چرا داستان های پلیسی می خوانیم؟ از یک سو، این نوعی فرار از واقعیت است، دلیل دیگری بر اینکه ما در دنیای عادلانه زندگی می کنیم. این یک علاقه ورزشی است - ما به دنبال کارآگاه خود هستیم. این یک توهم خوشایند است - ما خود را با شخصیت اصلی می شناسیم و در نتیجه به نظر می رسد قوی تر، شجاع تر و غیره هستیم.

از سوی دیگر، این یک تمرین برای ذهن است - بسیاری از مردم دوست دارند که حروف را حدس بزنند.

عناصر اصلی کارآگاه

چهار رکن کارآگاه عبارتند از:

رمز و راز. خواننده همراه با شخصیت اصلی به دنبال پاسخ به این سؤالات است: چه بود؟، چه کسی آن را انجام داد؟ و گاهی - گرفتار یا گرفتار نشد؟

ولتاژ. برای اینکه خواننده به طور جدی به راز علاقه مند شود، باید چیز مهمی در خطر باشد. بنابراین، داستان های پلیسی به ارزش های اساسی مانند زندگی، آزادی و پول متوسل می شوند. طرح پویا و مخاطرات بالا تنش ایجاد می کند و خواننده می خواهد بداند که چه اتفاقی می افتد.

تعارض. این کارآگاه ریشه در افسانه های باستانی درباره سفر حماسی یک جنگجو دارد که با شیطان می جنگد. حل یک جنایت، به ویژه قتل، یک پیروزی نمادین بر مرگ است. بنابراین در داستان پلیسی سفید از سیاه جدا می شود و خیر و شر در یک جنگ آشتی ناپذیر قرار دارند.

تعجب. از لحاظ نظری، خواننده این فرصت را دارد که خودش جرم را حل کند: در جریان داستان، تمام سرنخ های لازم به او داده می شود. اما اگر هنوز حدس بزند که دقیقاً چه کسی خانم جین را کشته یا الماس های میز کنار تخت را دزدیده است، ناامید می شود.

دنیای کارآگاه ژانر فقط از راه دور شبیه دنیای واقعی است. جایی برای تصادف، تصادف و شرایط مبهم وجود ندارد. همه چیز باید به وضوح و منطقی باشد. هر یک از شخصیت ها عملکرد کاملاً مشخصی را انجام می دهند: کارآگاه تحقیق می کند ، شاهدان حقایق لازم را به او ارائه می دهند ، جنایتکار پنهان می شود. اما در عین حال، اعتبار همچنان یکی از ویژگی های مهم داستان کارآگاهی است.

انواع کارآگاه

کارآگاه بستهجرم در فضای بسته (در کشتی، پانسیون کوهستانی و غیره) انجام می شود و ممکن است شک به دایره محدودی از افراد وارد شود. کارآگاه بسته به ویژه در سال های 1920-1930 محبوب بود.

کارآگاه روانشناسیتاکید اصلی بر روانشناسی جنایتکار و کارآگاه است.

کارآگاه باحالو نزدیک به او کارآگاه نوآر(یعنی سیاه). خشونت، اجساد و رابطه جنسی با تمام جزئیات به تصویر کشیده شده است.

کارآگاه تاریخیعمل در گذشته اتفاق می افتد. یکی از انواع کارآگاه تاریخی، تحقیق در مورد جنایتی است که مدت ها پیش انجام شده است.

کارآگاه سیاسیاین عمل حول محور انتخابات، اقدامات سیاسی یا زندگی خصوصی سیاستمداران می چرخد.

کارآگاه جاسوسماجراهای پیشاهنگان شرح داده شده است.

کارآگاه هنریسرقت آثار هنری در دست بررسی است.

کارآگاه عشقیک رابطه عاشقانه (اغلب بین دو آنتاگونیست) به طور جدی بر توسعه طرح تأثیر می گذارد.

کارآگاه کنایه آمیز.داستان با لحنی کنایه آمیز روایت می شود. بررسی ها معمولا توسط خانم های آماتور انجام می شود. جزئیات تلخ حذف شده است.

کارآگاه پلیسرویه های تحقیقاتی و کار متخصصان به تفصیل شرح داده شده است. واریاسیون - کارآگاه پزشکی قانونی. نویسندگان این آثار معمولا حقوقدان یا کارمندان سابقاجرای قانون.

کارآگاه فوق العادهتحقیقات در دنیایی تخیلی اتفاق می افتد.

کاراگاه خصوصی.تحقیقات توسط یک کارآگاه خصوصی انجام می شود.

کارآگاه آماتوریک فرد غیرحرفه ای برای حل جرم گرفته می شود - شاهد، مظنون، یکی از بستگان یا دوستان قهرمان درگیر در پرونده. اگر ما داریم صحبت می کنیمدر مورد مجموعه ای از رمان ها در مورد یک کارآگاه آماتور، یک پارادوکس زمانی به وجود می آید که یک فرد به ظاهر معمولی هر شش ماه یک بار به جسد برخورد می کند.

شخصیت های کارآگاه

کاراگاه- شخصی که در حال تحقیق است. همانطور که در بالا ذکر شد، محققین به انواع زیر تقسیم می شوند:

مامور اجرای قانون؛

مدافع؛

کاراگاه خصوصی؛

کارآگاه آماتور

از ویژگی های شخصیت اصلی داستان های پلیسی می توان به شجاعت، احساس عدالت، انزوا و توانایی شکستن قانون به خاطر یک هدف عادلانه اشاره کرد. به عنوان مثال، یک کارآگاه ممکن است یک شاهد سرکش را بترساند تا حقیقت را دریابد. او قادر است از خود دفاع کند و آماده کمک به دیگران است. او در رشته خود حرفه ای است، اگرچه لزوماً کار تحقیقی نیست.

او اغلب استعداد خاصی دارد: حافظه منحصر به فرد، مهارت های زبانی و غیره. در یک کلام، او همیشه به نوعی با فانی های معمولی متفاوت است - این بخشی از اسطوره است.

عجیب و غریب و تناقضات در شخصیت قهرمان داستان را تزئین می کند: یک کتابدار ساکت می تواند موتورسیکلت را رانندگی کند. آسیب شناس - به عنوان یک دلقک در تعطیلات آخر هفته و غیره کار کنید. اما در اینجا باید مراقب باشیم: چوب بری که عاشق باله است غیرطبیعی به نظر می رسد. اگر یک کتابدار یک هارلی را به محل کار می‌راند، اجازه دهید یک توضیح منطقی برای این موضوع وجود داشته باشد. به عنوان مثال، او یک موتور سیکلت را از شوهر متوفی خود به ارث برده است.

دستیار- این اطمینان را ایجاد می کند که کارآگاه می تواند جزئیات تحقیقات را برای کسی توضیح دهد. به عنوان یک قاعده، این فردی با توانایی های متوسط ​​است که در پس زمینه او وجود دارد کاراکتر اصلیقابل ارائه تر به نظر می رسد

جنایی- شخصی که مرتکب جرم شده یا سازماندهی کرده است. قاعدتاً نام او تا آخر مشخص نیست.

در اینجا چیزی است که جیمز ان. فری در کتاب چگونه یک کارآگاه بزرگ بنویسیم توصیه می کند:

مرتکب باید خودخواه باشد و از روی منفعت شخصی عمل کند. اگر خواننده متوجه شود که قتل توسط راهبه ای مهربان انجام شده است که از یتیمان محافظت می کند، یکی از عوامل لذت بردن از خواندن داستان کارآگاهی از بین می رود. مردم می خواهند که شر مجازات شود. بدون شر - بدون درگیری - بدون احساس رضایت. اگر برای پیشبرد طرح به یک مجرم خوب نیاز است، درگیری را از راه های دیگر تشدید کنید.

مجرم باید از افشاگری بترسد - در غیر این صورت شدت درگیری دوباره از بین می رود. آن را هوشمند و مدبر کنید. بگذارید با کارآگاه در شرایط مساوی مبارزه کنند.

یک مجرم در گذشته ممکن است آسیب روحی داشته باشد، پس از آن راه کج را طی کرده است.

مشکوک- شخصی که در ابتدا مشکوک است. به عنوان یک قاعده، معلوم می شود که او بی گناه است.

قربانی- شخصی که در اثر جنایت کشته یا مجروح شده باشد.

شاهدان- افرادی که کارآگاه را تامین می کنند اطلاعات مهمدر مورد یک جنایت و/یا یک جنایتکار

حکیم- به کارآگاه توصیه های ارزشمندی در مورد چگونگی انجام تحقیقات می دهد.

کارشناس- داده های مهم علمی یا حرفه ای را در اختیار کارآگاه قرار می دهد. مثلاً در زمینه بالستیک، زبان شناسی، هنر و ....

طرح کارآگاهی

به طور معمول، یک کارآگاه طبق طرح زیر ساخته می شود:

1) کارآگاه تحقیقات را آغاز می کند. در برخی موارد نویسنده برای ایجاد فضای مناسب صحنه جنایت را توصیف می کند یا پیش درآمدی را معرفی می کند.

اگر شخصیت اصلی یک حرفه ای است، پس نیازی به توضیح انگیزه او نیست (چرا او با انجام تحقیقات موافقت کرد): او چنین شغلی دارد. اگر قهرمان داستان یک آماتور یا یک کارآگاه خصوصی باشد، نمی‌توانید بدون بخش مقدماتی کار کنید: باید نشان دهید که چرا قهرمان درگیر ماجرا شده است. این را می توان به ترتیب فلاش بک انجام داد.

2) کارآگاه تحقیقات را آغاز می کند و در ابتدا خوش شانس است. در اساطیر به این شروع می گویند - قهرمان زندگی معمول خود را ترک می کند و خود را در قلمرو دوردست جنایت می بیند.

بررسی به دو صورت انجام می شود:

شکار - کارآگاه بلافاصله شواهد مهمی را پیدا می کند و این به او اجازه می دهد تا کل توپ را باز کند.

گردآوری - مطالعات کارآگاهی حقایق متفاوتی را انجام می دهد که متعاقباً در یک تصویر از یک جنایت ترکیب می شوند.

درگیری می تواند تشدید شود اگر کارآگاه خود را در محیط متفاوتی بیابد: برای مثال، یک مرد ساده و لاکونیک از طبقات اجتماعی در حال تحقیق در مورد یک قتل در روبلیوکا است.

