داستان های مارشاک کوچک است. سامویل یاکوولویچ مارشاک چه آثاری نوشت - فهرست کاملی از آثار، اشعار و ترجمه ها

عالی در مورد آیات:

شعر مانند نقاشی است: اگر از نزدیک به آن نگاه کنید یک اثر شما را بیشتر مجذوب خود می کند و اگر دورتر بروید اثر دیگر.

اشعار زیبای کوچک اعصاب را تحریک می کند تا صدای خش خش چرخ های بدون روغن.

با ارزش ترین چیز در زندگی و شعر چیزی است که شکسته است.

مارینا تسوتاوا

در میان همه هنرها، شعر بیشتر وسوسه می شود که زیبایی خاص خود را با زرق و برق دزدیده شده جایگزین کند.

هومبولت دبلیو.

اشعار در صورتی موفق می شوند که با وضوح معنوی خلق شوند.

سرودن شعر بیش از آنچه که معمولاً تصور می شود به عبادت نزدیک است.

کاش می دانستی شعرها از چه آشغالی بی شرم می رویند... مثل قاصدک کنار حصار، مثل بیدمشک و کینوا.

A. A. Akhmatova

شعر تنها در ابیات نیست: همه جا ریخته شده، اطراف ماست. به این درختان، به این آسمان نگاهی بینداز - زیبایی و زندگی از همه جا دمیده می شود و هر جا زیبایی و زندگی باشد شعر است.

I. S. تورگنیف

برای بسیاری از مردم، نوشتن شعر یک درد فزاینده ذهن است.

جی لیختنبرگ

یک بیت زیبا مانند کمانی است که از لابه لای تارهای صوتی وجود ما کشیده شده است. نه خودمان - افکار ما شاعر را در درون ما آواز می کند. با گفتن درباره زنی که دوستش دارد، به طرز شگفت انگیزی عشق و اندوه ما را در روح ما بیدار می کند. او یک جادوگر است. با درک او، ما هم مانند او شاعر می شویم.

آنجا که آیات پرفیض جاری می شود، جای فخر فروشی نیست.

موراساکی شیکیبو

من به روسی روسی می روم. من فکر می کنم که به مرور زمان به آیه خالی خواهیم رفت. قافیه در زبان روسی بسیار کم است. یکی به دیگری زنگ می زند. شعله به ناچار سنگ را پشت سر خود می کشاند. به دلیل احساس، هنر قطعاً بیرون می زند. که از عشق و خون، سخت و شگفت انگیز، وفادار و ریاکار و... خسته نمی شود.

الکساندر سرگیویچ پوشکین

- ... شعرهای شما خوب است، خودتان بگویید؟
- هیولا! ایوان ناگهان جسورانه و صریح گفت.
-دیگه ننویس! بازدید کننده با التماس پرسید.
قول می دهم و قسم می خورم! - با جدیت ایوان گفت ...

میخائیل آفاناسیویچ بولگاکف. "استاد و مارگاریتا"

همه ما شعر می گوییم. تفاوت شاعران با بقیه فقط در این است که آنها را با کلمات می نویسند.

جان فاولز "معشوقه ستوان فرانسوی"

هر شعری حجابی است که روی چند کلمه کشیده شده است. این کلمات مانند ستاره می درخشند، به خاطر آنها شعر وجود دارد.

الکساندر الکساندرویچ بلوک

شاعران دوران باستان، برخلاف شاعران امروزی، در طول عمر طولانی خود به ندرت بیش از دوازده شعر سروده اند. قابل درک است: آنها همه جادوگران عالی بودند و دوست نداشتند خود را در چیزهای کوچک تلف کنند. بنابراین، پشت هر اثر شاعرانه آن زمان، قطعاً یک جهان کامل پنهان است، پر از معجزات - اغلب برای کسی که ناخواسته خطوط خفته را بیدار می کند، خطرناک است.

مکس فرای. "مردگان سخنگو"

به یکی از شعرهای اسب آبی دست و پا چلفتی ام، چنین دم آسمانی را چسباندم: ...

مایاکوفسکی! اشعار شما گرم نمی شود، هیجان نمی آورد، سرایت نمی کند!
- شعرهای من نه اجاق است، نه دریا و نه طاعون!

ولادیمیر ولادیمیرویچ مایاکوفسکی

اشعار موسیقی درونی ما هستند، ملبس به کلمات، با رشته های نازکی از معانی و رویاها نفوذ کرده، و بنابراین منتقدان را از خود می راند. آنها فقط مشروب بدبخت شعر هستند. یک منتقد در مورد عمق روح شما چه می تواند بگوید؟ اجازه ندهید دستهای مبتذل او را در آن بغل کند. بگذار آیات به نظر او یک فرومایگی پوچ، یک ترکیب پر هرج و مرج از کلمات باشد. برای ما، این آهنگ آزادی از عقل خسته کننده است، آهنگی باشکوه که در دامنه های سفید برفی روح شگفت انگیز ما به صدا در می آید.

بوریس کریگر. "هزار زندگی"

اشعار هیجان دل، هیجان روح و اشک است. و اشک چیزی نیست جز شعر نابی که کلام را رد کرده است.

