کند که خداوند زیبایی را از بین ببرد: "به استخر با زیبایی!" کاترینا جهنم آتشین را تصور می کند ، او همه چیز را به بستگان خود می گوید ، توبه می کند. گراز پیروز می شود: "این همان چیزی است که اراده به آن منتهی می شود!"
اقدام 5
منظره پرده اول. گرگ و میش.
پدیده 1
کولیگین روی یک نیمکت نشسته است. تیخون ظاهر می شود، می گوید که او به مسکو رفت، تمام راه را مشروب نوشید، "تا بتواند یک سال کامل قدم بزند"، اما او هرگز خانه را به یاد نمی آورد. او از خیانت همسرش شکایت میکند، می‌گوید کشتن او کافی نیست، باید آنطور که مادر توصیه میکند او را زنده در خاک دفن کرد. سپس او اعتراف می کند که برای کاترینا متاسف است - "او او را کمی کتک زد و حتی پس از آن مادرم دستور داد." کولیگین به او توصیه می کند که کاترینا را ببخشد و هرگز به خیانت او اشاره نکند. تیخون گزارش می دهد که دیکوی بوریس را به مدت سه سال به سیبری می فرستد ، گویی در کار تجارت است ، می گوید که واروارا با کودریاف فرار کرد. گلاشا ظاهر می شود و گزارش می دهد که کاترینا در جایی ناپدید شده است.
پدیده 2
کاترین ظاهر می شود. او می خواهد بوریس را ببیند تا با او خداحافظی کند. او غمگین است که «او و خودش را به دردسر انداخته»، قضاوت انسانی سنگین است، اگر اعدام شود برایش راحت‌تر می‌شود. بوریس وارد می شود.
پدیده 3
بوریس گزارش می دهد که او را به سیبری می فرستند. کاترینا از او می خواهد که او را با خود ببرد، می گوید که شوهرش مشروب می نوشد، از او متنفر است، که برای او نوازش او بدتر از کتک زدن است. بوریس با ترس به اطراف نگاه می کند: "ممکن است ما اینجا پیدا نشویم" پاسخ می دهد: "نمی توانم، کاتیا! من غذا نمی خواهم: عمویم آن را می فرستد. کاترینا می فهمد که زندگی او به پایان رسیده است، او به بوریس رو می کند: "تو خواهی رفت عزیزم، اجازه نده یک گدا هم آنطور بگذرد. به همه بده و دستور بده که برای روح گناهکار من دعا کنند. بوریس پاسخ می دهد که جدا شدن از کاترینا برای او نیز سخت است. برگها.
پدیده 4
کاترینا نمی داند کجا برود: "بله، خانه چیست، چه در گور است! .. در قبر بهتر است ... و مردم برای من نفرت انگیز هستند، و خانه برای من نفرت انگیز است، و دیوارها چندش آور! من آنجا نمی روم!" به ساحل نزدیک می شود: «دوست من! لذت من! خداحافظ!"
پدیده 5
کابانیخا، تیخون و کولیگین ظاهر می شوند. کولیگین ادعا می کند که کاترینا "اینجا دیده شده است". گراز تیخون را علیه همسرش برمی انگیزد. مردم از ساحل فریاد می زنند: زنی خود را به آب انداخته است. کولیگین برای کمک می دود.
پدیده 6
تیخون سعی می کند به دنبال کولیگین بدود، کابانیخا به او اجازه ورود نمی دهد، می گوید اگر برود فحش می دهد. کولیگین با مردم کاترینا مرده را می آورد: او خود را از بالای بانک پرت کرد و سقوط کرد.
پدیده 7
کولیگین: "اینجا کاترینای شماست. با او هر کاری می خواهی بکن! بدن او اینجاست، آن را بگیرید. و روح دیگر مال تو نیست، اکنون در برابر قاضی است که از تو مهربانتر است!» تیخون به همسر مرده خود حسادت می کند: "خوب است، کاتیا! و چرا ماندم تا زندگی کنم و رنج بکشم!
صحنه 1
بیرون. دروازه خانه کابانوف ها، یک نیمکت در جلوی دروازه وجود دارد.
اولین پدیده
کابانووا و فکلوشا روی نیمکت نشسته اند.
فکلوشا. زمان پایان، مادر Marfa Ignatievna ، آخرین ، طبق همه نشانه ها ، آخرین. شما هم در شهرتان بهشت و سکوت دارید، اما در شهرهای دیگر این خیلی ساده است، مادر: سروصدا، دویدن، رانندگی بی وقفه! مردم فقط در حال دویدن هستند، یکی آنجا، دیگری اینجا. کابانووا. ما جایی برای عجله نداریم عزیزم آهسته زندگی می کنیم. فکلوشا. نه مادر، چون تو در شهر سکوت داری، که بسیاری از مردم، اگر تو را ببرند، چون گل به فضیلت آراسته اند. به همین دلیل است که همه چیز با خونسردی و آبرومندانه انجام می شود. آخر این دویدن مادر، یعنی چه؟ پس از همه، این غرور است! حداقل اینجا در مسکو؛ مردم بدون دلیل این طرف و آن طرف می دوند. اینجا غرور است. مردم بیهوده، مادر Marfa Ignatievna، بنابراین آنها به اطراف می دوند. به نظر می رسد که او دنبال تجارت است. او عجله دارد، مرد فقیر: او مردم را نمی شناسد، او تصور می کند که کسی به او اشاره می کند. اما او به محل می آید، اما خالی است، چیزی نیست، فقط یک رویا وجود دارد. و با اندوه خواهد رفت. و دیگری تصور می کند که دارد به کسی که می شناسد می رسد. از بیرون، یک فرد تازه نفس اکنون می بیند که کسی نیست. اما به نظر او همه چیز از غرور است که او به آن می رسد. غرور، پس از همه، مانند یک مه اتفاق می افتد. اینجا، در چنین عصر خوبی، به ندرت پیش می آید که کسی بیرون از دروازه بنشیند. و در مسکو اکنون سرگرمی و بازی وجود دارد و غرش سند در خیابان ها می گذرد. یک ناله ارزشش را دارد چرا، مادر مارفا ایگناتیونا، آنها شروع به مهار مار آتشین کردند: می بینید که همه چیز به خاطر سرعت است. کابانووا. شنیدم عزیزم فکلوشا. و من، مادر، آن را با چشمان خود دیدم. البته دیگران از این هیاهو چیزی نمی بینند، بنابراین او یک ماشین به آنها نشان می دهد، آنها به او می گویند ماشین، و من دیدم که او چگونه چیزی شبیه به این را پا می کند. (انگشتان را باز می کند)میکند. خوب، و ناله ای که مردم یک زندگی خوب اینطور می شنوند. کابانووا. شما می توانید آن را به هر طریق ممکن صدا کنید، شاید حداقل آن را یک ماشین بنامید. مردم احمق هستند، همه چیز را باور خواهند کرد. و حتی اگر به من طلا بمالی، من نمی روم. فکلوشا. چه افراطی، مادر! خداوند را از چنین بدبختی نجات ده! و این یک چیز دیگر است، مادر مارفا ایگناتیونا، من در مسکو چشم اندازی داشتم. صبح زود می روم، هنوز کمی سحر می شود، می بینم روی یک خانه بلند و بلند، روی پشت بام، یک نفر ایستاده است، صورتش سیاه است. میدونی کیه و با دستانش این کار را می کند، انگار چیزی می ریزد، اما چیزی نمی ریزد. بعد حدس زدم که او بود که علف‌ها را الک می‌کرد و روزها در شلوغی و شلوغی، به‌طور نامحسوسی مردم را در خودش جمع می‌کرد. به همین دلیل است که آنطور می‌دوند، به همین دلیل است که زن‌هایشان آنقدر لاغر هستند، به هیچ وجه نمی‌توانند بدن‌شان را خوب کنند، اما انگار چیزی را گم کرده‌اند، یا چیزی را که به دنبالش هستند: غم در چهره‌شان، حتی حیف کابانووا. هر چیزی ممکن است، عزیز من! در زمان ما، چه چیز را شگفت زده کنیم! فکلوشا. روزگار سخت، مادر مارفا ایگناتیونا، روزگار سخت. از قبل، زمان شروع به تحقیر کرد. کابانووا. چطور اینطوری عزیزم با انکار؟ فکلوشا. البته نه ما، کجا باید در شلوغی متوجه چیزی شویم! ولی افراد باهوشتوجه کنید که زمان ما در حال کوتاه شدن است. قبلاً تابستان و زمستان به درازا می کشید، نمی توانستی صبر کنی تا تمام شود. و اکنون نخواهید دید که چگونه آنها در حال پرواز هستند. به نظر می رسد روزها و ساعت ها ثابت مانده اند. و زمان، برای گناهان ما، کوتاه تر و کوتاه تر می شود. این چیزی است که افراد باهوش می گویند. کابانووا. و بدتر از آن عزیز من، خواهد بود. فکلوشا. ما فقط برای دیدن آن زنده نخواهیم بود. کابانووا. شاید زندگی کنیممشمول وحشی.
پدیده دوم
همان و وحشی.
