पेंटिंग का एक्स-रे। एक्स-रे में कला

- क्लासिक्स के चित्रों का अध्ययन करने के लिए किस विधि का उपयोग किया जाता है?

- हमारे दृष्टिकोण की बुनियादी नींव नई नहीं है - यह एक्स-रे फ्लोरोसेंस विश्लेषण (एक्सआरएफ) है, यह लगभग 100 साल पुराना है। यह आपको गुणात्मक स्तर पर नमूने की मौलिक संरचना निर्धारित करने की अनुमति देता है। अधिक उन्नत एक्सआरएफ प्रौद्योगिकियां अध्ययन के तहत वस्तु में तत्वों की सामग्री को मापना संभव बनाती हैं। लगभग 20 साल पहले, XRF का उपयोग नमूना क्षेत्र में तत्वों के वितरण का मात्रात्मक विश्लेषण करने के लिए किया गया था - इस मामले में, यह एक चित्र है, कला का एक काम है। (पहली रेडियोग्राफिक रूप से "फिर से खोजी गई" पेंटिंग्स में से एक राफेल की "लेडी विद अ यूनिकॉर्न" थी। लगभग। "समाचार पत्र। आरयू"।) हमने इस पद्धति को पुराने उस्तादों द्वारा चित्रों के अध्ययन के लिए लागू किया है और विशेष उपकरण बनाए हैं जो हमें इतनी बड़ी वस्तुओं की जांच करने की अनुमति देते हैं।

- पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए एक्सआरएफ कैसे काम करता है?

— नमूने की जांच एक केंद्रित एक्स-रे बीम को नमूने में, बिंदु दर बिंदु निर्देशित करके की जाती है। इस अत्यंत छोटे क्षेत्र के परमाणु प्राथमिक पुंज की क्रिया से उत्तेजित होते हैं। विभिन्न ऊर्जा स्तरों के बीच इलेक्ट्रॉन संक्रमण के परिणामस्वरूप, नमूना प्रतिदीप्ति, और विकिरण पैरामीटर विशेषता हैं, अर्थात प्रत्येक तत्व के लिए अद्वितीय हैं। इस तरह,

विकिरण की तरंग दैर्ध्य द्वारा, छवि के अनुप्रयोग में उपयोग किए जाने वाले रंगों की उच्च संभावना के साथ निर्धारित करना संभव है।

प्रत्येक तत्व के लिए फ्लोरोसेंट तीव्रता को छवि में एक काले और सफेद वितरण के रूप में देखा जाता है।

इस प्रकार, हमारी पद्धति शास्त्रीय रेडियोग्राफी (ट्रांसमिशन) से मौलिक रूप से भिन्न है। जबकि रेडियोग्राफी में एक नमूने से गुजरने वाला विकिरण केवल विपरीतता की एक तस्वीर देता है, हमारी विधि - कोई इसे रंग रेडियोग्राफी कह सकता है - प्रत्येक व्यक्तिगत तत्व के पूरे उत्सर्जन स्पेक्ट्रम को पकड़ लेता है।

परतों के नीचे की परतें कैसी दिखती हैं?

- चित्र कई ऐतिहासिक चित्रों की छिपी हुई सचित्र परतों के दृश्य के परिणाम दिखाते हैं; उनका उपयोग हमारी पद्धति की क्षमताओं का मूल्यांकन करने के लिए किया जा सकता है।

छवियों का पहला सेट पेंटिंग को समर्पित है "पॉलिन इम वेइसन क्लेड वोर सोमेरलिचर बॉमलैंडशाफ्ट" (ग्रीष्मकालीन वन परिदृश्य के खिलाफ एक सफेद पोशाक में पॉलीन)। इस पेंटिंग को फिलिप ओटो रनगे (जर्मन रोमांटिक चित्रकार, जो 1777-1810 में रहते थे) के ब्रश के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। हालांकि, इस राय को आधिकारिक तौर पर मान्यता नहीं दी गई है, और कई विशेषज्ञ इस धारणा का खंडन करते हैं।

तस्वीर का अध्ययन डोरिस III सिंक्रोट्रॉन विकिरण स्रोत में किया गया था वैज्ञानिक केंद्र DESY (Deutsches Elektronen Synchrotron) हैम्बर्ग (जर्मनी) में। नतीजतन, कोबाल्ट (सह, "कोबाल्ट ब्लू" पेंट का हिस्सा), पारा (एचजी, लाल सिनाबार का हिस्सा), सुरमा (एसबी, "नीपोलिटन येलो" पेंट का हिस्सा) के योगदान को अलग करना संभव था। और सीसा (पंजाब, सफेद सीसा संरचना का हिस्सा)। काले और सफेद रंग में प्रत्येक पेंट के योगदान का परिणाम चित्रों में दिखाया गया है।

वे स्पष्ट रूप से दिखाते हैं कि कैसे

हमारी विधि छिपी हुई पेंटिंग परतों की कल्पना करती है: जैसा कि आप देख सकते हैं, चित्र में महिला के मूल रूप से सुनहरे बाल थे, जिसमें रिबन बुने हुए थे।

उनका रंग लगभग बेल्ट के रंग के समान था। हम इसे अंतिम छवि में नहीं देखते हैं - यह परतों के नीचे परतों को देखने का प्रत्यक्ष परिणाम है। ये डेटा Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (एक द्विभाषी जर्मन-अमेरिकी कला शोध पत्रिका) में प्रकाशित हुए थे।

- चित्रों की गहराई क्या रहस्य छिपाती है?

- अधिकांश एक प्रमुख उदाहरण- क्रॉलर-मुलर संग्रहालय (नोट के चित्रण में) के संग्रह से महान पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट विन्सेंट वैन गॉग "पैच ऑफ ग्रास" की एक पेंटिंग। उनके एक्सआरएफ अध्ययन से पता चला है कि कैनवास पर पेंट की परत के नीचे एक महिला का चित्र है।

वैन गॉग अक्सर अपने चित्रों को पुराने इस्तेमाल किए गए कैनवस पर चित्रित करते थे। "पैच ऑफ ग्रास" के एक दृश्य निरीक्षण ने केवल मानव सिर की रूपरेखा को नोटिस करने की अनुमति दी - और नहीं। हमारा अध्ययन हमें पीले रंग के वितरण की दूसरी तस्वीर देखने की अनुमति देता है। काम के परिणाम पत्रिका में प्रकाशित किए गए थे विश्लेषणात्मक परमाणु स्पेक्ट्रोमेट्री के जर्नल.

- कला इतिहासकारों के लिए इस तरह के शोध का क्या महत्व है?

- कलाकार के काम की तकनीक, काम बनाने की प्रक्रिया में बहुत रुचि है। और पेंटिंग की निचली परतों में बची हुई अंडरपेंटिंग आंख को दिखाई नहीं देती है। हालांकि, पेंटिंग बनाने में यह पहला और सबसे महत्वपूर्ण कदम है। यह एक मसौदा है जिसने कलाकार को पूरी रचनात्मक प्रक्रिया के माध्यम से निर्देशित किया है। पुराने उस्तादों ने प्रकाश, छाया और आकृति को चित्रित करने के लिए अंडरपेंटिंग का इस्तेमाल किया।

चित्र की छिपी हुई परतों के अवलोकन से हमें इस बात की "जासूसी" करने का अवसर मिलता है कि क्या था असली भावनाकाम के लेखक।

अंतिम परिणाम को देखते हुए, ऐसी चीजों को आंकना लगभग असंभव है।

इस विधि से किन चित्रों का परीक्षण किया जा चुका है?

- अध्ययन की वस्तुएं रेम्ब्रांट हर्मेन्ज़ वैन रिजन, दा कारवागियो, पीटर पॉल रूबेन्स और 17 वीं शताब्दी के अन्य पुराने उस्तादों के काम थे।

- इन कार्यों से क्या व्यावहारिक लाभ हो सकते हैं?

