बुनियादी जानकारी, डिवाइस वायोला या वायलिन वायोला वायलिन के समान डिवाइस का एक झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, लेकिन कुछ बड़ा है, जो इसे निचले रजिस्टर में ध्वनि बनाता है। अन्य भाषाओं में वायोला के नाम: वायोला (इतालवी); वायोला (अंग्रेज़ी); ऑल्टो (फ्रेंच); ब्रात्शे (जर्मन); अल्टोविउलु (फिनिश)। वायोला स्ट्रिंग्स को वायलिन के नीचे पांचवां और सेलो के ऊपर एक सप्तक में ट्यून किया जाता है।

मूल जानकारी, मूल Apkhyarts या apkhiarts एक झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, जो अबखज़-अदिघे लोगों के मुख्य लोक संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है। इसके मूल में "अपख्यार्त्सा" नाम लोगों के सैन्य जीवन से जुड़ा हुआ है और "अपखार्त्सगा" शब्द पर वापस जाता है, जिसका रूसी में अनुवाद का अर्थ है "जो आपको आगे बढ़ने के लिए प्रोत्साहित करता है।" अब्खाज़ियन भी एक उपचार उपकरण के रूप में अपखार्त्सू की संगत में गायन का उपयोग करते हैं। नीचे

बुनियादी जानकारी Arpeggione (इतालवी arpeggione) या वायलनचेलो गिटार, लव गिटार एक कड़े झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। यह आकार और ध्वनि उत्पादन के मामले में सेलो के करीब है, लेकिन, गिटार की तरह, इसमें फिंगरबोर्ड पर छह तार और फ्रेट होते हैं। आर्पेगियोन का जर्मन नाम लिबेस-गिटार्रे है, फ्रांसीसी नाम गिटाररे डी'अमोर है। उत्पत्ति, इतिहास अर्पेगियोन को 1823 में विनीज़ मास्टर जोहान जॉर्ज स्टॉफ़र द्वारा डिजाइन किया गया था; थोड़ा

मूल जानकारी, मूल बन्हु एक चीनी तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, जो एक प्रकार का हुकिन है। पारंपरिक बन्हु का उपयोग मुख्य रूप से उत्तरी चीनी संगीत नाटक, उत्तरी और दक्षिणी चीनी ओपेरा में एक संगत साधन के रूप में किया गया है, या एकल वाद्य यंत्रऔर पहनावे में। 20वीं शताब्दी में, बन्हू को एक आर्केस्ट्रा वाद्य के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा। बंहु तीन प्रकार के होते हैं - उच्च, मध्यम और

बुनियादी जानकारी, इतिहास, उल्लंघन के प्रकार वियोला (इतालवी वायोला) विभिन्न प्रकार का एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। वायलस प्राचीन कड़े झुके हुए संगीत वाद्ययंत्रों का एक परिवार बनाते हैं, जिसमें फ़िंगरबोर्ड पर फ़्रीट्स होते हैं। उल्लंघन स्पेनिश विहुएला से विकसित हुआ। चर्च, कोर्ट और में वायलस का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था लोक संगीत. 16-18 शताब्दियों में, एकल, पहनावा और आर्केस्ट्रा वाद्य के रूप में, टेनर वाद्य यंत्र विशेष रूप से व्यापक हो गया।

बुनियादी जानकारी वियोला डी'अमोर (इतालवी वायोला डी'अमोर - प्यार का वायोला) उल्लंघन परिवार का एक पुराना तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। 17 वीं शताब्दी के अंत से तक वायोला डी'अमोर का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था प्रारंभिक XIXसदी, फिर वायोला और सेलो को रास्ता दिया। वायोला डी'अमोर में रुचि 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में पुनर्जीवित हुई। उपकरण में छह या सात तार होते हैं, जो शुरुआती मॉडल पर होते हैं -

वियोला दा गाम्बा (इटालियन: वायोला दा गाम्बा - फुट वायोला) उल्लंघन परिवार का एक प्राचीन कड़े झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, जो आधुनिक सेलो के आकार और सीमा के समान है। वायोला दा गाम्बा पैरों के बीच वाद्य यंत्र को पकड़कर या जांघ पर बग़ल में रखकर बैठे हुए बजाया जाता था - इसलिए नाम। पूरे उल्लंघन परिवार में, वियोला दा गाम्बा सभी वाद्ययंत्रों में सबसे लंबा है।

बुनियादी जानकारी, उपकरण, बजाना सेलो बास और टेनर रजिस्टर का एक झुका हुआ तार वाला संगीत वाद्ययंत्र है, जिसे 16वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध से जाना जाता है। सेलो का व्यापक रूप से एकल वाद्य यंत्र के रूप में उपयोग किया जाता है, सेलो समूह का उपयोग स्ट्रिंग और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में किया जाता है, सेलो स्ट्रिंग चौकड़ी का एक अनिवार्य सदस्य है, जिसमें यह सबसे कम ध्वनि वाला वाद्य यंत्र है, और अक्सर अन्य रचनाओं में भी इसका उपयोग किया जाता है।

बुनियादी जानकारी गदुल्का एक बल्गेरियाई लोक तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है जिसका उपयोग नृत्य या गीतों के साथ किया जाता है और इसमें एक विशेष नरम हार्मोनिक ध्वनि होती है। उत्पत्ति, इतिहास गदुल्का की उत्पत्ति फारसी केमांचा, अरब रिबाब और मध्यकालीन यूरोपीय रिबेक से जुड़ी हुई है। गदुल्का के शरीर और ध्वनि छिद्रों का आकार तथाकथित आर्मुडी केमेंचे (जिसे कॉन्स्टेंटिनोपल लिरे के रूप में भी जाना जाता है) के समान है।

बुनियादी जानकारी गिदज़क (गाइडज़क) - लोगों के तार झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र मध्य एशिया(कजाख, उज्बेक्स, ताजिक, तुर्कमेन्स)। गिदजक का एक गोलाकार शरीर होता है और यह कद्दू, बड़े अखरोट, लकड़ी या अन्य सामग्रियों से बना होता है। चमड़े के साथ पंक्तिबद्ध। गिदज़क स्ट्रिंग्स की संख्या परिवर्तनशील है, सबसे अधिक बार - तीन। तीन-तार वाले गिजक की संरचना एक चौथाई है, आमतौर पर - es1, as1, des2 (ई-फ्लैट, पहले सप्तक का ए-फ्लैट, दूसरे सप्तक का डी-फ्लैट)।

