काली पृष्ठभूमि पर सफेद घेरा क्यों होता है? मालेविच

कला के ऐसे काम हैं जिन्हें हर कोई जानता है। इन पेंटिंग्स की खातिर पर्यटक किसी भी मौसम में लंबी-लंबी लाइनों में खड़े हो जाते हैं और फिर अंदर जाकर बस उनके सामने सेल्फी लेते हैं. हालांकि, यदि आप किसी ऐसे पर्यटक से पूछते हैं जो समूह से भटक गया है, तो वह उत्कृष्ट कृति को देखने के लिए इतना उत्सुक क्यों है, तो वह यह बताने की संभावना नहीं है कि उसने क्यों पीड़ित, धक्का दिया और पीड़ित हुआ फोकल लम्बाई. अक्सर तथ्य यह है कि किसी विशेष कार्य के आसपास लगातार सूचनात्मक शोर के कारण, उसका सार भूल जाता है। "महान और समझ से बाहर" रूब्रिक में हमारा काम यह याद रखना है कि हर किसी को हर्मिटेज, लौवर और उफीजी क्यों जाना चाहिए।

हमारे खंड में पहली पेंटिंग काज़िमिर मालेविच की ब्लैक स्क्वायर थी। यह शायद रूसी कला का सबसे प्रसिद्ध और विवादास्पद काम है, और साथ ही पश्चिम में सबसे अधिक पहचानने योग्य है। तो, लंदन में अब एक बड़े पैमाने पर प्रदर्शनी है, रचनात्मकता के लिए समर्पितकलाकार। मुख्य प्रदर्शनी, निश्चित रूप से, ब्लैक स्क्वायर थी। यह भी तर्क दिया जा सकता है कि यूरोपीय आलोचक रूसी कलाकार्ल ब्रायलोव और इल्या रेपिन के साथ नहीं, बल्कि मालेविच के साथ जुड़ा हुआ है। उसी समय, दुर्भाग्य से, ट्रेटीकोव गैलरी या हर्मिटेज के कुछ आगंतुक स्पष्ट रूप से कह सकते हैं कि यह पेंटिंग इतनी प्रसिद्ध क्यों है। आज हम इसे ठीक करने का प्रयास करेंगे।

काज़िमिर मालेविच (1879 - 1935) "सेल्फ-पोर्ट्रेट"। 1933

1. यह नहीं है"ब्लैक स्क्वायर", एक"सफेद पृष्ठभूमि पर काला वर्ग"

और यह महत्वपूर्ण है। यह तथ्य याद रखने योग्य है, पाइथागोरस प्रमेय की तरह: यह जीवन में उपयोगी होने की संभावना नहीं है, लेकिन इसे न जानना किसी भी तरह से अशोभनीय है।

के.मालेविच "एक सफेद पृष्ठभूमि पर काला वर्ग।" 1915 संग्रहित किया है ट्रीटीकोव गैलरी

2. यह एक वर्ग नहीं है

सबसे पहले, कलाकार ने अपनी पेंटिंग को "चतुर्भुज" कहा, जिसकी पुष्टि रैखिक ज्यामिति द्वारा की जाती है: कोई समकोण नहीं हैं, पक्ष एक दूसरे के समानांतर नहीं हैं, और रेखाएं स्वयं असमान हैं। इस प्रकार, उन्होंने एक चल रूप बनाया। हालाँकि, निश्चित रूप से, वह जानता था कि शासक का उपयोग कैसे किया जाता है।

3. मालेविच ने एक वर्ग क्यों बनाया?

अपने संस्मरणों में, कलाकार लिखता है कि उसने अनजाने में ऐसा किया। हालांकि, उनके चित्रों में कलात्मक विचार के विकास का पता लगाया जा सकता है।

मालेविच ने एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सबसे पहले वह क्यूबिज़्म से मोहित हो गया था सही रूप. उदाहरण के लिए, 1914 की तस्वीर "मोना लिसा के साथ रचना" है। यहां पहले से ही काले और सफेद आयत दिखाई दे रहे हैं।

वाम - काज़िमिर मालेविच "मोना लिसा के साथ रचना"। दाईं ओर - लियोनार्डो दा विंची "मोना लिसा", वह "जियोकोंडा" है

फिर, ओपेरा "विजय ओवर द सन" के लिए दृश्य बनाते समय, एक स्वतंत्र तत्व के रूप में एक वर्ग का विचार दिखाई दिया। हालांकि, पेंटिंग "ब्लैक स्क्वायर" केवल दो साल बाद दिखाई दी।

4. एक वर्ग क्यों?

मालेविच का मानना ​​​​था कि वर्ग सभी रूपों का आधार है। यदि आप कलाकार के तर्क का पालन करते हैं, तो सर्कल और क्रॉस पहले से ही माध्यमिक तत्व हैं: वर्ग के रोटेशन से एक वृत्त बनता है, और सफेद और काले विमानों की गति - एक क्रॉस।

पेंटिंग "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस" को "ब्लैक स्क्वायर" के साथ एक साथ चित्रित किया गया था। दोनों ने मिलकर एक नए का आधार बनाया कला प्रणाली, लेकिन वर्चस्व हमेशा वर्ग के पीछे रहा है।

"ब्लैक स्क्वायर" - "ब्लैक सर्कल" - "ब्लैक क्रॉस"

5. वर्ग काला क्यों होता है?

मालेविच के लिए, काला सभी मौजूदा रंगों का मिश्रण है, जबकि सफेद किसी भी रंग की अनुपस्थिति है। हालांकि, यह प्रकाशिकी के नियमों के बिल्कुल विपरीत है। सभी को याद है कि कैसे उन्होंने स्कूल में बताया था कि काला बाकी को अवशोषित करता है, और सफेद पूरे स्पेक्ट्रम को जोड़ता है। और फिर हमने परिणामी इंद्रधनुष को देखते हुए लेंस के साथ प्रयोग किए। लेकिन मालेविच के साथ, विपरीत सच है।

6. सर्वोच्चतावाद क्या है और इसे कैसे समझा जाए?

मालेविच ने 1910 के दशक के मध्य में कला में एक नई दिशा की स्थापना की। उन्होंने इसे सर्वोच्चतावाद कहा, जिसका लैटिन में अर्थ है "उच्चतम"। अर्थात्, उनकी राय में, यह प्रवृत्ति कलाकारों के लिए सभी रचनात्मक खोजों का शिखर बनना चाहिए था।

वर्चस्ववाद को पहचानना आसान है: विभिन्न ज्यामितीय आकृतियों को एक गतिशील, आमतौर पर विषम रचना में जोड़ा जाता है।

के. मालेविच "सर्वोच्चतावाद"। 1916
कलाकार की कई सर्वोच्चतावादी रचनाओं में से एक का एक उदाहरण।

इसका क्या मतलब है? इस तरह के रूपों को दर्शक आमतौर पर फर्श पर बिखरे हुए बच्चों के बहु-रंगीन क्यूब्स के रूप में देखते हैं। सहमत हूं, आप दो हजार साल तक एक ही पेड़ और घर नहीं बना सकते। कला को अभिव्यक्ति के नए रूप तलाशने होंगे। और वे आम लोगों के लिए हमेशा स्पष्ट नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए, लिटिल डचमैन के कैनवस कभी क्रांतिकारी और गहन वैचारिक थे। स्थिर जीवन पर वस्तुओं के माध्यम से प्रदर्शित किया गया था जीवन दर्शन. हालाँकि, अब उन्हें और अधिक माना जाता है सुंदर चित्र, आधुनिक दर्शक बस के बारे में नहीं सोचता गहन अभिप्रायकाम करता है।

जान डेविडज़ डी हेम "फल और झींगा मछली के साथ नाश्ता"। 17 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही।
डच में प्रत्येक तत्व अभी भी जीवन में एक निश्चित है प्रतीकात्मक अर्थ. उदाहरण के लिए, नींबू संयम का प्रतीक है।

अवंत-गार्डे कलाकारों के चित्रों से परिचित होने पर यह सुसंगत प्रणाली ध्वस्त हो जाती है। "सुंदर - सुंदर नहीं", "यथार्थवादी - यथार्थवादी नहीं" प्रणाली यहां काम नहीं करती है। दर्शक को सोचना होगा कि कैनवास पर इन अजीब रेखाओं और मंडलियों का क्या मतलब हो सकता है। हालांकि, वास्तव में, डच अभी भी जीवन में नींबू का कोई कम अर्थ नहीं है, बस संग्रहालय के आगंतुकों को इसे हल करने के लिए मजबूर नहीं किया जाता है। 20वीं शताब्दी के चित्रों में कला के काम के विचार को तुरंत समझना चाहिए, जो कि कहीं अधिक कठिन है।

7. क्या केवल मालेविच ही इतना होशियार था?