"एक्सआरएफ का उपयोग करके, हम कुछ कार्यों के लेखकत्व को स्पष्ट करने की उम्मीद करते हैं, या तो उनकी उत्पत्ति के बारे में संदेह दूर करने के लिए, या यह पुष्टि करने के लिए कि पेंटिंग्स उस मास्टर से संबंधित नहीं हैं जिनके लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया गया है। सामान्य तौर पर, यह दिखाने का एक शानदार मौका है कि कला की दुनिया रसायन विज्ञान की दुनिया के साथ बातचीत कर सकती है। सामान्य तौर पर, रसायन विज्ञान एक सर्वव्यापी विज्ञान है। यह अद्भुत है कि यह दिखाया जा सकता है कि रसायन विज्ञान न केवल अणुओं और प्रतिक्रियाओं का विज्ञान है, बल्कि ऐसे का अध्ययन भी है सुंदर कार्यकला।

संग्रहालय प्रयोगशाला. एक सेवा जो चित्रों का वैज्ञानिक, भौतिक और रासायनिक विश्लेषण करती है।

संग्रहालय प्रयोगशाला को बहाली कार्यशाला के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए, जिसके साथ वे देश और संस्थान के आधार पर कमोबेश निकट संपर्क में हैं। वैज्ञानिक विधियों द्वारा प्राप्त परिणामों का ज्ञान में महत्वपूर्ण योगदान होता है कलाकृति; वे चित्र के भौतिक पक्ष का सटीक विश्लेषण करना संभव बनाते हैं, जो कला के काम के संरक्षण और इतिहास दोनों के लिए बहुत आवश्यक है पेंटिंग तकनीक. वैज्ञानिक फोटोग्राफी, रेडियोग्राफी और सूक्ष्म रासायनिक विश्लेषण (केवल आमतौर पर इस्तेमाल की जाने वाली विधियों के नाम पर) चित्र के गुप्त जीवन और इसके निर्माण के चरणों को प्रकट करते हैं, जिससे पहला स्केच, पंजीकरण और बाद के परिवर्तन दिखाई देते हैं; वे पुनर्स्थापकों, पारखी, इतिहासकारों और कला के आलोचकों को आवश्यक जानकारी प्रदान करते हैं।

कहानी

फ्रांस में, चित्रकला के संरक्षण और अध्ययन में वैज्ञानिकों की रुचि 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में उत्पन्न हुई। विश्वकोशों के बीच। भौतिक विज्ञानी अलेक्जेंड्रे चार्ल्स (1746-1822), जिनकी प्रयोगशाला 1780 में लौवर में स्थित थी, थे। शायद पहले वैज्ञानिकों में से एक जिन्होंने ऑप्टिकल उपकरणों की मदद से पेंटिंग की सुरक्षा और तकनीक का अध्ययन करने की कोशिश की। 19 वीं सदी में चैप्टल, जेफ्रॉय सेंट-हिलायर, वौक्वेलिन, शेवरेल और लुई पाश्चर ने बदले में अपने शोध को विश्लेषण के लिए समर्पित किया। घटक भागपेंटिंग का काम।

इंग्लैंड में, वैज्ञानिक सर हम्फ्री डेवी (1778-1J29) ने भी चित्रों और उनके घटक पदार्थों का विश्लेषण करने का प्रयास किया। XIX सदी के उत्तरार्ध में। जर्मन वैज्ञानिक भी इन समस्याओं में दिलचस्पी लेने लगे। पहली शोध प्रयोगशाला 1888 में बर्लिन संग्रहालय में स्थापित की गई थी। सात साल बाद, भौतिक विज्ञानी रॉन्टगन ने पेंटिंग का पहला एक्स-रे बनाने का प्रयास किया। XX सदी की शुरुआत में। रासायनिक विधि में सुधार किया गया, और फ्रांस में 1919 में लौवर में वैज्ञानिक कार्य फिर से शुरू किया गया। हालाँकि, 1930 में रोम में हुए पहले अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन के बाद ही दुनिया ने वैज्ञानिक कार्यों की वास्तविक शुरुआत देखी। उस समय तक मौजूद सेवाओं में, ब्रिटिश संग्रहालय (1919 में स्थापित), लौवर और काहिरा संग्रहालय (1925), कैम्ब्रिज में फॉग कला संग्रहालय (1927) और संग्रहालय की प्रयोगशाला का उल्लेख करना आवश्यक है। ललित कलाबोस्टन में (1930)।

कुछ समय बाद, राष्ट्रीय या नगरपालिका संग्रहालयों में प्रयोगशालाएँ बनाई गईं: बेल्जियम के संग्रहालयों की केंद्रीय प्रयोगशाला (1934), म्यूनिख में मैक्स डोर्नर संस्थान (1934), लंदन नेट की प्रयोगशाला। लड़की और कोर्टौल्ड इंस्टीट्यूट (1935), रोम में सेंट्रल इंस्टीट्यूट ऑफ रिस्टोरेशन (1941)। 1946 से, पोलैंड, रूस, जापान, कनाडा, भारत, स्वीडन, नॉर्वे में दुनिया के अधिकांश प्रमुख संग्रहालयों में ऐसी सेवाएं मौजूद हैं; अन्य प्रयोगशालाएं अभी भी बनाई जा रही हैं।

वैज्ञानिक तरीके

ऑप्टिकल अनुसंधान, दृष्टि की संभावनाओं का विस्तार करते हुए, आपको यह देखने की अनुमति देता है कि पहले क्या ध्यान देने योग्य या पूरी तरह से अदृश्य था। हालांकि, तस्वीर का अध्ययन प्राकृतिक प्रकाशहालांकि, प्रयोगशाला अनुसंधान के साथ-साथ फोटोग्राफिक पंजीकरण का एक आवश्यक प्रारंभिक चरण है। फोटोग्राफी के पारंपरिक तरीकों को हाल ही में चित्रों के वैज्ञानिक अध्ययन के लिए अपनी प्रौद्योगिकियों द्वारा पूरक किया गया है। एक स्पर्शरेखा पर हल्की घटना। एक अँधेरे कमरे में रखा गया चित्र उसकी सतह के समांतर प्रकाश की एक किरण द्वारा प्रकाशित होता है या इसके साथ एक बहुत छोटा कोण बनाता है। प्रकाश स्रोत की स्थिति बदलकर, आप चित्र की सतह के विभिन्न पक्षों को हाइलाइट कर सकते हैं। इस कोण से पेंटिंग का दृश्य निरीक्षण और फोटोग्राफिक पंजीकरण, सबसे पहले, काम की सुरक्षा को इंगित करता है, और आपको कलाकार की तकनीक को निर्धारित करने की भी अनुमति देता है।

हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि तस्वीर का ऐसा दृश्य वास्तविकता को विकृत करता है, और इसलिए प्राप्त जानकारी की समझ मूल के विश्लेषण के साथ होनी चाहिए।

मोनोक्रोमैटिक सोडियम लाइट।इस मामले में, स्पेक्ट्रम के एक संकीर्ण बैंड में स्थित, केवल पीली रोशनी का उत्सर्जन करते हुए, 1000 डब्ल्यू के लैंप द्वारा तस्वीर को रोशन किया जाता है। यह अध्ययन के तहत काम के एक मोनोक्रोमैटिक दृश्य में परिणाम देता है, जो रेटिना पर रंग प्रभाव को कम करता है और जो आपको लाइनों की सटीक रीडिंग प्राप्त करने की अनुमति देता है। मोनोक्रोमैटिक प्रकाश तानवाला वार्निश के प्रभाव को हटा देता है और उन शिलालेखों और हस्ताक्षरों को पढ़ना संभव बनाता है जो पहले से ही अदृश्य हैं। आप प्रारंभिक ड्राइंग भी देख सकते हैं, बशर्ते कि यह ग्लेज़िंग की बहुत मोटी परत से छिपा न हो। प्राप्त परिणाम अवरक्त विकिरण द्वारा प्रदान किए गए डेटा की तुलना में कम समृद्ध हैं, लेकिन इस पद्धति का लाभ इस तथ्य में निहित है कि इसे चित्र के दृश्य विश्लेषण में लागू किया जा सकता है।

अवरक्त विकिरण. इन्फ्रारेड विकिरण की खोज के लिए धन्यवाद, जो अदृश्य लग रहा था, उसकी तस्वीर लेना संभव हो गया, लेकिन इस विश्लेषण के परिणाम केवल एक फोटोग्राफिक प्लेट की मदद से मानव आंख द्वारा ही देखे जा सकते हैं। इन्फ्रा-रेड किरणें चित्र बनाने वाले रंग पदार्थ को अवशोषित या प्रतिबिंबित करके कला के काम की पहले की अगोचर स्थिति का पता लगाना संभव बनाती हैं। एक तस्वीर हमें एक शिलालेख, आंख के लिए अदृश्य, एक चित्र, काम का एक अधूरा चरण प्रकट करती है। हालांकि, परिणाम अप्रत्याशित हैं, और एक तस्वीर में परिणामी छवि को समझना अक्सर बहुत जटिल और कठिन होता है। फिर भी, कभी-कभी पेंटिंग के पीछे की ओर स्थित शिलालेखों को पढ़ना संभव हो जाता है। इसके अलावा, अवरक्त विकिरण भी वर्णक की प्रकृति के निर्धारण की सुविधा प्रदान करता है, माइक्रोस्कोप के तहत या भौतिक रासायनिक विधि द्वारा किए गए अवलोकनों के परिणामों को पूरक करता है।

