1492 में, मिलान के शासक लुडोविको मोरो ने लियोनार्डो को अपने पिता फ्रांसेस्को सेफोर्ज़ा के स्मारक के रूप में दुनिया की सबसे बड़ी घुड़सवारी की मूर्ति नियुक्त की, जो 1452 से 1466 तक मिलान के शासक/ड्यूक/राजकुमार थे, और यहां तक ​​कि उन्हें एक उदार अग्रिम भुगतान भी करते हैं।
कैवलो डी लियोनार्डो 1482-1493 में लियोनार्डो दा विंची द्वारा कल्पना की गई फ्रांसेस्को स्कोर्ज़ा के घुड़सवारी स्मारक का हिस्सा था। इसे कांस्य में डाला जाना था, लेकिन लियोनार्डो केवल एक मिट्टी का मॉडल बनाने में कामयाब रहे, जो बाद में खो गया था।

1977 में, अमेरिकी पायलट चार्ल्स डेंट, एक परोपकारी और मूर्तिकला के प्रेमी, 5 शताब्दियों के बाद लियोनार्डो के सपने को पूरा करने और उनके रेखाचित्रों के अनुसार मूर्ति को फिर से बनाने का फैसला करते हैं। ऐसा कहा जाता है कि पायलट को मिलान की बमबारी के लिए अपराध से मुक्त नहीं किया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध, जब शहर खंडहर में बदल गया था।

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फंडिंग खोजने में 15 साल लगे, और अनुमान $2.5 मिलियन था। चार्ल्स डेंट का 1994 में निधन हो गया ... मिशिगन, यूएसए में एक सुपरमार्केट चेन के मालिक फ्रेडरिक मीजर ने उनकी परियोजना को जारी रखा।
बड़ी मुश्किल से, योजना को साकार किया गया और मूर्तिकार नीना अकामू ने काम पूरा करने में भाग लिया। घोड़े की ऊंचाई 3 मीटर, लंबाई 8 मीटर है।
प्रतिमा, भागों में कांस्य में डाली गई, कुल मिलाकर 7 हैं, मिलान में ले जाया गया था, भागों को जोड़ा गया था, और लियोनार्डो के घोड़े को 1999 में मिलान के हिप्पोड्रोम के प्रवेश द्वार पर ग्रेनाइट और संगमरमर के एक पेडस्टल पर स्थापित किया गया था। Ippodromo del Galoppo-- स्टेडियम Meazza/San Siro के बगल में चल रहा है।

जब पुनर्जागरण की बात आती है, तो उसका नाम सबसे पहले दिमाग में आता है। नायाब और रहस्यमय गुरु और उनकी कृतियों की छवि तुरंत कल्पना में फिर से बनाई जाती है। कई लोगों को ऐसा लगता है कि पुनर्जागरण में लियो ही एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जिसने कुछ भी किया। लेकिन किसी को केवल तथ्यों का विश्लेषण करना है, क्योंकि यह स्पष्ट हो जाता है कि लियोनार्डो की कहानी पूरी तरह बकवास है।

इस आदमी के पास बहुत सारे विचार थे और उनमें से, निश्चित रूप से, कई दिलचस्प हैं। परन्तु जो सत्य हम प्रकट करेंगे वह तुम्हें स्वर्ग से पृथ्वी पर वापस लाएगा। इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह व्यक्ति हम में से अधिकांश की तुलना में बहुत अधिक प्रतिभाशाली था, लेकिन दा विंची के काम की हर पंक्ति में हमेशा कोई न कोई होता था जो इसमें उससे आगे निकल जाता था। पुनर्जागरण में, प्रतिभाएं गंदगी की तरह थीं। जैसे ही आप 16वीं शताब्दी के इटली की सड़कों पर कदम रखते हैं, आप तुरंत एक प्रतिभाशाली चित्रकार से मिलते हैं, जिसने अपने कार्यों को उनके योग्य से अधिक महत्व दिया। इसलिए: यदि आप लियोनार्डो की विरासत की तुलना उनके समकालीनों से करते हैं, तो उनकी महानता इतनी भव्य प्रतीत नहीं होगी।

पेंटिंग की उत्कृष्ट कृतियों में दा विंची के कार्यों को कॉल करना शायद ही संभव है, वे उनके समकालीनों के कार्यों से बहुत अलग नहीं हैं।

यदि आप इस तथ्य से भी इनकार नहीं करते हैं कि मोनालिसा सभी समय और लोगों की कला का सबसे बड़ा काम है (यह वही है जो हमें बचपन से बताया गया है), तो उस समय के अन्य कार्यों को देखने के बाद, आप सहमत होंगे कि यह अपने लिए काफी तुच्छ है। शायद, इस तथ्य को छोड़कर कि उसकी कोई भौहें नहीं हैं।

लियोनार्डो के अधिकांश चित्र उस समय के सभी कलात्मक कार्यों की तरह सबसे साधारण चित्र और बाइबिल के दृश्य हैं। और यदि आप उन्हें एक पंक्ति में पंक्तिबद्ध करते हैं, तो आप सबसे उत्कृष्ट चुनने में सक्षम होने की संभावना नहीं रखते हैं। कुछ ही दशक बाद, टिटियन और राफेल ऐसी पेंटिंग बना रहे थे जो लियोनार्डो से आगे निकल गईं। जिन लोगों ने दा विंची के समकालीन और बाइबिल के दृश्यों को लिखने के लिए प्रसिद्ध कारवागियो के काम को अपनी आंखों से देखा है, वे आसानी से पुष्टि करेंगे कि लियोनार्डो के काम उनकी उत्कृष्ट कृतियों की तुलना में कम हैं।

प्रसिद्ध फ्रेस्को "द लास्ट सपर" शैली से रहित है। इसके अलावा, कोई भी पेशेवर कलाकार इस बात की पुष्टि करेगा कि तकनीकी पक्ष पर यह काम विफल रहा - लियोनार्डो के जीवन के दौरान फ्रेस्को उखड़ने लगा, यह ज्ञान की कमी से हुआ - दा विंची को अंडे के साथ काम करने के नियम नहीं पता थे जर्दी पेंट जो उसने इस्तेमाल किया। और यह उनका एकमात्र जोड़ नहीं था।

