जियोर्जियो वासारी पेंटिंग्स सेर्का ट्रोवा। लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग

इटली में वैज्ञानिकों ने एक ऐसे रहस्य का खुलासा किया है जो लगभग 500 वर्षों से छिपा हुआ था। लियोनार्डो दा विंची द्वारा बनाए गए भित्तिचित्र को नष्ट कर दिया गया माना जाता था, लेकिन इन सभी शताब्दियों में यह फ्लोरेंस के केंद्र में, सबसे प्रसिद्ध महलों में से एक में स्थित था।

कला इतिहासकारों के लिए, विशेषज्ञ मौरिज़ियो सेरासिनी के नेतृत्व में वैज्ञानिकों के एक समूह द्वारा किए गए अध्ययन के नतीजे एक वास्तविक सनसनी बन गए। अब तक, यह माना जाता था कि लियोनार्डो दा विंची का भित्तिचित्र "द बैटल ऑफ एंघियारी" हमेशा के लिए खो गया था।

में बनाया गया था प्रारंभिक XVIसदी और फ्लोरेंस की सबसे प्रसिद्ध इमारतों में से एक - पलाज्जो वेक्चिओ की दीवार को केवल लगभग 60 वर्षों तक सुशोभित किया। ऐतिहासिक दस्तावेजों के अनुसार, 1563 में, महल के पुनर्निर्माण के दौरान, उसे एक अन्य मास्टर - जियोर्जियो वासारी - "द बैटल ऑफ़ मार्सियानो" द्वारा एक भित्तिचित्र के नीचे दफनाया गया था।

मौरिज़ियो सेरासिनी, जिन्होंने खुद को एक महान हमवतन के काम का अध्ययन करने के लिए समर्पित किया, लगभग एकमात्र व्यक्ति थे जो लियोनार्डो की रचना के दुखद भाग्य पर विश्वास नहीं करते थे। वैज्ञानिक ने सुझाव दिया कि जियोर्जियो वासारी, जिन्होंने अपनी डायरियों में दा विंची के भित्तिचित्रों की प्रशंसा की थी, इसे नष्ट नहीं कर सकते। अपने हाथ. मूल को संरक्षित करने के लिए, उन्होंने पहले इसे एक प्रकार की झूठी दीवार से ढक दिया, जिस पर उनका अपना युद्ध दृश्य था।

हाल के ध्वनिक अध्ययनों ने पुष्टि की है कि वसारी फ्रेस्को और मुख्य दीवार के बीच 3 मिलीमीटर से अधिक का अंतर नहीं है। मौरिज़ियो सेरासिनी के नेतृत्व में विशेषज्ञों ने एक विशेष जांच का उपयोग करते हुए खोजी गई गुहा में प्रवेश किया और सामग्रियों के नमूने लिए। परीक्षा के नतीजों ने बेतहाशा आशाओं की पुष्टि की।

"नमूनों में, हमने पाया रासायनिक पदार्थ, जिसमें काला रंगद्रव्य भी शामिल है, जिसका उपयोग केवल लियोनार्डो दा विंची के कार्यों में किया गया था। और यह महज़ संयोग नहीं हो सकता," कला समीक्षक मौरिज़ियो सेरासिनी कहते हैं।

एक और परिस्थिति, जिस पर विशेषज्ञों ने अपने अध्ययन में ध्यान आकर्षित किया, वह उत्सुक है। वसारी के भित्तिचित्र पर, आप एक बमुश्किल अलग-अलग वाक्यांश पढ़ सकते हैं, जिसका अनुवाद है: "खोजें और आप पाएंगे", या पर आधुनिक तरीका"जो खोजता है वह हमेशा पाता है। यह संभव है कि इस तरह कलाकार अपने वंशजों को संकेत देना चाहता था कि उसके काम के नीचे क्या छिपा है।

निकट भविष्य में, वैज्ञानिकों और कला इतिहासकारों को यह तय करना होगा कि प्रतिभाशाली दा विंची की नई अधिग्रहीत उत्कृष्ट कृति के साथ क्या किया जाए।

"हम पहले मार्सिआनो वसारी की लड़ाई के भित्तिचित्रों के कुछ हिस्सों को सावधानीपूर्वक हटाने की योजना बना रहे हैं, जिन्हें पहले ही कई बार बहाल किया जा चुका है। इससे हमें लियोनार्डो के भित्तिचित्र "द बैटल ऑफ एंघियारी" की स्थिति की जांच करने की अनुमति मिलेगी। अब हम आश्वस्त हैं कि फ्लोरेंस के मेयर माटेओ रेन्ज़ी कहते हैं, "यही बात है।"

वैसे, जिस दीवार पर दा विंची का भित्तिचित्र मूल रूप से था, उसके सामने की दीवार को पुनर्जागरण की एक अन्य प्रतिभा - माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित किया जाना था। हालाँकि, उन्हें कभी भी अपनी योजना का एहसास नहीं हुआ।

कुछ विशेषज्ञों को संदेह है कि लियोनार्डो की उत्कृष्ट कृति वसारी के भित्तिचित्र के पीछे छिपी हो सकती है।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा कथित तौर पर फ्लोरेंस में पलाज़ो वेक्चिओ (पलाज़ो वेक्चिओ) की दीवारों में से एक के पीछे छिपे एक अधूरे भित्तिचित्र की खोज के संबंध में कला जगत में एक घोटाला सामने आया, जिस पर बाद में एक अन्य उत्कृष्ट मास्टर, जियोर्जियो द्वारा काम किया गया था। वसारी.

पलाज्जो वेक्चिओ

पांच शताब्दियों से भी पहले, फ्लोरेंटाइन गणराज्य की बहाली के सम्मान में, पलाज़ो वेक्चिओ (शहर की सरकारी इमारत) में, ग्रेट काउंसिल हॉल को भित्तिचित्रों से सजाने का निर्णय लिया गया था।

मेडिसी राजवंश को उखाड़ फेंकने और पिएरो मेडिसी के निष्कासन के बाद गोंफालोनियर सोडारिनी द्वारा लियोनार्डो दा विंची को फ्रेस्को का निर्माण सौंपा गया था। मेडिसी एक कुलीन परिवार है जिसके प्रतिनिधि 13वीं से 18वीं शताब्दी तक बार-बार फ्लोरेंस के शासक बने। मेडिसी परिवार के प्रतिनिधियों में चार पोप हैं - लियो एक्स, पायस IV, क्लेमेंट VII, लियो XI और फ्रांस की दो रानियाँ - कैथरीन डी मेडिसी और मारिया मेडिसी।

पलाज्जो वेक्चिओ की महान परिषद का हॉल

महान लियोनार्डो ने 1503-1506 में भित्तिचित्रों पर काम किया। 1503 की शरद ऋतु में, एक प्रतिभाशाली पचास वर्षीय कलाकार, वैज्ञानिक और विचारक काम करने के लिए निकले। 1503 और 1505 के बीच, मास्टर ने कार्डबोर्ड बनाया, और 1505 में उन्होंने खुद पेंटिंग करना शुरू कर दिया, जिसे उन्होंने मिलान के लिए अपने दूसरे प्रस्थान (30 मई, 1506) के समय तक अधूरा छोड़ दिया।

एक दीवार को लियोनार्डो को सजाने के लिए नियुक्त किया गया था, जो पहले से ही एक विश्व प्रसिद्ध कलाकार थे, दूसरी - माइकल एंजेलो। वह अभी भी युवा है, लेकिन डेविड की मूर्तिकला के कारण पहले ही प्रसिद्ध हो चुका है। दो कलाकार, दो प्रतिद्वंद्वी.