पराबैंगनी विकिरण. पराबैंगनी किरणों के प्रभाव में, चित्र बनाने वाले कई पदार्थ केवल अपनी अंतर्निहित चमक का उत्सर्जन करते हैं; इस विश्लेषण के परिणामों की तस्वीरें खींची जा सकती हैं। प्रतिदीप्ति की घटना केवल एक परिणाम नहीं है रासायनिक संरचनारंग, लेकिन उनकी उम्र पर भी निर्भर करता है, जिससे कोलाइडल अवस्था में अंतर हो सकता है। कला के इतिहास के लिए नहीं, बल्कि चित्रों की सुरक्षा का निर्धारण करने के लिए पराबैंगनी किरणों का उपयोग बहुत रुचि का है। पुराने लाह कोटिंग्स यूवी प्रकाश के तहत एक दूधिया सतह दिखाते हैं, जिस पर नवीनतम जोड़ गहरे धब्बे के रूप में दिखाई देते हैं। प्राप्त आंकड़ों को समझना आसान नहीं है और अक्सर सतह के अतिरिक्त सूक्ष्म विश्लेषण की आवश्यकता होती है, जो एक पुनर्लेखित साइट की परिकल्पना की पुष्टि या खंडन करता है, वार्निश को हटाने, या इन नुकसानों के निशान, जिन्हें अक्सर एक तस्वीर से निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है . फिर भी, यह विधि पुनर्स्थापक के लिए आवश्यक है और उसे पिछले पुनर्स्थापनों की मात्रा का आकलन करने की अनुमति देता है।

मैक्रो और माइक्रोफोटोग्राफी. ये फोटोग्राफिक तकनीकें हैं जिनका उपयोग अक्सर चित्रों के अध्ययन के दौरान किया जाता है। मैक्रो फोटोग्राफी एक छोटे लेंस का उपयोग करके दृश्यमान छवि को बड़ा करती है (आवर्धन बहुत कम ही 10x से अधिक होता है)। फोकल लम्बाई. इसे प्राकृतिक प्रकाश में, साथ ही विभिन्न प्रकाश स्थितियों (मोनोक्रोमैटिक, पराबैंगनी, स्पर्शरेखा) में भी किया जा सकता है। यह आपको चित्र के कुछ हिस्सों को उनके संदर्भ से उजागर करने और इन विवरणों पर ध्यान आकर्षित करने की अनुमति देता है। माइक्रोफोटो माइक्रोस्कोप से प्राप्त पेंटिंग के टुकड़े की एक छवि है। यह चित्र विमान के एक छोटे से क्षेत्र की स्थिति में आंखों के लिए अगोचर परिवर्तनों को पकड़ता है, कभी-कभी कई दसियों वर्ग मिलीमीटर से अधिक नहीं होता है। यह आपको वार्निश परतों की स्थिति, क्रेक्वेल और पिगमेंट की विशिष्ट विशेषताओं का निरीक्षण करने की भी अनुमति देता है।

सूक्ष्म खंड. यह विधि उसी के समान है जिसका उपयोग चिकित्सा में ऊतकीय वर्गों के लिए किया जाता है। यहां, एक पॉलिएस्टर राल का उपयोग किया जाता है, जो परीक्षण नमूने पर लेपित होता है। उत्प्रेरक और त्वरक की थोड़ी मात्रा जोड़ने के बाद, मोनोमर सामान्य तापमान पर पोलीमराइज़ करता है। परिणाम कांच के समान एक कठोर और पारदर्शी द्रव्यमान है। इस द्रव्यमान को इस तरह से काटा जाता है कि पेंट की परतों के तल के लंबवत समतल में एक कट प्राप्त होता है; समतल खंड को पीसने वाली सामग्री के रूप में जलीय निलंबन के रूप में एल्यूमीनियम ऑक्साइड का उपयोग करके पॉलिश किया जाता है। पिछले साठ वर्षों में विभिन्न पत्रों में क्रॉस सेक्शनिंग का उल्लेख किया गया है।

इलेक्ट्रॉनिक सूक्ष्म जांच. इसके प्रयोग से एक साथ कई समस्याओं का समाधान हो जाता है। यह विधि, जो आकार मानदंड (माइक्रोमीटर) को संतुष्ट करती है और एक सटीक विश्लेषण की अनुमति देती है, का उपयोग किया जा सकता है, विशेष रूप से, जब किसी चित्र के अनुभागों का अध्ययन किया जाता है, एक पॉलिश सतह या प्रकाश के इलेक्ट्रॉन बीम का एक पतला खंड विभिन्न की परतों की जांच कर सकता है रचना, जिसकी मोटाई कई माइक्रोमीटर है, और तत्व यांत्रिक रूप से अविभाज्य हैं। प्रत्येक परत के भीतर, माइक्रोप्रोब उन तत्वों को निर्धारित करना संभव बनाता है जो प्रत्येक सामग्री को बनाते हैं, और इस पद्धति का संकल्प सर्वश्रेष्ठ ऑप्टिकल उपकरणों से कहीं अधिक है।

रेडियोग्राफ़. एक्स-रे की खोज पहली बार 1895 में भौतिक विज्ञानी रोएंटजेन ने की थी, जिन्होंने कुछ साल बाद म्यूनिख में पेंटिंग का पहला एक्स-रे बनाया। फ्रांस में, इसी तरह के प्रयोग केवल प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, 1915 में डॉ. लेडौक्स-लेबर और उनकी सहायक गुलिना द्वारा किए गए थे। 1919 में डॉ. चेरोन द्वारा लौवर में काम जारी रखा गया था। कुछ साल बाद ही संग्रहालयों में व्यवस्थित शोध शुरू हुआ: लौवर में - 1924 में (सेलियर और गुलिना), थोड़ी देर बाद में कला संग्रहालयफॉग (बरोज), इंग्लैंड में (क्रिश्चियन वाल्टर्स) और पुर्तगाल (संतोष)। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, रेडियोग्राफी विश्लेषण का सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला तरीका बन गया।

प्रयोगशालाओं में कमजोर एक्स-रे का उपयोग किया जाता है। जेनरेटर अक्सर एंटी-कैथोड टंगस्टन लैंप होते हैं, जो दवा में उपयोग किए जाने वाले समान होते हैं। बेरिलियम विंडो और वाटर कूलिंग के साथ लैंप के साथ बहुत कमजोर विकिरण के लिए उपकरण भी हैं। एक्स-रे फिल्मों को एक काले कागज के लिफाफे में रखा जाता है और बिना जोखिम के पेंटिंग के संपर्क में आ सकता है। परिणामी छवि की स्पष्टता तस्वीर की सतह के साथ फिल्म के संपर्क की डिग्री पर निर्भर करती है। एक्स-रे तस्वीर के अदृश्य स्वरूप को फिर से बनाते हैं। हालांकि, अगर तस्वीर का आधार मोटा है, और जमीन उच्च घनत्व, फिर आंतरिक ढांचाचित्र अस्पष्ट हो सकता है, लेकिन यदि विकिरण आसानी से कैनवास और जमीन से होकर गुजरता है, तो तैयारी के लिए उपयोग किए जाने वाले पेंट, आमतौर पर आधार पर, आसानी से प्रकट हो जाते हैं और इस प्रकार चित्र की स्थिति, अदृश्य हो जाती है। आंख, पुनर्जीवित होती है, रचनात्मकता का एक चरण जो पहले धारणा के लिए दुर्गम था। एक्स-रे हमेशा काम का पहला चरण नहीं दिखाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ई। लेसुउर "मुसेस" द्वारा पेंटिंग की तस्वीर में काम के पहले और दूसरे चरण का एक जटिल संयोजन सामने आया था, चेहरे को एक साथ प्रोफ़ाइल और सामने देखा जा सकता है। यदि, इसके विपरीत, चित्र को कम तीव्रता के पेंट से चित्रित किया गया था, और फिर विस्तृत ग्लेज़ के साथ कवर किया गया था, तो हम इस पहले चरण को बिल्कुल भी नहीं देखेंगे। पेंटिंग की बहाली की प्रत्याशा में या कला इतिहासकारों की रुचि के प्रयोजनों के लिए पेंटिंग की स्थिति निर्धारित करने के लिए पेंटिंग का एक्स-रे किया जाता है। लेकिन आधार की संरचना और स्थिति का निर्धारण करने में रेडियोग्राफी से सबसे सटीक परिणाम की उम्मीद की जा सकती है।

बुनियाद. आधार एक लकड़ी या तांबे का बोर्ड या कैनवास है जिस पर पेंट की एक परत लगाई जाती है। जब तांबे पर लिखे एक चित्र की जांच करना आवश्यक होता है, जो, हालांकि, दुर्लभ है, रेडियोग्राफी मदद नहीं कर सकती है, क्योंकि विश्लेषण में प्रयुक्त कमजोर एक्स-रे धातु से गुजरने में सक्षम नहीं हैं। हालांकि, यदि अधिक मर्मज्ञ शक्ति की किरणों का उपयोग किया जाता है, तो वे स्याही परत के बारे में कोई जानकारी नहीं देंगे। इस मामले में, केवल अवरक्त और पराबैंगनी किरणों में चित्र का अध्ययन ही कुछ स्पष्टता ला सकता है। कब हम बात कर रहे हेलकड़ी पर चित्रित एक चित्र के बारे में (और 17वीं शताब्दी से पहले ऐसे अधिकांश चित्र थे), यह लकड़ी के आधार के गुणों और संरचना का अध्ययन करने के लिए अत्यंत उपयोगी हो सकता है, जिसका दृश्य निरीक्षण अक्सर कठिन होता है। लकड़ी का आधार एक तरफ पेंट की एक परत के साथ छिपा हुआ है, और कलाकार खुद कभी-कभी नमी से बचने के लिए दूसरी तरफ प्राइमर के साथ कवर करता है। यह प्राइमर आमतौर पर सादा या मार्बल वाला होता है। जब पेंट की परतें और जमीन एक्स-रे पारगम्य होती हैं, तो लकड़ी के आधार का रेडियोग्राफ़ प्राप्त किया जा सकता है।

