फॉस्ट तुर्गनेव। "आई.एस. की कहानी में प्यार का दुखद अर्थ।

पत्र एक

पावेल अलेक्जेंड्रोविच बी से ...
शिमोन निकोलाइविच वी के लिए ...
ग्राम एम ... ओह, 6 जून, 1850।

मेरे पास आपको बताने के लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण समाचार है, प्रिय मित्र। बात सुनो! कल, रात के खाने से पहले, मुझे लगा कि मैं टहलने जा रहा हूँ, लेकिन बगीचे में नहीं; मैं शहर की सड़क पर चला गया। बिना किसी उद्देश्य के एक लंबी सीधी सड़क पर त्वरित कदमों के साथ जाना बहुत सुखद होता है। आप सही काम कर रहे हैं, आप कहीं जल्दी में हैं। मैं देखता हूं कि एक गाड़ी मेरी ओर आ रही है। "मुझे नहीं?" - मैंने गुप्त भय से सोचा ... लेकिन नहीं: गाड़ी में मूंछों वाला एक सज्जन बैठा है, मेरे लिए एक अजनबी। मैं शांत हो गया हूं। लेकिन अचानक यह सज्जन, मेरे पास आकर, कोचमैन को घोड़ों को रोकने का आदेश देते हैं, विनम्रता से अपनी टोपी उठाते हैं, और मुझसे और भी विनम्रता से पूछते हैं: क्या मैं ऐसा और ऐसा हूं? - मुझे नाम से बुला रहे हैं। मैं, बदले में, रुकता हूं और, एक प्रतिवादी की प्रसन्नता के साथ, जिसे पूछताछ के लिए प्रेरित किया जा रहा है, मैं जवाब देता हूं: "मैं ऐसा और ऐसा हूं," और मैं खुद एक मूंछ वाले सज्जन पर एक राम की तरह दिखता हूं और अपने बारे में सोचता हूं : "लेकिन मैंने उसे तब कहीं देखा था!"
- तुम मुझे नहीं पहचानते? वह कहते हैं, इस बीच गाड़ी से बाहर निकलते हुए।
- बिल्कुल नहीं सर।
"मैंने आपको तुरंत पहचान लिया।
शब्द के लिए शब्द: यह पता चला है कि यह प्रिमकोव था, याद रखें, हमारे पूर्व विश्वविद्यालय मित्र। "यह महत्वपूर्ण खबर क्या है? आप उस समय सोचते हैं, मेरे प्रिय शिमोन निकोलाइच। "प्रिमकोव, जहां तक ​​​​मुझे याद है, वह साथी खाली था, हालांकि गुस्सा या मूर्ख नहीं था।" यह सही है, दोस्त, लेकिन बातचीत की निरंतरता को सुनो।
- मैं, वह कहता है, बहुत खुश हुआ जब मैंने सुना कि तुम अपने गाँव, हमारे मोहल्ले में आए हो। हालांकि, मैं अकेला नहीं था जो खुश था।
"मुझे बताओ," मैंने पूछा, "और कौन इतना दयालु था ..."
- मेरी पत्नी।
- आपकी पत्नी!
- हाँ, मेरी पत्नी: वह तुम्हारी पुरानी परिचित है।
"क्या मैं आपकी पत्नी का नाम जान सकता हूँ?"
- उसका नाम वेरा निकोलेवन्ना है; वह येल्त्सोवा है, नी ...
- वेरा निकोलेवन्ना! मैं अनैच्छिक रूप से चिल्लाता हूं ...
यह बहुत महत्वपूर्ण खबर है जिसके बारे में मैंने आपको पत्र की शुरुआत में बताया था।
लेकिन हो सकता है कि आपको इसमें कुछ भी महत्वपूर्ण न लगे ... मुझे आपको अपने पिछले ... लंबे पिछले जीवन से कुछ बताना होगा।
जब आपने और मैंने 183 में विश्वविद्यालय छोड़ा था... तब मैं तेईस साल का था। आपने सेवा में प्रवेश किया; जैसा कि आप जानते हैं, मैंने बर्लिन जाने का फैसला किया। लेकिन अक्टूबर से पहले बर्लिन में करने के लिए कुछ नहीं था। मैं गर्मियों में रूस में, ग्रामीण इलाकों में, आलसी होना चाहता था पिछली बार, और वहाँ पहले से ही बिना मज़ाक किए काम पर लग जाते हैं। यह आखिरी धारणा किस हद तक सच हुई, अब इस पर विस्तार करने के लिए कुछ भी नहीं है ... "लेकिन मैं गर्मी कहाँ बिता सकता हूँ?" मैंने अपने आप से पूछा। मैं अपने गांव नहीं जाना चाहता था: मेरे पिता की हाल ही में मृत्यु हो गई थी, मेरा कोई करीबी रिश्तेदार नहीं था, मैं अकेलेपन, ऊब से डरता था ... इसलिए, मैंने अपने एक रिश्तेदार की पेशकश को सहर्ष स्वीकार कर लिया, मेरे महान-चाचा, संपत्ति पर उनके साथ रहने के लिए, टी *** ओह प्रांत में। वह एक समृद्ध व्यक्ति था, दयालु और सरल, वह एक सज्जन व्यक्ति के रूप में रहता था और उसके पास गुरु के कक्ष थे। मैं उसके साथ बस गया। मेरे चाचा का परिवार बड़ा था: दो बेटे और पांच बेटियां। इसके अलावा, उनके घर में लोगों का एक रसातल रहता था। मेहमान लगातार दौड़ते हुए आए - लेकिन फिर भी मजा नहीं आया। दिन शोर-शराबे वाले थे, रिटायर होने का कोई रास्ता नहीं था। सब कुछ एक साथ किया गया था, सभी ने खुद को किसी चीज़ से विचलित करने की कोशिश की, कुछ सोचने के लिए, और दिन के अंत तक सभी बहुत थक गए थे। यह जीवन कुछ अश्लील था। मैं पहले से ही छोड़ने का सपना देख रहा था और केवल अपने चाचा के नाम के दिन बीतने का इंतजार कर रहा था, लेकिन इन नाम के दिनों में गेंद पर मैंने वेरा निकोलेवना एल्ट्सोवा को देखा - और रुक गया।
वह तब सोलह वर्ष की थी। वह अपनी माँ के साथ मेरे चाचा से लगभग पाँच मील की दूरी पर एक छोटी सी संपत्ति में रहती थी। उनके पिता - एक बहुत ही उल्लेखनीय व्यक्ति, वे कहते हैं - जल्दी से कर्नल के पद पर पहुंच गए और आगे भी चले गए, लेकिन कम उम्र में उनकी मृत्यु हो गई, गलती से एक साथी द्वारा शिकार पर गोली मार दी गई। उनके बाद वेरा निकोलेवन्ना एक बच्चा बनी रही। उसकी माँ भी एक असाधारण महिला थी: वह कई भाषाएँ बोलती थी, बहुत कुछ जानती थी। वह अपने पति से सात या आठ साल बड़ी थी, जिससे उसने प्यार के लिए शादी की थी; वह चुपके से उसे उसके माता-पिता के घर से ले गया। वह मुश्किल से अपने नुकसान से बची और अपनी मृत्यु तक (प्रिमकोव के अनुसार, वह अपनी बेटी की शादी के तुरंत बाद मर गई) ने केवल काले कपड़े पहने थे। मुझे उसका चेहरा स्पष्ट रूप से याद है: अभिव्यंजक, काला, घने, भूरे बालों के साथ, बड़े, कठोर, मानो विलुप्त आँखें, और एक सीधी, पतली नाक। उसके पिता - उसका अंतिम नाम लादानोव था - पंद्रह साल तक इटली में रहा। वेरा निकोलेवन्ना की माँ का जन्म अल्बानो की एक साधारण किसान महिला से हुआ था, जो उसके जन्म के अगले दिन, उसके मंगेतर, एक ट्रैस्टवेरियन द्वारा मार दी गई थी, जिससे लादानोव ने उसका अपहरण कर लिया था ... इस कहानी ने एक समय में बहुत शोर मचाया था . रूस लौटकर, लादानोव ने न केवल अपना घर छोड़ा, उसने अपना कार्यालय नहीं छोड़ा, उसने रसायन विज्ञान, शरीर रचना विज्ञान, कैबलिज़्म का अध्ययन किया, वह मानव जीवन को लम्बा करना चाहता था, उसने कल्पना की कि आत्माओं के साथ संबंधों में प्रवेश करना संभव था, कॉल करना मृत ... पड़ोसी उसे जादूगर मानते थे। वह अपनी बेटी से बेहद प्यार करता था, उसने खुद उसे सब कुछ सिखाया, लेकिन उसे एल्टसोव के साथ भागने के लिए माफ नहीं किया, उसे या उसके पति को अपनी आंखों में नहीं आने दिया, उन दोनों के लिए एक दुखद जीवन की भविष्यवाणी की और अकेले ही मर गया। एक विधवा को छोड़कर, श्रीमती येल्त्सोवा ने अपना सारा खाली समय अपनी बेटी की परवरिश के लिए समर्पित कर दिया और लगभग किसी को नहीं मिला। जब मैं वेरा निकोलायेवना से मिला, तो उसने कल्पना की, वह कभी भी एक शहर में नहीं रही, यहाँ तक कि अपने काउंटी में भी।
वेरा निकोलेवन्ना सामान्य रूसी युवा महिलाओं की तरह नहीं दिखती थीं: उस पर कुछ विशेष छाप पड़ी थी। पहली बार से ही मैं उनके सभी आंदोलनों और भाषणों की अद्भुत शांति से प्रभावित हुआ था। वह किसी भी चीज़ की परवाह नहीं करती थी, चिंता नहीं करती थी, सरलता से और समझदारी से जवाब देती थी, ध्यान से सुनती थी। उसकी अभिव्यक्ति एक बच्चे की तरह ईमानदार और सच्ची थी, लेकिन कुछ हद तक ठंडी और नीरस, हालांकि विचारशील नहीं थी। वह शायद ही कभी हंसमुख थी, और दूसरों की तरह नहीं: एक निर्दोष आत्मा की स्पष्टता, उल्लास से अधिक संतुष्टिदायक, उसके पूरे अस्तित्व में चमकती थी। वह छोटी थी, बहुत अच्छी तरह से निर्मित, थोड़ी पतली, नियमित और नाजुक विशेषताएं थीं, एक सुंदर माथे, सुनहरे-गोरा बाल, एक सीधी नाक, उसकी माँ की तरह, बल्कि भरे हुए होंठ; काली आँखों वाला धूसर किसी भी तरह सीधे शराबी, उलटी पलकों के नीचे से दिखता था। उसके हाथ छोटे थे, लेकिन बहुत सुंदर नहीं थे: प्रतिभा वाले लोगों के हाथ ऐसे नहीं होते ... और वास्तव में, वेरा निकोलेवन्ना के पास कोई विशेष प्रतिभा नहीं थी। उसकी आवाज सात साल की बच्ची जैसी थी। मेरे चाचा की गेंद पर मुझे उसकी माँ से मिलवाया गया, और कुछ दिनों बाद मैं पहली बार उनसे मिलने गया।
श्रीमती येल्त्सोवा एक बहुत ही अजीब महिला थीं, चरित्र के साथ, लगातार और केंद्रित। मुझ पर उसका गहरा प्रभाव था: मैं दोनों उसका सम्मान करता था और उससे डरता था। उसके साथ सब कुछ व्यवस्था के अनुसार होता था, और उसने अपनी बेटी को व्यवस्था के अनुसार पाला, लेकिन उसकी स्वतंत्रता में बाधा नहीं डाली। बेटी उससे प्यार करती थी और उस पर आँख बंद करके विश्वास करती थी। श्रीमती एल्ट्सोवा के लिए यह पर्याप्त था कि वह उन्हें एक किताब दें और कहें: इस पृष्ठ को मत पढ़ो - वह पिछले पृष्ठ को छोड़ देंगी, और निषिद्ध पृष्ठ को नहीं देखेंगी। लेकिन मैडम एल्त्सोवा की भी अपनी खुद की स्केट्स थीं। उदाहरण के लिए, वह हर उस चीज़ से डरती थी जो आग की तरह कल्पना पर काम कर सकती थी; और इसलिए उसकी बेटी, सत्रह साल की उम्र तक, एक भी कहानी नहीं पढ़ती थी, एक भी कविता नहीं पढ़ती थी, और भूगोल, इतिहास और यहां तक ​​कि प्राकृतिक इतिहास में भी, वह अक्सर मुझे, एक उम्मीदवार, और कम से कम एक उम्मीदवार को चकित करती थी। , जैसा कि आपको याद होगा। मैंने एक बार मैडम एल्त्सोवा से उसकी स्केट के बारे में बात करने की कोशिश की, हालाँकि उसे बातचीत में खींचना मुश्किल था: वह बहुत चुप थी। उसने सिर्फ सिर हिलाया।
"आप कहते हैं," उसने अंत में कहा, "कविता पढ़ने के लिए" तथास्वस्थ तथाअच्छा ... मुझे लगता है कि आपको जीवन में पहले से चुनना होगा: याउपयोगी, यासुखद, और इसलिए पहले से ही तय कर लें, एक बार सभी के लिए। और मैं एक बार दोनों को जोड़ना चाहता था ... यह असंभव है और मृत्यु या अश्लीलता की ओर ले जाता है।
हाँ, यह महिला एक अद्भुत प्राणी थी, एक ईमानदार, गर्वित प्राणी, अपनी तरह की कट्टरता और अंधविश्वास के बिना नहीं। "मुझे जीवन से डर लगता है," उसने एक बार मुझसे कहा था। और वास्तव में, वह उससे डरती थी, उन गुप्त शक्तियों से डरती थी जिन पर जीवन का निर्माण होता है और जो कभी-कभार, लेकिन अचानक टूट जाती हैं। उस पर धिक्कार है जिस पर वे खेलते हैं! येल्त्सोवा की इन ताकतों का भयानक प्रभाव पड़ा: उसकी माँ, उसके पति, उसके पिता की मृत्यु को याद करो ... इसने कम से कम किसी को डरा दिया। मैंने उसकी मुस्कान कभी नहीं देखी। ऐसा लग रहा था जैसे उसने खुद को ताले में बंद कर लिया हो और चाबी पानी में फेंक दी हो। उसने अपने जीवन में बहुत दुख सहा होगा और कभी किसी के साथ साझा नहीं किया: उसने अपने आप में सब कुछ छुपाया। उसने अपनी भावनाओं पर पूरी तरह से लगाम न लगाने के लिए खुद को इतना प्रशिक्षित कर लिया था कि उसे अपनी बेटी के लिए अपने भावुक प्यार को दिखाने में भी शर्म आती थी; उसने कभी उसे मेरे सामने चूमा नहीं, कभी उसे फोन नहीं किया अल्पार्थक नाम, हमेशा - विश्वास। मुझे उसका एक शब्द याद है; मैंने एक बार उससे कहा था कि हम सब आधुनिक लोग, चोट लगी ... "खुद को तोड़ने का कोई कारण नहीं है," उसने कहा, "आपको खुद को तोड़ना है या छूना नहीं है ..."
काफी कुछ एल्ट्सोवा गए; लेकिन मैं अक्सर उससे मिलने जाता था। मैंने चुपके से महसूस किया कि वह मुझ पर एहसान करती है; मुझे वास्तव में वेरा निकोलेवन्ना पसंद आया। हमने उसके साथ बात की, चले ... माँ ने हमारे साथ हस्तक्षेप नहीं किया; बेटी को खुद माँ के बिना रहना पसंद नहीं था, और मुझे, मेरे हिस्से के लिए, एकांत बातचीत की आवश्यकता भी महसूस नहीं हुई। वेरा निकोलेवन्ना को ज़ोर से सोचने की एक अजीब आदत थी; रात में, अपनी नींद में, वह जोर से और स्पष्ट रूप से बोलती थी कि दिन के दौरान उसे क्या हुआ। एक दिन, मुझे ध्यान से देखते हुए और हमेशा की तरह, चुपचाप अपने हाथ पर झुकते हुए, उसने कहा: "मुझे ऐसा लगता है कि बी। अच्छा आदमी; लेकिन आप इस पर भरोसा नहीं कर सकते।" हमारे बीच संबंध सबसे दोस्ताना और यहां तक ​​कि थे; केवल एक बार मुझे ऐसा लगा कि मैंने वहाँ देखा, कहीं दूर, उसकी चमकीली आँखों की गहराई में, कुछ अजीब, किसी तरह का आनंद और कोमलता ... लेकिन शायद मुझसे गलती हुई थी।