लियोनार्डो ने एक कथानक के रूप में एंघियारी की लड़ाई को चुना, जो 29 जून, 1440 को कोंडोटियर निकोलो पिकिनिनो की कमान के तहत फ्लोरेंटाइन टुकड़ी और मिलानी सैनिकों के बीच हुई थी। संख्या में कम होने के बावजूद, मिलानियों को फ्लोरेंटाइन की एक छोटी सी टुकड़ी ने हरा दिया। हालाँकि 1440 में एंघियारी के छोटे से शहर के पास फ्लोरेंटाइन और मिलानी के बीच हुई लड़ाई में केवल एक व्यक्ति की मृत्यु हुई, लेकिन इससे युद्धों के प्रति लियोनार्डो दा विंची का रवैया नहीं बदला, जिसे उन्होंने "सबसे क्रूर पागलपन" कहा।

जैसा कि कलाकार ने कल्पना की थी, फ़्रेस्को को उसका सबसे महत्वाकांक्षी काम माना जाता था। आकार (6.6 मीटर x 17.4 मीटर) में, यह "से तीन गुना बड़ा था" पिछले खाना". लियोनार्डो ने भित्तिचित्र के निर्माण के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी की, युद्ध के विवरण का अध्ययन किया और सेनोरिया को प्रस्तुत एक नोट में अपनी योजना की रूपरेखा दी। कार्डबोर्ड पर काम करने के लिए (पेंटिंग में कार्डबोर्ड - चारकोल या एक पेंसिल (या दो पेंसिल - सफेद और काले) के साथ एक ड्राइंग, कागज पर या एक प्राइमेड कैनवास पर बनाया गया, जिसमें से चित्र पहले से ही पेंट से चित्रित किया गया है), जो हुआ सांता मारिया-नोवेला के चर्च में पापल हॉल में, लियोनार्डो ने विशेष मचान डिजाइन किया जो कलाकार को आवश्यक ऊंचाई तक ऊपर और नीचे मोड़ता और खुलता था। फ़्रेस्को के मध्य भाग पर लड़ाई के प्रमुख क्षणों में से एक का कब्जा था - बैनर के लिए घुड़सवारों के एक समूह की लड़ाई।

इस फ़्रेस्को के लिए कार्डबोर्ड की प्रतियां संरक्षित की गई हैं। में से एक सर्वोत्तम चित्ररूबेन्स के एक चित्र को मान्यता मिली, जिसमें फ़्रेस्को के एक दृश्य को देखा जा सकता है - बैनर के लिए लड़ाई।

रूबेन्स द्वारा चित्रण

इंसानों और घोड़ों के शरीर एक ही सांप के गोले में उलझ गए, घोड़े गुस्से में थे, लोगों के चेहरों पर जानवरों का गुस्सा था। मिलानी कहां हैं, फ्लोरेंटाइन कहां हैं, अपने कहां हैं, अजनबी कहां हैं - यह स्पष्ट नहीं है। चित्र में कोई व्यक्ति नहीं है, केवल घोड़े और जानवर हैं। नहीं, यह सैन्य कौशल का महिमामंडन नहीं है, यह युद्ध की भयावहता है, जिससे कलाकार खुद नफरत करते थे।

लियोनार्डो की रचना के केंद्र में (उनके रेखाचित्रों और केंद्रीय भाग की प्रतियों से ज्ञात होता है जो स्पष्ट रूप से उस समय तक पूरा हो चुका था) बैनर के लिए लड़ाई वाला एक एपिसोड था, जहां घुड़सवार तलवारों से जमकर लड़ते हैं, और गिरे हुए सैनिक अपने घोड़ों के पैरों के नीचे लेटे होते हैं . अन्य रेखाचित्रों को देखते हुए, रचना में तीन भाग होने चाहिए थे, जिसके केंद्र में बैनर के लिए लड़ाई थी। चूंकि कोई स्पष्ट सबूत नहीं है, लियोनार्डो की जीवित पेंटिंग और उनके नोट्स के टुकड़े बताते हैं कि लड़ाई को क्षितिज पर एक पर्वत श्रृंखला के साथ एक सपाट परिदृश्य के खिलाफ चित्रित किया गया था।

अरस्तू दा सांगालो द्वारा माइकल एंजेलो बुओनारोटी (1503-1506) द्वारा कार्डबोर्ड की एक प्रति। होल्खम हॉल, नॉरफ़ॉक, यूके।

उस समय के दो महान उस्तादों ने एक ही बार एक ही हॉल की साज-सज्जा पर काम किया। हर किसी ने चमकने की कोशिश की मज़बूत बिंदुउसका उपहार. लियोनार्डो ने युवा माइकलएंजेलो के साथ प्रतिस्पर्धा में प्रवेश किया, जिन्हें उसी कमरे में एक और दीवार के लिए काशिन की लड़ाई के फ़्रेस्को को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। इस भित्तिचित्र में फ्लोरेंटाइन योद्धाओं को उस समय दिखाया जाना था, जब नहाते समय उन पर अचानक दुश्मन ने हमला कर दिया था।

पियर सोडेरिनी, जो उस समय गोनफालोनियर के पद पर थे, ने माइकल एंजेलो की महान प्रतिभा को देखकर उन्हें उसी हॉल के दूसरे हिस्से को चित्रित करने का आदेश दिया, जो लियोनार्डो के साथ उनकी प्रतिस्पर्धा का कारण बन गया, जिसमें उन्होंने प्रवेश किया और पेंटिंग शुरू की। पिसान युद्ध की थीम पर एक और दीवार। ऐसा करने के लिए, माइकल एंजेलो को सेंट ओनोफ्रियो में डायर्स के अस्पताल में एक कमरा मिला और उन्होंने वहां एक विशाल कार्डबोर्ड पर काम करना शुरू कर दिया, हालांकि, मांग की कि कोई भी उसे न देखे। उसने अरनो नदी में एक गर्म दिन में स्नान करते हुए इसे नग्न शरीरों से भर दिया, लेकिन उसी क्षण शिविर में एक युद्ध अलार्म सुनाई देता है, जो दुश्मन के हमले की घोषणा करता है; और जब सैनिक अपने कपड़े पहनने के लिए पानी से बाहर निकले, तो माइकल एंजेलो के दिव्य हाथ ने दिखाया कि कैसे कुछ अपने साथियों की मदद करने के लिए खुद को हथियारबंद कर लेते हैं, दूसरे अपने कवच बांध लेते हैं, कई अपने हथियार पकड़ लेते हैं और अनगिनत अन्य, अपने घोड़ों पर चढ़कर, पहले से ही पानी में प्रवेश कर रहे होते हैं। युद्ध। अन्य आकृतियों में एक बूढ़ा व्यक्ति था, जिसने अपने सिर पर आइवी लता की माला रखी थी; वह अपनी पतलून खींचने के लिए बैठ गया, परन्तु वह ऊपर नहीं आई, क्योंकि स्नान करने के बाद उसके पैर गीले थे, और युद्ध का शोर और चिल्लाहट और ढोल की गड़गड़ाहट सुनकर, उसने जल्दी से कठिनाई से एक पतलून खींची; और इस तथ्य के अलावा कि उसकी आकृति की सभी मांसपेशियाँ और नसें दिखाई दे रही हैं, उसने अपना मुँह मोड़ लिया ताकि यह स्पष्ट हो सके कि उसे कितना कष्ट हुआ और वह अपने पैर की उंगलियों तक कितना तनावग्रस्त था। वहां ढोलवादक और लोग कपड़ों में उलझे हुए थे और नग्न होकर युद्ध में भाग रहे थे; और कोई वहां सबसे असाधारण स्थितियां देख सकता था: कुछ खड़े थे, कुछ घुटनों के बल गिर रहे थे, या झुक रहे थे, या गिर रहे थे और, जैसे कि सबसे कठिन परिप्रेक्ष्य में हवा में लटक रहे थे। वहाँ कई आकृतियाँ भी थीं, जो समूहों में एकजुट थीं और विभिन्न तरीकों से रेखाचित्र बनाई गई थीं: एक को चारकोल में रेखांकित किया गया था, दूसरे को स्ट्रोक के साथ चित्रित किया गया था, और दूसरे को सफेद रंग से छायांकित और हाइलाइट किया गया था - वह इस कला में वह सब कुछ दिखाना चाहता था जो वह कर सकता था। यही कारण है कि जब कलाकारों ने इस शीट पर माइकल एंजेलो द्वारा उन्हें दिखाई गई कला की सीमा को देखा तो वे आश्चर्यचकित रह गए। और अब, इन आकृतियों को इतना दिव्य देखकर, उन्हें देखने वाले कुछ लोग कहते हैं कि उन्होंने और अन्य लोगों ने जो कुछ भी किया है, उन्होंने अब तक ऐसा कुछ नहीं देखा है और कला में कोई अन्य प्रतिभा कभी भी ऐसी दिव्यता तक नहीं पहुंच सकती है।