बुनियादी जानकारी गुडोक एक झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। 17-19 शताब्दियों में भैंसों के बीच सबसे आम सींग था। सींग में एक खोखला-बाहर लकड़ी का शरीर होता है, जो आमतौर पर अंडाकार या नाशपाती के आकार का होता है, साथ ही गुंजयमान छेद के साथ एक सपाट साउंडबोर्ड भी होता है। सींग की गर्दन में 3 या 4 तार वाली छोटी झल्लाहट रहित गर्दन होती है। आप इसे सेट करके हॉर्न बजा सकते हैं

बुनियादी जानकारी जौहिक्को (जौहिकैनेल, जौहिकेंटेले) एक प्राचीन फिनिश झुका हुआ तार वाला संगीत वाद्ययंत्र है। 4-स्ट्रिंग एस्टोनियाई हाइकनेल के समान। Youhikko में एक डगआउट नाव के आकार का या अन्य लगा हुआ सन्टी शरीर होता है, जो गुंजयमान छेद के साथ स्प्रूस या पाइन साउंडबोर्ड से ढका होता है, और एक साइड कटआउट होता है जो एक हैंडल बनाता है। तार आमतौर पर 2-4 होते हैं। एक नियम के रूप में, तार बाल या आंत हैं। जौहिको पैमाना चौथा या चौथा-पांचवां है। दौरान

बुनियादी जानकारी केमेन्चे एक लोक तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, जो अरब रिबाब, मध्ययुगीन यूरोपीय रेबेक, फ्रांसीसी बैग, बल्गेरियाई गदुल्का के समान है। उच्चारण विकल्प और समानार्थक शब्द: केमेंडेज़े, केमेंडेज़ेसी, केमेंचा, केमांचा, क्यामांचा, केमेंडेज़, केमेंशिया, केमन, लीरा, पोंटिएक लीरा। वीडियो: वीडियो + ध्वनि पर केमेन्च इन वीडियो के लिए धन्यवाद, आप उपकरण से परिचित हो सकते हैं, उस पर असली गेम देख सकते हैं, इसे सुन सकते हैं

बुनियादी जानकारी कोबीज़ एक कज़ाख राष्ट्रीय कड़े झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। कोबीज़ में एक ऊपरी बोर्ड नहीं होता है और इसमें एक खोखला-बाहर गोलार्द्ध होता है जो एक बुलबुले से ढका होता है, जिसके शीर्ष पर एक हैंडल जुड़ा होता है और स्टैंड का समर्थन करने के लिए नीचे एक रिलीज होता है। कोबीज़ से बंधे दो तार, घोड़े के बालों से मुड़े होते हैं। वे कोबीज़ खेलते हैं, इसे अपने घुटनों में निचोड़ते हैं (सेलो की तरह),

बुनियादी जानकारी डबल बास सबसे बड़ा तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है जो वायलिन परिवार और उल्लंघन परिवार की विशेषताओं को जोड़ता है। आधुनिक डबल बास में चार तार होते हैं, हालांकि 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के डबल बास में तीन तार हो सकते हैं। डबल बास में एक मोटा, कर्कश, लेकिन कुछ हद तक मफल्ड टिम्बर होता है, यही कारण है कि इसे शायद ही कभी एकल वाद्य यंत्र के रूप में उपयोग किया जाता है। इसके आवेदन का मुख्य दायरा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा है,

बुनियादी जानकारी मोरिन खुर मंगोलियाई मूल का एक झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। मोरिन खुउर मंगोलिया में वितरित किया जाता है, क्षेत्रीय रूप से चीन के उत्तर में (मुख्य रूप से इनर मंगोलिया क्षेत्र) और रूस (बुर्यातिया, तुवा, इरकुत्स्क क्षेत्र और ट्रांस-बाइकाल क्षेत्र में)। चीन में, मोरिन खुर को मटौकिन कहा जाता है, जिसका अर्थ है "घोड़े के सिर का वाद्य यंत्र"। उत्पत्ति, इतिहास मंगोलियाई किंवदंतियों में से एक विशेषताएँ

पृष्ठभूमि निकेलहरपा एक पारंपरिक स्वीडिश झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है जिसमें कई संशोधन हुए हैं क्योंकि यह 600 वर्षों में विकसित हुआ है। स्वीडिश में, "निकेल" का अर्थ कुंजी है। शब्द "हरपा" आमतौर पर गिटार या वायलिन जैसे तार वाले वाद्ययंत्रों को संदर्भित करने के लिए प्रयोग किया जाता है। Nyckelharpa को कभी-कभी "स्वीडिश कीबोर्ड फिडेल" के रूप में जाना जाता है। निकलहरपा के प्रयोग का सबसे पहला प्रमाण इस वाद्य यंत्र को बजाने वाले दो संगीतकारों की छवि है,

बुनियादी जानकारी, डिवाइस रबनास्त्रे एक भारतीय तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, जो चीनी एरु और दूर से मंगोलियाई मोरिन खुर से संबंधित है। रबनास्त्रे में छोटे आकार का एक लकड़ी का बेलनाकार शरीर होता है, जो चमड़े के साउंडबोर्ड से ढका होता है (अक्सर सांप की खाल से बना होता है)। लकड़ी की छड़ के रूप में एक लंबी गर्दन शरीर से होकर गुजरती है, जिसके ऊपरी सिरे के पास खूंटे लगे होते हैं। रबनस्टर में दो तार होते हैं। आमतौर पर रेशम के तार

बुनियादी जानकारी रेबाब - स्ट्रिंग झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र अरबी मूल. अरबी में "रीबाब" शब्द का अर्थ है छोटी ध्वनियों का एक लंबे में संयोजन। रिबैब का शरीर लकड़ी, सपाट या उत्तल, ट्रेपोजॉइड या दिल के आकार का होता है, जिसके किनारों पर छोटे-छोटे निशान होते हैं। गोले लकड़ी या नारियल के बने होते हैं, साउंडबोर्ड चमड़े से बने होते हैं (भैंस की आंतों या अन्य जानवरों के मूत्राशय से)। गर्दन लंबी है

बुनियादी जानकारी, उपकरण, मूल रेबेक एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। रेबेक में एक नाशपाती के आकार का लकड़ी का शरीर होता है (बिना गोले के)। शरीर का ऊपरी पतला भाग जो सीधे गर्दन में जाता है। डेक में 2 गुंजयमान यंत्र छेद हैं। रेबेक में 3 तार होते हैं जिन्हें पांचवें में ट्यून किया जाता है। पश्चिम में रेबेक दिखाई दिया यूरोपीय देशआह 12 वीं शताब्दी के आसपास। तीसरी तिमाही तक लागू

बुनियादी जानकारी वायलिन एक उच्च रजिस्टर का एक झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। वायलिन संबंधित हैं अग्रणी स्थानकड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों के बीच - आधुनिक का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. शायद किसी अन्य उपकरण में सुंदरता, ध्वनि की अभिव्यक्ति और तकनीकी गतिशीलता का ऐसा संयोजन नहीं है। ऑर्केस्ट्रा में, वायलिन विभिन्न और बहुआयामी कार्य करता है। बहुत बार वायलिन, उनकी असाधारण मधुरता के कारण, के लिए उपयोग किए जाते हैं

