Туга композитор. Пуччині "Туга": Історія створення і Великі виконавці І п'єси, і Опери

Італійські композитори відомі у всьому світі. Один із них – Джакомо Пуччіні (фото його представлено нижче). Це автор опери під назвою "Туга". Саме про цей твор ми й поговоримо сьогодні.

Опера "Туга", короткий зміст якої представлено в цій статті, відкривається трьома нищівними акордами. Вони завжди використовуються для характеристики Скарпіа. Цей персонаж - зловісний шеф поліції, нещадна, хоч і витончена зовні людина. Він уособлює реакційні сили Італії. У цій країні в 1800 Наполеон вважався апостолом свободи, що знайшло відображення в такому творі, як опера "Туга". Короткий змістпродовжується відкриттям завіси, що означає початок першої дії.

Початок першої дії

Завіса піднімається відразу після вступних акордів. Глядачу постає внутрішній виглядцеркви Сант-Андреа делла Балле, що знаходиться в Римі. В одну з її бічних дверей заходить людина в обірваному одязі, що тремтить від страху. Це Анджелотті, політичний в'язень, що втік із ув'язнення. Він ховається у церкві. Сестра його, маркіза Аттаванті, під статую Мадонни сховала ключ від сімейної капели, в якій і ховається її брат. Анджелотті зараз його гарячково шукає. Опера Пуччіні "Туга" продовжується тим, що цей герой, знайшовши його, поспішно відчиняє двері капели і ховається в ній. Він встигає це зробити до того, як входить ризничий з їжею та речами для художника, який працює тут.

Різничий приходить до Каварадоссі

Різничий зайнятий своїми думками. Він говорить про щось сам із собою, йдучи до місця роботи художника. Різничий незадоволений, що риси однієї з парафіянок проступають в образі святої. Ймовірно, сам він керує рукою цього зухвалого художника. Ось з'являється і сам художник, Маріо Каварадоссі. Він починає працювати над зображенням Марії Магдалини. На мольберті знаходиться картина, закінчена наполовину. Каварадоссі співає арію "Своє обличчя змінює вічно". У ній він порівнює з рисами своєї коханої, Флорії Тоски (знаменитої співачки), начерки свого портрета.

Художник виявляє втікача

Різничий йде. Художник виявляє Анджелотті, який вважає, що церква порожня і вирішує вийти зі схованки. Переляк його побачивши художника тут же змінюється радістю - вони з Маріо старі друзі. Художник тепер не залишить у біді втікача. Однак розмова їх перериває стукіт у двері.

Поява у церкві Флорії Тоски

Хочете дізнатися, чим триває опера "Туга"? Короткий зміст знайомить читача з подальшими подіями. Флорія Тоска просить відчинити двері до церкви. Каварадоссі, ледве почувши голос жінки, заштовхує назад у капелу свого друга, щоб він сховався там. Флорія входить. Це дивно гарна жінкаодягнений чудово. Вона, як і більшість інших красунь, легко піддається ревнощам. Зараз це почуття збуджує портрет, який пише Каварадоссі. Вона впізнає біляву красуню. Художникові варто деякої праці заспокоїти свою кохану. Флорія не здатна довго сердитись на Маріо, і вони домовляються після розмови зустрітися на віллі художника після вечірньої вистави Флорії у палаці Фарнезе. Анджелотті після її відходу знову виходить зі свого укриття. Його веде Каварадоссі, для того, щоб сховати у себе вдома.

Шеф поліції шукає втікача

Сюжет опери "Туга" стрімко розвивається. Надходять новини про те, що Наполеон зазнав поразки на півночі Італії. Священики в церкві ведуть приготування для богослужіння з цього приводу. Скарпіа входить у розпал його підготовки. Шеф поліції шукає втікач Анджелотті. Разом зі Сполеттою, своїм детективом, він знаходить безліч свідчень того, що саме тут ховається втікач. Серед цих доказів діючі лицяп'єси виявляють, наприклад, віяло з гербом Аттаванті. Скарпіа використовує його хитромудро для того, щоб збудити ревнощі Флорії, до якої палає пристрастю.

Богослужіння

Богослужіння розпочинається. Велика процесія входить до церкви. Поки що звучить на честь перемоги над Бонапартом Te Deum, Скарпіа стоїть збоку. Шеф поліції сподівається на те, що зможе позбутися конкурента, і використовує для цього ревнощі Флорії. Якщо вдасться його план, Каварадоссі опиниться на ешафоті, і він отримає Тоску. Перед тим, як падає завіса, Скарпіа схиляє коліна в молитві перед кардиналом, але думки його поглинені диявольським планом.

Початок другої дії

У палаці Фарнезе ввечері цього дня відзначається перемога над Бонапартом. Звуки музики долинають крізь відкриті вікнавідділення поліції, що знаходиться одразу, у палаці. Скарпіа у своєму кабінеті думає про події цього дня. Він посилає зі Ск'ярроне, своїм жандармом, записку Тоске, а також отримує повідомлення від детектива Сполетти. Той обшукав будинок Каварадоссі, проте Анджелотті там не знайшов, але бачив Тоску. Сполетта заарештував Каварадоссі, який перебував у палаці.

Допит Каварадоссі та Тоски

Поки що звучить голос Флорії, яка виконує сольну партію, її коханого допитують у кабінеті Скарпіа, проте безрезультатно. Коли з'являється Флорія, Каварадоссі встигає їй шепнути, що шефу поліції нічого не відомо, і що їй не слід говорити про те, що вона бачила в його домі. Скарпіа розпоряджається відвести художника до камери тортур. Жандарми виконують цей наказ, а разом із ними кат Роберті.

Після цього Скарпіа починає допитувати Тоску. Жінка зберігає самовладання, але лише до тих пір, поки не чує стогін Каварадоссі, що долинають з камери. Не в силах цього винести, вона видає місце, де знаходиться Анджелотті. Це колодязь у саду. Виснаженого тортурами Каварадоссі доставляють до кабінету Скарпіа. Художник одразу ж розуміє, що його кохана зрадила його друга. Одразу після цього приходять новини про те, що Бонапарт здобув перемогу в Маренго. Каварадоссі не може стримати радості. Він співає пісню, яка вихваляє свободу. Скарпіа наказує відвести його до в'язниці і стратити наступного ранку.

Вбивство Скарпіа

Потім шеф поліції знову починає підступну розмову із Флорією. Під час цього діалогу входить у такий твір, як опера "Туга", арія Тоски. Флорія співає "Тільки співала, тільки кохала". Це пристрасне звернення до музики та любові – двом силам, яким Тоска присвятила все своє життя. Жінка наважується принести себе в жертву заради порятунку коханого.