जब गत्ते की कोई देख-रेख नहीं हुई तो वह फटकर अलग-अलग टुकड़ों में बंट गया।

दोनों कार्डबोर्ड कई महीनों तक जनता के सामने पेश किए गए। बाद में, बेनवेन्यूटो सेलिनी, जिन्होंने कार्डबोर्ड तब देखा जब वे बरकरार थे, ने लियोनार्डो और माइकल एंजेलो के काम को "पूरी दुनिया के लिए एक स्कूल" कहा।

इस तथ्य के बावजूद कि पलाज्जो वेक्चिओ को सजाने का काम कभी पूरा नहीं हुआ था (माइकल एंजेलो ने पेंटिंग भी शुरू नहीं की थी), दो प्रतिभाओं ने पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला के विकास में एक क्रांति ला दी, जिससे नई शैलियों का विकास हुआ - क्लासिकिज़्म और बारोक। मूल दा विंची कार्डबोर्ड की पहली प्रतियों (स्याही में एक स्केच) में से एक राफेल की है और इसे ऑक्सफोर्ड में यूनिवर्सिटी गैलरी में रखा गया है। उफ़ीज़ी की एक अधूरी प्रति है, जो संभवतः किसी शौकिया कलाकार की है। मिलानेसी के अनुसार, इसका उपयोग 1558 में शिलालेख के साथ एक उत्कीर्णन बनाते समय लोरेंजो ज़ाकिया दा लुका द्वारा किया गया होगा: "एक्स टेबेला प्रोप्रिया लियोनार्ड!" विंची मनु पिक्टा ओपस सम्पटम ए लॉरेंटियो ज़ासिया ल्यूसेंसी ओब ईओडेमके ननक एक्सक्यूसम, 1558।" यह माना जाता है कि 1605 के आसपास ज़ाकिया की नक्काशी से रूबेन्स ने अपना चित्र बनाया था।

लियोनार्डो ने पेंट रचनाओं और प्राइमर के साथ अपने प्रयोग जारी रखे, जो द लास्ट सपर के निर्माण के दौरान शुरू हुए थे। फ़्रेस्को के विनाश के कारणों के बारे में विभिन्न धारणाएँ हैं, जो काम की प्रक्रिया में पहले से ही शुरू हो गई थीं। वसारी के अनुसार, लियोनार्डो ने दीवार पर लिखा था तैलीय रंग, और पेंटिंग काम की प्रक्रिया में पहले से ही गीली होने लगी। दा विंची के एक गुमनाम जीवनी लेखक का कहना है कि उन्होंने प्लिनी के मिश्रण नुस्खा (एनास्टिक वैक्स पेंटिंग) का इस्तेमाल किया लेकिन इसकी गलत व्याख्या की। उसी अनाम लेखक का दावा है कि दीवार असमान रूप से सूखी थी: शीर्ष पर यह नम थी, जबकि नीचे यह चारकोल ब्रेज़ियर के प्रभाव में सूख गई थी। लियोनार्डो ने मोम पेंट की ओर रुख किया, लेकिन कुछ रंगद्रव्य जल्द ही वाष्पित हो गए। लियोनार्डो ने स्थिति को सुधारने की कोशिश करते हुए तेल पेंट के साथ काम करना जारी रखा। पाओलो गियोवियो का कहना है कि प्लास्टर ने अखरोट के तेल पर आधारित कोई रचना नहीं ली। तकनीकी कठिनाइयों के कारण भित्तिचित्र पर काम धीरे-धीरे आगे बढ़ा। भौतिक प्रकृति की समस्याएं थीं: परिषद ने या तो प्रदान करने की मांग की तैयार कामया भुगतान किया गया पैसा वापस कर दें। 1506 में फ्रांसीसी गवर्नर चार्ल्स डी'अम्बोइस द्वारा मिलान में उनके निमंत्रण के कारण दा विंची का काम बाधित हो गया था। भित्तिचित्र अधूरा छोड़ दिया गया था.

"अंघियारी की लड़ाई" के लिए स्केच

हालाँकि, न तो भित्तिचित्र और न ही कार्डबोर्ड, जो समकालीनों द्वारा सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त थे, आज तक बचे हैं।

1555-1572 में मेडिसी परिवार ने हॉल का पुनर्निर्माण करने का निर्णय लिया। सहायकों के साथ वासरी का पुनर्गठन किया। परिणामस्वरूप, लियोनार्डो का काम खो गया - उनका स्थान वासारी के फ्रेस्को "बैटल ऑफ़ मार्सियानो" (बैटाग्लिया डि मार्सियानो) ने ले लिया।

फाइव हंड्रेड के शानदार सैलून की छत और दीवारों पर अलंकारिक पेंटिंग, जिसका उद्देश्य ग्रैंड की बैठकें आयोजित करना था पीपुल्स काउंसिल 1494 में फ्लोरेंस से मेडिसी के दूसरे निष्कासन के बाद, वे टस्कन ड्यूक कोसिमो प्रथम के कार्यों के बारे में बताते हैं।

पांच सौ का हॉल

वसारी द्वारा फ्रेस्को

हॉल को सजाने का काम वसारी और उनके छात्रों के नेतृत्व में था। 1563 में, वसारी को प्रसिद्ध हॉल ऑफ़ द फाइव हंड्रेड (सैलोन देई सिंक्वेसेंटो) में काम करने के लिए नियुक्त किया गया था। उन्होंने वर्षों की हर याद को नष्ट कर दिया गणतांत्रिक सरकार, जिसमें लियोनार्डो दा विंची द्वारा उस समय बनाई गई उत्कृष्ट कृतियाँ "द बैटल ऑफ़ एंघियारी" और माइकल एंजेलो द्वारा "द बैटल ऑफ़ काशिन" शामिल हैं। वासरी के कार्यों का उद्देश्य ड्यूक और उसके राज्य की शक्ति और महिमा को प्रदर्शित करना था।

लियोनार्डो की कृतियों के भाग्य के बारे में विशेषज्ञों की राय अलग-अलग है।

"सेर्का, ट्रोवा" - "......... कोशिश करो और तुम पाओगे।" फ्लोरेंस में पलाज्जो सिग्नोरिया के ग्रैंड काउंसिल के हॉल में एक भित्तिचित्र पर लिखे ये शब्द लियोनार्डो दा विंची की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक, एंघियारी की लड़ाई के भाग्य को उजागर करने की कुंजी हो सकते हैं, जो पिछली बारपाँच शताब्दी पहले देखा गया।

1975 में, इतालवी कला इतिहासकार मौरिज़ियो सेरासिनी ने सुझाव दिया कि लियोनार्डो का भित्तिचित्र बिल्कुल भी ऐसी दयनीय स्थिति में नहीं था जैसा कि पहले सोचा गया था। उन्होंने इसका प्रमाण एक उत्कीर्णन में देखा, जो उनकी धारणा के अनुसार, कार्डबोर्ड से नहीं, बल्कि स्वयं भित्तिचित्र से, और दिनांक 1553 में बनाया गया था। पेंटिंग के सभी विवरण उत्कीर्णन पर स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, इसलिए "अंघियारी की लड़ाई" इसके निर्माण के पचास साल बाद भी उत्कृष्ट स्थिति में थी। सेरासिनी को यकीन था कि वासारी, जो अंघियारी की लड़ाई की प्रशंसा करता था, ने लियोनार्डो के काम को कभी नष्ट नहीं किया होगा, लेकिन इसे अपने भित्तिचित्र के नीचे छिपा दिया था।