کابانووا. پدرخوانده چی هستی که اینقدر دیر سرگردانی؟ وحشی. و چه کسی مرا منع خواهد کرد؟ کابانووا. چه کسی منع کند! چه کسی نیاز دارد! وحشی. خب، پس چیزی برای صحبت کردن وجود ندارد. من چه هستم، تحت فرمان، یا چه، از چه کسی؟ هنوز اینجایی! اینجا چه جهنمی است یک مرد دریایی!.. کابانووا. خوب گلویت را زیاد باز نکن! مرا ارزان تر پیدا کن! و من عاشق تو هستم! به راه خود بروید، همان جایی که رفتید. بریم خونه فکلوشا (می ایستد.) وحشی. بس کن، لعنتی، بس کن! عصبانی نباش. شما هنوز برای در خانه بودن وقت خواهید داشت: خانه شما دور نیست. او اینجا است! کابانووا. اگر سر کار هستید، فریاد نزنید، بلکه واضح صحبت کنید. وحشی. کاری نیست ولی مست هستم همین! کابانووا. حالا چرا می خواهی از این بابت از تو تمجید کنم؟ وحشی. نه تمجید و نه سرزنش. و این بدان معناست که من مست هستم. خوب تموم شد تا زمانی که از خواب بیدار نشم، نمی توانم این را درست کنم. کابانووا. پس برو بخواب! وحشی. من کجا میروم؟ کابانووا. صفحه اصلی. و بعد کجا! وحشی. اگر نخواهم به خانه بروم چه؟ کابانوف. چرا اینطوری است، ممکن است از شما بپرسم؟ وحشی. و چون من در آنجا جنگی در جریان است. کابانووا. کی هست که بجنگه؟ پس از همه، شما تنها جنگجو آنجا هستید. وحشی. خب، پس من چه جنگجویی هستم؟ خب از این چی؟ کابانووا. چی؟ هیچ چی. و افتخار بزرگ نیست، زیرا تو تمام عمرت با زنان می جنگید. این چیزی است که. وحشی. خوب، پس آنها باید به من تسلیم شوند. و سپس من، یا چیزی دیگر، تسلیم خواهم شد! کابانووا. من از شما بسیار تعجب می کنم: افراد زیادی در خانه شما هستند، اما آنها نمی توانند شما را برای یک مورد راضی کنند. وحشی. بفرمایید! کابانووا. خب از من چی میخوای؟ وحشی. این چه چیزی است: با من صحبت کن تا دلم بگذرد. تو تنها کسی در کل شهر هستی که بلدی چطور با من حرف بزنی. کابانووا. برو فکلوشا بگو یه چیزی بپزم بخورم.فکلوشا برگ می کند.
بریم استراحت کنیم!
وحشی. نه، من به اتاق نمی روم، من در اتاق ها بدتر هستم. کابانووا. چه چیزی شما را عصبانی کرد؟ وحشی. از همان صبح کابانووا. حتما پول خواسته اند. وحشی. دقیقاً توافق شده، لعنتی؛ یا یکی یا دیگری در تمام طول روز می چسبد. کابانووا. اگر بیایند باید باشد. وحشی. من این را می فهمم؛ میخوای به من بگی با خودم چیکار کنم وقتی دلم اینطوری شده! از این گذشته ، من قبلاً می دانم که باید چه چیزی بدهم ، اما نمی توانم همه چیز را به خوبی انجام دهم. تو دوست من هستی و من باید آن را به تو پس بدهم، اما اگر بیایی و از من بخواهی، تو را سرزنش خواهم کرد. می دهم، می دهم، اما سرزنش می کنم. بنابراین، فقط در مورد پول به من اشاره کنید، تمام فضای داخلی من روشن خواهد شد. کل فضای داخلی را روشن می کند و بس. خوب، و در آن روزها من کسی را به خاطر هیچ چیز سرزنش نمی کردم. کابانووا. هیچ بزرگتری بالاتر از شما نیست، پس شما فحاشی می کنید. وحشی. نه تو پدرخوانده خفه شو گوش کن! در اینجا داستان هایی است که برای من اتفاق افتاده است. در مورد پست به نوعی، در مورد بزرگ، من صحبت می کردم، و اینجا آسان نیست و کمی دهقانانه لغزش می کند. او برای پول آمد، هیزم حمل کرد. و او را در چنین زمانی به گناه آورد! او بالاخره گناه کرد: او سرزنش کرد، چنان سرزنش کرد که خواستن بهتر غیرممکن بود، تقریباً او را میخکوب کرد. اینجاست، چه دلی دارم! پس از بخشش، او خواست، به پاهای او تعظیم کرد، درست است، بنابراین. به راستی که به شما می گویم، زیر پای دهقان تعظیم کردم. این چیزی است که دلم مرا به آن می‌رساند: اینجا در حیاط، در گل، به او تعظیم کردم. جلوی همه به او تعظیم کرد. کابانووا. چرا عمدا خودت را به قلبت میاری؟ این خوب نیست رفیق وحشی. چطور از روی عمد؟ کابانووا. دیدمش، میدونم اگر ببینی می خواهند از تو چیزی بخواهند، عمداً یکی از خودت را می گیری و به کسی حمله می کنی تا عصبانی شوی. زیرا می دانید که هیچ کس با عصبانیت پیش شما نخواهد رفت. همین، پدرخوانده! وحشی. خوب، آن چیست؟ کسی که برای خیر خودش متاسف نیست!گلاشا وارد می شود.
گلاشا. مارفا ایگناتیونا، وقت آن است که یک لقمه بخوریم، لطفا! کابانووا. خب پدرخوانده بیا داخل آنچه خدا فرستاده بخور! وحشی. شاید. Kabanova شما خوش آمدید! (او به دیکی اجازه می دهد جلوتر برود و به دنبال او می رود.)گلاشا، با دست‌های بسته، جلوی دروازه ایستاده است.
گلاشا. به هیچ وجه، بوریس گریگوریویچ می آید. برای عمویت نیست؟ آل اینطوری راه میره؟ حتماً راه رفتن است.مشمول بوریس
پدیده سوم
گلاشا، بوریس، سپس کولیگین.
بوریس دایی نداری؟ گلاشا. ما داریم. آیا به او نیاز داری یا چه؟ بوریس از خانه فرستادند تا بفهمند کجاست. و اگر آن را دارید، بگذارید بنشیند: چه کسی به آن نیاز دارد. در خانه، آنها خوشحالم-radehonki که او را ترک کرد. گلاشا. معشوقه ما پشت سرش بود، زود جلویش را می گرفت. من چه احمقی هستم که با تو ایستاده ام! خداحافظ! (خروج می کند.) بوریس ای تو ای پروردگار! فقط یک نگاه به او بیندازید! شما نمی توانید وارد خانه شوید. اینجا ناخوانده ها نمی روند. زندگی همینه! ما در همان شهر زندگی می کنیم، تقریباً نزدیک، اما هفته ای یک بار همدیگر را می بینیم، و بعد در کلیسا یا در جاده، همین! اینجا که ازدواج کرد، دفن کردند، مهم نیست. (سکوت.) کاش اصلا او را ندیده بودم: راحت تر بود! و سپس در فیت ها و شروع ها و حتی در مقابل مردم می بینید. صد چشم به تو نگاه می کند فقط دل میشکنه بله، و شما به هیچ وجه نمی توانید با خودتان کنار بیایید. شما برای پیاده روی می روید، اما همیشه خود را اینجا در دروازه پیدا می کنید. و چرا من اینجا آمده ام؟ شما هرگز نمی توانید او را ببینید، و، شاید، چه نوع مکالمه ای از راه می رسد، او را به دردسر می کشانید. خب رسیدم به شهر! (می رود، کولیگین با او ملاقات می کند.) کولیگین. چی آقا؟ دوست داری بازی کنی؟ بوریس بله، من خودم پیاده روی می کنم، امروز هوا خیلی خوب است. کولیگین. خیلی خوب آقا، حالا قدم بزنید. سکوت، هوا عالی است، به دلیل ولگا، علفزارها بوی گل می دهند، آسمان صاف است ...پرتگاه ستاره ها باز شده است
تعداد ستاره وجود ندارد، پرتگاه کف ندارد.
آقا برویم بلوار، جانی نیست.
بوریس بیا بریم! کولیگین. همین آقا ما یک شهر کوچک داریم! بلوار درست کردند، راه نمی روند. آنها فقط در روزهای تعطیل پیاده روی می کنند و سپس یک نوع پیاده روی انجام می دهند و خودشان برای نشان دادن لباس هایشان به آنجا می روند. شما فقط با یک کارمند مست خواهید دید که از میخانه به خانه می رود. وقت راه رفتن فقرا نیست آقا شب و روز عنایت دارند. و آنها فقط سه ساعت در روز می خوابند. و ثروتمندان چه می کنند؟ خوب، هر چه به نظر می رسد، آنها نه راه می روند، نه نفس می کشند هوای تازه? پس نه. آقا مدت هاست که دروازه های همه قفل شده و سگ ها رها شده اند. به نظر شما آنها کار خود را انجام می دهند یا خدا را می خوانند؟ نه آقا! و خود را از دزدان محصور نمی کنند، بلکه برای اینکه مردم نبینند که چگونه خانه خود را می خورند و به خانواده های خود ظلم می کنند. و چه اشکی از پشت این قفل ها جاری می شود، نامرئی و نامفهوم! چی بگم آقا! خودتان می توانید قضاوت کنید. و چه آقا در پس این قفل ها فسق تاریکی و مستی است! و همه چیز دوخته و پوشیده شده است - هیچ کس چیزی را نمی بیند و نمی داند، فقط خدا می بیند! می گوید تو مرا در مردم و در خیابان می بینی. و تو به خانواده من اهمیت نمی دهی به این، او می گوید، من قفل دارم، بله یبوست، و سگ های عصبانی. خانواده، می گویند راز است، راز است! ما این رازها را می دانیم! از این اسرار آقا تنها خودش سرحال است و بقیه مثل گرگ زوزه می کشند. و راز چیست؟ که او را نشناسد! یتیمان، اقوام، برادرزاده‌ها را غارت می‌کنند، خانواده را کتک می‌زنند تا جرأت نکنند در مورد هر کاری که او در آنجا انجام می‌دهد کلمه‌ای به زبان بیاورند. این تمام راز است. خب خدا رحمتشون کنه! آقا میدونی کی با ما راه میره؟ پسران و دختران جوان. بنابراین این افراد یکی دو ساعت از خواب دزدی می کنند، خوب، دوتایی راه می روند. بله، اینجا یک زوج هستند!کودریاش و واروارا نشان داده شده اند. می بوسند.
بوریس می بوسند. کولیگین. ما به آن نیاز نداریم.فرفری می رود و واروارا به دروازه او نزدیک می شود و به بوریس اشاره می کند. او مناسب است.
پدیده چهارم
بوریس، کولیگین و واروارا.
کولیگین. آقا من میرم بلوار. چه چیزی مانع تو است؟ من آنجا منتظر می مانم. بوریس باشه من همونجا میامکولیگین برگ می کند.
بربر (پوشاندن با دستمال).دره پشت باغ گراز را می شناسید؟ بوریس میدانم. باربارا زود بیا اونجا بوریس برای چی؟ باربارا تو چه احمقی! بیا میبینی چرا خوب، عجله کنید، آنها منتظر شما هستند.بوریس می رود.
بالاخره نمی دانست! بذار الان فکر کنه و عوضی، من می دانم که کاترینا تحمل نخواهد کرد، او بیرون خواهد پرید. (از دروازه بیرون می رود.)