قصه های مارشاک- این هست دنیای خاص، که نه می توان آن را فراموش کرد و نه با چیزی اشتباه گرفت. به هر حال، هر داستانی که گفته می شود نه تنها یک سبک، ریتم و داستانی است که جدا شدن از آن دشوار است، بلکه تصویر، اخلاق، عدالتی است که ما از آنها بیرون می آوریم. چگونه می توان با غایبان خیابان باسینایا همدردی نکرد، یا مهربانی و پاسخگویی بچه گربه های کوچک خانه گربه را تحسین نکرد، یا آنچه را که برای موش کوچولو اتفاق افتاد به دلیل تندخویی و دمدمی مزاجی او فراموش نکرد. دیدار سال با دوازده ماه همیشه در روح هر کسی که تا به حال این افسانه را خوانده یا به آن گوش داده است، جایگاه ویژه ای خواهد داشت. همه این تصاویر آنقدر زنده و درخشان هستند که یاد و خاطره آنها برای همیشه در قلب ما ماندگار است. داستان های مارشاک را آنلاین بخوانیدمی توانید در این صفحه از سایت

سامویل مارشاکاو اولین نویسنده‌ای بود که در یک دوره بسیار طولانی، اساساً برای کودکان خلق کرد و این عشق به ادبیات واقعی، زنده، روشن و باکیفیت کودک را در تمام زندگی خود حمل کرد. هر یک از ما از همان دوران کودکی با افسانه ها و اشعار این نویسنده و او آشنا می شویم. شخصیت های روشنو تصاویر، با وجود این واقعیت که آنها ساخته شده اند، برای کودکان کوچک تحمل دروغ و لختی را ندارند. و این صداقت باعث ایجاد اعتمادی می شود که برای همیشه بین نویسنده و خوانندگانش حفظ می شود.

نابغه سامویل مارشاک

شما تقریباً بی پایان می توانید داستان های بسیاری را که از قلم سامویل مارشاک بیرون آمده است بگویید و توصیف کنید ، اما بهترین و قابل شناخت ترین راه فقط یک راه خواهد بود: شما باید این جهان را برای خود کشف کنید ، واقعیت ایجاد شده را برای کودکان ببینید. و چنین دنیایی را تنها کسی می‌توانست بسازد که خودش درهای کودکی‌اش را نبسته باشد. زیرا او دقیقاً آنچه را که کودکان نه تنها می خواهند بخوانند و بشنوند، بلکه آنچه را که واقعاً باید بفهمند، آنچه را که باید بیاموزند و هرگز نباید فراموش کنند، درک کنند، قدردانی می کند و به آنها می دهد، و همه اینها به این شکل ارائه می شود. که عملاً غیرممکن است که خود را از این کتابها جدا کنید. ما به شما این فرصت را می دهیم که افسانه های مارشاک را مستقیماً در صفحات وب سایت ما به صورت آنلاین بخوانید.

خواندن افسانه های سامویل مارشاک- این یکی از ارکان تربیت فرزندان شماست و گذر از آن به جرمی نابخشودنی در رابطه با فرزند دلبندتان می ماند. به همین دلیل نه تنها فرزندتان، بلکه خودتان را نیز از دست دادن این کارهای خارق العاده و ذهن آور خودداری نکنید.

موضوع کودکان در کار مارشاک به طور تصادفی به وجود آمد. به خواست سرنوشت و فراز و نشیب های غم انگیز آغاز قرن، او پیوسته با کمک به کودکان در ارتباط بود. مارشاک کارهای خیریه انجام داد، در نهادهای آموزشی کار کرد، مجلات کودکان را تأسیس و ویرایش کرد، و در خاستگاه معروف دتگیز ایستاد که آثار زیادی برای کودکان منتشر کرد.

بچه ها بلافاصله دوست داشتند اشعار سامویل مارشاک را بخوانند. توانایی عالی شاعر در نوشتن شعر به زبانی ساده و با رعایت اندازه و قافیه تسهیل شد. بنابراین، تقریباً تمام اشعار مارشاک برای کودکان نه تنها خواندنی آسان است، بلکه به خوبی به خاطر سپرده می شود. این امتیازات آثار شاعر نه تنها با استعداد او توضیح داده می شود. مارشاک با آثار کودکان با دقت بسیار برخورد کرد. او معتقد بود که شعرها و کتاب های کودکان باید یک اثر هنری عالی باشد. او حتی شعرهای کوتاه کودکانه را «ادبیات بزرگ برای کوچولوها» نامید. در همان زمان ، مارشاک سعی کرد از اخلاقی سازی بیش از حد و لاک زدن اعمال قهرمانان خود که آثار کودکان قبل از او بیش از حد بار می شد ، اجتناب کند.

از جمله پرطرفدارترین اشعار مارشاک برای کودکان می توان به آثاری چون «خانه گربه»، «اینگونه غایب»، ترجمه «رابین-بابین»، «هامپتی دامپی» و «خانه ای که جک ساخت» اشاره کرد. ترجمه اشعار کودکان که توسط مارشاک اجرا می شود اغلب بسیار بهتر از زبان اصلی به نظر می رسد. این یک بار دیگر نشان می دهد که شاعر حتی کار ترجمه اشعار کوتاه کودکان را تا چه اندازه جدی گرفته است. همین رویکرد جدی به کار بود که اشعار سامویل مارشاک را بسیار محبوب و محبوب کرد.

کل پدربزرگ پیر

یک پادشاه شاد بود.

با صدای بلند به همراهانش فریاد زد:

هی برامون فنجان بریز

لوله هایمان را پر کنیم

بله، نوازندگان ویولن من را صدا کن، ترومپت،

ویولونیست هایم را صدا کن!

در دست نوازندگان ویولون ویولون بود،

همه شیپورزنان لوله داشتند،

بین باتلاق ها از یک چاه کوچک

نهر، بدون توقف، می ریزد.