कहानी "फॉस्ट" 1856 की गर्मियों में लिखी गई थी और सोवरमेनिक पत्रिका में नंबर 10, 1856 में प्रकाशित हुई थी।

कहानी का गेय स्वर इस तथ्य के कारण है कि इसे जीवन के मोड़ पर लिखा गया था। इसमें, तुर्गनेव के अनुसार, पूरी आत्मा यादों, आशाओं, यौवन की अंतिम आग से जल उठी।

कहानी का नायक पुरानी संपत्ति में लौटता है और प्यार में पड़ जाता है विवाहित महिला. ये आत्मकथात्मक विशेषताएं हैं। नायक का "महान घोंसला" स्पैस्की है।

वेरा निकोलेवना एल्ट्सोवा का प्रोटोटाइप लियो टॉल्स्टॉय की बहन मारिया निकोलेवना टॉल्स्टया हो सकता है, जिसका अपने पति के साथ सरल और सरल संबंध टॉल्स्टॉय एस्टेट में तुर्गनेव द्वारा देखा जा सकता है, जो स्पैस्की से बहुत दूर स्थित है। वेरा की तरह, मारिया टॉल्स्टया को कल्पना, विशेष रूप से कविता पसंद नहीं थी। एक बार तुर्गनेव ने कविता के आकर्षण के बारे में उसके साथ गर्म बहस को रोक दिया, अपनी कहानी "फॉस्ट" लाया। मारिया की चार साल की बेटी वरेनका ने देखा कि कैसे, "यूजीन वनगिन" पढ़ते हुए, तुर्गनेव ने अपनी माँ के हाथ को चूमा, और उसने उसे वापस खींच लिया और फिर से ऐसा न करने के लिए कहा (दृश्य "फॉस्ट" में दोहराया गया है)।

साहित्यिक दिशा और शैली

काम "फॉस्ट" उपशीर्षक "ए टेल इन नाइन लेटर्स" है। हालांकि, उपशीर्षक शैली का संकेत नहीं देता है, बल्कि कथा, "कहानी" चरित्र को दर्शाता है। "फॉस्ट" की शैली एक कहानी है, जैसा कि तुर्गनेव के समकालीनों द्वारा माना जाता था और अब इस पर विचार किया जा रहा है।

समकालीनों ने कहानी के गीतवाद को नोट किया, हर्ज़ेन और ओगेरियोव ने इसके रोमांटिक और शानदार तत्वों की निंदा की। के बारे में सवाल साहित्यिक दिशाकहानी किसी भी तरह से सरल नहीं है। तुर्गनेव एक यथार्थवादी लेखक हैं। नायिका की विशिष्ट प्रकृति की पुष्टि की जाती है, उदाहरण के लिए, इस तथ्य से कि तुर्गनेव के समकालीनों ने एल्त्सोवा सीनियर के साथ अपनी माताओं की समानता का उल्लेख किया था, वेरा के समान ही पढ़ने का चक्र था। लेकिन कई समकालीनों ने पात्रों और घटनाओं को रोमांटिक कहा। पिसारेव ने कहानी का वर्णन इस प्रकार किया: "उसने एक असाधारण व्यक्ति को लिया, उसे किसी अन्य असाधारण व्यक्ति पर निर्भर बनाया, उसके लिए एक असाधारण स्थिति बनाई और इन असाधारण डेटा से चरम परिणाम निकाले।"