दा विंची आमने-सामने की लड़ाई में माइकल एंजेलो से हार गए

पलाज्जो वेक्चिओ की दीवार पर उनका फ्रेस्को मास्टर के ज्ञान की कमी के कारण काम नहीं कर रहा था

लियोनार्डो न केवल द लास्ट सपर में अपना व्यावसायिकता दिखाने में कामयाब रहे। फ्लोरेंस में पलाज्जो वेक्चिओ की विपरीत दीवारों को पेंट करने के लिए माइकल एंजेलो के साथ एक प्रतियोगिता में, जहां मूल विचार के अनुसार, उस समय के महानतम कार्यों को प्रदर्शित किया जाना था, दा विंची तुरंत हार गए। वह परियोजना को पूरा करने के लिए अपने शिल्प में पर्याप्त नहीं था।

उसने बिना तैयारी की दीवार पर ऑइल पेंट लगाना शुरू कर दिया। उनके काम "द बैटल ऑफ अंघियारी" के रंग नम हवा के प्रभाव में तुरंत फीके पड़ गए, वह इस झटके से कभी उबर नहीं पाए। लियोनार्डो ने भ्रम में "युद्ध के मैदान" को छोड़ दिया, प्रतियोगिता लगभग शुरू किए बिना ही समाप्त हो गई। माइकल एंजेलो और उनका काम "द बैटल ऑफ काशिन" इस "युद्ध" में विजयी हुआ।

लेकिन भाग्य माइकल एंजेलो के अनुकूल नहीं था: यह काम उनकी प्रतिभा से नफरत करने वालों की भीड़ द्वारा नष्ट कर दिया गया था, और कुछ साल बाद एक अज्ञात कलाकार ने दीवार पर पेंटिंग की।

लियोनार्डो के सबसे प्रसिद्ध आविष्कारों का आविष्कार उनके द्वारा नहीं किया गया था

वास्तव में, यह सिर्फ एक स्पिनर खिलौना है, विमान नहीं।

दा विंची को प्रथम श्रेणी के आविष्कारक के रूप में दुनिया भर में जाना जाता है। लेकिन यहाँ भी एक छोटा लेकिन है: यह एक शुद्ध झूठ है।

उनका प्रसिद्ध आविष्कार, हेलीकॉप्टर, वास्तव में एक साधारण स्पिनर था। डिजाइन पूरी तरह से एक चीनी खिलौने से कॉपी किया गया था, जिसका काम हवा में उठना नहीं था, यह सिर्फ जगह पर घूमता था। जो लोग एरोडायनामिक्स के बारे में थोड़ा भी समझते हैं, उनके लिए यह स्पष्ट है कि उनका हेलीकॉप्टर उड़ान नहीं भर पाएगा। दा विंची वायुगतिकी और गति की भौतिकी में कुछ भी नहीं समझते थे, यह नहीं जानते थे कि एक विमान के संचालन के लिए एक इंजन की आवश्यकता होती है।

उन्होंने निश्चित रूप से अभिनव मशीनों के विकास को प्रोत्साहन दिया, उदाहरण के लिए, एक हैंग ग्लाइडर, लेकिन वह ऐसी चीजों को डिजाइन करने वाले पहले से बहुत दूर था, और दूसरा भी नहीं। दो अन्य - एक अंग्रेजी भिक्षु और एक मुस्लिम पॉलीमैथ अब्बास इब्न फिरनास - वे हैं जिन्होंने पहली बार एक हैंग ग्लाइडर का डिजाइन और परीक्षण किया, जो एक चट्टान से उड़ने का जोखिम उठाता है। कुछ इतिहासकार उनकी नोटबुक में वर्तमान उपकरणों के रेखाचित्रों का श्रेय देते हैं, लेकिन अध्ययन अन्यथा साबित होते हैं।

आप उन्हें एक उत्कृष्ट मूर्तिकार नहीं कह सकते

परियोजना की उच्च लागत के कारण मूर्ति के निष्पादन को ड्राइंग चरण में रोकना पड़ा।

यदि आप लियोनार्डो की मूर्तियों को खोजने की कोशिश कर रहे हैं ताकि किसी तरह उन्हें फिर से जीवंत किया जा सके, तो हम आपको निराश करने की जल्दबाजी करेंगे: आप उन्हें नहीं पाएंगे। एकमात्र वास्तविक मूर्तिकला जो वह बना सकता था वह एक घोड़े की कांस्य प्रतिमा है जिसमें एक विशाल आधार है जो सवार और घोड़े का समर्थन करता है। एक महत्वपूर्ण बिंदु: संगमरमर पर कांस्य का लाभ यह है कि इसे ठीक से संतुलित होने पर समर्थन के लिए आधार की आवश्यकता नहीं होती है। लियोनार्डो को यह नहीं पता था। यह तथ्य हमें दा विंची के अव्यवसायिकता पर जोर देने और एक बार फिर उनकी प्रतिभा के मिथक को खारिज करने की अनुमति देता है।

यदि आप लियोनार्डो की तुलना जियोवानी लोरेंजो बर्निनी जैसे किसी व्यक्ति से करते हैं, तो एक सच्चे गुरु और एक शौकिया के बीच की अथाह खाई स्पष्ट हो जाती है। बर्निनी की प्रमुख उपलब्धि द रेप ऑफ प्रोसेरपिना है। विवरण संगमरमर पर इतनी कुशलता से निष्पादित किया जाता है कि हम उंगलियों के नीचे त्वचा की विश्वसनीय सिलवटों, गाल पर एक आंसू, हवा में उड़ते बालों के कर्ल देख सकते हैं - और यह सब इतनी खूबसूरती से किया जाता है कि हम भूल जाते हैं कि हम देख रहे हैं जटिल ग्रीक पौराणिक कथाओं से ली गई एक छवि। ।