वासरी, स्व महान कलाकार, जिन्होंने चित्रकला के इतिहास पर एक किताब लिखी, कई कलाकारों के जीवनी लेखक, जिन्होंने लियोनार्डो के काम को सबसे बड़ी घबराहट के साथ माना, मदद नहीं कर सके लेकिन इसे बचाने की कोशिश की।

प्रोफेसर का मानना है कि वसारी के भित्ति चित्र में कोई सुराग है। "संदेश" चित्रित सैन्य ध्वज पर शिलालेख में है। शिलालेख में लिखा है "सेर्का ट्रोवा" जिसका अर्थ है "खोजें और आप पाएंगे"। "इनमें से कोई नहीं ऐतिहासिक स्रोतइस बात का कोई उल्लेख नहीं है कि पेंटिंग नष्ट हो गई, क्षतिग्रस्त हो गई, या किसी अन्य स्थान पर ले जाया गया, ”प्रोफेसर कहते हैं। शोधकर्ता ने शिलालेख की खोज 30 साल पहले की थी, लेकिन अभी आधुनिक प्रौद्योगिकियाँआपको वसारी फ्रेस्को के पेंट की परतों के नीचे देखने की अनुमति देता है। पेंट-आधारित खोजने के लिए वैज्ञानिक न्यूट्रॉन एमिटर का उपयोग करते हैं अलसी का तेलदा विंची द्वारा उपयोग किया गया।

ध्वनिक अध्ययनों से पता चला है कि "मार्सियानो की लड़ाई" वाली दीवार के पीछे एक संकीर्ण (1 - 3 सेमी) वायु परत की उपस्थिति है, जो लियोनार्डो के भित्तिचित्र को समायोजित करने के लिए काफी बड़ी है। सेरासिनी ने सुझाव दिया कि वसारी ने दा विंची के भित्तिचित्र के ऊपर अपना फ़ेज़ नहीं बनाया, बल्कि बस उसके सामने एक नई दीवार बनाई, जिससे "अंघियारी की लड़ाई" छिप गई। 16वीं शताब्दी के मध्य में ग्रेट काउंसिल हॉल का पुनर्निर्माण करते हुए, कलाकार और वास्तुकार वसारी ने, जैसा कि अब तक माना जाता था, दा विंची के भित्तिचित्र को अपने भित्तिचित्र के साथ चित्रित किया। साथ ही उन्होंने हॉल की छत को 7 मीटर ऊपर उठाया और दीवारों की ऊपरी पंक्ति को इसके लिए डिज़ाइन किया। हालाँकि, अध्ययनों से पता चला है कि दीवारों के बीच एक जगह पर एक जगह छोड़ी गई थी, जो 6 x 4 मीटर मापने वाली दा विंची रचना को फिट करने के लिए काफी पर्याप्त थी।

2002 में, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों ने सेरासिनी की खोज पर प्रतिबंध लगा दिया, इस डर से कि वसारी भित्तिचित्र क्षतिग्रस्त हो जाएगा। हालाँकि, अगस्त 2006 में इसे शोध जारी रखने की अनुमति दे दी गई। अंघियारी परियोजना को वित्तपोषित करने के लिए एक विशेष कोष बनाया गया है। परीक्षण करने के लिए, एक दूसरे से थोड़ी दूरी पर स्थित दो दीवारों का एक छोटा मॉडल बनाने का निर्णय लिया गया। एक प्रति बनाने के लिए, इटली के पुनर्निर्माण के लिए मुख्य संस्थान, ओपिफिसियो डेले पीटर ड्यूर के विशेषज्ञों को सैलून फाइव हंड्रेड की पूर्वी दीवार के निर्माण में प्रयुक्त सामग्री का उपयोग करना पड़ा, जिसके पीछे, जैसा कि सेरासिनी ने माना था, लियोनार्डो का फ्रेस्को छुपा था। इसमें दीवारों पर पेंट लगाना था, जिसका इस्तेमाल लियोनार्डो और वसारी ने किया था। हालाँकि, नई खोजों पर डेटा आज तक उपलब्ध नहीं है।

अब सेरासिनी के नेतृत्व में वैज्ञानिकों का एक समूह माइक्रोकैमरों का उपयोग करके दीवार के कई हिस्सों में छोटे छेद करने की कोशिश कर रहा है ताकि यह पता लगाया जा सके कि इसके पीछे क्या छिपा है।

फ्लोरेंस के मेयर के शब्दों के बावजूद कि छेद उन स्थानों पर किए गए थे जो पहले क्षतिग्रस्त हो गए थे, कई कला इतिहासकार वसारी के काम को संभालने के ऐसे नाज़ुक तरीकों से नाराज हैं।

उनकी राय में, यह संभावना बहुत कम है कि कलाकार ने बाहरी दीवार के पीछे कुछ महत्वपूर्ण छोड़ा है, और लियोनार्डो का भित्तिचित्र, कई दस्तावेजों के अनुसार, बिल्कुल विपरीत दीवार पर स्थित था।

पुनर्स्थापना विशेषज्ञों में से एक, सेसिलिया फ्रोसिनोन ने नैतिक कारणों से परियोजना छोड़ दी।

दुनिया भर के लगभग 150 कला इतिहासकारों ने एक याचिका पर हस्ताक्षर किए हैं जिसमें दीवार की ड्रिलिंग को रोकने की मांग की गई है, जिस पर अब वसारी का भित्तिचित्र "द बैटल ऑफ मार्सियानो" प्रदर्शित है।

बाहरी आवरण में एक छेद करके, शोधकर्ताओं को एक छिपी हुई आंतरिक दीवार तक पहुंचने की उम्मीद है जो कथित तौर पर दा विंची की अधूरी "अंघियारी की लड़ाई" भित्तिचित्र को दर्शाती है।

माना जाता है कि अंघियारी की लड़ाई द लास्ट सपर से तीन गुना बड़ी है। प्रोफेसर के अनुसार, दा विंची का काम उस युग की कला जगत में सबसे बड़ी उपलब्धि है। शीघ्र पुनरुद्धार. यदि पेंटिंग की खोज की जाती है, तो फ्लोरेंटाइन अधिकारियों को वसारी के काम को प्रतिभा के काम से बदलने के सवाल का सामना करना पड़ेगा।

उपयोग किया गया सामन

अंघियारी की लड़ाई (इतालवी: बैटलग्लिया डि अंघियारी, जिसे कभी-कभी एंघियारी की लड़ाई के रूप में भी अनुवादित किया जाता है) लियोनार्डो दा विंची द्वारा एक खोया हुआ भित्तिचित्र है। कलाकार ने 1503-1506 में इस पर काम किया।

रूबेंस की प्रति
लियोनार्डो दा विंसी। अंघियारी की लड़ाई. 1503-1506
कागज पर काली चाक, स्याही, पानी के रंग। 45.2 × 63.7 सेमी
लौवर, पेरिस

फ़्रेस्को का उद्देश्य फ़्लोरेंस में सिग्नोरिया पैलेस के ग्रेट काउंसिल हॉल (सैलून फाइव हंड्रेड) की दीवारों में से एक को सजाना था।

इस फ़्रेस्को के लिए कार्डबोर्ड की प्रतियां संरक्षित की गई हैं। सबसे अच्छे चित्रों में से एक - रूबेन्स द्वारा लिखित - लौवर के संग्रह में है

पिएरो डी मेडिसी के निष्कासन के बाद फ्लोरेंटाइन गणराज्य की बहाली का जश्न मनाने के लिए गोंफालोनियर सोडारिनी द्वारा लियोनार्डो दा विंची द्वारा फ्रेस्को का निर्माण कराया गया था।

इसके साथ ही लियोनार्डो के साथ, सोडारिनी हॉल की विपरीत दीवार को माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित करने का काम सौंपा गया था।

