Видове рими. Не само двойни

Или към строфата. Вярвам обаче, че си струва да ги подчертая отделно, така че начинаещите поети да нямат бъркотия в главите си. Все пак те са по-скоро свързани, а не вътрешни. Освен това точно системи за римуванележат в основата на строфичната структура на поезията.

Графично системите от рими са представени в следната форма: aabb, abab, ababwwи т.н. Буквите представляват рими. Това е много удобно за разбиране на схемата на рими на едно стихотворение. Например схемата за римуване на "Есенен романс" от И. Аненски може да бъде написана по следния начин: абаб:

Гледам те безразлично, - и

И нямам много копнеж в сърцето си ... - б

Днес е вяло задушно, - и

Но слънцето е скрито в дима. – б

Най-често схеми за римуване(три от тях) имат свои имена:

– Съседни (наричани още последователни или паралелни) - римувани, съседни стихове: първият с втория, третият с четвъртината (аавб). Това е най-очевидната система за римуване и е била особено популярна през цялото време. Почти всички римувани епоси са написани с помощта на сродна система за римуване. В същите стихове е написано известното стихотворение "Мцири" от М.Ю. Лермонтов. Пример от работата на Сергей Есенин:

Изтъка върху езерото алената светлина на зората,

Глухари плачат в гората със звънци.

Някъде плаче авлига, скрила се в хралупа.

Само аз не плача - сърцето ми е леко.

Изглежда, че се наслаждавам свързани римиПросто е, но това усещане е измамно. Кратък ред, който най-често се използва при съседно римуване, близостта на римуваните редове, изисква от поета да овладее техниката. Той трябва не само да избере римата възможно най-точно (неточните рими по правило не звучат), но и да формулира идеята си в малко пространство на реда, така че да не звучи изкуствено.

– Пръстен (обкръжаващ или обгръщащ) - римуванпървият стих с четвъртия, вторият - с третия (авва):

Има фини властови връзки

Между контура и уханието на цвете.

Така че диамантът е невидим за нас, докато

Под краищата няма да оживее в диамант.

В. Брюсов. Сонет за формиране

Малко по-сложна система за римуване от съседната. Вторият и третият римувани редове леко затъмняват римата на първия и четвъртия ред, „смазват“ го. Но такава система на римуване е много удобна за използване, например, когато се описват противоречиви чувства, тъй като вторият и третият ред изглеждат говорени бързо, имат по-изразена динамика от първата и четвъртата обграждащи рими.

– Кръстосана римапървият стих с третия, вторият - с четвъртия (абаб). Най-популярната и най-ритмично гъвкава система за римуване. Това е малко по-сложно от стихотворенията със съседни рими, но по-лесно, отколкото с пръстен. Има много примери за такава система на римуване. Един от тях е четиристишието от учебника на Тютчев:

Обичам бурята в началото на май,

Когато гръмне първата пролет

Сякаш лудуват и играят,

Тътени в синьото небе.

- Някои литературоведи изтъкват повече преплетена (или смесена) римувана система. Това е общоприетото име за всички други римувани системи (например строфа на Онегин) и техните модификации, както и за сонет и други твърди форми. Например схемата на английския сонет е следната: abab vgvg dede zhzh, вариант на френския сонет: abba abba vvg ddg, схемата rubaiyat е aaba и т.н.

Аз Виоланта за моето нещастие

сонетът беше поръчан и с него проблеми:

четиринадесет реда в него, доковете се броят

(от които обаче вече три са поредни).

Ами ако не мога да намеря точната рима,

добавяне на редове във второто четиристишие!

И все пак, колкото и жестоки да са четиристишията,

Бог да ми е свидетел, в добри отношения съм с тях!

И ето го първия терцет!

Жицата не е на място в терцета,

чакай, къде е той? Хвана следа!

Втори терцет, дванадесети ред.

И тринадесет пъти се роди в света -

сега има четиринадесет от тях, точка!