Скарпіа тепер пояснює, що, оскільки він уже розпорядився стратити Каварадоссі, слід зробити хоча б фальшиві приготування до страти. Він кличе Сполетту і дає йому необхідні розпорядження, а також виписує перепустки для того, щоб Каварадоссі та Тоска могли залишити Рим. Однак у той момент, коли Скарпіа повертається до неї, маючи намір укласти жінку у свої обійми, Тоска встромляє в шефа поліції кинджал. Оркестр у цей час грає три акорди Скарпіа, але тепер дуже тихо.

Флорія миє руки, а потім бере пропуски з руки Скарпіа, ставить по обидва боки від голови вбитого по свічці і кладе на його груди розп'яття. Завіса падає тоді, коли Флорія зникає з кабінету.

Початок третьої дії

Досить спокійно починається заключна дія. Рання ранкова пісня у виконанні пастушеня звучить за сценою. Місцем третьої дії є дах римського замку Сант-Анджело. Саме сюди має бути приведений для страти Каварадоссі. Йому надається короткий час для приготування себе на смерть. Цей час він використовує для того, щоб написати Тоске останній лист. Це дуже зворушлива сцена, яка постає глядачам у третій дії (опера "Туга"). Арія "Тоски", яку співає Каварадоссі в цей момент, називається "У небі зірки горіли".

Пристрасний дует коханих

Потім утворюється Флорія. Вона показує коханому рятівні перепустки та розповідає, як їй вдалося вбити шефа поліції. Пристрасний любовний дует передчуває щасливе майбутнє. Потім Тоска каже, що Каварадоссі слід пройти фарс фальшивої страти, а потім вони разом втечуть.

Трагічний фінал

Входить ведений Розполітий розрахунок. Перед ним постає Маріо. Звучить постріл, художник падає. Йдуть солдати. Флорія падає на тіло вбитого коханого. Вона усвідомлює лише тепер, що Скарпіа обдурив її. Патрони виявилися справжніми, і Каварадоссі вбито. Ридаючи над його трупом, молода жінка не помічає кроків солдатів, що повернулися. Вони знайшли тіло Скарпіа. Сполета намагається схопити Флорію, проте жінка його відштовхує, підіймається на парапет і кидається вниз із даху замку. Солдати, що завмерли з жахом, стоять нерухомо, поки звучить мотив передсмертної арії Каварадоссі.

Так закінчується опера "Туга". Короткий зміст, викладений нами, звичайно, навіть близько не передає всієї пишності цього твору. Безперечно, варто по можливості подивитися його в театрі. Італійські композитори вважаються одними з найкращих у світі. Опера, створена Джакомо Пуччіні, вкотре доводить це.

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

«Тоска»(італ. Tosca) - опера, одна з найбільш репертуарних в театрах світу. Лібрето і по однойменній драмі (1887). Прем'єра відбулася у Театро Костянти у Римі 14 січня 1900 року.

Діючі лиця

Історія створення

П'єса «Туга» була написана В. Сарду спеціально для , і акторка мала в ній величезний успіх. Прем'єра відбулася 24 листопада 1887 року у паризькому театрі Порт-Сен-Мартен. Пуччіні побачив п'єсу у міланському театрі Filodrammatico. У листі від 7 травня 1889 композитор доручає своєму видавцеві Джуліо Рікорді провести всі необхідні переговори, щоб отримати дозвіл Сарду на написання за його твором опери. Інтерес як джерело для лібретто п'єса порушила також і . Останній і отримав права написання опери і навіть почав роботу. Однак, завдяки Рікорді, зрештою ці права перейшли до Пуччіні. До нового проекту композитор звернувся вперше 1895 року під час короткої перерви у роботі над партитурою «Богеми». До Л. Ілліка (1859-1919), який писав лібрето ще для Франкетті, приєднався (1847-1906). 13 січня 1899 року в Парижі Пуччіні зустрівся із Сарду і отримав його згоду на використання п'єси. Пізніше композитор узгодив з автором драми та деякі зміни у сюжеті. Пуччіні наполягав на тому, щоб було прибрано всі другорядні деталі, сюжет гранично спрощений, а дія максимально прискорена. Зазнав змін та образ головної героїні: з діви, яка вважала гріхом свою любов до художника-вільнодумця, Флорія Тоска перетворилася на талановиту актрису та патріотку Італії.

Перші виконання

Прем'єра "Тоски" відбулася у римському театрі "Костанці" 14 січня 1900 року. У залі була присутня королева Маргарита (Савойська) в оточенні членів італійського уряду. Серед слухачів були відомі композитори- П. Масканьї, Ф. Чілеа, А. Франкетті, Дж. Сгамбатті.

Несподівано у театрі з'явилася поліція: як з'ясувалося, у залі могла бути закладена бомба. Через деякий час диригент розпочав виставу, але йому довелося зупинити оркестр, бо в залі почулися крики. Однак причиною шуму була не загроза вибуху, а … порушення римської театральної традиції: вистава була розпочата точно в оголошений час, а публіка звикла запізнюватися. Запізнілі зажадали розпочати ще раз. У такій неспокійній обстановці співакам та диригенту довелося виявити витримку та самовладання.

Після закінчення вистави публіка викликала Пуччіні на поклони, але вона була не дуже задоволена реакцією зали. Можливо, композитор відчув, що ще не став для римської публіки «своїм». Незважаючи на скромний успіх прем'єри, Пуччіні був вдячний першим виконавцям опери - диригенту Леопольду Муньоне, співачці Харіклеє Даркле (Тоска), співакам Енріко де Маркі (Каварвдоссі) та Еудженіо Джіральдоні (Скарп'я).

Відомо, що Х. Даркле, познайомившись із щойно написаною оперою (сам Пуччіні заспівав усі вокальні партії, акомпануючи на роялі), зауважила, що у другому акті не вистачає арії головної героїні, в якій вона могла б розкрити всю складність свого душевного стану після напруженої сцени з бароном Скарп'я. Композитор прислухався до цього зауваження - так з'явилася чудова, найвиразніша арія "Vissid'arte, vissid'amore" ("Я лише співала, ніжно любила").

Х.Даркле в ролі Тоски

Навесні 1900 року «Туга» було поставлено у Мілані, у легендарному театрі «Ла Скала». Знову співали Даркле та Джіральдоні, партію Каварадоссі виконав Джузеппе Боргатті. Диригував міланською прем'єрою Артуро Тосканіні .