एक घोड़े के साथ एक विशाल मूर्ति लियोनार्डो द्वारा मिलान गणना के क्रम में बनाई गई थी, लेकिन इसे कभी भी एक में इकट्ठा नहीं किया गया था, क्योंकि लियोनार्डो को यह नहीं पता था कि यह कैसे करना है। काउंट, जिसका नाम लुडोविको सेफोर्ज़ा था, ने लियोनार्डो के शांत मूड पर अपने आश्चर्य को नहीं छिपाया। इस परियोजना में, मामला स्केच से आगे नहीं गया, यह उसी कारण से हुआ कि "अंगियारी की लड़ाई" कभी पूरी नहीं हुई - लियोनार्डो में बस कौशल की कमी थी। उस्ताद के कुछ समय के लिए खींचे जाने के बाद, गिनती ने परियोजना को वित्त पोषित करना बंद कर दिया, और आखिरकार, Sforza जल्दी से लियोनार्डो के लिए एक प्रतिस्थापन ढूंढ सकता था और एक सवार की मूर्ति के साथ विचार को मूर्त रूप दे सकता था।

उनके वास्तविक आविष्कारों का कोई व्यावहारिक अनुप्रयोग नहीं था

उसने बेकार चीजें बनाईं और उसे समझ में आया

दा विंची के आविष्कार अद्भुत थे, है ना? यह उचित है यदि आप हमारे लेख को पढ़ते समय स्क्रीन पर चिल्लाते हैं, लेकिन अधिक बार नहीं, उनके आविष्कारों को गलत माना जाता था और विफलता के लिए बर्बाद किया जाता था। यही कारण है कि वे कागज पर बने रहे, उनमें से कई को विकास के शुरुआती चरणों में छोड़ दिया गया था, क्योंकि उन्हें कार्रवाई में लगाने के लिए, बहुत सारे अतिरिक्त उपकरणों या ड्राइंग के गंभीर संशोधन की आवश्यकता थी।

रेखाचित्र लियोनार्डो दा विंची की विरासत का एक बड़ा हिस्सा हैं। लेकिन साहसपूर्वक अपने आप को एक आविष्कारक कहने के लिए, आपको न केवल एक विचार बनाने की जरूरत है, बल्कि इसे जीवन में लाने, कमियों को परिष्कृत करने और इसे ध्यान में लाने की भी आवश्यकता है। हम इस बात का प्रमाण नहीं दे सकते कि दा विंची ने अपने आविष्कारों को डिजाइन किया था। उन्होंने जो रोबोटिक सिपाही बनाया वह सिर्फ एक नौटंकी थी, डिजाइन आधुनिक इंजीनियरों द्वारा अंतिम रूप दिए जाने के बाद ही काम कर पाया।

उनका टैंक, वास्तविक दुनिया में परीक्षण के बाद, पूरी तरह से सूखी और यहां तक ​​कि सतहों पर भी बहुत धीमा निकला (और 15 वीं शताब्दी में मैदान पर स्थितियां स्पष्ट रूप से बदतर थीं), कार हिंसक रूप से हिल गई, और अंदर के लोग थे तोप के गोले से बहरा। इसके अलावा, स्व-चालित वाहन नए नहीं थे और जो कोई भी कहता है कि यह दा विंची था जिसने सैन्य मामलों को बदल दिया, वह बहुत गलत है।

यह धारणा भी गलत है कि दा विंची ने परपेचुअल मोशन मशीन का आविष्कार किया था। अठारहवीं शताब्दी के बाद से कोई भी भौतिक विज्ञानी पुष्टि करेगा कि ऐसी मशीन बनाना असंभव है। आधुनिक विज्ञान भी इस तथ्य को नकारता है। लियोनार्डो इस विचार के निर्माता नहीं थे और वह नहीं थे जो इसे दिमाग में लाएंगे। हम अब यह ढोंग नहीं कर सकते कि वह अपने समय से आगे थे, उनकी मानसिकता उस युग के लिए काफी औसत दर्जे की थी।

जबकि लियोनार्डो ने पैराशूट का आविष्कार किया, जिसका व्यावहारिक उपयोग केवल 400 वर्षों के बाद ही संभव हुआ, उन्होंने गुंबद के शंक्वाकार आकार के साथ आना छोड़ दिया (हाँ, आज इसका उपयोग किया जाता है)।

उन्होंने अपनी पौराणिक डायरियों को दूसरों से कॉपी किया

कुछ विद्वानों का सुझाव है कि लियो ने बस अपने समकालीनों की डायरियों की नकल की।

दा विंची की डायरियां वास्तव में दिलचस्प हैं, उनमें वास्तव में बहुत सारे विचार हैं, जिन्हें अगर सफलतापूर्वक अंतिम रूप दिया जाए तो दुनिया बदल सकती है। लेकिन आधुनिक वैज्ञानिकों का कहना है कि ये रिकॉर्ड सिर्फ कॉपी... कॉपी हैं। मारियानो टैकोला उस समय के इटली में एक और विलक्षण व्यक्ति थे, यह उनके कार्यों से था कि लियोनार्डो ने उनकी पहचान बन गई - "विट्रुवियन मैन"। कई इतिहासकार यह भी मानते हैं कि गणितज्ञ जियाकोमो एंड्रिया भी ध्यान देने योग्य हैं।

न ही लियोनार्डो ने अंडरवाटर बम का आविष्कार किया था, उन्होंने आर्किमिडीज से अपनी "मौत की किरण" उधार ली थी। चक्का, जिसका व्यावहारिक उपयोग कभी नहीं हुआ, का आविष्कार भी दा विंची से बहुत पहले किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा किया गया था जिसका नाम हमें ज्यादा परवाह नहीं है।

यह भी दिलचस्प है कि उनके कई आविष्कारों में चीनी के आविष्कारों के साथ कुछ समान है, और यह कुछ समझ में आता है, इस तथ्य को देखते हुए कि यह चीनी सभ्यता थी जिसने दुनिया को कई आधुनिक सामान दिए: एक प्रिंटिंग प्रेस, बंदूकें, रॉकेट पूर्व-कोलंबियाई समय में राइफल्स और पेपर बैक।