एक्स-रे आपको चित्र के साथ किए गए कार्यों के परिणाम का पता लगाने और आदिम कलाकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तकनीकी साधनों और तकनीकों का पता लगाने की अनुमति देता है। इस प्रकार, एक एक्स-रे पर, आप जमीन में शामिल किसी न किसी कैनवास के टुकड़े देख सकते हैं ताकि बोर्डों के जोड़ पेंट परत पर ही दिखाई न दें। चूने के मोर्टार के साथ मिश्रित कच्चे फाइबर का उपयोग 14 वीं शताब्दी के कई चित्रों में किया जाता है। 17वीं और 18वीं शताब्दी में चित्रों को, एक नियम के रूप में, कैनवास पर चित्रित किया गया था, जिसे तब दोहराया गया था, अर्थात्, एक और कैनवास के साथ अतिरिक्त रूप से मजबूत किया गया था; यह कैनवास (आमतौर पर 18वीं या 19वीं शताब्दी के अंत से) किसी को मूल आधार देखने की अनुमति नहीं देता है। डुप्लीकेट कैनवास, बशर्ते कि प्राइम किए जाने पर इसे सफेद रंग से नहीं लगाया गया हो, एक्स-रे के लिए कोई विशेष समस्या प्रस्तुत नहीं करता है।

कैनवास की विशेषताएं उस देश और युग पर निर्भर करती हैं जहां और कब काम बनाया गया था। इस प्रकार, विनीशियन कैनवस में अक्सर बुना हुआ पैटर्न होता है; रेम्ब्रांट ने साधारण कैनवस का इस्तेमाल किया। एक्स-रे के लिए धन्यवाद, आप ऊतकों की सभी विशेषताओं को निर्धारित कर सकते हैं। एक्स-रे न केवल कैनवास के प्रकार का पता लगाते हैं, बल्कि उनमें सम्मिलित भी होते हैं। एक एक्स-रे छवि आपको परिवर्तन की डिग्री (विस्तारित या क्रॉप किए गए चित्र) का आकलन करने की अनुमति देती है।

रंगीन परत. चित्र की पेंट परत का एक्स-रे अध्ययन आपको इसकी सुरक्षा की कुछ समस्याओं को हल करने की अनुमति देता है। पुनः दावा की गई साइटें अक्सर बहाली की आवश्यकता वाले लोगों की तुलना में बहुत बड़े क्षेत्र पर कब्जा कर लेती हैं। इसलिए, कुछ वर्ग मिलीमीटर के नुकसान को छिपाने के लिए अक्सर कई वर्ग सेंटीमीटर की प्रविष्टियां की जाती हैं। रिकॉर्डिंग दिखाने वाली एक पराबैंगनी छवि और नुकसान को दिखाने वाले एक्स-रे की तुलना करके, यह निर्धारित किया जा सकता है कि क्या मरम्मत किया गया क्षेत्र नुकसान को सटीक रूप से कवर करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पेंट की परत का नुकसान एक्स-रे पर काला या सफेद दिखता है। यदि वे पेंट की एक पतली परत से ढके हुए हैं, तो उन्हें काला कर दिया जाएगा, और कैनवास की संरचना या चित्र के लकड़ी के आधार को स्पष्ट रूप से माना जाएगा।

इसके विपरीत, जब नुकसान को मैस्टिक से सील कर दिया जाता है, तो वे किरणों को एक सफेद क्षेत्र बनाने और बनाने नहीं देंगे। नुकसान उन क्षेत्रों की उपस्थिति से भी प्रकट होते हैं जहां कैनवास बाकी चित्र की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से दिखाता है। इसके अलावा, रेडियोग्राफी आपको कला इतिहास और तकनीकों के संदर्भ में चित्र के मुख्य तत्वों का अध्ययन करने की अनुमति देती है। पेंटिंग को दिखाई देने के लिए, प्राइमर को एक्स-रे में उजागर करना आवश्यक है, जो आधार और पेंट परत के बीच स्थित है। ज्यादातर मामलों में, चित्रों के लकड़ी या कैनवास के आधार पारगम्य होते हैं, सिवाय उन लोगों के जिन्हें पीछे की तरफ प्रबलित किया जाता है। सफेद, जिसे अक्सर कलाकारों के पैलेट में शामिल किया जाता है, भारी धातुओं के लवण के आधार पर बनाया जाता है; लेड व्हाइट एक्स-रे में बाधा उत्पन्न करता है। इसके विपरीत, काले रंग का घनत्व बहुत कम होता है। इन दो चरम सीमाओं के बीच पेंट होते हैं, जिनकी तीव्रता की डिग्री भिन्न होती है, यही वजह है कि एक्स-रे पर छवि सूक्ष्म रूप से सूक्ष्म होती है।

जब ग्रिसेल तकनीक में एक प्रारंभिक चित्र बनाया जाता है, जिसमें मुख्य रूप से सफेद, कभी-कभी रंगा हुआ होता है, तो बहुत ही रोचक एक्स-रे प्राप्त किए जा सकते हैं। एक्स-रे हमें कलाकार के मूल इरादे और उसके तरीके को जानने की अनुमति देते हैं, हम विकास का पालन कर सकते हैं उसकी तकनीक का। यदि प्रारंभिक चित्र कम घनत्व वाले पेंट के साथ लिखा गया है, तो यह लगभग अदृश्य है; केवल चित्र की सामान्य संरचना दिखाई दे रही है।

जब किसी चित्र को ग्लेज़ से चित्रित किया जाता है, तो छवि, हालांकि दृश्यमान होती है, इसके विपरीत नहीं होती है; लियोनार्डो दा विंची के कुछ चित्रों के साथ ऐसा ही है। कई गुरुओं ने ऐसी तकनीकों का उपयोग किया है जो इन चरम सीमाओं के बीच आती हैं। जब कलाकार ने चित्र का पुनर्निर्माण किया, तो उसके कुछ हिस्सों को मूल रूप से अलग बनाने के लिए उन्हें फिर से लिखा (यह एक्स-रे द्वारा खोजा गया था), फिर वे पंजीकरण के बारे में बात करते हैं (देखें)। पंजीकरण अलग हैं। कुछ मूल पंक्तियों को लगभग दोहराते और परिष्कृत करते हैं, और यह सबसे आम मामला है।

XIII-XVI सदियों में। कलाकार आमतौर पर अपने कैनवस को तभी निष्पादित करते हैं जब उन्होंने असाधारण सटीकता के साथ प्रारंभिक चित्र तैयार किया था, और इसलिए उनके बीच की विसंगतियां प्रारंभिक ड्राइंगऔर पूरी हुई तस्वीर बहुत कम प्रकट करती है। साथ ही, इन कलाकारों ने कम घनत्व वाले पेंट्स के साथ काम किया - एक्स-रे अक्सर मुश्किल से विपरीत होते हैं। एक्स-रे को कलाकार की शैली और तरीके का अध्ययन करने में बहुत मदद करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक ही कलाकार द्वारा चित्रों के एक्स-रे से रंगद्रव्य और ब्रश के चुनाव में और ब्रशस्ट्रोक के रूप में मास्टर की संगति का पता चलता है, तो गलत गुणों को ठीक करना, कालक्रम को स्पष्ट करना और नकली का पता लगाना संभव है। नकली से तात्पर्य केवल उन चित्रों से है जिन्हें गुमराह करने के लिए निष्पादित किया जाता है। जालसाजी को प्रतियों या पुरानी प्रतिकृतियों के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, जिन्हें केवल सही ढंग से जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। लेकिन नकली तत्व जो मौजूद हैं मूल पेंटिंगएक्स-रे का उपयोग करके (नकली क्रेक्वेलर्स, हस्ताक्षर) का पता लगाया जा सकता है, क्योंकि नकलकर्ता और जालसाज केवल उन कार्यों की सतह को पुन: पेश करना चाहते हैं जिनकी वह नकल करता है।