मालेविच ऐसी पेंटिंग बनाने वाले पहले कलाकार नहीं थे। फ्रांस, इंग्लैंड और रूस के कई गुरु समझने के करीब थे गैर-उद्देश्य कला. तो, 1913 - 1914 में मोंड्रियन ने बनाया ज्यामितीय रचनाएँ, और स्वीडिश कलाकार हिल्मा एफ़ क्लिंट ने तथाकथित रंग चार्ट को चित्रित किया।

हिल्मा एफ़ क्लिंट। एसयूडब्ल्यू श्रृंखला (सितारे और ब्रह्मांड) से। 1914 - 1915 वर्ष।

हालाँकि, यह मालेविच से था कि ज्यामिति ने एक स्पष्ट दार्शनिक अर्थ प्राप्त किया। उनका विचार स्पष्ट रूप से पिछली कलात्मक प्रवृत्ति - घनवाद से अनुसरण करता है, जहां वस्तुओं को ज्यामितीय आकृतियों में विभाजित किया जाता है, और उनमें से प्रत्येक को अलग से चित्रित किया जाता है। सर्वोच्चतावाद में, उन्होंने मूल रूप को चित्रित करना बंद कर दिया, कलाकारों ने शुद्ध ज्यामिति पर स्विच किया।

पाब्लो पिकासो "तीन महिलाएं" 1908
क्यूबिज़्म का उदाहरण। यहां कलाकार ने अभी तक प्रोटोटाइप फॉर्म को नहीं छोड़ा है - मानव शरीर. आकृतियाँ एक मूर्तिकार-बढ़ई के काम की तरह दिखती हैं, जिसने ऐसा लगता है कि उसने कुल्हाड़ी से अपना काम बनाया है। मूर्तिकला के प्रत्येक "टुकड़ा" को लाल रंग की छाया से चित्रित किया गया है और यह सीमाओं से आगे नहीं जाता है।

8. एक वर्ग कैसे चल सकता है?

बाहरी स्थिर चरित्र के बावजूद, इस तस्वीर को रूसी अवांट-गार्डे के इतिहास में सबसे गतिशील में से एक माना जाता है।

जैसा कि कलाकार ने कल्पना की थी, काला वर्ग शुद्ध रूप का प्रतीक है, और सफेद पृष्ठभूमि- अनंत स्थान। मालेविच ने विशेषण "गतिशील" का उपयोग यह दिखाने के लिए किया कि यह रूप अंतरिक्ष में है। यह ब्रह्मांड में एक ग्रह की तरह है।

तो पृष्ठभूमि और रूप एक दूसरे से अविभाज्य हैं: मालेविच ने लिखा है कि "सर्वोच्चतावाद में सबसे महत्वपूर्ण चीज दो नींव है - काले और सफेद की ऊर्जा, जो क्रिया के रूप को प्रकट करने का काम करती है।" (मालेविच के। 5 खंडों में एकत्रित कार्य। एम।, 1995। खंड 1. पी। 187)

9. ब्लैक स्क्वायर में दो निर्माण तिथियां क्यों होती हैं?

कैनवास 1915 में बनाया गया था, हालांकि लेखक ने खुद 1913 को रिवर्स साइड पर लिखा था। यह, जाहिरा तौर पर, अपने प्रतिस्पर्धियों को घेरने और सर्वोच्चतावादी रचना के निर्माण में प्रधानता का दावा करने के लिए किया गया था। वास्तव में, 1913 में कलाकार ओपेरा "विजय ओवर द सन" के डिजाइन में लगे हुए थे, और उनके रेखाचित्रों में, वास्तव में, इस जीत के प्रतीक के रूप में एक काला वर्ग था।

लेकिन पेंटिंग में, विचार केवल 1915 में सन्निहित था। पेंटिंग को अवांट-गार्डे प्रदर्शनी "0, 10" में प्रस्तुत किया गया था, और कलाकार ने इसे लाल कोने में रखा, वह स्थान जहाँ आमतौर पर एक रूढ़िवादी घर में आइकन लटकाए जाते हैं। इस कदम के साथ, मालेविच ने कैनवास के महत्व की घोषणा की और सही निकला: पेंटिंग अवंत-गार्डे के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गई।

प्रदर्शनी "0, 10" में ली गई तस्वीर। "ब्लैक स्क्वायर" लाल कोने में लटका हुआ है

10. हर्मिटेज और ट्रीटीकोव गैलरी दोनों में "ब्लैक स्क्वायर" क्यों है?

मालेविच ने कई बार वर्ग के विषय को संबोधित किया, क्योंकि उनके लिए यह सबसे महत्वपूर्ण सर्वोच्चतावादी रूप है, जिसके बाद, महत्व के क्रम में, सर्कल और क्रॉस आते हैं।

दुनिया में चार "ब्लैक स्क्वेयर" हैं, लेकिन वे एक-दूसरे की पूरी कॉपी नहीं हैं। वे आकार, अनुपात और निर्माण के समय में भिन्न हैं।

"ब्लैक स्क्वायर"। 1923 रूसी संग्रहालय में संग्रहीत

दूसरा "ब्लैक स्क्वायर" 1923 में वेनिस बिएननेल के लिए बनाया गया था। फिर, 1929 में, विशेष रूप से अपनी एकल प्रदर्शनी के लिए, कलाकार तीसरी पेंटिंग बनाता है। ऐसा माना जाता है कि संग्रहालय के निदेशक ने इसके लिए कहा था, क्योंकि 1915 का मूल पहले से ही दरारों, क्रेक्वेल के नेटवर्क से ढका हुआ था। कलाकार को यह विचार पसंद नहीं आया, उसने मना कर दिया, लेकिन फिर अपना विचार बदल दिया। तो दुनिया एक वर्ग और हो गई है।

"ब्लैक स्क्वायर"। 1929 ट्रीटीकोव गैलरी में संग्रहीत

अंतिम दोहराव माना जाता है कि 1931 में बनाया गया था। चौथे विकल्प के अस्तित्व के बारे में कोई नहीं जानता था, 1993 तक एक निश्चित नागरिक इंकमबैंक की समारा शाखा में आया और इस तस्वीर को जमानत पर छोड़ दिया। पेंटिंग का रहस्यमय प्रेमी फिर कभी नहीं देखा गया: वह कैनवास के लिए कभी नहीं लौटा। पेंटिंग बैंक के स्वामित्व में हो गई। लेकिन लंबे समय तक नहीं: वह 1998 में दिवालिया हो गया। पेंटिंग को खरीदा गया और सुरक्षित रखने के लिए हर्मिटेज में स्थानांतरित कर दिया गया।

"ब्लैक स्क्वायर"। 1930 के दशक की शुरुआत में। हर्मिटेज में संग्रहीत

तो, 1915 की पहली पेंटिंग और 1929 के तीसरे संस्करण को ट्रेटीकोव गैलरी में रखा गया है, दूसरा संस्करण रूसी संग्रहालय में है, और आखिरी एक हर्मिटेज में है।

11. समकालीन लोगों ने "ब्लैक स्क्वायर" पर कैसे प्रतिक्रिया दी?