Лопе де Вега. Сонет за един сонет

схема на римуванетози сонет е: авва авва вгв гвг.

Едносрични рими (или мъжки) рими от думи, в които ударената сричка е последна.
Двусрични рими (или женски) рими от думи с ударение върху втората сричка от края.
Трисрични рими (или дактилни) - рими от думи с ударение върху третата сричка от края.
Рими с четири срички (или хипердактилични) - рими от думи с ударение върху четвъртата сричка от края.
Петсрични рими (или хипердактилични) - рими от думи с ударение върху петата сричка от края.
Шестсрични рими (или суперхипердактилни) - рими от думи с ударение на шестата сричка от края.
Седемсрични рими (или суперхипердактилни) - рими от думи с ударение върху седмата сричка от края.
Осемсрични рими (или суперхипердактилни) - състоящи се от думи с ударение на осмата сричка от края.
Деветсрични рими (или суперхипердактилни) - състоящи се от думи с ударение на деветата сричка от края.

Други видове рими:

Гласните рими са едносрични (мъжки) рими с ударение върху последния звук, където последната ударена гласна се предшества от гласен звук, звука "у" или мек знак.
Консонантни рими - вид крайни рими, състоящи се от думи с ударение върху последния звук. При съгласните рими последната ударена гласна се предхожда само от съгласен звук, който е основен и носи основното натоварване в римата.
Женски рими - рими от думи с ударение на втората сричка от края. Същото като двусричните рими.
Пръстенови рими - римуване по принципа на АВВА. Същото като заграждане на рими.
Belted, Belted, Covering rhymes - римуване на принципа на ABBA. Същото като пръстеновидните рими.
Затворените рими са рими, които завършват на съгласна.
Отворени рими - рими от думи, завършващи на гласни.
Мъжки рими - рими от думи, в които ударената сричка е последна. Същото като едносричните рими.
Кръстосани рими - ABAB римуване.
Смесени рими – вид рими според взаимното разположение в стиховете.
Оформен е със смесен метод на римуване в сложни строфи.
Сложни рими - рими, включващи съюзи, частици, местоимения и сервизни единициречи:
ка, добре, дали, ле, тогава, аз, ти, той, в края на краищата, само, наистина, ти, ние, тях и т.н. Сложните рими могат да бъдат както точни, така и приблизителни.
Челни рими - вид рими според позицията в стиха; краят на един стих се римува с началото на следващия.
Суперхипердактилни рими - второто име за всички шест-, седем-, осем- и девет-срични рими; рими от думи с ударение на шеста, седма, осма или девета сричка от края. За разлика от хипердактиличните, те не се използват в стихосложението.
Тавтологичните рими са епифора; думата се римува сама със себе си.
Твърдо-меките рими са рими, в които мека съгласна е противопоставена на твърда.
Точни рими - общото наименование на рими с пълно съответствие на окончанията след стрес в думите. За разлика от графичните рими, се подразбират както графични, така и звукови прилики.
Тройни рими - рими от три съзвучни думи в сложни строфи.
Скъсените рими са основни еднакво сложни рими, в които пасивната дума завършва на съгласна (или две), а активната дума завършва на гласна.
Уредените рими са често използвани групи от думи, които не са съвсем сходни по звук.
Единични рими – вид рими според взаимното разположение в стиха. Образува се с метод на празно римуване, при който някои стихове (най-често първи и трети в четиристишието. Схемата на римуване е АВВ) не се римуват. По този начин условното понятие „празна рима“ трябва да се разбира като частичното му отсъствие в строфата.
Четвъртни рими - рими на четири съгласни думи в строфа.

рима- редът на редуване на римите в стих. Основни начини за римуване:

1.Съседна рима "AABB".

Така че един другар носи приятелство през вълните, -
Ние сме кора хляб - и то наполовина!
Ако вятърът е лавина и песента е лавина,
Половината за теб и половината за мен!
(А. Прокофиев)
2. Кръстосано римуване "ABAB".