صحنه 2
شب دره ای پوشیده از بوته ها؛ در بالای آن حصاری از باغ کابانوف و یک دروازه وجود دارد. مسیر بالا
اولین پدیده
فرفری (همراه با گیتار).هیچ کس نیست. چرا او آنجاست! خب بیا بشینیم و منتظر بمونیم (روی سنگی می نشیند.)از بی حوصلگی ترانه ای بخوانیم. (آواز می خواند.)مانند یک دون قزاق، یک قزاق یک اسب را به سمت آب هدایت کرد،
دوست خوب، او در حال حاضر در دروازه ایستاده است،
ایستاده در دروازه، خودش فکر می کند
دوما فکر می کند که چگونه همسرش را نابود می کند.
زن مثل یک زن برای شوهرش دعا می کند
با عجله به او تعظیم کرد:
تو ای پدر، تو دوست دل عزیزی!
کتک نزنی، از غروب منو خراب نکن!
تو می کشی، از نیمه شب خرابم کن!
بگذار بچه های کوچک من بخوابند
به بچه های کوچک، به همه همسایه های نزدیک.
مشمول بوریس
پدیده دوم
کودریاش و بوریس.
فرفری (آواز خواندن را متوقف می کند).نگاه کن! متواضع، متواضع، اما در عین حال غوغا کرد. بوریس فرفری، تو هستی؟ فرفری. من بوریس گریگوریویچ هستم! بوریس چرا اینجایی؟ فرفری. من هستم؟ بنابراین، من به آن نیاز دارم، بوریس گریگوریویچ، اگر من اینجا هستم. اگر مجبور نبودم نمی رفتم. خدا تو را کجا می برد؟ بوریس (نگاهی به اطراف).موضوع اینجاست، کرلی: من باید اینجا بمانم، اما فکر نمی‌کنم برایت مهم باشد، می‌توانی به جای دیگری بروی. فرفری. نه، بوریس گریگوریویچ، می بینم که شما برای اولین بار اینجا هستید، اما من قبلاً یک مکان آشنا در اینجا دارم و مسیر را من طی کرده ام. آقا من شما را دوست دارم و آماده هر خدمتی به شما هستم. و در این راه شبانه با من ملاقات نمی کنی که خدای ناکرده گناهی رخ نداده باشد. معامله بهتر از پول است. بوریس چه بلایی سرت اومده وانیا؟ فرفری. بله، وانیا! من می دانم که من وانیا هستم. و تو راه خودت را برو، همین. خودتان آن را بگیرید و با آن قدم بردارید و هیچ کس به شما اهمیت نمی دهد. به غریبه ها دست نزنید! ما این کار را نمی کنیم، در غیر این صورت بچه ها پاهای خود را خواهند شکست. من طرفدار خودم هستم و نمی دانم چه کنم! گلویم را می برم! بوریس بیهوده عصبانی هستی؛ من حتی حوصله شکستت را ندارم. اگر به من نمی گفتند اینجا نمی آمدم. فرفری. چه کسی دستور داد؟ بوریس نفهمیدم هوا تاریک بود دختری در خیابان جلوی من را گرفت و به من گفت بیا اینجا، پشت باغ کابانوف ها، همانجا که مسیر است. فرفری. چه کسی خواهد بود؟ بوریس گوش کن، فرفری. میتونم تا ته دل باهات حرف بزنم چت نمیکنی؟ فرفری. صحبت کن، نترس! تمام چیزی که دارم مرده است. بوریس من در اینجا چیزی نمی دانم، نه دستورات شما، نه آداب و رسوم شما. و موضوع این است که ... فرفری. کی رو دوست داشتی؟ بوریس بله فرفری فرفری. خوب، خوب، این چیزی نیست. ما در این مورد سست هستیم. دخترها هر طور که می خواهند راه می روند، پدر و مادر اهمیتی نمی دهند. فقط زنان زندانی هستند. بوریس غم من همین است. فرفری. پس آیا واقعاً عاشق یک زن متاهل بودید؟ بوریس متاهل، فرفری. فرفری. آه، بوریس گریگوریویچ، بس کن زشت! بوریس گفتن ترک کار آسان است! ممکن است برای شما مهم نباشد؛ یکی را رها می کنی و دیگری را پیدا می کنی و من نمی توانم! اگر دوست دارم... فرفری. از این گذشته ، این بدان معنی است که شما می خواهید او را کاملاً خراب کنید ، بوریس گریگوریویچ! بوریس خداوند را نجات بده! مرا نجات بده پروردگارا! نه، فرفری، چگونه می توانید! آیا من می خواهم او را بکشم! من فقط می خواهم او را در جایی ببینم، به هیچ چیز دیگری نیاز ندارم. فرفری. چطور آقا برای خودت تضمین کنی! و بعد از همه اینجا چه مردمی! میدونی. آنها را خواهند خورد، آنها را در تابوت خواهند کوبید. بوریس اوه، این را نگو، فرفری! لطفا من را نترسان! فرفری. آیا او شما را دوست دارد؟ بوریس نمی دانم. فرفری. کی همو دیدی یا نه؟ بوریس من یک بار فقط با عمویم آنها را ملاقات کردم. و سپس در کلیسا می بینم که در بلوار همدیگر را ملاقات می کنیم. آه، فرفری، اگر فقط تو نگاه کنی چقدر دعا می کند! چه لبخند فرشته ای روی لبانش است، اما از چهره اش به نظر می رسد که می درخشد. فرفری. پس این کابانووا جوان است یا چی؟ بوریس او فرفری است. فرفری. آره! پس همین! خب، ما این افتخار را داریم که تبریک بگوییم! بوریس با چی؟ فرفری. بله، چگونه! به این معنی است که اگر به شما دستور داده شده که بیایید، همه چیز برای شما خوب پیش می رود. بوریس این چیزی است که او گفت؟ فرفری. و بعد کی؟ بوریس نه شوخی میکنی! این نمی تواند باشد. (سرش را می گیرد.) فرفری. چه بلایی سرت اومده؟ بوریس از خوشحالی دارم دیوونه میشم فرفری. وتا! چیزی برای دیوانه شدن وجود دارد! فقط تو نگاه کن، برای خودت دردسر درست نکن و او را هم به دردسر نینداز! فرض کنید، اگرچه شوهرش احمق است، اما مادرشوهرش به طرز دردناکی خشن است.باربارا از دروازه بیرون می آید.
پدیده سوم
همان و واروارا، سپس کاترینا.
واروارا (در دروازه می خواند).آن سوی رودخانه برای قدم زدن سریع وانیا من،
وانیوشکای من در آنجا قدم می زند ...
فرفری (ادامه دارد).
کالا خریداری شده است.
وروارا با یک دست او را در آغوش می گیرد و آنها می روند.
بوریس انگار دارم خواب می بینم! این شب، آهنگ ها، خداحافظ! در آغوش راه می روند. این برای من خیلی جدید است، خیلی خوب، خیلی سرگرم کننده است! پس من منتظر چیزی هستم! و من منتظر چه هستم - نمی دانم و نمی توانم تصور کنم. فقط قلب می تپد، اما هر رگ می لرزد. حتی نمی توانم به این فکر کنم که الان به او چه بگویم، نفسش بند می آید، زانوهایش خم می شوند! این چه قلب احمقی است که دارم، ناگهان می جوشد، هیچ چیز نمی تواند او را آرام کند. اینجا می رود.کاترینا بی سر و صدا از مسیر پایین می آید، با یک شال سفید بزرگ پوشیده شده و چشمانش به زمین افتاده است. سکوت
آیا شما کاترینا پترونا هستید؟
سکوت
نمی دانم چگونه از شما تشکر کنم.
سکوت
اگر می دانستی، کاترینا پترونا، چقدر دوستت دارم! (سعی می کند دست او را بگیرد.)
کاترینا (با ترس، اما بدون بالا بردن چشم).دست نزن، به من دست نزن! اه اه! بوریس عصبانی نشو! کاترینا از من دور شو! برو دور مرد لعنتی! آیا می دانید: بالاخره من برای این گناه التماس نمی کنم، هرگز گدایی نمی کنم! پس از همه، او مانند یک سنگ بر روح، مانند یک سنگ دراز خواهد کشید. بوریس تعقیبم نکن! کاترینا چرا اومدی؟ چرا آمدی ویرانگر من؟ از این گذشته ، من متاهل هستم ، زیرا من و شوهرم تا قبر زندگی می کنیم ... بوریس گفتی بیا... کاترینا آری تو مرا درک می کنی، تو دشمن منی: بالاخره تا گور! بوریس ترجیح میدم نبینمت! کاترینا (با هیجان). بالاخره من برای خودم آشپزی می کنم. من به کجا تعلق دارم، می دانید؟ بوریس آرام باش! (دستش را می گیرد.)بشین! کاترینا چرا مرگ من را می خواهی؟ بوریس چگونه می توانم مرگ تو را بخواهم در حالی که تو را بیشتر از هر چیز در دنیا، بیشتر از خودم دوست دارم! کاترینا نه نه! تو منو خراب کردی! بوریس آیا من یک شرور هستم؟ کاترینا (سرش را تکان می دهد). گم شده، ویران، ویران! بوریس خدایا نجاتم بده بگذار خودم بمیرم! کاترینا خوب، چگونه مرا خراب نکردی، اگر من با خروج از خانه، شب پیش تو بروم. بوریس خواست تو بود کاترینا اراده ای ندارم اگر اراده خودم را داشتم، پیش شما نمی رفتم. (چشم هایش را بالا می گیرد و به بوریس نگاه می کند.)کمی سکوت
اراده تو اکنون بر من است، نمی بینی! (خود را دور گردنش می اندازد.)