लियो अपने समय के सम्मानित इंजीनियर नहीं थे

उन्होंने पुल को डिजाइन किया था, लेकिन इसे कभी नहीं बनाया गया था

इंजीनियरिंग के क्षेत्र में उनकी उपलब्धियां आपकी कल्पना से भी बदतर हैं: उन्होंने एक भी आदेश समय पर पूरा नहीं किया। पुल के अलावा, जो कभी भी अमल में नहीं आया, और अर्नो नदी को उलटने का पागल विचार, जो विफल हो गया (बारिश के तूफान से पृथ्वी के बांध नष्ट हो गए), वेनिस में कई परियोजनाएं थीं। उदाहरण के लिए, एक गटर जो नहीं बनाया गया था क्योंकि अनुमान बजट से परे चला गया था। दा विंची को एक भी काम का एहसास नहीं था। उन्होंने केवल निराधार रूप से कहा कि वह एक प्रतिभाशाली सिविल इंजीनियर थे। कोई भी इंजीनियर आपको बताएगा कि कुछ डिजाइन करना कौशल की निशानी नहीं है।

उनके विचार वास्तविकता से बहुत दूर थे या बहुत जटिल और निष्पादित करने के लिए महंगे थे। उन्होंने किसी भी मुद्दे का समाधान नहीं किया, वे केवल एक दिखावा थे। जब नॉर्वेजियन की एक टीम ने जिज्ञासावश लियोनार्डो के विचारों में से एक की कोशिश की, तो वे उसी समस्या में भाग गए जैसे कि 16 वीं शताब्दी की इतालवी गणना: यह बहुत महंगा था।

शरीर रचना विज्ञान में उनका शोध उतना महत्वपूर्ण नहीं था।

विट्रुवियन आदमी की छवि सभी को पता है

चर्च द्वारा शरीर रचना विज्ञान के अध्ययन के लिए लाशों के उपयोग की मनाही थी, इसलिए लियोनार्डो के चित्र को अधिक महत्व दिया गया था। लेकिन उनके समकालीन - माइकल एंजेलो, ड्यूरर, अमुस्को और वेसालियस - इन सभी ने शरीर रचना के क्षेत्र में भी शोध किया, इसलिए दा विंची केवल एक ही नहीं थे।

लियोनार्डो अपनी पांडुलिपियों से सावधान थे, वे नहीं चाहते थे कि कोई भी उनके द्वारा प्राप्त ज्ञान का उपयोग करे। चार्ल्स एटीन ने मानव शरीर की शारीरिक रचना पर सबसे विस्तृत डायरी बनाई, जिसमें उन्होंने सभी आंतरिक अंगों, मांसपेशियों, धमनियों, नसों का वर्णन किया, जबकि लियो के नोटों को कई शताब्दियों तक ताला और चाबी के नीचे रखा गया था। विज्ञान के क्षेत्र में उनकी योग्यता फिर से सवालों के घेरे में है, वह अपने समकालीनों में से एक नहीं थे।

कोई सही मायने में सार्थक विरासत नहीं छोड़ी

दुर्भाग्य से, लियो का कोई भी विचार परिकल्पना नहीं बन पाया।

हम सोचते थे कि लियोनार्डो एक प्रतिभाशाली व्यक्ति थे, वास्तव में उन्हें किसी भी विज्ञान में उचित ज्ञान नहीं था, चाहे वह रसायन विज्ञान, चिकित्सा, समाजशास्त्र, खगोल विज्ञान, गणित या भौतिकी हो। उन्होंने कोई वैज्ञानिक कार्य, या सिर्फ विचार या तकनीक, यहां तक ​​कि अपने स्वयं के सिद्धांत, जैसे बेकन या न्यूटन को पीछे नहीं छोड़ा।

उनका एकमात्र स्वतंत्र विचार यह परिकल्पना थी कि शायद बाढ़ का अस्तित्व ही नहीं था। इस तरह के निष्कर्ष चट्टानों की टिप्पणियों के आधार पर किए गए थे, जो कि उस्ताद ने निश्चित रूप से उन्हें सार्वजनिक करने के बजाय खुद तक रखा था। वह एक प्रतिभाशाली वैज्ञानिक थे, मानव शरीर की संरचना के बारे में एक विचार था, लेकिन उन्हें विज्ञान की प्रतिभा कहना बेईमानी होगी, क्योंकि उस समय अन्य महान लोग भी थे: गिल्बर्ट, फिबोनाची, ब्राहे, मर्केटर, जो भी पुनर्जागरण की सामाजिक चेतना के विकास में योगदान दिया।

वह सर्वश्रेष्ठ रोल मॉडल नहीं थे

पुनर्जागरण के दौरान, बहुत सारे वैज्ञानिक, आविष्कारक, शोधकर्ता थे जो दा विंची की तुलना में अधिक ध्यान देने योग्य हैं।

लियोनार्डो जिद्दी नहीं थे। जनमत के दबाव में कई महान व्यक्ति अपनी बात बदल सकते थे।

लियोनार्डो की तुलना में कुछ लोग बेहतर स्थिति का दावा कर सकते थे: उनके पास सबसे अच्छे शिक्षक और सलाहकार थे। मास्टर लियोनार्डो फिलिपो ब्रुनेलेस्ची एक जौहरी थे, जो दा विंची की तरह वास्तुकला और निर्माण में भी रुचि रखते थे। लेकिन यहीं पर उनकी समानताएं खत्म हो जाती हैं। मास्टर को फ्लोरेंस कैथेड्रल के गुंबद को खत्म करने का निर्देश दिया गया था और उन्होंने इसे किया, हालांकि उनसे पहले आर्किटेक्ट दशकों तक निर्माण पूरा नहीं कर सके। उन्होंने न केवल अपने प्रतिद्वंद्वी को हराया, उन्होंने परियोजना को पूरा करने वाले क्रेनों को भी डिजाइन किया। उनके द्वारा विकसित किए गए नवाचार एक सांस्कृतिक और स्थापत्य विरासत बन गए हैं।