Артуро Тосканії (1867-1957)

У листі до музичного критика Прімо Леві композитор радісно повідомляє: «Тут «Туга» здобула загальні симпатії, оскільки театр заповнений щовечора. Сьогодні ввечері відбулася одинадцята вистава».

У 1900 році «Туга» була виконана у всіх великих театрах Італії. На виставі в Ліворно партію Каварадоссі співав молодий Енріко Карузо .

Е.Карузо в ролі Каварадоссі

У біографії Пуччіні, написаної Г. Маротті, є епізод, присвячений першій зустрічі композитора зі співаком: Пуччіні, ще не знаючи можливостей голосу Карузо, попросив його заспівати. Після того, як співак виконав першу арію Каварадоссі «Reconditaarmonia», композитор запитав його: «Хто вас послав до мене? Сам Бог?».

Протягом року «Туга» увійшла до репертуару найкращих театрівсвіту. У Росії оперу вперше було поставлено у грудні 1900 року в Одесі. Як повідомляла «Російська музична газета», «виконується «Туга» в Одесі дуже непогано. У великій ролі виступила з великим успіхомпані Мендіоз. У важкій ролі барона Скарпіа дуже гарний був пан Джіральдоні і незрівнянний у ролі художника Каварадоссі улюбленець одеської публіки пан Апостолу».

Римська драма

Складаючи оперу на сюжет, який драматург Сарду назвав «римським», Пуччіні прагнув по можливості точно відтворити прикмети місця та часу. Так, композитор вивчає в Римі стародавній замок Сант-Анджело: колись він був мавзолеєм імператора Адріана, пізніше став фортецею і в'язницею. У IIIдії опери в'язнем замку Сант-Анджело стає художник Маріо Каварадоссі.

Пуччіні звертається до священика дона Панікеллі з проханням дізнатися, на якій висоті звучать ранкові дзвони собору Святого Петра: композитор відтворює це звучання в прелюдії до останнього акту «Тоски». Панікеллі допомагає Пуччіні також із підбором матеріалу для фінальної сцени Iакту - це урочиста служба з нагоди військової перемоги. Сам композитор у юності виконував у юності церковного композитора та органіста, тому він з особливою ретельністю розробляє драматургію цієї сцени.

В одному з листів до свого друга А. Вандіні Пуччіні пише: «Ти маєш знайти якогось гарного римського поета… В останньому акті у мене є хлопчик-пастух, який проходить зі своїми вівцями повз з амка (його не видно, його можна тільки уявити собі), - він співає просту сільську пісеньку, сумну та сентиментальну». Текст старовинної пісні, яку співають пастухи на околицях Риму, було запропоновано вченим і поетом Луїджі Дзанадзо.

Відповідно до лібрето, дія опери відбувається у червні 1800 року. Дати, зазначені Сарду у його п'єсі, точніші: день, вечір і ранок 17 і 18 червня 1800 року.

Дія опери відбувається на тлі наступних історичних подій. Італія довго являла собою низку незалежних міст і земель, у центрі країни знаходилася . У 1796 році французька армія під командуванням Наполеона вторглася до Італії, увійшла до Риму в 1798 і встановила там республіку. Республіка управлялася сімома консулами; один із цих консулів, Ліберо Анджелуччі, міг бути прототипом. Французи, що захищали республіку, в 1799 залишили Рим, який був окупований військами Неаполітанського королівства.

У травні 1800 року Наполеон знову ввів війська до Італії, а 14 червня його армія зустрілася з австрійською в. Головнокомандувач австрійців Мелас, будучи впевненим у своїй перемозі, послав гінця до Риму, проте Наполеон до вечора отримав підкріплення і зумів здобути перемогу, і Меласу довелося послати другого гінця за першим. Після цих подій неаполітанці пішли з Риму, і французи на чотирнадцять років оволоділи містом.

Дія перша

Анджелотті, що втік із ув'язнення республіканець, знаходить притулок у римській церкві. Він ховається в капелі Атаванті, ключ від якої під статуєю Мадонни залишила його сестра, маркіза Атаванті. Не помічаючи втікача, до церкви входить ризничий, який приносить їжу для працюючого художника Маріо Каварадоссі. За ризничим з'являється сам Маріо: картину з образом Марії Магдалини закінчено лише наполовину. Каварадоссі співає арію, де порівнює образ своєї коханої, співачки Флорії Тоски, з рисами святої. Різничий залишає Маріо. Анджелотті, думаючи, що в церкві нікого немає, виходить із капели і зустрічає Каварадоссі, свого старого друга. Їхня розмова перервана стукотом у двері: Флорія Тоска вимагає, щоб їй відкрили. Анджелотті знову ховається. Входить Тоска. Ревнивій красуні здається, що на портреті Маріо зобразив її суперницю. Каварадоссі заспокоює її підозри, і вони домовляються зустрітися ввечері у нього, після того, як Тоска виступить у . Флорія йде. Каварадоссі разом із Анджелотті також залишають церкву — художник вирішив сховати друга у себе вдома.

Саме тоді Рим приходить звістка про поразку Наполеона північ від Італії. З цієї нагоди у церкві готуються до урочистого богослужіння. З'являється Скарпіа, поліцейський шеф, закоханий в Тоску. Разом із детективом Сполеттою він виявив докази того, що Анджелотті ховається тут. Одна з доказів – віяло з гербом Аттаванті, який Скарпіа використав, щоб розбудити ревниві підозри Тоски.

Під час богослужіння до церкви входить багато людей. Поки на честь перемоги над Наполеоном звучить , Скарпіа залишається у церкві, він цілком поглинений підступним планом відправити свого суперника Каварадоссі на ешафот.

Дія друга

Палац Фарнезе. Цього ж вечора тут відзначається перемога над французами. Скарпіа у своєму кабінеті у відділенні поліції, яке знаходиться у палаці, чує віддалені звуки музики і розмірковує про те, що сталося за день. З жандармом Скьяррон він посилає записку Тоске. Сполета обшукав будинок Каварадоссі, не знайшов там Анджелотті, але застав там Тоску. Каварадоссі заарештовано і приведено до палацу. Його допит пройшов безрезультатно. З'являється Тоска і Каварадоссі встигає потай сказати їй, що повинна мовчати про те, що бачила в нього вдома. Скарпіа відправляє художника до камери тортур.