О, има уникални думи
Кой ги е казал - похарчи твърде много
Само синьото е неизчерпаемо
Небесна и Божия милост.
(А. Ахматова)

3. пръстеновидна рима
(покриване, обграждане) "ABBA"

Хмелът на тине вече изсъхва.
Зад фермите, на пъпешите,
На мекото слънце
Бронзовите пъпеши стават червени ...
(А. Бунин)
4. Единична рима "ABCB".
Първият и третият стих не се римуват.

Тревата е зелена
Слънцето грее
Лястовица с пролетта
До нас лети в сенника.
(А. Н. Плещеев)

5. Смесено римуване (свободно) - начин на редуване и относителна позициярими в сложни строфи. Най-известните форми са: октава, сонет, рондо, терцин, триолет, лимерик и др.
Пример за смесено римуване:

Реве ли звярът в глухата гора,
Свири ли рог, гърми ли,
Пее ли момата отвъд хълма -
За всеки звук
Вашият отговор в празния въздух
Изведнъж раждате.
(А. С. Пушкин)

Строфа- Група от поетични редове (стихотворения), свързани с обща римувана система и, като правило, една интонация. В руската версификация се използват такива видове строфи като куплет, четиристишие (катрен), секстина, октава и др.

Специална строфична формация е "Онегинската строфа".
Източниците на "Онегин строфа" са сонет и октава, използващи ямбичен тетраметър, а редът винаги започва строфата с женски край, но завършва с мъжкия; в строфата има редовно редуване на мъжки и женски рими.

Такава строфа даде възможност да се развие свободен разказ, включващ различни композиционни елементи, лесно е да се промени емоционалният тон, а последният куплет често съдържаше заключение или афоризъм (" Така че хора - аз съм първият, който се разкайва - // Няма какво да правите приятели"; "Изворът на честта е нашият идол, // И на това се върти светът!").

Терцет -Поетична строфа, състояща се от три стиха (стихотворни редове), които се римуват един с друг или със съответните стихове от следващия терцин; например последните две строфи на "Сонет" от А. С. Пушкин, както и двете последни строфи на "Сонет към формата" на В. Я. Брюсов са терцети:

...И искам всичките си мечти,
Посегнал към словото и към светлината.
Намерете чертите, които искате.
Нека приятелят ми, като намали тома на поета,
Опий се от него и от хармонията на сонета
И писма от спокойна красота!

Терза рима- Поетична строфа, в която първият стих (поетичен ред) се римува с третия, а вторият с първия и третия стих на втората строфа, вторият стих на втората строфа се римува с първия и третия стих на третата строфа , и т.н. (т.е. схемата е следната: aba, bcb, cdc и т.н.) На терцини са написани „Божествена комедия“ на Данте, поемата „Дракон“ на А. К. Толстой, „Песента на ада“ на А. А. Блок.

Долник(по-рано терминът паяк) е вид тоничен стих, при който само броят на ударените срички съвпада в редовете, а броят на неударените срички между тях варира от 2 до 0.

Общата формула X Ú X Ú X Ú и т.н. (Ú - ударени срички, X - неударени; стойността на X е променлива; X = 0, 1, 2). В зависимост от броя на ударенията в реда се разграничават двуударен долник, триударен, четириударен и др.. Този тип стих е характерен за езиците с тонична стихосложение и е много разпространен в английски, руски, немска поезия. Човек може да разграничи редица модификации на долника в зависимост от броя на ударенията в реда (някои модификации на долника не запазват равен брой ударения, например много от стиховете на Маяковски), от степента на вариация в броят на неударените срички между ударените и др.

Ако са разрешени редове с интервал от 3 удара, те говорят за тактика, ако са 4 или повече - за акцентен стих.