3) کارآگاه با یک بحران جدی روبرو می شود که زندگی او را زیر و رو می کند، نیرو جمع می کند و تحقیقات را در مسیر جدیدی ادامه می دهد.

4) تحقیقات در حال پیگیری است. کارآگاه حلقه های گمشده این زنجیره را کشف می کند. لحظه ای از روشنگری فرا می رسد - او پاسخ تمام سوالات کلیدی را می یابد.

5) کارآگاه مجرم را می گیرد. قاتل (رباینده، جاسوس و...) به آنچه که لیاقتش را دارد می رسد.

6) نشان می دهد که چگونه وقایع رمان بر شخصیت ها تأثیر گذاشته است.

هنگام نوشتن داستان پلیسی به چه نکاتی توجه کنیم؟

محققان همیشه دنبال می کنند:

انگیزه - دلیل ارتکاب جرم

روش - مظنون باید به سلاح جنایت دسترسی داشته باشد و توانایی فیزیکی انجام عمل خاصی را داشته باشد.

با اندیشیدن به طرح داستان کارآگاهی، باید با انگیزه شروع کرد: چرا قفل ساز کووالدین بالرین تاپکینا را خفه کرد؟ در مرحله بعد، ما در مورد ساده ترین راه برای انجام این کار فکر می کنیم: با دست خالی، شلوار خود، یا سیم از یک توستر. ساده نگه دارید: آب به جایی که پایین تر است جریان می یابد، جنایتکاران به روشی ساده تر عمل می کنند.

در یک داستان پلیسی باید حداقل دو داستان وجود داشته باشد: یکی درست و دیگری دروغ. اول، کارآگاه یک نسخه نادرست ایجاد می کند: آنقدر با حقایق مطابقت دارد که او هیچ شکی در مورد مسیر انتخابی ندارد. و تنها پس از آن، نزدیکتر به نقطه اوج، وضعیت واقعی چیزها شروع به ظهور می کند. اوضاع زیر و رو می شود و در این لحظه است که خواننده کاتارسیس را تجربه می کند.

مفید است که در وسط رمان بایستیم و بنویسیم: خواننده تا این لحظه چه چیزی را حدس می‌زند؟ چه پیش بینی هایی می کند؟ و حداقل دو یا سه پیش بینی را نباید توجیه کرد.

برای اینکه محاسبه فوری قاتل را غیرممکن کنید، به هر یک از مظنونین مزایا و معایبی معادل بدهید. بگذارید توجه خوانندگان روی کارآگاه متمرکز شود: اگر بیشتر باشد شخصیت جالبیک قاتل در رمان وجود خواهد داشت، راز بلافاصله آشکار می شود.

همین اتفاق می افتد اگر تأکید کنید که قفل ساز کووالدین نه انگیزه و نه فرصتی برای کشتن بالرین تاپکینا داشته است. وقتی نویسنده سوء ظن را از قهرمان دور می کند، این احساس به وجود می آید که سگ در اینجا دفن شده است. این ویژگی ادراکی اغلب برای ایجاد سرنخ های نادرست استفاده می شود. به عنوان مثال، نویسنده نشان می دهد که کووالدین به اندازه یک بابونه بی گناه است، خواننده بیشتر پوزخند می زند: "خب، همه چیز مشخص است!"، اما در واقع همه چیز روشن نیست. در عین حال، نباید فراموش کرد که کلیدهای کاذب فقط زمانی کار می کنند که کاملاً در نسخه اصلی تحقیق قرار گیرند.

یک کارآگاه خوب مانند یک جستجو است - یک بازی رایانه ای: برای رسیدن به هدف، باید تعداد معینی آیتم را جمع آوری کنید که بعداً برای بازیکن مفید خواهد بود. در کارآگاه، این نقش توسط شواهد ایفا می شود.

سطح مهارت نویسنده تا حد زیادی به این بستگی دارد که چگونه آنها را با مهارت پنهان می کند. هنرمندانه به معنای دور نیست. برعکس، شواهد باید در ظاهر نهفته باشد، اما در عین حال چنان ظاهر ناچیزی داشته باشد که خواننده به آنها توجهی نداشته باشد. در نتیجه، در لحظه اوج، او فقط می تواند دست هایش را بالا بیاورد: خوب، چطور حدس نمی زدم؟ بالاخره همه کلیدهای باز شدن را به من دادند!

چگونه شواهد را پنهان کنیم؟ شانون اوکورک، نویسنده آمریکایی این توصیه را می کند: «اگر شواهد بزرگ هستند، آن را کوچک نشان دهید. اگر گم شد، آن را در مکانی مشخص قرار دهید. شواهد زیبا را کثیف یا بشکنید، شواهد خطرناک را به عنوان یک شی کاملا معمولی ارائه دهید.

یک نمونه عالی از شواهد پنهان را می توان در داستان رولد دال بره قربانی یافت: زنی شوهرش را با پای بره یخ زده می کشد و سپس آن را به پلیس می دهد، پلیسی که تمام روز به دنبال سلاح جنایت نبود.

باید توجه ویژه ای شود به اوج رسیدن. از انواع زیر است:

کارآگاه همه چیز را جمع می کند بازیگرانو اعلام می کند که قاتل کیست.

در ناامیدی، جنایتکار سعی می کند کاری وحشتناک انجام دهد (گروگان ها را می گیرد و غیره).

کارآگاه می داند قاتل کیست، اما هیچ مدرک مستقیمی ندارد. او تله ای می گذارد و قاتل خودش در آن می افتد.

جنایتکار از قبل آماده پیروزی است، اما پس از آن شاهدی غیر منتظره ظاهر می شود.

نبرد بین یک کارآگاه و یک جنایتکار (یک گزینه تعقیب و گریز است).

کارآگاه ناگهان متوجه می شود که فرضیات او درست نیست.

شبه اوج. جنایتکار گرفتار می شود، خواننده خوشحال می شود، اما در آخرین لحظه معلوم می شود که اشتباه گرفته اند.

خود نقطه اوج بر اساس طرح زیر ساخته شده است:

تعجب - به عنوان مثال، خواننده انتظار نداشت که وزیر دفاع قاتل باشد.

افزایش تهدید - قاتل در گوشه است، او چیزی برای از دست دادن ندارد و اکنون برای هر چیزی آماده است.

اوج درگیری؛

عدالت پیروز می شود

کارآگاه جنایتکار را فقط به لطف ذهن خود دستگیر می کند - بدون شانس، فال با دست، خدا از ماشین و غیره.

اگر قتل به یک خودکشی یا تصادف ختم شود، خواننده احساس خیانت خواهد کرد. در صورتی که با تسلیم مجرم، جرم حل شود، همین اتفاق خواهد افتاد.

غافلگیری ها و پیچش های داستانی غیرمنتظره فوق العاده هستند. اما وقتی تعداد آنها زیاد باشد، خواننده گیج می شود. پیشنهاد می شود دو یا سه سورپرایز بزرگ و یکی دو سورپرایز کوچک معرفی کنید. نه کارآگاه و نه جنایتکار نباید حماقت عمدی انجام دهند. وگرنه تماشای چنین دوئلی جالب نیست.

قبل از اینکه کارآگاه نقاب او را از بین ببرد، ممکن است شانس با شرور همراه باشد. اگر شرور با هلیکوپتر آبی پرواز کند، خواننده ناامید می شود.

تمبر در کارآگاهان

کارآگاه یک بارانی و کلاه بر سر دارد و همیشه یک فلاسک الکل در جیبش دارد.

قبل از ممیزی در یک فروشگاه یا انبار، مجرمان آتش می زنند.

کارآگاه در تلاش است تا یک زن مجلل - مظنون اصلی - را اغوا کند.

قبل از مرگ، قربانی کلمه یا نامی مرموز را زمزمه می کند که یک سرنخ است.

پاتولوژیست در حال جویدن در محل کار.

مافیای اصلی انگشتر الماس به انگشتش می زند، موهایش را با ژل می لیسد و با همراهی همه جا می رود.
محافظان گوریل

بازپرس مدام نگران است که پرونده از او گرفته نشود.

یک فرقه مرموز با یک رهبر دیوانه در راس همه چیز مقصر است.

متخلف فرار می کند و برای رفتن به توالت مرخصی می خواهد.

اثر انگشت جعلی

سگ به یک غریبه شناخته شده پارس نمی کند، که کارآگاه به این نتیجه می رسد که سگ این شخص را می شناسد.

پس از دستگیری کارآگاه، شرور او را به ماشین مرگ می بندد و برای مدت طولانی در مورد نقشه های حیله گرانه اش صحبت می کند.

رئیس بازپرس یک احمق کامل و/یا رذل است.

AT به اوج رسیدنمتخلف دوست دختر کارآگاه را می گیرد و اسلحه را روی سر او می گذارد.

همسر کارآگاه در همان ابتدا درگذشت (چند سال قبل از شروع) و از آن زمان قهرمان ما کلمات عشق را نمی دانست.

کارآگاه یک ته سیگار را در صحنه جنایت پیدا می کند و دندان ها (چاپ رژ لب) را دنبال می کند تا شخصیت شرور را کشف کند.

جنایتکار با کمک یک مانکن یا یک برادر دوقلو، برای خود حقیری فراهم می کند.

شرور اصلی با گردآوری رمزهای مخفی و پیکتوگرام های مبتکرانه سرگرم می شود.

کارآگاه نتیجه گیری های قیاسی می کند که آنطور که نویسنده می خواهد مبهم نیستند.

این نام لیست بیست موردی است که دیروز در VKontakte عمومی نویسنده دیدم. عمدتاً نویسندگان شبکه در آنجا جمع می شوند، اما ظاهراً این لیست از فروم Eksmo گرفته شده است. مم ... راستش را بخواهید هر چه می خواندم چشمانم بیشتر و بیشتر گرد می شد، زیرا در واقع به ازای هر مورد "چگونه نباید انجام داد" حداقل یک کتاب موفق یا یک فیلم موفق در ژانر پلیسی را به یاد می آوردم. جایی که این بیش از همه "ضروری نیست" فقط انجام شد. من خودم چیزی داشتم، اما - باشه، فرض کنیم شاخص نیستم. اما به نظر من ادبیات و سینمای جهان هنوز هم معنایی دارند.

بنابراین، اگر کسی علاقه مند است:

1) خواننده باید فرصت های برابر با کارآگاه برای کشف راز جنایت داشته باشد. همه سرنخ ها باید به وضوح برچسب گذاری و شرح داده شوند.