جریان تمیز نامحسوس،

نه عریض، نه زنگ، نه عمیق.

آن را از روی تخته عبور دهید

و شما نگاه می کنید - نهر به رودخانه ریخت،

هر چند در برخی از نقاط این رودخانه فورد

و جوجه در تابستان عبور خواهد کرد.

اما کلیدهای او، نهرها مست هستند،

و برف و رعد و برق تابستانی،

هر یک از ما از دوران کودکی افسانه های زیبا برای کودکان را در مورد "پراکنده از خیابان Basseynaya" یا یک داستان خنده دار در مورد زنی که "در یک مبل، یک ژاکت کش باف پشمی، یک کیف ... چک می کند" به یاد می آوریم. می‌توانید از هر کسی بپرسید که چه کسی این آثار خارق‌العاده را نوشته است، و همه بدون لحظه‌ای درنگ می‌کنند: این اشعار سامویل یاکوولویچ مارشاک.

سامویل یاکوولویچ مارشاک تعداد زیادی شعر برای کودکان خلق کرد. او در طول زندگی خود دوست خوب کودکان بود. همه اشعارش عاشقانه به کودکان می آموزد که از زیبایی کلام شاعرانه لذت ببرند. مارشاک با افسانه های فرزندانش به راحتی تصاویر رنگارنگی از دنیای اطرافش می کشد.جالب می گوید و داستان های آموزشیو همچنین آموزش رویاپردازی در مورد آینده دور. سامویل یاکولوویچ سعی می کند شعرهای کودکانه را در حال حاضر بسازد سن پایین. در 12 سالگی شروع به نوشتن شعرهای کامل کرد. اولین مجموعه های نویسنده با اشعار برای کودکان بیش از هفتاد و پنج سال پیش ظاهر شد. ما خیلی زود با افسانه های کودکانه مارشاک آشنا می شویم. ما به عنوان بچه های بسیار کوچک، با لذت فوق العاده گوش می کردیم، افسانه های فرزندان او را تماشا می کردیم و با قلب خواندیم: "راه راه سبیل"، "کودکان در قفس". شاعر معروفو یک مترجم حرفه ای، نمایشنامه نویس و معلم، و هر چیز دیگری یک ویراستار - چنین است توشه خلاقانه عظیم سامویل یاکولوویچ مارشاک، شعر بخوانکه به سادگی لازم است.

برای کودکان کار می کند.
افسانه ها. آهنگ ها. پازل ها.
سفر سرگرم کننده از "الف" تا "ز".
شعرهای سالهای مختلف.
قصه ها در شعر

تهیه متن و یادداشت توسط V. I. Leibson

* درمورد من *

(زندگی نامه-دیباچه اس.یا مارشاک، نوشته او برای مجموعه شعرهای منتخب مجموعه «کتابخانه شعر شوروی» (م. 1964).)