साहित्यिक विद्वानों ने तुर्गनेव में वास्तविकता के प्रति इस दृष्टिकोण को रोमांटिकतावाद नहीं, बल्कि रोमांस, रोमांटिक पथ कहने का प्रस्ताव दिया है, जो यथार्थवादी दिशा में भी निहित है। हम रोमांटिक रूपों, साधनों और तकनीकों के उचित उपयोग के बारे में बात कर रहे हैं। तुर्गनेव में रोमांस जीवन के लिए एक विशेष दृष्टिकोण है, एक उच्च आदर्श के लिए व्यक्ति की इच्छा।

मुद्दे

तुर्गनेव के फॉस्ट की समस्या गोएथ्स फॉस्ट की समस्या से निकटता से जुड़ी हुई है, जिस पर तुर्गनेव पुनर्विचार करता है।

1845 में, तुर्गनेव ने गोएथ्स फॉस्ट के बारे में एक लेख लिखा। तुर्गनेव का मानना ​​​​था कि गोएथे के फॉस्ट की छवि व्यक्तिवाद की त्रासदी को दर्शाती है। Faust के लिए, कोई अन्य लोग नहीं हैं, वह केवल अपने आप रहता है, यही उसके जीवन का अर्थ है। तुर्गनेव के दृष्टिकोण से, "एक व्यक्ति की आधारशिला एक अविभाज्य इकाई के रूप में स्वयं नहीं है, बल्कि मानवता, समाज है।"

गेटे द्वारा "फॉस्ट" कहानी के नायक के दिमाग में जुड़ा हुआ है छात्र समय, आशा का समय। पावेल अलेक्जेंड्रोविच इस पुस्तक को वेरा में सोए हुए जुनून को जगाने के लिए सबसे सफल पाते हैं। विश्वास मानता है, सबसे पहले, प्यार कहानी"Faust" और अपनी खुद की हीनता से अवगत है पारिवारिक जीवन. फिर वह उस स्वतंत्रता की स्थिति में प्रवेश करती है जिससे उसकी माँ ने उसे चेतावनी दी थी। समापन में, नायक जीवन और स्वतंत्रता पर अपने युवा विचारों पर पुनर्विचार करता है। नायक को अस्तित्व की अनंत जटिलता का एहसास होता है, कि भाग्य जीवन में जटिल रूप से जुड़ा हुआ है, कि खुशी असंभव है, और जीवन में बहुत कम खुशियाँ हैं। नायक का मुख्य निष्कर्ष फॉस्ट से एपिग्राफ को गूँजता है: "अपने आप को नकारें, अपनी इच्छाओं को विनम्र करें।" पावेल अलेक्जेंड्रोविच अपने स्वयं के अनुभव से आश्वस्त थे कि नैतिक कर्तव्य को पूरा करने के लिए किसी को अपनी आंतरिक इच्छाओं को छोड़ देना चाहिए।

तुर्गनेव के कई कार्यों में प्रेम की सहजता की समस्या को उठाया गया है। न सख्त परवरिश, न तार्किकता, न ही समृद्ध परिवार. नायक और नायिका दोनों एक पल के लिए ही खुश होते हैं, फिर मर जाते हैं या जीवन भर के लिए टूट जाते हैं।

एक प्राकृतिक आपदा के रूप में प्यार की समस्या एक व्यक्ति के जीवन में अंधेरे और तर्कहीन हर चीज की समस्या से जुड़ती है। क्या सच में वेरा की मां का भूत था या उनके अवचेतन मन ने उन्हें अपना कर्तव्य निभाने के लिए कहा था?

कहानी के नायक

पावेल अलेक्जेंड्रोविच बी- 35 साल की उम्र में एक जमींदार, जो 9 साल की अनुपस्थिति के बाद अपनी संपत्ति में लौट आया। वह प्रतिबिंब, आध्यात्मिक मौन की स्थिति में है। पावेल अलेक्जेंड्रोविच एक विश्वविद्यालय के दोस्त, एक दयालु और सरल व्यक्ति, शिमोन निकोलाइविच प्रिमकोव से मिलकर खुश हैं।

नायक यह देखने के लिए उत्सुक है कि प्रिमकोव की पत्नी वेरा कैसे बदल गई है, जिसके साथ पावेल 23 साल की उम्र में प्यार करता था। यह देखकर कि वेरा वही है, नायक उसे बदलने का फैसला करता है, उसकी आत्मा को गोएथे फॉस्ट की मदद से जगाने के लिए। वह अपने शैक्षिक प्रयोग के परिणामों को नहीं समझता है, अनजाने में किसी और के जीवन को नष्ट कर देता है। केवल दो साल से अधिक समय के बाद, नायक विश्लेषण करने में सक्षम है कि क्या हुआ, उसे पता चलता है कि उसे भागना पड़ा, एक विवाहित महिला के प्यार में पड़ना, ताकि एक सुंदर प्राणी को नष्ट न किया जाए। अब, ऐसी स्थिति में जहां पावेल अलेक्जेंड्रोविच अपने हाथों के काम पर मूक तिरस्कार के साथ देखता है, वह अपने दोस्त के साथ जीवन के सबक साझा करता है कि जीवन आनंद नहीं है, लेकिन कठिन परिश्रम, और इसका अर्थ निरंतर त्याग, कर्तव्य की पूर्ति है।

वेरा निकोलेवना येल्त्सोवामैं पावेल से तब मिला जब वह 16 साल की थी। वह सभी रूसी युवतियों की तरह नहीं थी। पावेल ने अपनी शांति, सरल और बुद्धिमान भाषण, सुनने की क्षमता पर ध्यान दिया। तुर्गनेव हर समय अपने राज्य पर जोर देते हैं, जैसे कि "समय से बाहर।" उसकी उम्र 12 साल नहीं हुई है। यह "एक बच्चे की अनुभवहीनता के बगल में तत्काल अंतर्दृष्टि" को जोड़ती है।

वेरा की यह अवस्था उसके पालन-पोषण से जुड़ी थी, जिसमें केवल बुद्धि का विकास हुआ, लेकिन आध्यात्मिक आवेगों और जुनून को शांत कर दिया गया। पावेल अलेक्जेंड्रोविच ने अपने मन की डिब्बाबंद अवस्था, शीतलता का सफलतापूर्वक वर्णन किया: "ऐसा लगता है जैसे वह इन सभी वर्षों में बर्फ में पड़ी थी।" वेरा तर्कसंगत रूप से जीवन के पास आती है: वह मकड़ियों से डरती नहीं है, क्योंकि वे जहरीली नहीं होती हैं, वह पढ़ने के लिए एक आर्बर चुनती है, क्योंकि इसमें मक्खियाँ नहीं होती हैं ...

फॉस्ट और अन्य पुस्तकों ने वेरा के जीवन के कामुक पक्ष को प्रकट किया, और यह उसे डराता है, क्योंकि इससे पहले वह केवल अपनी बेटी की मृत्यु के बारे में रोती थी! यह कुछ भी नहीं था कि उसकी माँ ने उसे चेतावनी दी: "तुम बर्फ की तरह हो: जब तक तुम पिघलोगे, तुम पत्थर की तरह मजबूत हो, लेकिन तुम पिघलोगे, और तुम्हारा कोई निशान नहीं होगा।"

वेरा निकोलेवन्ना की माँ, सुश्री येल्त्सोवा , - एक अजीब महिला, लगातार और केंद्रित। स्वभाव से भावुक, सुश्री येल्त्सोवा ने प्यार के लिए एक ऐसे व्यक्ति से शादी की, जो उससे 7-8 साल बड़ी थी। वह अपने प्यारे पति की मृत्यु से बहुत परेशान थी और उसने अपनी बेटी की परवरिश के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया।

उसने अपनी बेटी को अपने जुनून को वश में करने के लिए तर्क से जीना सिखाया। माँ अपनी बेटी की कल्पना को जगाने से डरती थी, इसलिए उसने उसे कविता नहीं पढ़ने दी, सुखद नहीं, बल्कि उपयोगी चुनी।

कहानी का रहस्यमय पक्ष सुश्री एल्ट्सोवा की छवि से जुड़ा हुआ है, जो या तो चित्र से क्या हो रहा है, या भूत के रूप में दिखाई देती है। वह खुद जीवन से डरती थी और अपनी बेटी को जुनून की गलतियों से बीमा कराना चाहती थी। यह कहना मुश्किल है कि वेरा के बुखार और मृत्यु का कारण क्या था: उसकी माँ का भूत, जिसकी सलाह का उसने पालन नहीं किया, या नैतिक निषेध और आत्म-निंदा का उल्लंघन।

प्लॉट और रचना

कहानी में पावेल अलेक्सेविच बी ... द्वारा अपने मित्र शिमोन निकोलाइविच वी को लिखे गए 9 पत्र शामिल हैं ... नौ में से आठ पत्र 1850 में पावेल अलेक्जेंड्रोविच की संपत्ति से लिखे गए थे। उत्तरार्द्ध दो साल बाद जंगल से लिखा गया था जिसमें उसने खुद को दुखद घटनाओं के बाद पाया था। कहानी का पत्र रूप पाठक को भ्रमित नहीं कर सकता, क्योंकि इसकी रचना इस शैली के लिए शास्त्रीय है। इसमें चित्र और परिदृश्य, रोजमर्रा की जिंदगी, दार्शनिक तर्क और निष्कर्ष शामिल हैं।

निम्नलिखित पत्र 1850 में पावेल अलेक्जेंड्रोविच और वेरा के बीच संबंधों के इतिहास और उनके युवाओं की स्मृति का वर्णन करते हैं। नौवां अध्याय वेरा की बीमारी और मृत्यु और इस बारे में नायक के दार्शनिक तर्क की कहानी है।