जब दा विंची ने शरीर रचना का अध्ययन करना शुरू ही किया था, बार्टोलोमो यूस्टाशी पहले से ही दंत चिकित्सा, कान की आंतरिक संरचना, दृश्य मॉडल, आधुनिक लोगों के करीब आरेख बनाने पर किताबें पढ़ और लिख रहे थे। शरीर के एक अंग का नाम भी उन्हीं के नाम पर रखा गया था।

जिओर्डानो ब्रूनो एक वैज्ञानिक, कवि, गणितज्ञ और रहस्यवादी थे। वह यह सुझाव देने के लिए प्रसिद्ध हुए कि तारे छोटे सूर्य हैं और उनके अपने ग्रह भी हैं। उन्होंने अलौकिक सभ्यताओं के अस्तित्व का भी सुझाव दिया, उनके विचार आधुनिक वैज्ञानिकों के विचारों के करीब थे। धर्म के मामलों में, वह कोपरनिकस से आगे था और जैसा कि उसे लग रहा था, मूर्खतापूर्ण धारणाओं का खंडन किया। इसके लिए इनाम के तौर पर उसे फांसी दे दी गई।

इस बीच, दा विंची अविश्वसनीय मशीनों का आविष्कार कर रहे थे जिन्हें ग्राहकों को बेचना असंभव था। सबसे अधिक संभावना है, उन्होंने इसे समझा, लेकिन बनाना जारी रखा। जबकि अन्य लोगों ने अपने वैज्ञानिक या धार्मिक विचारों का बचाव करते हुए अपना जीवन दिया, दा विंची निरंकुश और अभिजात वर्ग के चरणों में झुक गए।

किसी भी ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण व्यक्तित्व की तरह, लियोनार्डो के प्रशंसक और विरोधी हैं। अपने जीवन के दौरान उन्होंने विज्ञान और कला की कई वस्तुओं की रचना की, लेकिन यदि आप उनकी तुलना उनके समकालीनों के कार्यों से करें, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि वे सभी काफी तुच्छ हैं।

लियोनार्डो दा विंची [एक प्रतिभा की सच्ची कहानी] अल्फेरोवा मारियाना व्लादिमीरोवना

"घोड़ा" नामक मूर्ति

"घोड़ा" नामक मूर्ति

लोदोविको स्कोर्ज़ा, उपनाम मोरो, जिन्होंने अपने भतीजे की ओर से मिलान पर शासन किया, ने लियोनार्डो की प्रतिभा के लिए एक उपयोग पाया - उन्होंने उस उत्सव को तैयार करने के लिए कलाकार को नियुक्त किया जिसके लिए मिलान दरबार इतना प्रसिद्ध था। ऐसी छुट्टियों की चर्चा पूरे इटली में होनी थी। और उनके बारे में बात की गई - कई साल बाद, जैसे संगीत फीका पड़ गया और Sforza राजवंश गिर गया। क्या लोदोविको ने एक प्रतिभाशाली व्यक्ति की प्रतिभा की सराहना की जो उसके दरबार में हुआ था? उन्होंने शायद इसकी सराहना की - अपने तरीके से, लेकिन वह शायद ही समझ सके कि वास्तव में वह व्यक्ति कौन था, जिसकी प्रतिभा उसने दरबारी महिलाओं और सज्जनों की क्षणिक सनक पर बर्बाद कर दी थी।

हालांकि, लोदोविको ने मास्टर को गंभीर काम सौंपा: एक साथ छुट्टियों के संगठन के साथ, एक बहुत ही मामूली भुगतान प्राप्त करने के साथ, लियोनार्डो ने राजवंश के संस्थापक और लोदोविको के पिता कोंडोटियर फ्रांसेस्को स्कोर्ज़ा की एक मूर्ति को डिजाइन करना शुरू किया। यह उस समय ज्ञात सभी अश्वारोही प्रतिमाओं का निरीक्षण करने के लिए बाध्य था। सामान्य तौर पर, उस समय घुड़सवारी की मूर्तियाँ बहुत दुर्लभ थीं, उन्हें उंगलियों पर गिना जा सकता था। सबसे प्रसिद्ध रोमन सम्राट मार्कस ऑरेलियस की प्राचीन घुड़सवारी की मूर्ति थी। पश्चिमी रोमन साम्राज्य के पतन के बाद लगभग सभी रोमन और ग्रीक मूर्तियों को घोड़े की पीठ पर कमांडरों और सम्राटों को चित्रित किया गया था (और एक समय में उनमें से कुछ ही थे)। केवल कांस्य सम्राट मार्क बच गया - इस तथ्य के लिए धन्यवाद कि उसके कुछ तेज-तर्रार प्रशंसक ने कांस्य सम्राट-दार्शनिक के उठे हुए हाथ में एक क्रॉस डाल दिया। इसलिए, ईसाई, जो आमतौर पर संगमरमर की मूर्तियों को तोड़ते थे, और निश्चित रूप से उनकी नाक पीटकर उन्हें विकृत कर देते थे, और कांस्य को पिघलाने के लिए भेजते थे, मार्क को बख्शा, यह तय करते हुए कि वे पहले ईसाई सम्राट कॉन्सटेंटाइन का सामना कर रहे थे।

मार्कस ऑरेलियस की प्राचीन अश्वारोही प्रतिमा जीवन आकार से थोड़ी बड़ी है, घोड़ा एक पैर उठाकर खड़ा है।

