लियोनार्डो दा विंची द्वारा पेंटिंग। उच्च रिज़ॉल्यूशन में लियोनार्डो द बैटल ऑफ़ मार्सियानो वासरी द्वारा गूढ़ फ़्रेस्को
डैन ब्राउन के उपन्यास द दा विंची कोड में अपने नाम के तहत पैदा हुए कला समीक्षक ने एक सफल खोज करने की असफल कोशिश में 35 साल बिताए हैं। जल्द ही हम लियोनार्डो दा विंची की लुप्त कृति को देख सकते हैं। इसके बारे मेंप्रसिद्ध फ्रेस्को "अंघियारी की लड़ाई" के बारे में, जो वासरी के काम से बंद है।
रूबेन्स के एल्बम से एक फ़्रेस्को का रेखाचित्र
पैंतीस वर्षों से, कला समीक्षक लियोनार्डो दा विंची के फ्रेस्को "द बैटल ऑफ अंघियारी" (बट्टाग्लिया डी अंघियारी) को पाने की असफल कोशिश कर रहे हैं, ताकि जियोर्जियो वासरी की "बैटल ऑफ मार्सियानो" (बट्टाग्लिया डि मार्सियानो) के काम को नुकसान न पहुंचे। ), जो इसे किसी भी तरह से बंद कर देता है।
फ्लोरेंस के ओल्ड पैलेस में, दुनिया भर में इसके लिए जाना जाता है इतालवी नामपलाज्जो वेचिओ - पलाज़ो वेक्चिओ, तथाकथित हॉल ऑफ फाइव हंड्रेड (सैलोन देई सिनक्वेसेंटो) में जियोर्जियो वासारी और उनके छात्रों द्वारा चित्रित एक फ्रेस्को "बैटल ऑफ मार्सियानो", या "बैटल ऑफ स्कैनगैल्लो" (बट्टाग्लिया डि स्कैनगैलो) है। क्या मास्टर ने अपनी रचना के साथ अपने शानदार पूर्ववर्तियों द्वारा बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों को नष्ट कर दिया: लियोनार्डो दा विंची द्वारा अंघियारी की लड़ाई और माइकल एंजेलो द्वारा बैटल ऑफ कैसिना (बट्टाग्लिया डी कैसिना) की कड़ी?
1568 में, फ्लोरेंटाइन ड्यूक कोसिमो आई डे मेडिसी के आदेशों पर काम करते हुए, वासरी ने कथित तौर पर माशियासियो के "ट्रिनिटी" को नहीं छोड़ा, जो 1427 के आसपास चित्रित किया गया था और सांता मारिया नोवेल्ला (सांता मारिया नोवेल्ला) के गॉथिक चर्च में स्थित था। 1861 में, इसके पीछे जीवित "ट्रिनिटी" (ला ट्रिनिटा) की खोज की गई थी, और " पवित्र वर्जिनवासरी द्वारा मारिया रोसारियो" (मैडोना डेल रोसारियो) एक झूठी दीवार पर लिखा गया था, जो केवल छिप गया, लेकिन अपने पूर्ववर्ती के काम को नष्ट नहीं किया।
2000 में, दा विंची को समर्पित एक सम्मेलन में बोलते हुए, इतालवी शोधकर्ता कार्लो पेड्रेती ने सुझाव दिया कि वासरी ने लियोनार्डो के फ्रेस्को के साथ ठीक वैसा ही किया, जिसका वह गहरा सम्मान करते थे। इस विचार को सैन डिएगो में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के मौरिज़ियो सेरासिनी द्वारा जब्त किया गया था, जो 1975 से, इन्फ्रारेड फोटोग्राफी, एक्स-रे और लेजर सहित सबसे आधुनिक साधनों का उपयोग करते हुए, गायब कृति के निशान की तलाश कर रहे हैं।
सेरासिनी इकलौती है वास्तविक चरित्र, जिसका उल्लेख डैन ब्राउन ने अपनी पुस्तक "द डा विंची कोड" में किया है वास्तविक नाम. विज्ञान का यह तपस्वी आदर्श वाक्य के अनुसार पूर्ण रूप से कार्य करता है ठीक है- वासरी के "बैटल ऑफ मार्सियानो" फ्रेस्को पर लगे हरे बैनर के एक टुकड़े पर खुदा हुआ "सीक एंड यू विल फाइंड" और जिसके बारे में डैन ब्राउन चुप नहीं रहे। वहीं, सेरासिनी खुद आलोचनात्मक हैं अमेरिकी लेखक, हालांकि वह जानता है कि कैसे पूरी तरह से पीआर करना है और आत्म-प्रचार में संलग्न होना है।
2002 में, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों ने वासरी फ्रेस्को के अध्ययन पर प्रतिबंध लगा दिया, लेकिन पांच साल के विराम और इतालवी संस्कृति मंत्रालय में नेतृत्व में बदलाव के बाद अनुमति दी गई लगती है। हालांकि, वे एक संदिग्ध खोज की तलाश में पहले से मौजूद उत्कृष्ट कृति को खराब करने से डरते थे। संशयवादियों की बात फिर से जीत गई, लेकिन, जैसा कि यह निकला, केवल थोड़ी देर के लिए।
13 सेंटीमीटर की दीवार के पीछे एक खाली जगह मिली। सात छेदों को ड्रिल करके वहां घुसना संभव था अलग - अलग जगहेंभित्ति चित्र, जो हस्तक्षेप से ग्रस्त नहीं होना चाहिए, क्योंकि यह पहले से ही कुछ स्थानों पर क्षतिग्रस्त है और इसे बहाल करने की आवश्यकता है। माइक्रोकैमरा छिद्रों में डाले गए थे, जो पेंट वर्णक से गामा विकिरण को कैप्चर करने में सक्षम थे। पहले छेद के पीछे एक इंच की खोखली जगह मिली।
वासरी के फ्रेस्को के पीछे लियोनार्डो की उत्कृष्ट कृति की खोज के विचार के न केवल समर्थक हैं, बल्कि विरोधी भी हैं। नेपल्स के फ्रेडरिक द्वितीय विश्वविद्यालय के कला इतिहासकार टोमासो मोंटानारी ने एक साक्षात्कार में ला रिपब्लिकाद्वेष के बिना टिप्पणी नहीं की: "मेरा मानना है कि दीवार के पीछे लियोनार्डो का कोई काम नहीं है, वासरी उस कलाकार के काम को कभी नहीं छिपाएगा, जिसकी उसने इतनी प्रशंसा की, इस उम्मीद में कि एक दिन कोई उसकी तलाश शुरू कर देगा। एक समान डेन ब्राउन से परिकल्पना की उम्मीद की जा सकती है लेकिन कला इतिहासकारों से नहीं।"
पुस्तक में "सबसे अधिक की आत्मकथाएँ प्रसिद्ध चित्रकार, मूर्तिकार और वास्तुकार "(1550) जियोर्जियो वासरी (जियोर्जियो वासरी) लिखते हैं कि "सार्वजनिक डिक्री द्वारा यह निर्णय लिया गया था कि लियोनार्डो को कुछ सुंदर चीज़ लिखने का निर्देश दिया गया था; इसके अनुसार, पिएरो सोडेरिनी, जो उस समय न्याय के अधिकारी थे, ने उन्हें नामित हॉल प्रदान किया। इस कमीशन को पूरा करने के लिए, लियोनार्डो ने पोप के हॉल में, सांता मारिया नॉवेल्ला में, निकोलो पिकिसिनिनो, ड्यूक ऑफ मिलान, फिलिप के कमांडर के इतिहास के साथ एक कार्डबोर्ड शुरू किया, जहां उन्होंने एक बैनर के लिए लड़ने वाले घुड़सवारों के एक समूह को चित्रित किया - सबसे उत्कृष्ट और अंदर के रूप में पहचानी जाने वाली चीज़ उच्च डिग्रीवर्कशॉप क्योंकि उन्होंने इस भ्रम को दर्शाने के लिए सबसे आश्चर्यजनक डिजाइनों का इस्तेमाल किया।
क्योंकि यह लोगों में उतनी ही तीव्रता से क्रोध, घृणा और बदले की भावना व्यक्त करता है जितनी तीव्रता से घोड़ों में; विशेष रूप से, दो घोड़े, अपने सामने के पैरों को आपस में मिलाते हुए, अपने दाँत पीटते हैं जैसे कि उन पर बैठे घुड़सवार बैनर की वजह से पीटते हैं; उसी समय, सैनिकों में से एक, अपने हाथों से बैनर को निचोड़ते हुए और अपने कंधों पर झुकते हुए, घोड़े को सरपट दौड़ाने के लिए कहता है और अपना चेहरा पीछे की ओर मोड़कर बैनर के खंभे को अपने हाथों से बाहर निकालने के लिए दबाता है। अन्य चार में से; और उन में से, दो ने इसका बचाव किया, एक हाथ से इसे पकड़ा, और दूसरे के साथ, तलवार उठाई और शाफ्ट को काटने की कोशिश की, और एक बूढ़ा सिपाही, एक लाल बेरेट में, चिल्लाते हुए, एक हाथ से शाफ्ट से चिपक गया, और दूसरे के साथ, एक टेढ़ी कृपाण लहराते हुए, उन दोनों के हाथों को काटने के लिए एक कठिन झटका देता है, जो अपने दाँत पीसते हुए, अपने बैनर की रक्षा के लिए एक गर्वपूर्ण आंदोलन की कोशिश कर रहे हैं।