من در سال 1887 در 22 اکتبر به سبک قدیمی (3 نوامبر به سبک جدید) در شهر ورونژ متولد شدم.
این عبارت را که برای زندگی نامه ها معمول است، نوشتم و به این فکر کردم: چگونه می توان در چند صفحه از زندگی نامه مختصر یک زندگی طولانی و پر از اتفاقات بسیار جای داد؟ یک لیست از تاریخ های به یاد ماندنی فضای زیادی را اشغال می کند.
اما این مجموعه کوچک شعر که در سال های مختلف(تقریباً از 1908 تا 1963)، در اصل، من است زندگی نامه کوتاه. در اینجا خواننده اشعاری را خواهد یافت که بازتاب دوره های مختلف زندگی من است، که از دوران کودکی و نوجوانی من شروع می شود و در حومه ورونژ و اوستروگوژسک سپری شده است.
پدرم، یاکوف میرونوویچ مارشاک، به عنوان سرکارگر در کارخانه ها کار می کرد (به همین دلیل ما در حومه کارخانه زندگی می کردیم). اما کار در کارخانجات کوچک صنایع دستی، فرد با استعدادی را که اصول اولیه شیمی را خودآموخته بود و دائماً درگیر آزمایش های مختلف بود، راضی نمی کرد. در جستجوی استفاده بهتر از قدرت و دانش خود، پدرم و تمام خانواده اش از شهری به شهر دیگر نقل مکان کردند تا اینکه سرانجام برای اقامت دائم در سن پترزبورگ ساکن شدند. خاطره این سفرهای بی پایان و سخت در اشعاری از دوران کودکی من به یادگار مانده است.
در اوستروگوژسک وارد ورزشگاه شدم. او امتحانات دور پنجم را با موفقیت پشت سر گذاشت، اما به دلیل هنجار درصدی که در آن زمان برای دانش آموزان یهودی وجود داشت، بلافاصله پذیرفته نشد. حتی قبل از نوشتن شعر شروع کردم. من بسیار مدیون یکی از معلمان ژیمناستیک خود ، ولادیمیر ایوانوویچ تپلیخ هستم ، که می خواست عشق به زبان سختگیرانه و ساده و عاری از خودنمایی و پیش پاافتادگی را در دانش آموزان خود القا کند.
بنابراین اگر یک چرخش تصادفی و کاملاً غیرمنتظره در سرنوشت من نبود، تا پایان ورزشگاه در یک Ostrogozhsk کوچک و آرام زندگی می کردم.
مدت کوتاهی پس از اینکه پدرم در سن پترزبورگ کار پیدا کرد، مادرم با فرزندان کوچکترش به آنجا نقل مکان کرد. اما حتی در پایتخت، خانواده ما در حومه ها زندگی می کردند، به طور متناوب پشت همه پاسگاه ها - مسکو، ناروا و نوا.
فقط من و برادر بزرگم در اوستروگوژسک ماندیم. انتقال به ورزشگاه سن پترزبورگ برای ما دشوارتر از ورود به ورزشگاه اوستروگوژسک بود. به طور تصادفی در طول تعطیلات تابستانیمن منتقد معروف ولادیمیر واسیلیویچ استاسوف را در سن پترزبورگ ملاقات کردم. او با من با صمیمیت و گرمی غیرمعمول ملاقات کرد، همانطور که با بسیاری از نوازندگان، هنرمندان، نویسندگان، هنرمندان جوان آشنا شد.
این جمله را از خاطرات چالیاپین به یاد می آورم: "این مرد، همانطور که بود، مرا با روح خود در آغوش گرفت."
ولادیمیر واسیلیویچ پس از آشنایی با اشعار من، یک کتابخانه کامل از آثار کلاسیک را به من داد و در طول جلسات ما در مورد آشنایی خود با گلینکا، تورگنیف، هرزن، گونچاروف، لئو تولستوی صحبت کرد. موسورگسکی استاسوف برای من یک پل تقریباً برای من بود دوران پوشکین. از این گذشته، او در ژانویه 1824، قبل از قیام دكبریست ها، در سال مرگ بایرون به دنیا آمد.
در پاییز 1902، به اوستروگوژسک بازگشتم و به زودی نامه ای از استاسوف رسید مبنی بر اینکه او انتقال من را به سومین ژیمناستیک سن پترزبورگ تضمین کرده است - یکی از معدود سالن هایی که پس از اصلاح وزیر وانوفسکی، تمام و کمالآموزش زبان های باستانی این جمنازیوم جلو و رسمی مدرسه اوستروگوژ من بود. در میان سالن‌های ورزشی پرجنب‌وجوش و پر جنب و جوش پایتخت، من - برای خودم و دیگران - استانی متواضع و ترسو به نظر می‌رسیدم. در خانه استاسوف و در سالن‌های بزرگ کتابخانه عمومی، جایی که ولادیمیر واسیلیویچ مسئول بخش هنری بود، احساس آزادی و اطمینان بیشتری می‌کردم. آنها را اینجا ملاقات نکردم - اساتید و دانشجویان، آهنگسازان، هنرمندان و نویسندگان، مشهور و هنوز برای کسی ناشناخته. استاسوف مرا به موزه آکادمی هنر برد تا به نقاشی های شگفت انگیز الکساندر ایوانف نگاه کنم و در کتابخانه مجموعه ای از چاپ های رایج محبوب با کتیبه هایی به نظم و نثر را به من نشان داد. او ابتدا مرا به افسانه ها، ترانه ها و حماسه های روسی علاقه مند کرد.
در ویلای استاسوف، در روستای استارژیلوفکا، در سال 1904 با گورکی و چالیاپین آشنا شدم و این ملاقات منجر به چرخش جدیدی در سرنوشت من شد. گورکی که از استاسوف آموخته بود که از زمان نقل مکان به سن پترزبورگ اغلب مریض بوده ام، به من پیشنهاد کرد که در یالتا ساکن شوم. و سپس رو به چالیاپین کرد: "بیا ترتیبش بدهیم، فدور؟" - "قرار می دهیم، ترتیب می دهیم!" چالیاپین با خوشحالی جواب داد.
و یک ماه بعد، از گورکی از یالتا خبر رسید که من در ورزشگاه یالتا پذیرفته شده ام و در خانواده او با اکاترینا پاولونا پشکووا زندگی خواهم کرد.
زمانی به یالتا رسیدم که یاد چخوف تازه درگذشته هنوز در آنجا زنده بود. این مجموعه شامل شعرهایی است که اولین باری که خانه یتیم چخوف را در حاشیه شهر دیدم به یاد می آورم.
هرگز فراموش نخواهم کرد که چقدر با مهربانی ملاقات کردم - در آن زمان هنوز کاملاً جوان - اکاترینا پاولونا پشکووا. الکسی ماکسیموویچ دیگر در یالتا نبود، اما حتی قبل از ورود جدیدش، خانه‌ای که خانواده پشکوف در آن زندگی می‌کردند، با انقلاب قریب الوقوع برق گرفته بود.
در سال 1905، شهر تفریحی قابل شناسایی نبود. اینجا برای اولین بار پانل های آتشین بنرها را در خیابان ها دیدم، زیر آن شنیدم آسمان بازسخنرانی ها و سرودهای انقلاب. به یاد دارم که چگونه الکسی ماکسیموویچ به یالتا رسید، اندکی قبل از آن که از آنجا آزاد شده بود قلعه پیتر و پل. در طول این مدت، او به طور قابل توجهی ضعیف شد، رنگ پریده شد و ریش کوچکی متمایل به قرمز در آورد. در خانه اکاترینا پاولونا، او نمایشنامه "بچه های خورشید" نوشته او را در قلعه با صدای بلند خواند.
اندکی پس از ماه‌های آشفته سال 1905، یالتا شاهد دستگیری‌ها و جستجوهای گسترده‌ای بود. اینجا، در آن زمان، شهردار خشن، ژنرال دامبادزه، حکومت می کرد. بسیاری برای جلوگیری از دستگیری از شهر گریختند. در اوت 1906 پس از تعطیلات از سن پترزبورگ به یالتا بازگشتم، خانواده پشکوف را در اینجا نیافتم.
در شهر تنها بودم. جایی در بازار قدیم اتاقی اجاره کرد، درس داد. در این ماه‌های تنهایی، به‌شدت ادبیات جدیدی خواندم که تا آن زمان برایم ناشناخته بود - ایبسن، هاپتمن، مترلینک، پو، بودلر، ورلن، اسکار وایلد، شاعران سمبولیست ما. تازه برای من بفهم جنبش های ادبیآسان نبود، اما آن‌ها پایه‌ای را که پوشکین، گوگول، لرمانتوف، نکراسوف، تیوتچف، فت، تولستوی و چخوف، حماسه عامیانه، شکسپیر و سروانتس در ذهن من محکم کرده بودند، تکان ندادند.
در زمستان 1906، مدیر ژیمناستیک مرا به دفتر خود احضار کرد. او تحت محرمانه ای شدید به من هشدار داد که در خطر اخراج از ورزشگاه و دستگیری هستم و به من توصیه کرد که یالتا را تا حد امکان با احتیاط و سریع ترک کنم.
و من دوباره در سن پترزبورگ هستم. استاسوف اندکی قبل درگذشت، گورکی در خارج از کشور بود. من هم مانند بسیاری دیگر از همسن و سال هایم مجبور بودم به تنهایی و بدون کمک کسی وارد ادبیات شوم. در سال 1907 شروع به انتشار در سالنامه ها کردم و بعداً در مجله تازه منتشر شده "Satyricon" و هفته نامه های دیگر. در این کتاب چندین شعر غزلی و طنز سروده شده در اوایل جوانی آمده است.
در میان شاعرانی که قبلاً آنها را می شناختم و دوستشان داشتم، الکساندر بلوک در این سال ها جایگاه ویژه ای داشت. یادم می‌آید با چه احساسی شعرهایم را برایش در اتاق کارش که بسیار مبله بود خواندم. و نکته فقط این نبود که در مقابل من شاعر معروفی بود که قبلاً صاحب ذهن جوانان بود. از همان ملاقات اول، او با صداقت غیرعادی - آشکار و بی باک - و نوعی جدیت غم انگیزش مرا تحت تأثیر قرار داد. کلامش آنقدر متفکرانه بود که با هیاهوی حرکات و حرکاتش بیگانه بود. بلوک را اغلب در شب‌های سفید می‌توان یافت که به تنهایی در خیابان‌ها و خیابان‌های مستقیم سنت پترزبورگ قدم می‌زند، و سپس به نظرم تجسم این شهر بی‌خواب می‌آمد. بیش از همه، تصویر او در حافظه من با جزایر سن پترزبورگ تداعی می شود. در یکی از شعرهایم نوشتم:

نوا مدتهاست که در شعر صحبت می کند.
صفحه گوگول نوسکی را دراز می کشد.
کل باغ تابستانی سر اونگین است.
جزایر بلوک را به یاد می آورند،
و داستایوفسکی در امتداد Razyezzhaya سرگردان است ...

در همان آغاز سال 1912، موافقت چندین تحریریه روزنامه و مجله را برای انتشار مکاتباتم جلب کردم و برای تحصیل به انگلستان رفتم. مدت کوتاهی پس از ورود، من و همسر جوانم، سوفیا میخایلوونا، وارد دانشگاه لندن شدیم: من - به دانشکده هنر (به نظر ما - فیلولوژیک)، همسرم - به دانشکده علوم دقیق.
در گروه من درس می خواندند زبان انگلیسی، تاریخ آن و تاریخ ادبیات. زمان زیادی به شکسپیر اختصاص داده شد. اما شاید کتابخانه دانشگاه بیش از همه با شعر انگلیسی دوست شد. در اتاق‌های تنگ و پر از کمد مشرف به تیمز تجاری، پر از لنج‌ها و کشتی‌های بخار، برای اولین بار چیزی را که بعداً ترجمه کردم - غزل‌های شکسپیر، اشعاری از ویلیام بلیک، رابرت برنز، جان کیتس، رابرت براونینگ، کیپلینگ، یاد گرفتم. و همچنین در این کتابخانه با یک فولکلور کودکانه انگلیسی شگفت انگیز، پر از طنز عجیب و غریب برخورد کردم. آشنایی قدیمی من با فولکلور کودکان روسیه به من کمک کرد تا این شعرها، آهنگ ها و لطیفه های کلاسیک را به زبان روسی بازآفرینی کنم که ترجمه آنها دشوار است.
از آنجایی که درآمدهای ادبی ما به سختی برای زندگی کافی بود، من و همسرم اتفاقاً در دموکراتیک ترین مناطق لندن زندگی می کردیم - ابتدا در بخش شمالی لندن، سپس در فقیرترین و پرجمعیت ترین - شرق، و فقط در پایان. آیا وارد یکی از ولسوالی های مرکزی نزدیک شدیم؟ موزه بریتانیاجایی که بسیاری از دانشجویان خارجی مانند ما زندگی می کردند.
و در طول تعطیلات در سراسر کشور قدم زدیم، قدم های دو شهرستان (منطقه) جنوبی - دوونشایر و کورنوال را اندازه گیری کردیم. در یکی از پیاده‌روی‌های دور، با یک مدرسه جنگلی بسیار جالب در ولز ("مدرسه زندگی ساده") با معلمان و فرزندانش آشنا شدیم و دوست شدیم.
همه اینها در سرنوشت و کار آینده من تأثیر داشت.
در اوایل جوانی، زمانی که غزل را بیش از همه در شعر دوست داشتم و اغلب اشعار طنز را به مطبوعات می دادم، حتی نمی توانستم تصور کنم که به مرور زمان ترجمه ها و ادبیات کودک جایگاه زیادی در آثارم داشته باشد. یکی از اولین شعرهای من که در «ساتیریکون» («شکایت») قرار گرفت، حکایتی از مترجمان آن زمان بود که ترجمه‌های زیادی از زبان فرانسه، بلژیک، اسکاندیناوی، مکزیکی، پرو و ​​انواع شعرهای دیگر منتشر کردیم. میل به هر چیز خارجی در آن زمان به حدی بود که بسیاری از شاعران در شعرهای خود به رخ کشیدند نام های خارجیو کلمات، و یک نویسنده خاص حتی برای خود نام مستعار آوازی شبیه به نام سلطنتی - "اسکار نروژ" انتخاب کرد. فقط بهترین شاعران آن زمان به کیفیت ترجمه های خود اهمیت می دادند. بونین هیوااتای لانگ فلو را به گونه ای ترجمه کرد که این ترجمه بتواند در کنار شعرهای اصلی او جای بگیرد. همین را می توان در مورد ترجمه های بریوسوف از ورهارن و شاعران ارمنی، در مورد برخی از ترجمه های بالمونت از شلی و ادگار پو، الکساندر بلوک از هاینه گفت. می توان از چند مترجم با استعداد و متفکر دیگر نام برد. و بیشتر ترجمه های شعری کار صنعتگران ادبی بود که اغلب هم اصل ترجمه و هم زبان مادری خود را تحریف می کردند.
در آن زمان پرمخاطب ترین ادبیات برای کودکان نیز به دست صنعتگران ساخته می شد. صندوق طلایی کتابخانه کودکان، آثار کلاسیک، روسی و خارجی، فولکلور و آن داستان ها، داستان ها و مقالاتی بود که هر از گاهی بهترین ها را به کودکان می بخشید. نویسندگان معاصر، رواج دهندگان علم و مربیان. ادبیات کودک پیش از انقلاب (به ویژه در مجلات) تحت سلطه قافیه های شیرین و بی پناه و داستان های احساسی بود که قهرمانان آن به قول گورکی «پسران جذاب و زننده» و همان دختران بودند.
تعجب عمیقی که در آن زمان نسبت به کتاب‌های کودکان با جلدهای برجسته طلایی یا جلدهای رنگارنگ ارزان داشتم، تعجبی نداشت.
ترجمه شعر را در انگلستان شروع کردم و در کتابخانه آرام دانشگاهمان کار کردم. و من نه به سفارش، بلکه با عشق ترجمه کردم - همانطور که شعرهای غنایی خود را نوشتم. توجه من ابتدا به تصنیف های محلی انگلیسی و اسکاتلندی جلب شد، دومی نیمه هجدهمو ربع اول قرن نوزدهم، ویلیام بلیک، معروف و سال ها پس از مرگش در کلاسیک ثبت نام کرد، و معاصرش که در قرن هجدهم درگذشت - شاعر عامیانهاسکاتلند رابرت برنز