В руската поезия долник е много стара стихотворна форма. По своята структура той несъмнено се връща към народния стих, който - без музикалната му страна - основно се вписва във формулата на тактик, а много редове се вписват в ритъма на долника (именно от народното стихотворение той аргументира теоретично ("Опитът" върху руската версификация", 1812) и практически ("Реки", преведени от Конфуций и др.) на Изтока, който защити въвеждането на долник в руската поезия). Близки до долника в известен смисъл са трисричните размери на силабо-тоническото стихосложение, в които в някои случаи не е спазен схемният брой на неударените между ударите, поради което те са формация, близка до долника. (например руски хекзаметър).

В руската поезия долникът е култивиран от символистите, след това от футуристите. Особено широко е разпространено в поезията на началото на 20 век (вижте главите за Долник във В. М. Жирмунски Въведение в метриката, стр. XXX, 184 и следващите).

Терминът "долник" е въведен в началото на 20-те години от В. Я. Брюсов и Г. А. Шенгели, но във връзка с това, което сега е известно като акцентен стих. Първоначално долник се нарича в руската поезия паяк(термин, отбелязан за първи път от С. П. Бобров), обаче, като се започне от трудовете на В. М. Жирмунски, термините "долник" и "паузник" се използват като еквивалентни.

Основни понятия за поетическия език и мястото им в училищна програмапо литература.

ПОЕТИЧЕН ЕЗИК, художествена литература реч, езикпоетичен (поетичен) и проза литературни произведения, означава система художествено мисленеи естетическо изследване на реалността.
За разлика от обикновения (практически) език, в който комуникативната функция е основната (виж Функции на езика), в P. I. доминира естетическата (поетическата) функция, чието осъществяване насочва по-голямо внимание към самите езикови представи (фонични, ритмични, структурни, образно-семантични и др.), за да се превърнат те сами в себе си ценно изразно средство. Общата образност и художественото своеобразие на лит. произведенията се възприемат през призмата на П. И.
Разграничението между обикновени (практически) и поетични езици, тоест действителните комуникативни и поетични функции на езика, беше предложено през първите десетилетия на 20 век. представители на ОПОЯЗ (вж.). П. Я., според тях, се различава от обичайната осезаемост на конструкцията му: привлича вниманието към себе си, в известен смисъл забавя четенето, унищожавайки обичайния автоматизъм на възприемането на текста; основното в него е „да оцелееш, правейки неща“ (В. Б. Шкловски).
Според Р. О. Якобсон, който е близък до ОПОЯЗ в разбирането на П. Я., самата поезия не е нищо повече от „изявление с отношение към израза (...). Поезията е езикът в неговата естетическа функция.
P. i. тясно свързана, от една страна, с книжовен език(вж.), което е неговата нормативна основа, а от друга страна, с националния език, откъдето черпи разнообразни характерологични езикови средства, напр. диалектизми при предаване на речта на герои или за създаване на локален колорит на изобразеното. Поетичното слово израства от истинското слово и в него, като се мотивира в текста и изпълнява определена художествена функция. Следователно всеки знак на езика може по принцип да бъде естетически.

19. Понятие за художествен метод. Историята на световната литература като история на променящите се художествени методи.

художествен метод(Творческият) метод е набор от най-общите принципи на естетическо усвояване на реалността, който последователно се повтаря в творчеството на определена група писатели, които формират посока, тенденция или школа.

О.И. Федотов отбелязва, че „концепцията за „творчески метод“ не се различава много от концепцията за „художествен метод“, която го е породила, въпреки че се опитват да го адаптират, за да изразят по-широк смисъл - като начин за изучаване на социалния живот или като основните принципи (стилове) на цели тенденции.

Понятието художествен метод се появява през 20-те години на ХХ век, когато критиците на Руската асоциация на пролетарските писатели (РАПП) заемат тази категорияот философията, като по този начин се стремят теоретично да обосноват развитието на своето литературно течение и дълбочината на творческото мислене на "пролетарските" писатели.

Художественият метод има естетически характер, той представлява исторически обусловено общи формиемоционално оцветени образно мислене.