Скарпіа допитує Тоску. Вона спокійна, але лише до тієї хвилини, поки не чує з камери вигуку Каварадоссі. У розпачі вона видає притулок Анджелотті — він ховається у садовому колодязі. Каварадоссі знову приводять до кабінету Скарпіа. Він розуміє, що Тоска все розповіла. Несподівано надходить звістка про перемогу Наполеона в Маренго. Каварадоссі не приховує своєї радості. Скарпіа наказує стратити його наступного ж ранку. При цьому робить Тоске непристойну пропозицію.

Туга зовсім розгублена і пригнічена тим, що відбувається. Звучить арія . Але заради порятунку коханого Тоска погоджується принести себе на поталу. Скарпіа переконує її, що має створити видимість приготувань до страти Каварадоссі. Він віддає Сполеті необхідні розпорядження і одночасно виписує перепустки для Тоски і художника, щоб вони могли втекти з Риму. Однак, коли Скарпіа повертається до неї, щоб обійняти, Тоска завдає йому удару кинджалом. Вона спішно покидає палац, несучи із собою перепустки.

Дія третя

Площа в'язниці Сан-Анджело. Каварадоссі виводять на тюремний дах, тут його буде страчено. Він пише останній лист Тоске. Звучить арія Каварадоссі . Зненацька з'являється Флорія. Вона розповідає про вбивство Скарпіа, показує коханому перепустки і повідомляє йому, що страта буде хибною. Флорія та Маріо впевнені, що вони врятовані.

З'являються солдати на чолі зі Сполетом. Каварадоссі спокійно постає перед ними. Постріли, Маріо падає, солдати йдуть. Тільки тепер Тоска розуміє, що вона була обдурена Скарпіа: патрони були справжніми, і Каварадоссі мертвий. Збожеволіла від горя жінка не чує, що солдати повернулися. Смерть Скарпіа виявлено, Сполетта намагається затримати Тоску. Вона кидається із даху замку вниз.

Випадки переробки лібретто

Переробка лібрето «Тоски» в оперу «У боротьбі за Комуну»

У Радянської Росіїу перші роки після революції «Туга» Дж. Пуччіні отримала нову назву «У боротьбі за Комуну». Лібретто створили Н. Виноградов та С. Спаський. Дія відбувалася у Парижі 1871 року. Головною героїнеюстала російська революціонерка Жанна Дмитрієва. Її коханим був Арлен, комунар. Його суперником – Галіфе, начальник версальських військ.

Вибрані записи

(Солісти даються в наступному порядку: Тоска, Каварадоссі, Скарпіа)

1938 - Дір. ; солісти: , .
1953 - Дір. ; солісти: , .
1957 - Дір. ; солісти: , .
1959 - Дір. ; солісти: ,

Автор(и)
лібретто

Луїджі Іліки та Джузеппе Джакози

Кількість дій Перша постановка Місце першої постановки

Історія створення

П'єса "Туга" була написана В. Сарду спеціально для Сари Бернар, і актриса мала в ній величезний успіх. Прем'єра відбулася 24 листопада 1887 року у паризькому театрі Порт-Сен-Мартен. Пуччіні побачив п'єсу у міланському театрі Filodrammatico. У листі від 7 травня 1889 композитор доручає своєму видавцеві Джуліо Рікорді провести всі необхідні переговори, щоб отримати дозвіл Сарду на написання за його твором опери. Інтерес як джерело для лібрето п'єса порушила також у Верді та Франкетті. Останній і отримав права написання опери і навіть почав роботу. Однак, завдяки Рікорді, зрештою ці права перейшли до Пуччіні. До нового проекту композитор звернувся вперше 1895 року під час короткої перерви у роботі над партитурою «Богеми». До Л. Ілліка (1859-1919), який писав лібрето ще для Франкетті, приєднався Дж. Джакоза (1847-1906). 13 січня 1899 року в Парижі Пуччіні зустрівся із Сарду і отримав його згоду на використання п'єси. Пізніше композитор узгодив з автором драми та деякі зміни у сюжеті. Пуччіні наполягав на тому, щоб було прибрано всі другорядні деталі, сюжет гранично спрощений, а дія максимально прискорена.

Прем'єра відбулася у римському Театро Костянти 14 січня 1900 року. Партії виконували: Харіклея Даркле (Тоска), Еміліо де Марчі (Каварадоссі), Еудженіо Джіралдоні (Скарпіа), Руджеро Галлі (Анчелотті), диригував Леопольдо Муньоне. У залі були присутні: королева Маргарита, президент італійської Ради міністрів Луїджі Пеллю, міністр культури Баччеллі, П'єтро Масканьї, Франческо Чилеа, Франчетті, Джованні Сгамбатті. Спочатку оперу було прийнято без захоплення. Її дорікали за неоригінальність мелодійних ідей, що повторюють попередні знахідки Пуччіні, в натуралізмі, особливої критики зазнала сцена тортур.

17 березня 1900 року прем'єра опери пройшла в Ла Скала. Диригував Артуро Тосканіні, партію Тоски виконувала Даркле, Скарпіа - Джіралдоні, Каварадоссі - Джузеппе Борджатті.

Дія опери відбувається на тлі наступних історичних подій. Італія довго являла собою низку незалежних міст і земель, у центрі країни знаходилася Папська область. У 1796 році французька армія під командуванням Наполеона вторглася до Італії, увійшла до Риму в 1798 і встановила там республіку. Республіка управлялася сімома консулами; один із цих консулів, Ліберо Анджелуччі, міг бути прототипом Чезаре Анджелотті. Французи, що захищали республіку, залишили Рим, який був окупований військами Неаполітанського королівства.

У травні 1800 Наполеон знову ввів війська в Італію, а 14 червня його армія зустрілася з австрійської в битві при Маренго. Головнокомандувач австрійців Мелас, будучи впевненим у своїй перемозі, послав гінця до Риму, проте Наполеон до вечора отримав підкріплення і зумів здобути перемогу, і Меласу довелося послати другого гінця за першим. Після цих подій неаполітанці пішли з Риму, і французи на чотирнадцять років оволоділи містом.

Дія перша

Анджелотті, який утік із ув'язнення республіканець, знаходить притулок у римській церкві Сант-Андреа-делла-Валле. Він ховається в капелі Атаванті, ключ від якої під статуєю Мадонни залишила його сестра, маркіза Атаванті. Не помічаючи втікача, до церкви входить ризничий, який приносить їжу для працюючого художника Маріо Каварадоссі. За ризничим з'являється сам Маріо: картину з образом Марії Магдалини закінчено лише наполовину. Каварадоссі співає арію Recondita armonia, де порівнює образ своєї коханої, співачки Флорії Тоски, з рисами святої. Різничий залишає Маріо. Анджелотті, думаючи, що в церкві нікого немає, виходить із капели і зустрічає Каварадоссі, свого старого друга. Їхня розмова перервана стукотом у двері: Флорія Тоска вимагає, щоб їй відкрили. Анджелотті знову ховається. Входить Тоска. Ревнивій красуні здається, що на портреті Маріо зобразив її суперницю. Каварадоссі заспокоює її підозри, і вони домовляються зустрітися увечері у нього, після того, як Тоска виступить у палаці Фарнезе. Флорія йде. Каварадоссі разом з Анджелотті також залишають церкву - художник вирішив сховати друга у себе вдома.