और जमीन पर, घोड़ों की टांगों के बीच, आपस में लड़ने के लिए दो आकृतियाँ, और एक सपाट पड़ी है, और दूसरा सिपाही, उसके ऊपर, जितना संभव हो सके अपने हाथ को ऊपर उठाते हुए, उसके गले पर खंजर उठाता है बल, जबकि झूठ बोलने वाला, अपने पैरों और हाथों से लड़ रहा है, मौत से बचने के लिए हर संभव कोशिश कर रहा है। यह बताना असंभव है कि लियोनार्डो ने सैनिकों के कपड़ों के साथ-साथ उनके हेलमेट और अन्य सजावट को कैसे चित्रित किया, घोड़ों की रूपरेखा के रूपों में पाए जाने वाले अविश्वसनीय कौशल का उल्लेख नहीं करना, जिनमें से मांसपेशियों की ताकत और प्रतिमा की सुंदरता, लियोनार्डो किसी से बेहतर व्यक्त करने में सक्षम थे।
वे कहते हैं कि इस कार्डबोर्ड को बनाने के लिए, उन्होंने एक कृत्रिम संरचना का निर्माण किया, जिसने इसे अनुबंधित किया, इसे उठाया और विस्तारित किया, इसे नीचे कर दिया। दीवार पर लिखने की सोच रहा हूँ तैलीय रंग, उन्होंने दीवार तैयार करने के लिए एक मिश्रण की रचना की, हालाँकि, इतनी खुरदरी रचना की कि जब उन्होंने उक्त कमरे में पेंटिंग करने के लिए सेट किया, तो वह भीगने लगी और जल्द ही उन्होंने काम बंद कर दिया, यह देखते हुए कि यह बिगड़ती जा रही थी।
लियोनार्डो की रचना का विषय, वसारी द्वारा अज्ञात, कला इतिहासकारों द्वारा अंघियारी की लड़ाई माना जाता है, जो जून 1440 में फ्लोरेंटाइन सैनिकों और मिलानी के बीच निकोलो पिकिसिनिनो की कमान के तहत हुआ था, जो सेवा में एक कंडोटियर था। ड्यूक ऑफ मिलान फिलिप मारिया विस्कॉन्टी। वासरी का वर्णन स्पष्ट रूप से रचना के केंद्रीय दृश्य को संदर्भित करता है - बैनर के लिए संघर्ष का नाटकीय प्रकरण।
कार्डबोर्ड और फ्रेस्को पर लियोनार्डो के काम का समय 1503 से 1505 तक निर्धारित किया गया है। न तो कार्डबोर्ड और न ही फ़्रेस्को बच गए हैं, और रूबेंस द्वारा प्रसिद्ध लौवर ड्राइंग कथित तौर पर उनके बारे में एक विचार देता है, एडेलिंक द्वारा उत्कीर्णन द्वारा पुन: पेश किया गया और लियोनार्ड मूल को कुछ हद तक संशोधित रूप में व्यक्त किया गया। लियोनार्डो के लिए, "फाइट फॉर द बैनर" माइकल एंजेलो के साथ एक प्रतियोगिता थी, जिसने सिग्नोरिया पैलेस के उसी हॉल के लिए काशिन की लड़ाई के एक एपिसोड के साथ एक फ्रेस्को बनाया था।
बीबीसी समाचार की रिपोर्ट के अनुसार, इतालवी कला समीक्षकों ने फ्लोरेंस के पलाज़ो वेक्चियो में जियोर्जियो वासरी की "बैटल ऑफ़ मार्सियानो" फ्रेस्को के बचाव में एक याचिका दायर की है। पहले से ही दुनिया भर के कला इतिहासकारों के 150 हस्ताक्षर एकत्र किए गए हैं, जो मानते हैं कि इसके तहत एक और खोजने के लिए एक फ्रेस्को की ड्रिलिंग - लियोनार्डो दा विंची का काम "द बैटल ऑफ अंघियारी" - मौजूदा वासरी पेंटिंग को अपूरणीय क्षति पहुंचाएगा। विरोध समूह के सदस्य विवाद को हल करने के लिए पुनर्जागरण युग में विशेषज्ञों को शामिल करने के लिए फ्लोरेंटाइन अधिकारियों को बुला रहे हैं।
यह ज्ञात है कि लियोनार्डो ने 1503-1506 में गोन्फालोनियर सोडेरिनी द्वारा कमीशन किए गए पलाज़ो वेक्चियो में काम किया था। फ्रेस्को को ग्रेट काउंसिल हॉल (या हॉल ऑफ़ फाइव हंड्रेड) की दीवारों में से एक को सजाने वाला था। वैसे, माइकल एंजेलो को विपरीत दीवार को पेंट करना था, लेकिन, काशीन की लड़ाई का एक स्केच बनाने के बाद, वह कभी काम नहीं कर पाया। और लियोनार्डो दा विंची, जिन्होंने इसके विपरीत द बैटल ऑफ अंघियारी लिखने का फैसला किया, ने दीवार को पेंट करना शुरू किया, लेकिन काम छोड़ दिया। लियोनार्डो दा विंची के काम के शोधकर्ताओं का सुझाव है कि उन्होंने आवेदन किया था नई टेक्नोलॉजी तैल चित्रप्लास्टर पर, जो नाजुक साबित हुआ। और पेंटिंग की प्रक्रिया में भी बिगड़ने लगे। और हालांकि वासरी लिखते हैं कि "अंघियारी की लड़ाई" को यहां 1565 की शुरुआत में देखा जा सकता था, आज तक केवल रेखाचित्र ही बचे हैं। 1555-1572 में मेडिसी परिवार ने हॉल के पुनर्निर्माण का फैसला किया। तो, फ्रेस्को की साइट पर, जियोर्जियो वासरी द्वारा "मार्सियानो की लड़ाई" उत्पन्न हुई।
1975 में, यूसीएलए के कला इतिहासकार मॉरीज़ियो सेरासिनी ने सुझाव दिया कि वसारी ने अपने महान पूर्ववर्ती के फ़्रेस्को को चित्रित नहीं किया था, लेकिन एक नई दीवार का निर्माण किया था जिस पर उन्होंने अपनी खुद की पेंटिंग बनाई थी। वह 1553 के उत्कीर्णन का अध्ययन करके इस निष्कर्ष पर पहुंचे, उनकी राय में, लियोनार्डो के कार्डबोर्ड से नहीं, बल्कि एक वास्तविक फ्रेस्को से। इसके अलावा, सेरासिनी ने वासरी के काम में शिलालेख के साथ झंडे पर ध्यान आकर्षित किया: "जो चाहता है, वह पाएगा" और इसे दा विंची फ्रेस्को की उपस्थिति के लिए एक संकेत माना। उन्होंने ध्वनिक अध्ययन भी किया जिसने मान्यताओं की पुष्टि की: दीवार के पीछे एक से तीन सेंटीमीटर का एक हवाई अंतर पाया गया, जो लियोनार्डो के फ्रेस्को को समायोजित करने में काफी सक्षम था। 2002 में, फ्लोरेंटाइन के अधिकारियों ने बेचैन वैज्ञानिक को और खोज करने से मना किया, लेकिन 2007 में, इतालवी संस्कृति मंत्री फ्रांसेस्को रुटेली ने वैज्ञानिक के लिए और खोज करने की अनुमति दी। एक विशेष कोष अंघियारी क्यों बनाया गया, जो सेरासिनी के काम का वित्तपोषण करता है।
पिछले साल रडार सर्वेक्षणों से पता चला था कि मूल दीवार और वासरी दीवार के बीच एक खोखला स्थान था। अब सेरासिनी और उनकी टीम ने छोटे वीडियो कैमरे लगाने और अंदर देखने के लिए फ्रेस्को पर विभिन्न स्थानों पर कई छेद किए हैं। फ्लोरेंस के मेयर के बयान के बावजूद कि फ्रेस्को के क्षतिग्रस्त हिस्सों में छेद ड्रिल किए गए थे, जिसे बाद में बहाल किया जाएगा, वैज्ञानिकों ने विरोध की लहर उठा दी। उदाहरण के लिए, सीसिलिया फ्रोसिनोन, एक कला बहाली विशेषज्ञ, जिन्होंने परियोजना पर सेरासिनी के साथ काम किया, ने "नैतिक कारणों से" इस्तीफा दे दिया। उसने, नेपल्स के कला समीक्षक, टोमासो मोंटारी के साथ, अदालत और फ्लोरेंस के महापौर कार्यालय के साथ एक याचिका दायर की, जिसमें मांग की गई कि पुनर्जागरण की कला पर अन्य विशेषज्ञों के साथ परामर्श किए जाने तक काम रोक दिया जाए।
जानकारी:
पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य में, पूरे इटली को शहर-राज्यों, रियासतों और डचियों में विभाजित किया गया था, जो आपस में क्षेत्रीय युद्ध छेड़ते थे। जून 1440 में, कई लड़ाइयों में से एक हुई - अंघियारी की लड़ाई, जिसने मिलान और फ्लोरेंस को एक अस्थायी संघर्ष विराम दिया। उसने इतालवी लीग को जीत दिलाई, जिसका नेतृत्व फ्लोरेंटाइन रिपब्लिक ने किया था। यह जीत दी गई बडा महत्व. सत्तर साल बाद, ग्रेट लियोनार्डो को सिग्नोरिया पैलेस की ग्रैंड काउंसिल की दीवार को पेंट करने के लिए कहा गया। थीम को दा विंची ने खुद चुना था। अंघियारी की लड़ाई में उनकी दिलचस्पी थी। एक अन्य दीवार को माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित किया गया था, और निकोलो मैकियावेली, एक युवा, होनहार अधिकारी, कार्य की प्रगति देख रहा था।