Предметите на изкуството са естетическите качества на реалността, т.е. „широката социална значимост на явленията на реалността, въведени в социалната практика и носещи печата на съществени сили“ (Ю. Борев). Предметът на изкуството се разбира като исторически променливо явление и промените ще зависят от естеството на социалната практика и развитието на самата реалност. Художественият метод е аналогичен на предмета на изкуството. По този начин историческите промени в художествения метод, както и появата на нов художествен метод могат да бъдат обяснени не само чрез исторически промени в предмета на изкуството, но и чрез историческа промяна в естетическите качества на реалността. Предметът на изкуството съдържа жизнената сила на художествения метод. Художественият метод е резултат от творческо отражение на предмет на изкуството, който се възприема през призмата на общия философски и политически мироглед на художника. „Методът винаги се явява пред нас само в своето конкретно художествено въплъщение – в живата материя на образа. Тази материя на изображението възниква в резултат на личното, най-интимно взаимодействие на художника с конкретния свят около него, което определя целия артистичен и мисловен процес, необходим за създаване произведение на изкуството» (Л. И. Тимофеев)

Творческият метод не е нищо повече от проекция на образи в определена конкретна историческа обстановка. Само в него образното възприемане на живота получава своята конкретна реализация, т.е. се трансформира в определена, органично възникнала система от герои, конфликти, сюжетни линии.

Художественият метод не е абстрактен принцип на подбор и обобщение на явленията от действителността, а исторически обусловено разбиране за него в светлината на основните въпроси, които животът поставя пред изкуството на всеки нов етап от неговото развитие.

Разнообразието от художествени методи в една и съща епоха се обяснява с ролята на мирогледа, който действа като съществен фактор при формирането на художествения метод. Във всеки период от развитието на изкуството има едновременно възникване на различни художествени методи в зависимост от социалната ситуация, тъй като ерата ще се разглежда и възприема от художниците по различни начини. Близостта на естетическите позиции определя единството на метода на редица писатели, което се свързва с общността на естетическите идеали, родството на героите, хомогенността на конфликтите и сюжетите, начина на писане. Така например К. Балмонт, В. Брюсов, А. Блок са свързани със символизма.

Усеща се методът на художника стилпроизведенията му, т.е. чрез индивидуалното проявление на метода. Тъй като методът е начин на художествено мислене, методът е субективната страна на стила, т.к. този начин на образно мислене генерира определени идеологически - художествени характеристикиизкуство. Концепцията за метод и индивидуалният стил на писателя корелират помежду си като концепцията за род и вид.

Взаимодействиеметод и стил:

§ разнообразие от стилове в рамките на един творчески метод. Това се потвърждава от факта, че представителите на този или онзи метод не се присъединяват към нито един стил;

§ стилистичното единство е възможно само в рамките на един и същ метод, тъй като дори външното сходство на произведенията на автори, придържащи се към същия метод, не дава основание да ги припишем към един стил;

§ Обратно влияние на стила върху метода.

Пълното използване на стиловите техники на художници, които са в съседство с един метод, е несъвместимо с последователното спазване на принципите на новия метод.

Наред с понятието творчески метод, понятието посока или вид творчествокоито в най-разнообразни форми и пропорции ще се проявят във всеки метод, възникнал в процеса на развитие на историята на литературата, тъй като те изразяват общи свойстваобразно отражение на живота. Взети заедно, методите формират литературни течения(или направления: романтизъм, реализъм, символизъм и др.).

Методът определя само посоката творческа работахудожник, а не нейните индивидуални свойства. Художественият метод взаимодейства с творческата индивидуалност на писателя

Понятието "стил" не е идентично с понятието "творческа индивидуалност на писателя". Понятието "творческа индивидуалност" е по-широко от това, което се изразява в тясното понятие "стил". В стила на писателите се проявяват редица свойства, които в своята съвкупност характеризират творческата индивидуалност на писателите. Конкретният и реален резултат от тези свойства в литературата е стилът. Писателят развива свой индивидуален стил въз основа на този или онзи художествен метод. Можем да кажем, че творческата индивидуалност на писателя е необходимо условие по-нататъчно развитиевсеки художествен метод. За нов художествен метод можем да говорим, когато новите индивидуални явления, създадени от творческите индивидуалности на писателите, стават общи и представляват ново качество в своята съвкупност.