Саме тоді Рим приходить звістка про поразку Наполеона північ від Італії. З цієї нагоди у церкві готуються до урочистого богослужіння. З'являється Скарпіа, поліцейський шеф, закоханий в Тоску. Разом із детективом Сполеттою він виявив докази того, що Анджелотті ховається тут. Одна з доказів - віяло з гербом Аттаванті, яке Скарпіа використав, щоб розбудити ревниві підозри Тоски.

Під час богослужіння до церкви входить багато людей. Поки на честь перемоги над Наполеоном звучить Te Deum, Скарпіа залишається в церкві, він повністю поглинений підступним планом відправити свого суперника Каварадоссі на ешафот.

Дія друга

Скарпіа допитує Тоску. Вона спокійна, але лише до тієї хвилини, поки не чує з камери вигуку Каварадоссі. У розпачі вона видає притулок Анджелотті – він ховається у садовому колодязі. Каварадоссі знову приводять до кабінету Скарпіа. Він розуміє, що Тоска все розповіла. Несподівано надходить звістка про перемогу Наполеона в Маренго. Каварадоссі не приховує своєї радості. Скарпіа наказує стратити його наступного ж ранку.

Заради порятунку коханого Тоска погоджується принести себе на поталу. Скарпіа переконує її, що має створити видимість приготувань до страти Каварадоссі. Він віддає Сполеті необхідні розпорядження і одночасно виписує перепустки для Тоски і художника, щоб вони могли втекти з Риму. Однак, коли Скарпіа повертається до неї, щоб обійняти, Тоска завдає йому удару кинджалом. Вона спішно покидає палац, несучи із собою перепустки.

Дія третя

Площа в'язниці Сант-Анджело. Каварадоссі виводять на тюремний дах, тут його буде страчено. Він пише останній лист Тоске. Звучить арія Каварадоссі E lucevan le stelle. Зненацька з'являється Флорія. Вона розповідає про вбивство Скарпіа, показує коханому перепустки і повідомляє йому, що страта буде хибною. Флорія та Маріо впевнені, що вони врятовані.

Випадки переробки лібретто

Переробка лібрето "Тоски" в оперу "У боротьбі за Комуну"

У Радянському Союзі в перші роки після революції, «Туга» Дж. Пуччіні отримала нову назву «У боротьбі за Комуну». Лібретто створили Н. Виноградов та С. Спаський. Дія відбувалася у Парижі 1871 року. Головною героїнею стала російська революціонерка Жанна Дмитрієва. Її коханим був Арлен, комунар. Його суперником – Галіфе, начальник версальських військ.

Вибрані записи

(Солісти даються в наступному порядку: Тоска, Каварадоссі, Скарпіа)

1938 - Дір. Оліверо де Фабрітіс; солісти: Марія Канілья, Беньяміно Джильї, Армандо Борджіолі.
1953 - Дір. Віктор де Сабат; солісти: Марія Каллас, Джузеппе Ді Стефано, Тіто Гоббі.
1957 - Дір. Еріх Ляйнсдорф; солісти: Зінка Міланова, Юссі Бьорлінг, Леонард Уоррен.
1959 - Дір. Франческо Молінарі-Праделлі; солісти: Рената Тебальді, Маріо дель Монако, Джордж Лондон.
1960 - Дір. Фульвіо Вернуцці; солісти: Магда Оліверо, Альвініо Мішано, Джуліо Фьораванті
1962 - Дір. Герберт фон Караян; солісти: Леонтін Прайс, Джузеппе Ді Стефано, Джузеппе Таддеї.
1966 - Дір. Лорін Маазель; солісти: Біргіт Нільсон, Франко Кореллі, Дітріх Фішер-Діскау.
1978 - Дір. Нікола Решіньо; солісти: Мірелла Френі, Лучано Паваротті, Шеріл Мілнс.
1990 - Дір. Георг Шолті; солісти: Кірі Те Канава, Джакомо Арагал, Лео Нуччі

Література

Ashbrook W. Operas of Puccini, London, 1985.
Csampai A., Holland D., Giacomo Puccini: Tosca. Texte, Materialien, Kommentare hrsg. Reinbek, 1987.
Jürgen Maehder, Stadttheater Bern 1987/88.
Krause E. Puccini, Leipzig, 1985.

Посилання

Опери Джакомо Пуччіні

Опера на три дії. Лібретто Л. Ілікі та Д. Джакози по драмі Сарду.

Флорія Тоска, співачка - сопрано; Маріо Каварадоссі, художник - тенор; Барон Скарп'я, начальник поліції – баритон; Чезаре Анджелотті, колишній губернатор Риму – бас; Різничий – баритон; Сполета, поліцейський донощик - тенор; Скьяроне, жандарм – бас; Хлопчик-пастух – мецо-сопрано; Тюремник – бас; Слідчий, прокурор, офіцер – німі ролі; солдати, городяни, народ.

Дія відбувається у Римі, 1800 року.

Дія перша

Церква Сант-Андреа в Римі. В одну з бічних дверей, тремтячи від страху, в обірваному одязі, хитаючись, входить Анджелотті, колишній консул Римської Республіки, що втік із ув'язнення в фортеці. Сестра його, маркіза Аттаванті, сховала під статую Мадонни ключ від сімейної капели, що у церкві. Вона повідомила заарештованого Анджелотті про те, що у разі втечі він знайде притулок у капелі Аттаванті церкви Сант Андреа.

Анджелотті гарячково шукає ключ, нарешті знайшовши його, відчиняє гратчасті двері капели і поспішає сховатися в ній.

Щойно він ховається, входить старий ризничий, який приніс їжу та робоче приладдя для Каварадоссі. Незабаром з'являється й сам художник. Він знімає покривало з картини, яка зображує Магдалину, що кається. Прообразом йому стала невідома білява жінка, побачена художником під час молитви. Потім Каварадоссі дістає медальйон із портретом своєї коханої, Флорії Тоски. У душі його живе два жіночих образа: білява красуня, що надихнула його кисть, і Тоска, кохана ним усією душею.

