نبرد لئوناردو داوینچی نبرد آنگیاری اثری ناتمام از لئوناردو داوینچی است

در اواسط قرن پانزدهم، تمام ایتالیا به دولت شهرها، شاه نشین ها و دوک نشین ها تقسیم شد که جنگ های سرزمینی را بین خود به راه انداختند. در ژوئن 1440، یکی از نبردهای متعدد رخ داد - نبرد آنگیاری، که به میلان و فلورانس آتش بس موقت داد. او قهرمانی را برای لیگ ایتالیا به ارمغان آورد که در راس آن جمهوری فلورانس بود. این پیروزی داده شد پراهمیت. هفتاد سال بعد از لئوناردو بزرگ خواسته شد تا دیوار شورای بزرگ کاخ سیگنوریا را نقاشی کند. موضوع توسط خود داوینچی انتخاب شده است. نبرد انگیاری او را مورد توجه قرار داد. دیوار دیگری توسط میکل آنژ نقاشی شد و نیکولو ماکیاولی، یک مقام جوان و آینده دار، پیشرفت کار را تماشا می کرد.

آماده شدن برای نبرد

این یکی از نبردهای سرسختانه و خونین برای آزادی توسکانی بود. نیروهای ائتلاف در نزدیکی شهر کوچک انگیاری متمرکز شدند. آنها شامل حدود چهار هزار سرباز بودند. نیروهای میلانی ها ارتش لیگ را بیش از دو برابر کردند. آنها حدود نه هزار نفر بودند. علاوه بر این، دو هزار متحد دیگر نیز به آنها پیوستند. میلانی ها معتقد بودند که غافلگیری از حمله قطعا کلید پیروزی آنها خواهد بود. بنابراین، آنها قصد داشتند که نبرد را در 29 ژوئن آغاز کنند. اما گرد و غبار در جاده که توسط ارتش آنها برافراشته شد، رهبر فلورانسی ها، آتندولو، را از پیشروی هشدار داد. او شروع به آماده شدن برای یک نبرد سرنوشت ساز کرد. متعاقباً آن را نبرد انگیاری می نامند.

جریان نبرد

پیشتاز ارتش میلان متشکل از شوالیه های ونیزی، پل را بر روی کانال مسدود کردند. یعنی سد آب به عنوان محافظ برای توسکانی ها عمل می کرد. اما میلانی ها در حال پیشروی بودند. و جنگ سخت انقیاری آغاز شد. فلورانسی ها به شدت از آزادی خود دفاع کردند. چهار ساعت بعد آنها یک سوم میلانی ها را از ارتش اصلی جدا کردند. سپس نبرد در طول شب ادامه یافت. و با پیروزی فلورانس به پایان رسید.

محل قرار گرفتن نقاشی دیواری

در سال 1499 لئوناردو بار دیگر میلان را ترک کرد و به فلورانس رفت. او هفت سال در آن به طور متناوب خواهد ماند: تا سال 1506. در طول این سالها، از سال 1503، او بر روی یک کمیسیون بزرگ از محل سکونت فلورانس کار کرد - نقاشی دیواری برای سالن شورا. این نقاشی "نبرد انگیاری" نام داشت. او قرار بود پیروزی فلورانسی ها بر میلانی ها را در حدود 70 سال پیش به تصویر بکشد. دیوار تالار شورای بزرگ بزرگتر از دیواری بود که داوینچی روی آن نوشته بود: اخرین شام حضرت عیسی باحواریون خود».

"نبرد انگیاری". لئوناردو داوینچی

او فقط روی مقوا باقی ماند. با نگاه کردن به او، پولتاوای پوشکین به ذهن متبادر می شود: «سقوط، ناله، ناله، و مرگ و جهنم از هر طرف». "نبرد آنگیاری" که توسط لئوناردو به تصویر کشیده شده است، توپی از مردم و اسب ها است. آنها آنقدر با یکدیگر در هم تنیده شده اند که کار شبیه طرح یک مجسمه شده است. اسب هایی که بزرگ شدند شبیه اسب هایی هستند که وارد می شوند کار اولیهاستاد "ستایش مجوس". اما شادی وجود داشت و اینجا - دیوانگی و خشم. نفرت رزمندگانی که به سوی هم هجوم می آورند به اسب ها یعنی این ماشین های جنگی منتقل می شود. و مردم و اسب های دشمن را با لگد گاز می گیرند.