लड़ाई की तैयारी
यह टस्कनी की आजादी के लिए जिद्दी और खूनी लड़ाइयों में से एक थी। गठबंधन सेना छोटे शहर अंघियारी के पास केंद्रित थी। इनमें करीब चार हजार सैनिक शामिल थे। मिलानियों की सेना ने लीग की सेना को दोगुना से भी अधिक कर दिया। उनमें से लगभग नौ हजार थे। इसके अलावा, दो हजार और सहयोगी उनके साथ जुड़ गए। मिलानियों का मानना था कि हमले का आश्चर्य निश्चित रूप से उनकी जीत की कुंजी होगी। इसलिए, उन्होंने 29 जून को लड़ाई शुरू करने की योजना बनाई। लेकिन उनकी सेना द्वारा उठाई गई सड़क की धूल ने फ्लोरेंटाइन के नेता अटेंडोलो को आगे बढ़ने की चेतावनी दी। वह निर्णायक युद्ध की तैयारी करने लगा। इसके बाद इसे अंघियारी का युद्ध कहा जाएगा।
लड़ाई का कोर्स
मिलानी सेना के मोहरा, जिसमें विनीशियन शूरवीर शामिल थे, ने नहर पर पुल को अवरुद्ध कर दिया। अर्थात्, जल अवरोध ने टस्कन के लिए सुरक्षा का काम किया। लेकिन मिलानी आगे बढ़ रहे थे। और अंघियारी का भीषण युद्ध प्रारम्भ हो गया। फ्लोरेंटाइनों ने अपनी स्वतंत्रता का जमकर बचाव किया। चार घंटे बाद उन्होंने मिलानियों के एक तिहाई को मुख्य सेना से काट दिया। फिर लड़ाई रात भर चलती रही। और फ्लोरेंस की जीत के साथ समाप्त हुआ।
फ्रेस्को का स्थान
1499 में, लियोनार्डो ने एक बार फिर मिलान छोड़ दिया और फ्लोरेंस चले गए। इसमें वह रुक-रुक कर सात साल तक रहेंगे: 1506 तक। इन वर्षों के दौरान, 1503 से शुरू होकर, उन्होंने फ्लोरेंटाइन सिग्नरी से एक बड़े कमीशन पर काम किया - काउंसिल हॉल के लिए एक फ्रेस्को। ड्राइंग को कहा जाता था - "अंघियारी की लड़ाई"। वह लगभग 70 साल पहले मिलानियों पर फ्लोरेंटाइनों द्वारा जीती गई जीत का चित्रण करने वाला था। ग्रेट काउंसिल हॉल की दीवार बहुत बड़ी थी, उस दीवार से बड़ी थी जिस पर दा विंची ने लिखा था " पिछले खाना».
"अंगियारी की लड़ाई"। लियोनार्डो दा विंसी
वह केवल कार्डबोर्ड पर ही रह गई। उसे देखते हुए, पुश्किन का पोल्टावा दिमाग में आता है: "स्टॉम्प, हिनहिनाहट, कराहना, और मौत, और हर तरफ से नरक।" लियोनार्डो द्वारा चित्रित "अंगियारी की लड़ाई" लोगों और घोड़ों की एक गेंद है। वे एक-दूसरे के साथ इतने घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं कि काम एक मूर्तिकला के लिए एक रेखाचित्र जैसा हो गया है। जो घोड़े ऊपर उठे हैं वे उन घोड़ों से मिलते जुलते हैं जो हमला करते हैं जल्दी काममास्टर "मैगी की आराधना"। लेकिन आनंद था, और यहाँ - उन्माद और रोष। एक-दूसरे पर हमला करने वाले योद्धाओं की नफरत घोड़ों, इन लड़ने वाली मशीनों में स्थानांतरित हो जाती है। और वे लात मारते हुए लोगों और दुश्मन के घोड़ों को काटते हैं।
यह माना जा सकता है कि लियोनार्डो का विचार सामूहिक युद्ध के दृश्य को चित्रित करने के लिए नहीं था, बल्कि लोगों को खून से सना हुआ, क्रूरतापूर्वक, उनकी मानवीय उपस्थिति को खोने और क्रोध से अंधा होने के लिए स्पष्ट रूप से पुन: पेश करने के लिए था। लियोनार्डो दा विंची द्वारा "अंगियारी की लड़ाई" को स्वयं युद्ध का आरोप माना जाता है। उन्होंने सेसरे बोर्गिया के सैन्य अभियानों को बहुत अच्छी तरह से याद किया, जिसे उन्होंने "सबसे क्रूर पागलपन" कहा। यह लगभग पांच सौ साल बाद आज भी प्रासंगिक और महत्वपूर्ण है। युद्ध के अभियोग के रूप में "अंगियारी की लड़ाई" काफी आधुनिक है, क्योंकि यह कालातीत मुद्दों का जवाब देती है।
"अंगियारी की लड़ाई": विवरण
इसका कोई दृश्य, परिदृश्य नहीं है। और योद्धा की पोशाकें शानदार हैं। उन्हें किसी विशिष्ट समय से नहीं जोड़ा जा सकता है। इसे और भी प्रभावशाली बनाने के लिए लड़ाई के एपोथोसिस को सामान्य बनाने की कोशिश करते हुए, लियोनार्डो ने एक दिलचस्प रचना तकनीक का इस्तेमाल किया - सभी लाइनें एक साधारण ज्यामितीय हीरे के आकार के अंदर एकत्र की जाती हैं। ऊर्ध्वाधर रेखा में, जहां तलवारें पार होती हैं, रचना का एक केंद्र होता है। दूसरा जाता है क्षैतिज रेखा, जो कार्डबोर्ड को दो भागों में विभाजित करता है। दूर देखना असंभव है, और प्रतिभा ने खुद को केंद्र से सब कुछ अतिश्योक्तिपूर्ण हटा दिया, जहां अराजकता, मौत ला रही है, और बेलगाम क्रोध हमारे सामने अपने सभी भद्दे नग्नता में खुल गए हैं। इसने चेहरों और शरीरों को विकृत कर दिया।
दर्शाए गए लोगों के चेहरे के भावों को विस्तार से तैयार किया गया है। आंदोलन उन्मत्त हैं। घोड़े काटे जाते हैं, लोगों को कुचला जाता है... और किसी को उनकी परवाह नहीं है। क्या लियोनार्डो ने लड़ाई के चरमोत्कर्ष को चित्रित किया या युद्ध के पूरे पाठ्यक्रम को ऐसा लग रहा था, यह न्याय करना पहले से ही मुश्किल है। यह ज्ञात है कि उन्होंने ऐतिहासिक स्रोतों के साथ बहुत काम किया और सिग्नोरिया को एक पत्र लिखा, जो जीवित नहीं रहा। इसमें उन्होंने भविष्य के फ्रेस्को से जुड़े अपने विचार व्यक्त किए। उनका "पेंटिंग पर ग्रंथ" बना रहा, जिसमें लियोनार्डो लिखते हैं कि वह बड़े पैमाने पर काम करना चाहते थे। इसमें कई एपिसोड शामिल होने चाहिए थे। दीवार के विशाल स्थान ने उस पर बड़ी संख्या में युद्ध में भाग लेने वाले लोगों को रखना संभव बना दिया। लेकिन योजना साकार नहीं हुई।
दो प्रतिभाएँ
माइकलएंजेलो ने अपने कार्डबोर्ड "काशिन की लड़ाई" को अपनी कार्यशाला में चित्रित किया। दो प्रतिभाएँ एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं करना चाहती थीं। वे में काम करते थे अलग समयऔर प्रतिस्पर्धा नहीं करना चाहता था। हालाँकि, एक मायने में, प्रतियोगिता अभी भी हुई थी। जब दा विंची ने घोड़ों का चित्रण किया, तो वे समझ गए कि वे उनमें सबसे अच्छे हैं। और माइकल एंजेलो ने भी अपने सबसे शक्तिशाली कौशल का उपयोग किया - नग्न पुरुष निकायों का प्रदर्शन। दा विंची की तरह, माइकल एंजेलो ने अपना काम पूरा नहीं किया। वह केवल कार्डबोर्ड पर ही रह गई। और कई महीनों तक एक ही कमरे में दो गत्ते के डिब्बे रखे रहे। इस समय, ये दोनों रचनाएँ सभी कलाकारों के लिए एक स्कूल थीं: युवा और अनुभवी दोनों। वे उनके पास आए और उनकी प्रतियां बनाईं।
वर्तमान तक जासूसी कहानीएक उत्कृष्ट कृति की खोज को बदल दिया लियोनार्डो दा विंसी।लियोनार्डो द्वारा फ्रेस्को अंघियारी का युद्ध अपने साथ 500 साल का इतिहास लेकर हमेशा के लिए खो गया? या क्या कोई उम्मीद है कि इसे बरकरार रखा गया है और खोला जाएगा?