Коли старий іде, двері капели відчиняються і входять Анджелотті. Він думав, що церква порожня, і з жахом дивиться на художника. Переляк, проте, відразу змінюється радістю: Каварадоссі - його давній друг і соратник. І тепер митець не залишає друга у біді. Проте їхня розмова перериває нетерплячий стукіт у двері: це Тоска. Художник сує в руки Анджелотті кошик з їжею і штовхає його в капелу. Співачка, що увійшла, недовірливо слухає пояснення Каварадоссі. Вона чула голоси і думає, що тут була чудова білява незнайомка, риси якої зображені на картині Каварадоссі. Зрештою, художнику вдається заспокоїти свою кохану. Вона уходить. Анджелотті та Каварадоссі продовжують підготовку до втечі.

Раптом церква здригається від гарматного пострілу. Це у фортеці виявлено втечу Анджелотті; гарматним пострілом вартовий повідомляє про те, що в місті ховається втікач. Часу для міркувань немає.

Каварадоссі швидко приймає рішення: він передає Анджелотті ключ від свого заміського будинку і радить у разі небезпеки сховатися в глибині садової криниці. Анджелотті хотів би ще переодягнутися, але Каварадоссі боїться втратити час. Він сам проводжає друга, щоб забезпечити безпеку втечі.

Священики готуються до урочистого богослужіння з нагоди поразки Наполеона. Різничий скликає народ до церкви.

До церкви входить всемогутній начальник римської поліції, барон Скарп'я: сюди, до церкви ведуть нитки пошуків; мабуть, втікач Аттаванті знайшов притулок саме тут. Різничий знаходить у капелі Аттаванті порожній кошик з-під провізії, один із детективів - віяло з гербом Аттаванті, а начальник поліції впізнає в особі Магдалини риси маркізи Аттаванті. Тепер йому все зрозуміло: волезнавець, «ворог держави», і маркіза Аттаванті, сестра втікача, допомогли Анджелотті врятуватися від поліції. Розслідування ще продовжується, коли до церкви повертається Тоска. Вона хоче повідомити Каварадоссі, що сьогодні ввечері прийде пізніше, бо змушена співати на святі з нагоди перемоги, але з подивом виявляє, що художника вже немає у церкві. У ній знову спалахує ревнощі. А Скарп'я ще розпалює її підозри: йому давно придивилася гарна співачка.

Церква заповнюється парафіянами. Починається урочиста служба. Під час церемонії Скарп'я віддає наказ стежити за Тоскою, бо її кроки, ймовірно, приведуть до Каварадоссі, а потім - до Анджелотті. Начальник поліції схиляє голову перед кардиналом, що йде через церкву, але думки його зайняті Тоскою: він сподівається за допомогою співачки вистежити художника, а її саму зробити своєю коханкою.

Скарпья прийняв рішення: він стратить революціонерів і здобуде собі Флорію Тоску.

Дія друга

Палаццо Фарнезе. Скарп'я чекає на своїх детективів. У капелі палацу правителі святкують перемогу, у святі бере участь і Тоска. Начальник поліції посилає Тоске записку, де просить, щоб вона підійшла до нього після святкування.

Прибувають детективи Скарп'ї і доносять, що вони безрезультатно обшукали заміський будинок Каварадоссі: Анджелотті вони не знайшли. Про всяк випадок вони захопили з собою Каварадоссі, який, мабуть, знає, де ховається його друг. У той час як Скарп'я та його поплічники допитують художника, з каплиці чується «подякий гімн» у виконанні Тоски.

Художник все заперечує. Входить Тоска, яку Каварадоссі жестом попереджає: мовчи, не говори ні про що.

Скарпа відсилає заарештованих у камеру тортур, потім починає допитувати Тоску. Співачка мовчить, але з камери тортур все голосніше долинають стогін Каварадоссі, і вона не витримує. Закохана жінка видає місцезнаходження Анджелотті.

Мета досягнута. Начальник поліції наказує припинити тортури. Вводять змученого, закривавленого художника, якому одразу стає ясно, що Тоска добилася його звільнення жахливою ціною: вона зрадила Анджелотті. Гнівно відштовхує він кохану жінку.

У цей момент у кімнату вривається гонець із звісткою про вторинну битву під Маренго: Наполеон переміг, він розбив австрійське військо. Каварадоссі, якого навіть тортурами неможливо було змусити до визнання, цього разу видає себе. Він не може приховати свою радість.

Скарп'я наказує відвести художника до в'язниці і на світанку розстріляти.

Після трагічної внутрішньої боротьби Тоска приймає пропозицію.

Але начальник поліції не має наміру виконати угоду. Замість того, щоб відпустити художника, він обіцяє Тоске, що під час завтрашньої страти солдати стрілятимуть неодруженими патронами, справа Каварадоссі - лише розіграти комедію страти. Щоб відвести підозри Тоски, він одразу наказує: «Замість плахи кулю! Так само, як у випадку Пальмієрі! Туга думає, що ці слова стосуються холостих патронів. Але Сполетті, поплічник Скарп'я, розуміє, що слова начальника поліції означають смерть. Скарпа милостиво погоджується видати навіть паспорт для закоханих.

Поки він пише паспорт, Тоска непомітно ховає ножа, приготованого на столі для вечері. Коли Скарпа з готовим паспортом у руках наближається до Тоски, прагнучи її обійняти, вона ударом ножа вбиває лиходія.

Скарпи беззвучно падає на підлогу. Туга тікає. Але вона змушена повернутися з порога: паспорт залишився у руках мерця.

Тремтячи, вона повертається і виймає з омертвілих пальців рятівний папір, - потім ставить біля узголів'я трупа свічки... і несе звільнення Каварадоссі!

Дія третя

Майданчик на вежі фортеці.

Світає. Крізь пелену туману вдалині вимальовуються контури міста. Звідкись чути брязкіт дзвіночків стада, потім долинає пісня пастуха і дзвін дзвонів Риму.

Каварадоссі виводять із в'язниці. Його останнє прохання: він хоче написати кілька рядків своїй коханій. Художник віддає свій єдиний перстень тюремнику і той киває: нехай пише...

Перо Каварадоссі невпевнено виводить:

Горіли зірки, пахла ніч...
Двері тихо відчинилися.
Почув я шелест одягу.
Кохана увійшла і на груди мені впала...
О, солодкі спогади,
Обійми, ласки та пристрасні лобзання,
Як легкий дим, так швидко все зникло.
Моя година настала, і ось я вмираю...
Але ніколи я так не жадав життя.