- उन वाद्ययंत्रों में से एक जो वायलिन के व्यापक परिवार से संबंधित हैं। वायलिन एक उच्च स्वर वाला संगीत वाद्ययंत्र है। यह है लोक मूल, सोलहवीं शताब्दी में अपना आधुनिक रूप प्राप्त कर लिया, सत्रहवीं शताब्दी में व्यापक हो गया। इसमें चार तार पांचवें में ट्यून किए गए हैं। वायलिन की लय निचले रजिस्टर में मोटी, बीच में नरम और उच्च में शानदार होती है। रेबेक मध्य पूर्व से यूरोप आया था। रेबेक वायलिन की तुलना में बहुत पुराना है, क्योंकि यह पहले से ही बारहवीं शताब्दी में जाना जाता था। रेबेक (फ्रेंच रेबेक, लैटिन रेबेका, रूबेबा; अरबी रबाब में वापस जाता है) एक प्राचीन झुका हुआ तार वाला वाद्य यंत्र है जिसने पूरे वायलिन परिवार के उपकरणों के निर्माण को प्रभावित किया। उत्पत्ति का ठीक-ठीक पता नहीं है, शायद मध्य युग के अंत में अरबों ने रेबेक को स्पेन लाया, या स्पेन की विजय के बाद अरबों ने उसे जान लिया। इस उपकरण की लोकप्रियता का शिखर मध्य युग के साथ-साथ पुनर्जागरण में भी आया।

सबसे पहले, रेबेक एक लोक वाद्य यंत्र था, न कि एक अदालती वाद्य, जिसका उपयोग बाजीगर, मिनस्ट्रेल और अन्य यात्रा करने वाले संगीतकारों द्वारा किया जाता था। बाद में इसे चर्च और धर्मनिरपेक्ष दरबारी संगीत में भी इस्तेमाल किया गया। इसके अलावा, रेबेक न केवल धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शन पर, बल्कि गाँव की छुट्टियों में भी बजता था। यह एक चर्च वाद्य यंत्र भी है, जो कई धार्मिक अनुष्ठानों का एक अपरिवर्तनीय साथी है। पंद्रहवीं शताब्दी के बाद से, रेबेक का उपयोग केवल लोक संगीत बनाने में किया गया है।

बाह्य रूप से, रेबेक एक लम्बी वायलिन की तरह दिखता है। इसमें वे तेज वक्र नहीं हैं जो वायलिन के शरीर में निहित हैं। इस मामले में, लाइनों की चिकनाई महत्वपूर्ण है। रेबेक में एक नाशपाती के आकार का लकड़ी का शरीर होता है, जिसका ऊपरी पतला हिस्सा सीधे गर्दन में जाता है। शरीर पर एक स्टैंड के साथ तार होते हैं, साथ ही गूंजने वाले छेद भी होते हैं। फ्रेटबोर्ड में फ्रेट्स और ट्यूनिंग खूंटे हैं। गर्दन को एक मूल कर्ल के साथ ताज पहनाया जाता है, जो है कॉलिंग कार्डरेबेका यंत्र के दो या तीन तार पांचवें में ट्यून किए जाते हैं। वे एक धनुष के साथ वाद्य यंत्र बजाते हैं, जिसे वे तार के साथ चलाते हैं। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि तार वाले वाद्ययंत्र बजाते समय धनुष का उपयोग नौवीं शताब्दी में एशिया में हुआ और बीजान्टियम और के माध्यम से फैल गया। मुस्लिम देशदसवीं - बारहवीं शताब्दी में पश्चिमी यूरोप के क्षेत्र में। रेबेक धनुष के साथ बजाए जाने वाले पहले वाद्ययंत्रों में से एक है...

झांझएक तार वाला वाद्य यंत्र है। यह एक ट्रेपोजॉइडल डेक है जिसमें स्ट्रेच्ड स्ट्रिंग्स होते हैं। विशेषण "हथौड़ा" का अर्थ है कि आपको एक विशेष घुमावदार आकार के दो लकड़ी के मैलेट की मदद से वाद्य यंत्र बजाना होगा। पूर्वी यूरोपीय देशों जैसे बेलारूस, मोल्दोवा, यूक्रेन, रोमानिया, हंगरी, पोलैंड, चेक गणराज्य, स्लोवाकिया में हथौड़ा झांझ आम हैं। इसी तरह का एक उपकरण चीन, भारत और अन्य एशियाई देशों में भी पाया जाता है।

झांझ के पूर्वज लगभग छह हजार साल पहले से ही ज्ञात थे। और साधारण टक्कर कॉर्डोफोन्स की पहली छवियां (बल्कि, सैद्धांतिक रूप से वर्तमान झांझ से मिलती-जुलती हैं) को एक प्राचीन सुमेरियन स्मारक पर संरक्षित किया गया था - तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व की चौथी शुरुआत के अंत से एक फूलदान का एक टुकड़ा। ई।, जिसमें पांच-, सात-तार वाले वाद्ययंत्रों के साथ संगीतकारों के जुलूस को दर्शाया गया है।

पहले बेबीलोन राजवंश (9वीं शताब्दी ईसा पूर्व) से आधार-राहत पर एक और झांझ जैसा उपकरण देखा जा सकता है। इसमें एक संगीतकार को सात-तार वाले वाद्य यंत्र पर लाठी से मारते हुए दिखाया गया है, एक लकड़ी की संरचना जिसमें एक संलग्न चाप है, जिस पर विभिन्न डायना के तार फैले हुए हैं। असीरियन राज्य (7 वीं शताब्दी ईसा पूर्व) के शाही महल की आधार-राहत में संगीतकारों को दर्शाया गया है जो जुलूस के साथ देवी इमितार के मंदिर में जाते हैं। उनमें से एक के शरीर से एक नौ-तार वाला वाद्य यंत्र जुड़ा हुआ था, जिसे पुरातत्वविदों ने बाद में इसके त्रिकोणीय आकार के कारण "ट्राइगनॉन" कहा। उस पर लाठी मारकर ध्वनि निकालने का कार्य किया गया। वास्तव में, यह उपकरण एक आदिम झांझ था जो पूर्व में फैल गया और अंततः एक नियमित ट्रेपोजॉइड का आकार प्राप्त कर लिया ...