بوریس (کاترین را در آغوش می گیرد)زندگی من! کاترینا میدونی؟ حالا من ناگهان می خواهم بمیرم! بوریس چرا بمیریم اگر اینقدر خوب زندگی کنیم؟ کاترینا نه، من نمی توانم زندگی کنم! من از قبل می دانم که زندگی نمی کنم. بوریس خواهش می کنم این حرف ها را نزنید، ناراحتم نکنید... کاترینا بله، شما احساس خوبی دارید، شما یک قزاق آزاد هستید و من! .. بوریس هیچ کس از عشق ما خبر نخواهد داشت. نمیتونم برات ترحم کنم؟ کاترینا E! چرا برای من متاسفم، هیچ کس مقصر نیست - او خودش به دنبال آن رفت. متاسف نباش منو بکش! بگذار همه بدانند، بگذار همه ببینند من چه کار می کنم! (بوریس را در آغوش می گیرد.)اگر من برای شما از گناه نمی ترسم، آیا از قضاوت انسان می ترسم؟ آنها می گویند حتی راحت تر است وقتی برای گناهی اینجا روی زمین تحمل کنید. بوریس خوب، در مورد آن چه فکر کنیم، زیرا ما الان خوب هستیم! کاترینا و سپس! به آن فکر خواهم کرد و گریه خواهم کرد، هنوز در اوقات فراغت خود وقت خواهم داشت: بوریس و من ترسیده بودم، فکر می کردم تو مرا از خود دور می کنی. کاترینا (با لبخند). بران! کجاست! با قلب ما! اگه نمیومدی فکر کنم خودم میام پیشت. بوریس نمیدونستم دوستم داری کاترینا من خیلی وقته دوست دارم انگار به گناه آمدی پیش ما. وقتی تو را دیدم حسی به خودم نداشتم. از همان اول به نظر می رسد که اگر به من اشاره می کردی دنبالت می کردم. حتی اگر تا اقصی نقاط دنیا بروی، من دنبالت می‌گردم و به عقب نگاه نمی‌کنم. بوریس شوهرت چند وقته رفته؟ کاترینا برای دو هفته. بوریس اوه، پس راه می رویم! زمان کافی است. کاترینا بیا قدم بزنیم و آنجا ... (فکر می کند.) چگونه قفلش می کنند، این مرگ است! و اگر مرا حبس نکنند، فرصتی برای دیدن تو پیدا خواهم کرد!. تا تو را به آن ببرد. و مادرت سیر نمی شود؟ باربارا E! او کجاست! به پیشانی او هم نمی خورد. فرفری. خب برای گناه؟ باربارا اولین خواب او قوی است: صبح، او چنین بیدار می شود. فرفری. اما شما از کجا میدانید! ناگهان، یک مشکل او را بلند می کند. باربارا خب پس چی! دروازه ای داریم که از حیاط است، از داخل قفل شده، از باغ. در بزن، در بزن، و به همین ترتیب ادامه دارد. و در صبح خواهیم گفت که ما راحت خوابیدیم، نشنیدیم. بله، و نگهبانان گلاشا. فقط کمی، او اکنون صدایی خواهد داد. شما نمی توانید بدون ترس باشید! چطور ممکنه! ببین تو مشکل داریکرلی چند آکورد روی گیتار می گیرد. واروارا نزدیک شانه کودریاش دراز می کشد که بی توجه به نرمی بازی می کند.
باربارا (خمیازه می کشد). چگونه می دانید ساعت چند است؟ فرفری. اولین. باربارا چقدر میدونی؟ فرفری. نگهبان تخته را زد. باربارا (خمیازه می کشد). وقتشه. فریاد بزن! فردا زودتر میریم پس بیشتر پیاده روی می کنیم. فرفری (سوت می زند و با صدای بلند آواز می خواند).همه خانه، همه خانه!
و من نمی خواهم به خانه بروم.
بوریس (خارج از صحنه). می شنوم! باربارا (برخاستن). خوب، خداحافظ! (خمیازه می کشد، سپس به سردی می بوسد، گویی مدت زیادی است که او را می شناسد.)فردا زود بیا ببینش! (به سمتی که بوریس و کاترینا رفتند نگاه می کند.)خداحافظی می کنی، برای همیشه جدا نمی شوی، فردا می بینمت. (خمیازه می کشد و دراز می کشد.)
کاترینا وارد می شود و بعد از آن بوریس.
پدیده پنجم
کودریاش، واروارا، بوریس و کاترینا.
کاترینا (به باربارا). خب بریم بیا بریم! (آنها از مسیر بالا می روند. کاترینا می چرخد.)خداحافظ! بوریس تا فردا. کاترینا بله، فردا می بینمت! در خواب چه می بینی، بگو! (به دروازه نزدیک می شود.) بوریس قطعا. فرفری (با گیتار می خواند).جوان، فعلا راه برو،
تا غروب تا سحر!
Ai-leli، فعلا،
این اثر وارد مالکیت عمومی شده است. این اثر توسط نویسنده ای نوشته شده است که بیش از هفتاد سال پیش درگذشت و در زمان حیات یا پس از مرگ او منتشر شد، اما بیش از هفتاد سال نیز از انتشار می گذرد. این می تواند آزادانه توسط هر شخصی بدون رضایت یا اجازه کسی و بدون پرداخت حق امتیاز استفاده شود.
نمایشنامه «رعد و برق» اثر مشهور روسی نویسنده نوزدهمقرن توسط الکساندر اوستروفسکی، در سال 1859 در پی یک خیزش عمومی در آستانه اصلاحات اجتماعی نوشته شد. او یکی از بهترین آثارنویسنده، چشم تمام جهان را به آداب و رسوم باز می کند ارزشهای اخلاقیطبقه بازرگان آن زمان این اولین بار در سال 1860 در مجله Library for Reading منتشر شد و به دلیل تازگی موضوع آن (توضیحات مبارزه ایده‌ها و آرمان‌های مترقی جدید با پایه‌های قدیمی و محافظه‌کار)، بلافاصله پس از انتشار باعث اعتراض گسترده عمومی شد. موضوع بسیاری از نوشته ها شده است. مقالات انتقادیآن زمان («پرتو نور در پادشاهی تاریک» اثر دوبرولیوبوف، «انگیزه های درام روسی» اثر پیساروف، نقد آپولون گریگوریف).
تاریخ نگارش
استروفسکی با الهام از زیبایی های منطقه ولگا و گستره وسیع آن در سفری به همراه خانواده اش به کوستروما در سال 1848، نوشتن نمایشنامه را در ژوئیه 1859 آغاز کرد و پس از سه ماه آن را به پایان رساند و به دادگاه سانسور سن پترزبورگ فرستاد.
او که چندین سال در دفتر دادگاه وظیفه شناسی مسکو کار کرده بود، به خوبی می دانست که بازرگانان در Zamoskvorechye (منطقه تاریخی پایتخت، در ساحل راست رودخانه مسکو) چگونه هستند، بیش از یک بار، در حال انجام وظیفه، با آنها روبرو شدند. با آنچه پشت حصارهای بلند گروه کر بازرگانان اتفاق می افتاد، یعنی با ظلم، ظلم، جهل و خرافات مختلف، معاملات غیرقانونی و کلاهبرداری، اشک و رنج دیگران. اساس طرح این نمایشنامه بود سرنوشت غم انگیزعروس در خانواده تاجر ثروتمند کلیکوف، که در واقعیت اتفاق افتاد: زن جوانی به ولگا هجوم برد و غرق شد، ناتوان از تحمل آزار و اذیت مادرشوهر سلطه گر خود، خسته از بی مهری و اشتیاق پنهانی شوهرش. برای کارمند پست بسیاری بر این باور بودند که این داستان هایی از زندگی بازرگانان کوستروما بود که به نمونه اولیه طرح نمایشنامه نوشته شده توسط استروفسکی تبدیل شد.
در نوامبر 1859، این نمایش بر روی صحنه نمایش مالی پخش شد تئاتر دانشگاهیدر مسکو، در دسامبر همان سال در الکساندرینسکی تئاتر درامدر پترزبورگ
تحلیل کار
خط داستان
در مرکز وقایع شرح داده شده در نمایشنامه، خانواده تاجر ثروتمند کابانوف ها قرار دارد که در شهر خیالی ولگا کالینوف زندگی می کنند، نوعی دنیای کوچک عجیب و غریب و بسته، که نمادی از ساختار کلی کل کشور پدرسالار روسیه است. خانواده کابانوف متشکل از یک زن ستمگر سلطه گر و ظالم و در واقع رئیس خانواده، یک تاجر ثروتمند و بیوه مارفا ایگناتیونا، پسرش، تیخون ایوانوویچ، ضعیف و بی‌اراد در پس زمینه خلق و خوی سنگین او است. مادر، دختر واروارا، که با فریب و حیله یاد گرفت در برابر استبداد مادرش مقاومت کند، و همچنین عروس کاترینا. زن جوانی که در خانواده‌ای بزرگ شده که مورد محبت و ترحم قرار گرفته است، در خانه شوهر بی‌ارزش خود از بی‌ارادگی و ادعای مادرشوهرش رنج می‌برد، در واقع اراده‌اش را از دست داده و تبدیل شده است. قربانی ظلم و ستم کابانیخ که توسط یک شوهر ژنده پوش به رحمت سرنوشت سپرده شده است.
کاترینا از ناامیدی و ناامیدی به دنبال آرامش در عشق برای بوریس دیکی است که او نیز او را دوست دارد، اما می ترسد از عمویش، تاجر ثروتمند ساول پروکوفیچ دیکی، سرپیچی کند، زیرا این به او بستگی دارد. موقعیت مالیاو و خواهرانش او مخفیانه با کاترینا ملاقات می کند، اما در آخرین لحظه به او خیانت می کند و فرار می کند، سپس به دستور عمویش عازم سیبری می شود.
کاترینا که در اطاعت و تسلیم در برابر شوهرش بزرگ شده و از گناه خود عذاب می‌کشد، در حضور مادرش همه چیز را به شوهرش اعتراف میکند. او زندگی عروسش را کاملاً غیرقابل تحمل می کند و کاترینا که از عشق ناخوشایند، سرزنش وجدان و آزار و اذیت ظالمانه ظالم و مستبد کابانیخی رنج می برد، تصمیم می گیرد به عذاب خود پایان دهد، تنها راهی که در آن رستگاری می بیند این است. خودکشی کردن. او خود را از صخره ای به داخل ولگا پرتاب می کند و به طرز غم انگیزی می میرد.
شخصیت های اصلی
همه شخصیت‌های نمایشنامه به دو گروه متضاد تقسیم می‌شوند، برخی (کابانیخا، پسر و دخترش، تاجر دیکوی و برادرزاده‌اش بوریس، کنیزان فکلوشا و گلاشا) نمایندگان سبک زندگی قدیمی و مردسالارانه هستند، برخی دیگر (کاترینا). ، مکانیک خودآموخته Kuligin) جدید، مترقی هستند.