2) خواننده نباید عمداً فریب یا گمراه شود، مگر در مواردی که همراه با کارآگاه با رعایت کلیه قوانین بازی جوانمردانه فریب مجرم را خورده باشد.

3) رمان نباید باشد خط عشق. به هر حال، ما در مورد کشاندن جنایتکار به عدالت صحبت می کنیم، نه در مورد پیوند عاشقان مشتاق با بندهای هیمن.

4) نه کارآگاه و نه هیچ یک از بازپرسان رسمی نباید مجرم شناخته شوند. این مساوی است با فریب آشکار - مثل این است که به جای یک سکه طلا یک مس براق لغزانیم. تقلب کلاهبرداری است.

5) مرتکب باید کشف شود روش قیاسی- با کمک نتیجه گیری های منطقی، و نه به دلیل شانس، تصادف یا تشخیص بی انگیزه. در واقع، این را انتخاب کنید آخرین راهنویسنده کاملاً آگاهانه خواننده را در مسیری عمداً دروغین هدایت می کند و وقتی دست خالی برمی گردد، با آرامش گزارش می دهد که در تمام این مدت پاسخ در جیب او بوده است، نویسنده. چنین نویسنده ای بهتر از عاشق جوک های عملی بدوی نیست.

6) در یک رمان پلیسی باید یک کارآگاه وجود داشته باشد و یک کارآگاه فقط زمانی کارآگاه است که ردیابی و تحقیق کند. وظیفه او جمع آوری سرنخ هایی است که به عنوان سرنخ عمل می کنند و در نهایت به این موضوع اشاره می کنند که چه کسی این جنایت کم را در فصل اول انجام داده است. کارآگاه زنجیره ای از استدلال خود را بر اساس تجزیه و تحلیل شواهد جمع آوری شده می سازد، در غیر این صورت او را به یک دانش آموز سهل انگار تشبیه می کنند که بدون حل مشکل، پاسخ را از انتهای کتاب مسئله می نویسد.

7) در یک رمان پلیسی نمی توانید بدون اجساد کار کنید و هر چه جسد طبیعی تر باشد، بهتر است. فقط قتل رمان را به اندازه کافی جذاب می کند. چه کسی سیصد صفحه را با هیجان می خواند اگر جرم کمتری بود! در پایان باید به خواننده برای نگرانی و انرژی صرف شده پاداش داده شود.

8) راز جنایت باید کاملاً مادی گرایانه فاش شود. روشهای اثبات حقیقت مانند فال، سانس، خواندن افکار دیگران، فالگیری و غیره کاملاً غیرقابل قبول است. خواننده تا حدی شانس این را دارد که به اندازه یک کارآگاه خردگرا باهوش باشد، اما اگر مجبور شود با ارواح جهان دیگر رقابت کند، محکوم به شکست ابتکاری است.

9) فقط یک کارآگاه باید وجود داشته باشد، یعنی فقط یک قهرمان داستان، فقط یک deus ex machina. بسیج ذهن سه، چهار یا حتی یک گروه کامل از کارآگاهان برای کشف یک جنایت نه تنها به معنای پراکنده کردن توجه خواننده و شکستن رشته منطقی مستقیم است، بلکه به‌طور ناعادلانه خواننده را در موقعیتی نامطلوب قرار می‌دهد. با بیش از یک کارآگاه، خواننده نمی داند که با کدام یک در استدلال قیاسی رقابت می کند. مثل این است که خواننده را با یک تیم رله مسابقه دهید.

10) جنایتکار باید شخصیتی باشد که نقش کم و بیش پررنگی در رمان داشته باشد، یعنی شخصیتی آشنا و جذاب برای خواننده.

11) نویسنده نباید از بنده قاتل بسازد. این تصمیم بسیار آسان است، انتخاب آن به معنای فرار از مشکلات است. مرتکب باید فردی با شأن و منزلت خاصی باشد - وقاری که معمولاً باعث سوء ظن نمی شود.

12) مهم نیست که چند قتل در رمان اتفاق می افتد، فقط یک جنایتکار باید وجود داشته باشد. البته ممکن است مجرم دستیار یا همدست داشته باشد، اما تمام بار گناه باید بر دوش یک نفر باشد. باید به خواننده این فرصت داده شود که تمام شور خشم خود را بر یک طبیعت سیاه متمرکز کند.

13) در یک رمان پلیسی واقعی، جوامع راهزن مخفی، انواع کامورا و مافیا، در جای خود نیستند. از این گذشته، یک قتل هیجان انگیز و واقعاً زیبا به طور غیرقابل جبرانی آسیب می بیند اگر معلوم شود که تقصیر به گردن یک شرکت جنایتکار بیفتد. البته، قاتل در یک رمان پلیسی باید به رستگاری امیدوار شود، اما اجازه دادن به او برای متوسل شدن به کمک یک جامعه مخفی در حال حاضر خیلی زیاد است. هیچ قاتل درجه یک و با احترام به این نوع مزیت نیاز ندارد.

14) روش قتل و ابزار حل جرم باید دارای معیارهای عقلانیت و شخصیت علمی باشد. به عبارت دیگر نمی توان اقتباس های شبه علمی، فرضی و صرفاً خارق العاده را وارد رمان پلیسی کرد. به محض اینکه نویسنده به شیوه ژول ورن به ارتفاعات خارق العاده اوج می گیرد، خود را خارج از ژانر پلیسی می بیند و در گستره های ناشناخته ژانر ماجراجویی شادی می کند.

15) در هر لحظه، راه حل باید آشکار باشد - به شرطی که خواننده بینش کافی برای حل آن داشته باشد. این به این معنی است: اگر خواننده پس از رسیدن به توضیح نحوه ارتکاب جرم، کتاب را دوباره بخواند، می بیند که راه حل، به اصطلاح، در ظاهر است، یعنی تمام شواهدی که در واقع به آن اشاره شده است. به مقصر، و خواه خواننده، با هوشیاری یک کارآگاه، می‌توانست مدت‌ها قبل از فصل آخر راز را به تنهایی حل کند. نیازی به گفتن نیست که خواننده باهوش اغلب آن را به این شکل آشکار می کند.

16) توصیف های طولانی، انحرافات ادبی و مضامین فرعی، تحلیل ظریف شخصیت ها و بازآفرینی فضا در یک رمان پلیسی نامناسب است. همه این موارد به ماجرای جنایت و افشای منطقی آن بی ربط است. آنها فقط اقدام را به تأخیر می اندازند و عناصری را معرفی می کنند که هیچ ربطی به هدف اصلی یعنی بیان مسئله، تجزیه و تحلیل و رساندن آن به یک راه حل موفق ندارند. البته برای اعتبار بخشیدن به رمان، باید به اندازه کافی توصیف و شخصیت های مشخص به آن وارد شود.

17) تقصیر ارتکاب جرم را نباید متوجه مجرم حرفه ای کرد. جنایات ارتکابی توسط سارقان یا گانگسترها توسط اداره پلیس بررسی می شود، نه توسط یک نویسنده کارآگاه و کارآگاهان آماتور درخشان. یک جنایت واقعاً دیدنی، جنایتی است که توسط ستون کلیسا یا خدمتکار پیری که نیکوکار مشهوری است، انجام شود.

18) جنایت در یک رمان پلیسی نباید خودکشی یا تصادف باشد. پایان دادن به اودیسه ردیابی با چنین کاهش تنش، فریب خواننده ساده لوح و مهربان است.

19) تمام جرایم در رمان های پلیسی باید به دلایل شخصی انجام شود. توطئه های بین المللی و سیاست نظامیدارایی یک ژانر ادبی کاملاً متفاوت هستند - به عنوان مثال، یک رمان جاسوسی یا اکشن. از سوی دیگر، یک رمان پلیسی باید در چارچوبی دنج و خانگی باقی بماند. باید تجربیات روزانه خواننده را منعکس کند و به تعبیری، امیال و احساسات سرکوب شده خود را تخلیه کند.

20) و بالاخره نکته آخر: فهرستی از ترفندهایی که اکنون هیچ نویسنده محترمی در رمان های پلیسی از آنها استفاده نمی کند. آنها اغلب مورد استفاده قرار گرفته اند و برای همه دوستداران واقعی جنایات ادبی به خوبی شناخته شده اند. توسل به آنها به معنای امضای شکست نوشتن و عدم اصالت است.

الف) شناسایی مجرم از طریق ته سیگار رها شده در صحنه جرم.

ب) تدبير تخيلي با هدف ترساندن مجرم و وادار كردن او به خيانت.

ج) اثر انگشت جعلی.

د) البیه جعلی ارائه شده توسط یک ساختگی.

هـ) سگی که پارس نمی کند و اجازه می دهد به این نتیجه برسند که مزاحم غریبه نبوده است.

و) تقصیر جنایت را بر دوش برادر دوقلو یا خویشاوند دیگر، مانند دو نخود در غلاف، شبیه مظنون، ولی بی گناه.

ز) یک سرنگ زیرپوستی و دارویی مخلوط شده با شراب.

ح) ارتکاب قتل در اتاق دربسته پس از نفوذ پلیس.

ط) ایجاد احساس گناه به کمک آزمون روانشناسی برای نامگذاری کلمات با تداعی آزاد.

ی) معمای رمز یا نامه رمزگذاری شده که سرانجام توسط کارآگاه حل شد.

اکنون کارآگاهان بسیار محبوب هستند. برخی از نویسندگان آنها را به تعداد زیاد و خیلی سریع می نویسند. آثاری برای خواندن آسان، و نه سرگرم‌کننده وجود دارد، اما در میان نمونه‌های کلاسیک می‌توانید واقعاً معنی‌دار، متفکرانه، پر را پیدا کنید. معنی عمیقو کارآگاهان واقعیت های زندگی شما خودتان ممکن است دست خود را در زمینه نوشتن امتحان کنید و یک داستان پلیسی بنویسید. شاید شما عاشق این ژانر هستید یا می خواهید اثری بسازید که شانس بیشتری برای موفقیت تجاری داشته باشد. در هر صورت کارآگاه انتخاب خوبی است. این ژانر در بین خوانندگان، در مؤسسات انتشاراتی مورد تقاضا است. برای ساده کردن کار باید برخی از تفاوت های ظریف را در نظر بگیرید، نکاتی را به خاطر بسپارید و الگوریتم را دنبال کنید.