एक तार वाला वाद्य यंत्र, एक प्रकार का लट्ठा।
ल्यूट एक प्राचीन तार वाला वाद्य यंत्र है जिसमें गर्दन पर फ्रेट और अंडाकार शरीर होता है। ल्यूट परिवार काफी संख्या में है, जिसमें न केवल प्रसिद्ध वाद्ययंत्र शामिल हैं, बल्कि काफी दुर्लभ भी हैं, जैसे कि बौज़ौकी। बौज़ौकी की उत्पत्ति निश्चित रूप से स्थापित नहीं की गई है। एक संस्करण के अनुसार, बुज़ौकी प्राचीन ग्रीक किफ़ारा (लिरे) से आता है, दूसरे के अनुसार, तुर्की साज़ (बोज़ुक-साज़) से। उपकरण को "बग्लामा" नाम से भी जाना जाता है, जिसे ग्रीस, साइप्रस, इज़राइल, आयरलैंड में वितरित किया जाता है और तुर्की में थोड़ा संशोधित रूप में वितरित किया जाता है।

क्लासिक बौज़ौकी में चार डबल मेटल स्ट्रिंग्स (पुरातन - बगलामा - 3 डबल) हैं। बगलामाज़की, तीन डबल स्ट्रिंग्स वाला एक छोटा बौज़ौकी, बौज़ौकी परिवार के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। शास्त्रीय ग्रीक ऑर्केस्ट्रा या एकल की रचना में उनकी उच्च, कोमल ध्वनि सिर्ताकी और हसपीको के नृत्यों के साथ है।

Bouzouki की उत्पत्ति का इतिहास बहुत दिलचस्प है। ग्रीस में, इस उपकरण को लंबे समय तक अवैध माना जाता था, बौज़ौकी के लिए संगीत पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और यह सराय से आगे नहीं जाता था, जहां आमतौर पर आपराधिक तत्व इकट्ठा होते थे। इस उपकरण का पुनरुद्धार बीसवीं शताब्दी के साठ के दशक में शुरू हुआ, उत्कृष्ट यूनानी संगीतकार मिकिस थियोडोरकिस के लिए धन्यवाद ...

प्रदर्शन कला का इतिहास

ट्यूटोरियल

चौथे वर्ष के छात्रों के लिए

विशेषज्ञता "वाद्य प्रदर्शन" विशेषज्ञता "ऑर्केस्ट्रा तार वाले झुके हुए वाद्ययंत्र"

कलिनिना वी.एन. द्वारा संकलित।

संकलक से: ट्यूटोरियलझुके हुए तार वाले वाद्ययंत्रों के जन्म से लेकर तक के ऐतिहासिक काल को शामिल किया गया है मध्य उन्नीसवींसदी।

1. ऐतिहासिक विकासस्ट्रिंग्स झुके हुए वाद्य यंत्र.

2. उत्कृष्ट वायलिन निर्माता और वायलिन निर्माताओं के स्कूल।

3. धनुष के निर्माण का इतिहास।

4. पुनर्जागरण। पश्चिमी यूरोप में वायलिन कला का उदय।

5. इतालवी वायलिन कला XVII-XVIIIसदियों, पहली छमाही। XIX सदी।

6. 17वीं-18वीं सदी की फ्रांसीसी वायलिन कला, पहली छमाही। XIX सदी।

7. जर्मनी XVII-XVIII सदियों की वायलिन कला, पहली छमाही। XIX सदी।

8. चैंबर-वाद्य रचनात्मकता आई.एस. बाख। एकल वायलिन के लिए सोनाटा और पार्टिटास।

9. मैनहेम स्कूल।

10. वियना के संगीतकारों की चैंबर-वाद्य रचनात्मकता शास्त्रीय विद्यालय.

11. कक्ष वाद्य संगीत की शैलियों का निर्माण और विकास।

12. रूस में वायलिन कला लोक मूल 19वीं सदी के मध्य तक।

परिशिष्ट: प्राचीन कड़े झुके हुए वाद्य यंत्र ध्वनि (वीडियो)।

कड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों का ऐतिहासिक विकास

झुके हुए वाद्ययंत्रों के इतिहास की जानकारी बहुत समृद्ध और विस्तृत नहीं है। भारत, ईरान और अन्य राज्यों के इतिहास से, दो सहस्राब्दी पहले इन उपकरणों के अस्तित्व के बारे में कुछ जानकारी प्राप्त की जा सकती है। यह माना जा सकता है कि पूर्वी लोगों के बीच पहले तार वाले यंत्र दिखाई दिए। जाहिरा तौर पर उनमें से सबसे पुराना था रावणास्त्रो .

जानवरों की सूखी, मुड़ी और खिंची हुई आंतों के खिलाफ घोड़े की पूंछ के बालों को रगड़कर कान को प्रसन्न करने का विचार अनादि काल से उत्पन्न हुआ। पहले धनुष वाले वाद्य यंत्र के आविष्कार का श्रेय भारतीय (एक अन्य संस्करण के अनुसार, सीलोन) राजा रावण को दिया जाता है, जो लगभग पांच हजार साल पहले रहते थे, शायद यही वजह है कि वायलिन के दूर के पूर्वज को रावणस्ट्रोन कहा जाता था। इसमें शहतूत की लकड़ी से बना एक खाली सिलिंडर होता था, जिसका एक किनारा एक चौड़े आकार के पानी के बोआ की खाल से ढका होता था। इस शरीर से जुड़ी एक छड़ी गर्दन और गर्दन के रूप में काम करती थी, और इसके ऊपरी सिरे पर दो खूंटे के छेद होते थे। तार एक चिकारे की आंतों से बनाए गए थे, और धनुष, एक चाप में घुमावदार, एक बांस के पेड़ से बनाया गया था। (बौद्ध भिक्षुओं को भटकाकर रावणास्त्रो को आज तक संरक्षित किया गया है)।

अरहु

वर्तमान में, चीनी लोक वाद्य यंत्र एरु बहुत लोकप्रिय है - चीनी वायलिन, जो अपने डिजाइन में प्राचीन रावणस्ट्रॉन के बहुत करीब है।

अरहु- एक प्राचीन चीनी तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र, एक असामान्य दो-तार वाला वायलिन धातु के तार. एरु बजाते समय संगीतकार अपने दाहिने हाथ की उंगलियों से धनुष की डोरी खींचता है। धनुष ही दो तारों के बीच तय किया जाता है, जिससे इरु के साथ एक पूरा बना होता है।

कमंच:

रावणस्ट्रॉन के समान, लेकिन पहले से ही एक अधिक उत्तम उपकरण कमंचा कमंचा (कमंचे), केमांचा, 15वीं शताब्दी का एक जातीय (फारस, ईरान) झुका हुआ वाद्य यंत्र है। फारसी में "केमांचा" का अर्थ है "छोटा झुका हुआ वाद्य यंत्र"। अज़रबैजान, आर्मेनिया, जॉर्जिया, दागिस्तान, साथ ही मध्य और निकट पूर्व के देशों में वितरित। क्लासिक केमांचा की लंबाई 40-41 सेमी, चौड़ाई 14-15 सेमी है। शरीर लंबाई के साथ नाशपाती के आकार में काटा जाता है। उपकरण का अंडाकार सिर, साथ ही गर्दन और शरीर, लकड़ी के एक टुकड़े, कभी-कभी नारियल से बने होते हैं। पतले सांप की खाल, मछली की खाल या बुल ब्लैडर से बना डेका। धनुष घोड़े के बाल के साथ धनुष के आकार का है। कलाकार वाद्य यंत्र को लंबवत रखता है और बैठते समय बजाता है, यंत्र के लंबे धातु के पैर को फर्श या घुटने पर टिकाता है।

क्लासिक केमांचा। केमन (आर्मेनिया में वितरित किया गया था)।

केमांचा खेलती युवती। लघु 1662।

वायलिन की उत्पत्ति के कई सिद्धांत हैं: 8वीं शताब्दी में अरबों द्वारा लाए गए स्ट्रिंग वाद्ययंत्रों से। पश्चिमी यूरोपीय देशों के लिए; मध्य एशियाई से कोकेशियान यंत्र, मध्ययुगीन से स्कैंडिनेवियाई और बाल्टिक देशों के झुके हुए उपकरणों से मोल्स, जिग, झुका हुआ गीत .

बो लिरे

9वीं शताब्दी में संगीत पर काम करने वाले गीतों में धनुष के संदर्भ पाए जाते हैं।

मध्यकालीन वाद्ययंत्रों से वायलिन की उत्पत्ति का सबसे सामान्य संस्करण जैसे फिदेल तथा रेबेका फ़िदेलिस 10 वीं शताब्दी में यूरोप में दिखाई देने लगते हैं: एक प्रकार का उपकरण, जाहिरा तौर पर बीजान्टियम से आ रहा है, उस समय स्पेन में समाप्त होता है। यह इस प्रकार था, आमतौर पर नाशपाती के आकार का और बिना गर्दन के, एक से पांच तारों के साथ, जो मुख्य झुका हुआ यंत्र बन गया जो नीचे लगा हुआ था अलग-अलग नाम- फिदेल, विएला (रोमनस्क्यू देशों में) - मध्ययुगीन यूरोप में। दूसरा प्रकार, लंबा और संकीर्ण, जिसे रेबेक कहा जाता है, शायद अरब मूल का, यूरोप में 11वीं शताब्दी में दिखाई दिया और जीवित रहा। विभिन्न प्रकार केलगभग छह शतक . पश्चिमी यूरोप में, उपकरण को गांबा और ब्रेकियो रखने के दोनों रूप आम थे।

फिदेल फिदेल

फिदेल और रेबेक अभी भी एक सुंदर वायलिन की तरह नहीं दिखते थे, ये छोटे मोटे आदमी मोटी गर्दन और पॉट-बेलीड शरीर वाले थे। फिदेल नाशपाती के आकार का, कुदाल के आकार का या अंडाकार था, लगभग 50 सेमी लंबा, शरीर के आकार और तारों की संख्या की एक असाधारण विविधता थी। फिदेल के क्लासिक संस्करण में एक गिटार जैसा शरीर, दो ब्रैकेट के आकार के गुंजयमान छेद, एक झल्लाहट रहित गर्दन, सीधे खूंटे के साथ एक तख़्त सिर और चौथे और पांचवें में पांच तार थे।

रेबेक उनके नाशपाती के आकार के शरीर के समान थे, इसलिए उन्हें कभी-कभी फिदेल भी कहा जाता था। उनके पास 2 से 5 तार थे।रेबेक नाम, अरबी रिबाब या रबाब से, उसके सिर से धोखा दिया। यह स्पष्ट है कि 8वीं शताब्दी में शुरू हुए अरबों के साथ संपर्क के परिणामस्वरूप यूरोप में यह उपकरण दिखाई दिया, ठीक है, कम से कम धर्मयुद्ध के दौरान। फ़िदेल नाम, जो लैटिन फ़ाइड्स - स्ट्रिंग से आया है, ने इसकी उत्पत्ति के बारे में कुछ नहीं कहा, लेकिन यह तथ्य कि यह विशेष रूप से टकसालों और बाजीगरों, यात्रा करने वाले पेशेवर संगीतकारों द्वारा पसंद किया गया था। मध्ययुगीन यूरोप, जिनकी रचनात्मकता और जीवन शैली पूर्व के प्रभाव में बनी थी, उन्होंने पूर्वी मूल और फिदेल की भी बात की। इन प्राच्य यंत्रयूरोप में इतना प्यार था कि X-XV सदियों में, न तो लोक, न चर्च, न ही दरबारी संगीतकार उनके बिना नहीं कर सकते थे।

रेबेक की विशिष्ट विशेषताएं एक मेन्डोलिन के आकार का शरीर था, जो सीधे गर्दन में गुजरती थी, और अनुप्रस्थ खूंटे के साथ एक खूंटी बॉक्स। फ्रेटबोर्ड पर कोई फ्रेट नहीं थे।

क्लासिक रेबेक

रेबेक में आमतौर पर तीन तार होते थे, रेबेक का पांचवां क्रम - जी, डी, ए वायलिन के आगमन से पहले ही स्थापित हो गया था। वे रेबेक बजाते थे, आमतौर पर इसे क्षैतिज स्थिति में रखते थे।

14वीं-15वीं शताब्दी के मोड़ पर, कोई फिदेल के आकार के उपकरणों के स्तरीकरण को बता सकता है जो पहले शुरू हुआ था और इसके विकास में दो स्पष्ट रेखाओं की पहचान हुई थी। उनमें से एक, लोक संगीतकारों के अभ्यास से जुड़ा था, जिनकी सामाजिक स्थिति निम्न थी और उन्हें मताधिकार से वंचित किया गया था, उन्होंने वायलिन का नेतृत्व किया; दूसरा, जो दरबार और महल अभ्यास में मौजूद था और लुटेरे के संपर्क में था, जिसके कारण उल्लंघन परिवार का गठन हुआ।

डेविड टेनियर्स द यंगर। युगल। जियोवानी बेलिनी। वेदी विवरण

(रेबेक) चर्च ऑफ सेंट जकारियास, वेनिस 1505

XIV सदी में। फिदेल के विकास में दो दिशाओं को स्पष्ट रूप से रेखांकित किया गया है, जिसने 15 वीं शताब्दी में उल्लंघन के परिवार और झुके हुए गीतों के परिवार का गठन किया।