शैलीगत विशेषताएं

कई समकालीनों ने पहले अक्षर के गीत और कविता को नोट किया, रोजमर्रा की जिंदगी के विवरण की सराहना की, एक त्याग किए गए इंटीरियर की सराहना की महान संपत्ति. तुर्गनेव रास्तों की मदद से कहानी में ज्वलंत चित्र बनाता है: युवा भूत की तरह आता है, जहर की तरह नसों में दौड़ता है; जीवन कठिन परिश्रम है; विश्वास की मृत्यु एक टूटा हुआ बर्तन है, एक हजार गुना अधिक कीमती।

6 जून, 1850

एक सैंतीस वर्षीय जमींदार, पावेल अलेक्जेंड्रोविच, गाँव से अपने दोस्त शिमोन निकोलाइविच को एक पत्र लिखता है, जो सेंट पीटर्सबर्ग में रहता है। इसमें वह संपत्ति के उजाड़ने की बात करते हैं। घर पूरी तरह से जीर्ण-शीर्ण हो गया था, नौकर बूढ़े हो गए थे, शिकार करने वाले कुत्ते सभी मर गए थे, केवल बूढ़ा, जड़हीन मोंगरेल रह गया था। लेकिन वह बेहतर हो गया, बगीचा बढ़ गया।

यहां करने के लिए बिल्कुल कुछ नहीं है, आप केवल पढ़ सकते हैं। यह सौभाग्य की बात है कि संपत्ति में एक अच्छा पुस्तकालय है, और पावेल अलेक्जेंड्रोविच विदेशों से कई किताबें लाए हैं। गोएथे द्वारा फॉस्ट हाल के समय मेंमजे से पढ़ता है।

पत्र दो

12 जून, 1850

पॉल एक दोस्त को सूचित करता है दिलचस्प खबर. आज, जब वह सड़क पर चल रहा था, एक पड़ोसी, उनका विश्वविद्यालय मित्र प्रिमकोव, गुजर रहा था। पावेल से मिलकर बहुत खुशी हुई और एक पुराने दोस्त को मिलने के लिए आमंत्रित किया। यह पता चला है कि प्रिमकोव की शादी वेरा से हुई है, पूर्व प्रेमीजमींदार। एक बार पावेल ने अपने चाचा के साथ गाँव में ग्रीष्मकाल बिताया और वहाँ उनकी मुलाकात वेरा से हुई। बच्ची अपनी मां के साथ पास के ही एक मकान में रहती थी।

इस परिवार का इतिहास उल्लेखनीय है। वेरा के नाना लादानोव 15 साल तक इटली में रहे। वहां उसे एक किसान महिला से प्यार हो गया और उसने उसका अपहरण कर लिया। महिला ने एक लड़की को जन्म दिया, लेकिन अगले ही दिन उसके पूर्व इतालवी मंगेतर ने उसे गोली मार दी।

लादानोव अपनी बेटी को रूस ले आया और उसे अपनी संपत्ति पर पाला। वह थोड़ा अजीब आदमी था: उसे कीमिया, कबला का शौक था। गाँव के जिले में उन्हें जादूगरनी माना जाता था। लादानोव ने अपनी बेटी को एक उत्कृष्ट शिक्षा दी, लड़की ने पाँच भाषाएँ बोलीं। वह बहुत सुंदर थी, लेकिन उसने लंबे समय तक शादी नहीं की, जब तक कि एल्टसोव नाम का कोई व्यक्ति उसे नहीं ले गया।

लाडानोव ने अपनी बेटी को शाप दिया, उसके लिए एक दुखद और कठिन जीवन की भविष्यवाणी की। वह अपने दिन एकांत में व्यतीत करते थे। येल्तसोव गलती से अपने साथी की एक आवारा गोली से शिकार पर मर गया। उनकी पत्नी ने वेरा को अपने नियमों के अनुसार पाला, जो हमारे समाज में अजीब हैं। लड़की को बहुत वसीयत दी गई थी, लेकिन माँ का अधिकार इतना महान था कि वेरा ने कभी भी उसके निषेध का उल्लंघन करने की हिम्मत नहीं की। विशेष रूप से, कविताओं और उपन्यासों, "सब कुछ आविष्कृत" पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। वेरा ने उत्साहपूर्वक यात्रियों के नोट्स और प्राकृतिक इतिहास पर निबंध पढ़े, लेकिन पुश्किन के बारे में कुछ नहीं जानते थे।

पावेल को ऐसे मूल व्यक्तित्व से प्यार हो गया। उन्होंने वेरा को प्रस्ताव दिया, लेकिन श्रीमती एल्ट्सोवा स्पष्ट रूप से इस तरह के गठबंधन के खिलाफ थीं। पावेल जर्मनी में पढ़ने गए और जल्द ही अपने शौक के बारे में भूल गए। अब वह उत्सुक था: प्रिमकोव ने अपनी सास को खुश करने का प्रबंधन कैसे किया और दस साल बाद वेरा क्या बन गया?

पत्र तीन

16 जून, 1850

पावेल ने उत्साहपूर्वक प्रिमकोव की अपनी यात्रा का वर्णन किया। वेरा अट्ठाईस की है, लेकिन वह दस वर्षों में नहीं बदली है और सत्रह दिखती है। और यह इस तथ्य के बावजूद कि महिला ने तीन बच्चों को जन्म दिया। सच है, केवल एक लड़की बची - नताशा।

यह उत्सुक है कि वेरा अभी भी कविता और उपन्यास नहीं पढ़ती है, हालांकि, प्रिमकोव की तरह। यही कारण है कि पहले से ही दिवंगत श्रीमती येल्त्सोवा ने उनका इतना समर्थन किया था। उसका चित्र लिविंग रूम में लटका हुआ है, और वेरा हमेशा उसके नीचे बैठती है।

पावेल साहित्य के बारे में बातचीत शुरू करते हैं, उन्हें आश्चर्य होता है कि क्या अब भी वेरा को "काल्पनिक" कार्यों को पढ़ना मना है? परिचारिका जवाब देती है कि माँ ने यह प्रतिबंध हटा लिया, लेकिन उसकी खुद ऐसी कोई इच्छा नहीं है।

पत्र चार

20 जून, 1850

दो दिन बाद, पावेल रात के खाने के लिए आता है। मेज पर, प्रिमकोव, वेरा और लड़कियों के अलावा, गवर्नेस और पुराने जर्मन शिक्षक शिमेल बैठते हैं। वह फॉस्ट को सुनने के लिए एक पड़ोसी संपत्ति से आया था।

रात के खाने के बाद, मेहमान बगीचे में चलते हैं, और देर दोपहर में वे एक चीनी घर के रूप में एक गज़ेबो में बस जाते हैं, जिसे विशेष रूप से पढ़ने के लिए रखा गया था। पावेल उत्साह के साथ फॉस्ट खोलता है। उन्हें पहले से ही पछतावा है कि उन्होंने इस विशेष पुस्तक को चुना, शिलर से शुरू करना बेहतर होता। वह कैसे समझेगा साहित्यिक पाठइस तरह के एक अस्पष्ट कथानक के साथ, और पद्य में भी, वेरा ने सख्ती से पालन-पोषण किया?

लेकिन फॉस्ट एक आश्चर्यजनक छाप छोड़ता है। अपवाद प्रिमकोव है, जो जर्मन को अच्छी तरह से नहीं समझता है। वेरा गतिहीन बैठती है, और जब पढ़ना समाप्त हो जाता है, तो वह बगीचे में भाग जाती है। इंप्रेशन के बारे में पूछने के लिए पावेल उसका पीछा करता है। वेरा काम को फिर से पढ़ने के लिए किताब छोड़ने के लिए कहती है। उत्साहित, पावेल उसे फॉस्ट देता है। महिला धन्यवाद देती है और भाग जाती है। आश्चर्यचकित, प्रिमकोव अपनी पत्नी को बेडरूम में पाता है, जहां वह फूट-फूट कर रोती है। लेकिन रात के खाने के लिए, वेरा अपनी सामान्य अवस्था में मेहमानों के लिए बाहर आती है। एक आंधी शुरू होती है, और पावेल रात भर प्रिमकोव में रहता है।

उसे रात भर नींद नहीं आती और सुबह वह सबके सामने लिविंग रूम में चला जाता है। वहाँ, जमींदार ने श्रीमती एल्ट्सोवा के चित्र की ओर इशारा किया: "अच्छा, क्या तुमने इसे लिया?" और अचानक उसे ऐसा लगता है कि चित्र उसे निंदा की दृष्टि से देख रहा है।

वेरा भी पूरी रात सोई नहीं। युवा लोग बगीचे में मिलते हैं, और महिला अभी तक किताबों का उल्लेख नहीं करने के लिए कहती है। पावेल और वेरा अमूर्त विषयों पर बात कर रहे हैं।

पत्र पांच

26 जुलाई, 1850

पावेल अक्सर प्रिमकोव का दौरा करते हैं। वह उन्हें जोर से किताबें पढ़ता है। जमींदार वास्तव में वेरा के साहित्यिक स्वाद को विकसित करना पसंद करता है, वह जो कुछ भी पढ़ता है उसके बारे में लड़की के मूल निर्णयों की प्रशंसा करता है। पावेल को यकीन है कि उनके बीच सिर्फ दोस्ती है। लेकिन एक मामला ऐसा भी आया जब उन्होंने अनजाने में वेरा का हाथ चूम लिया। लड़की बहुत शर्मिंदा हुई और उसने "साहित्य शिक्षक" से ऐसा फिर कभी नहीं करने को कहा।

पत्र छह

10 अगस्त, 1850

इस पत्र में, पावेल वेरा और शिमेल के साथ एक नाव यात्रा के बारे में बताता है। मौसम सुहावना है, झील शांत है, एक ताजा हवा पाल को फुलाती है। जर्मन एक सुंदर बास के साथ गाता है। अद्भुत चलना! अचानक हवा बदल जाती है, लहरें उठती हैं, और नाव थोड़ी सी तरफ खिसक जाती है। वेरा डर से पीला पड़ जाता है, लेकिन शिमेल ने पावेल से रस्सी छीन ली और पाल को सेट कर दिया। नाव समतल हो रही है। बारिश शुरू हो जाती है और पावेल वेरा को अपने कोट से ढक लेता है। वे किनारे पर जाते हैं, घर जाते हैं।