Художественият метод и творческата индивидуалност на писателя се проявяват в литературата чрез творчеството литературни образи, изграждащи мотиви.

Поетичните редове могат да бъдат както римувани, така и неримувани. Нарича се неримувана поезия, която следва правилата на определен метър празен стих .

Имаше трамвай номер десет
По булевардния ринг.
То седеше и стоеше
Сто и петнадесет души.
(С.В. Михалков)

Празният стих трябва да се разграничава от vers libra ( свободен стих) , който няма нито рима, нито метър и се различава от прозата само по наличието на разделяне на стихове. Ярък примерсвободен стих в руската поезия - стихотворение на А.А. Блок "Тя дойде от слана ...".

рима(от гръцки „пропорционалност“) е звуково повторение в последните срички на реда. Говорейки за рими, трябва да се има предвид тяхното звучене, произношение, а не писане. В зависимост от това как съвпадат звуците в римуваните думи, римите се делят на точни и неточни.
точна рима - рима, в която всички звуци (гласни и съгласни) съвпадат (храстът е празен, вълните са пълни).

И окован от странна близост,
Гледам зад тъмния воал
И виждам омагьосания бряг
И омагьосаната далечина
(А. Блок)

неточно - рима, в която не всички звуци съвпадат.

Моето бюро за писане!
Благодаря ви, че се разхождате
С мен по всички начини.
Пази ме като белег
(М. Цветаева)

Според мястото на ударението в римуваните думи или словосъчетания римите биват мъжки, женски и дактилни. AT мъжка рима ударението пада върху последна сричка линии.

Чакай ме и аз ще се върна.
Просто чакайте много.
Изчакайте тъгата
Жълт дъжд...
(К. Симонов)

AT женска рима ударението пада върху втора сричка от края на реда.

Думите им са подли и случайни,
Но очите са ясни и упорити,
Древните тайни им се разкриват,
Как се строят каменни храмове.
(Н. Гумильов)

Най-често обаче се среща в руската поезия редуване на женски и мъжки рими.

Нощ, улица, лампа, аптека,
Безсмислена и слаба светлина.
Живейте поне четвърт век -
Всичко ще бъде така. Няма изход.
(А. Блок)

Много по-рядко дактилна рима (с акцент върху трета сричка от края на реда).

Луди нощи, безсънни нощи
Несвързан говор, уморени очи ...
Нощи, осветени от последния огън,
Есенни мъртви цветя със закъснение!
(А. Апухтин)

Ако римата завършва на гласна, тя се нарича отворен , а ако е на съгласна - затворен .

Според подредбата на римите в редовете на стихотворението се разграничават няколко вида рими:
1. съседен , или парна баня - съседните редове се римуват (aabb),

Не ме чакай, очевидно, свобода,
А дните в затвора са като години;
И прозорец високо над земята
И на вратата има часовой!
(М. Лермонтов)

2. кръст - първият и третият, вторият и четвъртият ред се римуват (abab),

Не се харесвам, когато треперя
Дразни ме, когато бият невинни.
Не ми харесва, когато се катерят в душата ми,
Особено когато я плюят
(В. Висоцки)

3. пръстен - първият и четвъртият, вторият и третият ред се римуват (абба)

Понякога, когато те гледам
Гледайки в очите ви дълго време:
Загадъчно, зает съм да говоря
Но аз не ти говоря със сърцето си
(М. Лермонтов)

Ако повече от два реда се римуват по време на съседно римуване, тогава такива рими се наричат тройна, четворна и многократни .

В моя страхотен град е нощ.
От сънната къща отивам - далеч.
И хората мислят: съпруга, дъщеря, -
И помня едно нещо: нощта
(М. Цветаева)

Ако в стихотворението се използва само една рима, тя се нарича монорима (от френски "една рима").