З'являється Тоска і, вся світячись від радості, повідомляє коханому, що страта буде лише видимістю. Вона наставляє художника: коли пролунає залп, він має впасти на землю, - після того, як кати втечуть, паспорт, виданий Скарп'єю, відкриє їм шлях до свободи. Проходить конвой.

Туга ховається за одну з колон, стежачи звідти за трагічною сценою. Лунає залп - Каварадоссі падає. Щойно солдати йдуть, Тоска тихо гукає його і з жахом бачить, що коханий мертвий. Ридаючи, вона падає на його труп. Чуються шум і голоси: виявлено труп Скарп'ї, шукають убивцю. Туга, не чекаючи переслідувачів, з висоти вежі кидається вниз.

Оригінальна назва – Tosca.

Опера в трьох діях Джакомо Пуччіні на лібрето (по-італійськи) Луїджі Ілліки та Джузеппе Джакози, засноване на однойменній драмі В. Сарду.

Діючі лиця:

Флорія Тоска, знаменита співачка (сопрано)
МАРІО КАВАРАДОСІ, художник (тенор)
БАРОН СКАРПІА, шеф поліції (баритон)
ЧЕЗАРЕ АНДЖЕЛОТТІ, політичний в'язень (бас)
РІЗНИЧНИЙ (баритон)
СПОЛЕТТА, поліцейський донощик (тенор)
СК'ЯРРОНЕ, жандарм (бас)
ТЮРЕМЩИК (бас)
ХЛОПЧИК-ПАСТУХ (мецо-сопрано)
РОБЕРТИ, кат (мовчить)

Час дії: червень 1800 року.
Місце події: Рим.
Перше виконання: Рим, театр "Костанці", 14 січня 1900 року.

В. Сарду, король французьких драматургів, написав «Туску» спеціально для Сари Бернар. Вона мала величезний успіх у ролі Флорії Тоски, і вистави «Туски» давалися, за твердженням автора, три тисячі разів. (Це число, можливо, дещо перебільшено: Сарду стверджував це через двадцять років після прем'єри.) У всякому разі, ця драма викликала інтерес як можливе джерело для лібретто не тільки Пуччіні, але також Верді і Франкетті. Першим права написання опери з цієї драмі отримав Франкетті, і лише завдяки деякому лукавству Тіто Рікорді, видавцеві як Пуччіні, і Франкетті, ці права перейшли від менш обдарованого композитора до великого.

Але були й інші, хто думав, а можливо, і досі вважають, що ця п'єса надто драматична, щоби служити ідеальним лібретто. Деякі з критиків, які судили про прем'єра, висловлювали саме цю думку. Також думав і Масканьї. Він говорив: «Я був жертвою поганих лібрето. Пуччіні став жертвою надто хорошого».

Мають рацію ці критики чи ні, факт залишається фактом: опера має величезний успіх; п'єса Сарду практично померла після того, як від неї відмовився Бернхардт, а опера Пуччіні продовжує жити на сценах усіх оперних театрівсвіту вже сто років після прем'єри, після більш ніж трьох тисяч постановок і після того, як сотні сопрано зробили свій фінальний стрибок з парапету тюремного замку.

Пуччіні чудово розумів цінність драми Сарду - стрімкий перебіг її розвитку та надзвичайну експресивність. Він різко заперечував, коли лібреттист Ілліка хотів вкласти в уста тенора довгу прощальну мову, і натомість написав коротку, але в вищого ступенявиразну та емоційну арію "Е lucevan le stelle" ("У небі зірки горіли"). Він відмовився від написання старомодного квартету з тенором, що намагався за сценою, і зі Скарпіа, Тоскою і Сполеттою, які міркують про це на сцені. Йому навіть не подобалася знаменита арія «Vissi d'arte, vissi d'amore» («Тільки співала, тільки любила»), оскільки вона зупиняла дію, і коли одного разу на репетиції Марія Джеритца випадково відкотила ложе якраз перед першими звуками і заспівала арію, стоячи на підлозі, композитор сказав: Ось так добре. Це надає арії життєвість». З того часу Джеритца так її й співала.

Так, Пуччіні завжди був насамперед людиною театру. Але це зовсім не означає, що він не цінував добрий голос. Одного разу, коли тенор, що планувався на постановку опери, не зміг виконати зобов'язання за контрактом і заспівати партію Каварадоссі, Рікорді послав за одним молодим тенором, у якого - видавець не виявив тут оригінальності в судженні - був «золотий голос». Цим нікому тоді не відомим співакомбув Енріко Карузо. Після того, як Пуччіні саккомпанував йому в арії «Recondita armonia» («Своє обличчя змінює вічно»), композитор повернувся на своєму стільці біля рояля і запитав: «Хто послав вас мені? Бог?»

ДІЯ I
Церква Сант-Андреа Делла Балле

Три нищівні акорди відкривають оперу; вони далі завжди використовуються для характеристики Скарпіа, зловісного шефа римської поліції. Ця постать нещадної, хоча зовні витонченої людини, уособлювала реакційні сили Італії, де Наполеон, 1800 року, вважався апостолом свободи. Відразу після цих вступних акордів піднімається завіса. Погляду глядача відкривається внутрішній вигляд церкви Сант-Андреа делла Баллі у Римі. В одну з бічних дверей входить тремтяча від страху, в обірваному одязі людина. Це Анджелотті, який втік із ув'язнення політичний в'язень. Він ховається тут, у церкві, у капелі Аттаванті. Його сестра, маркіза Аттаванті, сховала під статую Мадонни ключ від цієї сімейної капели, і зараз Анджелотті гарячково шукає його. Нарешті, знайшовши його, він квапливо відчиняє ґратчасті двері капели і поспішає сховатися в ній. Щойно він ховається, входить ризничий, який приніс їжу та необхідні речі для художника, який тут працює. Він зайнятий своїми думками і про щось говорить сам із собою, прямуючи до місця роботи художника зліва. Він незадоволений тим, що образ святої проступають риси однієї з парафіянок. Чи не він керує рукою зухвалого художника? З'являється наш герой, Маріо Каварадоссі, художник, який приступає до роботи над образом Марії Магдалини. Картина стоїть на мольберті, вона наполовину закінчена. Він співає арію "Recondia armonia" ("Своє обличчя змінює вічно"), в якій порівнює риси свого портрета з рисами своєї коханої, знаменитої співачки Флорії Тоски.