می توان فرض کرد که ایده لئوناردو به تصویر کشیدن یک صحنه نبرد عظیم نبود، بلکه بازتولید بصری افراد مست از خون، وحشیانه، از دست دادن ظاهر انسانی و کور شده از خشم بود. «نبرد آنگیاری» اثر لئوناردو داوینچی توسط خودش به عنوان یک اتهام جنگی تلقی می شود. او مبارزات نظامی چزاره بورجیا را به خوبی به یاد می آورد که او آن را "بی رحمانه ترین جنون" نامید. این موضوع تا امروز، تقریبا پانصد سال بعد، موضوعی و مهم است. «نبرد انگیاری» به‌عنوان کیفرخواست جنگ کاملاً مدرن است، زیرا به مسائل بی‌زمان پاسخ می‌دهد.

« جنگ انقیاری » : شرح

مناظر و مناظر ندارد. و لباس های جنگجو فوق العاده است. آنها را نمی توان با زمان خاصی مرتبط کرد. لئوناردو در تلاش برای تعمیم آپوتئوز نبرد برای اینکه آن را حتی چشمگیرتر کند، از یک تکنیک ترکیب بندی جالب استفاده کرد - تمام خطوط در یک شکل الماس هندسی ساده جمع آوری شده اند. در خط عمودی، جایی که شمشیرها از هم عبور می کنند، یک مرکز ترکیب وجود دارد. دومی می رود به خط افقی، که مقوا را به دو قسمت تقسیم می کند. دور نگاه کردن غیرممکن است و خود نابغه همه چیز زائد را از مرکز حذف کرد، جایی که هرج و مرج، مرگ و خشم افسارگسیخته با تمام برهنگی ناخوشایند خود در برابر ما باز می شود. چهره و بدن را تحریف کرد.

حالات چهره افراد به تصویر کشیده شده تا جزئیات کار شده است. حرکات دیوانه کننده هستند. اسب ها بریده می شوند، مردم له می شوند... و هیچ کس به آنها اهمیت نمی دهد. اینکه لئوناردو اوج نبرد را به تصویر کشید یا کل جریان نبرد به نظر او چنین بود، قضاوت در این مورد دشوار است. او شناخته شده است که با او کار کرده است منابع تاریخیو نامه ای به سینیوریا نوشت که باقی نمانده است. او در آن افکار خود را در رابطه با نقاشی دیواری آینده بیان کرد. "رساله نقاشی" او باقی ماند که در آن لئوناردو می نویسد که می خواست اثری در مقیاس بزرگ خلق کند. قرار بود شامل چند قسمت باشد. فضای عظیم دیوار این امکان را به وجود می آورد که تعداد زیادی از افراد شرکت کننده در نبرد را روی آن قرار دهند. اما این طرح محقق نشد.

دو نابغه

میکل آنژ مقوای «نبرد کاشین» را در کارگاه خودش نقاشی کرد. دو نابغه به دنبال رقابت با یکدیگر نبودند. در کار می کردند زمان متفاوتو تمایلی به رقابت نداشتند. با این حال، به یک معنا، رقابت همچنان ادامه داشت. وقتی داوینچی اسب‌ها را به تصویر می‌کشید، فهمید که در آنها بهترین است. و میکل آنژ همچنین از قدرتمندترین مهارت خود - نمایش بدن برهنه مردانه - استفاده کرد. میکل آنژ مانند داوینچی کار خود را کامل نکرد. او فقط روی مقوا باقی ماند. و برای چندین ماه دو جعبه مقوایی در یک اتاق بود. در این زمان، هر دوی این خلاقیت ها مدرسه ای برای همه هنرمندان بود: چه جوان و چه با تجربه. آنها نزد آنها آمدند و از آنها کپی کردند.