زن جوانی به نام کاترینا، همسر تیخون کابانوف، شخصیت اصلی نمایشنامه است. او در قوانین سخت پدرسالارانه مطابق با قوانین Domostroy روسیه باستان بزرگ شد: یک زن باید در همه چیز از شوهرش اطاعت کند، به او احترام بگذارد، تمام الزامات او را برآورده کند. کاترینا در ابتدا با تمام وجود تلاش کرد تا شوهرش را دوست داشته باشد تا همسری مطیع و خوب برای او شود، اما به دلیل بی‌خیلی کامل و ضعف شخصیتی او فقط می‌تواند برای او ترحم کند.
از نظر ظاهری ضعیف و ساکت به نظر می رسد، اما در اعماق روحش اراده و استقامت کافی برای مقاومت در برابر ظلم مادرشوهرش وجود دارد که می ترسد عروسش بتواند پسرش تیخون و او را تغییر دهد. دیگر از خواست مادرش اطاعت نخواهد کرد. کاترینا در قلمرو تاریک زندگی در کالینوو تنگ و خفه است، او به معنای واقعی کلمه در آنجا خفه می شود و در رویاهای خود مانند پرنده ای از این مکان وحشتناک برای او دور می شود.
بوریس
عاشق شدن یک بازدید کننده مرد جوانبوریس، برادرزاده یک تاجر و تاجر ثروتمند، او تصویری از یک عاشق ایده آل و یک مرد واقعی را در سر خود ایجاد می کند که کاملاً نادرست است، قلب او را می شکند و به پایان غم انگیزی منجر می شود.
در نمایشنامه، شخصیت کاترینا نه با شخص خاصی، مادرشوهرش، بلکه با کل شیوه زندگی مردسالارانه موجود در آن زمان مخالف است.
گراز
مارفا ایگناتیونا کابانوا (کابانیخا) مانند تاجر ظالم دیکوی که بستگان خود را شکنجه و توهین می کند، دستمزد نمی پردازد و کارگران خود را فریب می دهد. نمایندگان برجستهشیوه زندگی قدیمی و خرده بورژوایی آنها با حماقت و نادانی، ظلم غیرقابل توجیه، بی ادبی و بی ادبی، رد کامل هرگونه تغییر پیشرونده در شیوه زندگی مردسالارانه متمایز می شوند.
تیخون
(تیخون، در تصویر نزدیک کابانیخی - Marfa Ignatievna)
تیخون کابانوف در سراسر نمایشنامه به عنوان فردی ساکت و ضعیف توصیف می شود که تحت تأثیر کامل یک مادر مستبد است. او که به طبع لطیفش متمایز است، هیچ تلاشی برای محافظت از همسرش در برابر حملات مادرش نمی کند.
در پایان نمایشنامه در نهایت شکسته می شود و نویسنده عصیان خود را در برابر استبداد و استبداد نشان می دهد، این عبارت او در پایان نمایشنامه است که خوانندگان را به نتیجه ای معین از عمق و فاجعه وضعیت موجود می رساند.
ویژگی های ساخت ترکیبی
(قطعه ای از یک تولید دراماتیک)
کار با توصیف شهر در ولگا کالینوف شروع می شود که تصویر آن است به صورت جمعیتمام شهرهای روسیه در آن زمان. چشم انداز وسعت ولگا که در نمایشنامه به تصویر کشیده شده است در تضاد با فضای کپک زده، کسل کننده و غم انگیز زندگی در این شهر است که با انزوای مرده زندگی ساکنانش، توسعه نیافتگی آنها، کسل کننده بودن و فقدان آموزش وحشیانه بر آن تاکید می شود. نویسنده وضعیت عمومی زندگی شهری را به گونه‌ای توصیف کرده است که گویی پیش از رعد و برق، زمانی که شیوه زندگی قدیمی و فرسوده به لرزه در می‌آید و روندهای جدید و پیشرونده، مانند وزش باد رعد و برق خشمگین، قوانین و تعصبات منسوخ را از بین خواهند برد. مردم از زندگی عادی دوره زندگی ساکنان شهر کالینوف که در نمایشنامه توصیف شده است فقط در حالتی است که از نظر ظاهری همه چیز آرام به نظر می رسد ، اما این فقط آرامش قبل از طوفان آینده است.
ژانر نمایشنامه را می توان به عنوان درام اجتماعی و همچنین تراژدی تعبیر کرد. اولین مورد با استفاده از توصیف کامل شرایط زندگی، حداکثر انتقال "تراکم" آن و همچنین تراز شخصیت ها مشخص می شود. توجه خوانندگان باید بین همه شرکت کنندگان در تولید توزیع شود. تعبیر نمایشنامه به تراژدی حاکی از آن است که بیشتر است معنی عمیقو دقیق بودن اگر در مرگ کاترینا پیامد درگیری او با مادرشوهرش را ببینیم، در این صورت او قربانی یک درگیری خانوادگی به نظر می رسد و تمام کنش های آشکار در نمایشنامه برای یک تراژدی واقعی کوچک و ناچیز به نظر می رسد. اما اگر مرگ شخصیت اصلی را تضاد یک زمان جدید و پیشرو با دورانی کهنه و در حال محو شدن بدانیم، آنگاه عمل او به بهترین وجه به شیوه ای قهرمانانه و مشخصه یک داستان تراژیک تفسیر می شود.
نمایشنامه نویس با استعداد الکساندر اوستروفسکی از یک درام اجتماعی در مورد زندگی طبقه بازرگان به تدریج تراژدی واقعی را خلق می کند که در آن به کمک یک عشق و درگیری خانگی شروع یک نقطه عطف دوران ساز را در ذهن مردم نشان می دهد. مردم. آدم های سادهآنها از احساس بیداری عزت خود آگاه هستند، آنها شروع به ارتباط با جهان اطراف خود به روشی جدید می کنند، آنها می خواهند سرنوشت خود را تعیین کنند و بدون ترس اراده خود را ابراز کنند. این میل نوپا با شیوه زندگی واقعی مردسالارانه در تضاد آشتی ناپذیری قرار می گیرد. سرنوشت کاترینا عمومیت پیدا می کند معنای تاریخیبیان وضعیت آگاهی مردمیدر نقطه عطف دو دوره
الکساندر استروفسکی که به موقع متوجه نابودی بنیادهای مردسالارانه در حال زوال شد، نمایشنامه "رعد و برق" را نوشت و چشم همه مردم روسیه را به آنچه در حال رخ دادن بود باز کرد. وی نابودی شیوه زندگی معمولی و منسوخ شده را با کمک مفهوم مبهم و مجازی یک طوفان رعد و برق به تصویر کشید که به تدریج رشد می کند همه چیز را از مسیر خود دور می کند و راه را برای راه جدیدی باز می کند. یک زندگی بهتر.
رعد و برق
الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی
رعد و برق
ساول پروکوفیویچ دیک "اوه، تاجر، یک فرد مهم در شهر.
بوریس گریگوریویچ، برادرزاده او، مرد جوانی است که تحصیل کرده است.
مارفا ایگناتیونا کابانووا (کابانیخا)، همسر یک تاجر ثروتمند، بیوه.
تیخون ایوانوویچ کابانوف، پسرش.
کاترین، همسرش
باربارا، خواهر تیخون.
کولیگی، یک تاجر، یک ساعت ساز خودآموخته که به دنبال موبایل دائمی است.
وانیا کودریاش، مرد جوان، منشی دیکی.
شاپکین، تاجر.
فکلوشا، غریبه.
گلاشا، دختری در خانه کابانووا.
یک خانم با دو لاکی، یک پیرزن 70 ساله، نیمه دیوانه.
شهرنشینان هر دو جنس.
همه افراد، به جز بوریس، لباس روسی دارند. (یادداشت توسط A.N. Ostrovsky.)
این عمل در تابستان در شهر کالینوف در ساحل ولگا اتفاق می افتد. 10 روز بین مراحل 3 و 4 وجود دارد.
اقدام یک
باغی عمومی در کرانه بلند ولگا، منظره ای روستایی فراتر از ولگا. دو نیمکت و چندین بوته روی صحنه وجود دارد.
اولین پدیده
کولیگین روی یک نیمکت می نشیند و به آن سوی رودخانه نگاه می کند. کودریاش و شاپکین در حال راه رفتن هستند.
کولیگین (آواز می خواند). «در میان دره‌ای هموار، در ارتفاعی هموار...» (از آواز خواندن باز می‌ماند.) معجزه، واقعاً باید گفت، معجزه! فرفری! اینجا، برادرم، پنجاه سال است که هر روز به آن سوی ولگا نگاه می کنم و به اندازه کافی نمی بینم.
فرفری. و چی؟
کولیگین. منظره فوق العاده ای است! زیبایی! روح شاد می شود.
فرفری. یه چیزی!
کولیگین. لذت بسیار! و تو "چیزی" هستی! شما دقیق تر نگاه کردید، یا نمی فهمید چه زیبایی در طبیعت ریخته شده است.
فرفری. خوب، چه کار با شما! شما یک عتیقه، یک شیمیدان هستید.
کولیگین. مکانیک، مکانیک خودآموخته.
فرفری. همه یکسان.
سکوت
کولیگین (به طرف اشاره می کند). ببین داداش کرلی کی دستشو اینطوری تکون میده؟
فرفری. آی تی؟ این برادرزاده وحشی سرزنش می کند.
کولیگین. جایی پیدا کرد!
فرفری. او همه جا جایی دارد. ترس از چه، او از که! او بوریس گریگوریویچ را به عنوان قربانی گرفت، بنابراین او سوار آن شد.
شاپکین. در میان ما دنبال فلان سرزنش کننده مثل ساول پروکوفیچ بگردید! بیهوده آدم را قطع می کند.
فرفری. یک مرد کوبنده!
شاپکین. خوب هم و کبانیها.
فرفری. خب بله، حداقل آن یکی، حداقل، همه در پوشش تقوا است، اما این یکی از زنجیر رها شده است!
شاپکین. کسی نیست که او را پایین بیاورد، پس او دعوا می کند!
فرفری. ما پسرهای زیادی مثل من نداریم وگرنه او را از شیر میگیریم تا شیطنت کند.
شاپکین. شما چکار انجام خواهید داد؟
فرفری. آنها خوب عمل می کردند.