کار ترجمه اشعار هر دو شاعر را پس از بازگشت به وطن ادامه دادم. ترجمه‌های من از تصنیف‌های عامیانه و اشعار وردزورث و بلیک در سال‌های 1915-1917 در مجلات «نت‌های شمالی»، «اندیشه روسی» و غیره منتشر شد.
و بعدها - بعد از انقلاب - به ادبیات کودک آمدم.
من یک ماه قبل از جنگ جهانی اول از انگلیس به وطن برگشتم. من را به دلیل ضعف بینایی به ارتش نبردند، اما مدت زیادی در ورونژ ماندم، جایی که در اوایل سال 1915 برای فراخوانی رفتم. در اینجا من با سر در کار فرو رفتم، که خود زندگی به تدریج و به طور نامحسوس مرا به آن کشاند. واقعیت این است که در آن زمان دولت تزاری بسیاری از ساکنان خط مقدم، عمدتاً از فقیرترین شهرهای یهودی را در استان ورونژ اسکان داد. سرنوشت این پناهندگان کاملاً به کمک داوطلبانه مردم بستگی داشت. یکی از ساختمان های ورونژ را به یاد می آورم که یک شهر کامل را در خود جای داده بود. اینجا دو طبقه خانه بودند و گذرگاه بین آنها خیابان. به نظر می رسید که یک لانه مورچه با همه ساکنانش از جایی به جای دیگر منتقل شده است. کار من کمک به فرزندان مهاجران بود.
علاقه من به کودکان مدت ها قبل از اینکه شروع به نوشتن کتاب برای آنها کنم به وجود آمد. بدون هیچ هدف عملی، از پترزبورگ دیدن کردم مدارس ابتداییو یتیم خانه ها، او عاشق اختراع داستان های خارق العاده و خنده دار برای بچه ها بود، او با اشتیاق در بازی های آنها شرکت می کرد. وقتی مجبور شدم از کفش‌ها، کت‌ها و پتوهایشان مراقبت کنم، به بچه‌های ورونژ نزدیک‌تر شدم.
و با این حال، کمکی که ما به کودکان پناهنده ارائه کردیم، رنگ و بویی از خیریه داشت.
ارتباط عمیق‌تر و دائمی‌تر با بچه‌ها تنها پس از انقلاب برای من ایجاد شد که زمینه‌های گسترده‌ای را برای ابتکار در امور آموزش و پرورش باز کرد.
در کراسنودار (یکاترینودار سابق)، جایی که پدرم در کارخانه خدمت می کرد و تمام خانواده ما در تابستان 1917 به آنجا نقل مکان کردند، در یک روزنامه محلی کار کردم و پس از بازسازی قدرت شورویریاست بخش یتیم خانه ها و مستعمرات اداره منطقه را بر عهده داشت اموزش عمومی. در اینجا، با کمک رئیس بخش M.A. Aleksinsky، من و چند نویسنده، هنرمند و آهنگساز دیگر در سال 1920 یکی از اولین تئاترهای کودکان در کشورمان را تشکیل دادیم که به زودی به یک "شهر کودکان" تبدیل شد. مدرسه، باغ کودکان، کتابخانه، کارگاه های نجاری و قفل سازی و محافل مختلف.
با یادآوری این سال ها، نمی دانید از چه چیزی بیشتر تعجب کنید: آیا در کشوری که از مداخله خسته شده است و جنگ داخلی، می تواند به وجود بیاید و برای چندین سال وجود داشته باشد "شهرک کودکان" یا فداکاری کارگران آن، راضی به جیره و درآمد ناچیز.
اما در تیم تئاتر کارگرانی مانند دیمیتری اورلوف (بعدها هنرمند ملی RSFSR، بازیگر تئاتر Meyerhold، و سپس تئاتر هنر مسکو)، به عنوان قدیمی ترین آهنگساز شوروی V. A. Zolotarev و دیگران.
نمایشنامه های تئاتر عمدتا توسط دو نفر نوشته شده است - من و شاعر E. I. Vasilyeva-Dmitrieva. این شروع شعر من برای کودکان بود که در این مجموعه جایگاه قابل توجهی دارد.
با نگاهی به گذشته، می بینید که چگونه هر سال بیشتر و بیشتر مجذوب کار با کودکان و برای کودکان می شدم. "شهر کودکان" (1920-1922)، تئاتر لنینگراد تماشاگران جوان (1922-1924)، دفتر تحریریه مجله "رابینسون جدید" (1924-1925)، بخش کودکان و نوجوانان Lengosizdat، و سپس "گارد جوان". ، سرانجام، نسخه لنینگراد Detgiz (1924-1937).
مجله «رابینسون جدید» (در ابتدا نام متواضع و بی تکلف «گنجشک» را داشت) نقش مهمی در تاریخ ادبیات کودکان ما داشت. از قبل جوانه هایی از آن نو و اصیل در آن وجود داشت که این ادبیات را از ادبیات قبلی قبل از انقلاب متمایز می کند. بوریس ژیتکوف، ویتالی بیانچی، ام. ایلین، نمایشنامه نویس آینده یوگنی شوارتز ابتدا در صفحات آن منتشر شد.
زمانی که ما در خانه انتشارات شروع به کار کردیم، حتی فرصت های گسترده تری برای دفتر اصلی و سایر کارمندان مجله باز شد. در طول سیزده سال این اثر، مؤسسات انتشاراتی که هیئت تحریریه را مدیریت می کردند تغییر کردند، اما خود هیأت تحریریه تغییری نکرد و در اصل، خستگی ناپذیر به دنبال نویسندگان جدید، موضوعات و ژانرهای جدید هنری و هنری بود. ادبیات آموزشیبرای بچه ها. تحریریه متقاعد شده بود که یک کتاب کودک باید و می تواند اثری هنری عالی باشد و هیچ گونه تخفیفی برای سن خواننده قائل نیست.