Когато сте, деца, ученици,
Не си чупете главата за моментите
Над Hamlets, Lyres, Kents,
Над крале и президенти,
Над морета и континенти
Не се мотайте с опоненти там,
Бъдете умни с вашите конкуренти.
И как завършвате курса с емитенти
И ще отидете в услугата с патенти -
Не гледайте службата на доцентите
И не се колебайте, деца, с подаръците!
Обградете се с партньори
Винаги казвайте комплименти
Бъдете клиенти на шефове
Утешават жените си с комплименти
Отнасяйте старите жени с мента -
Ще бъдете възнаградени за това с лихва:
Ще ти шият униформа с плитки,
Гърдите ще бъдат украсени със звезди и панделки! ..
(А. Апухтин)

В рап купона се говори само за двойни рими. Те говорят колко адски готино е да слушаш не само гласни под ударение, но и гласни без ударение. И в края на реда има две думи наведнъж, върху които ще бъде избрана римата ...

Да, да, двойните рими в рап парти имат някакъв магически ефект - споменават ги в битки, осмиват ги, но и са безмилостно идолизирани. Всъщност има много повече начини за римуване - време е да поговорим за тях.

Групираме според степента на сложност - от най-простите до адските адове.

1) Словесна рима

Това е най-простият от съществуващи видоверими и всичко това благодарение на разнообразието от глаголи на руски език. Глаголната форма беше постоянно използвана от мнозина известни поети, но в рап общността се смята за "задушно".

Приятелката му увещаваше бикини цяла седмица свалям, отлитам,
но той й отговори с песен. Какво става с него сега предприеме?

(Басота за битката срещу Меовизи)

2) Квадратна рима

Квадратната рима е рима, в която римуваните думи имат еднакви окончания. Например мама е рамка, pendel е геврече. То от своя страна се дели на три вида.

а) Стандартен квадрат

Ваня Нойз е шибано дете! майтап! Той е тъп презерватив.
Стихът ми влиза в теб като нож картон.

(Хари Акс срещу Noize MC)

б) Модифициран квадрат

Говорим за промяна на падежа или числото, а следователно и на края на една от римуваните думи.

Рапа ти е без яйца, нямаш в играта тегло,
Рапът ти е без яйца, ти не си поет, ти си... поетеса.

(ST срещу Хари Хатчет)

Между другото, формите прилагателно-прилагателно и прилагателно-наречие също се считат за квадрати.

Картина на Александър Тимарцев „Отново квадратна рима“

3) Акцент / върху съзвучие

Следващият етап от развитието на текстописците е акцентна рима или рима за съзвучия. И двойните, и тройните рими трябва да бъдат точно ударени.

а) Точен

Точна рима за съзвучия е рима, в която думите имат различни окончания, но има съгласни срички. Колкото повече съгласни срички, толкова по-обемно и сложно става.

Точната рима за съзвучия има римуван завършек, но не е квадратна. Например в първия ред използваме думата "храм". Необходима ни е дума с една сричка и гласната "а", като в края не трябва да има буквите "м" или "н". Например думата "тъмно". Temple-groom - ударна рима за една сричка.

Обича идеите на Сталин Слава Карелин
И Джоузеф е вътре в теб, сякаш си задник Валерия.

(Ernesto Shut Up vs. Purulent)

б) Неточно

Неточна рима за съзвучия е рима, при която последните срички не се римуват. Например, трябва да намерим рима за думата "храчка". Транскрипцията ще бъде "nar-ko-ta". Имаме нужда от дума, в която има срички, съгласни с "мокро". Например думата "балкон". Две срички се римуват добре, но окончанията са неточни “ta” = “ny”. Но като цяло се оказа акцентна рима за две срички наркотичен балкон.

Сега вземете примери за рими с ударение с различен брой срички:

• за една сричка

Така. Вие сте фен на рисуването, тази битка ще добави цвят към вашия скучен платно.
Все пак моите три кръга са триптих и хвърлям грехове в кръг, аз съм голям руснак Bosch.