वाइला (इतालवी वायोला) - विभिन्न प्रकार का एक प्राचीन कड़े झुका हुआ वाद्य यंत्र। वायलस प्राचीन कड़े झुके हुए संगीत वाद्ययंत्रों का एक परिवार बनाते हैं, जिसमें फ़िंगरबोर्ड पर फ़्रीट्स होते हैं। उल्लंघन स्पेनिश विहुएला से विकसित हुआ। झुके हुए तार वाले वाद्ययंत्रों में, उल्लंघन करने वाले परिवार के सदस्यों ने 15वीं से तक पूरे यूरोप में शासन किया XVII सदीहालांकि वे बहुत पहले दिखाई दिए। 11 वीं शताब्दी की शुरुआत में, दृश्य कलाओं में उल्लंघनों को दर्शाया गया है और साहित्य में इसका उल्लेख किया गया है। वायोला की उत्पत्ति का समय स्पष्ट नहीं है, यह शायद 10वीं शताब्दी का अंत है, जब यूरोप में धनुष को मान्यता दी गई थी। चर्च, दरबार और लोक संगीत में वायलस का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

वियोला परिवार (माइकल प्रेटोरियस के ग्रंथ से चित्रण Syntagma Musicum)

वायलिन की तुलना में, वायोला लंबा और हल्का था, और परिणामस्वरूप कम तीव्र ध्वनि उत्पन्न हुई। वायलिन के विपरीत, वायोला की कोई विशिष्ट आकृति नहीं थी। कुछ उपकरणों में सपाट पीठ और ढलान वाले कंधे थे, कुछ घुमावदार पीठ और एक पूर्ण आकार। अधिकांश मामलों में इन सभी उपकरणों में छह तार थे। उल्लंघनों पर तार एक दूसरे के बहुत करीब रखे गए थे, गर्दन को फ्रेट्स द्वारा विभाजित किया गया था, - अनुप्रस्थ धातु अखरोट, और स्टैंड में बहुत ही तुच्छ उभार था। मुखर चौकड़ी की नकल में प्राचीन उल्लंघनों को मूल रूप से चार सबसे महत्वपूर्ण प्रकारों में कम कर दिया गया था, उन्हें चार स्वरों में कहा गया था, अर्थात, उल्लंघन करने वाले ऑर्केस्ट्रा में उन्हें चार पूरी तरह से स्वतंत्र आवाज या भागों के साथ सौंपा गया था। अन्य सभी प्रकार के उल्लंघन (और उनमें से बहुत सारे थे) आकार, सोनोरिटी, स्ट्रिंग्स या उपस्थिति की संख्या में एक दूसरे से भिन्न थे, लेकिन वे धनुष ऑर्केस्ट्रा के स्थायी सदस्य नहीं थे।

उल्लंघन

15वीं - 16वीं शताब्दी के मोड़ पर, उल्लंघनों को दो समूहों में विभाजित किया गया था: एक गाम्बा और एक ब्रेकियो। (बाद में उल्लंघनों को "पैर" प्रकार के होल्डिंग के उपकरण कहा जाता था)। 17वीं शताब्दी तक, दर्जनों प्रकार के उल्लंघन थे: तिहरा (सोप्रानो), उच्च तिहरा (सोप्रानो), छोटा ऑल्टो, ऑल्टो, बड़ा बास, डबल बास वायोला (वायलोन), टेनोर - वायोला, कैंट - वायोला, वायोल डी' अमौर, वियोला दा बार्डोन (बैरिटोन), वियोला - बस्त्रदा, आदि।

17 वीं शताब्दी के बाद से, वायलस ने अपना महत्व खोना शुरू कर दिया, उन्हें वायलिन परिवार द्वारा प्रतिस्थापित किया जाने लगा। वियोला दा गाम्बा और वायल डी'अमोर (प्यार का वायोला) थोड़ी देर तक चला।

कार्ल फ्रेडरिक हाबिल।

वियोला दा गाम्बा (इतालवी. वियोला दा गाम्बा - पैर वियोला) आधुनिक सेलो के आकार और सीमा के समान, उल्लंघन करने वाले परिवार का एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। वायोला दा गाम्बा पैरों के बीच वाद्य यंत्र को पकड़कर या जांघ पर बग़ल में रखते हुए बजाया जाता था, इसलिए इसका नाम पड़ा। पूरे उल्लंघन परिवार में, वायोला दा गाम्बा ने अपने महत्व को सभी उपकरणों में सबसे लंबे समय तक बरकरार रखा; 18 वीं शताब्दी के मध्य के सबसे महत्वपूर्ण लेखकों द्वारा कई काम इसके लिए लिखे गए थे। हालांकि, पहले से ही सदी के अंत में, इन भागों को सेलो पर प्रदर्शित किया गया था। (गोएथे ने कार्ल फ्रेडरिक एबेल को अंतिम गाम्बा कलाप्रवीण व्यक्ति कहा)।

वायलिन द्वारा उल्लंघन परिवार का विस्थापन धीरे-धीरे हुआ और वायल दा गाम्बा, जो आकार में इसके अनुरूप था, ने सेलो के साथ दूसरों की तुलना में अधिक समय तक प्रतिस्पर्धा की, लेकिन 18 वीं शताब्दी के अंत तक इसका महत्व खो गया था (क्रम में इस पर लौटे संगीत - कार्यक्रम का सभागृहप्रामाणिक कलाकारों के लिए धन्यवाद, ईसाई डोबेरिनर से शुरू)।

वायल डी'अमोर

वायल डी "अमोर- उल्लंघन के धनुष परिवार का अंतिम प्रतिनिधि - पहली बार 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इंग्लैंड में दिखाई दिया। द्वारा दिखावटयह अन्य उल्लंघनों से अलग नहीं है: एक सपाट निचला साउंडबोर्ड, ढलान वाले कंधे, क्वार्टर-टर्ट सिस्टम, लेकिन उल्लंघन डी "एमोर को" एक "गाम्बा" तरीके से नहीं रखा जाता है, अन्य सभी उल्लंघनों की तरह, लेकिन कंधे पर, जैसे वायोलिन।

अभिलक्षणिक विशेषतावाद्य यंत्र घंटी के तार होते हैं - उन्हें प्रतिध्वनि या सहानुभूति कहा जाता है। वे खेले नहीं जाते हैं, लेकिन वे दोलन करते हैं और गूंजते हैं

मुख्य स्ट्रिंग्स पर प्रदर्शन का समय और इस तरह उल्लंघन की आवाज़ देता है "एक तरह का रहस्य।