अगर मालेविच के काम को समझने की अब कोई उम्मीद नहीं है, तो दुखी न हों। यहां तक ​​​​कि रूसी अवंत-गार्डे कलाकार के अनुयायी भी कलाकार के गहरे इरादे को पूरी तरह से नहीं समझ पाए। मास्टर के समकालीनों में से एक, वेरा पेस्टल की डायरी हमारे समय तक जीवित है। वह लिखती हैं:

"मालेविच ने बस एक वर्ग को चित्रित किया और इसे गुलाबी रंग के साथ चित्रित किया, और एक और काले रंग के साथ, और फिर विभिन्न रंगों के कई और वर्ग और त्रिकोण। उसका कमरा स्मार्ट था, पूरी तरह से आकर्षक था, और आंख के लिए एक रंग से दूसरे रंग में जाना अच्छा था - सभी अलग-अलग ज्यामितीय आकृतियों के। अलग-अलग चौकों को देखना कितना शांत था, कुछ सोचा नहीं था, कुछ भी नहीं चाहिए था। गुलाबी रंगप्रसन्न, और काले के बगल में भी प्रसन्न। और हमें यह पसंद आया। हम भी सर्वोच्चतावादी बन गए।" (मालेविच अपने बारे में। मालेविच के बारे में समकालीन। पत्र। दस्तावेज। संस्मरण। आलोचना। 2 खंडों में। एम।, 2004। खंड 1. पी। 144-145)

यह छोटे डचों के स्थिर जीवन के बारे में कहने जैसा है - इसके बारे में क्यों सोचें।

हालाँकि, अधिक व्यावहारिक टिप्पणियाँ हैं। इस तथ्य के बावजूद कि सभी ने कैनवास के दार्शनिक उप-पाठ को नहीं समझा, फिर भी इसके महत्व की सराहना की गई। आंद्रेई बेली ने सर्वोच्चतावाद के बारे में यह कहा:

"ऐसे चौकों के सामने पेंटिंग और इन सभी व्रुबेल्स का इतिहास शून्य है!" (मालेविच अपने बारे में। मालेविच के बारे में समकालीन। पत्र। दस्तावेज। संस्मरण। आलोचना। 2 खंडों में। एम।, 2004। खंड 1. पी। 108)।

कला आंदोलन की दुनिया के संस्थापक अलेक्जेंडर बेनोइस मालेविच की हरकतों से बेहद नाराज थे, लेकिन वह अभी भी उस महत्व को समझ रहे थे जो पेंटिंग ने हासिल किया था:

"एक सफेद फ्रेम में काला वर्ग "आइकन" है जिसे भविष्यवादी मैडोनास और बेशर्म वीनस के बजाय पेश करते हैं। यह एक साधारण मजाक नहीं है, एक साधारण चुनौती नहीं है, लेकिन यह उस शुरुआत की आत्म-पुष्टि के कृत्यों में से एक है, जिसका नाम वीरानी में है ... "। (बेनोइट ए। अंतिम भविष्य की प्रदर्शनी। "मालेविच अपने बारे में ..." से। वी। 2। पी। 524)

सामान्य तौर पर, चित्र ने कलाकार के समकालीनों पर दोहरा प्रभाव डाला।

12. मैं ब्लैक स्क्वायर क्यों नहीं बना सकता और प्रसिद्ध हो सकता हूं?

आप चित्र बना सकते हैं, लेकिन आप प्रसिद्ध नहीं हो पाएंगे। अर्थ समकालीन कलान केवल कुछ पूरी तरह से नया बनाने के लिए, बल्कि इसे सही ढंग से प्रस्तुत करने के लिए भी।

उदाहरण के लिए, काले वर्गों को मालेविच से पहले भी चित्रित किया गया था। 1882 में, पॉल बीलहोल्ड ने राजनीतिक रूप से गलत शीर्षक "द नाइट फाइट ऑफ द नेग्रोस इन द बेसमेंट" के साथ एक पेंटिंग बनाई। इससे पहले भी 17वीं सदी में अंग्रेजी कलाकार फ्लड ने द ग्रेट डार्कनेस को चित्रित किया था। लेकिन यह रूसी अवंत-गार्डे कलाकार थे जिन्होंने एक चित्र के साथ नए दर्शन को चिह्नित किया और कई दशकों तक इसका शोषण किया। क्या आप यह कर सकते हैं? तो आगे बढ़ो।

रॉबर्ट फ्लड "द ग्रेट डार्कनेस" 1617.

पॉल बीलहोल्ड "तहखाने में नीग्रो नाइट फाइट"। 1882

मालेविच के आदिम सर्वोच्चतावाद को क्या आकर्षित करता है? ठीक इस तथ्य से कि यह अपमान के लिए आदिम है। एक प्राथमिक, सरल छवि दर्शकों में कम से कम कल्पना के साथ अपने स्वयं के संस्करणों, अनुमानों और परिवर्धन को जन्म देने में सक्षम है। यह "ब्लैक सर्कल" पर भी लागू होता है, जो अपने वर्ग समकक्ष से कम दिलचस्प नहीं है, लेकिन मेरे लिए यह और भी बहुत कुछ है।

काज़िमिर मालेविच का काला वर्ग हर कोई जानता है। और उसका "ब्लैक सर्कल" क्या है?
इस सरल का दूसरा संस्करण, सबसे जटिल कार्यमालेविच ने (साथ ही ब्लैक स्क्वायर का दूसरा संस्करण) अपने छात्रों ए। लेपोर्स्काया, के। रोझडेस्टेवेन्स्की और एन। सुएटिन की मदद से लिखा। वह इसे अकेले नहीं कर पाएगा। जाहिर है, Rozhdestvensky स्ट्रेचर को खींच रहा था, Leporskaya कैनवास को भड़का रहा था, और Suetin ने एक कम्पास पकड़ लिया। मालेविच को केवल काला रंग लेना था और लगभग पाँच मिनट तक घर के चित्रकार के रूप में काम करना था। पहला संस्करण आठ साल पहले लिखा गया था, लेकिन सर्कल फिर टेढ़ा निकला, जाहिर तौर पर मालेविच के पास अभी तक कम्पास नहीं था, इसलिए उसे कैनवास को तांबे के बेसिन से ढंकना पड़ा और किसी तरह इसे किनारे के चारों ओर घेरना पड़ा।

यह टुकड़ा किस बारे में है? यह विश्वास करना कठिन है, लेकिन फिर भी, यह एक काले घेरे के बारे में है! मालेविच के लिए काम की अवधारणा को प्रस्तुत करना मुश्किल नहीं था, वह नूडल्स फैलाने का एक नायाब मास्टर था। हर कोई ज्यामितीय आकृतियों को आकर्षित करने में सक्षम होगा, केवल कुछ ही उन्हें कुछ उत्कृष्ट के रूप में प्रस्तुत करने में सक्षम होंगे।