Arkady Gaidar، M. Ilyin، V. Bianchi، L. Panteleev، Evg. چاروشین، تی. بوگدانوویچ، د. خارمس، آ. وودنسکی، النا دانکو، ویاچ. لبدف، N. Zabolotsky، L. Budogoskaya و بسیاری از نویسندگان دیگر. کتاب «ماجراهای پینوکیو» نوشته الکسی تولستوی نیز در اینجا منتشر شد.
ما در آن زمان نمی‌دانستیم که آ. ام. گورکی، که در آن زمان در ایتالیا بود، چقدر کار ما را دنبال می‌کرد و به ادبیات کودکان اهمیت زیادی می‌داد. او حتی در همان سال های اول انقلاب، مجله شفق شمالی را برای کودکان تأسیس کرد و سپس با مشارکت کورنی چوکوفسکی و الکساندر بنویس، سالنامه شاد و جشن کودکانه «یلکا» را ویرایش کرد.
ارتباط من با الکسی ماکسیموویچ از زمان عزیمت او به خارج از کشور در سال 1906 قطع شد.
و در سال 1927 نامه‌ای از سورنتو از او دریافت کردم که در آن از کتاب‌های بوریس ژیتکوف، ویتالی بیانچی و من و همچنین نقاشی‌های V. V. Lebedev که دست در دست من در دفتر تحریریه ما کار می‌کرد تمجید می‌کرد. از آن زمان تاکنون، حتی یک کتاب برجسته برای کودکان از توجه گورکی دور نشده است. او از ظهور داستان L. Panteleev و G. Belykh "جمهوری اسکید"، انتشار "داستان نقشه بزرگ" و کتاب "کوه ها و مردم" اثر M. Ilyin خوشحال شد. در سالنامه ای که به سردبیری او منتشر شد، کتابی برای کودکان منتشر کرد که توسط ما منتشر شد فیزیکدان معروف M. P. Bronstein "ماده خورشیدی".
و هنگامی که در سال های 1929-1930، نیروهای ترکیبی آشتی ناپذیرترین راپوویت ها و جزم اندیشان پدولوژی علیه من و کل تحریریه ما اسلحه گرفتند، الکسی ماکسیموویچ در یک کتاب کودکان توبیخ خشمگینانه ای را به همه آزاردهنده های فانتزی و طنز صادر کرد. مقالات "مردی که گوش هایش را پنبه بسته اند"، "درباره افراد غیرمسئول و در مورد کتاب کودکان روزگار ما" و غیره).
یادم می‌آید که پس از یکی از کنفرانس‌های ادبیات کودک، گورکی با صدای آرام و بم خود از من پرسید:
«خب، بالاخره اجازه دادند جوهردان با شمع صحبت کند؟
و با سرفه کاملا جدی اضافه کرد:
- به من مراجعه کنید. من خودم صحبت آنها را شنیدم. بوسیله خداوند!"
در سال 1933 گورکی من را به محل خود در سورنتو دعوت کرد تا طرح کلی را بیان کند به طور کلیبرنامه آینده - همانطور که در آن زمان آن را نامیدیم - انتشارات کودک و کار بر روی نامه (یادداشت) به کمیته مرکزی حزب در مورد سازماندهی اولین و بی سابقه انتشارات دولتی ادبیات کودکان در جهان.
هنگامی که اولین کنگره سراسری نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی در سال 1934 در مسکو تشکیل شد، الکسی ماکسیموویچ پیشنهاد کرد که سخنرانی من ("درباره ادبیات بزرگ برای کوچولوها") بلافاصله پس از گزارش او در کنگره شنیده شود. با این کار او می خواست بر اهمیت و اهمیت کتاب کودک در عصر ما تأکید کند.
آخرین ملاقات من با گورکی دو ماه قبل از مرگ او در تسل (در کریمه) بود. او فهرستی از کتاب‌هایی را که در نظر داشت برای کودکان خردسال و میانسال منتشر کند و همچنین پروژه‌ای برای کشویی به من داد. نقشه جغرافیاییو کره زمین شناسی
در سال بعد، 1937، هیئت تحریریه ما، با ترکیبی که در سال های قبل در آن کار می کرد، از هم پاشید. دو سردبیر به اتهام تهمت دستگیر شدند. درست است، پس از مدتی آنها منتشر شدند، اما در واقع نسخه قبلی وجود نداشت. به زودی به مسکو نقل مکان کردم.
تدوین انرژی زیادی از من گرفت و زمان کمی برای کار خودم گذاشت. کار ادبیو با این حال من او را با رضایت و با احساس قدردانی عمیق از رفقای خود در محل کار، که فداکارانه و فداکارانه به این هدف اختصاص داده اند، یاد می کنم. این رفقا عبارت بودند از هنرمند برجسته V. V. Lebedev، نویسندگان و ویراستاران با استعداد تامارا Grigorievna Gabbe، Evgeny Schwartz، A. Lyubarskaya، Leonid Savelyev، Lydia Chukovskaya، Z. Zadunaiskaya.
Kukryniks - M. V. Kupriyanov، P. N. Krylov و N. A. Sokolov.
اشعار طنز سال های پس از جنگعمدتاً علیه نیروهای متخاصم صلح بود.
متن اراتوریو که برای سرگئی پروکوفیف آهنگساز نوشتم نیز به هدف صلح اختصاص دارد. من روی کانتاتا «آتش زمستانی» با او کار کردم.
و سرانجام در سال 62 برای اولین بار «غزل منتخب» منتشر شد.
اکنون در ژانرهایی که قبلاً در آن کار می کردم به کار ادامه می دهم. من غزل می‌نویسم، کتاب‌های شعری جدید برای کودکان نوشته‌ام، برنز و بلیک را ترجمه می‌کنم، در حال کار روی مقاله‌های جدید در زمینه صنعتگری هستم و در اخیرابه دراماتورژی بازگشت - یک داستان کمدی و پری "چیزهای هوشمند" نوشت.
S. MARSHAK
یالتا، 1963