Різничий йде. Каварадоссі виявляє Анджелотті, який, думаючи, що церква порожня, вийшов зі свого укриття. Його переляк побачивши художника відразу змінюється радістю, адже Каварадоссі його старий друг, і тепер художник не залишає нещасного в'язня в біді. Їхня розмова, однак, переривається наполегливим стукотом у двері. Це прийшла Флорія Тоска. Щойно почувши її голос, що вимагає, щоб їй відчинили двері до церкви, Каварадоссі заштовхує свого друга назад до капели, щоб він там сховався. З'являється Флорія. Вона дивовижно красива, чудово одягнена і, як більшість красунь, легко піддається почуттю ревнощів. Цього разу ревнощі у ній збуджує портрет, який пише художник. Вона впізнає в портреті біляву красуню, і йому варто певної праці заспокоїти її. Флорія не може довго сердитись на свого коханого, і до кінця їхнього любовного дуету вони домовляються про зустріч сьогодні ж увечері на його віллі після її вечірньої вистави у палаці Фарнезе. Після її відходу Анджелотті знову з'являється зі свого укриття, і Каварадоссі веде його, щоб сховати у своєму будинку.

Тепер надходять новини про поразку Наполеона на півночі Італії. У церкві священики проводять приготування для урочистого богослужіння з цього приводу. Але в розпал цієї підготовки входить Скарпіа, який, як шеф поліції, розшукує втікача Анджелотті. Зі своїм детективом Сполеттою він знаходить безліч доказів того, що втікач ховається саме тут. Серед доказів – віяло з гербом Аттаванті. Він хитромудро використовує його, щоб збудити ревнощі Тоски, до якої сам палає пристрастю.

Починається богослужіння. До церкви входить велика процесія. І поки звучить Te Deum на честь перемоги над Наполеоном, Скарпіа стоїть збоку: він сподівається, що зможе позбутися свого конкурента, використовуючи для цього ревнощі Тоски. Якщо його план вдасться, Каварадоссі повинен опинитися на ешафоті, а Флорія Тоска належатиме йому. Перед падінням завіси він схиляє коліна у спільній молитві перед кардиналом, хоч усі його думки поглинені його власним диявольським планом.

ДІЯ II
Палац Фарнезе

Увечері того дня в палаці Фарнезе урочисто відзначається перемога над Наполеоном; крізь відчинені вікна поліцейського відділення, що знаходиться тут же, у палаці, чути звуки музики. Скарпіа один у своєму кабінеті розмірковує про події дня, що минає. Зі своїм жандармом Скьярроне він посилає записку Тоске і тепер отримує повідомлення від Сполетти. Цей детектив обшукав увесь будинок Каварадоссі, але так і не знайшов там Анджелотті, проте бачив там Тоску. Він заарештував Каварадоссі і привів його до палацу. Поки чується голос Тоски, яка співає у палаці сольну партію у переможній кантаті, її коханого приводять до кабінету Скарпіа та допитують, але безрезультатно. Коли з'являється Тоска, Каварадоссі вдається шепнути їй, що Скарпіа нічого не знає і що вона нічого не повинна говорити про те, чому була свідком у нього в будинку. Скарпіа наказує відвести художника в іншу кімнату - камеру тортур, що й роблять жандарми і з ними кат Роберті.

Потім Скарпіа починає допит Тоски. Вона зберігає самовладання доти, доки до її слуху не долинають з камери стогін Каварадоссі. Не в змозі винести цього, вона видає місце, де ховається Анджелотті - у колодязі саду. Каварадоссі, виснажений тортурами, доставлений до кабінету Скарпіа. Він відразу розуміє, що Тоска зрадила його друга. Наступного моменту надходять новини про перемогу Наполеона у Маренго. Художник не може приховати своєї радості та співає хвалебну пісню свободі. Скарпіа зневажливо наказує відвести художника до в'язниці і наступного ранку стратити.

Потім Скарпіа знову заводить свою підступну розмову з тугою, що зневірилася. Під час цього діалогу вона співає арію "Vissi d'arte, vissi d'amore" ("Тільки співала, тільки любила") - її пристрасне звернення до любові та музики, тим двом силам, яким вона присвятила своє життя. Зрештою, вона погоджується принести себе в жертву, щоб врятувати життя коханого.

Тепер Скарпіа пояснює, що, оскільки він уже наказав стратити Каварадоссі, повинні бути зроблені, Крайній міріфальшиві, підготовка до цього. Він закликає Сполетту, щоб віддати необхідні розпорядження, і виписує перепустки, щоб Тоска та її коханий могли залишити Рим. Але в той момент, коли він повертається до неї, щоб укласти її в свої обійми, вона встромляє в нього кинджал: «Туга міцно цілує!..» (Оркестр грає ті самі три акорди Скарпіа, але цього разу pianissimo - дуже тихо. )

Флорія швидко миє свої закривавлені руки, бере з неживої руки Скарпіа перепустки, ставить по свічці з обох боків від його голови і кладе розп'яття на його груди. Завіса падає, коли вона тихо зникає з кабінету.

ДІЯ ІІІ
Площа Тюрми Сант-Анджело

Заключна дія починається досить спокійно. За сценою звучить рання ранкова пісня пастушеня. Сценою цієї дії є дах тюремного замку Сант-Анджело в Римі, куди для страти має бути приведений Каварадоссі. Йому дається короткий час, щоб приготувати себе на смерть. Він використовує його, щоб написати останній лист своєї улюбленої Тоске. У цей момент він співає несамовиту арію «E lucevan le stelle» («У небі зірки горіли»). Незабаром з'являється сама Тоска. Вона показує йому рятівні перепустки, які їй вдалося видобути у Скарпіа, вона розповідає йому, як вона вбила віроломного шефа поліції; і двоє закоханих співають пристрасний любовний дует, передчуваючи своє щасливе майбутнє. Нарешті Тоска пояснює, що Каварадоссі має пройти через фарс хибної кари, після чого вони разом втечуть.

З'являється розрахунок, який веде Сполетта. Маріо постає перед ним. Вони стріляють. Він падає. Солдати йдуть. Туга падає на тіло свого вбитого коханого. Тільки тепер вона усвідомлює, що Скарпіа підступно обдурив її: патрони були справжніми, і Каварадоссі лежить мертвий. Ридаючи над трупом Каварадоссі, молода жінка не чує кроків солдатів, що повернулися: вони виявили, що Скарпіа вбитий. Сполета намагається схопити Тоску, але вона відштовхує його, стрибає на парапет і кидається з даху замка. Поки в оркестрі гримить прощальний мотив передсмертної арії Маріо, солдати стоять в жаху.

Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)