मालेविच का जन्म 23 फरवरी को हुआ था, जो हर साल दिन को काला करता है सोवियत सेना, सैन्य कर्तव्य से अपनी चोरी के संबंध में। 15 मई को उनका निधन हो गया, जो हर साल मेरे और मिखाइल बुल्गाकोव के जन्मदिन पर पड़ता है। कुल मिलाकर, वह केवल 56 वर्ष जीवित रहे, उनके पास सभी विकल्पों को चित्रित करने का समय नहीं था ज्यामितीय आकार. विशेष रूप से, इसमें एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वर्ग है, एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक सफेद वर्ग है, एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वृत्त है ... लेकिन कोई "ब्लैक सर्कल ऑन ए ब्लैक बैकग्राउंड" नहीं है! और मैंने इस अंतर को भरने का फैसला किया (यदि आप इस भीड़ को एक अंतर कह सकते हैं)। वह आपके सामने है।

"क्या आप गोफर देखते हैं? और मैं नहीं। लेकिन वह है!" (हेरा लिबरमैन)काला घेरा देखा? और मैं नहीं देखता। पर वह है। और एक सावधानीपूर्वक दर्शक इसे नोटिस करेगा। यह तस्वीर का पूरा बिंदु है, यानी वह सब कुछ नहीं है जो आप नहीं देखते हैं। एक अन्य नाम "ब्लैक स्क्वायर में एक ब्लैक होल, या एक चांदनी रात में एक अंधेरी गुफा में बैठे एक अफ्रीकी अमेरिकी के गधे में सक्रिय कोयला" है। क्या शीर्षक राजनीतिक रूप से सही है? पूर्णतया। लेकिन उपन्यास "टेन लिटिल इंडियंस" नस्लवादी है, इसका नाम बदलकर "टेन अफ्रीकन अमेरिकन किड्स" रखा जाना चाहिए।

मैं बाकी के बारे में नहीं जानता, लेकिन मैं मालेविच द्वारा इन "उत्कृष्ट कृतियों" पर विचार करने के लिए बहुत ऊब गया हूं, इसलिए मैं ब्लैक सर्कल की अपनी विविधताओं का प्रदर्शन कर रहा हूं। गैर-उद्देश्य पेंटिंग उद्देश्य बनाने के लिए, न्यूनतम साधनों के साथ काले घेरे को "पुनर्जीवित" कैसे करें? यहाँ कुछ उदाहरण हैं। यहां, लंबी वैचारिक व्याख्याओं की आवश्यकता नहीं है, सब कुछ जैसा है वैसा ही स्पष्ट है। चिपकू मर्दसेंट पीटर्सबर्ग में। हर दर्शक की कल्पना असीमित नहीं होती है, और जब मालेविच की उत्कृष्ट कृतियों को देखते हैं, तो उनमें से कई एक भी छवि के साथ नहीं आते हैं। इसलिए मैंने काले घेरे को देखने वाले ऐसे दर्शक की मदद करने का फैसला किया।

"ब्लैक बैलून"। मुझे याद नहीं है कि अगर काले होते हैं गुब्बारे? ठीक है, उदाहरण के लिए, गोथों की सभा में, या एक तेलकर्मी की छुट्टी पर, या आप इसे एक रथी से बाँध सकते हैं ताकि यह इतना उदास न हो ...

और यह काली गेंद का एक विरोधाभासी संस्करण है: "ब्लैक केटल"। यह भारी होता है और साथ ही भारहीन भी होता है। लेकिन अगर धागा टूट जाए - तो सभी दिशाओं में बिखेर दें!

"रॉकफॉल या रोलिंग स्टोन्स"। मालेविच की पेंटिंग अछूती है, लेकिन एक उड़ते हुए पत्थर की छवि है।

"ब्लैक स्माइली"। मालेविच इमोटिकॉन्स के आविष्कार से एक कदम दूर थे। कम से कम काले वाले।

"मालेविच की घड़ी"। यहां और विकल्प हो सकते हैं, लेकिन कई शायद पहले से ही घड़ी के डिजाइन में उपयोग किए जा चुके हैं।

"सीवरेज"। और मुझे याद है कि मालेविच ने तर्क दिया था कि उन्होंने ब्रह्मांड की गहराई का चित्रण किया है। क्या यह कि सीवर भी एक तरह की गहरी दुनिया का ब्रह्मांड है।

"काला चांद"। उपयोग किया गया असली फोटोचंद्रमा नकारात्मक हैं। एम। व्रुबेल के तरीके से बाहरी, सजावटी फूलों की याद ताजा करती है; देखने के लिए कुछ है, मूल के विपरीत।

"ब्लैक मालेविच अंडर" गुलाबी पिकासो"। यह पाब्लो पिकासो के काम की गुलाबी अवधि को संदर्भित करता है। "गर्ल ऑन द बॉल" मालेविच की "बॉल" से दस साल पहले लिखी गई थी, संभवतः बाद वाले को प्रभावित करती थी।

"न्यूक्लियस"। यदि आप तोप को हटाते हैं, तो यह एक एथलीट के फेंकने वाले प्रक्षेप्य के लिए एक कोर और डिस्क दोनों के रूप में पारित हो जाएगा।

आपके सामने सर्वोच्चतावादी रचना है "एक सफेद वर्ग में एक काले घेरे पर चार सफेद घेरे"। हालांकि, अगर आपके पास काले बटन वाली सफेद शर्ट है, तो आप कम से कम घंटों तक इस रचना की कई प्रतियां देख सकते हैं।

पिछले एक के समान, "एक सफेद वर्ग पर एक काले घेरे पर सफेद वृत्त"। सर्वोच्चता अपने चरम पर! इसे मालेविच को लिखें - यह युगों के लिए एक उत्कृष्ट कृति होगी! यदि एक परिस्थिति के लिए नहीं - यह उत्कृष्ट कृति अब हर जगह, किसी भी पहले टायर फिटिंग पर पोस्ट की जाती है। यह अफ़सोस की बात है, इतना सुंदर, सुंदर नाम, बेवकूफ "टायर सर्विस" की तरह नहीं!

"ब्लैक टारगेट"। "ब्लैक सर्कल" के इस संस्करण के साथ, कोई भी सैन्य व्यक्ति लंबे समय तक खड़ा रहेगा, न कि बायथलेट्स का उल्लेख करने के लिए। और अगर तस्वीर के पास एक छोटी शूटिंग गैलरी के लिए जगह बनाई गई है, तो इस तरह के "मालेविच" को देखने से होने वाला लाभ बहुत बढ़ जाएगा।

और इस रचना को "संकट" कहा जाता है। यह पहले से ही मँडरा रहा है और विस्फोट के लिए तैयार है। संकट कभी सफेद या गुलाबी नहीं होता, वह हमेशा काला होता है।

संकट से कैसे छुटकारा पाएं? यह बहुत आसान है। संकट को पलटने और काटने की जरूरत है। आइए एक पत्ता जोड़ें - और अब हम संकट का सामना नहीं कर रहे हैं, बल्कि Apple के एक सुरुचिपूर्ण, महंगे उपकरण का सामना कर रहे हैं। अब मुख्य बात इसे वापस नहीं करना है, अन्यथा संकट वापस आ जाएगा, लेकिन पहले ही टूट चुका है!