अप्रैल 1503, फ्लोरेंस। मेडिसी परिवार को शहर से बाहर निकाल दिया गया और फ्लोरेंस एक गणराज्य बन गया। इस युवा गणतंत्र को मजबूत करना आवश्यक था, नए प्रतीकों की आवश्यकता थी, और फ्लोरेंस के प्रमुख, पियर सोडेरिनी, दो उत्कृष्ट कलाकारों को गणतंत्र गाने के लिए आमंत्रित करते हैं। माइकल एंजेलो 28 साल के हैं, 51 साल के। फाइव हंड्रेड के ग्रेट सैलून की दीवारों पर, फ्लोरेंस के पलाज़ो वेक्चियो पैलेस में सांप्रदायिक परिषद का मुख्य हॉल, दो प्रतिभाएँ उन विषयों का चयन करती हैं जो फ्लोरेंटाइन गणराज्य के सैनिकों की विजयी लड़ाइयों की महिमा करते हैं - अंघियारी और कैसिन की लड़ाई .
दो विशाल दीवारें एक दूसरे के सामने, दो प्रतिभाएँ, नवोदित और परिपक्व, दो अलग चरित्र: सतर्क और खुरदरा, सुरुचिपूर्ण और रहस्यमय। एक कलाकार अथक परिश्रम और प्रतिबद्धता से प्रतिष्ठित होता है, दूसरा अनिश्चितता और हवा से। इस भव्य कमीशन को दो प्रतिभाओं के बीच एक बड़ी प्रतियोगिता माना जाता था, लेकिन यह कारगर नहीं हुआ ... कोई विजेता या हारने वाला नहीं था। माइकल एंजेलोएक खाका तैयार किया काशिन की लड़ाई , और पोप द्वारा रोम को वापस बुला लिया गया था। लियोनार्डोएक विशाल क्षेत्र की कल्पना की अंघियारी की लड़ाई बैनर के लिए लड़ने वाले घुड़सवारों से भरा हुआ, लेकिन काम छोड़कर मई 1506 में मिलान लौट आया।
यहाँ लियोनार्डो ने अपने नोट्स में काम की शुरुआत के बारे में लिखा है: “आज, 6 जून, 1505, शुक्रवार को दोपहर 1 बजे, मैंने महल में पेंटिंग करना शुरू किया। जैसे ही उसने उसे ब्रश से छुआ, मौसम खराब हो गया, कार्डबोर्ड फट गया, कटोरा फट गया, और पानी गिर गया, रात की तरह अंधेरा हो गया, और शाम तक पानी की भारी बारिश हुई। क्या यह एक "सफल" शुरुआत है, एक महान कलाकार के काम के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य का शगुन?
तवोला डोरिया, टोक्यो, अंघियारी की लड़ाई के लिए 80 मिलियन यूरो मूल्य का स्केच
जून 1505 के बीच क्या हुआ था, जब लियोनार्डो ने फ्रेस्को पर काम करना शुरू किया था, और मई 1506 में, जब उन्होंने फ्लोरेंस छोड़ा था? कहाँ है अंघियारी का युद्ध , जिसे मूर्तिकार बेनवेन्यूटो सेलिनी ने रचनात्मकता के "विश्व स्कूल" के रूप में मान्यता दी थी? इस जासूस का अंतिम ठोस तथ्य लियोनार्डो द्वारा दीवार पर एक फ्रेस्को का अस्तित्व है 1549 में. फ्लोरेंटाइन लेखक एंटोन फ्रांसेस्को डोनी ने 1549 में लिखा था फ्लोरेंस गाइड, जहां यह कहता है: "ग्रेट हॉल में सीढ़ियां चढ़ें और ध्यान दें घोड़ों और सवारों का एक समूह, जो तुम्हें चमत्कार लगेगा"। इसके अलावा, लियोनार्डो द्वारा फ्रेस्को के बारे में तथ्य पहले से ही समाप्त हो रहे हैं। अंघियारी का युद्ध और अटकलें शुरू हो जाती हैं।
सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत से कई दशकों तक दीवारें बड़ा हॉलअपरिवर्तित छोड़ दिया। इस बीच, फ्लोरेंस में राजनीतिक स्थिति मौलिक रूप से बदल गई है। फ्लोरेंटाइन गणराज्य हार गया, और मेडिसी राजवंश, कोसिमो I, सत्ता में लौट आया। स्वाभाविक रूप से, उनके विचारों को महान सैलून में बदल दिया गया है, इसे गणतंत्र के महिमामंडन के स्थान से मुख्य हॉल में बदलना आवश्यक है, पर जोर देना मेडिसी की शक्ति और शक्ति। 1555- चित्रकार, वास्तुकार और इतिहासकार, फ्लोरेंस के शासक से एक आदेश प्राप्त करता है कोसिमोमैंमेडिसी.
आदेश भव्य है, न केवल सजावट के लिए, बल्कि पांच सौ की परिषद के ग्रेट हॉल के पुनर्निर्माण के लिए भी। वासरी परियोजना के अनुसार छत को सात मीटर ऊपर उठाया गया है, और हॉल आधुनिक आयाम प्राप्त करता है - 54 मीटर की लंबाई, 23 मीटर की चौड़ाई, 18 मीटर की ऊंचाई। सैलून की दीवारों पर वासरीलियोनार्डो द्वारा मौजूदा फ्रेस्को के साथ क्या करना है - नष्ट करने या बचाने की समस्या को हल करता है? यह पहली बार नहीं है जब वासरी को इस तरह की दुविधा का सामना करना पड़ा है, वह पहले ही कार्यों का सामना कर चुका है Giotto और Masaccio, और चुना बचाना. क्या वह लियोनार्डो के काम के साथ अन्यथा कर सकता था, जिसकी वह प्रशंसा करता था और उसे नष्ट कर देता था?