रास्ते में, पावेल पूछती है कि वेरा हमेशा अपनी माँ के चित्र के नीचे क्यों बैठती है, जैसे पंख के नीचे एक चूजा? लड़की जवाब देती है कि जैसे भी हो, वह हमेशा अपनी मां के पंख के नीचे रहना चाहती है। अगले दिन, पावेल ने वेरा को एक जर्मन गाना गाते हुए सुना। उसके पास अचानक एक सुंदर और मजबूत आवाज थी। युवक प्रसन्न है: इस असामान्य महिला में और कितने गुण हैं।

12 अगस्त, 1850

अगले दिन, वेरा और प्रिमकोव भूतों के बारे में बात करने लगे। पॉल यह जानकर हैरान है कि पति-पत्नी इन पूर्वाग्रहों में विश्वास करते हैं। बातचीत फिर आगे बढ़ती है नई थीम- वेरा का इतालवी मूल। वह पावेल को अपने दादा-दादी के चित्र दिखाती है। वेरा एक दादी की तरह अधिक है, लेकिन उसकी माँ उसके पिता लाडानोव की तरह है।

पत्र सात

22 अगस्त, 1850

पावेल एक दोस्त को वेरा के लिए अपना प्यार कबूल करता है। वह गहरी निराशा और दर्द की भावना से दूर हो जाता है। वेरा शादीशुदा है और खुशी-खुशी शादीशुदा है, लेकिन पॉल इस स्थिति के साथ नहीं रहना चाहता। उसके लिए अपनी प्रेयसी को देखना ही काफी नहीं है, वह हर समय उसके साथ रहना चाहता है। यह सब कैसे खत्म होगा?

पत्र आठ

8 सितंबर, 1850

पावेल ने शिमोन निकोलाइविच के पत्र का जवाब दिया। वह ठीक है और चिंता की कोई बात नहीं है। वेरा के लिए उनकी भावना एक सामान्य बात है, एक दोस्त को समर्थन के लिए आने की जरूरत नहीं है। पीटर्सबर्ग से एक हजार मील की दूरी पर भागने की बिल्कुल जरूरत नहीं है। पावेल अपनी चिंता के लिए अपने दोस्त का आभारी है, लेकिन उसे अपनी भलाई का आश्वासन देता है। वह खुद सेंट पीटर्सबर्ग आने वाले हैं, जल्द ही दोस्त वैसे भी मिलेंगे।

पत्र नौ

10 मार्च, 1853

कुछ साल बाद, पॉल ने एक दोस्त के संदेश का जवाब देने का फैसला किया और बताया कि उसके साथ क्या हुआ था। 8 सितंबर, 1850 को उन्होंने जो पत्र भेजा था, वह शिमोन निकोलाइविच को व्यर्थ नहीं लग रहा था।

नायक की पूर्व संध्या पर सीखता है कि हम प्यार करते हैं। पॉल वेरा के पास आता है। प्रिमकोव उस दिन शिकार में व्यस्त है, और महिला फॉस्ट के हाथों में अकेली बैठी है। वेरा कबूल करती है कि वह पावेल से प्यार करती है। वह तुरंत भाग जाती है और खुद को अपने कमरे में बंद कर लेती है।

पावेल, पूरी तरह से नुकसान में, बगीचे में चला जाता है और लंबे समय तक भटकता रहता है। वहां उसे प्रिमकोव ने पकड़ लिया, जो शिकार से लौटा है। वेरा खिड़की से कढ़ाई कर रही है और पूरी तरह शांत लग रही है। इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि मालिक अक्सर कमरा छोड़ देता है, पावेल एक पारस्परिक स्वीकारोक्ति करता है। वेरा उसे शाम को उस घर में आने के लिए कहती है जहाँ वे फॉस्ट पढ़ते हैं। युवाओं को तुरंत बात करने की जरूरत है।

चाय पीने के बाद पावेल और वेरा बगीचे में टहलने जाते हैं और चुपचाप चाय के घर चले जाते हैं। एक बार अंदर जाने के बाद, प्रेमी एक दूसरे के पास भागते हैं। अचानक, वेरा चुंबन तोड़ देती है और डर के मारे चारों ओर देखती है। वह बहुत पीली है। महिला पावेल से कहती है कि उसने अचानक अपनी मां को देखा। विश्वास छोड़ने की कोशिश करता है। पावेल उसे रोकने की कोशिश करता है, लेकिन महिला अपने फैसले पर अड़ी रहती है। वह चली जाती है, अगले दिन झील के किनारे अपने प्रेमी के लिए एक तिथि निर्धारित करती है।

पावेल शायद ही नियत समय की प्रतीक्षा करता है, झील पर जाता है। सूरज अभी भी आकाश में ऊँचा है, इसलिए वह एक मोटी बेल में छिप जाता है। लेकिन शाम हो जाती है, रात हो जाती है, और वेरा प्रकट नहीं होता है।

आधी रात को, पावेल इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता और घर चला जाता है। इसकी खिड़कियां तेज रोशनी में हैं, और पीछे के बरामदे से एक गाड़ी निकलती है। पावेल का सुझाव है कि मेहमानों के अप्रत्याशित आगमन से वेरा को घर छोड़ने से रोका गया था। जमींदार घर लौट आता है, लेकिन वह किसी अकारण चिंता से घिर जाता है। अचानक, पावेल किसी के जंगली रोने की आवाज सुनता है, फिर एक और भयानक विस्मयादिबोधक। डरा हुआ आदमी दूसरे कमरे में चला जाता है, लेकिन वह वहां सो भी नहीं पाता।

सुबह में, पावेल प्रिमकोव जाता है और सीखता है कि वेरा बीमार है और बिस्तर से नहीं उठती है। शाम को वह बाहर बगीचे में गई और बहुत डर के साथ लौटी: वहाँ उसकी माँ से मुलाकात हुई, जिसने अपनी बाहें उसकी ओर बढ़ा दीं। उसके बाद, वेरा अपने बिस्तर पर ले गई और बड़बड़ाने लगी। डॉक्टर आराम से कुछ नहीं कह सके।

मार्च 12, 1853

वेरा हर समय फॉस्ट को उद्धृत करती है और अपनी मां को बुलाती है। पावेल कई बार दौरा करता है। एक दिन महिला उसे पहचानती है और उसे शांत स्वर में फटकारती है: "वह यहाँ क्यों है, इसमें? पवित्र स्थान". पॉल जानता है कि यह फॉस्ट का एक उद्धरण है।

1856 में लिखी गई कहानी "फॉस्ट" मूल रूप से लेखक की खोज, उसके रचनात्मक अनुभवों का प्रतिबिंब है।

तुर्गनेव ने अपनी कहानी को काफी फैशनेबल प्लॉट - व्यभिचार पर आधारित किया। कथा को कथावाचक के पत्रों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, इसमें कुल नौ अक्षर हैं। उनमें, वह अपने पड़ोसियों, प्रिमकोव और उनकी पत्नी वेरा से मिलने के बारे में, अपनी संपत्ति पर आने के बारे में बात करता है।

कथाकार ने वेरा की रूसी युवा महिलाओं के प्रति असमानता, उसकी शांति और शांति को नोट किया। वह जर्मन साहित्य के नमूनों के साथ वेरा की अपरिचितता से हैरान है, हालांकि वह उत्कृष्ट जर्मन बोलती है, और वह उसे गोएथे के फॉस्ट को पढ़ने का फैसला करता है।

पहले पढ़ने पर, यह स्पष्ट है कि वेरा इस उपन्यास से बहुत प्रभावित है, वह अपने पड़ोसी के लिए सहानुभूति से भर गई है, और उसे पुस्तक दान करने के लिए कहती है। उनकी रीडिंग नियमित हो जाती है, और एक पत्र में वह कबूल करता है कि वह उससे प्यार करता है, कि वह उससे इतना प्यार कभी नहीं करता, लेकिन अफसोस करता है कि वह शादीशुदा है, और उनके पास बहुत अधिक है बड़ा अंतरवृद्ध।

अंतिम पत्र में, कथाकार हर्षित प्रतीत होता है, लेकिन साथ ही दुखद, अनैतिक घटनाओं के बारे में लिखता है: वेरा ने अपने प्यार को कबूल किया, शाम को, चीनी घर में जहां रीडिंग आयोजित की गई थी, उनके पास एक तारीख है, वे " चूमा और गर्मजोशी से एक दूसरे को गले लगाया ”... लेकिन वेरा ने उसे दूर धकेल दिया, कहता है कि यह संभव नहीं है और वे भाग लेते हैं।

अगले दिन, वह वेरा के पति से सीखता है कि लड़की बीमार है और पूरी रात फॉस्ट के साथ पागल हो गई है। वह जल्द ही मर जाती है।

Faust . की एक तस्वीर या ड्राइंग

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कहानी "फॉस्ट" आई.एस. 1856 में तुर्गनेव वी.एम. मार्कोविच और एल.एम. डोलगोवा ने आई.एस. के एकत्रित कार्यों के नोट्स में। तुर्गनेव वेरा और उसकी बहन एल.एन. टॉल्स्टॉय एम.एन. टॉल्स्टॉय, जिनसे लेखक 1854 की शरद ऋतु में स्पैस्की के पास स्थित टॉल्स्टॉय पोक्रोव्स्की एस्टेट में मिले थे। "न केवल महिला आकर्षण, बल्कि एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व की विशेषताएं भी अपने तरीके से फॉस्ट की नायिका को एम.एन. टॉल्स्टॉय, "शोधकर्ताओं का कहना है। यह समानता उनकी बेटी और एल.एन. परिवार के सदस्यों द्वारा नोट की गई थी। टॉल्स्टॉय और उनके करीबी दोस्त। "फॉस्ट" की नायिका की निकटता वेरा निकोलेवना एल्ट्सोवा और एम.एन. टॉल्स्टॉय एक जर्मन शीर्षक के साथ रूसी कहानी में बहुत कुछ बताते हैं। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि काउंटेस एम.एन. की सामान्य विशेषताएं। टॉल्स्टॉय, रूसी में पले-बढ़े लोक परंपराएं, वेरा की प्रमुख छवि बन गई और उसे मृत्यु की कीमत पर आध्यात्मिक और नैतिक गतिरोध से बाहर निकाला, शायद लेखक के इरादे के विपरीत भी। हाँ, और "एम.एन. टॉल्स्टया ने कहानी में ऐसे एपिसोड को पहचाना जो आई.एस. तुर्गनेव ... "।