सूक्ष्म रासायनिक और भौतिक-रासायनिक विश्लेषण. वर्णित विधियों में, जो अक्सर संग्रहालय प्रयोगशालाओं में उपयोग की जाती हैं (क्योंकि उन्हें चित्र को नष्ट न करने का लाभ होता है), सूक्ष्म रासायनिक विधियों को जोड़ा जाना चाहिए, जो एक माइक्रोसैंपल से शुरू करके चित्र के घटक तत्वों को स्थापित करना संभव बनाता है। यह ज्ञात है कि पेंट में मुख्य रूप से एक बांधने की मशीन या विलायक में घुलने वाले वर्णक होते हैं। जब खनिज पदार्थों की बात आती है तो पिगमेंट का सूक्ष्म रासायनिक विश्लेषण, चाहे वह खनिज हो या कार्बनिक, पारंपरिक सूक्ष्म रसायन की क्षमता के अंतर्गत आता है। इसके अलावा, वह कुछ कार्बनिक पिगमेंट के लिए इन्फ्रारेड स्पेक्ट्रोग्राफी और क्रोमैटोग्राफी का उपयोग करता है।

बाइंडर का विश्लेषण इसी तरह से किया जाता है। इन्फ्रारेड स्पेक्ट्रोग्राफी का उपयोग प्राकृतिक रेजिन के विश्लेषण और जलीय सॉल्वैंट्स (गम, गोंद, कैसिइन) के अलगाव के लिए क्रोमैटोग्राफी के लिए भी किया जाता है। गैसीय क्रोमैटोग्राफी विभिन्न फैटी एसिड (तेल, अंडा) के घटकों को अलग करने का कार्य करती है। संग्रहालय प्रयोगशालाओं में उपयोग की जाने वाली विधियों में विवर्तन और एक्स-रे प्रतिदीप्ति हैं, जो उपरोक्त विधियों की तुलना में चित्रफलक और दीवार पेंटिंग के विभिन्न खनिज घटकों की प्रकृति और संरचना पर अधिक सटीक डेटा प्रदान करते हैं। एक्स-रे प्रतिदीप्ति एक्स-रे क्षेत्र में उत्सर्जन स्पेक्ट्रम के विश्लेषण पर आधारित है। स्रोत इलेक्ट्रॉनों की एक धारा, एक रेडियोधर्मी स्रोत, एक एक्स-रे किरण हो सकते हैं। एक्स-रे स्पेक्ट्रोमेट्री का उपयोग भौतिक और रासायनिक दोनों पहलुओं में किया जाता है। लेकिन आज भी उपयोग में आने वाले उपकरण भारी या बहुत छोटी वस्तुओं के प्रत्यक्ष विश्लेषण के लिए अभिप्रेत नहीं हैं। इसके अलावा, उनमें से अधिकांश में तांबे, जस्ता, निकल और लोहे जैसे तत्वों के प्रति कम संवेदनशीलता होती है, जो कि उपकरण द्वारा ही उत्पादित "पृष्ठभूमि शोर" के कारण होता है।

फ्रांस के संग्रहालयों के वैज्ञानिक अनुसंधान के लिए प्रयोगशाला में विकसित एक्स-रे माइक्रोफ्लोरेसेंस, संग्रहालय विज्ञान की सभी बारीकियों को ध्यान में रखते हुए बनाया गया था। इसके पैरामीटर एक इलेक्ट्रॉन माइक्रोप्रोब और एक पारंपरिक एक्स-रे प्रतिदीप्ति स्पेक्ट्रोमीटर के बीच स्थित हैं। इसका लाभ यह है कि यह परीक्षा को बिना नष्ट किए सीधे तस्वीर पर ले जाने की अनुमति देता है, कि नमूने को दूसरे विश्लेषण के लिए पुन: उपयोग किया जा सकता है, और यह कि नमूने के पूर्व-उपचार की आवश्यकता नहीं है; यह अत्यंत विश्वसनीय, बहुत संवेदनशील और अपेक्षाकृत सरल है। इन सभी विधियों के लिए विशेष उपकरण और कर्मियों की आवश्यकता होती है।

दुनिया में कुछ ही संग्रहालय और राष्ट्रीय सेवाएं हैं जो इस तरह का शोध करने में सक्षम हैं; हालांकि, निश्चित रूप से, वर्षों बीत जाएंगे, और चित्रों के विश्लेषण के पारंपरिक मानदंड प्रभाव में बदल जाएंगे वैज्ञानिक उपलब्धियां, जिससे पेंटिंग का गहरा ज्ञान होना चाहिए।

विधियों का अनुप्रयोग। संरक्षण और बहाली

उन सामग्रियों का विश्लेषण जो चित्रों को बनाते हैं, उन कानूनों का ज्ञान जो एक दूसरे के साथ इन सामग्रियों की परस्पर क्रिया को निर्धारित करते हैं, और साथ में वातावरणदूसरी ओर, चित्रों के सर्वोत्तम संरक्षण में योगदान करते हैं; वैज्ञानिक तरीके प्रभाव को मापना और उसका विश्लेषण करना संभव बनाते हैं बाह्य कारक- उनकी सुरक्षा के लिए प्रकाश और जलवायु। रोशनी की डिग्री तस्वीर के गुणों को बहुत प्रभावित करती है। संग्रहालय प्रयोगशाला में मापने वाले उपकरण हैं जो आपको प्रकाश का चयन करने की अनुमति देते हैं सबसे अच्छा तरीकाचित्रों के संरक्षण के लिए आवश्यकताओं को पूरा करता है। कुछ राज्य (AFNOR) या अंतर्राष्ट्रीय (1COM) संगठन इस क्षेत्र में वैज्ञानिकों द्वारा किए जा रहे विकास का प्रसार करते हैं।

लेकिन सबसे बढ़कर, संग्रहालय के क्यूरेटर चित्रों के लिए अनुकूल जलवायु और आर्द्रता पर जोर देते हैं। वर्तमान शोध ने आर्द्रता की महत्वपूर्ण भूमिका को सिद्ध किया है। तापमान में अचानक परिवर्तन से आर्द्रता में परिवर्तन होता है और इसे घातक माना जाता है। सेंट्रल हीटिंग, जो नमी को सूखता है, पेंटिंग के लिए भी एक नकारात्मक कारक है। फ्रांस और अन्य देशों में वायुमंडलीय प्रदूषण और चित्रों के संरक्षण पर इसके प्रभाव का अध्ययन भी शोध का विषय है। लेकिन संग्रहालय प्रयोगशालाओं को चाहिए वैज्ञानिक अनुसंधानपेंटिंग्स खुद। ऊपर सूचीबद्ध विधियां आधार को नुकसान, पेंट परत की सूजन, रंगद्रव्य और बाइंडरों की बातचीत का पता लगा सकती हैं। एक प्रयोगशाला अध्ययन के बाद जो क्षति के आकार को सटीक रूप से निर्धारित करता है, बहाली की जा सकती है।

विशेषज्ञता

एक विशेषज्ञ, एक डॉक्टर की तरह, वैज्ञानिक अनुसंधान द्वारा प्राप्त जानकारी के साथ चित्र की दृश्य परीक्षा को पूरक करता है। सूक्ष्मदर्शी के लिए धन्यवाद, नकली क्रेक्वेल को पहचाना जा सकता है, पुराने रंगद्रव्य को आधुनिक लोगों से अलग किया जा सकता है। एक्स-रे और इन्फ्रारेड किरणें कला के काम की अदृश्य स्थिति को प्रकट करती हैं, जिसे नकल करने वाला या जालसाज न तो समझ सकता था और न ही पुन: पेश कर सकता था।

डेटिंग

संयुक्त राज्य अमेरिका, फ्रांस और जर्मनी में कई प्रयोगशालाओं में सचित्र सामग्री बनाने वाले तत्वों की डेटिंग की जाती है। ऐसा करने के लिए, चार विधियाँ हैं जो अभी भी प्रायोगिक अनुसंधान के चरण में हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में मेलॉन इंस्टीट्यूट द्वारा हाल ही में किए गए कार्य कार्बन 14 का उपयोग करके चित्रों को डेट करना संभव बनाता है, जो गैर-पुराने नकली (सौ साल से कम पुराने) का खुलासा करता है। दरअसल, बीसवीं सदी की शुरुआत के बाद से जीवमंडल में कार्बन 14 का प्रतिशत बदल गया है, और इसकी सांद्रता 1900 से आज तक दोगुनी हो गई है। आधुनिक तेल और प्राचीन तेल के बीच का अंतर भी लघु काउंटरों का उपयोग करके अपेक्षाकृत छोटे परीक्षण नमूनों (30 मिलीग्राम) पर स्थापित किया जा सकता है। सफेद सीसा सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले पिगमेंट में से एक है। एक वर्णक में निहित सीसा के आइसोटोप अनुपात का मापन बहुत सटीक हो सकता है और आपको इस सवाल का जवाब देने की अनुमति देता है कि पेंटिंग कहाँ और कब की गई थी।