युद्ध के दृश्य के लिए, दा विंची ने उस लड़ाई को चुना जो 29 जून, 1440 को कोंडोटिएरे निकोलो पिकिनिनो की कमान के तहत फ्लोरेंटाइन और मिलानी सैनिकों के बीच हुई थी। संख्यात्मक श्रेष्ठता के बावजूद, मिलानी एक छोटी फ्लोरेंटाइन टुकड़ी से हार गए।

जैसा कि कलाकार ने कल्पना की थी, फ़्रेस्को को उसका सबसे महत्वाकांक्षी काम माना जाता था। आकार में (6.6 गुणा 17.4 मीटर) यह द लास्ट सपर से तीन गुना बड़ा था। लियोनार्डो ने भित्तिचित्र के निर्माण के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी की, युद्ध के विवरण का अध्ययन किया और सिग्नोरिया को प्रस्तुत एक नोट में अपनी योजना की रूपरेखा दी। कार्डबोर्ड पर काम करने के लिए, जो सांता मारिया नोवेल्ला के चर्च के पापल हॉल में हुआ, लियोनार्डो ने विशेष मचान डिजाइन किया जो कलाकार को आवश्यक ऊंचाई तक ऊपर और नीचे मोड़ता और खुलता था। फ़्रेस्को के मध्य भाग पर लड़ाई के प्रमुख क्षणों में से एक का कब्जा था - बैनर के लिए घुड़सवारों के एक समूह की लड़ाई।

संभवतः एक प्रतिलिपि बनाई गई है सेमूल अपूर्ण कार्य. विकिमीडिया कॉमन्स

वसारी के अनुसार प्रारंभिक ड्राइंगएक चीज़ के रूप में पहचाना गया:

इस डंप की छवि में उनके द्वारा लागू किए गए सबसे आश्चर्यजनक अवलोकनों के कारण उत्कृष्ट और महान कौशल के साथ निष्पादित किया गया, क्योंकि इस छवि में लोग घोड़ों के समान क्रोध, घृणा और बदला दिखाते हैं, जिनमें से दो अपने सामने के पैरों से जुड़े हुए हैं और लड़ते हैं उनके दाँत उनके सवारों से कम कड़वे नहीं हैं
बैनर के लिए लड़ रहे हैं...

सिग्नोरिया की इच्छा से, उस समय के दो महान उस्तादों ने हॉल को सजाने का काम किया। यह एकमात्र मौका था जब लियोनार्डो और माइकल एंजेलो एक ही प्रोजेक्ट पर मिले थे। सभी ने अपनी प्रतिभा का मजबूत पक्ष प्रदर्शित किया। दा विंची के विपरीत, माइकल एंजेलो ने अधिक "सांसारिक" कथानक चुना। उनकी पेंटिंग "द बैटल ऑफ़ काशिन" में फ्लोरेंटाइन योद्धाओं को उस समय दिखाया जाना था, जब तैरते समय, उन पर अचानक दुश्मन ने हमला कर दिया था। दोनों कार्डबोर्ड कई महीनों तक जनता के सामने पेश किए गए। बाद में, बेनवेन्यूटो सेलिनी, जिन्होंने कार्डबोर्ड तब देखा जब वे बरकरार थे, ने लियोनार्डो और माइकल एंजेलो के काम को "पूरी दुनिया के लिए एक स्कूल" कहा।
कई शोधकर्ताओं के अनुसार, इस तथ्य के बावजूद कि पलाज्जो वेक्चिओ को सजाने का काम कभी नहीं किया गया (माइकल एंजेलो ने पेंटिंग शुरू भी नहीं की थी), दो प्रतिभाओं ने पश्चिमी यूरोपीय चित्रकला के विकास में एक क्रांति ला दी, जिससे नई शैलियों का विकास हुआ। - क्लासिकिज़्म और बारोक। मूल दा विंची कार्डबोर्ड की पहली प्रतियों (स्याही में एक स्केच) में से एक राफेल की है और इसे ऑक्सफोर्ड में यूनिवर्सिटी गैलरी में रखा गया है। उफ़ीज़ी की एक अधूरी प्रति है, जो संभवतः किसी शौकिया कलाकार की है। मिलानेसी के अनुसार, इसका उपयोग 1558 में शिलालेख के साथ एक उत्कीर्णन बनाते समय लोरेंजो ज़ाकिया दा लुका द्वारा किया गया होगा: "एक्स टेबेला प्रोप्रिया लियोनार्ड!" विंची मनु पिक्टा ओपस सम्पटम ए लॉरेंटियो ज़ासिया ल्यूसेंसी ओब ईओडेमके ननक एक्सक्यूसम, 1558।" यह माना जाता है कि 1605 के आसपास ज़ाकिया की नक्काशी से रूबेन्स ने अपना चित्र बनाया था

"अंघियारी की लड़ाई" के लिए स्केच

लियोनार्डो ने पेंट रचनाओं और प्राइमर के साथ अपने प्रयोग जारी रखे, जो द लास्ट सपर के निर्माण के दौरान शुरू हुए थे। फ़्रेस्को के विनाश के कारणों के बारे में विभिन्न धारणाएँ हैं, जो काम की प्रक्रिया में पहले से ही शुरू हो गई थीं। वासारी के अनुसार, लियोनार्डो ने दीवार पर तेल के पेंट से पेंटिंग की, और पेंटिंग काम की प्रक्रिया में पहले से ही गीली होने लगी। दा विंची के एक गुमनाम जीवनी लेखक का कहना है कि उन्होंने प्लिनी के मिश्रण नुस्खा (एनास्टिक वैक्स पेंटिंग) का इस्तेमाल किया लेकिन इसकी गलत व्याख्या की। उसी अनाम लेखक का दावा है कि दीवार असमान रूप से सूखी थी: शीर्ष पर यह नम थी, जबकि नीचे यह चारकोल ब्रेज़ियर के प्रभाव में सूख गई थी। लियोनार्डो ने मोम पेंट की ओर रुख किया, लेकिन कुछ रंगद्रव्य जल्द ही वाष्पित हो गए। लियोनार्डो ने स्थिति को सुधारने की कोशिश करते हुए तेल पेंट के साथ काम करना जारी रखा। पाओलो गियोवियो का कहना है कि प्लास्टर ने अखरोट के तेल पर आधारित कोई रचना नहीं ली। तकनीकी कठिनाइयों के कारण भित्तिचित्र पर काम धीरे-धीरे आगे बढ़ा। भौतिक प्रकृति की समस्याएं थीं: परिषद ने मांग की कि या तो तैयार कार्य उपलब्ध कराया जाए या भुगतान किया गया पैसा वापस किया जाए। 1506 में फ्रांसीसी गवर्नर चार्ल्स डी'अम्बोइस द्वारा मिलान में उनके निमंत्रण के कारण दा विंची का काम बाधित हो गया था। भित्तिचित्र अधूरा छोड़ दिया गया था.