की आध्यात्मिक और नैतिक स्थिति को समझने के लिए आई.एस. तुर्गनेव, जर्मन लेखक के काम के प्रति उनके दृष्टिकोण को समझना भी महत्वपूर्ण है। गोएथ्स फॉस्ट, अनुवादक एफ. बोडेनस्टेड के अनुसार, “तुर्गनेव का पसंदीदा काम था; वह इसके पहले भाग को लगभग पूरे दिल से जानता था। है। तुर्गनेव ने अनुवाद किया अंतिम दृश्य"फॉस्ट" का पहला भाग, और 1845 में एम। व्रोनचेंको द्वारा "फॉस्ट" के अनुवाद की समीक्षा और गोएथे की त्रासदी के विश्लेषण के लिए समर्पित एक लेख लिखा। हालांकि, 1843 में वापस, आई.एस. तुर्गनेव ने एफ. मिलर द्वारा शिलर के विलियम टेल के रूसी में अनुवाद पर अपने लेख में, उन मुद्दों को छुआ है जो गोएथ्स फॉस्ट पर रूसी लेखक के लेखों को हेमलेट और डॉन क्विक्सोट ("हैमलेट और डॉन क्विक्सोट") की छवियों पर एक साथ जोड़ देंगे। कहानी "फॉस्ट", रूसी और पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के उनके मूल्यांकन से संबंधित प्रश्न।

लेख "विलियम टेल" में आई.एस. तुर्गनेव "महान कार्य" की परिभाषा देते हैं, जो संपूर्ण लोगों के चरित्र, "अंतरतम सार" को सही ढंग से दर्शाता है। यह महत्वपूर्ण है कि लेखक किसी व्यक्ति को अपने लोगों से संबंधित होने के चश्मे के माध्यम से एक व्यक्ति के रूप में मानता है और उसी दृष्टिकोण से किसी भी व्यक्ति का मूल्यांकन करता है। कलात्मक सृजनात्मकता. एक लेखक महान होता है जब वह किसी व्यक्ति, उसके गुणों, "उसके पूरे व्यक्तित्व को सबसे अंतरंग तरीके से, अपने लोगों की कमियों, गुणों और व्यक्तित्व से जुड़ा होता है।" इस संबंध में, शिलर आई.एस. तुर्गनेव इसे इस तथ्य में देखता है कि वह लोगों की भावना, "जर्मन भावना" को पकड़ने और व्यक्त करने में सक्षम था, जिसकी मुख्य संपत्ति लेखक "सोचने वाले दिमाग और निष्पादन इच्छा के बीच विघटन" मानता है। यही विशेषता आई.एस. तुर्गनेव बाद में हेमलेट ("हेमलेट और डॉन क्विक्सोट") में प्रकट करेंगे और इसे प्रतिबिंब कहेंगे।

गोएथ्स फॉस्ट के बारे में एक लेख में, जे.एस. तुर्गनेव जर्मन साहित्य और राष्ट्रीयता के बारे में बातचीत जारी रखते हैं, इन अवधारणाओं को पूरक और ठोस बनाते हैं। "हर राष्ट्र का जीवन, आई.एस. तुर्गनेव के अनुसार, "किसी व्यक्ति के जीवन के साथ तुलना की जा सकती है", लेकिन "प्रकृति की तरह लोग, शाश्वत पुनर्जन्म के लिए सक्षम हैं"। एक व्यक्ति का युवा, एक लोगों के युवाओं की तरह, आई.एस. तुर्गनेव रूमानियत से जुड़ते हैं, "जिस युग का युग गोएथे के युवाओं के दौरान जर्मनी के लिए आया था।" गोएथे की "महानता" "इस तथ्य में सटीक रूप से शामिल थी कि सभी आकांक्षाएं, उनके लोगों की सभी इच्छाएं उनमें फलहीन रूप से परिलक्षित होती थीं।" चूंकि गोएथे 18वीं शताब्दी के जर्मन थे, प्रबुद्धता की शताब्दी, सुधार (प्रोटेस्टेंटवाद) के उत्तराधिकारी, उन्होंने इन विचारों को अपने फॉस्ट में डाल दिया। इस सिलसिले में आई.एस. तुर्गनेव ने गोएथे की कविता को "विशुद्ध रूप से मानव" (मानवतावादी-पुनरुद्धार अर्थ में), "विशुद्ध रूप से अहंकारी कार्य" के रूप में परिभाषित किया है। उनका बयान आई.एस. तुर्गनेव ने पर प्रभाव की व्याख्या की सार्वजनिक चेतनाजर्मन आदर्शवादी दर्शन (फिच्टे, शेलिंग, कांट), जिसने व्यक्तिवादी चेतना के प्रकटीकरण में योगदान दिया, जिसके परिणामस्वरूप "जर्मनी का परमाणुओं में विघटन हुआ, जहाँ" हर कोई (सामान्य रूप से एक व्यक्ति के बारे में, अर्थात्, संक्षेप में) व्यस्त था। उनका अपना व्यक्तित्व"।

तो गेटे का फॉस्ट "त्रासदी के शुरू से अंत तक खुद का ख्याल रखता है।" वह शुरू से अंत तक अपना ख्याल रखता है और मुख्य पात्रतुर्गनेव का "फॉस्ट" पावेल अलेक्जेंड्रोविच। गोएथे की त्रासदी के नायक का अहंकार जे.एस. तुर्गनेव "रोमांटिकवाद की सबसे तेज अभिव्यक्ति" की व्याख्या करते हैं, क्योंकि फॉस्ट रोमांटिकतावाद के युग के जर्मन लोगों का प्रतिनिधित्व करता है, अर्थात। यौवन, जिसे अधिकतमवाद और व्यक्तिवाद की विशेषता है। यह आंशिक रूप से है कि कैसे रूसी लेखक फॉस्ट को सही ठहराते हैं। गोएथे खुद दोनों समान हैं और अपने नायक की तरह नहीं हैं, जे.एस. तुर्गनेव। "गोएथे ने विशुद्ध रूप से मानव क्षेत्र के बाहर कुछ भी नहीं पहचाना" (अर्थात, उन्होंने ईश्वर - जीके को नहीं पहचाना), इसलिए, फॉस्ट के लिए, जो "पारलौकिक प्रश्नों" के बारे में चिंतित हैं, उन्हें "एक संतोषजनक समाधान नहीं मिला"। गोएथे जे.एस. की कविता का अंत। तुर्गनेव, हमारी राय में, इसे ठीक से तनावपूर्ण मानते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि मेफिस्टोफिल्स को फॉस्ट की आत्मा प्राप्त नहीं होती है, और स्वर्गदूत इसे भगवान के पास ले जाते हैं:

पवित्र लौ!

किसके द्वारा कवर किया गया है

आनंदमय जीवन के लिए

अच्छाई का इरादा है।

हवा साफ हो जाती है

भाइयो, उड़ो!

यह आत्मा चोरी हो गई है

स्वतंत्र रूप से सांस लें।

गोएथे, "सभी अपने आप में डूबे हुए", फॉस्ट की तरह, जे.एस. तुर्गनेव, जिन्होंने विश्वास के मामलों के बारे में कभी अपना मन नहीं बनाया। इस क्षेत्र में उनका फेंक आई.एस. तुर्गनेव फॉस्टियन के साथ संबंध रखते हैं, जिनकी आत्मा में लेखक मध्ययुगीन धार्मिक चेतना और आधुनिक समय की चेतना, "कारण और आलोचना का युग" का टकराव देखता है। फॉस्ट के अनुसार, आई.एस. तुर्गनेव, "अपने अतीत का पुत्र", मेफिस्टोफेल्स नया समय है, "इनकार की भावना"। इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि मेफिस्टोफेल्स, रूमानियत और निषेध पर्यायवाची हैं।

कहानी में आई.एस. तुर्गनेव का "फॉस्ट", नया समय पावेल अलेक्जेंड्रोविच (मेफिस्टोफिल्स और फॉस्ट दोनों) की छवि में सन्निहित है, पुराने को एल्टसोव परिवार द्वारा दर्शाया गया है। आधुनिक समय में "इनकार और आलोचना" की मेफिस्टोफिल्स भावना "धीरे-धीरे अपनी पूरी तरह से विनाशकारी विडंबना शक्ति खो देती है," तुर्गनेव का मानना ​​​​है, यह "नई सकारात्मक सामग्री" से "भरी" है और तर्कसंगत और जैविक प्रगति में बदल जाती है। तो पावेल अलेक्जेंड्रोविच (फॉस्ट) के साथ, वेरा की मृत्यु के बाद कुछ बदलाव होते हैं। हालाँकि, ये परिवर्तन आध्यात्मिक नहीं हैं, बल्कि आध्यात्मिक प्रकृति के हैं, और वे अमूर्त दार्शनिक चर्चाओं में "भाग्य के गुप्त खेल के बारे में", "अंधा मौका" और "अज्ञात से पहले विनम्रता" में परिलक्षित होते हैं। पावेल अलेक्जेंड्रोविच एक ही समय में मेफिस्टोफिल्स और फॉस्ट हैं, साथ ही वह जर्मन आदर्शवाद के युग के रोमांटिक दार्शनिक हैं, तुर्गनेव के डॉन क्विक्सोट और हेमलेट ("हेमलेट और डॉन क्विक्सोट") उनमें रहते हैं।