شاپکین. مثل این؟
فرفری. چهار تایشان، پنج تایشان در یک کوچه جایی با او رو در رو صحبت می کردند، پس ابریشم می شد. و در مورد علم ما، فقط اگر راه می رفتم و به اطراف نگاه می کردم، حتی یک کلمه با کسی صحبت نمی کردم.
شاپکین. جای تعجب نیست که او می خواست تو را به سربازان بدهد.
فرفری. من می خواستم، اما آن را از دست ندادم، بنابراین همه چیز یک چیز است، این چیزی نیست. من را نمی دهد: با دماغش بوی می دهد که سرم را ارزان نمی فروشم. او برای تو ترسناک است، اما من می دانم چگونه با او صحبت کنم.
شاپکین. اوه؟
فرفری. اینجا چیست: اوه! من یک بی رحم محسوب می شوم. چرا او مرا در آغوش گرفته است؟ بنابراین، او به من نیاز دارد. خوب، یعنی من از او نمی ترسم، اما بگذار او از من بترسد.
شاپکین. مثل اینکه او شما را سرزنش نمی کند؟
فرفری. چگونه سرزنش نکنیم! بدون آن نمی تواند نفس بکشد. بله، من هم اجازه نمی دهم: او یک کلمه است، و من ده هستم. تف کن و برو نه، بنده او نمی شوم.
کولیگین. با او، که آه، یک مثال برای گرفتن! بهتر است صبور باشید.
فرفری. خوب، اگر باهوش هستید، باید قبل از ادب آن را یاد بگیرید و سپس به ما آموزش دهید. حیف که دخترانش نوجوان هستند، هیچ بزرگی وجود ندارد.
شاپکین. چی میتونه باشه؟
فرفری. من به او احترام می گذارم. برای دخترا دلتنگی دردناکه!
از وایلد و بوریس عبور کنید، کولیگین کلاهش را برمی دارد.
شاپکین (کودریاش). بیایید به کناری برویم: شاید هنوز هم متصل باشد.
عزیمت، خروج.
پدیده دوم
همینطور. دیکوی و بوریس
وحشی. گندم سیاه، اومدی اینجا بزنی؟ انگل! از دست رفته!
بوریس تعطیلات؛ در خانه چه کنیم
وحشی. شغل مورد نظر خود را پیدا کنید. یک بار به شما گفتم، دو بار به شما گفتم: جرأت ملاقات با من را نداشته باشید. شما همه چیز را دریافت می کنید! آیا فضای کافی برای شما وجود دارد؟ هر جا که می روی، اینجا هستی! اه لعنتی! چرا مثل یک ستون ایستاده ای؟ آیا به شما می گویند نه؟
بوریس دارم گوش میدم دیگه چیکار کنم!
وحشی (به بوریس نگاه می کند). رد شدید! من حتی نمی خواهم با تو، با یسوعی صحبت کنم. (رفتن.) اینجا خودش را تحمیل کرد! ( تف می کند و برگ می زند.)
پدیده سوم
کولیگین، بوریس، کودریاش و شاپکین.
کولیگین. چه کار با او دارید آقا؟ ما هرگز نخواهیم فهمید. شما می خواهید با او زندگی کنید و خشونت را تحمل کنید.
بوریس چه شکاری کولیگین! اسارت.
کولیگین. اما چه نوع اسارت، آقا، اجازه بدهید از شما بپرسم؟ اگه میشه آقا به ما هم بگید
بوریس چرا نمی گویند؟ آیا مادربزرگ ما، آنفیسا میخایلوونا را می شناختید؟
کولیگین. خوب، چگونه نمی دانم!
فرفری. چگونه ندانیم!
بوریس از این گذشته ، او از پدر بدش می آمد ، زیرا او با یک زن نجیب ازدواج کرد. به همین مناسبت، پدر و مادر در مسکو زندگی می کردند. مادر گفت که سه روز نتوانسته با اقوامش کنار بیاید، به نظرش خیلی وحشی بود.
کولیگین. هنوز وحشی نیست! چه بگویم! شما باید یک عادت بزرگ داشته باشید، قربان.
بوریس پدر و مادر ما ما را در مسکو به خوبی بزرگ کردند، آنها از هیچ چیز برای ما دریغ نکردند. من را به دانشکده بازرگانی فرستادند و خواهرم را به مدرسه شبانه روزی فرستادند، اما هر دو به طور ناگهانی بر اثر وبا مردند و من و خواهرم یتیم ماندیم. بعد می شنویم که مادربزرگ من هم اینجا فوت کرده و وصیت کرده که عمویمان آن بخشی را که باید در سن بلوغ به ما پرداخت کند، فقط با یک شرط.
کولاگین. با چی آقا؟
بوریس اگر به او احترام بگذاریم.
کولاگین. این یعنی آقا شما هرگز ارث خود را نخواهید دید.
بوریس نه، این کافی نیست، کولیگین! او ابتدا ما را می شکند، به هر شکل ممکن، آن طور که دلش می خواهد از ما سوء استفاده می کند، اما در نهایت به ما چیزی نمی دهد، یا فقط اندکی. علاوه بر این، او شروع به گفتن خواهد کرد که از روی رحمت بخشید، که نباید چنین می شد.
فرفری. این چنین موسسه ای در طبقه بازرگان ما است. باز هم اگر به او احترام می گذاشتی، یکی او را از گفتن حرفی که تو بی احترامی می کنی نهی می کند؟
بوریس خب بله. الان هم گاهی می‌گوید: «من بچه‌های خودم را دارم که به غریبه‌ها پول می‌دهم؟ از این طریق، من باید به خودم توهین کنم!
کولیگین. پس آقا کار شما بد است.
بوریس اگه تنها بودم هیچی نبود! همه چیز را رها می کردم و می رفتم. و من متاسفم خواهر. او او را بیرون می‌نوشت، اما اقوام مادر او را راه نمی‌دادند، می‌نوشتند مریض است. زندگی او در اینجا چگونه خواهد بود - و تصورش ترسناک است.
فرفری. البته. یه جورایی جذابیت رو میفهمن!
کولیگین. چطوری باهاش زندگی میکنی آقا در چه موقعیتی؟
بوریس بله، هیچ کدام. او می‌گوید: «با من زندگی کنید، آنچه را که دستور می‌دهید انجام دهید و آنچه را که من گذاشتم بپردازید.» یعنی یک سال دیگر هر طور دلش بخواهد حساب می کند.
فرفری. او چنین تأسیسی دارد. با ما، هیچ کس حتی جرات نمی کند در مورد حقوق و دستمزد به زبان بیاورد، به آنچه دنیا ارزش دارد سرزنش می کند. او می‌گوید: «شما، از کجا میدانید من چه چیزی در ذهن دارم؟ آیا می توانی روح من را به نوعی بشناسی؟ یا شاید به این ترتیبی بیایم که پنج هزار خانم به شما بدهند. پس تو باهاش حرف بزن! فقط او در تمام عمرش هرگز به چنین و چنان ترتیبی نرسیده بود.
کولیگین. چه باید کرد آقا! باید سعی کنی یه جوری راضی کنی
بوریس واقعیت امر، کولیگین، این است که مطلقاً غیرممکن است. آنها نیز نمی توانند او را راضی کنند. و من کجا هستم
فرفری. چه کسی او را خشنود خواهد کرد، اگر تمام زندگی او بر پایه نفرین باشد؟ و مهمتر از همه به خاطر پول. یک محاسبه بدون سرزنش کامل نیست. یکی دیگر خوشحال است که خود را رها کند، اگر فقط آرام شود. و مشکل این است که چگونه کسی صبح او را عصبانی می کند! او در تمام طول روز همه را انتخاب می کند.
بوریس خاله ام هر روز صبح با گریه به همه التماس می کند: «پدرها، مرا عصبانی نکنید! کبوترها، عصبانی نشوید!
فرفری. بله، چیزی را ذخیره کنید! به بازار رسید، این پایان است! همه مردها سرزنش خواهند شد. حتی اگر با ضرر هم بخواهید، باز هم بدون سرزنش آنجا را ترک نخواهید کرد. و بعد تمام روز رفت.
شاپکین. یک کلمه: جنگجو!
فرفری. چه جنگجویی!
بوریس اما مشکل زمانی است که او از چنین شخصی که جرأت سرزنش او را ندارد آزرده خاطر شود. اینجا در خانه بمان!
فرفری. پدران! چه خنده ای! به نوعی او توسط هوسارها در ولگا مورد سرزنش قرار گرفت. اینجا معجزه کرد!
بوریس و چه خانه ای بود! پس از آن، به مدت دو هفته همه در اتاق زیر شیروانی و کمد پنهان شدند.
کولیگین. این چیه؟ به هیچ وجه، مردم از شام حرکت کردند؟
چند چهره از پشت صحنه عبور می کنند.
فرفری. بیا برویم، شاپکین، در عیاشی! چه چیزی برای ایستادن وجود دارد؟
تعظیم می کنند و می روند.
بوریس آه، کولیگین، اینجا برای من سخت است، بدون عادت. همه به نحوی وحشیانه به من نگاه می کنند، انگار که من اینجا زائد هستم، انگار که مزاحم آنها هستم. آداب و رسوم را نمی دانم. من می دانم که همه اینها روسی، بومی ما است، اما هنوز نمی توانم به آن عادت کنم.
کولیگین. و شما هرگز به آن عادت نخواهید کرد، قربان.