दो अन्य डेटिंग विधियां अभी भी प्रयोग के दायरे में हैं; वे न्यूट्रॉन द्वारा सफेद लेड में निहित विदेशी अशुद्धियों की सक्रियता और लेड की प्राकृतिक रेडियोधर्मिता पर आधारित हैं। लेकिन पेंटिंग के गहन ज्ञान के लिए वैज्ञानिक तरीके विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। भौतिक और ऑप्टिकल तकनीक रचनात्मक प्रक्रिया के चरणों को प्रकट करती है और फिर से बनाती है चरित्र लक्षणकलाकार की तकनीक: पेंट की रगड़, मिट्टी का विश्लेषण, ब्रश की चौड़ाई, प्रकाश का स्थान - यह सब कला इतिहासकार के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। विज्ञान पारंपरिक तरीकों को बेहतर बनाने के लिए बनाया गया है ऐतिहासिक अध्ययनऔर कला के कार्यों का भंडारण।

आइए कुछ क्लासिक चित्रों पर करीब से नज़र डालें और पता करें कि वे वास्तव में कौन से रहस्य छिपाते हैं। काफी दिलचस्प है, हालांकि इनमें से कुछ तस्वीरें वाकई डरावनी हैं।

हेंड्रिक वैन एंटोनिसेन द्वारा पेंटिंग "बीच सीन" में व्हेल

17वीं सदी के एक डच कलाकार की एक पेंटिंग के सार्वजनिक संग्रहालय में जाने के बाद, इसके मालिक ने इसके बारे में कुछ असामान्य देखा। समुद्र तट पर इतने सारे लोग बिना किसी स्पष्ट कारण के क्यों हैं? तस्वीर की पहली परत हटाने के दौरान सच्चाई सामने आई। वास्तव में, कलाकार ने मूल रूप से समुद्र तट पर एक व्हेल के शव को चित्रित किया था, जिसे बाद में चित्रित किया गया था। वैज्ञानिकों का मानना ​​है कि इसे सौंदर्य प्रयोजनों के लिए चित्रित किया गया था। बहुत से लोग नहीं चाहेंगे कि उनके घर में मृत व्हेल की तस्वीर हो।

पाब्लो पिकासो के "द ओल्ड गिटारिस्ट" में छिपी हुई आकृति

पिकासो के जीवन में बहुत कठिन दौर था जब उनके पास नए कैनवस के लिए पैसे भी नहीं थे, इसलिए उन्हें पुराने के ऊपर नई पेंटिंग बनानी पड़ी, उन्हें कई बार फिर से रंगना पड़ा। तो यह पुराने गिटारवादक के मामले में था।

यदि आप तस्वीर को करीब से देखते हैं, तो आप किसी अन्य व्यक्ति की रूपरेखा देख सकते हैं। एक्स-रे से पता चला कि यह पहले एक पेंटिंग थी जिसमें ग्रामीण इलाकों में एक महिला को एक बच्चे के साथ दिखाया गया था।

रोमन राजा का रहस्यमय ढंग से गायब होना

जीन ऑगस्टे डोमिनिक इंग्रेस नामक एक कलाकार द्वारा "जैक्स मार्क्वेट, बैरन डी मोंटब्रेटन डी नॉरविन" का चित्र सबसे अधिक में से एक है प्रमुख प्रतिनिधियोंराजनीतिक भावना। इस कैनवास पर आप रोम के पुलिस प्रमुख का चित्र देख सकते हैं, लेकिन पहले इस कैनवास पर कुछ और लिखा हुआ था।
वैज्ञानिकों का मानना ​​​​है कि नेपोलियन द्वारा रोम की विजय के बाद, इस कैनवास पर नेपोलियन के बेटे की एक प्रतिमा थी, जिसे उसने खुद रोम का राजा घोषित किया था। लेकिन नेपोलियन की हार के बाद, उसके बेटे की प्रतिमा को सफलतापूर्वक चित्रित किया गया था।

मृत बच्चा या आलू की टोकरी?

आप एक खेत के बीच में खड़े दो किसानों को देख सकते हैं और 1859 से फ्रांसीसी कलाकार जीन-फ्रेंकोइस मिलेट द्वारा पेंटिंग में आलू की एक टोकरी को "एल" एंजेलस "कहा जाता है। हालांकि, जब पेंटिंग की जांच x- का उपयोग करके की गई थी। किरणें, यह पता चला कि पहले टोकरी की जगह पर एक छोटे बच्चे के साथ एक छोटा ताबूत था।
एक्स-रे संयोग से नहीं लिया गया था। सल्वाडोर डाली ने एक्स-रे पर जोर देते हुए दावा किया कि पेंटिंग में अंतिम संस्कार के दृश्य को दर्शाया गया है। अंत में, लौवर ने अनिच्छा से पेंटिंग का एक्स-रे किया, और सल्वाडोर डाली का अनुमान उचित था।

"दुल्हन की तैयारी" पेंटिंग, ऐसा नहीं लगता है

पेंटिंग "प्रेयरिंग द ब्राइड" वास्तव में एक अधूरी पेंटिंग है। यह पेंटिंग गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा फ्रांसीसी ग्रामीण जीवन की परंपराओं को दर्शाने वाली श्रृंखला का हिस्सा थी। इसे 1800 के दशक के मध्य में चित्रित किया गया था और 1929 में संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया था।
1960 में, एक्स-रे का उपयोग करके तस्वीर का अध्ययन किया गया था और वैज्ञानिकों ने जो पाया वह उन्हें हैरान कर गया। मूल रूप से, पेंटिंग में एक अंतिम संस्कार के दृश्य को दर्शाया गया था, और पेंटिंग के केंद्र में महिला मर गई थी।

सबसे ज्यादा प्रसिद्ध चित्रकारीदुनिया में - लियोनार्डो दा विंची द्वारा मोना लिसा का चित्र - रुचि शोधकर्ताओं के लिए बंद नहीं होता है।

2015 में, फ्रेंचमैन पास्कल कोटे ने अपने स्वयं के लेखक की तकनीक का उपयोग करके पेंटिंग के अध्ययन के परिणामों की सूचना दी। उन्होंने परत प्रवर्धन की तथाकथित विधि का उपयोग किया: कैनवास कई बार भेजा जाता है तेज प्रकाश, और कैमरा परावर्तित किरणों को कैप्चर करके तस्वीरें लेता है। उसके बाद, प्राप्त छवियों का विश्लेषण करके, आप पेंट की सभी परतों का अध्ययन कर सकते हैं।

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• डेनियल कर्मन

शोधकर्ता के अनुसार, जो चित्र दिखाई दे रहा है, उसके नीचे एक और छिपा है - और उस पर कोई मुस्कान नहीं है: कोट्ट एक बड़ा सिर, नाक और हाथ देखने में कामयाब रहे। इसके अलावा, उन्होंने कहा कि तस्वीर में दो से अधिक परतें हैं, और कथित तौर पर पहले विकल्पों में से एक वर्जिन मैरी को भी देख सकता है।

लौवर के वैज्ञानिकों, जहां चित्र रखा गया है, ने कथित खोज पर कोई टिप्पणी नहीं की। अन्य शोधकर्ताओं ने कोट्ट के निष्कर्षों के बारे में संदेह व्यक्त किया है। वे यह मानने के इच्छुक हैं कि कैनवास पर मौलिक रूप से अलग-अलग चित्र नहीं थे, बस फ्रांसीसी एक चित्र पर काम के विभिन्न चरणों पर विचार करने में कामयाब रहे। इसलिए, दा विंची, जिन्होंने ऑर्डर करने के लिए एक तस्वीर पेंट की थी, ग्राहक के अनुरोध पर या इच्छा पर इसे बदल सकते थे।

फूलों के नीचे पोर्ट्रेट

पर देर से XIXसेंचुरी विन्सेंट वैन गॉग ने लिखा प्रसिद्ध पेंटिंग"घसियाला टुकड़ा"। आश्चर्यजनक रूप से, इसने हरे-भरे हरियाली के नीचे पेंट का एक पुराना कोट भी दिखाया।

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यह पता चला कि कैनवास पर सबसे पहले दिखाई देने वाली महिला का चित्र था, जो भूरे और लाल स्वर में बनाया गया था। इस घटना ने वैज्ञानिकों को लगभग आश्चर्यचकित नहीं किया: यह ज्ञात है कि वान गाग को उनके जीवनकाल में मान्यता नहीं मिली थी और वित्तीय कठिनाइयों के कारण, अक्सर पुराने चित्रों पर नए चित्रों को चित्रित किया जाता था।

मुग्ध मुद्रा से लेकर दार्शनिक उद्देश्यों तक

1927 में लिखी गई बेल्जियम के कलाकार रेने मैग्रिट की पेंटिंग "एनचांटेड पोज़" को पांच साल बाद खोया हुआ माना गया। बहुत बाद में, नॉरफ़ॉक में संग्रहालय के एक कर्मचारी ने "द ह्यूमन कंडीशन" पेंटिंग को प्रदर्शनी में भेजने से पहले, एक उचित जाँच की। कैनवास के किनारे पर, उसने पेंट देखा जो समग्र रंग योजना में फिट नहीं था। फिर एक्स-रे बचाव में आए - उनके लिए धन्यवाद, शोधकर्ता अक्सर यह निर्धारित करते हैं कि तस्वीर की ऊपरी परत के नीचे क्या है।