چگونه یک کارآگاه بنویسیم برخی نکات ظریف و مفید

1. قبل از شروع به کار، تعیین هدف اصلی خود بسیار مهم است. نویسندگان معاصراغلب با یک روند نه چندان خوشایند روبرو می شوند: آثار معنادار نوشته شده در سبک کلاسیک، متأسفانه سؤالات حاد را مطرح می کنند تا آنقدر که سازندگان آنها می خواهند محبوب و مورد تقاضا نیستند. نوعی «زیرژانر» از داستان پلیسی واقعی وجود داشت. کتاب باید فتنه انگیز باشد، مجذوب شود، اما در تأمل غیر ضروری غوطه ور نشود، «منفی» را حمل نکند، خوانندگان را بیش از حد به فکر فرو نبرد و ناراحت نکند. یک کارآگاه جذاب و به طور جدی نمی ترسد، اما مطمئناً به خوبی پایان می یابد. شخصیت ها معمولاً کمی تصنعی هستند، بنابراین حتی اگر اتفاق بدی برای آنها بیفتد، خواننده را آزار نمی دهد. پس از در نظر گرفتن تمام این نکات ظریف، پس از خواندن دو یا سه داستان پلیسی محبوب مدرن، می توانید تصمیم بگیرید که در هنگام ایجاد کتاب خود کدام مسیر را طی کنید:
   • یک متن تجاری بنویسید که با فرمت داده شده مطابقت داشته باشد، سبک و مورد تقاضا باشد، که پیدا کردن ناشر برای آن آسان تر خواهد بود.
     
   • ایده های خود را اجرا کنید، خلاقانه به فرآیند نزدیک شوید، کتابی معنادار و عمیق در ژانر پلیسی بسازید.
     
   هر دو راه در نوع خود خوب هستند. اولی نیز حق وجود دارد. شما ممکن است خود را به جای خواننده قرار دهید، تمایل او به استراحت، استراحت، دریافت بیشتر احساسات مثبت به جای منفی را تجزیه و تحلیل کنید. شاید شما خودتان عاشق چنین ادبیاتی باشید - در این صورت حتی بهتر خواهید توانست چیزی مشابه بنویسید. با رفتن در جاده سخت تر، چشم انداز خوبی هم دارید. اگر واقعاً با دقت، متفکرانه بنویسید، با مسئولیت کامل به موضوع بپردازید، کار مانند هر کتاب با استعدادی شانس موفقیت دارد.
   
2. سعی کنید دستاوردهایی را که در حال حاضر در ژانر پلیسی در ادبیات موجود است در نظر بگیرید. حتی اگر مطالعه سبک را ترجیح می دهید، حتماً برای مطالعه حداقل یکی از آثار آرتور هیلی، A.K. دویل. حتما در این کارها چیزی را دوست خواهید داشت، چیز مفید و جدیدی برای خود یاد خواهید گرفت. فقط کتاب نخوانید، بلکه آنها را طبق طرح زیر مطالعه کنید:
   • به توسعه طرح توجه کنید؛
     
   • یک زنجیره منطقی از رویدادها بسازید (این کار به شکل فلوچارت خوب است).
     
   • تصاویر شخصیت های اصلی، شخصیت های ثانویه را تجزیه و تحلیل کنید: ویژگی های اصلی آنها، ارتباط متقابل، نقش در آشکار کردن ایده، توسعه طرح را برای خود شناسایی کنید.
     
   • عنوان را با موضوع و ایده کار مطابقت دهید.
     
   • به این فکر کنید که آیا پیش بینی روند وقایع، ویژگی های پنهان قهرمانان آسان است یا خیر.
     
   • دنبال کنید که چگونه ایده یک داستان پلیسی از طریق محتوا، طرح داستان آشکار می شود.
     
   همه این مشاهدات بسیار مفید هستند. البته این به معنای تقلید نیست نویسندگان معروف. مهم است که تار و پود اثر، روند خلق آن، توالی منطقی و یکپارچگی روایت را حس کنیم، همه روابط علی را ببینیم. این برای تجربه شماست، تسلط بر مهارت نوشتن، نه تقلید یا سبک سازی.
   
3. رویدادها را در دنیای مدرناخبار را تماشا کنید، روزنامه بخوانید. برداشت ها، مشاهدات، نتیجه گیری ها و خاطرات شخصی خود را از برخی موقعیت های جالب که در آن شرکت کننده یا شاهد بوده اید، فراموش نکنید. از همه اینها تجربه زندگیشما می توانید چیزهای مهم زیادی را برای ایجاد کار خود یاد بگیرید. برای نوشتن یک کتاب پلیسی، باید زمانی را به اخبار جنایی اختصاص دهید، گاهی اوقات می توانید بزرگ تماشا کنید فیلم های مستنددر مورد جنایات برجسته، جنایتکاران و قربانیان آنها. به این ترتیب با دنیای جنایتکاران بیشتر آشنا خواهید شد، پرتره روانشناختیقاتل، انواع پیچیدگی ها و ویژگی های تحقیقات، گشودن زنجیره شواهد، اطلاعات تصادفی و تعریف کننده، شواهد. با به دست آوردن چنین تجربه ای، حتی اگر از طریق مکاتبه باشد، می توانید جزئیات واقعی را به داستان کارآگاهی خود اضافه کنید و آن را به زندگی نزدیک کنید.
   
4. هنگام مطالعه، تماشا برنامه های تلویزیونیشما قطعا با ایده ها، سوالات مختلفی روبرو خواهید شد. همه اینها باید در یک دفترچه جداگانه نوشته شود، و همچنین به طور خلاصه تمام مشاهدات، نظرات خود را در مورد آنچه دیدید و خواندید، نتیجه گیری را در آنجا منعکس کنید. در آینده، این رکوردها مواد بسیار خوبی برای شما خواهند بود.
   
5. هنگامی که ایده های اصلی را که می خواهید در کارآگاه خود مجسم کنید، شکل داده اید، به انتخاب صحنه بروید. رویدادها باید در شرایطی ایجاد شوند که خود شما به خوبی با آن آشنا هستید. اگر اطلاعات کافی در این زمینه ندارید، نباید در مورد جرایم تجاری یا اقتصادی بنویسید. در غیر این صورت، هر خواننده کم و بیش آگاه، ناتوانی، اشتباهات و ناهماهنگی های شما را خواهد دید. وقتی طرحی دارید، طرحی جذاب، اما نمی‌توانید منطقه کمتر شناخته شده‌ای را برای خود، جایی که رویدادها در حال توسعه است، با دیگری تغییر دهید، باید با مطالعه آن کنار بیایید. زمان بیشتری از شما خواهد گرفت، اما یک داستان کارآگاهی واقعا جالب و باورپذیر خواهید نوشت.
   
6. نوشتن طرح تفصیلیکارآگاه شما نمودارها را ترسیم کنید، رویدادها را نقطه به نقطه برنامه ریزی کنید، توالی و ارتباط آنها را با یکدیگر برنامه ریزی کنید. به دقت در مورد حرکات طرح، چرخش، غیرمنتظره و قابل پیش بینی فکر کنید. از تکنیک کم بیان استفاده کنید، خواننده را مجذوب خود کنید. شما می توانید انتخاب کنید: بلافاصله راز اثر را برای خواننده فاش کنید، شخصیت ها را در تاریکی رها کنید، یا خواننده را همراه با شخصیت ها مجبور کنید تا یک پیچیدگی پیچیده را باز کند. در حالت دوم، "اثر حضور" خوبی حاصل می شود: خواننده احساس می کند که یکی از شخصیت ها است. اما از تکنیک آشکار کردن معما نیز استفاده می شود ، با این حال ، برای این کار باید از قبل بر مهارت نوشتن کلمه تسلط داشته باشید ، در غیر این صورت حفظ کتاب برای خواننده دشوار خواهد بود.
   
7. به سیستم بازیگران توجه کنید. آنها باید متفاوت باشند، ویژگی های شخصیتی فردی داشته باشند. هر شخصیت در یک داستان پلیسی خوب بار خاص خود را دارد، نقش مهمی ایفا می کند. به شخصیت ها ویژگی های گفتار، ظاهر، دنیای درونی. در یک سیستم شخصیتی کاملاً فکر شده، همه قهرمانان در جای خود هستند، حتی یک نفر را نمی توان حذف کرد.
   
8. سبک خود را توسعه دهید، از نویسندگان بزرگ تقلید نکنید. بگذارید کار شما آنقدر بی نقص نباشد، اما اصالت آن مطمئناً خوانندگان را جذب می کند.
   
9. با متن زیاد کار کنید. هر قطعه را چندین بار بخوانید، تصحیح کنید، اضافی را قطع کنید و با جزئیات جدید تکمیل کنید. به جزئیات کوچک توجه کنید، تفاوت های ظریف را توصیف کنید، خواننده را مجذوب خود کنید.
   
10. پویایی داستان نویسی را فراموش نکنید. رویدادها را متمرکز کنید، دیالوگ ها را اضافه کنید، با انحرافات گسترده و نظرات نویسنده مغشوش نشوید.
    

ما یک کارآگاه می نویسیم. الگوریتم
چگونه یک داستان کارآگاهی بنویسیم که باورپذیر، جذاب و معنادار باشد؟ توصیه ها را دنبال کنید، طبق الگوریتم کار کنید و برای ویرایش متن وقت بگذارید.

1. سنت تثبیت شده در ژانر پلیسی، دستاوردهای نویسندگان مشهور را در نظر بگیرید.
   
2. تجربه کسب کنید: تماشا کنید، بخوانید، اخبار و مستندها را تماشا کنید.
   
3. همه چیز را ضبط کنید حقایق جالب، برداشت ها و نتیجه گیری های آنها.
   
4. نه تنها به طرح، بلکه به مکان عمل، شرایط نیز فکر کنید.
   
5. سیستمی از شخصیت ها، ارتباطات، روابط، ویژگی های فردی آنها را با دقت تشکیل دهید.
   
6. پویایی داستان را دنبال کنید.
   
7. کارآگاه باید منطقی باشد، اما قابل پیش بینی نباشد.
   
8. خواننده را مجذوب کنید، مجذوب کنید: اثر را با کم بیان، معماها اشباع کنید.
   
9. روی متن زیاد کار کنید: جلا دادن، تصحیح، کوتاه کردن، اضافه کردن جزئیات جدید.
   
10. حتماً مدتی کار را رها کنید و دوباره به آن برگردید: به این ترتیب می توانید به صورت عینی به متن نگاه کنید.
    