* افسانه ها. آهنگ ها. پازل *

*داستان شروع شد*

یک بار،
دو،
سه،
چهار
داستان شروع میشود:
در آپارتمان صد و سیزدهم
غول با ما زندگی می کند.

روی میز برج می‌سازد،
در پنج دقیقه یک شهر می سازد.
اسب وفادار و فیل خانگی
آنها زیر میز او زندگی می کنند.

آن را از کمد بیرون می آورد
زرافه ساق پا،
و از کشو -
خر گوش دراز.

پر از قدرت قهرمانانه،
او از خانه تا دروازه است
قطار کامل مسافربری
روی یک طناب هدایت می شود.

و زمانی که گودال های بزرگ
ریختن در بهار
غول در نیروی دریایی است
جوانترین سرکارگر.

او یک ژاکت ملوانی دارد،
لنگر روی ژاکت.
رزمناوها و ناوشکن ها
او از دریاها عبور می کند.

کشتی بخار پشت قایق بخار
او به اقیانوس منتهی می شود.
و هر سال رشد می کند
این غول با شکوه!

سامویل یاکوولویچ مارشاک. محصولات برای کودکان. جلد 1
توپ
سبیلی - راه راه
دو برفک
رولی وستانکا
جیب بزرگ
باغ وحش
فیل
زرافه
توله ببر
گورخرها