वायल डी'अमोर

उपस्थिति में, वायल डी "अमोर शायद सभी धनुष वाद्ययंत्रों का सबसे सुंदर उपकरण है। शरीर का आकार असाधारण रूप से सुरुचिपूर्ण है, विशेष रूप से इसकी "कमर", जो पर बने उग्र नरकट के रूप में गुंजयमान छिद्रों की आकृति का अनुसरण करता है ऊपरी डेक। सजावटी आभूषण"गॉथिक गुलाब" था, जिसे शीर्ष डेक पर फ़िंगरबोर्ड के नीचे काटा गया था। कई खूंटे वाला एक लंबा बॉक्स, एक नक्काशीदार सिर के साथ समाप्त होता है, या तो एक युवती या एक आंखों पर पट्टी वाला कामदेव, रूप के परिष्कार को पूरक करता है। यह सब एक साथ मिलकर एक प्राचीन उपकरण को कला के सच्चे काम के रूप में बोलना संभव बनाता है।

आकार में, उल्लंघन डी "एमोर को एक छोटे वायोला के बराबर किया जा सकता है, इसलिए इसे अक्सर उल्लंघन करने वालों द्वारा बजाया जाता है, जिनके लिए मास्टर करना है विंटेज वाद्य यंत्रकोई बड़ी कठिनाई प्रस्तुत नहीं करता। वाद्य यंत्र पर कॉर्ड, आर्पेगियोस, विभिन्न पॉलीफोनिक संयोजन और हार्मोनिक्स बजाना बहुत आसान है।

बो लिरे, जो XVI-XVII सदियों में इटली में उत्पन्न हुआ था। दिखने में (शरीर के कोने, एक उत्तल निचला साउंडिंग बोर्ड, एक कर्ल के आकार का सिर) कुछ हद तक एक वायलिन जैसा दिखता है। इतालवी लीरा की कई उप-प्रजातियाँ थीं: लीरा दा ब्रासियो (सोप्रानो), लिरोन दा ब्रेकियो (वायोला), लीरा दा गाम्बा (बैरिटोन), लिरोन परफेटो (बास ), तार की संख्या में भिन्न - 5 से 10 तक। उल्लंघन और वायलिन के परिवारों के विपरीत, गीत न केवल आकार, समय और सीमा में, बल्कि आपस में भी भिन्न थे। कई अन्य विशेषताएं जो इन उपकरणों के एक परिवार में जुड़ाव को कुछ हद तक मनमाना बनाती हैं।

वायलिन में फिदेल के विकास में, लिरे ने एक ब्रैकियो (हाथों में) धारण किया, अर्थात, लिरे ए ब्रेसियो और लिरोन एक ब्रेकियो से सटे, का निर्णायक प्रभाव था। निचले गीतों में ल्यूट और वायोला के प्रभाव परिलक्षित होते हैं। शुरुआती गीत एक ब्रैकियो केवल तारों की संख्या में फिदेल से भिन्न होता था। फिंगरबोर्ड पर पांच तारों के अलावा, उसकी गर्दन के बाहर स्थित दो और तार थे, तथाकथित बौर्डन, जिनका उपयोग किया जाता था

निरंतर ध्वनियों के रूप में एक प्रकार की संगत के लिए। पहले से ही देर से बेला में कोई निचली स्ट्रिंग का उपयोग बोरडॉन के रूप में कर सकता है। एक ब्रैकियो गीत की गर्दन बिना झल्लाहट के थी। फिदेल की चौथी-पांचवीं प्रणाली, जब यह एक गीत में विकसित होती है, तो पांचवीं प्रणाली में गुजरती है।

लियर ए ब्रेकियो

लिरे ए ब्रैकियो की संरचना पूरी तरह से आधुनिक वायलिन की प्रणाली के साथ मेल खाती है और केवल "सोल" और बर्डन की उपस्थिति को दोगुना करने में भिन्न होती है। एक वायलिन में लिरे के विकास की प्रक्रिया में, पहले दो के शरीर पर उपस्थिति, और फिर चार कोनों पर ध्यान देना चाहिए, साथ ही वायलिन के लिए डेक और गुंजयमान छेद के आकार का अनुमान लगाना चाहिए। लीरा का व्यापक रूप से इटली में अपनी मातृभूमि में उपयोग किया जाता था। वे लोक गायक-कथाकारों और अकादमिक संगीत मंडलियों में भी पाए जा सकते हैं। 16 वीं शताब्दी में, लिरेस, विशेष रूप से सेलो-आकार की लीरा ए गाम्बा, का उपयोग अक्सर मैड्रिगल्स के साथ किया जाता था।

जैकब डक।

(16वीं शताब्दी का संगीतमय जीवन)।

केवल एक उल्लंघन उल्लंघन के सामान्य भाग्य से बच गया है, वायलिन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है - यह वायलोन, या कॉन्ट्राबास उल्लंघन है। इसने वायलिन की कुछ विशेषताओं को धीरे-धीरे हासिल कर लिया, जैसे कि स्ट्रिंग्स की संख्या और फ़िंगरबोर्ड पर फ़्रीट्स की अनुपस्थिति, जबकि पुराने उल्लंघन परिवार की कुछ विशेषताओं को बनाए रखते हुए, जिसमें एक सपाट पीठ, ढलान वाले कंधे और ट्यूनिंग शामिल हैं। इसके अलावा, यह माना जाता है कि आधुनिक डबल बास वायलिन और उल्लंघन करने वाले परिवारों के कई गुणों को जोड़ती है।

आधुनिक डबल बास

कई तथ्य इशारा करते हैं प्रारंभिक विकासस्लाव के बीच लोक धनुष वाद्ययंत्र, जो स्लाव के लोक वाद्ययंत्रों के साथ वायलिन के बिना शर्त संबंध को इंगित करता है।

पोलिश मिट्टी की झोपड़ी Zlobtsoki

पोलैंड में, पुरातात्विक खुदाई के दौरान, दो उपकरणों की खोज की गई थी: उनमें से पहला (11 वीं शताब्दी का दूसरा भाग) एक दो-तार वाला, आकार में करीब और बाद के खोखले शरीर के लिए है। पोचेटे (जेब वायलिन); दूसरा आकार में लगभग दोगुना बड़ा है। पोलिश वैज्ञानिक जेड शुल्ज की धारणा के अनुसार, खोजे गए उपकरणों में से दूसरा सबसे पुराने उपकरणों में से एक का पूर्वज है - तीन-तार वाला झोपड़ियों , जिसके शरीर को लकड़ी के एक टुकड़े से खोखला कर दिया गया था। "झोपड़ी" नाम प्राचीन पोलिश शब्द "झोपड़ी" से आया है - जिसका अर्थ है धनुष को तार के साथ खींचना। प्राचीन झोंपड़ियों में एक खूंटी का डिब्बा होता था, पाँचवें हिस्से में ट्यून किया जाता था और उनमें कोई फ्रेट नहीं होता था। तीन- और चार-तार वाले वाद्ययंत्र एक अन्य प्रकार के प्राचीन पोलिश झुके हुए वाद्ययंत्रों के थे। दुष्ट , जेन्स्ले (या जेन्स्लिक्स) . आकार में, वे झोपड़ियों से बड़े थे, उन्हें भी पांचवें में ट्यून किया गया था, उनके पास एक उज्ज्वल, खुली आवाज थी। झोंपड़ी की तरह, ज़्लोबत्सोक का शरीर, गर्दन और सिर के साथ, लकड़ी के एक टुकड़े से बना है। चार तार (पुराने तीन में) एक वायलिन की तरह ट्यून किए जाते हैं। खेलते समय, इन उपकरणों को कंधे या ऊपरी छाती पर रखा जाता था।