11. سعی کنید چیزی به داستان کارآگاهی اضافه کنید که به خوانندگان شما در شرایط دشوار کمک کند تا مفید واقع شوند.
    

با لذت و اشتیاق صمیمانه بنویسید، اما وضوح، پویایی و منطق را فراموش نکنید.

نسخه ویدیویی

متن

رمان پلیسی نوعی بازی فکری است. علاوه بر این، این مسابقه ورزشی. و رمان های پلیسی بر اساس قوانین کاملاً تعریف شده ایجاد می شوند - اگرچه نانوشته، اما با این وجود اجباری. هر نویسنده محترم و محترم داستانهای پلیسی آنها را به شدت رعایت می کند. بنابراین، آنچه در پی می‌آید نوعی عقیده کارآگاهی است که بخشی از آن بر اساس تجربه عملی همه استادان بزرگ ژانر پلیسی و تا حدودی بر انگیزه‌های صدای وجدان یک نویسنده صادق استوار است. ایناهاش:

1. خواننده باید فرصت های برابر با کارآگاه برای کشف راز جنایت داشته باشد. همه سرنخ ها باید به وضوح برچسب گذاری و شرح داده شوند.

2. خواننده نباید عمداً فریب یا گمراه شود، مگر در مواردی که همراه با کارآگاه با رعایت کلیه قوانین بازی جوانمردانه فریب مجرم را خورده باشد.

3. در رمان نباید خط عشق وجود داشته باشد. به هر حال، ما در مورد کشاندن جنایتکار به عدالت صحبت می کنیم، نه در مورد پیوند عاشقان مشتاق با بندهای هیمن.

4. نه کارآگاه و نه هیچ یک از بازپرسان رسمی نباید مجرم شناخته شوند. این مساوی است با فریب آشکار - مثل این است که به جای یک سکه طلا یک مس براق لغزانیم. تقلب کلاهبرداری است.

5. مجرم را باید به صورت قیاسی - با کمک نتیجه گیری های منطقی، و نه به دلیل تصادف، تصادف یا اعتراف بی انگیزه کشف کرد. از این گذشته، نویسنده با انتخاب این آخرین روش برای کشف راز جنایت، خواننده را کاملاً عمداً در مسیری عمداً دروغین هدایت می کند و وقتی دست خالی برمی گردد، با آرامش به او اطلاع می دهد که راه حل همیشه در جیب او بوده است، نویسنده. چنین نویسنده ای بهتر از عاشق جوک های عملی بدوی نیست.

6. در رمان پلیسی باید یک کارآگاه وجود داشته باشد و یک کارآگاه فقط زمانی کارآگاه است که در حال تعقیب و تحقیق باشد. وظیفه او جمع‌آوری سرنخ‌هایی است که به عنوان سرنخ عمل می‌کنند و در نهایت به کسی که مرتکب این جنایت کم در فصل اول شده است اشاره می‌کند. کارآگاه زنجیره ای از نتیجه گیری های خود را بر اساس تجزیه و تحلیل شواهد جمع آوری شده می سازد، در غیر این صورت او را به یک دانش آموز سهل انگار تشبیه می کنند که بدون حل مشکل، پاسخ را از انتهای کتاب مسئله می نویسد.

7. یک رمان پلیسی به سادگی نمی تواند بدون جسد کار کند، و هر چه این جسد طبیعی تر باشد، بهتر است. فقط قتل رمان را به اندازه کافی جذاب می کند. چه کسی سیصد صفحه را با هیجان می خواند اگر جرم کمتری بود! در پایان باید به خواننده برای نگرانی و انرژی صرف شده پاداش داده شود.

8. راز جنایت باید کاملاً مادی گرایانه فاش شود. کاملاً غیرقابل قبول است روش هایی برای احراز حقیقت مانند فال گیری، سانس ها، خواندن افکار دیگران، فال گیری با کمک کریستال جادوییو غیره و غیره خواننده تا حدی شانس دارد که به اندازه یک کارآگاه خردگرا باهوش باشد، اما اگر مجبور شود با ارواح جهان دیگر رقابت کند و جنایتکاری را در بعد چهارم تعقیب کند، محکوم به شکست است. از ابتدا[از همان ابتدا (لات.)] .

9. فقط یک کارآگاه باید وجود داشته باشد، یعنی فقط یک قهرمان داستان کسر، فقط یک نفر deus ex machina[خدا از ماشین (لات) یعنی چهره ای که ناگهان ظاهر می شود (مثل خدایان در تراژدی های باستانی) که با مداخله اش وضعیتی را که ناامیدکننده به نظر می رسید می گشود]. بسیج ذهن سه، چهار یا حتی یک گروه کامل از کارآگاهان برای کشف راز یک جنایت نه تنها به معنای پراکنده کردن توجه خواننده و شکستن رشته منطقی مستقیم است، بلکه به‌طور ناعادلانه خواننده را در موقعیتی نامطلوب قرار می‌دهد. با بیش از یک کارآگاه، خواننده نمی داند که با کدام یک در استدلال قیاسی رقابت می کند. مثل این است که خواننده را با یک تیم رله مسابقه دهید.

10. جنایتکار باید شخصیتی باشد که نقش کم و بیش پررنگی در رمان داشته باشد، یعنی شخصیتی آشنا و جذاب برای خواننده.

11. نویسنده نباید از بنده قاتل بسازد. این تصمیم بسیار آسان است، انتخاب آن به معنای فرار از مشکلات است. مرتکب باید فردی با شأن و منزلت خاصی باشد - وقاری که معمولاً باعث سوء ظن نمی شود.

12. مهم نیست در رمان چند قتل انجام می شود، فقط یک جنایتکار باید باشد. البته ممکن است فرد متخلف دستیار یا همدستی داشته باشد که به او خدماتی ارائه می کند، اما تمام بار گناه باید بر دوش یک نفر باشد. باید به خواننده این فرصت داده شود که تمام شور خشم خود را بر یک طبیعت سیاه متمرکز کند.

13. در یک رمان پلیسی، جوامع راهزن مخفی، انواع کامورا و مافیا، بی‌جا هستند. از این گذشته، یک قتل هیجان انگیز و واقعاً زیبا به طور غیرقابل جبرانی آسیب می بیند اگر معلوم شود که تقصیر به گردن یک شرکت جنایتکار بیفتد. البته باید به قاتل در یک رمان پلیسی امید به رستگاری داد، اما باید به او اجازه داد به کمک متوسل شود. انجمن سری- این خیلی زیاده. هیچ قاتل درجه یک و با احترام به این نوع مزیت نیاز ندارد.

14. روش قتل و ابزار حل جرم باید دارای معیارهای عقلانیت و شخصیت علمی باشد. به عبارت دیگر، در سیاستگذار رومیمعرفی ابزارهای شبه علمی، فرضی و صرفاً خیالی غیرقابل قبول است. به محض اینکه نویسنده به شیوه ژول ورن به ارتفاعات خارق‌العاده اوج می‌گیرد، خود را خارج از ژانر پلیسی می‌بیند و در گستره‌های ناشناخته ژانر ماجراجویی شادی می‌کند.

15. در هر لحظه، راه حل باید آشکار باشد - به شرطی که خواننده بینش کافی برای حل آن داشته باشد. منظور من از این جمله این است: اگر خواننده پس از رسیدن به توضیح چگونگی وقوع جرم، کتاب را دوباره بخواند، می بیند که راه حل، به اصطلاح، در ظاهر است، یعنی همه شواهد. در واقع به مقصر اشاره کرد، و خواننده، به همان سرعتی که کارآگاه بود، می توانست مدتها قبل از فصل پایانی راز را به تنهایی حل کند. نیازی به گفتن نیست که خواننده باهوش اغلب آن را به این شکل آشکار می کند.

16. توصیف های طولانی، انحرافات ادبی در موضوعات فرعی، تحلیل ظریف شخصیت ها و سرگرمی در یک رمان پلیسی نامناسب است. جو. همه این موارد به ماجرای جنایت و افشای منطقی آن بی ربط است. آنها فقط اقدام را به تأخیر می اندازند و عناصری را معرفی می کنند که هیچ ربطی به هدف اصلی یعنی بیان مسئله، تجزیه و تحلیل و رساندن آن به یک راه حل موفق ندارند. البته برای اعتبار بخشیدن به رمان، باید به اندازه کافی توصیف و شخصیت های مشخص به آن وارد شود.

17. گناه ارتکاب جرم را هرگز نباید در یک رمان پلیسی به گردن یک مجرم حرفه ای انداخت. جنایات ارتکابی توسط سارقان یا گانگسترها توسط ادارات پلیس بررسی می شود، نه توسط نویسندگان کارآگاه و کارآگاهان آماتور درخشان. یک جنایت واقعاً دیدنی، جنایتی است که توسط ستون کلیسا یا خدمتکار پیری که نیکوکار مشهوری است، انجام شود.

18. جنایت در رمان پلیسی نباید تصادف یا خودکشی باشد. پایان دادن به اودیسه ردیابی با چنین رکودی به معنای فریب دادن خواننده ساده لوح و مهربان است.

19. تمام جرایم در رمان های پلیسی باید به دلایل شخصی انجام شود. توطئه های بین المللی و سیاست نظامی قلمرو یک ژانر ادبی کاملاً متفاوت است - مثلاً رمان های مربوط به سرویس های اطلاعاتی مخفی. و یک رمان پلیسی درباره یک قتل باید باقی بماند، چگونه آن را در دنج قرار دهم، داخلیچارچوب. باید تجربیات روزانه خواننده را منعکس کند و به تعبیری، امیال و احساسات سرکوب شده خود را تخلیه کند.

20. و در نهایت، یک نکته دیگر برای اندازه گیری خوب: فهرستی از ترفندهایی که اکنون هیچ نویسنده محترم رمان های پلیسی از آنها استفاده نمی کند. آنها اغلب مورد استفاده قرار گرفته اند و برای همه دوستداران واقعی جنایات ادبی به خوبی شناخته شده اند. توسل به آنها به معنای امضای شکست نوشتن و عدم اصالت است.