जैसा कि यह निकला, "द ह्यूमन डेस्टिनी" "मंत्रमुग्ध मुद्रा" के टुकड़ों में से एक के ऊपर लिखा गया था - निर्माता ने इसे चार भागों में काट दिया, और आज उनमें से तीन की खोज की गई है। कला इतिहासकारों को इस तथ्य में आराम मिलता है कि, के अनुसार कम से कममैग्रिट ने न केवल उनकी रचना को नष्ट कर दिया, बल्कि इसके अवशेषों पर सार्वजनिक ध्यान देने योग्य कई और रचनाएँ लिखीं। दुख की बात यह है कि कला का आंशिक रूप से पाया गया काम बाद के कार्यों से अलग नहीं किया जा सकता है। कलाकार ने अपनी पेंटिंग से निपटने का फैसला क्यों किया यह एक रहस्य बना हुआ है।

"ब्लैक स्क्वायर" में क्या छिपा है

ट्रेटीकोव गैलरी के कला समीक्षकों ने काज़िमिर मालेविच द्वारा "ब्लैक स्क्वायर" - दुनिया में सबसे पहचानने योग्य चित्रों में से एक के तहत छिपी हुई छवियां पाई हैं। कलाकार ने काले रंग के नीचे शिलालेख छिपा दिया। इसे "रात में अश्वेतों की लड़ाई" के रूप में व्याख्यायित किया गया था। चित्र के लिए, जो, शायद, मालेविच ने पहली बार बनाने की कोशिश की, वे आंशिक रूप से उस पर चित्रित की गई चीज़ों को पुनर्स्थापित करने में सक्षम थे। शोधकर्ताओं के अनुसार, लेखक के घन-भविष्यवादी कार्यों के लिए, बाद के लोगों की तुलना में पेंट की सबसे प्रारंभिक और सबसे गहन परत एक काम है।

• आरआईए समाचार

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शुरुआत में तस्वीर बहुत उज्जवल थी अंतिम संस्करण. छायांकित छवि 1990 के दशक की शुरुआत में सामने आई थी। उसी समय, काफी तरीकों का इस्तेमाल किया गया जिससे इस तरह के निष्कर्ष निकालना संभव हो गया। तस्वीर का अध्ययन अवरक्त और पराबैंगनी स्पेक्ट्रम में किया गया था, मैक्रो फोटोग्राफी और एक्स-रे लिए गए थे, और एक माइक्रोस्कोप का उपयोग करके वर्णक का विश्लेषण किया गया था। उन कारणों के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है जिन्होंने लेखक को इस कैनवास पर एक काला वर्ग बनाने के लिए प्रेरित किया। कला इतिहासकारों के मुख्य संस्करण इस तथ्य पर आते हैं कि काम की प्रक्रिया में कलाकार का इरादा धीरे-धीरे बदल गया।

ठोस परिवर्तन

कम नहीं अक्सर तस्वीरों में बदला और व्यक्तिगत तत्व. उदाहरण के लिए, राफेल के चित्रों में से एक की कहानी वास्तव में अद्भुत है।

• विकिमीडिया

1506 के आसपास, राफेल सैंटी ने एक कुत्ते के साथ एक लड़की के चित्र को अपनी बाहों में चित्रित किया। और फिर, कई साल बाद, कुत्ते के ऊपर, उसने एक गेंडा चित्रित किया (वैज्ञानिकों ने कुत्ते को देखा, एक्स-रे के साथ चित्र को रोशन किया)। लेकिन मुख्य बात कैनवास है, जिसे "लेडी विद ए यूनिकॉर्न" के नाम से जाना जाता है, पहले इसे आम तौर पर "अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन" कहा जाता था। तथ्य यह है कि राफेल की मृत्यु के बाद, अन्य कलाकारों ने शहीद के गुणों को "महिला" में जोड़ा और उसे एक लबादा प्रदान किया। और केवल 20 वीं शताब्दी में, वैज्ञानिकों ने पूरी परत को हटा दिया और तस्वीर को बहाल कर दिया। सच है, गेंडा "महिला" के हाथों में रहा: विशेषज्ञों के अनुसार, "मूल" कुत्ते को पाने का प्रयास बहुत जोखिम भरा है और इससे कला के काम को नुकसान हो सकता है।

बेल्जियम के भौतिकविदों ने पाया है कि एडवर्ड मंच की पेंटिंग "द स्क्रीम" में दाग मोम है, न कि पक्षी की बूंदें, जैसा कि पहले सोचा गया था। निष्कर्ष सरल है, लेकिन इसे बनाने के लिए जटिल तकनीकों की आवश्यकता थी। पर पिछले साल कामालेविच, वैन गॉग, रेम्ब्रांट के कैनवस हमारे साथ सामने आए नया पक्षएक्स-रे और अन्य वैज्ञानिक उपकरणों के लिए धन्यवाद। पावेल वोइटोव्स्की बताते हैं कि कैसे भौतिकी गीत की सेवा में निकली।

एडवर्ड मंच ने द स्क्रीम के चार संस्करण लिखे। सबसे प्रसिद्ध ओस्लो में नॉर्वे के राष्ट्रीय संग्रहालय में है। भाग्य के रूप में, कृति के सबसे प्रमुख स्थान पर एक धब्बा दिखाई देता है। अब तक, दाग की उत्पत्ति के दो मुख्य संस्करण रहे हैं: यह पक्षी की बूंदों या कलाकार द्वारा स्वयं छोड़ा गया एक चिन्ह है।

दूसरा संस्करण जांचना आसान हो गया। इस उद्देश्य के लिए, बेल्जियम में एंटवर्प विश्वविद्यालय के वैज्ञानिकों ने एक्स-रे फ्लोरोसेंस स्पेक्ट्रोमीटर एमए-एक्सआरएफ का इस्तेमाल किया। चित्र को एक्स-रे से विकिरणित किया गया था और परावर्तित ऊर्जा को मापा गया था, आवर्त सारणी के प्रत्येक तत्व के लिए इसका अपना। धब्बा के स्थान पर, सीसा या जस्ता का कोई निशान नहीं मिला, जो सदी की शुरुआत में सफेदी में मौजूद थे, साथ ही साथ कैल्शियम - इसका मतलब है कि दाग, सबसे अधिक संभावना है, मंच की योजनाओं में शामिल नहीं था।

हालांकि, कला समीक्षकों द्वारा पक्षी की बूंदों के साथ पहले संस्करण को बहुत कमजोर माना गया था। इसलिए नहीं कि यह बदसूरत है, बल्कि कड़ाई से वैज्ञानिक कारणों से है: कूड़े से पेंट खराब हो जाता है, जो कि मंच की पेंटिंग में ध्यान देने योग्य नहीं है। विवाद को समाप्त करने के लिए, धब्बा के टुकड़े को हैम्बर्ग ले जाया गया और DESY सिंक्रोट्रॉन में रखा गया, जो जर्मनी का सबसे बड़ा कण त्वरक है। तकनीक फिर से एक्स-रे पर आधारित है, केवल विवर्तन की घटना का उपयोग किया जाता है, फ्लोरोसेंस नहीं। विभिन्न तत्वों के परमाणु अलग-अलग तरीकों से एक्स-रे को अपवर्तित करते हैं। तीन पदार्थों के अपवर्तन ग्राफ की तुलना - बर्ड ड्रॉपिंग, कैंडल वैक्स और मंक पेंटिंग में एक दाग - शोधकर्ताओं को दूसरे और तीसरे मामले में एक ही तस्वीर मिली। तो महान नॉर्वेजियन की प्रतिष्ठा को मंजूरी दे दी गई: पक्षी मामले में शामिल नहीं थे, उन्होंने मंच के स्टूडियो में प्रसिद्ध कैनवास पर मोम टपका दिया। उन्हें पता होता कि इसकी कीमत 120 मिलियन डॉलर होगी (जो कि 2012 में सोथबी की नीलामी में स्क्रीम के शुरुआती पेस्टल संस्करण के लिए मिली थी), वे अधिक सावधान होते।

आज कला का अध्ययन कई परिष्कृत उपकरणों के साथ किया जा सकता है, रेडियोकार्बन डेटिंग और लेजर से लेकर हाइड्रोडायनामिक्स और प्रकाश की छोटी दालों तक, जिसने पास्कल कोटे को मोना लिसा के शुरुआती संस्करण का पुनर्निर्माण करने की अनुमति दी। हमें कंप्यूटर की क्षमताओं के बारे में नहीं भूलना चाहिए: टेक्सास के एक इंजीनियर टिम जेनिसन ने 3 डी मॉडलिंग का उपयोग करते हुए वर्मीर की पेंटिंग "म्यूजिक लेसन" को पूरी तरह से फिर से बनाया। अमेरिकी यह जानना चाहता था कि कलाकार इस तरह की यथार्थवादी छवियां कैसे बना सकता है। शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वर्मीर ने दर्पणों की एक जटिल प्रणाली का उपयोग किया। वास्तव में, उन्होंने फोटोग्राफी की खोज से डेढ़ सदी पहले तस्वीरें बनाई थीं।

लाइव अभिनेताओं के साथ वास्तविक सेट में वर्मीर के "म्यूजिक लेसन" का मनोरंजन

और फिर भी यह एक्स-रे है जो सबसे दिलचस्प परिणाम लाता है। हाल के वर्षों में, इसने एक संपूर्ण अनुशासन को जन्म दिया है जिसे "चित्रात्मक पुरातत्व" कहा जा सकता है। समय-समय पर हमें लगभग पता चलता है जासूसी कहानियांचित्रों के गुप्त अतीत के बारे में। उदाहरण के लिए, 17वीं शताब्दी के डच कैनवास पर, एक व्हेल तट पर फंसी हुई पाई गई थी!