"सर्वहारा वर्ग का हथियार"। सर्वोच्चतावादी प्रतीकवाद की संरचना। चक्र, एक गियर के क्रम को प्राप्त करना, मैकेनिकल इंजीनियरिंग और सोवियत उद्योग के सूर्य का प्रतीक है। एक अन्य वस्तु उपकरण का प्रतीक है, कार्यकर्ता की कुंजी, एक ही समय में हथौड़े और दरांती के क्रॉसहेयर जैसा दिखता है - कार्यकर्ता और सामूहिक किसान का हथियार। यदि समय में केवल मालेविच ने ऐसी तस्वीर चित्रित की होती, तो यूएसएसआर के हथियारों का कोट निस्संदेह अलग दिखता। शायद यह ऐसा ही दिखेगा, एक से एक। खैर, उन हँसमुख बुर्जुआ लोगों के लिए जो सोवियत सर्वहारा के प्रतीकों को पसंद नहीं करते हैं, एक सरल नाम है: "बीयर"।

"कुतुज़ोव सुपरमैटिस्ट। एक फील्ड मार्शल का पोर्ट्रेट"। कोई कहेगा: यह चित्र नहीं है - कुतुज़ोव स्वयं कहाँ है? मैं जवाब दूंगा: सबसे पहले, पट्टी कुतुज़ोव की दाहिनी लापता आंख पर है। दूसरे, हर दूसरा दर्शक कुतुज़ोव के साथ संबंध को पकड़ लेगा, जिसका अर्थ है कि चित्र काफी समान है।

पिछली तस्वीर के साथ कम से कम क्रियाएं - और हमारे पास नाश्ते के लिए पहले से ही तले हुए अंडे हैं। चलो इसे "तले हुए अंडे कुतुज़ोव" कहते हैं। यदि क्लासिक तले हुए अंडे में दोनों "आंखें" हैं, तो कुतुज़ोव तला हुआ अंडा आवश्यक रूप से एक अंडे से तैयार किया जाता है! वैज्ञानिक रूप से बोलना: मोनोवरी। डाइटिंग करने वालों के लिए।

"सिसिफस"। वैसे यह बात बहुत से लोग जानते हैं। यह इतना मोटा, लेकिन मूर्ख प्राचीन यूनानी है जिसने लीवर का उपयोग करने का अनुमान नहीं लगाया था। प्राचीन ग्रीक ने शर्मनाक रूप से कहावत को सही नहीं ठहराया "ताकत है - दिमाग की जरूरत नहीं है।"

रंग और कंट्रास्ट का भ्रम

तस्वीर के केंद्र को देखें।
सभी सफेद धारियों के चौराहे पर छोटे-छोटे काले घेरे दिखाई देते हैं। वहीं अगर आप इनमें से किसी भी चौराहे पर फोकस करें तो सर्कल गायब हो जाता है। भ्रम को हिरिंग ग्रिड के रूप में जाना जाता है।

सफेद और काले वर्गों के साथ शतरंज की बिसात देखें?
एक ही छाया की श्वेत और श्याम कोशिकाओं के धूसर भाग। ग्रे रंग या तो काला या सफेद माना जाता है।

मंडलियों के रंगों पर ध्यान दें।
हरे रंग से घिरा ग्रे रंगबकाइन-गुलाबी लगता है, और लाल - नीले-हरे रंग से घिरा हुआ है।

इस चित्र में कितने रंगों का प्रयोग किया गया है?
तीन: सफेद, हरा और गुलाबी। चित्र में हरे और लाल रंग के विभिन्न रंगों की उपस्थिति मात्र एक भ्रम है। इसकी घटना इस बात पर निर्भर करती है कि हरे और गुलाबी वर्ग एक दूसरे से सटे हुए हैं, या उनके बीच एक सफेद भी है।

कौन सा सर्कल हल्का है?
यहां मंडलियों में बिल्कुल भूरे रंग की छाया है। लेकिन जब पृष्ठभूमि की संतृप्ति की तुलना की जाती है, तो वे हल्के या गहरे रंग के दिखाई देते हैं।

इन दो चौकों को देखें। कौन सा वर्ग उज्जवल है?
जब आकृतियों को काली सीमाओं से धारित किया जाता है, तो आकृतियों का रंग अधिक चमकीला और अधिक संतृप्त दिखाई देता है। वास्तव में, एक और दूसरे वर्ग दोनों में, रंग बिल्कुल समान होते हैं।

अपनी आंखों को चित्र के केंद्र पर टिकाएं।
जा रही जाली। सभी सफेद धारियों के चौराहों पर, चौराहे के अपवाद के साथ जहां आप इस समय अपनी आंखों को ठीक करते हैं, छोटे भूरे धब्बे दिखाई देते हैं। जैसा कि आप कल्पना कर सकते हैं, वे वास्तव में मौजूद नहीं हैं।

कौन सा आधा अधिक संतृप्त है?
दोनों हिस्सों के रंगों की पूर्ण पहचान के बावजूद, निचले आधे का स्वर अधिक संतृप्त लगता है। चित्र के शीर्ष पर एक सफेद रूपरेखा की उपस्थिति से भ्रम उत्पन्न होता है।

अच्छा भौतिकविदों के लिए जाना जाता हैऔर चिकित्सा प्रभाव।
मच बैंड। एक चिकनी रंग संक्रमण को धारियों के रूप में माना जाता है। सफेद की सीमा पर, एक और भी सफेद पट्टी दिखाई देती है, और काले रंग की सीमा पर एक और भी काली पट्टी दिखाई देती है। इस भ्रम के उभरने का कारण रेटिना में पार्श्व अवरोध है, दूसरे शब्दों में, हमारी आंखों की प्रक्रियाओं और संरचना की विशेषताएं।

चित्र को देखें और काली रेखाओं के चौराहे पर दिखाई देने वाले लाल धब्बों पर ध्यान दें।
इस भ्रम के उभरने का कारण, अन्य बातों के अलावा, रेटिना की संरचनात्मक विशेषताएं हैं।

रिंग का कौन सा हिस्सा गहरा है?
एक सफेद पृष्ठभूमि पर अंगूठी का हिस्सा गहरा दिखाई देता है। यदि आप पेंसिल हटा दें, तो भ्रम मिट जाता है। असली कागज और एक पेंसिल के साथ प्रयोग करने का प्रयास करें।

बोर्ड पर ध्यान दें।
यह विश्वास करना कठिन है, लेकिन छाया में सफेद कोशिकाएं और प्रकाश में काली कोशिकाएं एक ही रंग की होती हैं। वहीं, हमारा दिमाग इसे नहीं समझ पाता है। सदियों पुरानी आदत के अनुसार, हमारी धारणा, उस छाया के लिए अनुमति देती है जिसे बीम कथित रूप से बनाता है, और स्वचालित रूप से मस्तिष्क को हमारे दिमाग में छाया में वर्गों को "हल्का" करने के लिए संकेत भेजता है ताकि उनकी तुलना बाकी के रंगों से की जा सके। अंतरिक्ष।

हमारी आंखों का सबसे महत्वपूर्ण गुण रंगों में अंतर करने की इसकी क्षमता है। रंग दृष्टि से संबंधित गुणों में से एक को दिन के समय से गोधूलि दृष्टि में संक्रमण के दौरान अधिकतम सापेक्ष दृश्यता को स्थानांतरित करने की घटना माना जा सकता है।

गोधूलि दृष्टि (कम रोशनी) के साथ, न केवल सामान्य रूप से रंगों की धारणा के लिए आंख की संवेदनशीलता कम हो जाती है, बल्कि इन परिस्थितियों में भी आंख में दृश्यमान स्पेक्ट्रम के लंबे-तरंग दैर्ध्य वाले हिस्से (लाल,) के रंगों के प्रति संवेदनशीलता कम हो जाती है। नारंगी) और स्पेक्ट्रम के लघु-तरंग दैर्ध्य भाग (नीला, बैंगनी) के रंगों के प्रति संवेदनशीलता में वृद्धि।

हम कई मामलों की ओर इशारा कर सकते हैं जब रंगीन वस्तुओं को देखते समय हमें दृश्य त्रुटियों या भ्रम का भी सामना करना पड़ता है।