الف) شناسایی مجرم از طریق ته سیگار رها شده در صحنه جرم.
ب) تدبیر موهومی با هدف ترساندن مجرم و وادار کردن او به تسلیم شدن.
ج) اثر انگشت جعلی.
د) عذری ساختگی که توسط آدمک ارائه می شود.
هـ) سگی که پارس نمی کند و اجازه می دهد به این نتیجه برسند که مزاحم غریبه نبوده است.
و) تقصیر جنایت را بر دوش برادر دوقلو یا خویشاوند دیگر، مانند دو نخود در غلاف، شبیه مظنون، ولی بی گناه.
ز) یک سرنگ زیرپوستی و دارویی مخلوط شده با شراب.
ح) ارتکاب قتل در اتاق قفل شده پس از نفوذ پلیس به آن.
ط) ایجاد احساس گناه به کمک آزمون روانشناسی برای نامگذاری کلمات با تداعی آزاد.
ی) معمای رمز یا نامه رمزگذاری شده که سرانجام توسط کارآگاه حل شد.

Van Dine S.S.

ترجمه V.Voronin
از مجموعه چگونه یک کارآگاه بسازیم

نویسنده هنگام خلق داستان، سه اصل را ملزم می کند. متأسفانه هیچ کس نمی داند کدام یک.

(سامرست موام.)

قبل از شروع تلاش برای نوشتن داستان، باید چند سوال از خود بپرسیم. بیایید با این شروع کنیم: چرا ما دوست داریم داستان جنایی بخوانیم؟

به احتمال زیاد، پاسخ این خواهد بود: این کتاب ها شگفت انگیز است داستان های جذابو خواندن آنها آسان است. در حالی که داستان های ژانرهای دیگر ممکن است برخی یا همه این ویژگی ها را داشته باشند، ژانر پلیسی حضور آنها را تضمین می کند.

اما چگونه می توان نوع ادبیات مورد علاقه ما را توصیف کرد؟ من می ترسم که تعریف دقیقی وجود نداشته باشد، اگرچه کمی بعد شرح مفصل تری از ویژگی های آن ارائه خواهم کرد. در حال حاضر، ما فقط می پذیریم که جنایت، چه یک داستان کارآگاهی و چه انواع دیگر، داستانی است که نقش محوری آن جنایت است و یک داستان پر شور ممکن است حاوی یک موتیف جنایی باشد، اما الزامی به انجام آن نیست.

اگر می گویید چنین ادبیاتی را نمی خوانید یا آن را دوست ندارید، صادقانه باید به شما هشدار دهم که چه بنویسید کار خوبدر آن سبک ادبیبرای شما بسیار سخت خواهد بود. مردم معمولاً تصور می‌کنند که اگر خواندن کتاب آسان است، نوشتن آن باید آسان باشد - آه، اگر بود! بنابراین، خودمان را چاپلوسی نکنیم و تصور کنیم که یک داستان پلیسی ادبیات سبکی است، زیرا قوانینی وجود دارد که باید هنگام کار روی آن استفاده کرد. یا برعکس - نوشتن یک داستان پلیسی آسان است، زیرا چنین قوانینی وجود ندارد. در واقعیت، نویسنده داستان های جنایی مانند یک نویسنده معمولی کار می کند و علاوه بر این، باید مراقب باشد که نتیجه آن جذاب و خواندنی باشد.

خواندن کتابهای خوب

بهترین راهدر هر نوع ادبیات حرکت کنید - نمونه های خوب آن را بخوانید. شما می توانید دوره های نویسندگی را بگذرانید و حتی آن ها را کامل کنید، می توانید کتابچه های راهنما در مورد نحوه نوشتن بخوانید، اما اینها فقط در نیمه راه هستند. در عین حال، خواندن نویسندگان محبوب، مفاخر این یا آن نوع ادبیات، امری کاملاً ضروری است. از این رو در پایان هر فصل فهرستی از کتاب هایی که مطالعه آنها را برای شناخت این ژانر لازم می دانم ارائه می کنم.

به نظر می رسد کتاب های جذاب به تنهایی خوانده شوند. بار اول می توانید آنها را مرور کنید، اما سپس باید به ابتدا برگردید و دوباره به آرامی بخوانید و به نحوه نگارش آنها توجه کنید. چگونه نویسندگان مختلف صحنه های مختلف را به هم متصل می کنند، چگونه شخصیت ها را معرفی می کنند، حال و هوا را تغییر می دهند، علاقه ما را بیشتر می کنند و اجازه نمی دهند کتاب را کنار بگذاریم. بنابراین، ما تکنیک های آنها را بررسی خواهیم کرد و سعی خواهیم کرد چیزی از آنها بیاموزیم.

با خواندن و مقایسه آثار نویسندگان مختلف، شروع به درک نقاط قوت آنها می کنیم و نقاط ضعف. هر نویسنده در برخی چیزها عالی است، در حالی که برخی دیگر بدتر هستند. در دنیای ایده‌آل، یک ویراستار سخت‌گیر مجبور به اصلاح و تغییر برای تولید کتاب عالی می‌شود. در دنیای ما، زمان این اجازه را نمی دهد، زیرا اعتقاد بر این است که پدیدآورندگان ادبیات پر شور عامه پسند باید جریان ثابتی از کتاب ها را از قلم خود رها کنند.

جالب است که نویسنده ای که طرحی را به طرز شگفت انگیزی می سازد و با مهارت فضاسازی می کند، گاه به طرز شگفت آوری از نظر زبانی دست و پا چلفتی است. او از صفت ها و تعاریف زیادی استفاده می کند که در آن یک کلمه به درستی استفاده شده کافی است. دیگری، با استفاده از زبان ظریف، می‌تواند ما را با تحولات غیرمحتمل دفع کند. دیگری که به طرز عالی با ارائه وقایع کنار می آید، به نظر ما خیلی مبهم شخصیت ها را معرفی می کند. واضح است که نظر ما ذهنی است و وقتی شکایت می کنیم خواننده دیگری ممکن است کمال همان کتاب را تحسین کند. با این حال، همه اینها به ما این امکان را می دهد که بفهمیم در این نوع ادبیات به چه چیزهایی می توان دست یافت، و هنگام ایجاد کتاب های خود باید از چه اشتباهاتی اجتناب کرد.

چرا جنایت؟

آیا از خود پرسیده اید: چرا می خواهید قدرت خود را در این سبک ادبی امتحان کنید؟ آیا شما یک داستان اختراعی دارید، آیا آن را حول برخی تمرکز می کند معمای جالب? آیا قهرمانی دارید که بتواند کارآگاه شود؟ آیا تجربه حرفه ای دارید - مثلاً وکیل هستید، در پلیس کار می کنید - که می توان از آن استفاده کرد؟ اینها کمک های جدی هستند و هر کدام می توانند پشتوانه بیمه ای مناسبی باشند.

جنایتکاران به عنوان افرادی فعال و معمولاً احمق نیستند مواد خوببر شخصیت های ادبی. آنها برای ارتکاب جرم نیاز به ابتکار، هوش و شجاعت در اجرای نقشه های خود دارند. خطای اخلاقی آنها در این است که قادر به قدردانی از جنون خود نیستند، به این باور که فقط به دلیل خوش شانس نبودن دستگیر شده اند و جسارت در این است که دوباره مرتکب جنایت می شوند و مجرم تکرار می شوند. اما چه این طرح بر عاملان و چه قربانیان آنها متمرکز باشد، جرم و جنایت زمینه مناسبی برای همکاری با ماست.

فانتزی

نویسنده بودن یعنی زندگی را کمی متفاوت از مردم عادی. دوستان می توانند در مورد برخی رویدادها به روشی معمولی و ساده صحبت کنند، اما تخیل شما باید آن را احیا کند. کتاب ها از سؤالات ساخته شده اند و یکی از خلاقانه ترین آنها این سؤال است: "چه اتفاقی می افتد اگر ...". با پرسیدن این، تخیل خود را آزاد می کنید. این سوال باید هنگام برنامه ریزی داستان شما پرسیده شود، و سپس دوباره، و دوباره، طرح داستان را روی کاغذ توسعه دهید. داستان هرگز به طور کامل در ذهن به نظر نمی رسد، معمولاً مجموع پاسخ به بسیاری از سؤالات است.

فرض کنید با دوستان از یک بار خارج می شویم و می بینیم که چند نفر جلوی یک ماشین پارک شده با هم دعوا می کنند. مرد کلیدهای زن را می رباید، می رود و او را در پارکینگ رها می کند. آشنایان شما عمدتاً در سطح واقعیات به این صحنه علاقه مند می شوند. شاید آنها فقط کمی اغراق می کنند و آنچه را که در طول رسوایی شنیده اند می گویند، اما در کل آن رویداد را کاملاً درست توصیف می کنند. آنچه آنها دیدند و شنیدند به آنها این امکان را می دهد که تصمیم بگیرند که مرد رفتار زننده ای داشته است یا زن به آنچه که لیاقتش را داشته است رسیده است. در همین حال، نویسنده در شما سرگرم است.

و اگر - فکر می کنید - فرزند این زوج (بالاخره آنها می توانند بچه دار شوند) روی صندلی صندلی عقب ماشین باقی بماند؟ مرد شبیه یک پرستار بچه دلسوز نبود و زن کیفی همراه خود نداشت، احتمالاً آن را در ماشین جا گذاشته است. او چگونه بدون کیفش کنار می آید؟ تا اینجا فکر می کردیم این افراد خانواده هستند. و اگر نه؟ اگر فقط یک ماشین دزدی بود چه؟ یا شاید دزدی؟

تاریخ در یک کل واحد قرار می گیرد، مانند تکه های شیشه در یک کالیدوسکوپ. این می تواند اینگونه باشد: مردی به اعتماد یک زن وارد شد و وقتی او را سوار کرد (یک سوال جداگانه - کجا؟) چاقویی بیرون آورد و او را مجبور کرد که از شهر خارج شود. زن با دیدن پارکینگ نزدیک میخانه به تندی چرخید و سعی کرد فرار کند. اما او فرار کرد و حتی با ماشین او.

یک دقیقه صبر کن. از این گذشته ، زن به سمت نوار ندوید و التماس کرد که با پلیس تماس بگیرد ، او با آرامش به آنجا رفت ، و همانطور که به یاد می آوریم ، حتی با آرامش. اما قربانی جنایت باید در شوک باشد. او نبود. شاید همه چیز را اشتباه متوجه شدیم؟ و اگر این زن بر او تحمیل شد، و مجبور شد کاری را انجام دهد که نمی توانست انجام دهد، یا نمی خواست انجام دهد؟ و اگر…

آیا اصل بودن آنقدر مهم است؟

آخرین نسخه، که رابطه احتمالی دو شخصیت اصلی را بر سر خود چرخاند، بدیع تر و در نتیجه جالب تر از آن چیزی است که ابتدا به ذهنم خطور کرد. او می تواند به عنوان اساس داستان عمل کند. از آنجایی که من آن را طراحی کردم، فکر نمی کنم کسی قبلاً از آن استفاده کرده باشد. در هر صورت، این من را از تبدیل آن به داستان باز نمی دارد، زیرا وقتی طرح و پایان از قبل مشخص شده باشد، وقتی شخصیت ها زمینه و انگیزه مناسبی داشته باشند و من موضوع را تعیین کنم - مثلاً آزار و اذیت - داستان به سبک من، فردی، دشوار تا جعلی نوشته شود، و این با کتاب های دیگر نویسندگان متفاوت است.