एक प्रतिभा का काम निस्संदेह वासरी को प्रसन्न करता है, यहाँ उन्होंने लिखा है सबसे प्रसिद्ध चित्रकारों की जीवनी के बारे में अंघियारी का युद्ध . "... एक बैनर के लिए लड़ने वाले घुड़सवारों के एक समूह को चित्रित किया, एक ऐसी चीज़ जिसे उत्कृष्ट के रूप में मान्यता दी गई और महान कौशल के साथ निष्पादित किया गया ... इस छवि में, लोग घोड़ों के समान क्रोध, घृणा और बदले की भावना दिखाते हैं, जिनमें से दो आपस में जुड़े हुए हैं अपने सामने के पैरों के साथ और अपने घुड़सवारों के बैनर के लिए लड़ने की तुलना में कम कड़वाहट के साथ अपने दांतों से लड़ें; उसी समय, सैनिकों में से एक, अपने हाथों से उससे लिपट जाता है और अपने पूरे शरीर के साथ उस पर झुक जाता है, अपने घोड़े को सरपट दौड़ाता है और मुड़ता है ... झंडे को पकड़ लेता है, उसे उसके हाथों से बाहर निकालने की कोशिश करता है अन्य चार।
उनमें से दो एक हाथ से इसकी रक्षा करते हैं, और दूसरे के साथ अपनी तलवार को ऊपर उठाते हुए, वे शाफ्ट को काटने की कोशिश करते हैं, जबकि लाल टोपी में एक बूढ़ा सैनिक चिल्लाता है, एक हाथ से शाफ्ट को पकड़ता है, और दूसरे, घुमावदार कृपाण के साथ, एक भयंकर झटका तैयार करते हैं, ताकि एक बार में उन दोनों के दोनों हाथों को काट दिया जाए, जो अपने दाँत पीसते हुए, भयंकर रूप से, अपने बैनर की रक्षा करने की कोशिश कर रहे हैं। मैं आपको वासरी के सभी विवरण नहीं देता, इस बात का ध्यान रखें कि उनकी पुस्तक में लियोनार्डो के अध्याय में 9 पृष्ठ हैं, जिनमें से 1 पृष्ठ पूरी तरह से केवल विवरण के लिए समर्पित है अंघियारी की लड़ाई. वासरी हमें यह स्पष्ट करता है कि उसने इस फ्रेस्को को देखा और इसे अच्छी तरह से अध्ययन किया, यहाँ दांतों की कुतरना है, और एक लाल टोपी में बूढ़ा सैनिक, और क्रूरता, और रक्तहीनता है, और "यह शब्दों से परे है कि लियोनार्डो ने कैसे चित्रित किया सैनिकों के कपड़े।
यह कोई संयोग नहीं है कि पुराने पैलेस के लिए वासरी का पहला काम हराना सैन विन्सेन्ज़ो में पीसा पोज़, पात्र, तलवार, बैनर और घोड़ों के कई संयोग। तुलना के लिए, हमारे पास इसकी प्रतियां हैं अंघियारी की लड़ाई (तब उनके लेखक थे अज्ञात कलाकार, जिसका काम लोरेंजो ज़ाकिया और फिर रूबेन्स द्वारा उकेरा गया था), लेकिन वे एक फ्रेस्को से नहीं, बल्कि कार्डबोर्ड से बनाए जा सकते थे - लियोनार्डो द्वारा एक आदमकद स्केच। कोसिमो मेडिसीलियोनार्डो के काम की भी इस हद तक प्रशंसा की 1513 मेंवह स्पेनिश सैनिकों से फ्रेस्को की रक्षा के लिए दीवार के साथ लकड़ी के ढांचे को स्थापित करने के लिए भुगतान करता है। लियोनार्डो के काम को नष्ट करने का मकसद, सबसे पहले, राजनीतिक है, मुख्य प्रतिनिधि हॉल में सिग्नोरिया मेडिसी पर गणतंत्र की जीत का सबूत छोड़ना असंभव है, और दूसरा, फ्रेस्को की स्थिति। वासरीनोट किया कि "दीवार पर तेल से पेंट करने का फैसला करने के बाद, उन्होंने (लियोनार्डो) दीवार तैयार करने के लिए ऐसा खुरदरा मिश्रण तैयार किया कि जैसे-जैसे वह इस हॉल को पेंट करना जारी रखते थे, यह निकलने लगा और उन्होंने काम छोड़ दिया, यह देखते हुए कि यह कैसे बिगड़ गया।
37 वर्षीय इतालवी इंजीनियर मौरिज़ियो सेरासिनीलियोनार्डो द्वारा एक फ़्रेस्को की तलाश में अंघियारी का युद्ध . ऐसा कहा जाता है कि यह उत्साही वैज्ञानिक था जिसने डैन ब्राउन को उनमें से एक के प्रोटोटाइप के रूप में सेवा दी थी अभिनेताओंपुस्तकें दा विंची कोड . वर्षों से कई विरोधी रहे हैं, लेकिन खोज के कई समर्थक भी हैं, उदाहरण के लिए, प्रोफेसर कार्लो पेड्रेती, लियोनार्डो दा विंची के काम पर दुनिया के अग्रणी विशेषज्ञ। वे दोनों निश्चित हैं कि वासरी ने उत्कृष्ट कृति रखी, और आज तक यह ग्रेट काउंसिल हॉल में है। आशावाद के लिए आधार हैं।
ध्वज पर वसारी का संकेत "साधक ढूंढ़ निकालेगा"
वसारी अच्छी तरह से लियोनार्डो के काम को बचा सकते थे, और उन्होंने ग्रैंड सैलून की पूर्वी दीवार पर अपने काम द बैटल ऑफ मार्सियानो पर एक खंडन किया। बैनरों की कई छवियों में से केवल एक शिलालेख है, इसके अलावा, एक रहस्यमय - "जो खोजता है, वह पाएगा।" इसे युद्ध से या गणतंत्र के गौरव से जोड़ना कठिन है। शिलालेख "गलत" है, यह झंडे की लहराती रूपरेखा का पालन नहीं करता है। वासरी के लिए एक अक्षम्य गलती, मानो वह ध्यान आकर्षित करना चाहता थाइस हरे झंडे को लड़ाई के बिल्कुल ऊपर, जहां कोई दर्शक इसे नीचे से नहीं देख सकता था। बैनर के हरे रंग और शिलालेख के सफेद रंग का विश्लेषण 1975 में किया गया था। हम इस नतीजे पर पहुंचे कि दोनों पेंट एक ही उम्र के हैं, बैनर पर शिलालेख बाद में नहीं जोड़ा गया है, बल्कि लेखक वासरी द्वारा भी बनाया गया था। एक और असाधारण खोज जब हॉल की दीवारों को एक रडार और एक टेलीविजन कैमरे के साथ अवरक्त विकिरण के साथ जांच की जाती है - इस ध्वज के नीचे शिलालेख के साथ है खाली जगह, यानी एक दोहरी दीवार है। अनुसंधान का अगला चरण, कई अनुमोदनों के बाद पारित हुआ 27 नवंबर से 2 दिसंबर, 2011 रात मेंबाधित नहीं करना सामान्य कामफ्लोरेंस के पुराने महल का संग्रहालय। वसारी के काम के तहत अध्ययन किए गए स्थान के किनारे के करीब पहुंचना असंभव था, क्योंकि। यह पूरी दीवार पर कब्जा कर लेता है और एक कंगनी के साथ समाप्त हो जाता है, पीछे की जगह भी कई इमारतों, कमरों आदि द्वारा बंद कर दी जाती है। उसका मार्सियानो की लड़ाई . दीवार में सूक्ष्म छिद्रों को ड्रिल करने का निर्णय लिया गया, वासरी फ्रेस्को पर क्षति के क्षेत्रों को चुनना या पुनर्स्थापकों द्वारा हाल ही में लगाए गए पेंट ताकि इसे नुकसान न पहुंचे। फिर जांच को दो दीवारों के बीच के छेद में लॉन्च करें। स्वाभाविक रूप से, जिस सतह की जांच की जानी थी वह बहुत व्यापक थी, और इसमें कई छेद और विश्लेषण करने की अनुमति थी। लियोनार्डो के फ्रेस्को पर न जाने और चूकने का अवसर था।
संघटन अंघियारी की लड़ाई लियोनार्डो का प्रतिनिधित्व किया गया था, लेकिन उन्होंने आकारों के साथ मदद की ऑक्सफोर्ड संग्रहालय से ड्राइंग. समोच्च के साथ छोटे चारकोल से भरे टैटू के साथ असामान्य रूप से बड़े आकार के एक चिल्लाते हुए बूढ़े व्यक्ति के सिर का चित्रण। कला इतिहासकार मार्टिन केम्प के अनुसार, यह कोई प्रति नहीं है, बल्कि है गत्ते का टुकड़ा, जिसे लियोनार्डो फ्रेस्को पर काम करते थे। वासरी दीवार के विस्तार से पहले, लियोनार्डो के काम के लिए सतह का आकार 20 मीटर 10 मीटर था, और सिर के चित्र के आयामों ने संभवतः पूरे फ़्रेस्को के आयामों को निर्धारित किया। वैज्ञानिकों को पता था कि वसारी के समय तक फ्रेस्को से केवल मध्य भाग ही रह गया था, इसलिए वे 12 से 14 मीटर की सतह पर 5 मीटर 4 मीटर के टुकड़े की तलाश कर रहे थे। सूक्ष्म छिद्रों के लिए 14 स्थान चिह्नित किए, जहां इसे संरक्षित किया जा सके अंघियारी का युद्ध . बेशक, छिपे हुए फ़्रेस्को की खोज के लिए स्थानों को इष्टतम नहीं चुना गया था, लेकिन जहां वसारी फ़्रेस्को के वर्गों के खराब संरक्षण ने इसे करने की अनुमति दी थी। पहला छेद और जांच क्या निर्धारित करती है ईंट की दीवारवासरी द्वारा एक फ्रेस्को के साथ मार्सियानो की लड़ाई वायु परिचालित होती है, अर्थात् एक छिद्र होता है, और भीतरी सतहवासरी फ्रेस्को के साथ दीवार से 3 सेंटीमीटर की दूरी पर एक और दीवार। शोधकर्ताओं के उत्साह की कल्पना की जा सकती है। लेकिन ... हम इटली में हैं, और तुरंत विवाद अनुसंधान के विरोधियों के गंभीर आरोपों में बदल गया: 60 छेद ड्रिल किए गए, वासरी का काम खतरे में है। अभियोजक का कार्यालय मामला खोलता है, जांच रोक दी जाती है। केवल 6 सूक्ष्म छिद्र बनाए गए थे, भीतरी दीवार की सतह से 6 विश्लेषण लिए गए थे। डेढ़ महीने के बाद उन्हें प्रयोगशाला में अध्ययन करने की अनुमति दी गई।