(Рики Ф срещу Син)

• на две срички

Между другото, след този шумен риболов, Окси веднъж дойде в Москва инкогнита.
Познайте кого срещна първо онази ранна сутрин? Александра Пархоменко.

(Dunya срещу Oxxxymiron)

• на три срички

И не си ти, а кой си ти? опортюнист, опортюнист.
В Rusrap вие съществувате само като домакин.

(Oxxxymiron срещу ST)

в) На съскане / ца-ца

Това е друг пример прости рими. В тях римуваните срички имат съгласната "ш", "у", "в" или "ж". Те улесняват римуването и престижът на римата изчезва.

Той обича да бие, но десет години бие кофи.
Можете да висите добре, но най-вече юфка на ушите.

(ST срещу D.Masta)

И накрая, да преминем към трудната рима, към която трябва да се стремят всички батъл рапъри.

4) Вътрешна рима

И така, вътрешна рима. Това е вид рима, когато не една дума се римува в ред, а няколко - в средата на реда и в края. Това могат да бъдат както обикновени две думи, така и две двойни рими.

а) Нормален вътрешен

Стандартната опция е, когато една дума се римува в средата и в края на фразата.

Аз съм рапър, ти шегаджия, в тази битка ти падаван.
Дай ми рап, не каламбур, и куплети, не фарс.

(Oxxxymiron срещу ST)

б) Двойна вътрешна

Тук има поне три думи, които се римуват. Освен това в края може да има както двойна рима, така и проста акцентна рима. Същото е и в средата.

Той наистина е станал биткав Ръкавици за боксвъв фитнес зала засне фотосесия
чукам се мамка си. Ти взе капачка? Мислех това бойно есе.

(Oxxxymiron срещу Johnyboy)

в) Множествени вътрешни

Тук броят на опциите е почти неограничен. Всички редове могат да се състоят от последователни двойни или тройни рими.

Само ти не си ST1M, пънк, тик так, моят стил си ти лекувайте така,
Какво ще ви трябва механизми в тялото, как стиймпънк, кучка.

(Oxxxymiron срещу Johnyboy)

5) Начална рима

Същността на първоначалната рима е, че думите се римуват в края на един от редовете, след това в началото и в края на втория ред. Освен това два реда могат да се римуват само в края, а третият ще се римува с тях, но в началото.

Не става за сън- пращат ми стихове по скайп - метаспам,
Молим се за рап? Ще дойда в този храм - Херострат,
на мен не ми пукаизмъкваш се време на фарватера.

6) Двойна рима/двойна рима

Това са точно същите двойни рими, за които се говори на всяка втора битка. Не са толкова трудни за измисляне и звучат добре. Оттук и тяхната популярност.

Сложността на двойната рима зависи от сумата на римуваните срички. Двойните джанти се римуват две последни думив редица.

Не бях на кон, помня това. Понякога с противник отиваш гръб до гръб,
Но днес съм тук и днес съм във форма, днес пишка ми смучеш ме.

(Oxxxymiron срещу Johnyboy)

7) Тройна рима/тройни рими

Този тип римуване може да се припише на елита. Това е по-сложна и по-рядко срещана версия на двойната рима, когато последните три думи в един ред се римуват.

Трябваше да сме тук излизам от нулата,
Измерване на дължина разстояние от броя на pizdyuly».

8) Пълна редова рима/панторима

Най-сложната и престижна рима. Същността му е, че всички думи във всеки от редовете се римуват. Малцина могат да пишат с чиста панторима. Най-често се използва разпръснат, тъй като целият текст, написан в панторима, се превръща в prr.

Години като Одисея в покрайнините,
Сити Лондон срещу всички, част втора, човече.

9) Плътна рима

Това е частен случай на множествена вътрешна рима. Всички думи в редовете трябва да съдържат еднакви или няколко общи срички.

моя прогноза- ти относноиграете брато, и простоотносно пеядеш У дома».