"फॉस्ट" आई.एस. रूसी आत्मा और रूसी संस्कृति पर एक शानदार जर्मन कवि के काम के संभावित प्रभाव का विश्लेषण करने के लिए, तुर्गनेव रूसी धरती पर गोएथे की योजना को मूर्त रूप देने का एक प्रयास है। "शायद हम, फॉस्ट पढ़ रहे हैं," आई.एस. तुर्गनेव, - हम अंत में समझेंगे कि समाज बनाने वाले तत्वों का अपघटन हमेशा मृत्यु का संकेत नहीं होता है ... हम बेवजह फॉस्ट के सामने नहीं झुकेंगे, क्योंकि हम रूसी हैं; लेकिन हम गोएथे के महान काम को समझेंगे और उसकी सराहना करेंगे, क्योंकि हम यूरोपीय हैं ... "। लेकिन समाज और मानव आत्मा दोनों में तत्वों का ऐसा अपघटन रूसी लोगों की कैथोलिकता का खंडन है। ऐसा लगता है कि आई.एस. तुर्गनेव ने उन्हें रूसी आत्मा को पूरी तरह से समझने की अनुमति नहीं दी, जो अपने उच्चतम अवतार में रूढ़िवादी के समान है।

मेफिस्टोफिल्स में सहजता से आई.एस. तुर्गनेव ने खोजा आम लक्षणपतन के युग के रूस और पश्चिम के लिए। प्रतिबिंब इस विशेषता के रूप में बन जाता है "उस इनकार का अवतार जो आत्मा में प्रकट होता है जो विशेष रूप से अपने स्वयं के संदेह से कब्जा कर लिया जाता है।<…>» . "मेफिस्टोफिल्स हर उस व्यक्ति का दानव है जिसकी आत्मा में प्रतिबिंब पैदा हुआ था" ऐसी आत्मा में वह एक पूर्ण शासक बन जाता है। इस शर्त के तहत, आई.एस. तुर्गनेव कि मेफिस्टोफिल्स एक "अकेला लोगों का दानव", एक "अमूर्त" दानव, "अपनी दैनिक दिनचर्या से भयानक, कई युवा पुरुषों पर उसका प्रभाव" सच और भविष्यवाणी बन जाता है।

मेफिस्टोफिल्स, प्रतिबिंब, इनकार और एक महत्वपूर्ण सिद्धांत के एक दानव के रूप में, आई.एस. तुर्गनेव के सही अवलोकन के अनुसार, फॉस्ट, "स्वार्थी", "स्वार्थी", "सपने देखने वाला", "दार्शनिक रूप से उदासीन" जैसे लोगों पर हमला करता है, जो "पास से गुजरेंगे" कारीगरों का एक पूरा परिवार भूख से मर रहा है।"

पावेल अलेक्जेंड्रोविच की छवि में आई.एस. यह कोई संयोग नहीं है कि तुर्गनेव ने मेफिस्टोफिल्स और फॉस्ट, प्रतिबिंब और एक महत्वपूर्ण नकारात्मक सिद्धांत, अहंकार और दिवास्वप्न की विशेषताओं को जोड़ा। प्रतिबिंब, आई.एस. तुर्गनेव, "इसो विशिष्ठ विशेषता <…>आधुनिकता" रूसी में "प्रतिबिंबित करने के लिए" का अर्थ है "अपनी भावनाओं को प्रतिबिंबित करना"। प्रतिबिंब, इनकार के एक तत्व के रूप में, आई.एस. तुर्गनेव ताकत और कमजोरी दोनों को मानते हैं। प्रतिबिंबित करता है, और इसलिए प्रतिबिंबित करता है, फॉस्ट। पावेल अलेक्जेंड्रोविच भी प्रतिबिंबित करता है। पश्चिम और रूस दोनों में परावर्तन फैशनेबल हो गया है। और इसमें रोमानी युग के जर्मन शास्त्रीय आदर्शवादी दर्शन ने निर्णायक भूमिका निभाई।

उनके नायक आई.एस. गोएथे के विपरीत, तुर्गनेव व्यक्तिगत पत्राचार के माध्यम से दिखाते हैं। कहानी की नायिका पर प्रतिबिंब का प्रभाव ए.एस. तुर्गनेव को सीधे नहीं, बल्कि गोएथे के काम के माध्यम से दर्शाया गया है, जिसे पावेल अलेक्जेंड्रोविच ने उसे पढ़ा। इससे आई.एस. तुर्गनेव ने प्रतिबिंब के बारे में एक पश्चिमी घटना के रूप में बात की, दूसरी ओर - इसे दिखाने के लिए नकारात्मक प्रभावएक रूसी व्यक्ति की आत्मा पर।

"फॉस्ट" में आई.एस. तुर्गनेव ने पावेल अलेक्जेंड्रोविच के जीवन के एक एपिसोड को दर्शाया है - उनके द्वारा वेरा एल्त्सोवा का प्रलोभन। कहानी का नाम गोएथ्स फॉस्ट की नकल में रखा गया है, और इसमें जर्मन कवि का काम वास्तव में पात्रों के भाग्य में निर्णायक भूमिका निभाता है। हालाँकि, नाम में एक अतिरिक्त सिमेंटिक लोड होता है। है। तुर्गनेव फॉस्ट के ग्रेटचेन के प्रलोभन और वेरा एल्त्सोवा के पावेल अलेक्जेंड्रोविच के बीच एक समानांतर रेखाचित्र बनाता है। यह न केवल आई.एस. की प्रशंसा को दर्शाता है। गोएथे की प्रतिभा से पहले तुर्गनेव, लेकिन रूसी वातावरण में पश्चिमी विचार की घटना की विशेषता को खोजने का भी प्रयास किया।

की तरह है। तुर्गनेव, पावेल अलेक्जेंड्रोविच अपनी मातृभूमि के लिए एक लंबी अनुपस्थिति के बाद लौटता है, "अपने पुराने घोंसले में, जिसमें वह नहीं रहा - यह कहना डरावना है - पूरे नौ साल के लिए।" वह बुककेस में गोएथे के फॉस्ट की खोज करता है, "लाया" "कभी-कभी विदेश से", जिसे वह "दिल से (पहला भाग, निश्चित रूप से) शब्द से शब्द" और "इसे पर्याप्त रूप से नहीं पढ़ सका" जानता था। गेटे के फॉस्ट ने नायक को जर्मनी में उसके विदेश प्रवास की याद दिला दी। यह पावेल अलेक्जेंड्रोविच बी के पहले पत्र में शिमोन निकोलाइविच वी को बताया गया है। पत्र से यह स्पष्ट हो जाता है कि नायक निराशा के पाप की स्थिति में था, जिसे वह छिपाता नहीं है और जिसे वह "ऊब" कहता है, और आई.एस. तुर्गनेव - प्रतिबिंब (जर्मन रोमांटिक लोगों के बीच - सुस्ती, जिसे हेगेल ने दिवास्वप्न माना और उसके साथ नकारात्मक व्यवहार किया)। रूस में, सदी की इस बीमारी ने "अनावश्यक" लोगों और शून्यवादियों को जन्म दिया है।

पावेल अलेक्जेंड्रोविच, अपने लगभग चालीस वर्षों में, निष्क्रियता से पीड़ित है। अहंकार, दिवास्वप्न और प्रतिबिंब, "अकेला और अमूर्त लोगों का दानव", ने उनमें वास्तविकता के प्रति एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण का गठन किया। मेफिस्टोफिल्स सिद्धांत ने पावेल अलेक्जेंड्रोविच की आध्यात्मिक दृष्टि को विकृत कर दिया। उन्होंने लोगों और जीवन में केवल नकारात्मक और बदसूरत देखना शुरू कर दिया: बुरा उनका "घर मुड़ गया और जमीन में उग आया", गृहस्वामी वासिलिवेना "पूरी तरह से सूख गया और कुबड़ा हो गया", बूढ़ा टेरेंटी "पतले पैरों को मोड़ देता है" गो", जिस पर "पीला पैंटालोस लटकना" आदि। . नायक अभी भी प्रकृति की प्रशंसा करने में सक्षम है, लेकिन परिदृश्य भी उस पर "आलस्य नहीं, वह कोमलता नहीं" पैदा करता है। पहले अक्षर से यह देखा जा सकता है कि मुख्य पात्र को जीवन में अपना स्थान कभी नहीं मिला, उसने परिवार शुरू नहीं किया, और उसके पास स्पष्ट आध्यात्मिक और नैतिक दिशानिर्देश नहीं हैं।

पावेल अलेक्जेंड्रोविच द्वारा वर्णित घटनाएं, आई.एस. तुर्गनेव ने इसे नौ अक्षरों में एक कहानी कहा, मुख्य चरित्र के लिए अपनी तुच्छता पर जोर देते हुए, जिसने एक पश्चिमी व्यक्ति के लिए फैशनेबल प्रतिबिंब प्राप्त कर लिया, खो गया ईसाई मतअपने पड़ोसी के प्रति उदासीन हो गया। वह वेरा एल्ट्सोवा द्वारा "ऊब से बाहर" ले जाया जाता है, उसे परिष्कृत दर्शन (प्रतिबिंब) के साथ बहकाता है, और इसलिए मुख्य बात दुखद घटनाकहानी - वेरा की मृत्यु - उसके लिए एक वास्तविक त्रासदी नहीं बन गई, बल्कि घटनाओं की श्रृंखला में केवल एक कड़ी बन गई, जिसे वह लापरवाही से एक मित्र को पत्रों में रिपोर्ट करता है।