دانش‌آموزان به من می‌گویند که از شروع نوشتن می‌ترسند، زیرا تصور می‌کنند به اصالت مطلق نیاز دارند و فکر می‌کنند در زمینه ژانری که مد نظر ماست، اصالت سخت‌ترین کار است. با این حال، هرکسی که انتظار اصالت داشته باشد، مدت زیادی منتظر خواهد ماند، و علاوه بر این، اصالت کامل چندان مهم نیست، زیرا پس از رنج رومئو و ژولیت، آیا عاشقان ناراضی بیشتری وجود ندارند؟

بنابراین، اگر خود را در حال تصور داستانی بر اساس رویدادهایی مانند آنچه در یک پارکینگ رخ داده است، یا حول محور برخی فرد غیر معمول، یا قطعه ای از یک مکالمه شنیده شده یا مقاله ای از یک روزنامه - توجه داشته باشید که این داستان ها می توانند جنین یک داستان باشند. در اسرع وقت همه آنها را بنویسید، آنهایی که دوست دارید و آنهایی که دوست ندارید. همانطور که آنها را یادداشت می کنید، احتمالاً ایده های بیشتری مطرح می شود. بعداً همه چیز باید الک شود، تجزیه شود و دوباره فکر شود، به یاد داشته باشید که ایده های نانوشته دوست دارند فراموش شوند.

فکر نمی‌کنم ارزشش را داشته باشد که یک دفترچه یادداشت جلوی دوستان بیرون بیاورید و چیزهای عجیب و غریب خود را به رخ بکشید، اما بیایید از اولین فرصتی که به دست می‌آید تا زمانی که ایده‌ها تازه هستند استفاده کنیم. تخیل زنده باعث سرگرمی بسیار می شود، اما برای نویسنده شدن باید بتوانید یادداشت برداری کنید. در غیر این صورت، خیال پردازی ما فقط یک رویا معمولی خواهد بود.

در همان زمان، آشنایان کمتر تخیلی ما در مورد افزایش قیمت آبجو صحبت می کنند، و اینکه چقدر خوب بود در بارها، زیرا می توانستید بنشینید و با آرامش در مورد افزایش قیمت ها صحبت کنید، به جای فریاد زدن سر و صدای مدرن: موسیقی از بلندگوها، تلویزیون، ماشین های بازی و غیره

مردم اغلب از نویسندگان می پرسند: ایده های خود را از کجا می آورید؟ وقتی می شنوند که ایده ها از همه جا و در هر زمان می آید، آزرده می شوند. آنها احساس رنجش می کنند زیرا آن تجربه را ندارند و نمی توانند درک کنند که نویسنده جهان را چگونه می بیند. با این حال، گاهی اوقات مردم می گویند که فلان شخص یا رویدادی «باید در کتاب توصیف شود» و از آنجایی که خودشان نمی توانند این کار را انجام دهند، موضوعی را به نویسنده ای آشنا پیشنهاد می کنند. یادم نمی آید که هیچ یک از این پیشنهادها برای من مفید باشد. چیزهای دیگر بر تخیل من تأثیر می گذارد تا تصورات آنها، و احتمالاً چیزهای دیگری غیر از تصور شما، خواننده.

بنابراین، من به خوبی درک می کنم که مثال پارکینگ من فقط می تواند شما را عصبانی کند، زیرا به هیچ وجه شبیه داستانی نیست که باید به شما کمک کنم بنویسید. خوب، وقت آن است که کاری را که در ذهن دارید انجام دهید.

نقطه شروع شما

اگر قبلاً زمان زیادی را صرف ایده‌های داستانی، خلق طرح و معرفی شخصیت‌های آن کرده‌اید، احتمالاً فقط بخشی از داستان و یک، شاید دو شخصیت اصلی را آماده کرده‌اید. شاید حتی کمتر. شاید شما اکشن را در مکانی یا محیطی تنظیم کرده باشید و فقط به یک صحنه فکر کرده باشید، نه چیز دیگری. نگران نباشید - شما در شرکت خوبی هستید. پی دی جیمز یکی از آن نویسندگانی است که متقاعد شده است که داستان ها عمدتاً از تمایل به استفاده از جایگاه ویژه در داستانی که گفته می شود گرفته شده است. ساختمان‌ها نقش مهمی در کتاب‌های او بازی می‌کنند: برای مثال، یک خانه ویکتوریایی اولیه برای نیازهای فتنه و هوس به سمت دیگر لندن نقل مکان کرد. همچنین شناخته شده است که اولین میکروب معشوقه فرانسوی جان فاولز، نقاشی یک چهره شنل پوش بود که به دریا نگاه می کرد، که او آن را در Lime Regis پیدا کرد. چنین لحظاتی برای یک نویسنده به وزن طلا می ارزد. نقطه شروع شما هرچه باشد، از آنجا شروع خواهیم کرد.

همانطور که قبلاً به یاد آوردم به یک دفترچه جیبی برای نوشتن ایده هایی که به ذهنتان می رسد نیاز دارید، یک بسته ورق های تمیزکاغذ، به اصطلاح تراشه هایی که می توانند به یکدیگر متصل شوند، یا یک بلوک مناسب که می توان صفحات را از آن جدا کرد. نجات یک پوشه کاغذی برای برگه های رایگان یا یک جعبه مناسب است. این نه تنها نسخه خطی ما، بلکه مجلات، کتاب ها، عکس ها را نیز در بر می گیرد که مواد کمکی هستند. به غیر از مدادهایی که با آنها می نویسیم، احتمالاً با منبت آبی یا مشکی، خوب است که رنگ دیگری مانند قرمز یا سبز داشته باشیم که قسمت های خاصی را با آن مشخص کنیم. در فصل 5 به صحبت در مورد تجهیزات برمی گردیم، اما در حال حاضر فقط به ضروری ترین تجهیزات نیاز داریم.

ضبط

داستان سرایی هنر نگه داشتن ایده هاست. ثمره های تخیل ما وقتی روی کاغذ ثبت می شوند راحت تر قابل درک هستند، بنابراین بیایید با آنچه در مورد داستان آینده خود می دانیم شروع کنیم. اگر قبلاً به طرح کلی یا حداقل بخشی کوچک رسیده ایم، بیایید سعی کنیم آن را در یک پاراگراف بیان کنیم. از آنجایی که اینها فقط طرح هستند، فقط باید طرح داستان را آشکار کند، و لازم نیست به زبان زیبا نوشته شود. اما باید مختصر و در چند خط باشد.

داستانی را که اساس دومین رمان پر سر و صدام، چشم تهدید کننده بود، به این صورت قطع کردم:

سه رشته از یک داستان مرموز:

1. شخص الف: مجلات پورنو، سابقه جنایی، رفتار مشکوک، دعوای سگ.

2. شخص ب: پنهان شدن از پلیس.

3. شخص ب: دوستی که الف به قتل مشکوک است.

مکان در هرتفوردشایر.

دعوای سگ ها را می توان در یک انبار چوبی سیاه برگزار کرد.

این هسته اصلی داستان بود. او از تحقیقات پلیسی در زندگی واقعی شامل یک متجاوز زنجیره ای الهام گرفت. یک فرد شناخته شده برای من دو بار مورد بازجویی قرار گرفت. فهمیدم که او به جرم قتل در زندان بود و زندگی دوگانه ای داشت: او سردبیر یک مجله معتبر بود و یک عکاس "جذاب" که دختران نوجوان را شکار می کرد. با کمک پرسش‌های «چه می‌شد اگر...»، تجاوز را به یک قتل تبدیل کردم، و بقیه داستان‌های ناب بود، به جز دعوای سگ‌های مهم برای شخصیت من و جزئیات توپوگرافی و اجتماعی مرتبط با یک روستای معمولی هرتفوردشایر.

واقعیت و داستان

می تواند به کار رود حوادث واقعیو مردم، به عنوان موادی برای تخیل، اما آنها باید در معرض تغییر باشند - ما نمی خواهیم به توهین به شرافت و حیثیت کسی که فقط به نوعی در کشور ما قاتل عمل می کند، متهم شویم. طبیعتاً نمی توان از نام خانوادگی واقعی نیز استفاده کرد. در مورد بقیه، هرچه کمتر تخیل را محدود کنیم، بهتر است.

حتی اگر برای اولین بار استفاده کنید شخص واقعی، در نتیجه دگردیسی های ادبی، خیلی سریع تغییر خواهد کرد. به همین دلیل دامپزشک حرفه خود را تغییر می دهد و به یک پزشک تبدیل می شود و اگر مجبور به تحمل یک همسر دمدمی مزاج باشد بهتر است از یک خانم شایسته و درستکار رهبری کند. وقت آزاددر اتاق های دفتر اطلاعات محلی، او به یک مدل مد فاسد تبدیل شد. خانه دکتر به قدری کسل کننده است که آن را به دشت ها، به یک عمارت جن زده منتقل می کنید. و وقتی این تغییرات را کامل کردید، تشخیص دامپزشک قدیمی قهرمان داستان جنایی هم برای شما و هم (مهمتر از همه) او دشوار خواهد بود.

درگیری و جنایت

داستان‌ها از هر نوعی که باشند، گرچه به همان شکلی که نویسندگانشان با یکدیگر تفاوت دارند، همیشه بر اساس تعارض هستند. کاراکترها به دردسر می افتند، با رخ دادن وقایع، سعی می کنند با آنها کنار بیایند، در نهایت وضعیتشان تغییر می کند یا در بدترین حالت، نگرش شخصیت ها به مشکلات اطرافشان تغییر می کند. در جرایم، این مشکلات و محاکمه ها ناشی از جرم است، اما در نتیجه آن ظاهر می شود. جرم در اینجا تقریباً همیشه قتل است - این یک جنایت مطلق است ، زیرا قربانی نمی تواند زنده شود و قاتل نمی تواند گناه خود را اصلاح کند.