लियोनार्डो ने उसे तब नहीं देखा जब उसने अपने "घोड़े" पर काम किया, लेकिन उसने उसके बारे में सुना होगा और शायद, अपने शिक्षक वेरोकियो के चित्र देखे, जो रोम गए थे और अपने काम में मार्क की मूर्ति से प्रेरित थे। एक और प्रसिद्ध घुड़सवारी प्रतिमा - रोमन काल के बाद पहली यथार्थवादी तरीके से बनाई गई - कॉन्डोटियर इरास्मो दा नारी की छवि, उपनाम गट्टामेलता, 1444 में डोनाटेलो द्वारा डाली गई और पडुआ में स्थापित की गई। लेकिन लियोनार्डो उसे भी नहीं देख सका, क्योंकि वह अभी तक पडुआ नहीं गया था। लेकिन अपने शिक्षक वेरोकियो के काम से - कोंडोटियर बार्टोलोमो कोलेओनी की मूर्ति - मास्टर अच्छी तरह से परिचित थे, लेकिन केवल लेआउट में। यह संभव है कि उन्होंने इस परियोजना के लिए रेखाचित्र बनाने में भी भाग लिया हो।

अश्वारोही प्रतिमा पर काम करते समय, मूर्तिकार को भारी कठिनाइयों का सामना करना पड़ा - सबसे पहले, वजन वितरण के मुद्दे को हल करना आवश्यक था - अर्थात, एक ऐसी मूर्ति बनाना जो केवल छोटे घोड़े के खुरों पर निर्भर हो, और बदसूरत समर्थन का सहारा न ले। पेट का केंद्र। यह मानते हुए कि कांस्य एक भारी सामग्री है - इसका घनत्व 7800 से 8700 किलोग्राम प्रति घन मीटर है, अर्थात कांस्य का घनत्व किसी जानवर या व्यक्ति के घनत्व से लगभग 8 गुना अधिक है - इसे बनाना बहुत आसान नहीं है। एक घोड़े की बड़ी कांस्य प्रतिमा ताकि वह अपने वजन के नीचे न गिरे। दूसरी समस्या कम जटिल नहीं है - यह स्वयं ढलाई की समस्या है - धातु का एक बड़ा द्रव्यमान, यदि धीरे-धीरे डाला जाए, तो असमान रूप से ठंडा हो जाएगा, जिसका अर्थ है कि मूर्ति में दरारें बन जाती हैं।

लियोनार्डो ने अपने "घोड़े" (और बिना सवार के) की कल्पना सात मीटर से अधिक की ऊंचाई के साथ की थी - इससे पहले किसी ने भी ऐसा कुछ नहीं किया था। उसी समय, सबसे पहले - जीवित रेखाचित्रों को देखते हुए - वह एक घोड़े के पालन-पोषण को चित्रित करना चाहता था। इतनी बड़ी मूर्ति के लिए कार्य बिल्कुल अविश्वसनीय है। लियोनार्डो ने एक पराजित योद्धा को घोड़े के एक पैर के नीचे रखकर समर्थन का तीसरा बिंदु बनाने की कोशिश की, लेकिन इस तरह का समाधान भी समर्थन के बीच वजन के सामान्य वितरण की गारंटी नहीं दे सका। लियोनार्डो के समय में एक भी घुड़सवारी की मूर्ति नहीं थी जहाँ घोड़े को जानवर के पेट के नीचे सहारा के बिना, पीछे की ओर चित्रित किया जाएगा।

फिर भी, लियोनार्डो ने वजन वितरण की समस्या को हल करने के लिए एक पालने वाले घोड़े की गणना की। जैसा कि आज निकला, उनकी गणना सही थी, और मास्टर अपनी योजना बना सकते थे, जैसा कि एक अन्य फ्लोरेंटाइन मूर्तिकार पिएत्रो टाका ने 1640 में किया था, जिससे स्पेनिश राजा फिलिप IV की कांस्य प्रतिमा बनाई गई थी। सच है, इस बार गणना अब मूर्तिकार द्वारा नहीं, बल्कि गैलीलियो गैलीली द्वारा की गई थी। आप सभी शायद एक और कांस्य प्रतिमा जानते हैं - सेंट पीटर्सबर्ग में पीटर I का एक स्मारक, जिसे एटिने फाल्कोन द्वारा कांस्य घुड़सवार के रूप में जाना जाता है। यह मूर्ति समर्थन के तीन बिंदुओं (पिछली टांगों और इसके अतिरिक्त एक सांप, जिसे घोड़े की पूंछ से छुआ जाता है) पर टिकी हुई है। कांस्य घुड़सवार की ऊंचाई 5 मीटर 18 सेंटीमीटर है। साथ ही कास्टिंग के लिए मास्टर ढूंढने में काफी समय लगा - चूंकि मूर्ति की ऊपरी और निचले हिस्सों में दीवारों की मोटाई बहुत अलग-अलग होनी चाहिए थी, इसलिए किसी ने भी इतना कठिन काम करने का बीड़ा नहीं उठाया। नतीजतन, पहली बार कास्टिंग कार्य के दौरान एक दुर्घटना हुई, और दूसरे प्रयास में ही मूर्ति डाली गई।

एक समय में, धातु के एक साथ डालने की समस्या को हल करते हुए, लियोनार्डो ने कई फोर्ज की एक प्रणाली विकसित की (एक आरेख के साथ उनका चित्र संरक्षित किया गया है)।

लेकिन लियोनार्डो ने घोड़े को पालने से मना कर दिया। शायद लोदोविको सेफोर्ज़ा को विश्वास नहीं था कि मास्टर इस तरह के कठिन काम का सामना करेंगे, क्योंकि 1489 में लोदोविको ने लोरेंजो मेडिसी को एक और मूर्तिकार भेजने की मांग के साथ बदल दिया। आदेश को खोने के खतरे ने मास्टर को अपनी परियोजना पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया, और लियोनार्डो, अगले वर्ष अप्रैल के अंत में, वास्तव में मूर्ति पर नए सिरे से काम शुरू करता है। वह कुछ असंभव बनाने के महत्वाकांक्षी प्रयासों को छोड़ देता है और एक अधिक पारंपरिक रचना का विकल्प चुनता है - इस बार घोड़ा बस एक सामने के पैर को ऊपर उठाकर चलता है। मैड्रिड कोडेक्स में एक छोटी सी ड्राइंग को संरक्षित किया गया है, जिसके आगे लियोनार्डो ने धातु डालने के सभी चरणों को लिखा है। तो अब हम जानते हैं कि यह मूर्ति कैसी दिख सकती है।