और महारानी एलिजाबेथ के दरबार में एक प्रयोग को दर्शाने वाली एक पेंटिंग में, एक एक्स-रे में 16वीं शताब्दी के महान ब्रिटिश वैज्ञानिक जॉन डी की आकृति के चारों ओर खोपड़ियों का पता चला। एक अशुभ विवरण याद दिलाता है कि जॉन डी को एक जादूगर और पारखी के रूप में भी जाना जाता था मनोगत विज्ञान. जाहिर है, यह पेंटिंग के ग्राहक के लिए बहुत अधिक था, और उन्होंने कलाकार हेनरी गिलार्ड ग्लिंडोनी को खोपड़ी पर पेंट करने के लिए कहा।

रूस में, इस तरह के सबसे प्रसिद्ध अध्ययन पर पिछले साल चर्चा की गई थी। ट्रीटीकोव गैलरीमालेविच के ब्लैक स्क्वायर के तहत दो रंगीन छवियों की खोज की घोषणा की।

इसके अलावा, वैज्ञानिकों को चित्र में लेखक के शिलालेख के टुकड़े मिले: एक शब्द जिसकी शुरुआत एनऔर के साथ समाप्त होना ov. संग्रहालय के कर्मचारियों के अनुसार, पूरा वाक्यांश "अंधेरे गुफा में अश्वेतों की लड़ाई" जैसा लगता है। शायद इस तरह से मालेविच ने अपने पूर्ववर्ती की खूबियों को पहचाना: एक समान नाम के साथ एक काले आयत से एक हास्य चित्र 1893 में अल्फोंस एलायस द्वारा बनाया गया था। लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि समझौता न करने वाले सर्वोच्चतावादी ने अचानक हास्य की भावना दिखाई - और हमारे लिए थोड़ा और जीवंत हो गया।

"वैज्ञानिक कला आलोचना" की खोज महान कलाकारों का मानवीकरण करती है। वैन गॉग, गरीबी से बाहर, कैनवस का पुन: उपयोग किया, पिकासो ने सबसे पहले साधारण भवन पेंट का उपयोग किया, न कि तेल, और मंच ने एक खुले आंगन में चित्रों का प्रदर्शन किया, जहां वे आसानी से एक उड़ने वाले पक्षी का शिकार बन सकते थे। या यूं कहें कि चित्रकारों के नेत्र रोगों के अध्ययन का चलन ऐसा है। क्या इससे प्रभाववाद का जन्म हो सकता है साधारण तथ्यमोनेट मोतियाबिंद से पीड़ित था? क्या एल ग्रीको दृष्टिवैषम्य (एक विकृत लेंस) के कारण लम्बी आकृतियों को चित्रित कर सकता है? इसी तरह के प्रश्न, दूसरों के बीच, 2009 की पुस्तक के लेखकों द्वारा पूछे जाते हैं "कलाकारों की आंखें"। सेसहमत हूँ, पेंटिंग के इतिहास पर एक अप्रत्याशित नज़र, जिसे कला समीक्षक पसंद नहीं करेंगे, लेकिन हमारे लिए यह तस्वीर को करीब ला सकता है।

कभी-कभी एक्स-रे आलोचकों के घमंड पर सीधा प्रहार करते हैं। राफेल की लेडी विद द यूनिकॉर्न में यूनिकॉर्न के प्रतीकवाद के लिए संपूर्ण खंड समर्पित थे। लेकिन फ्लोरेंस के वैज्ञानिक मौरिज़ियो सेरासिनीपता चला कि काल्पनिक प्राणी मूल रूप से सिर्फ एक छोटा कुत्ता था। इसके अलावा, राफेल के बाद पालतू जानवर को सबसे अधिक जोड़ा गया था। प्रतीकात्मकता पर लेखों को फिर से लिखना होगा।

एक और उदाहरण: रेम्ब्रांट द्वारा "डाने" शुरू में कलाकार सास्किया की पत्नी की तरह दिखता था। अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, चित्रकार ने नायिका के चेहरे की विशेषताओं को उसके नए जुनून, गर्टजे डर्क्स की छवि के करीब लाया, ताकि उसकी अथक ईर्ष्या को दूर किया जा सके। हजारों हर्मिटेज आगंतुक पास से गुजरते हैं"दानाई" हर दिन, न जाने क्या है उनके सामने- कथानक न केवल प्राचीन है, बल्कि काफी रोजमर्रा का भी है।

रेम्ब्रांटे द्वारा एक पेंटिंग में प्रारंभिक और देर से दानी

मैं चित्रकला अनुसंधान के अपने पसंदीदा उदाहरण के साथ अपनी बात समाप्त करूंगा। सच है, यहां एक्स-रे और माइक्रोस्कोप की जरूरत नहीं थी - केवल एक वैज्ञानिक की संक्षारकता और अभिलेखागार में काम करना।

2014 में ऑब्जर्वर अखबार ने संग्रहालय के एंड्रयू स्कॉट कूपर की एक कहानी प्रकाशित की समकालीन कलासैन फ्रांसिस्को। सात वर्षों के लिए, कूपर ने रॉबर्ट रोसचेनबर्ग "संग्रह 1954/1955" के कोलाज का अध्ययन किया। तस्वीर को "चुड़ैल शिकार" के बीच में चित्रित किया गया था जिसने कम्युनिस्ट और समलैंगिक दोनों को प्रभावित किया था: बड़े पैमाने पर छंटनी और पुलिस छापे थे। इतिहासकार इस बात में रुचि रखते थे कि क्या रोसचेनबर्ग अपने प्रेमी जैस्पर जॉन्स के साथ पेंटिंग के माध्यम से गुप्त संदेशों का आदान-प्रदान कर सकते हैं, जो युद्ध के बाद की अमेरिकी कला का एक और प्रतीक है।

रॉबर्ट रोसचेनबर्ग द्वारा "संग्रह 1954/1955"

कूपर जानता था कि न्यूयॉर्क में 1954 के उत्तरार्ध की सबसे चर्चित खबर चार समलैंगिक यहूदी किशोरों का हाई-प्रोफाइल परीक्षण था। उन पर सीरियल हमला और हत्या का आरोप लगाया गया था। और अब, रोसचेनबर्ग पेंटिंग में पेंट की परतों के नीचे, इतिहासकार ने 20 अगस्त, 1954 के लिए न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के संपादकीय की खोज की। अभिलेखागार से, यह पता चला कि उस दिन पहले पन्ने पर गुंडों के साथ घोटाले पर विस्तार से चर्चा की गई थी। इसके अलावा, कलाकार ने शब्द पर प्रकाश डाला भूखंड("षड्यंत्र") एक बाहरी शीर्षक से।

अखबार के नाम का अंशनया यॉर्क सूचना देना ट्रिब्यून रोसचेनबर्ग की एक पेंटिंग में

रोसचेनबर्ग द्वारा पेंटिंग के अध्ययन ने कूपर को किशोरों के मामले में गंभीरता से दिलचस्पी दिखाई। उन्होंने न्यूयॉर्क राज्य के अभिलेखागार को देखा और कई विसंगतियां पाईं। जल्द ही, एक पूर्ण जांच और घटनाओं में भाग लेने वालों में से एक के साथ एक साक्षात्कार के बाद, पत्रकार एक स्पष्ट निष्कर्ष पर आया: चार किशोरों पर गलत आरोप लगाया गया था। उन्होंने वास्तव में हमलों का मंचन किया, लेकिन ज्यादातर मामलों में उन्हें बस "लटका" दिया गया - गुंडे समलैंगिकों को बदनाम करने के लिए एक राजनीतिक आदेश का शिकार हो गए। रोसचेनबर्ग ने इसका अनुमान तब लगाया जब उन्होंने चित्र को चित्रित किया, और अपने कोलाज में सच्चाई को एन्क्रिप्ट किया।

अतः अमूर्त कैनवास के अध्ययन से परोक्ष रूप से न्याय की स्थापना हुई। और कला प्रेमियों को एक बार फिर याद दिलाया गया कि बहुस्तरीय पेंटिंग कैसे हो सकती हैं और एक कलाकार का जीवन उसकी कृतियों के साथ कितना कसकर जुड़ा होता है।