یک روش محبوب کشتن این است: تیراندازی از سلاح گرم، خفه کردن، چاقو زدن، زور زدن، مسمومیت، غرق شدن، یا تصادف ساختگی. برای اینکه یک قتل متقاعد کننده باشد، باید متناسب با شخصیت باشد: قاتل تکرار کننده می تواند اسلحه را بیرون بیاورد و زن خانه دار نیز به نوبه خود از یک ماهیتابه چدنی استفاده می کند.

از آنجایی که ژانر ما به رفتار فرد در آن مربوط می شود موقعیت های شدید، در داستانی که می سازیم، این وضعیت باید بازتاب واضح خود را پیدا کند. توسط حداقلیکی از قهرمانان ما باید تحت فشار فزاینده‌ای باشد، که با باز شدن اکشن این فشار افزایش می‌یابد. صرف نظر از خود طرح، و بنابراین، صرف نظر از اینکه این یک درگیری در خانواده باشد، درگیری بین دوستان، همسایگان یا همکاران کار - مشکلات ناشی از این تنش، از لجبازی، حسادت، شیدایی یا تشنگی انتقام کسی است. همیشه یک منبع غنی از ایده های طرح است. راه دیگر برای خلق داستان این است که تصور کنیم اگر قهرمانان ما با تکرار یا کشف برخی از اتفاقات گذشته، زندگی آنها را مختل کند، چه واکنشی نشان خواهند داد.

فرض کنید ما در حال بررسی یک رویداد در تاریخ خانوادگی خود هستیم. وقتی چیزی را از زندگی، به‌ویژه از زندگی خانواده‌تان می‌گیرید، عاقلانه است که مشکل یا تعارض را به هسته اصلی آن بریزید تا از تنش و ساخت چشمگیر ناشی از آن مطمئن شوید. پس بیایید یک دقیقه وقت بگذاریم مردم واقعیبه طوری که تصویر را با بسیاری از چیزهای جزئی که برای داستان بی اهمیت نیستند در هم نریزد. با کم کردن خاله آنا به حداقل می توانید نقاط ضعف داستان او را ببینید. اگر معلوم شود که او نامناسب است، می توان شخصیتی پرانرژی تر را برای جایگزینی او اختراع کرد. اینجا جایی برای احساسات نیست. ما به داستانی نیاز داریم که بتوان آن را به ادبیات تبدیل کرد، زیرا ما زندگی نامه یا وقایع خانوادگی نمی نویسیم.

سادگی

باید به شما هشدار دهم قبل از اینکه تسلیم وسوسه نوشتن واقعاً پیچیده و ظریف شوید. از قسمتی از دفترچه یادداشت من می توان فهمید که داستان "چشم تهدید آمیز" از نظر فنی بسیار دشوار بود، زیرا از سه دیدگاه مختلف استفاده می کرد: شخص الف، شخص. B، و یکی از دوستان شخص A، یعنی شخص B. شاید شما نیز قرار است کاری مشابه انجام دهید.

پرش از دیدگاه یک شخصیت به شخصیت دیگری است راه موثرتنش را افزایش دهید و سرعت روایت را تسریع کنید. با خواندن لحظه‌ای نسبتاً آرام در زندگی یکی از آنها، هنوز به این فکر می‌کنیم که برای شخصیتی که در موقعیت سختی قرار دارد و پر از ترس است، چه می‌شود. شما نمی توانید هر نوع اطلاعات آرامش بخش را باور کنید، و حتی در آرام ترین لحظه، اغلب یک نت اضطراب وجود دارد.

من عاشق نوشتن و خواندن رمان هایی با دیدگاه های متعدد هستم، اما باید به نویسندگان جدید هشدار دهم: هر چه دیدگاه های ما بیشتر باشد، روند نوشتن دشوارتر می شود. شما باید به دقت فکر کنید که آیا می توانید از فرمی استفاده کنید که به خصوص دشوار است (اطلاعات بیشتر در مورد دیدگاه های مختلف در فصل چهارم آمده است).

من پیشنهاد نمی کنم که کار خود را به داستانی تبدیل کنید که فقط از یک دیدگاه نوشته شده است. شاید موفق ترین داستان سرایی داستانی باشد که از دید سه یا چهار شخصیت روایت می شود. اما در این صورت باید این داستان را برای مدتی کنار گذاشت تا تجربه کسب کنید و نویسنده بالغ تری شوید. معمولا ایده هایی در ذهن نویسندگان موج می زند، بنابراین بدون شک طرح ساده تری در دست دارید که ارزش توجه دارد و می توان از آن برای شروع به خوبی استفاده کرد. پس از این هشدار، تصمیم نهایی را به دست اندرکاران می سپارم.

نقل قول از دفترم نیز نشان می دهد که از همان ابتدا می دانستم که «چشم تهدید» یک رمان پر شور خواهد بود، نه یک داستان پلیسی یا جنایی. و می توانست متفاوت باشد. می‌توانستم روی تحقیقات پلیسی متمرکز شوم که شامل یک سری قتل‌ها در روستاهای کوچک هرتفوردشایر می‌شد، و سپس این یک داستان کارآگاهی بود. آقایان الف و ب می توانستند مظنون باشند تا زمانی که پلیس، علیرغم مشکلات، سرانجام مشخص کند قاتل واقعی کیست. همچنین می تواند یک داستان جنایی در مورد یک شخص A باشد که نمی تواند شک را از خود دور کند بدون اینکه اسرار سابقه جنایی نفرت انگیز خود را فاش کند.

در مورد داستان شما چطور؟ آیا می دانید به کدام یک از این دسته بندی های گسترده تعلق دارد؟ با ایجاد یک داستان کارآگاهی با حضور یک بازرس زیرک، یک گروهبان اختصاصی و یک منطقه نه چندان هوشمند، می توانید مطمئن باشید که برچسب درست را چسبانده اید. از سوی دیگر، تصمیم گیری در مورد اینکه کدام نوع داستان سرایی به بهترین وجه با موضوع انتخاب شده مطابقت دارد، به زمان بیشتری برای تأمل نیاز دارد. و هنگامی که در نهایت تصمیم گرفتید، ممکن است بخواهید انتخاب متفاوتی را تحت تأثیر ایده‌های جدید انجام دهید و بیشتر در داستان و شخصیت‌ها تحقیق کنید.

بر مراحل اولیهموجودات، هیچ عنصر دائمی در داستان وجود ندارد، همه چیز را می توان دوباره فکر کرد و دور انداخت تا زمانی که در مورد چیزی تصمیم بگیریم که برای وظیفه ما مناسب به نظر می رسد. اما وقتی دوباره به یک داستان فکر می کنید یا دوباره آن را تصحیح می کنید، از یادداشت های قدیمی خلاص نشوید، زیرا ممکن است این اتفاق بیفتد که بخواهید به نسخه قبلی برگردید، یا تصمیم بگیرید دوباره به آن فکر کنید.

چگونه می توان گفت

برای ایجاد یک داستان، به چیزی بیش از صرف نیاز دارید داستان خوبو شخصیت های جذاب... اول از همه باید داستان را طوری تعریف کنید که از آن نهایت استفاده را ببرید. اگر یک داستان هیجان انگیز یا یک داستان جنایی است، باید آن را به گونه ای بنویسید که تا حد امکان مرموز و هیجان انگیز باشد. نویسندگان معتبر گاهی این را نمی فهمند، به خصوص آنهایی که داستان های پلیسی می نویسند. ناشران آنها اغلب از آنها می خواهند که هر سال یک داستان دیگر از Inspector Astute ارائه دهند، بنابراین هر ایده ای که می توانند به آن فکر کنند با شخصیت بازرس آنها گره خورده است، بنابراین فرصت نوشتن یک داستان خوب با یک قهرمان جدید را از دست می دهند.

بنابراین، عاقلانه نیست که از قبل خود را به نوع خاصی از داستان های جنایی متعهد کنید تا زمانی که همه ایده ها را به طور کامل بررسی کنید. با این حال، اگر این رویکرد شما را نگران می کند و در این لحظه می خواهید این یا آن برچسب را بچسبانید، به شما توصیه می کنم به فصل سوم که کاملاً به تعریف اختصاص دارد نگاه کنید. انواع متفاوتجنایی و ادبیات پر شور

روی داستان خود کار کنید - 1

1. داستانی را که قصد استفاده از آن را دارید بنویسید. در این مرحله وارد ساخت کاراکتر با جزئیات نشوید، می توانید پس از خواندن فصل بعدی این کار را انجام دهید.

2. منبع اطلاعات را در یادداشت های خود علامت بزنید: بریده های روزنامه، تلویزیون، حکایتی که شنیده اید، رویدادی که شاهد آن بوده اید. ممکن است بخواهید بعداً به این منبع مراجعه کنید تا بررسی کنید که آیا تغییرات لازم انجام شده است یا خیر و آیا افراد واقعی به خوبی استتار شده اند یا خیر.

3. ببینید آیا می توانید به سؤالات کلیدی زیر در مورد هر داستان در این ژانر پاسخ دهید: چه کسی؟ چی؟ جایی که؟ چه زمانی؟ چرا؟ چگونه؟

4. روایت را به یک نمودار تقلیل دهید و محل تضاد را روی آن نشان دهید.

5. داستان را در یک پاراگراف شرح دهید. آن را ذخیره کنید، ممکن است مفید باشد.

تصمیم بگیرید که چه پتانسیلی دارد: یک داستان هیجان انگیز، یک داستان پلیسی، یک داستان جنایی یا نوع دیگری از داستان.

1. اگر نمی توانید داستانی قابل باور داشته باشید، یکی از شخصیت های اصلی را با جزئیات کم و بیش توصیف کنید.

2. تمام ایده های داستانی خود را بنویسید. توجه داشته باشید که چرا آنها به نظر شما امیدوارکننده هستند یا چرا فکر می کنید نمی توان از آنها استفاده کرد.

1. شما حتی یک قهرمان ندارید؟ سپس توضیح دهید که مثلاً مکانی است که قصد دارید عمل را در آن انجام دهید.

کتابشناسی - فهرست کتب

ویلکی کالینز سنگ ماه.

موریس لبلان آرسن لوپین، دزد جنتلمن.

گاستون لروکس. راز اتاق زرد.

ادگار آلن پو قتل در خیابان سردخانه