कुछ समय बाद, 15वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, नाम के साथ एक लोक वाद्य का आविर्भाव हुआ वायोलिन बाजनेवाला . उसके चरित्र लक्षण- पांचवीं प्रणाली और, संभवतः, चार तार। जाहिरा तौर पर, वायलिन वादक पहला पोलिश वाद्य यंत्र था जिसने विभिन्न, लेकिन समान झुके हुए वाद्ययंत्रों की विशिष्ट विशेषताओं को अवशोषित किया। 16 वीं शताब्दी में रूस में एक समान नाम दिखाई दिया (इससे पहले, वायलिन के पूर्वज को यहां कहा जाता था) स्क्रिपेल ).

बल्गेरियाई गदुल्का

पश्चिमी यूरोप में, उपकरण धारण करने के दोनों रूप आम थे: एक गाम्बा और एक ब्रेकियो . स्लाव देशों में भी ऐसा ही था: बल्गेरियाई गदुल्का और सर्बियाई गुस्ला एक गाम्बा आयोजित किया; पोलिश जेन्स्ले - एक ब्रेकियो। ये उपकरण एशिया की ओर से स्लाव भूमि में घुस गए। प्रसिद्ध जर्मन वादक कर्ट सैक्स के सिद्धांत के अनुसार, उन्होंने बाल्कन स्लाव से उधार लिया था पश्चिमी यूरोपइंस्ट्रूमेंट फिदेल (जर्मनिक देशों में) या विएलु (रोमनस्क्यू देशों में)।

रूस में झुके हुए वाद्ययंत्र प्राचीन काल (X-XI सदियों) से जाने जाते हैं और मुख्य रूप से एक गाम्बा स्थिति में आयोजित किए जाते थे। रूस के सबसे पुराने कड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों में से एक - बंद करना या सिर झुकाना . यह ठीक-ठीक कहना असंभव है कि यह किस प्रकार का यंत्र है, क्योंकि इसका उल्लेख केवल में ही किया गया है लोक संगीत. साधन के नाम को भ्रमित न करें आधुनिक अर्थइस शब्द का, धनुष के पहले नामों में से एक - "खुशी से उछलना" , 16वीं शताब्दी के बाद से, "स्माइक" नाम को धनुष में स्थानांतरित कर दिया गया है।

सबसे अधिक संभावना है, स्माइक एक किस्म है बीप गाने, इतिहास और प्राचीन छवियों में सीटी के कई संदर्भ हैं। लेकिन लोक संगीत की साधना में वाद्य यंत्र ही खो गया था। केवल 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पुरातात्विक स्थलइस उपकरण के प्रामाणिक नमूने नोवगोरोड में खोजे गए थे। सींग में एक सपाट तल के साथ एक नाशपाती के आकार का शरीर था और गुंजयमान छेद के साथ एक सीधा साउंडबोर्ड था।

प्राचीन रूसी लोक वाद्ययंत्र (बीप)

तीन तार थे (आमतौर पर किस्में)। दो निचले लोगों को एकसमान या अंतराल में ट्यून किया गया और बोरडन प्रदान किया गया। राग शीर्ष स्ट्रिंग पर बजाया गया था। खेलते समय, घुटने पर आराम करते हुए, वाद्य यंत्र को लंबवत रखा गया था। घोड़े के बाल वाले धनुष का उपयोग करके ध्वनि निकाली गई थी, जिसे एक ही बार में तीन तारों के साथ ले जाया गया था। जाहिर है, विभिन्न आकारों के बीप थे, जो नामों में परिलक्षित होते हैं: बीप, बीप, बीप, बीप।

स्लाव देशों में पूर्व-शास्त्रीय प्रकार का वायलिन 14 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से 15 वीं शताब्दी के अंत तक की अवधि में विकसित हुआ। 16वीं शताब्दी की शुरुआत की पेंटिंग एक पूर्ण विकसित उपकरण के पहले नमूनों की छवियों को दर्शाती है। इस अवधि के दौरान, सबसे विकसित उपकरण पोलिश वायलिन था, जिसकी प्रसिद्धि पूरे यूरोप में फैल गई। लोक वाद्ययंत्रधीरे-धीरे लोक और पेशेवर अभ्यास छोड़ दिया। उल्लंघन सबसे लंबे समय तक वायलिन के साथ रहता है। 15वीं से 18वीं शताब्दी के मध्य तक वायोला परिवार कई यूरोपीय देशों में व्यापक था, विशेष रूप से जर्मनी, इंग्लैंड और फ्रांस में।

ये मुख्य प्रकार के झुके हुए वाद्ययंत्र थे जो पुनर्जागरण से पहले के युग में लोक और व्यावसायिक अभ्यास में सह-अस्तित्व में थे। पूर्व-शास्त्रीय वायलिन का तेजी से विकास कई कारणों से हुआ: उच्च स्तरलोक वाद्य कला, ध्वनि और तकनीकी अभिव्यक्ति में रुझान, विभिन्न प्रकार के उपकरणों के निर्माण में कौशल। इसने धनुष यंत्र की गुणात्मक मौलिकता को पूर्व निर्धारित किया - पहले के युगों में पैदा हुए सबसे मूल्यवान विशेषताओं की एकाग्रता।

वायलिन का विकास और सुधार इसकी संरचना में शास्त्रीय अनुपात स्थापित करने, लकड़ी का चयन करने, प्राइमर और वार्निश की खोज करने, स्टैंड के आकार, गर्दन और फ्रेटबोर्ड को लंबा करने आदि के मार्ग पर चला गया। इतालवी शास्त्रीय स्कूल के मास्टर्स ने पूरा किया एक आदिम वायलिन से उसके आदर्श नमूनों तक की लंबी यात्रा। इटली, उपकरणों के अपने सुस्थापित हस्तशिल्प उत्पादन के साथ, उत्कृष्ट कारीगरों की उपस्थिति, वायलिन को एक आदर्श शास्त्रीय रूप देने और विकासशील पेशेवर कला के लिए पेशेवर उपकरणों के बड़े पैमाने पर उत्पादन का विस्तार करने में सबसे अधिक सक्षम साबित हुई।