بوریس از چی؟
کولیگین. اخلاق ظالم آقا تو شهر ما ظالم! قربان، در سفسطه گری جز گستاخی و فقر آشکار چیزی نخواهید دید. و ما آقا هرگز از این پوست بیرون نمی آییم! زیرا کار صادقانه هرگز نان روزانه ما را بیشتر نخواهد کرد. و هر که پول دارد آقا سعی می کند فقرا را به بردگی بگیرد تا برای کار مجانی خود پول بیشترپول درآوردن. آیا می دانید عموی شما، ساول پروکوفیچ، چه پاسخی به شهردار داد؟ دهقانان نزد شهردار آمدند تا شکایت کنند که اتفاقاً هیچ کدام از آنها را نخواهد خواند. شهردار شروع به گفتن به او کرد: «گوش کن، ساول پروکوفیچ، تو دهقان ها را خوب حساب کن! هر روز با شکایت پیش من می آیند!» دایی دستی به شانه ی شهردار زد و گفت: «آیا ارزشش را دارد، شرف شما، درباره ی این چیزهای کوچک با شما صحبت کنیم! سالانه افراد زیادی با من می مانند. می فهمی: من به ازای هر نفر یک پنی بیشتر به آنها پرداخت نمی کنم، من هزاران نفر از این را می سازم، این طور است. من خوبم!" اینطوری آقا! و در بین خود آقا چگونه زندگی می کنند! آنها تجارت یکدیگر را تضعیف می کنند و نه به خاطر منافع شخصی، بلکه از روی حسادت. آنها با هم دعوا می کنند; آنها کارمندان مست را به عمارت های بلند خود می کشانند، مانند آقا، منشی ها که ظاهر انسانی روی او نیست، ظاهر انسانی اش گم شده است. و آنهایی که برای یک برکت کوچک، روی برگه های تمبر، تهمت های بدخواهانه به همسایگان خود خط می زنند. و آقا دادگاه و قضیه را شروع می کنند و عذاب پایانی ندارد. آنها شکایت می کنند، اینجا شکایت می کنند و به استان می روند و آنجا از قبل منتظر آنها هستند و از خوشحالی دست می زنند. به زودی افسانه گفته می شود، اما عمل به زودی انجام نمی شود. آنها را هدایت می کنند، رهبری می کنند، آنها را می کشانند، می کشانند، و آنها نیز از این کشیدن خوشحال هستند، این همه چیزی است که نیاز دارند. او می‌گوید: «من پول خرج میکنم و برای او یک پنی می‌شود.» می خواستم همه اینها را در آیات شرح دهم ...
بوریس آیا در شعر خوب هستید؟
کولیگین. روش قدیمی، قربان. از این گذشته ، من لومونوسوف ، درژاوین را خواندم ... لومونوسوف مرد خردمندی بود ، آزمایشگر طبیعت ... اما همچنین از ما ، از یک عنوان ساده.
بوریس می نوشتی می تواند جالب باشد.
کولیگین. چطور می توانید آقا! بخور، زنده قورت بده من قبلاً آن را متوجه شدم، آقا، برای صحبت هایم. بله، نمی توانم، دوست دارم گفتگو را پراکنده کنم! در اینجا بیشتر در مورد زندگی خانوادگیمیخواستم بهت بگم آقا بله یک وقت دیگر و همچنین چیزی برای گوش دادن.
فکلوشا و زن دیگری وارد می شوند.
فکلوش. بلاه الپی، عزیزم، بلاه الپی! زیبایی شگفت انگیز است! چه می توانم بگویم! در سرزمین موعود زندگی کنید! و بازرگانان همگی مردمی پارسا و آراسته به فضایل بسیارند! سخاوت و صدقه توسط بسیاری! من خیلی خوشحالم، پس مادر، خوشحالم، تا گردن! برای اینکه ما آنها را ترک نکنیم، فضل بیشتری چند برابر خواهد شد، به ویژه خانه کابانوف ها.
بوریس کابانوف؟
کولیگین. هیپنوتیزم کن آقا! او به فقرا لباس می پوشد، اما خانه را کاملاً می خورد.
سکوت
کاش من آقا یه موبایل همیشگی پیدا میکردم!
بوریس شما چکار انجام خواهید داد؟
کولیگین. چطور آقا! بالاخره انگلیسی ها یک میلیون می دهند. من از همه پول برای جامعه، برای حمایت استفاده می کنم. کار باید به بورژوازی داده شود. و سپس دست وجود دارد، اما چیزی برای کار وجود ندارد.
بوریس آیا امیدوار هستید که یک موبایل perpetuum پیدا کنید؟
کولیگین. حتماً آقا! اگر فقط در حال حاضر می توانستم مقداری پول از مدل دریافت کنم. خداحافظ آقا! (خروج می کند.)
پدیده چهارم
بوریس (یک). متاسفم که او را ناامید کردم! چه مرد خوبی! رویای خود - و خوشحال. و من ظاهراً جوانی خود را در این زاغه تباه خواهم کرد. بالاخره من کاملاً مرده راه می روم و بعد یک مزخرف دیگر به سرم می رود! خوب چه خبر! آیا باید نرمی را شروع کنم؟ رانده شد، کتک خورد و سپس احمقانه تصمیم گرفت عاشق شود. بله، به چه کسی؟ در زنی که هرگز نمی توانید با او صحبت کنید! (سکوت). او آنجاست! با شوهرش میره خب مادرشوهر هم باهاشون! خب مگه من احمق نیستم؟ گوشه را نگاه کن و به خانه برو. (خروج می کند.)
از طرف مقابل وارد کابانوا، کابانوف، کاترینا و واروارا شوید.
پدیده پنجم
کابانوا، کابانوف، کاترینا و واروارا.
کابانووا. اگر می خواهی به حرف مادرت گوش کنی، پس وقتی به آنجا رسیدی، همانطور که به تو دستور دادم عمل کن.
کابانوف. اما چگونه می توانم مادر از تو سرپیچی کنم!
کابانووا. این روزها احترام زیادی برای بزرگترها وجود ندارد.
باربارا (به خودش). به شما احترام نمی گذارند، چگونه!
کابانوف. من، به نظر می رسد، مادر، یک قدم خارج از اراده شما نیست.
کابانووا. دوست من اگر با چشم خودم نمی دیدم و با گوش خودم نمی شنیدم، حرفت را باور می کردم، حالا چه احترامی برای پدر و مادر از فرزندان است! اگر فقط به یاد می آوردند که مادران چه بیماری هایی را از فرزندان تحمل می کنند.
کابانوف. من مامان...
کابانووا. اگر یکی از پدر و مادری که وقتی و توهین آمیز، در غرور شما، چنین می گوید، فکر می کنم می تواند منتقل شود! شما چی فکر میکنید؟
کابانوف. اما کی مادر از تو تاب نیاوردم؟
کابانووا. مادر پیر است، احمق؛ خوب، و شما جوانان باهوش نباید از ما احمق ها مطالبه کنید.
کابانوف (آه می کشد، به پهلو). اوه شما آقا (به مادر.) بله مادر جرات فکر کردن داریم!
کابانووا. آخر پدر و مادر از روی محبت سخت گیری می کنند، از روی محبت سرزنش می کنند، همه فکر می کنند خوب یاد بدهند. خب حالا من ازش خوشم نمیاد و بچه ها نزد مردم خواهند رفت تا تعریف کنند که مادر غر می زند، مادر پاس نمی دهد، از نور کوتاه می آید. و خدای ناکرده شما نمی توانید عروس را با یک کلمه خوشحال کنید ، خوب ، صحبت شروع شد که مادرشوهر کاملاً خورد.
کابانوف. یه چیزی مادر کی داره از تو حرف میزنه؟
کابانووا. نشنیدم، دوست من، نشنیدم، نمی خواهم دروغ بگویم. اگر فقط می شنیدم با تو حرف نمی زدم عزیزم. (آه می کشد.) آه، گناه کبیره! خیلی وقته که یه چیزی گناه کنه! گفتگوی ته دل ادامه می یابد، خب گناه می کنی، عصبانی می شوی. نه دوست من در مورد من چه می خواهی بگو. شما به کسی دستور نمی دهید که صحبت کند: آنها جرات نمی کنند با آن روبرو شوند، پشت سر شما خواهند ایستاد.
کابانوف. بگذار زبانت خشک شود...
کابانووا. کامل، کامل، نگران نباشید! گناه! خیلی وقته دیدم همسرت از مادرت برایت عزیزتر است. از زمانی که ازدواج کردم، عشق مشابهی را از شما نمی بینم.
کابانوف. چی میبینی مادر؟
این قسمت مقدماتی کتاب است. این کتاب توسط کپی رایت محافظت می شود. برای گرفتن نسخه کاملکتاب، با شریک ما - توزیع کننده محتوای قانونی "LitRes" تماس بگیرید.
A. N. Ostrovsky یک شخصیت برجسته ادبی بود. او در تولید نمایشنامه ها تغییرات زیادی کرد و آثارش با رئالیسم متمایز می شوند که نویسنده به دیدگاه های آن پایبند بود. یکی از بهترین های او آثار معروف- نمایشنامه "رعد و برق" که تحلیل آن در زیر ارائه شده است.
تاریخچه خلق نمایشنامه
تحلیل رعد و برق باید با تاریخچه نگارش آن آغاز شود، زیرا شرایط آن زمان نقش مهمی در ایجاد طرح داشت. این نمایشنامه در سال 1859 در طول سفرهای استروفسکی به اطراف منطقه ولگا نوشته شد. نویسنده نه تنها زیبایی طبیعت و مناظر شهرهای ولگا را مشاهده و بررسی کرد.
علاقه کمتری به افرادی که در سفر با او ملاقات می کرد نداشت. او شخصیت های آنها، ویژگی های زندگی، تاریخ زندگی آنها را مطالعه کرد. الکساندر نیکولایویچ یادداشت برداری کرد و سپس بر اساس آنها کار خود را خلق کرد.
اما تاریخچه ایجاد "رعد و برق" استروفسکی نسخه های مختلفی دارد. برای مدت بسیار طولانی، آنها بر این عقیده بودند که نویسنده طرح نمایشنامه را از آن گرفته است زندگی واقعی. در کوستروما، دختری زندگی می کرد که نتوانست در برابر آزار و اذیت مادرشوهرش مقاومت کند، خود را به رودخانه انداخت.
محققان کبریت های زیادی پیدا کردند. در همان سالی اتفاق افتاد که نمایشنامه در آن نوشته شد. هر دو دختر جوان و بسیار جوان بودند سن پایینبه ازدواج داده شدند. هر دو مورد ظلم مادرشوهرشان بودند و شوهرانشان شخصیت ضعیفی داشتند. کاترینا با برادرزاده بانفوذترین فرد شهر و یک دختر فقیر کوستروما با یک کارمند پست رابطه نامشروع داشت. جای تعجب نیست که به دلیل تصادفات زیاد، برای مدت طولانی همه معتقد بودند که طرح بر اساس اتفاقات واقعی است.