मूर्ति के लिए रेखाचित्र बनाते हुए, मास्टर ने लोदोविको सेफोर्ज़ा और अन्य रईसों के अस्तबल में कई दिन बिताए, घोड़ों की रूपरेखा तैयार की और उनके अनुपात को मापा। उन्होंने कई चित्र बनाए (वे अब विंडसर कोड में संयुक्त हैं, जिसे यूके में रखा गया है)। इन तैयारियों पर चार साल बिताए गए! उसके बाद, लियोनार्डो ने मिट्टी से एक मॉडल बनाने के बारे में सोचा। यह सम्राट मैक्सिमिलियन के साथ लोदोविको की भतीजी बियांची मारिया के विवाह से ठीक पहले स्फोर्ज़ा पैलेस के सामने स्थापित किया गया था। मॉडल ने बिना सवार के एक घोड़े का प्रतिनिधित्व किया।

लियोनार्डो के मॉडल को देखने वाले दर्शक खुश हो गए। मिट्टी का घोड़ा पूर्णता, अभिव्यक्ति, विवरण की पूर्णता, आंतरिक शक्ति से प्रभावित था, जिसे लियोनार्डो किसी अन्य की तरह व्यक्त करने में सक्षम था। केनेथ क्लार्क का मानना ​​​​है कि अल्बर्ट ड्यूरर की 1513 में नाइट, डेथ एंड द डेविल की उत्कीर्णन लियोनार्डो के एक रेखाचित्र से प्रेरित थी, जो अब खो गया है।

"पुताई करने वाले घोड़े की शक्तिशाली दौड़ में," पाओलो गियोवियो ने लिखा, "मूर्तिकार का सबसे बड़ा कौशल और प्रकृति के बारे में उसका उच्चतम ज्ञान दोनों ही प्रकट हुए।"

गुरु की ख्याति पूरे इटली में फैल गई। इकतालीस साल की उम्र में, लियोनार्डो आखिरकार प्रसिद्ध हो गए। और मूर्ति के मिट्टी के मॉडल ने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई, जो कभी भी धातु में नहीं डाली जाएगी।

लियोनार्डो दा विंसी। घोड़े की मूर्ति के लिए रेखाचित्र। सिल्वर पेंसिल, ब्लू पेपर

मूर्तिकला ढलाई करने के लिए, 90 (अन्य गणनाओं के अनुसार - 70) टन कांस्य एकत्र करना आवश्यक था। लियोनार्डो ने घोड़े के लिए एक विशेष स्टील फ्रेम का आविष्कार करते हुए, प्रतिमा को भागों में ढालने के विकल्प पर विचार किया, जो कि अंदर से मूर्तिकला को मजबूत करने वाला था। हालांकि, बाद में मास्टर ने नई गणना की और पूरी मूर्ति को डालने का फैसला किया - तीन भट्टियों से पिघला हुआ धातु डालना। मिलान में, उन्होंने एक भव्य परियोजना के लिए कांस्य एकत्र करना शुरू किया। लगभग 60 टन जमा हो गया है। जीवित अभिलेखों के अनुसार, प्रतिमा की ढलाई 20 दिसंबर, 1493 को निर्धारित की गई थी। लेकिन किसी कारणवश इसे रद्द कर दिया गया। और एक साल बाद, ड्यूक ऑफ फेरारा, लोदोविको के ससुर ने कर्ज के भुगतान के रूप में तोपों को डालने के लिए खुद के लिए कांस्य की मांग की - और धातु को फेरारा भेज दिया गया।

जबकि इटालियंस एक दूसरे के साथ युद्ध में थे, देश के एकीकरण के बारे में अपने अवकाश में सपने देख रहे थे, फ्रांस, जिसमें एक गंभीर सैन्य क्षमता थी, ने इतालवी शहरों पर कब्जा करने का फैसला किया। दुर्भाग्य से, लोदोविको सेफोर्ज़ा ने स्वयं नेपल्स पर कब्जा करने के लिए फ्रांसीसी को आमंत्रित करके इसमें भाग लिया। हालांकि, अमीर मिलान (जिसकी आय, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, फ्रांस की आधी थी) बहुत करीब था, और फ्रांसीसी के लिए वह बहुत अधिक आकर्षक शिकार लग रहा था।

अल्ब्रेक्ट ड्यूरर। शूरवीर, मृत्यु और शैतान। उत्कीर्णन। 1513

मिलान के लिए इतना भयानक समय आया - फ्रांसीसी राजा चार्ल्स VIII ने सेना के शीर्ष पर आल्प्स को पार किया और इटली पर आक्रमण किया। और यद्यपि चार साल बाद फ्रांसीसी राजा की एक दुर्घटना में मृत्यु हो गई, उसके उत्तराधिकारी लुई XII ने समृद्ध इतालवी रियासत पर कब्जा करने का विचार नहीं छोड़ा और तुरंत खुद को ड्यूक ऑफ मिलान घोषित कर दिया। एक साल बाद, लुई XII ने वेनिस के साथ एक संधि की और मिलान पर कब्जा करने के लिए लोम्बार्डी पर आक्रमण किया। उसी समय, विनीशियन ने पूर्व से Sforza की संपत्ति पर हमला किया। लोदोविको अपने परिवार के साथ मिलान से भाग गया। नतीजतन, सितंबर 1499 में, एक भी गोली चलाए बिना मिलान को आत्मसमर्पण कर दिया गया। अक्टूबर में, फ्रांसीसी राजा ने मिलान में प्रवेश किया। फ्रांसीसी आक्रमण हॉर्स मॉडल के लिए घातक साबित हुआ। गैस्कॉन क्रॉसबोमेन, इतालवी शराब के माध्यम से जाने के बाद, मूर्ति को एक लक्ष्य के रूप में इस्तेमाल करने का फैसला किया और अपनी निशानेबाजी का अभ्यास करना शुरू कर दिया। क्ले मॉडल क्षतिग्रस्त हो गया था लेकिन नष्ट नहीं हुआ था। लेकिन छिद्रों के माध्यम से पानी अंदर चला गया, फिर पाला पड़ गया और मूर्ति अंततः ढह गई। लियोनार्डो ने अब यह नहीं देखा - फ्रांसीसी द्वारा कब्जा किए जाने के तुरंत बाद उन्होंने मिलान छोड़ दिया।