कार्लो पेड्रेती परिणाम प्रस्तुत किया. जैसा कि आप समझते हैं, लियोनार्डो के समय पेंट्स का कोई औद्योगिक उत्पादन नहीं था, जैसा कि अब है। इसलिए, प्रत्येक कलाकार ने अपने स्वयं के पेंट का उपयोग किया, और लियोनार्डो और वासरी द्वारा पेंट की उनकी रचना अलग है। . पहले तो, कैल्शियम कार्बोनेट के निशान पाए गए, एक रचना जो आंतरिक दीवार की सतह के पूरे जांच क्षेत्र को कवर करती है, एक कार्बनिक पदार्थ जिसका उपयोग प्राइमर के रूप में किया जाता है। दूसरी महत्वपूर्ण खोज: लाल रंग, वर्णक और बाध्यकारी पदार्थ के एक क्षेत्र की उपस्थिति, दीवार पेंटिंग के विशिष्ट। तो, एक फ्रेस्को नहीं, बल्कि दीवार पर एक पेंटिंग, वास्तव में लियोनार्डो क्या करना चाहते थे, और काम के विनाश को क्या प्रभावित किया। अगला महत्वपूर्ण विश्लेषणइस लाल सतह पर ब्रश से लगाए गए काले रंग के निशान दिखाई दिए। इस काले रंग की रचना ने शोधकर्ता को उत्साह का कारण बना दिया, क्योंकि इसमें सभी कलाकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले सामान्य की तुलना में मैंगनीज और लोहे का एक असामान्य रासायनिक अनुपात होता है। 2010 लौवर प्रकाशनलियोनार्डो द्वारा दो कार्यों के अध्ययन के विषय में - मोना लिसा और जॉन बैपटिस्ट , मैंगनीज और लोहे के संबंध में इन कार्यों में काले रंग की बिल्कुल समान रचना दिखाई। अलावा, मोना लीसा लियोनार्डो फ्लोरेंस में उसी समय लिख रहे हैं जिस पर वे काम कर रहे हैं अंघियारी का युद्ध . प्राप्त साक्ष्य: वासरी फ्रेस्को के साथ दीवार के पीछे की भीतरी दीवार पर मार्सियानो की लड़ाई लियोनार्डो का एक काम है। ऐतिहासिक दस्तावेजों से यह स्पष्ट रूप से पता चलता है कि उन्होंने फ्लोरेंस में ग्रेट काउंसिल हॉल की इस दीवार पर लिखा था। एक पेंटिंग है, रंग लियोनार्डो द्वारा दो कार्यों के साथ रचना में मेल खाते हैं, दस्तावेजों के अनुसार, यह वह था जिसने इस दीवार पर चित्रित किया था। श्रेय देना होगा जियोर्जियो वसारी, ईर्ष्या जीत नहीं पाई, लियोनार्डो के फ्रेस्को को नष्ट नहीं किया, लेकिन पाया असामान्य तरीकेइसे भावी पीढ़ी के लिए बचाएं। एक और सवाल क्या राज्य है अंघियारी का युद्ध अंदर की दीवार पर? क्या हम उसे कभी देख पाएंगे? वसारी के काम को नष्ट किए बिना इसे कैसे खोलें? अभी तक, इन सवालों के कोई जवाब नहीं हैं।
कुछ विशेषज्ञों को संदेह है कि वासरी के फ्रेस्को के पीछे लियोनार्डो की उत्कृष्ट कृति छिपी हो सकती है।
लियोनार्डो दा विंची द्वारा एक अधूरा फ्रेस्को की खोज के संबंध में कला की दुनिया में एक घोटाला हुआ, कथित तौर पर फ्लोरेंस में पलाज़ो वेक्चियो (पलाज़ो वेक्चियो) की दीवारों में से एक के पीछे छिपा हुआ था, जिस पर बाद में एक अन्य उत्कृष्ट मास्टर जियोर्जियो ने काम किया था। वासरी।
पलाज़ो वेक्चिओ
पांच शताब्दियों से भी पहले, फ्लोरेंटाइन गणराज्य की बहाली के सम्मान में, पलाज़ो वेक्चियो (शहर सरकार भवन) में, ग्रेट काउंसिल हॉल को भित्तिचित्रों से सजाने का निर्णय लिया गया था।
मेडिसी राजवंश को उखाड़ फेंकने और पिएरो मेडिसी के निष्कासन के बाद फ्रेस्को को गोनफालोनियर सोडेरिनी द्वारा लियोनार्डो दा विंची को कमीशन किया गया था। मेडिसी एक कुलीन परिवार है जिसके प्रतिनिधि 13वीं से 18वीं शताब्दी तक बार-बार फ्लोरेंस के शासक बने। मेडिसी परिवार के प्रतिनिधियों में चार पोप हैं - लियो एक्स, पायस IV, क्लेमेंट VII, लियो इलेवन और फ्रांस की दो रानियां - कैथरीन डे मेडिसी और मारिया मेडिसी।
पलाज़ो वेक्चियो की महान परिषद का हॉल
महान लियोनार्डो ने 1503-1506 में फ्रेस्को पर काम किया। 1503 की शरद ऋतु में, एक शानदार पचास वर्षीय कलाकार, वैज्ञानिक और विचारक काम करने के लिए तैयार हुए। 1503 और 1505 के बीच, मास्टर ने कार्डबोर्ड बनाया, और 1505 में उन्होंने खुद को चित्रित करना शुरू कर दिया, जिसे उन्होंने अपने दूसरे प्रस्थान (30 मई, 1506) के मिलान तक अधूरा छोड़ दिया।
एक दीवार को लियोनार्डो को सजाने के लिए कमीशन किया गया था, पहले से ही एक विश्व प्रसिद्ध कलाकार, दूसरा - माइकलएंजेलो। वह अभी भी जवान है, लेकिन डेविड की मूर्ति के लिए पहले से ही प्रसिद्ध हो गया है। दो कलाकार, दो प्रतिद्वंद्वी।
लियोनार्डो अंघियारी की लड़ाई को एक साजिश के रूप में चुनता है, जो 29 जून, 1440 को फ्लोरेंटाइन टुकड़ी और मिलानी सैनिकों के बीच कोंडोटियर निकोलो पिकासिनिनो की कमान में हुई थी। अधिक संख्या में होने के बावजूद, फ्लोरेंटाइन की एक छोटी टुकड़ी द्वारा मिलानी को पराजित किया गया था। हालांकि 1440 में फ्लोरेंटाइन और मिलानी के बीच छोटे शहर अंघियारी के पास हुई लड़ाई में केवल एक व्यक्ति की मौत हुई थी, लेकिन इससे लियोनार्डो दा विंची का युद्धों के प्रति रवैया नहीं बदला, जिसे उन्होंने "सबसे क्रूर पागलपन" कहा।
जैसा कि कलाकार ने कल्पना की थी, फ़्रेस्को को उनका सबसे महत्वाकांक्षी काम माना जाता था। आकार में (6.6 मीटर x 17.4 मीटर), यह द लास्ट सपर के आकार का तीन गुना था। लियोनार्डो ने भित्ति के निर्माण के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी की, लड़ाई के विवरण का अध्ययन किया और सेनोरिया को प्रस्तुत एक नोट में अपनी योजना की रूपरेखा तैयार की। कार्डबोर्ड पर काम करने के लिए (पेंटिंग में कार्डबोर्ड - चारकोल या एक पेंसिल (या दो पेंसिल - सफेद और काले) के साथ एक ड्राइंग, कागज पर या एक प्राइमेड कैनवास पर, जिसमें से चित्र पहले से ही पेंट से चित्रित किया गया है), जो में हुआ सांता मारिया-नोवेल्ला के चर्च में पापल हॉल, लियोनार्डो ने विशेष मचान तैयार किया जो कलाकार को आवश्यक ऊंचाई तक उठाने और कम करने के लिए मुड़ा और प्रकट हुआ। फ्रेस्को के मध्य भाग पर लड़ाई के प्रमुख क्षणों में से एक का कब्जा था - बैनर के लिए घुड़सवारों के एक समूह की लड़ाई।
इस फ्रेस्को के लिए कार्डबोर्ड की प्रतियां संरक्षित की गई हैं। में से एक सबसे अच्छा चित्ररूबेंस द्वारा ड्राइंग को मान्यता दी गई थी, जिसमें फ्रेस्को के दृश्यों में से एक को देखा जा सकता है - बैनर के लिए लड़ाई।
रूबेन्स द्वारा चित्र
मानव और घोड़ों के शरीर एक ही साँप के गोले में समा गए, घोड़े गुस्से में थे, लोगों के चेहरों पर जानवरों का रोष था। मिलानी कहाँ हैं, फ्लोरेंटाइन कहाँ हैं, अपने कहाँ हैं, अजनबी कहाँ हैं - यह स्पष्ट नहीं है। तस्वीर में लोग नहीं हैं, केवल घोड़े और जानवर हैं। नहीं, यह सैन्य कौशल का महिमामंडन नहीं है, यह युद्ध का सन्निहित आतंक है, जिससे कलाकार स्वयं घृणा करता था।