सबसे पहले, कभी-कभी हम गलती से किसी वस्तु के रंग संतृप्ति को पृष्ठभूमि की चमक या उसके आसपास की अन्य वस्तुओं के रंग से आंकते हैं। इस मामले में, चमक विपरीतता के नियम भी लागू होते हैं: रंग एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर चमकता है और एक प्रकाश पर गहरा होता है।
महान कलाकारतथा वैज्ञानिक लियोनार्डोदा विंची ने लिखा: "समान सफेदी के रंगों में, वह हल्का लगता है, जो एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर स्थित होगा, और अधिक सफेदी की पृष्ठभूमि के खिलाफ काला अधिक उदास लगेगा। और एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ लाल अधिक उग्र प्रतीत होगा, साथ ही सभी रंग अपने प्रत्यक्ष विपरीत से घिरे हुए हैं।"

दूसरे, वास्तविक रंग या रंगीन विरोधाभासों की अवधारणा है, जब वस्तु का रंग हम उस पृष्ठभूमि के आधार पर बदलते हैं जिसके खिलाफ हम इसे देखते हैं। आंखों पर रंग विरोधाभासों के प्रभाव के कई उदाहरण हैं। उदाहरण के लिए, गोएथे लिखते हैं: "ग्रे चूना पत्थर के साथ पक्के आंगन में उगने वाली घास एक असीम रूप से सुंदर हरे रंग की लगती है, जब शाम के बादल पत्थरों पर एक लाल, मुश्किल से ध्यान देने योग्य प्रतिबिंब फेंकते हैं।" पूरक रंगभोर - हरा; यह विपरीत हरा रंग, के साथ मिश्रण हरे मेंघास और "असीम सुंदर हरा" देता है।

गोएथे तथाकथित "रंगीन छाया" की घटना का भी वर्णन करते हैं। "पूर्णिमा पर रंगीन छाया के सबसे सुंदर मामलों में से एक को देखा जा सकता है। मोमबत्ती की रोशनी और चांदनी को तीव्रता में पूरी तरह से बराबर किया जा सकता है। दोनों छायाओं को एक ही ताकत और स्पष्टता से बनाया जा सकता है, ताकि दोनों रंग पूरी तरह से संतुलित हो जाएं। सेट स्क्रीन ताकि प्रकाश पूर्ण हो, चंद्रमा सीधे उस पर गिरे, मोमबत्ती को कुछ हद तक उचित दूरी पर रखा जाता है, कुछ पारदर्शी शरीर स्क्रीन के सामने रखा जाता है। फिर एक दोहरी छाया दिखाई देती है, और एक द्वारा डाली जाती है चंद्रमा और जो एक ही समय में मोमबत्ती को रोशन करता है, एक स्पष्ट लाल-गहरे रंग का प्रतीत होता है, और, इसके विपरीत, वह जो मोमबत्ती को फेंक देता है, लेकिन चंद्रमा रोशन करता है - सबसे सुंदर नीला रंग. जहां दोनों छायाएं मिलती हैं और एक में विलीन हो जाती हैं, वहां एक काली छाया प्राप्त होती है।

आंख की संरचनात्मक विशेषताओं से जुड़े भ्रम।

मॉनिटर के दाहिने किनारे के पास (नीचे) चित्र को देखें

अस्पष्ट जगह।

आंख की रेटिना पर एक अंधे स्थान की उपस्थिति की खोज सबसे पहले 1668 में प्रसिद्ध फ्रांसीसी भौतिक विज्ञानी ई. मारीओट ने की थी। मैरियट यह सुनिश्चित करने में अपने अनुभव का वर्णन करता है कि एक अंधा स्थान है:

"मैंने एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर श्वेत पत्र का एक छोटा चक्र संलग्न किया, लगभग आंखों के स्तर पर, और साथ ही दूसरे सर्कल को पहले की तरफ, लगभग दो फीट की दूरी पर दाईं ओर रखने के लिए कहा), लेकिन कुछ नीचे ताकि उसकी छवि मेरी दाहिनी आंख की ऑप्टिक तंत्रिका पर गिरे, जबकि मैं अपनी बाईं ओर बंद करता हूं। मैं पहले सर्कल के सामने खड़ा हुआ और धीरे-धीरे दूर चला गया, मेरी दाहिनी आंख को उस पर रखते हुए। जब ​​मैं 9 फीट दूर था, दूसरा सर्कल, जिसका आकार लगभग 4 इंच था, पूरी तरह से दृश्य से गायब हो गया। मैंने नहीं किया, मैं इसकी पार्श्व स्थिति के लिए इसका श्रेय नहीं दे सकता, क्योंकि मैंने अन्य वस्तुओं को अलग किया जो उससे भी अधिक पार्श्व थे; मैंने सोचा होगा कि इसे हटा दिया गया था अगर आँखों की थोड़ी सी भी हलचल से मुझे वो दोबारा नहीं मिला।

यह ज्ञात है कि मैरियट ने अंग्रेजी राजा चार्ल्स द्वितीय और उनके दरबारियों को बिना सिर के एक-दूसरे को देखना सिखाकर उनका मनोरंजन किया। आंख की रेटिना जहां ऑप्टिक तंत्रिका आंख में प्रवेश करती है, वहां तंत्रिका तंतुओं (छड़ और शंकु) के प्रकाश-संवेदनशील अंत नहीं होते हैं। नतीजतन, रेटिना के इस स्थान पर गिरने वाली वस्तुओं की छवियों को मस्तिष्क में प्रेषित नहीं किया जाता है।

यहाँ एक और है दिलचस्प उदाहरण. वास्तव में, वृत्त पूरी तरह से सम है। यह देखने लायक है और हम इसे देखते हैं।

रंग का ऑप्टिकल प्रभाव।

इन प्रभावों में रंग और परिवर्तन के कारण होने वाले भ्रम या ऑप्टिकल घटनाएं शामिल हैं दिखावटसामान। रंग की ऑप्टिकल घटना को ध्यान में रखते हुए, सभी रंगों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: लाल और नीला, क्योंकि सामान्य तौर पर, उनके ऑप्टिकल गुणों में रंग इनमें से किसी एक समूह की ओर आकर्षित होंगे। अपवाद हरा है।हल्के रंग, जैसे कि सफेद या पीला, एक विकिरण प्रभाव पैदा करते हैं, जैसे कि वे उनके बगल में स्थित गहरे रंगों में फैल जाते हैं और इन रंगों में चित्रित सतहों को कम कर देते हैं। उदाहरण के लिए, यदि प्रकाश की एक किरण एक तख़्त दीवार में एक दरार के माध्यम से प्रवेश करती है, तो दरार वास्तव में उससे कहीं अधिक चौड़ी दिखाई देती है। जब पेड़ों की शाखाओं के माध्यम से सूरज चमकता है, तो शाखाएं सामान्य से पतली दिखाई देती हैं।

यह घटना फोंट के डिजाइन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। जबकि, उदाहरण के लिए, अक्षर E और F अपनी पूरी ऊंचाई बनाए रखते हैं, O और G जैसे अक्षरों की ऊंचाई थोड़ी कम हो जाती है, अक्षर A और V के तेज अंत के कारण और कम हो जाती है। ये अक्षर समग्र रेखा ऊंचाई के नीचे दिखाई देते हैं। . ताकि वे लाइन के बाकी अक्षरों के साथ समान ऊंचाई के प्रतीत हों, उन्हें चिह्नित करते समय पहले से ही लाइन के बाहर थोड़ा ऊपर या नीचे ले जाया जाता है। विकिरण का प्रभाव अनुप्रस्थ या अनुदैर्ध्य धारियों से ढकी सतहों से भिन्न प्रभाव की भी व्याख्या करता है। अनुप्रस्थ धारियों वाला एक क्षेत्र अनुदैर्ध्य वाले क्षेत्र की तुलना में कम प्रतीत होता है, क्योंकि क्षेत्र के चारों ओर का सफेद रंग धारियों के बीच ऊपर और नीचे प्रवेश करता है और नेत्रहीन क्षेत्र की ऊंचाई को कम करता है।