है। तुर्गनेव, कई पश्चिमी यूरोपीय लेखकों की तरह, जिनके साथ वह निकट संपर्क में थे (फ्लौबर्ट, ज़ोला, मौपासेंट, गोनकोर्ट ब्रदर्स, डौडेट), व्यभिचार पर अपनी कहानी के कथानक पर आधारित थे, फिर यूरोपीय साहित्य में फैशनेबल थे, जिसे फ़्लॉबर्ट ने मैडम बोवरी में उत्कृष्ट रूप से विकसित किया था। . है। तुर्गनेव ने पश्चिमी प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच, उनके विश्वविद्यालय के कॉमरेड प्रिमकोव, "एक खाली छोटे साथी, हालांकि बुराई नहीं और बेवकूफ नहीं" और वेरा निकोलेवना एल्ट्सोवा, एक रहस्यमय के साथ एक इतालवी महिला की पोती बनाया परिवार के इतिहास. मेरिमी (कारमेन, कोलंबा) के बाद, जे.एस. तुर्गनेव अपनी नायिका और उसके वंश के चारों ओर एक रोमांटिक, रहस्यमय प्रभामंडल बनाता है, जो एक ईसाई दृष्टिकोण से, एक पारिवारिक पाप - हत्या का बोझ है: "वेरा निकोलेवना की माँ अल्बानो की एक साधारण किसान महिला से पैदा हुई थी, जिसे मार डाला गया था एक ट्रैस्टीवेरियन, उसकी मंगेतर, उसके जन्म के अगले दिन ... "। हालांकि, आई.एस. तुर्गनेव, आखिरकार, यह ईसाई नहीं है, बल्कि साहसिक तत्व है जो महत्वपूर्ण है परिवार के इतिहासफेथ, जिसे उसके स्वभाव की भावुक इतालवी आनुवंशिकता पर जोर देने के लिए डिज़ाइन किया गया था (शायद स्टेंडल के प्रभाव के बिना नहीं), नायिका द्वारा सावधानीपूर्वक छिपाया और दबाया गया। कहानी के एपिग्राफ के लिए, जिसे आई.एस. तुर्गनेव ने गोएथे के फॉस्ट से भी लिया, "आपको त्याग करना चाहिए (आपकी इच्छाएं), त्याग", फिर इन शब्दों को एक संशोधन के साथ "फॉस्ट" कहानी के सभी पात्रों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: तुर्गनेव के नायकों को पापी जुनून और इच्छाओं का त्याग नहीं करना चाहिए, लेकिन उनका पश्चाताप करो और पश्चाताप करो। ऐसा लगता है कि आई.एस. तुर्गनेव ने गोएथे के फॉस्ट के शब्दों को एक पूरी तरह से अलग विडंबनापूर्ण अर्थ दिया, जो कि ईसाई से अलग था, क्योंकि यह पीटर के साथ संचार का त्याग था, जो उनकी राय में, नायिका को मौत की ओर ले गया। गोएथ्स फॉस्ट को पढ़ने के कारण हुए प्रलोभन के आगे झुकते हुए विश्वास ने महसूस किया कि उसने शादी के बारे में प्रभु की आज्ञा के खिलाफ पाप किया था। उसने महसूस किया कि उसने अपने दिल में व्यभिचार किया है, और अब, अपनी आत्मा को बचाने के लिए, उसे अपने जुनून को त्यागना होगा और पश्चाताप करना होगा। उसकी बीमारी और मृत्यु, पाप के परिणामस्वरूप, रूसी रूढ़िवादी महिला के पश्चाताप की गवाही देती है, जिसने अपने नैतिक पतन की गहराई को महसूस किया। इस अधिनियम में, वेरा, जैसा कि था, लेखक (आनुवंशिकता, स्वभाव, आदि) की शक्ति से बाहर हो गया और अपना जीवन जीने लगा।

इस तथ्य के बावजूद कि उसकी मृत्यु के बारे में संदेश प्योत्र अलेक्जेंड्रोविच, वेरा आई.एस. की धारणा के माध्यम से दिया गया है। तुर्गनेव ने इसे एक पापी रोग के रूप में दिखाया। वेरा ने "फॉस्ट", और मेफिस्टोफेल्स, और पावेल अलेक्सेविच दोनों को एक ईसाई के रूप में सही ढंग से समझा और सराहा: वे उसके लिए नरक की ताकतों का एकमात्र व्यक्तित्व बन गए। अकारण नहीं आखरी श्ब्दपावेल अलेक्जेंड्रोविच को संबोधित धर्म थे: "वह एक पवित्र स्थान में क्या चाहता है, यह ... यह ...?" , और आप खत्म कर सकते हैं - शैतान। वह, गेटे की मार्गरेट की तरह, स्पष्ट रूप से महसूस कर रही थी कि वह किसके साथ काम कर रही है, और उसके गिरने से भयभीत थी। विश्वास जीवित नहीं रह सका (मार्गरीटा की तरह) पीटर अलेक्जेंड्रोविच (फॉस्ट) का संबंध बुराई (मेफिस्टोफेल्स) की ताकतों के साथ, उसकी कॉलगर्ल और उदासीनता, गिरावट में उसकी सचेत भागीदारी के साथ।

आइए याद करें कि मेरिमी की लघु कहानी "कारमेन" का तीसरा अध्याय कैसे समाप्त होता है। यह जोस के शब्दों के साथ समाप्त होता है, कारमेन और उसकी हत्या के लिए अपने जुनून की स्वीकारोक्ति का सारांश: "बेचारी लड़की! कलेस हर चीज के लिए दोषी हैं: उन्होंने उसे इस तरह से पाला। जिप्सी परवरिश के साथ, जोस कारमेन के आपराधिक, पापी व्यवहार को समझाने और उसे सही ठहराने की कोशिश करता है। संभावना है कि आई.एस. तुर्गनेव भी वेरा निकोलेवन्ना के संयमित व्यवहार को माँ की परवरिश, उसके नियंत्रण और निषेध का परिणाम मानते हैं।

पावेल अलेक्जेंड्रोविच के विपरीत, वेरा संक्षिप्त है, इसलिए उनके शब्द हल्के लगते हैं, और वेरा के शब्द महत्वपूर्ण हैं। इस प्रकार, सातवें पत्र में, पावेल अलेक्जेंड्रोविच ने रिपोर्ट किया कि, केवल वेरा से मिलने के बाद, उन्होंने सीखा कि "एक महिला से प्यार करने का क्या मतलब है," और तुरंत अपनी मूर्तियों का नाम दिया, जिनमें से शिष्टाचार मैनन लेसकॉट हैं। पावेल अलेक्जेंड्रोविच की धारणा में, "प्रेम अभी भी स्वार्थ है", और आत्म-बलिदान नहीं। वह वेरा निकोलायेवना में "ऊब से बाहर" और एक विशिष्ट लक्ष्य के साथ - इसे प्राप्त करने के लिए रुचि रखते थे, क्योंकि वह अपनी युवावस्था में ऐसा करने में विफल रहे। वेरा के पति उनके लिए बाधा नहीं बने। पावेल अलेक्जेंड्रोविच आसानी से परिवार के विनाश के लिए चला जाता है, प्रिमकोव को एक संकीर्ण दिमाग वाला व्यक्ति और उसके लिए असमान मानता है। वह ईसाई आज्ञाओं का उल्लंघन करता है, बिना किसी हिचकिचाहट के, शारीरिक सुख के लिए खुद मेफिस्टोफिल्स की मदद के लिए तैयार होने के लिए तैयार है।

वेरा निकोलेवन्ना के साथ, सब कुछ अलग है। उसने सबसे पहले पावेल अलेक्जेंड्रोविच को अपने प्यार के बारे में बताया, यह जानते हुए कि एक महिला, विशेष रूप से एक विवाहित व्यक्ति को ऐसा व्यवहार नहीं करना चाहिए, इसलिए उसका कबूलनामा मौत की सजा की तरह लग रहा था। यह प्रतीकात्मक है कि कबूल करने से पहले, वेरा निकोलेवना पूछती है कि क्या फॉस्ट भगवान में विश्वास करता है, और, पावेल अलेक्जेंड्रोविच से कोई जवाब नहीं मिलने पर, वह अनुमान लगाती है कि वह नहीं करती है, और फॉस्ट द्वारा ग्रेटेन को बहकाए जाने के दृश्य को याद करती है।

गोएथे के फॉस्ट के संयुक्त पढ़ने का परिणाम वेरा निकोलायेवना के प्यार की दुखद घोषणा थी, जिसकी पावेल अलेक्जेंड्रोविच ने जोश से उम्मीद की थी और जिसके साथ वह, फॉस्ट की तरह, यह नहीं जानता था कि आगे क्या करना है। पावेल अलेक्जेंड्रोविच के विपरीत, वेरा ने महसूस किया कि एक पत्नी और तीन बच्चों की माँ के रूप में उनका आगे का रिश्ता उसके लिए असंभव था। उसने एक ही चुंबन में जोश को हवा दी और अपने विचारों में विश्वासघात की इच्छा से बच नहीं पाई। हालाँकि वेरा अपने पति से प्यार नहीं करती थी, क्योंकि उसकी शादी एक पवित्र संस्कार थी, जिसे भगवान ने संरक्षित किया था। अपने पति को धोखा देकर, उसने परमेश्वर की आज्ञाओं का उल्लंघन किया, और बीमारी उसके लिए पश्चाताप का एकमात्र विकल्प बन गई। वेरा अभी तक अपने दिमाग से यह नहीं समझ पाई है, लेकिन ईसाई आत्मा पहले ही शरीर की बीमारी के साथ व्यभिचार के पाप का जवाब दे चुकी है।

वेरा निकोलेवन्ना की मृत्यु के साथ कहानी के संघर्ष को हल करने के बाद, आई.एस. तुर्गनेव, होशपूर्वक से अधिक सहज रूप से, एक प्रतिक्रिया दिखाई रूढ़िवादी आत्माऔर इसमें गैर-रूढ़िवादी और विदेशी परंपराओं के जबरन आरोपण के लिए रूढ़िवादी संस्कृति।

साहित्य

1. गोएथे। आई.वी. फॉस्ट / आई.वी. गोएथे। - एम।, 1969।

2. मेरिमे पी। 4 खंडों में एकत्रित कार्य / पी। मेरिमे। - एम।, 1983।

3. तुर्गनेव आई.एस. 12 खंडों में एकत्रित कार्य / आई.एस. तुर्गनेव। - एम।, 1976 - 1979।

4. तुर्गनेव आई.एस. 2 खंडों में काम करता है / आई.एस. तुर्गनेव। - एम।, 1980।