लियोनार्डो की रचना के केंद्र में (उनके रेखाचित्रों से जाना जाता है और मध्य भाग से प्रतियां उस समय तक पूरी हो चुकी थीं) बैनर के लिए एक लड़ाई के साथ एक प्रकरण था, जहां घुड़सवार तलवारों से जमकर लड़ते हैं, और गिरे हुए सैनिक अपने घोड़ों के पैरों के नीचे लेट जाते हैं। . अन्य रेखाचित्रों को देखते हुए, केंद्र में बैनर के लिए लड़ाई के साथ, रचना में तीन भाग शामिल होने चाहिए थे। चूंकि कोई स्पष्ट सबूत नहीं है, लियोनार्डो के जीवित चित्रों और उनके नोट्स के टुकड़े बताते हैं कि युद्ध को क्षितिज पर एक पर्वत श्रृंखला के साथ एक सपाट परिदृश्य के विरुद्ध चित्रित किया गया था।
माइकलएंजेलो बुओनारोटी (1503-1506) द्वारा अरिस्टोटल दा संगालो द्वारा कार्डबोर्ड की एक प्रति। होल्खम हॉल, नॉरफ़ॉक, यूके।
उस समय के दो महान उस्तादों ने एक ही समय के लिए एक ही हॉल की सजावट पर काम किया। सभी ने चमकने की कोशिश की मज़बूत बिंदुउसका उपहार। लियोनार्डो ने युवा माइकलएंजेलो के साथ प्रतिस्पर्धा में प्रवेश किया, जिसे उसी कमरे में एक और दीवार के लिए काशिन की लड़ाई को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। यह फ्रेस्को उस समय फ्लोरेंटाइन योद्धाओं को दिखाने वाला था, जब नहाते समय उन पर अचानक दुश्मन ने हमला कर दिया था।
पियर सोडेरिनी, जो उस समय गोनफालोनियर के पद पर थे, ने माइकल एंजेलो की महान प्रतिभा को देखते हुए, उन्हें उसी हॉल के दूसरे हिस्से को चित्रित करने का आदेश दिया, जो लियोनार्डो के साथ उनकी प्रतियोगिता का कारण बना, जिसमें उन्होंने प्रवेश किया, पेंटिंग को लेकर पिसान युद्ध की थीम पर एक और दीवार। ऐसा करने के लिए, माइकल एंजेलो को संत ओनोफ्रियो में रंगरेजों के अस्पताल में एक कमरा मिला और वहां एक विशाल कार्डबोर्ड पर काम करने के लिए तैयार हो गया, हालांकि, मांग की कि कोई उसे न देखे। उसने अर्नो नदी में एक गर्म दिन में स्नान करते हुए इसे नग्न शरीर से भर दिया, लेकिन उस समय शिविर में दुश्मन के हमले की घोषणा करते हुए एक युद्ध अलार्म सुनाई देता है; और जब सैनिक खुद को तैयार करने के लिए पानी से बाहर निकले, तो माइकल एंजेलो के दिव्य हाथ ने दिखाया कि कैसे कुछ अपने साथियों की मदद करने के लिए खुद हाथ उठाते हैं, दूसरे अपने कवच को जकड़ लेते हैं, कई अपने हथियार पकड़ लेते हैं और अनगिनत अन्य, अपने घोड़ों पर चढ़कर, पहले से ही प्रवेश कर रहे हैं युद्ध। अन्य आकृतियों में एक बूढ़ा व्यक्ति था, जिसने अपने सिर पर आइवी की माला रखी थी; वह अपने पतलून पर खींचने के लिए बैठ गया, लेकिन वे ऊपर नहीं आए, क्योंकि उसके पैर नहाने के बाद भीग गए थे, और लड़ाई का शोर और ढोल नगाड़ों की गर्जना सुनकर, उसने झट से मुश्किल से एक पतलून उतारी; और इस तथ्य के अलावा कि उसके फिगर की सभी मांसपेशियां और नसें दिखाई दे रही हैं, उसने अपना मुंह मोड़ लिया ताकि यह स्पष्ट हो सके कि वह कैसे पीड़ित है और वह अपने पैर की उंगलियों तक कितना तनाव में है। वहाँ ढोल वादक थे और लोग कपड़ों में उलझे हुए थे और नग्न होकर युद्ध में भाग रहे थे; और कोई भी वहां सबसे असाधारण स्थितियों को देख सकता था: कुछ खड़े थे, कुछ अपने घुटनों पर गिर रहे थे, या झुके हुए थे, या गिर रहे थे और जैसे कि, सबसे कठिन परिप्रेक्ष्य में हवा में लटके हुए थे। कई आकृतियाँ भी थीं, जो समूहों में एकजुट थीं और विभिन्न तरीकों से स्केच की गई थीं: एक को चारकोल में रेखांकित किया गया था, दूसरे को स्ट्रोक के साथ खींचा गया था, और दूसरे को छायांकित किया गया था और सफेद रंग से हाइलाइट किया गया था - वह इस कला में वह सब कुछ दिखाना चाहता था जो वह कर सकता था। यही कारण है कि जब कलाकार इस शीट पर माइकल एंजेलो द्वारा उन्हें दिखाई गई कला की सीमा तक पहुँचते हुए देखते थे तो वे चकित और चकित रह जाते थे। और अब, इतनी दिव्य आकृतियों को देखते हुए, कुछ जिन्होंने उन्हें देखा है, वे कहते हैं कि उन्होंने और अन्य लोगों ने जो कुछ भी किया है, उन्होंने अब तक ऐसा कुछ नहीं देखा है और कला में कोई अन्य प्रतिभा कभी भी इस तरह की दिव्यता तक नहीं पहुंच सकती है।
गत्ता की निगरानी न होने पर उसे अलग-अलग टुकड़ों में फाड़ दिया जाता था।
दोनों कार्डबोर्ड कई महीनों तक जनता के सामने पेश किए गए। बाद में, बेनवेन्यूटो सेलिनी, जिन्होंने कार्डबोर्ड देखा जब वे अभी भी बरकरार थे, ने लियोनार्डो और माइकल एंजेलो के काम को "पूरी दुनिया के लिए एक स्कूल" कहा।
इस तथ्य के बावजूद कि पलाज़ो वेक्चियो को सजाने का काम कभी पूरा नहीं हुआ था (माइकल एंजेलो ने पेंटिंग शुरू भी नहीं की थी), दो प्रतिभाओं ने पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला के विकास में क्रांति ला दी, जिससे नई शैलियों का विकास हुआ - क्लासिकिज़्म और बारोक। मूल दा विंची कार्डबोर्ड से पहली प्रतियों (स्याही में एक स्केच) में से एक राफेल की है और इसे यूनिवर्सिटी गैलरी में ऑक्सफोर्ड में रखा गया है। उफीजी के पास एक अधूरी प्रति है, जो संभवतः एक शौकिया कलाकार के स्वामित्व में है। मिलानेसी के अनुसार, 1558 में शिलालेख के साथ एक उत्कीर्णन बनाते समय लोरेंजो ज़ैकिया दा लुका द्वारा इसका इस्तेमाल किया जा सकता था: "पूर्व टैबेला प्रोप्रिया लियोनार्ड! विंसी मनु पिक्टा ओपस सम्पटम ए लॉरेंटियो ज़ाकिया लुसेन्सी ओब इओडेम्क्यू ननक एक्सक्यूसम, 1558।" यह माना जाता है कि यह 1605 के आसपास ज़ैकिया के उत्कीर्णन से था कि रूबेंस ने अपना चित्र बनाया।
लियोनार्डो ने पेंट रचनाओं और प्राइमर के साथ अपने प्रयोग जारी रखे, जो द लास्ट सपर के निर्माण के दौरान शुरू हुए थे। फ्रेस्को के विनाश के कारणों के बारे में विभिन्न धारणाएं हैं, जो पहले से ही काम की प्रक्रिया में शुरू हुई थीं। वासरी के अनुसार, लियोनार्डो ने तेल के पेंट के साथ दीवार पर पेंटिंग की, और काम की प्रक्रिया में पेंटिंग पहले से ही नम होने लगी। दा विंची के एक अनाम जीवनीकार का कहना है कि उन्होंने प्लिनी की मिक्सचर रेसिपी (एनास्टिक वैक्स पेंटिंग) का इस्तेमाल किया लेकिन इसकी गलत व्याख्या की। उसी अनाम लेखक का दावा है कि दीवार असमान रूप से सूख गई थी: शीर्ष पर यह नम थी, जबकि नीचे चारकोल ब्रेज़ियर के प्रभाव में सूख गई थी। लियोनार्डो ने मोम के पेंट की ओर रुख किया, लेकिन कुछ वर्णक जल्द ही वाष्पित हो गए। स्थिति को सुधारने की कोशिश कर रहे लियोनार्डो ने तेल पेंट के साथ काम करना जारी रखा। पाओलो जियोवियो का कहना है कि प्लास्टर ने अखरोट के तेल पर आधारित रचना नहीं ली। तकनीकी दिक्कतों की वजह से फ्रेस्को पर काम धीरे-धीरे आगे बढ़ा। भौतिक प्रकृति की समस्याएं थीं: परिषद ने या तो प्रदान करने की मांग की तैयार कामया भुगतान किए गए पैसे वापस करें। 1506 में फ्रांसीसी गवर्नर चार्ल्स डी'अमोबिस द्वारा मिलान में उनके निमंत्रण से दा विंची का काम बाधित हो गया था। फ्रेस्को को अधूरा छोड़ दिया गया था।
"अंघियारी की लड़ाई" के लिए स्केच