लाल और नीले रंग समूहों की मुख्य ऑप्टिकल विशेषताएं।

पीलानेत्रहीन सतह उठाता है। यह विकिरण के प्रभाव के कारण अधिक व्यापक भी प्रतीत होता है। लाल रंग हमारे पास आ रहा है, नीला, इसके विपरीत, दूर जा रहा है। गहरे नीले, बैंगनी और काले रंग में रंगे हुए विमान नेत्रहीन रूप से घटते और नीचे की ओर बढ़ते हैं।

हरा रंग- सभी रंगों में सबसे शांत।

केन्द्रापसारक आंदोलन पर भी ध्यान दें। पीला रंगऔर केन्द्रक नीला।

पहला रंग आंखों को चुभता है, दूसरे में आंख डूब जाती है। यह प्रभाव और बढ़ जाता है यदि इसमें हल्कापन और अँधेरा का अंतर जोड़ दिया जाए, अर्थात्। इसमें सफेद रंग डालकर पीले रंग को बढ़ाया जाता है, और नीले रंग को काले रंग से काला करके बढ़ाया जाता है।

शिक्षाविद एस। आई। वाविलोव आंख की संरचना के बारे में लिखते हैं: "आंख का ऑप्टिकल हिस्सा कितना सरल है, इसकी धारणा तंत्र कितना जटिल है। न केवल हम शारीरिक अर्थ को नहीं जानते हैं व्यक्तिगत तत्वरेटिना, लेकिन यह कहने में सक्षम नहीं हैं कि प्रकाश-संवेदनशील कोशिकाओं का स्थानिक वितरण कितना समीचीन है, अंधा स्थान किस लिए है, आदि। हमारे सामने एक कृत्रिम भौतिक उपकरण नहीं है, बल्कि एक जीवित अंग है जिसमें फायदे नुकसान के साथ मिश्रित होते हैं, लेकिन सब कुछ अटूट रूप से एक जीवित संपूर्ण से जुड़ा हुआ है"।

एक अंधा स्थान, ऐसा प्रतीत होता है, हमें पूरी वस्तु को देखने से रोकना चाहिए, लेकिन सामान्य परिस्थितियों में हम इसे नोटिस नहीं करते हैं।

सबसे पहले, क्योंकि एक आंख में अंधे स्थान पर गिरने वाली वस्तुओं की छवियों को दूसरे में अंधे स्थान पर प्रक्षेपित नहीं किया जाता है; दूसरे, क्योंकि वस्तुओं के गिरने वाले हिस्से अनैच्छिक रूप से पड़ोसी हिस्सों की छवियों से भरे हुए हैं जो देखने के क्षेत्र में हैं। यदि, उदाहरण के लिए, काले रंग पर विचार करते समय क्षैतिज रेखाएंएक आंख के रेटिना पर इन रेखाओं की छवि के कुछ क्षेत्र अंधे स्थान पर गिरेंगे, फिर हम इन रेखाओं में विराम नहीं देखेंगे, क्योंकि हमारी दूसरी आंख पहले की कमियों की भरपाई करेगी। एक आंख से देखने पर भी हमारा कारण रेटिना की कमी की भरपाई करता है और देखने के क्षेत्र से वस्तुओं के कुछ विवरणों का गायब होना हमारी चेतना तक नहीं पहुंचता है।
अंधा स्थान काफी बड़ा है (पर्यवेक्षक से दो मीटर की दूरी पर, यहां तक ​​​​कि एक व्यक्ति का चेहरा भी देखने के क्षेत्र से गायब हो सकता है), लेकिन दृष्टि की सामान्य परिस्थितियों में, हमारी आंखों की गतिशीलता रेटिना की इस "कमी" को समाप्त करती है। .

विकिरण

विकिरण की घटना इस तथ्य में निहित है कि एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर प्रकाश वस्तुओं को उनके वास्तविक आकार के मुकाबले बड़ा किया जाता है और, जैसा कि यह था, अंधेरे पृष्ठभूमि का हिस्सा कब्जा कर लेता है। इस घटना को बहुत प्राचीन काल से जाना जाता है। अधिक विट्रुवियस (पहली शताब्दी ईसा पूर्व), वास्तुकार और इंजीनियर प्राचीन रोम, अपने लेखन में, उन्होंने बताया कि अंधेरे और प्रकाश के संयोजन के साथ, "प्रकाश अंधेरे को भस्म कर देता है।" हमारे रेटिना पर, प्रकाश आंशिक रूप से छाया के कब्जे वाले स्थान पर कब्जा कर लेता है। विकिरण की घटना की प्रारंभिक व्याख्या आर। डेसकार्टेस द्वारा दी गई थी, जिन्होंने तर्क दिया था कि रेटिना के सीधे चिड़चिड़े क्षेत्र से सटे स्थानों पर शारीरिक उत्तेजना के प्रसार के कारण प्रकाश वस्तुओं के आकार में वृद्धि होती है।
हालांकि, इस स्पष्टीकरण को वर्तमान में हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा तैयार किए गए एक नए, अधिक कठोर एक द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है, जिसके अनुसार निम्नलिखित परिस्थितियां विकिरण का मूल कारण हैं। प्रत्येक चमकदार बिंदु को लेंस की अपूर्णता (विपथन, लैटिन से - विचलन), गलत आवास, आदि के कारण बिखरने के एक छोटे से चक्र के रूप में आंख के रेटिना पर दर्शाया गया है। जब हम एक अंधेरे के खिलाफ एक प्रकाश सतह पर विचार करते हैं पृष्ठभूमि, विपथनात्मक प्रकीर्णन के कारण, इस सतह और सतह की सीमाएँ हमें इसके वास्तविक ज्यामितीय आयामों से बड़ी लगती हैं; ऐसा लगता है कि यह अपने आस-पास की अंधेरे पृष्ठभूमि के किनारों पर फैला हुआ है।

विकिरण का प्रभाव . से अधिक स्पष्ट होता है बदतर आंखेंसमायोजित। कुछ शर्तों (उदाहरण के लिए, बहुत पतले काले धागे) के तहत रेटिना पर प्रकाश के प्रकीर्णन के हलकों की उपस्थिति के कारण, एक हल्की पृष्ठभूमि पर अंधेरे वस्तुओं को भी भ्रामक अतिशयोक्ति के अधीन किया जा सकता है - यह तथाकथित नकारात्मक विकिरण है। ऐसे बहुत से उदाहरण हैं जब हम विकिरण की परिघटना का अवलोकन कर सकते हैं, उन्हें यहाँ पूर्ण रूप से देना संभव नहीं है।

महान इतालवी कलाकार, वैज्ञानिक और इंजीनियर लियोनार्डो दा विंची, अपने नोट्स में, विकिरण की घटना के बारे में निम्नलिखित कहते हैं: “जब सूर्य पत्ती रहित पेड़ों के पीछे दिखाई देता है, तो सौर शरीर के विपरीत उनकी सभी शाखाएँ इतनी कम हो जाती हैं कि वे अदृश्य हो जाती हैं, वही होगा और आंख के बीच रखे शाफ्ट के साथ और सौर शरीर. मैंने एक महिला को अपने सिर के चारों ओर एक सफेद पट्टी के साथ काले कपड़े पहने हुए देखा, बाद वाला काले कपड़े पहने महिलाओं के कंधों की चौड़ाई से दोगुना दिखाई दे रहा था। अगर साथ लम्बी दूरीइन लड़ाइयों की चौड़ाई के बराबर अंतराल से एक-दूसरे से अलग किए गए किलों की लड़ाइयों पर विचार करें, तो अंतराल दांतों की तुलना में बहुत बड़े लगते हैं ... "।