1555-1572 में, मेडिसी परिवार ने हॉल का पुनर्निर्माण करने का निर्णय लिया। सहायकों के साथ वासरी का पुनर्गठन किया। परिणामस्वरूप, लियोनार्डो का काम खो गया - वसारी के फ्रेस्को "द बैटल ऑफ मार्सियानो" ने उसकी जगह ले ली।

एक भित्तिचित्र की खोज

1975 में, इतालवी कला इतिहासकार मौरिज़ियो सेरासिनी ने सुझाव दिया कि लियोनार्डो का भित्तिचित्र बिल्कुल भी ऐसी दयनीय स्थिति में नहीं था जैसा कि पहले सोचा गया था। उन्होंने इसका प्रमाण एक उत्कीर्णन में देखा, जो उनकी धारणा के अनुसार, कार्डबोर्ड से नहीं, बल्कि स्वयं भित्तिचित्र से, और दिनांक 1553 में बनाया गया था। पेंटिंग के सभी विवरण उत्कीर्णन पर स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, इसलिए "अंघियारी की लड़ाई" इसके निर्माण के पचास साल बाद भी उत्कृष्ट स्थिति में थी। सेरासिनी को यकीन था कि वासारी, जो अंघियारी की लड़ाई की प्रशंसा करता था, ने लियोनार्डो के काम को कभी नष्ट नहीं किया होगा, लेकिन इसे अपने भित्तिचित्र के नीचे छिपा दिया था। सेरासिनी ने एक रहस्यमय शिलालेख के साथ एक छोटे हरे रंग के पेनांट की छवि पर ध्यान आकर्षित किया: "सेर्का ट्रोवा" ("साधक पाता है") और इसे वासारी का संकेत माना कि लियोनार्डो का भित्तिचित्र दीवार के पीछे था। ध्वनिक अध्ययनों से पता चला है कि "मार्सियानो की लड़ाई" वाली दीवार के पीछे एक संकीर्ण (1 - 3 सेमी) वायु परत की उपस्थिति है, जो लियोनार्डो के भित्तिचित्र को समायोजित करने के लिए काफी बड़ी है। सेरासिनी ने सुझाव दिया कि वसारी ने दा विंची के भित्तिचित्र के ऊपर अपना भित्तिचित्र नहीं बनाया, बल्कि उसके सामने एक नई दीवार बनाई, जिससे "अंघियारी की लड़ाई" छिप गई।

12 मार्च 2012 को, मौरिज़ियो सेरासिनी, जो फ़्रेस्को की खोज करने वाली टीम का नेतृत्व करते हैं, ने बताया कि शोधकर्ताओं को फ्लोरेंस के पलाज्जो वेक्चिओ में लियोनार्डो दा विंची की एंघियारी लड़ाई के फ़्रेस्को के संभावित निशान मिले हैं। सेरासिनी के अनुसार, 2011 के अंत में किए गए एक अध्ययन से पुष्टि हुई कि वसारी फ्रेस्को वाली दीवार के पीछे एक गुहा है, जिसके पीछे एक और सतह छिपी हुई है। वसारी के काम से दीवार में 6 छेदों से गुजरने में सक्षम जांच का उपयोग करके, वैज्ञानिक एक छिपी हुई दीवार से नमूने लेने में सक्षम थे - वहां काले और बेज रंग के पेंट पाए गए, साथ ही लाल वार्निश भी।

नमूनों के रासायनिक विश्लेषण के दौरान, वैज्ञानिकों ने निर्धारित किया कि काला रंग उस रंग के अनुरूप था जिसका उपयोग मोना लिसा को बनाने के लिए किया गया था। जो भी हो, सेरासिनी की प्रेस कॉन्फ्रेंस में बोलने वाले कई इतिहासकारों का मानना है कि फिलहाल अध्ययन के नतीजे पर्याप्त रूप से आश्वस्त करने वाले नहीं लगते हैं।

डैन ब्राउन के उपन्यास द दा विंची कोड में अपने ही नाम से पैदा हुए कला समीक्षक ने एक सफल खोज करने की असफल कोशिश में 35 साल बिताए हैं। जल्द ही हम लियोनार्डो दा विंची की लुप्त हो चुकी उत्कृष्ट कृति को देख सकते हैं। इसके बारे मेंप्रसिद्ध भित्तिचित्र "अंघियारी की लड़ाई" के बारे में, जो वसारी के काम से बंद है।

रुबेंस के एल्बम से एक भित्तिचित्र का रेखाचित्र

पैंतीस वर्षों से, कला समीक्षक लियोनार्डो दा विंची के भित्तिचित्र "द बैटल ऑफ एंघियारी" (बट्टाग्लिया डि एंघियारी) तक पहुंचने की असफल कोशिश कर रहे हैं, ताकि जियोर्जियो वासरी के "बैटल ऑफ मार्सियानो" (बटाग्लिया डि मार्सियानो) के काम को नुकसान न पहुंचे। ), जो इसे किसी भी तरह से बंद कर देता है।

फ्लोरेंस के पुराने महल में, जो अपने लिए दुनिया भर में जाना जाता है इटालियन नामपलाज्जो वेक्चिओ - पलाज्जो वेक्चिओ, तथाकथित हॉल ऑफ फाइव हंड्रेड (सैलोन देई सिंक्वेसेंटो) में एक फ्रेस्को "मार्सियानो की लड़ाई", या "स्कैनागैलो की लड़ाई" (बटाग्लिया डि स्कैनागैलो) है, जिसे जियोर्जियो वसारी और उनके छात्रों द्वारा चित्रित किया गया है। क्या मास्टर ने अपनी रचना के साथ अपने शानदार पूर्ववर्तियों द्वारा बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों को नष्ट कर दिया: लियोनार्डो दा विंची द्वारा एंघियारी की लड़ाई और माइकल एंजेलो द्वारा कैसिना की लड़ाई (बट्टाग्लिया डी कैसिना) का एपिसोड?

1568 में, फ्लोरेंटाइन ड्यूक कोसिमो आई डे मेडिसी के आदेश पर काम करते हुए, वसारी ने कथित तौर पर मासासियो की "ट्रिनिटी" को नहीं छोड़ा, जो 1427 के आसपास चित्रित की गई थी और सांता मारिया नोवेल्ला (सांता मारिया नोवेल्ला) के गोथिक चर्च में स्थित थी। 1861 में, इसके पीछे जीवित "ट्रिनिटी" (ला ट्रिनिटा) की खोज की गई, और " पवित्र वर्जिनवासारी द्वारा लिखित मारिया रोसारियो" (मैडोना डेल रोसारियो) एक झूठी दीवार पर लिखी गई थी, जो केवल छिप गई, लेकिन अपने पूर्ववर्ती के काम को नष्ट नहीं किया।

2000 में, दा विंची को समर्पित एक सम्मेलन में बोलते हुए, इतालवी शोधकर्ता कार्लो पेड्रेटी ने सुझाव दिया कि वसारी ने लियोनार्डो के भित्तिचित्र के साथ बिल्कुल वैसा ही किया, जिसका वह गहरा सम्मान करते थे। इस विचार को सैन डिएगो में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के मौरिज़ियो सेरासिनी ने पकड़ लिया, जो 1975 से, इन्फ्रारेड फोटोग्राफी, एक्स-रे और लेजर सहित सबसे आधुनिक साधनों का उपयोग करके, गायब हुई उत्कृष्ट कृति के निशान की तलाश कर रहे हैं।

सेरासिनी एकमात्र है वास्तविक चरित्र, जिसका उल्लेख डैन ब्राउन ने अपनी सबसे अधिक बिकने वाली पुस्तक "द दा विंची कोड" में किया है वास्तविक नाम. विज्ञान का यह तपस्वी आदर्श वाक्य के अनुरूप पूर्ण रूप से कार्य करता है सेर्का, ट्रोवा- वसारी के "मार्सियानो की लड़ाई" फ्रेस्को पर लगे हरे बैनर के एक टुकड़े पर "खोजें और आप पाएंगे" अंकित है, और जिसके बारे में डैन ब्राउन चुप नहीं रहे। वहीं, सेरासिनी खुद इसके आलोचक हैं अमेरिकी लेखक, हालाँकि वह जानता है कि कैसे पूरी तरह से पीआर करना है और आत्म-प्रचार में संलग्न होना है।

2002 में, फ्लोरेंटाइन अधिकारियों ने वसारी फ्रेस्को के अध्ययन पर प्रतिबंध लगा दिया, लेकिन पांच साल के अंतराल और इतालवी संस्कृति मंत्रालय में नेतृत्व में बदलाव के बाद, अनुमति दी गई लगती है। हालाँकि, वे फिर से एक संदिग्ध खोज की तलाश में पहले से मौजूद उत्कृष्ट कृति को खराब करने से डरते थे। संशयवादियों का दृष्टिकोण फिर से जीत गया, लेकिन, जैसा कि यह निकला, केवल थोड़ी देर के लिए।

13 सेंटीमीटर की दीवार के पीछे एक खाली जगह मिली. सात छेद करके वहां घुसना संभव था अलग - अलग जगहेंभित्तिचित्र, जो हस्तक्षेप से ग्रस्त नहीं होने चाहिए, क्योंकि यह पहले से ही कुछ स्थानों पर क्षतिग्रस्त है और इसे बहाल करने की आवश्यकता है। छिद्रों में माइक्रोकैमरे डाले गए, जो पेंट पिगमेंट से गामा विकिरण को पकड़ने में सक्षम थे। पहले छेद के पीछे एक इंच खोखली जगह मिली.