हालांकि, न तो भित्तिचित्र और न ही कार्डबोर्ड, जिन्हें समकालीनों द्वारा सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त थी, आज तक जीवित हैं।
1555-1572 में मेडिसी परिवार ने हॉल के पुनर्निर्माण का फैसला किया। सहायकों के साथ वासरी का पुनर्गठन किया। नतीजतन, लियोनार्डो का काम खो गया - उनकी जगह वासरी के फ्रेस्को "बैटल ऑफ मार्सियानो" (बट्टाग्लिया डि मार्सियानो) ने ले ली।
पांच सौ के शानदार सैलून की छत और दीवारों पर अलंकारिक पेंटिंग, जिसका उद्देश्य ग्रैंड की बैठकें आयोजित करना है पीपुल्स काउंसिल 1494 में फ्लोरेंस से मेडिसी के दूसरे निष्कासन के बाद, वे टस्कन ड्यूक कोसिमो आई के कार्यों के बारे में बताते हैं।
पांच सौ का हॉल
वासरी द्वारा फ्रेस्को
वासरी द्वारा फ्रेस्को
हॉल को सजाने का काम वासरी और उनके छात्रों के नेतृत्व में था। 1563 में, वसारी को प्रसिद्ध हॉल ऑफ द फाइव हंड्रेड (सैलोन देई सिनक्वेसेंटो) में काम करने के लिए नियुक्त किया गया था। उन्होंने रिपब्लिकन शासन के वर्षों के हर अनुस्मारक को नष्ट कर दिया, जिसमें लियोनार्डो दा विंची द्वारा "द बैटल ऑफ अंघियारी" और माइकलएंजेलो द्वारा "द बैटल ऑफ काशिन" के समय बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों को शामिल किया गया था। वासरी की रचनाओं का उद्देश्य ड्यूक और उनके राज्य की शक्ति और महिमा को प्रदर्शित करना था।
लियोनार्डो की कृतियों के भाग्य के बारे में विशेषज्ञों की राय अलग है।
"सेर्का, ट्रोवा" - "......... कोशिश करो और तुम पाओगे।" फ्लोरेंस में पलाज़ो सिग्नोरिया की ग्रैंड काउंसिल के हॉल में एक फ़्रेस्को पर ये शब्द लियोनार्डो दा विंची की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक, अंघियारी की लड़ाई के भाग्य को उजागर करने की कुंजी हो सकते हैं, जो पिछली बारपांच सदियों पहले देखा था।
1975 में, इतालवी कला इतिहासकार मॉरीज़ियो सेरासिनी ने सुझाव दिया कि लियोनार्डो का फ़्रेस्को इतनी दयनीय स्थिति में नहीं था जैसा कि पहले सोचा गया था। उन्होंने एक उत्कीर्णन में सबूत देखा, उनकी धारणा के अनुसार, कार्डबोर्ड से नहीं, बल्कि फ़्रेस्को से ही, और दिनांक 1553। उत्कीर्णन पर पेंटिंग के सभी विवरण स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, इसलिए "अंगियारी की लड़ाई" इसके निर्माण के पचास साल बाद भी उत्कृष्ट स्थिति में थी। सेरासिनी को यकीन था कि अंघियारी की लड़ाई की प्रशंसा करने वाले वासरी ने कभी भी लियोनार्डो के काम को नष्ट नहीं किया होगा, लेकिन इसे अपने फ्रेस्को के नीचे छिपा दिया।
वासरी, स्व महान कलाकारपेंटिंग के इतिहास पर एक किताब लिखने वाले, कई कलाकारों के जीवनी लेखक, जिन्होंने लियोनार्डो के काम को सबसे बड़ी घबराहट के साथ व्यवहार किया, मदद नहीं कर सके लेकिन इसे बचाने की कोशिश की।
प्रोफेसर का मानना है कि वसारी के फ्रेस्को में एक सुराग है। "संदेश" चित्रित सैन्य ध्वज पर शिलालेख में है। कैप्शन पढ़ता है " सेर्का ट्रोवा", जिसका अर्थ है "खोजो और तुम पाओगे।" "इनमें से कोई नहीं ऐतिहासिक स्रोतइसमें कोई उल्लेख नहीं है कि पेंटिंग नष्ट हो गई थी, क्षतिग्रस्त हो गई थी, या किसी अन्य स्थान पर चली गई थी, ”प्रोफेसर कहते हैं। शोधकर्ता ने शिलालेख की खोज 30 साल पहले की थी, लेकिन अब केवल आधुनिक प्रौद्योगिकियांआपको वासरी फ्रेस्को के पेंट की परतों के नीचे देखने की अनुमति देता है। पेंट-आधारित खोजने के लिए वैज्ञानिक न्यूट्रॉन उत्सर्जक का उपयोग करते हैं अलसी का तेलदा विंची द्वारा उपयोग किया जाता है।
ध्वनिक अध्ययनों ने दीवार के पीछे एक संकीर्ण (1 - 3 सेमी) हवा की परत की उपस्थिति को "मार्सियानो की लड़ाई" के साथ दिखाया है, जो लियोनार्डो के फ्रेस्को को समायोजित करने के लिए काफी बड़ा है। सेरासिनी ने सुझाव दिया कि वासरी ने दा विंची के फ़्रेस्को के ऊपर अपना फ़ेज़ नहीं बनाया, बल्कि बस उसके सामने एक नई दीवार बनाई, जिससे "अंघियारी की लड़ाई" छिप गई। 16 वीं शताब्दी के मध्य में ग्रेट काउंसिल हॉल के पुनर्निर्माण को अंजाम देते हुए, कलाकार और वास्तुकार वासरी ने दा विंची के फ्रेस्को को चित्रित किया, जैसा कि अब तक माना जाता था। उसी समय, उन्होंने हॉल की छत को 7 मीटर ऊपर उठाया और इसके लिए दीवारों की ऊपरी पंक्ति तैयार की। हालांकि, अध्ययनों से पता चला है कि दीवारों के बीच एक स्थान पर एक जगह छोड़ी गई थी, जो दा विंची की 6 x 4 मीटर की रचना को फिट करने के लिए आकार में काफी पर्याप्त थी।
2002 में, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों ने सेरासिनी की खोज पर प्रतिबंध लगा दिया, इस डर से कि वासरी फ़्रेस्को क्षतिग्रस्त हो जाएगा। हालांकि, अगस्त 2006 में इसे अनुसंधान जारी रखने की अनुमति दी गई थी। अंघियारी परियोजना के वित्तपोषण के लिए एक विशेष कोष बनाया गया है। परीक्षण करने के लिए, एक दूसरे से थोड़ी दूरी पर स्थित दो दीवारों का एक छोटा मॉडल बनाने का निर्णय लिया गया। एक प्रति बनाने के लिए, इटली के पुनर्निर्माण के लिए मुख्य संस्थान के विशेषज्ञ, ओपिसियो डेल्ले पिएत्रे ड्यूरे, को सैलून फाइव हंड्रेड की पूर्वी दीवार के निर्माण में प्रयुक्त सामग्री का उपयोग करना था, जिसके पीछे, जैसा कि सेरासिनी ने माना था, लियोनार्डो का फ्रेस्को छुपा था। यह दीवारों पर पेंट लगाने वाला था, जिसका इस्तेमाल लियोनार्डो और वासरी ने किया था। हालाँकि, नई खोजों के आंकड़े आज तक उपलब्ध नहीं हैं।
अब सेरासिनी के नेतृत्व में वैज्ञानिकों का एक समूह दीवार के कई हिस्सों में छोटे-छोटे छेदों को ड्रिल करने की कोशिश कर रहा है ताकि यह पता लगाया जा सके कि इसके पीछे क्या छिपा है।
फ्लोरेंस के मेयर के शब्दों के बावजूद कि छेद उन जगहों पर बनाए गए थे जो पहले क्षतिग्रस्त हो गए थे, वासरी के काम को संभालने के ऐसे अभद्र तरीकों से कई कला इतिहासकार नाराज हैं।
उनकी राय में, इस बात की संभावना बहुत कम है कि कलाकार ने बाहरी दीवार के पीछे कुछ महत्वपूर्ण छोड़ा है, और लियोनार्डो का फ्रेस्को, कई दस्तावेजों के अनुसार, बिल्कुल विपरीत दीवार पर स्थित था।
बहाली विशेषज्ञों में से एक, सीसिलिया फ्रोसिनोन ने नैतिक कारणों से इस परियोजना को छोड़ दिया।
दुनिया भर के लगभग 150 कला इतिहासकारों ने दीवार की ड्रिलिंग को समाप्त करने के लिए एक याचिका पर हस्ताक्षर किए हैं, जो अब वसारी के फ्रेस्को "द बैटल ऑफ मार्सियानो" की झलक दिखाती है।
बाहरी आवरण में एक छेद ड्रिल करके, शोधकर्ताओं को एक छिपी हुई आंतरिक दीवार तक पहुंचने की उम्मीद है जो कथित तौर पर दा विंची के अधूरे "बैटल ऑफ अंघियारी" भित्ति चित्र को दर्शाती है।
माना जाता है कि अंघियारी की लड़ाई द लास्ट सपर के आकार से तीन गुना बड़ी है। प्रोफेसर के अनुसार, दा विंची का काम युग की कला की दुनिया में सबसे बड़ी उपलब्धि है। प्रारंभिक पुनरुद्धार. यदि पेंटिंग की खोज की जाती है, तो फ्लोरेंटाइन अधिकारियों को वासरी के काम को प्रतिभा के काम से बदलने के सवाल का सामना करना पड़ेगा।
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