जहां तक ​​लोदोविको सेफोर्ज़ा का सवाल है, ड्यूकडॉम को फिर से हासिल करने के असफल प्रयास के बाद, उन्हें पकड़ लिया गया, फ्रांस भेज दिया गया और जेल में अपने दिन समाप्त कर दिए गए।

हालांकि, लियोनार्डो का "घोड़ा" अभी भी कांस्य में डाला गया था - पांच शताब्दी बाद।

अमेरिकी करोड़पति चार्ल्स डेंट ने आदमकद प्रतिमा को पुन: पेश करने और मिलान को दान करने का फैसला किया। परियोजना के लिए, उनके अनुमान के अनुसार, 2.5 मिलियन डॉलर की आवश्यकता थी। डेंट ने लियोनार्डो हॉर्स रिक्रिएशन फाउंडेशन की स्थापना की, और 1990 में लगभग तीस विशेषज्ञों ने इस परियोजना पर काम करना शुरू किया, जिसमें मूर्तिकार नीना अकामू और कांस्य कास्टिंग विशेषज्ञ शामिल थे। कठिनाई यह थी कि लियोनार्डो के कुछ चित्र केवल कुछ सेंटीमीटर आकार के थे, और प्रतिमा, जैसा कि हमें याद है, सात मीटर से अधिक ऊंची होनी चाहिए। 1994 में डेंट की मृत्यु हो गई, जिससे उनका कला संग्रह फाउंडेशन के पास चला गया। हालाँकि, उसका पैसा पर्याप्त नहीं था।

लेकिन फिर एक सुपरमार्केट चेन के मालिक फ्रेडरिक मेयर मामले में शामिल हो गए। वह अपने बगीचे में लियोनार्डो का घोड़ा रखना चाहते थे, जिसे उन्होंने प्रसिद्ध मूर्तियों की प्रतियों से सजाया था। लेकिन, जब तक कम से कम एक घोड़ा नहीं है, तब तक कोई नकल नहीं है। नतीजतन, सितंबर 1999 में मिलान में सैन सिरो हिप्पोड्रोम के सामने 7.32 मीटर की ऊंचाई वाला एक कांस्य घोड़ा बनाया और स्थापित किया गया था। आधुनिक मूर्तिकारों को इस ढलाई के लिए 18 टन कांस्य की आवश्यकता थी - आखिरकार, धातु को बचाने के मामले में तकनीक आगे बढ़ रही है।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा चित्रों के आधार पर घोड़े की मूर्ति का आधुनिक पुनर्निर्माण

मेयर की कीमत पर मिशिगन में एक मूर्तिकला पार्क में "हॉर्स" की एक प्रति स्थापित की गई थी (इस "हॉर्स" में एक कुरसी नहीं है और साइट पर सही खड़ा है, जैसे कि जमीन पर चल रहा हो)।

अब पांच पुनर्निर्मित लियोनार्डो घोड़े हैं। चार्ल्स डेंट के सम्मान में एलेनटाउन स्कूल ऑफ आर्ट के सामने एक और प्रति (छोटी, पहले से ही 3.7 मीटर ऊंची) दिखाई दी, और लियोनार्डो के गृहनगर विंची के लिए 2.4 मीटर ऊंची एक प्रति बनाई गई।

और अंत में, पाँचवाँ घोड़ा, 7.3 मीटर ऊँचा, इटली में बनाया गया था, लेकिन कांस्य से नहीं। मॉडल को कांस्य जैसा दिखने के लिए फाइबरग्लास के साथ स्टील फ्रेम को फाइबरग्लास के साथ लेपित किया गया था। यह पाँचवाँ घोड़ा बंधनेवाला है। इसे एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया जा सकता है, यह लियोनार्डो को समर्पित विभिन्न प्रदर्शनियों में भाग लेता है।

तो Sforza को अंततः अपना घोड़ा मिल गया। एकमात्र सवाल यह है कि लियोनार्डो ने जो डिजाइन किया था, वह कितना समान है।

मेरी राय में, आधुनिक "हॉर्स" में पुनर्जागरण और लियोनार्डो के कार्यों के विशिष्ट विवरण की लालित्य और सूक्ष्मता का अभाव है, लेकिन काम की सामान्य रूपरेखा पाए गए चित्रों से मेल खाती है। हाँ, और घोड़े को स्पष्ट रूप से मास्टर के चित्र से एक क्रूर मुस्कराहट मिली, जिसमें एक आदमी, एक घोड़ा और एक शेर ने एक दूसरे पर अपने दांत रखे।

इस विशाल घोड़े को देखते हुए, आप समझते हैं कि सवार, सिद्धांत रूप में, यहाँ अतिश्योक्तिपूर्ण है, यह व्यर्थ नहीं है कि लियोनार्डो, परियोजना से दूर ले गए, किसी तरह "भूल गए" कि फ्रांसेस्को स्कोर्ज़ा, एक कांस्य, पीठ पर बैठने वाला था अपने सुंदर "घोड़े" का, और परिणामस्वरूप उसने बिना सवार के एक मिट्टी का मॉडल बनाया। दरअसल, क्या किसी को इस विशालकाय की पीठ पर बैठने की इजाजत है?

मुझे आश्चर्य है कि अगर लोदोविको सेफोर्ज़ा ने सैन सिरो हिप्पोड्रोम के सामने सात मीटर की मूर्ति देखी, तो क्या उन्हें इस बात का पछतावा होगा कि उन्होंने तोपों के लिए सभी कांस्य फेरारा को भेजे और लियोनार्डो को अपना चमत्कार बनाने की अनुमति नहीं दी?