वसारी के भित्तिचित्र के पीछे लियोनार्डो की उत्कृष्ट कृति की खोज के विचार के न केवल समर्थक हैं, बल्कि विरोधी भी हैं। एक साक्षात्कार में नेपल्स के फ्रेडरिक द्वितीय विश्वविद्यालय के कला इतिहासकार टोमासो मोंटानारी ला रिपब्लिकाबिना द्वेष के टिप्पणी नहीं की: "मेरा मानना है कि दीवार के पीछे लियोनार्डो का कोई काम नहीं है, वसारी उस कलाकार के काम को कभी नहीं छिपाएंगे, जिसकी वह इतनी प्रशंसा करते थे, इस उम्मीद में कि एक दिन कोई उनकी तलाश शुरू कर देगा। एक समान डैन ब्राउन से परिकल्पना की उम्मीद की जा सकती है लेकिन कला इतिहासकारों से नहीं।"

पुस्तक "जीवनियाँ ऑफ़ द मोस्ट" में प्रसिद्ध चित्रकार, मूर्तिकार और वास्तुकार "(1550) जियोर्जियो वासारी (जियोर्जियो वासारी) लिखते हैं कि "सार्वजनिक आदेश से यह निर्णय लिया गया कि लियोनार्डो को कुछ सुंदर चीज़ लिखने का निर्देश दिया गया था; इसके अनुसार, पिएरो सोडारिनी, जो उस समय न्याय के गोनफालोनियर थे, ने उन्हें नामित हॉल प्रदान किया। इस कमीशन को अंजाम देने के लिए, लियोनार्डो ने पोप के हॉल में, सांता मारिया नॉवेल्ला में, ड्यूक ऑफ मिलान, फिलिप के कमांडर निकोलो पिकिनिनो के इतिहास के साथ एक कार्डबोर्ड बनाना शुरू किया, जहां उन्होंने एक बैनर के लिए लड़ने वाले घुड़सवारों के एक समूह को चित्रित किया - सबसे उत्कृष्ट और सबसे अधिक पहचानी जाने वाली चीज़ उच्च डिग्रीइस भ्रम को दर्शाने के लिए उनके द्वारा लागू किए गए सबसे अद्भुत डिजाइनों के कारण कार्यशाला।

क्योंकि यह लोगों में क्रोध, घृणा और प्रतिहिंसा को उतनी ही दृढ़ता से व्यक्त करता है जितनी घोड़ों में; विशेष रूप से, दो घोड़े, अपने अगले पैरों को आपस में जोड़कर, अपने दाँत पीटते हैं, जैसे उन पर बैठे घुड़सवार बैनर के कारण पीटते हैं; उसी समय, सैनिकों में से एक, अपने हाथों से बैनर को दबाते हुए और अपने कंधों पर झुकते हुए, घोड़े को सरपट दौड़ने के लिए उकसाता है और, अपना चेहरा पीछे करके, बैनर के खंभे को हाथों से छीनने के लिए अपनी ओर दबाता है। अन्य चार में से; और उनमें से, दो ने इसका बचाव किया, इसे एक हाथ से पकड़ लिया, और दूसरे से, तलवार उठाकर शाफ्ट को काटने की कोशिश की, और एक बूढ़ा सैनिक, लाल टोपी में, चिल्लाते हुए, एक हाथ से शाफ्ट से चिपक गया, और दूसरे के साथ, एक टेढ़ी कृपाण लहराते हुए, उन दोनों के हाथों को काटने के लिए एक जोरदार प्रहार करता है, जो अपने दाँत पीसते हुए, अपने बैनर की रक्षा के लिए गर्व से प्रयास कर रहे हैं।

और जमीन पर, घोड़ों के पैरों के बीच, आपस में लड़ाई को कम करने वाली दो आकृतियाँ दिखाई देती हैं, और एक सपाट लेटा हुआ है, और दूसरा सैनिक, उसके ऊपर, अपना हाथ जितना संभव हो उतना ऊपर उठाते हुए, अपने गले पर एक खंजर जोर से उठाता है। बलपूर्वक, लेटे हुए व्यक्ति को, अपने पैरों और हाथों से लड़ते हुए, मृत्यु से बचने के लिए हर संभव प्रयास करते हुए। यह बताना असंभव है कि लियोनार्डो ने सैनिकों के कपड़ों, साथ ही उनके हेलमेट और अन्य सजावटों को कितना विविध रूप से चित्रित किया, उस अविश्वसनीय कौशल का उल्लेख नहीं किया जो उन्होंने घोड़ों की रूपरेखा के रूपों में पाया, जिसकी मांसपेशियों की ताकत और प्रतिमा की सुंदरता को लियोनार्डो किसी से भी बेहतर ढंग से व्यक्त करने में सक्षम थे।

उनका कहना है कि इस कार्डबोर्ड को बनाने के लिए उन्होंने एक कृत्रिम ढांचा बनाया, जिसे सिकोड़कर ऊपर उठाया और फैलाकर नीचे किया। दीवार पर ऑयल पेंट से पेंटिंग करने के बारे में सोचते हुए, उन्होंने दीवार को तैयार करने के लिए इतनी मोटी रचना का मिश्रण तैयार किया, हालाँकि, जब उन्होंने उपरोक्त कमरे में पेंटिंग करना शुरू किया, तो यह गीला होने लगा और जल्द ही उन्होंने यह देखकर काम बंद कर दिया। यह खराब हो रहा था.

कला इतिहासकारों का मानना है कि लियोनार्डो की रचना का विषय, वासरी द्वारा अज्ञात, एंघियारी की लड़ाई थी, जो जून 1440 में फ्लोरेंटाइन सैनिकों और मिलानी के बीच निकोलो पिकिनिनो की कमान के तहत हुई थी, जो कि सेवा में एक कंडोटियर था। मिलान के ड्यूक फिलिप मारिया विस्कोनी। वासरी का वर्णन स्पष्ट रूप से रचना के केंद्रीय दृश्य को संदर्भित करता है - बैनर के लिए संघर्ष का नाटकीय प्रकरण।

कार्डबोर्ड और फ्रेस्को पर लियोनार्डो के काम का समय 1503 से 1505 तक निर्धारित किया गया है। न तो कार्डबोर्ड और न ही फ़्रेस्को बच गए हैं, और रूबेन्स द्वारा प्रसिद्ध लौवर ड्राइंग कथित तौर पर उनका एक विचार देती है, जिसे एडेलिंक द्वारा उत्कीर्णन द्वारा पुन: प्रस्तुत किया गया है और कुछ हद तक संशोधित रूप में लियोनार्ड मूल को व्यक्त किया गया है। लियोनार्डो के लिए, "बैनर के लिए लड़ाई" माइकल एंजेलो के साथ एक प्रतियोगिता थी, जिन्होंने सिग्नोरिया पैलेस के उसी हॉल के लिए काशिन की लड़ाई के एक एपिसोड के साथ एक फ्रेस्को बनाया था।

अंघियारी टस्कनी में एक छोटा सा सुरम्य शहर है, जो एक खड़ी पहाड़ी की ढलान पर बसा है। दूरी में आप महान प्रतिभा पिएत्रो डेला फ्रांसेस्का का जन्मस्थान - सैन्सेपोल्क्रो शहर देख सकते हैं। दोनों बस्तियों के बीच एक विस्तृत मैदान है, युवा तिबर की घाटी, प्रसिद्ध नदी का मार्ग पास से शुरू होता है। दोनों शहरों के बीच इसी घाटी में 29 जून, 1440 को अंघियारी की लड़ाई हुई थी। वह इटालियन लीग और मिलान के बीच लोम्बार्ड युद्ध का हिस्सा बनीं।

15वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के दौरान, उत्तरी इटली में युद्ध नहीं रुके। मिलान ने अपनी शक्ति बढ़ाई, उसने लोम्बार्डी और टस्कनी में छोटे स्वतंत्र शहरों को जीतने की कोशिश की। शक्तिशाली वेनिस और फ्लोरेंस ने उनका विरोध किया। युद्ध छेड़ने के लिए, शहरों ने कोंडोटिएरी - सैन्य नेताओं को अपनी सेनाओं के साथ काम पर रखा। उन्हें भारी वेतन दिया जाता था।

15वीं सदी में उत्तरी इटली में युद्ध लगभग नहीं रुके।

1440 में, संघर्षों की एक श्रृंखला के बाद, मिलान ने खुद को एक बेहद अप्रिय स्थिति में पाया: ड्यूक ऑफ विस्कोनी के सैनिकों को कई दर्दनाक हार का सामना करना पड़ा। मिलान की ओर से लड़ने वाले प्रसिद्ध कॉन्डोटिएर निकोलो पिकिनी को टस्कनी को उत्तर की ओर - लोम्बार्डी छोड़ने का आदेश दिया गया था। इस समय, गौरवशाली योद्धा को पता चलता है कि अंघियारी में - लीग की सेना बहुत करीब है। अधिक संख्या में और आश्चर्यजनक कारक के साथ, निकोलो ने अपनी किस्मत आजमाने और आक्रमण करने का फैसला किया। इसके अलावा, बोर्गो संसेपोल्क्रो में, भविष्य की जीत का फल पाने की आशा में अन्य 2 हजार नागरिक भी उनके साथ शामिल हो गए।

लीग के सैनिक युद्ध के लिए बिल्कुल तैयार नहीं थे। उन्हें उम्मीद थी कि दुश्मन पीछे हट जाएगा, और उन्हें तलवार के एक भी झटके के बिना टस्कनी के लिए युद्ध जीतने की उम्मीद थी। सेना की कमान एक अन्य कॉन्डोटियर ने संभाली - मिशेलेटो अटेंडोलो। उनकी कमान के तहत 300 वेनिस घुड़सवार सेना, 4,000 फ्लोरेंटाइन पैदल सेना और इतनी ही संख्या में पोप सैनिक थे। किसी चमत्कार से, मिशेलेटो ने दूर से धूल के बादल देखे, उसे एहसास हुआ कि यह एक दुश्मन था, और बहुत जल्दी अपने लड़ाकों को इकट्ठा करने में कामयाब रहा।

मिशेलेटो अटेंडोलो बहुत भाग्यशाली थे - उन्होंने दुश्मन के दृष्टिकोण को देखा

परिणामस्वरूप, सैनिक सीधे तिबर पर बने पुल पर भिड़ गए। विस्तृत विवरणलड़ाइयों ने मैकियावेली को छोड़ दिया, हालांकि उन्होंने कुछ दशकों बाद ऐसा किया: "माइकलेटो ने बहादुरी से पहली दुश्मन टुकड़ियों के हमले का सामना किया और उन्हें दबाया भी, लेकिन पिकिनी ने चुनिंदा सैनिकों के साथ आकर मिशेलेटो पर इतनी भयंकर हमला किया कि उसने पुल पर कब्जा कर लिया, और फेंक दिया उसे वापस अंघियारी शहर की चढ़ाई पर ले जाया गया। उसके बाद, फ्लोरेंटाइन और पोप सैनिकों ने पिकिनी के सैनिकों पर दोनों ओर से "कड़ा" प्रहार किया और उसे पुल पर पीछे धकेल दिया। मैकियावेली लिखते हैं, "यह लड़ाई दो घंटे तक चली और पुल हर समय बदलता रहा।"

लेकिन बराबरी की लड़ाई सिर्फ पुल के लिए थी. अन्यत्र मिलानी विफल रहे। तथ्य यह है कि जैसे ही वे दुश्मन के पक्ष में चले गए, उनकी मुलाकात एक बड़ी सेना से हुई, जो मैदान पर अपने अनुकूल स्थान के कारण, लगातार नए सेनानियों को आगे बढ़ाती थी। पोजीशन बदलना बहुत सुविधाजनक था. जब फ्लोरेंटाइन पुल पार कर गए, तो सड़क पर बड़ी संख्या में खाई और गड्ढे होने के कारण निकोलो तुरंत मदद नहीं भेज सके। शत्रु ने उन्हें पहले ही छोड़ दिया।

लड़ाई के परिणामस्वरूप, केवल एक सवार की मृत्यु हो गई, जो गलती से अपने घोड़े से गिर गया।

“ऐसा हुआ कि हर बार जब निकोलो के सैनिक पुल पार करते थे, तो उन्हें तुरंत नए दुश्मन बलों द्वारा वापस खदेड़ दिया जाता था। अंत में, फ्लोरेंटाइनों ने पुल पर मजबूती से कब्ज़ा कर लिया, और उनके सैनिक चौड़ी सड़क पार करने में सक्षम हो गए। उनके हमले की गति और इलाके की असुविधा ने निकोलो को अपनी ताज़ा मदद का समर्थन करने का समय नहीं दिया, जिससे जो लोग आगे थे वे पीछे आने वाले लोगों के साथ मिल गए, भ्रम पैदा हुआ और पूरी सेना को भागने के लिए मजबूर होना पड़ा, और हर कोई पहले से ही मोक्ष के अलावा कुछ भी नहीं चाहता था, बिना सोचे-समझे वह बोर्गो की ओर दौड़ पड़ा ... ”, - मैकियावेली की स्थिति का वर्णन करता है।

फ्लोरेंटाइन सैनिकों ने हजारों लोगों को बंदी बना लिया, गाड़ियाँ, बैनर, घोड़े और हथियार जब्त कर लिए। मैकियावेली के वर्णन में, लड़ाई भव्य लगती है, कल्पना दर्जनों घुड़सवारों को खींचती है जो कई घंटों तक पुल पर मर गए। लेकिन लड़ाई का नतीजा कुछ अलग था. केवल एक ही शिकार था - शूरवीर असफल रूप से अपने घोड़े से गिर गया और उसकी रीढ़ की हड्डी टूट गई। और कोई नहीं मरा. इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि उस समय योद्धा बहुत शक्तिशाली कवच पहनते थे और एक-दूसरे को घायल करना बेहद मुश्किल था।

वहीं मिलान के लिए यह हार खास नहीं रही. हथियारों और घोड़ों की हानि की भरपाई आसानी से की जा सकती थी, और कैदियों को छुड़ाया जा सकता था। इस बीच, अगर फ्लोरेंस हार जाती, तो सबसे अधिक संभावना है, वह टस्कनी पर अपना नियंत्रण खो देती। विक्टोरिया की खुशी ऐसी थी कि 60 साल बाद फ्लोरेंटाइन गोंफालोनियर सोडारिनी ने एंघियारी की लड़ाई की थीम पर लियोनार्डो दा विंची से एक भित्तिचित्र बनवाया। मास्टर ने पलाज्जो वेक्चिओ में फाइव हंड्रेड हॉल की दीवारों में से एक को चित्रित किया। उनके विपरीत एक और प्रतिभा काम करती थी - माइकल एंजेलो।

फ़्रेस्को को लंबे समय तक खोया हुआ माना जाता था। कथित तौर पर, वसारी ने अपनी पेंटिंग छोड़ दी। दूसरी ओर, वैज्ञानिकों ने वसारी के कैनवास पर एक छोटे से शिलालेख पर ध्यान दिया है, "साधक को मिलेगा।" उसके भित्तिचित्र के पीछे एक गुहा पाई गई। कुछ विद्वानों का सुझाव है कि यहीं पर लियोनार्डो की उत्कृष्ट कृति को संरक्षित किया गया था। हालाँकि, अब तक कोई व्यापक अध्ययन नहीं किया गया है।