महान जर्मन कवि गोएथे ने अपने ग्रंथ "द टीचिंग ऑफ फ्लावर्स" में प्रकृति में विकिरण की घटना के अवलोकन के कई मामलों की ओर इशारा किया है। वह इस घटना के बारे में इस प्रकार लिखते हैं: "एक काली वस्तु समान आकार की एक हल्की वस्तु से छोटी लगती है। यदि हम एक साथ एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर एक सफेद वृत्त और एक सफेद पृष्ठभूमि पर उसी व्यास के एक काले घेरे पर विचार करें, तो उत्तरार्द्ध हमें लगभग "/, पहले से कम. यदि काले घेरे को तदनुसार बड़ा किया जाता है, तो वे समान दिखाई देंगे। चंद्रमा का युवा अर्धचंद्र चंद्रमा के बाकी अंधेरे हिस्से की तुलना में बड़े व्यास के एक चक्र से संबंधित प्रतीत होता है, जो कभी-कभी इस मामले में अलग-अलग होता है।

खगोलीय प्रेक्षणों में विकिरण की घटना से प्रेक्षण की वस्तुओं पर पतली काली रेखाओं का निरीक्षण करना कठिन हो जाता है; ऐसे मामलों में दूरबीन के लेंस को बंद करना आवश्यक है। भौतिक विज्ञानी, विकिरण की घटना के कारण, विवर्तन पैटर्न के पतले परिधीय छल्ले नहीं देखते हैं। गहरे रंग की पोशाक में, लोग हल्के कपड़े की तुलना में पतले लगते हैं। किनारे के पीछे से दिखाई देने वाले प्रकाश स्रोत इसमें एक स्पष्ट पायदान उत्पन्न करते हैं। शासक, जिससे मोमबत्ती की लौ प्रकट होती है, को इस स्थान पर एक पायदान के साथ दर्शाया गया है। उगता और अस्त होता सूरज क्षितिज में एक पायदान बनाता है।

कुछ और उदाहरण।

काला धागा यदि किसी तेज लौ के सामने रखा जाए तो इस स्थान पर विघ्न पड़ता हुआ प्रतीत होता है। एक गरमागरम दीपक का गरमागरम फिलामेंट वास्तव में जितना मोटा लगता है, उससे कहीं अधिक मोटा लगता है; एक अंधेरे पृष्ठभूमि पर प्रकाश तार एक प्रकाश की तुलना में मोटा लगता है। खिड़की के फ्रेम में सैश वास्तव में जितने छोटे हैं, उससे छोटे दिखाई देते हैं। कांसे में डाली गई मूर्ति प्लास्टर या सफेद संगमरमर से बनी मूर्ति से छोटी दिखती है।

आर्किटेक्ट्स प्राचीन ग्रीसउनकी इमारतों के कोने के स्तंभों को दूसरों की तुलना में मोटा बनाया गया था, यह देखते हुए कि ये स्तंभ कई बिंदुओं से एक उज्ज्वल आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देंगे और विकिरण की घटना के कारण पतले दिखाई देंगे। हम सूर्य के स्पष्ट परिमाण के संबंध में एक अजीबोगरीब भ्रम के अधीन हैं। अन्य चित्रित विषयों की तुलना में कलाकार सूर्य को बहुत बड़ा खींचते हैं। दूसरी ओर, फोटोग्राफिक लैंडस्केप शॉट्स में, जो सूर्य को भी दिखाते हैं, यह हमें अस्वाभाविक रूप से छोटा लगता है, हालांकि लेंस इसकी सही छवि देता है।
ध्यान दें कि नकारात्मक विकिरण की घटना ऐसे मामलों में देखी जा सकती है जब एक काला धागा या थोड़ा चमकदार धातु का तार सफेद पृष्ठभूमि पर काले या भूरे रंग की तुलना में मोटा दिखाई देता है। यदि, उदाहरण के लिए, एक फीता निर्माता अपनी कला का प्रदर्शन करना चाहता है, तो उसके लिए बेहतर है कि वह काले धागे से फीता बनाकर सफेद अस्तर पर फैलाए। यदि हम समानांतर अंधेरे रेखाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ तारों का निरीक्षण करते हैं, उदाहरण के लिए, एक टाइल वाली छत की पृष्ठभूमि के खिलाफ या ईंट का काम, तार मोटे और टूटे हुए दिखाई देते हैं जहां वे प्रत्येक अंधेरे रेखा को पार करते हैं।

इन प्रभावों को तब भी देखा जाता है जब भवन की स्पष्ट रूपरेखा पर तारों को देखने के क्षेत्र में लगाया जाता है। संभवतः, विकिरण की घटना न केवल लेंस के विपथन गुणों से जुड़ी होती है, बल्कि आंख के मीडिया में प्रकाश के प्रकीर्णन और अपवर्तन से भी जुड़ी होती है (पलक और कॉर्निया के बीच तरल की एक परत, मीडिया पूर्वकाल कक्ष को भरता है) और आंख का पूरा इंटीरियर)। इसलिए, आंख के विकिरण गुण स्पष्ट रूप से इसकी संकल्प शक्ति और "बिंदु" प्रकाश स्रोतों की उज्ज्वल धारणा से संबंधित हैं। तीव्र कोणों को पछाड़ने की आंख की क्षमता विपथन गुणों से जुड़ी है, और इसलिए, आंशिक रूप से विकिरण की घटना के साथ।

आंख का दृष्टिवैषम्य।

आंख के दृष्टिवैषम्य को इसका दोष कहा जाता है, आमतौर पर कॉर्निया के गैर-गोलाकार - (टॉरिक) आकार और कभी-कभी लेंस सतहों के गैर-गोलाकार आकार के कारण। मानव आँख के दृष्टिवैषम्य की खोज सबसे पहले 1801 में अंग्रेजी भौतिक विज्ञानी टी. जंग ने की थी। इस दोष की उपस्थिति में (वैसे, सभी लोगों में यह स्वयं को तेज रूप में प्रकट नहीं करता है), आंखों के समानांतर गिरने वाली किरणों पर ध्यान केंद्रित करने का कोई मतलब नहीं है, अलग-अलग में कॉर्निया द्वारा प्रकाश के अलग-अलग अपवर्तन के कारण खंड। स्पष्ट दृष्टिवैषम्य को बेलनाकार चश्मे वाले चश्मे द्वारा ठीक किया जाता है, जो प्रकाश किरणों को केवल सिलेंडर की धुरी के लंबवत दिशा में अपवर्तित करते हैं।

इस कमी से पूरी तरह मुक्त आंखें मनुष्यों में दुर्लभ हैं, जैसा कि आसानी से देखा जा सकता है। दृष्टिवैषम्य के लिए आंखों का परीक्षण करने के लिए, नेत्र रोग विशेषज्ञ अक्सर एक विशेष तालिका का उपयोग करते हैं, जहां बारह सर्कल नियमित अंतराल पर समान मोटाई की छायांकन करते हैं। दृष्टिवैषम्य के साथ एक आंख एक या एक से अधिक वृत्तों की रेखाओं को काली के रूप में देखेगी। इन अधिक काली रेखाओं की दिशा हमें आंख के दृष्टिवैषम्य की प्रकृति को समाप्त करने की अनुमति देती है।

यदि दृष्टिवैषम्य लेंस की सतह के गैर-गोलाकार आकार के कारण होता है, तो क्षैतिज वस्तुओं की स्पष्ट दृष्टि से ऊर्ध्वाधर वस्तुओं को देखने के लिए जाने पर, व्यक्ति को आंखों के आवास को बदलना होगा। अक्सर, ऊर्ध्वाधर वस्तुओं की स्पष्ट दृष्टि की दूरी क्षैतिज की तुलना में कम होती है।