اما مطالعات دقیق تر این نظریه را رد کرد. استروفسکی نمایشنامه را در ماه اکتبر به مطبوعات فرستاد و دختر یک ماه بعد تا شد. بنابراین، طرح نمی تواند بر اساس داستان زندگی این خانواده کوستروما باشد. با این حال ، شاید به لطف قدرت مشاهده خود ، الکساندر نیکولایویچ توانست این پایان غم انگیز را پیش بینی کند. اما داستان خلق نمایشنامه روایت عاشقانه تری دارد.
نمونه اولیه شخصیت اصلی چه کسی بود؟
در تحلیل "رعد و برق" همچنین می توان به این نکته اشاره کرد که در مورد اینکه تصویر کاترینا از چه کسی نوشته شده است اختلافات زیادی وجود داشت. همچنین جایی برای درام شخصی نویسنده وجود داشت. الکساندر نیکولایویچ و لیوبوف پاولونا کوسیتسکایا هر دو خانواده داشتند. و این مانعی بود برای پیشرفتهای بعدیرابطه آنها
کوسیتسکایا یک بازیگر تئاتر بود و بسیاری معتقدند که او نمونه اولیه تصویر کاترینا در طوفان استروفسکی است. بعداً لیوبوف پاولونا نقش او را بازی خواهد کرد. خود زن اهل منطقه ولگا بود و زندگی نامه نویسان نمایشنامه نویس نوشتند که "رویای کاترینا" از قول کوسیتسکایا ضبط شده است. لیوبوف کوسیتسکایا مانند کاترینا معتقد بود و کلیسا را بسیار دوست داشت.
اما «طوفان» نه تنها یک درام درباره روابط شخصی است، بلکه نمایشی درباره درگیری رو به رشد در جامعه است. در آن دوران، قبلاً افرادی بودند که می خواستند نظم قدیمی را تغییر دهند، اما جامعه راکد "خانه سازی" نمی خواست از آنها اطاعت کند. و این تقابل در نمایشنامه استروفسکی منعکس شده است.
اکشن نمایشنامه در شهر خیالی کالینوف در ولگا اتفاق می افتد. ساکنان این شهر مردمی هستند که به فریب، ظلم، جهل عادت کرده اند. چندین نفر از جامعه کالینوف به خاطر تمایل خود برای زندگی بهتر برجسته بودند - اینها کاترینا کابانوا، بوریس و کولیگین هستند.
دختر جوان با تیخون ضعیف ازدواج کرد که مادر خشن و مستبد او دائماً به دختر ظلم می کرد. گراز قوانین بسیار سختگیرانه ای را در خانه خود وضع کرد، بنابراین همه اعضای خانواده کابانوف او را دوست نداشتند و می ترسیدند. در حین خروج تیخون برای کار، کاترینا مخفیانه با بوریس، مرد جوان تحصیلکرده ای که از شهر دیگری نزد عمویش، دیکی، مردی با خلق و خوی سرسخت کابانیخا، آمده بود، ملاقات می کند.
وقتی شوهرش برگشت، زن جوان دیگر بوریس را نمی دید. او از مجازات عمل خود می ترسید، زیرا پرهیزگار بود. علیرغم همه اقناع ها، کاترینا همه چیز را به تیخون و مادرش اعتراف کرد. گراز بیش از پیش شروع به ظلم زن جوان کرد. بوریس توسط عمویش به سیبری فرستاده شد. کاترینا پس از خداحافظی با او، با عجله وارد ولگا شد و متوجه شد که دیگر نمی تواند در ظلم زندگی کند. تیخون مادرش را متهم کرد که به دلیل نگرش او بود که همسرش تصمیم به چنین اقدامی گرفت. آی تی خلاصه"رعد و برق" اوستروفسکی.
شرح مختصری از شخصیت ها
نکته بعدی در تحلیل نمایشنامه شخصیت پردازی قهرمانان طوفان استروفسکی است. همه شخصیت هابه یاد ماندنی شد شخصیت های روشن. شخصیت اصلی(کاترینا) - زن جوانی که به دستور خانه سازی بزرگ شده است. اما او سختی این دیدگاه ها را درک کرد و برای زندگی بهتر تلاش کرد، جایی که همه مردم صادقانه زندگی کنند و کار درست را انجام دهند. پارسا، او عاشق رفتن به کلیسا و دعا بود.
Kabanova Marfa Ignatievna - بیوه، همسر تاجر ثروتمند. پایبند به پایه های خانه سازی. او خلق و خوی قوی داشت، نظم های ظالمانه ای را در خانه برقرار کرد. تیخون - پسرش، مردی ضعیف، عاشق نوشیدن بود. او فهمید که مادرش نسبت به همسرش بی انصافی می کند، اما می ترسید برخلاف میل او برود.
بوریس یک جوان تحصیل کرده است، او به دیکوی آمد تا بخشی از ارث را به او بدهد. قابل توجه است، قوانین جامعه کالینوفسک را نمی پذیرد. وایلد یک فرد تأثیرگذار است، همه از او می ترسیدند، زیرا می دانستند که او چه رفتار سختگیرانه ای دارد. کولیگین تاجری است که به قدرت علم اعتقاد دارد. سعی می کند اهمیت اکتشافات علمی را به دیگران ثابت کند.
این ویژگی قهرمانان "رعد و برق" استروفسکی است که بازی می کردند نقش مهمدر طرح آنها را می توان به دو جامعه کوچک تقسیم کرد: آنهایی که دیدگاه های قدیمی دارند و کسانی که معتقدند تغییر برای ایجاد شرایط بهتر ضروری است.
پرتوی از نور در نمایشنامه
در تجزیه و تحلیل "رعد و برق" ارزش برجسته کردن اصلی است تصویر زن- کاترینا کابانووا. این انعکاس آن چیزی است که استبداد و نگرش استبداد می تواند با یک شخص انجام دهد. زن جوان، اگرچه در جامعه «قدیمی» بزرگ شده است، برخلاف اکثریت، همه بی عدالتی این گونه دستورات را می بیند. اما کاترینا صادق بود، نمی خواست و نمی دانست چگونه فریب دهد و این یکی از دلایلی است که او همه چیز را به شوهرش گفت. و آن افرادی که او را احاطه کرده بودند به فریب، ترس، ظلم عادت داشتند. و زن جوان نتوانست آن را بپذیرد، تمام خلوص روحی او با آن مخالفت کرد. به دلیل نور درونی و میل به زندگی صادقانه، تصویر کاترینا از "رعد و برق" استرووسکی با "پرتویی از نور در یک پادشاهی تاریک" مقایسه شد.
و تنها شادی در زندگی او دعا و عشق به بوریس بود. برخلاف همه کسانی که در مورد ایمان صحبت می کردند ، کاترینا به قدرت دعا اعتقاد داشت ، او از ارتکاب گناه بسیار می ترسید ، بنابراین نمی توانست با بوریس ملاقات کند. زن جوان فهمید که بعد از عمل او، مادرشوهرش بیشتر او را عذاب خواهد داد. کاترینا دید که در این جامعه هیچ کس نمی خواهد تغییر کند و نمی تواند در میان بی عدالتی، سوء تفاهم و بدون عشق زندگی کند. بنابراین، پرتاب خود به رودخانه برای او تنها راه نجات به نظر می رسید. همانطور که کولیگین بعدها گفت، او آرامش پیدا کرد.
تصویر رعد و برق
در نمایشنامه یکی از قسمت های مهممرتبط با رعد و برق طبق طرح، کاترینا از این پدیده طبیعی بسیار می ترسید. زیرا مردم معتقد بودند که رعد و برق انسان گناهکار را مجازات می کند. و همه این ابرها، رعد و برق - همه اینها فقط فضای ظالمانه خانه کابانوف را تشدید کرد.
در تحلیل «طوفان رعد و برق» نیز باید به این نکته اشاره کرد که بسیار نمادین است که تمام قسمت‌ها با این پدیده طبیعیمرتبط با کاترین این بازتابی از او است آرامش درونی، تنشی که در آن بود، طوفان احساساتی که در درونش موج می زد. کاترینا از این شدت احساسات می ترسید، بنابراین وقتی رعد و برق می آمد بسیار نگران بود. همچنین رعد و برق و باران نمادی از تطهیر است، وقتی زن جوانی خود را به رودخانه انداخت، آرامش یافت. همانطور که طبیعت بعد از باران تمیزتر به نظر می رسد.
ایده اصلی نمایشنامه
چی نکته اصلی"رعد و برق" اوستروفسکی؟ نمایشنامه نویس به دنبال این بود که نشان دهد جامعه چقدر ناعادلانه است. چگونه می توانند به ضعیفان و بی دفاعان ظلم کنند که مردم چاره ای ندارند. شاید الکساندر نیکولایویچ می خواست نشان دهد که جامعه باید در نظرات خود تجدید نظر کند. معنای "رعد و برق" اوستروفسکی این است که نمی توان در جهل، دروغ و سخت گیری زندگی کرد. ما باید برای بهتر شدن تلاش کنیم، تا با مردم مدارا کنیم تا زندگی آنها شبیه به " نباشد " پادشاهی تاریک"، مانند کاترینا کابانوا.
تضاد شخصیتی
نمایشنامه رشد را نشان می دهد درگیری داخلیدر کاترینا از یک طرف - درک این که زندگی در استبداد غیرممکن است، عشق به بوریس. از سوی دیگر تربیت سختگیرانه، احساس وظیفه و ترس از ارتکاب گناه. یک زن نمی تواند یک تصمیم بگیرد. در طول نمایشنامه، او با بوریس ملاقات می کند، اما حتی به ترک شوهرش فکر نمی کند.
درگیری در حال افزایش است و انگیزه مرگ غم انگیز کاترینا جدایی از بوریس و افزایش آزار و اذیت از مادرشوهر بود. اما درگیری شخصی مهم ترین مکان در نمایشنامه نیست.
سوال اجتماعی
در تحلیل «رعد و برق» باید به این نکته اشاره کرد که نمایشنامه نویس سعی کرده حال و هوای جامعه آن زمان را منتقل کند. مردم فهمیدند که تغییرات لازم است، که سیستم قدیم جامعه باید جای خود را به سیستم جدید و روشنگرانه بدهد. اما مردم نظم قدیم نمی خواستند بپذیرند که دیدگاه های آنها قدرت خود را از دست داده است، آنها نادان بودند. و این کشمکش بین «قدیمی» و «جدید» در نمایشنامه «رعد و برق» آ.استروسکی منعکس شد.
بارگذاری...