نقاشی لئوناردو داوینچی - نبرد آنگیاری

نبرد آنگیاری (به ایتالیایی Battaglia di Anghiari که گاهی اوقات به عنوان نبرد آنگیاری نیز ترجمه می‌شود) نقاشی دیواری گمشده لئوناردو داوینچی است. این هنرمند در سال های 1503 - 1506 روی آن کار کرد. این نقاشی دیواری برای تزئین یکی از دیوارهای سالن شورای بزرگ (سالن پانصد نفر) در کاخ سنوریا در فلورانس در نظر گرفته شده بود. نسخه هایی از مقوا برای این نقاشی دیواری حفظ شده است. یکی از بهترین نقاشی ها- تالیف روبنس - در مجموعه موزه لوور است.

این نقاشی دیواری توسط لئوناردو داوینچی توسط Gonfalonier Soderini برای جشن احیای جمهوری فلورانس پس از اخراج پیرو مدیچی سفارش داده شد.

همزمان با لئوناردو، دیوار مقابل تالار سودرینی توسط میکل آنژ برای نقاشی سفارش داده شد.

برای صحنه نبرد، داوینچی نبردی را انتخاب کرد که در 29 ژوئن 1440 بین فلورانسی ها و سربازان میلانی به فرماندهی کاندوتییر نیکولو پیچینیو رخ داد. با وجود برتری عددی، میلانی ها توسط یک گروه کوچک فلورانسی شکست خوردند.

همانطور که این هنرمند تصور می کرد، قرار بود نقاشی دیواری جاه طلبانه ترین اثر او باشد. در اندازه (6.6 در 17.4 متر) سه برابر شام آخر بود. لئوناردو با دقت برای ایجاد نقاشی دیواری آماده شد، شرح نبرد را مطالعه کرد و طرح خود را در یادداشتی که به سنوریا ارائه شد، ترسیم کرد. لئوناردو برای کار بر روی مقوا، که در سالن پاپ در کلیسای سانتا ماریا نوولا انجام شد، داربست های ویژه ای طراحی کرد که تا و باز می شد و هنرمند را تا ارتفاع لازم بالا و پایین می کرد. بخش مرکزی نقاشی دیواری توسط یکی از لحظات کلیدی نبرد اشغال شده بود - نبرد گروهی از سوارکاران برای پرچم.

به گفته واساری نقاشی مقدماتیبه عنوان یک چیز شناخته شد:

برجسته و با مهارت زیاد به دلیل شگفت انگیزترین مشاهدات اعمال شده توسط او در تصویر این زباله دانی، اجرا شده است، زیرا در این تصویر مردم همان خشم، نفرت و انتقام اسب ها را نشان می دهند که دو تا از آنها با پاهای جلویی خود در هم تنیده شده اند و با آنها می جنگند. تلخی دندان هایشان کمتر از اسبانشان نیست که برای پرچم می جنگند...

لئوناردو آزمایشات خود را با ترکیب رنگ و پرایمر که در زمان خلق شام آخر آغاز شده بود، ادامه داد. فرضیات مختلفی در مورد دلایل تخریب نقاشی دیواری وجود دارد که قبلاً در مراحل کار آغاز شده است. به گفته وازاری، لئوناردو روی دیوار نوشته است رنگ روغن، و نقاشی از قبل در روند کار شروع به مرطوب شدن کرد. زندگینامه‌نویس ناشناس داوینچی می‌گوید که او از دستور ترکیبی پلینی (نقاشی مومی کاستیک) استفاده کرده است، اما آن را اشتباه تعبیر کرده است. همان نویسنده ناشناس ادعا می کند که دیوار به طور ناهموار خشک شده است: در بالا مرطوب بود، در حالی که در پایین تحت تأثیر منقل های زغالی خشک شده بود. لئوناردو به رنگ های مومی روی آورد، اما برخی از رنگدانه ها به سرعت تبخیر شدند. لئوناردو، در تلاش برای اصلاح وضعیت، به کار با رنگ روغن ادامه داد. پائولو جیویو می گوید که گچ ترکیبی بر اساس روغن گردو نداشت. به دلیل مشکلات فنی، کار روی خود دیوار به کندی پیش رفت. مشکلاتی از ماهیت مادی وجود داشت: شورا خواستار ارائه هر یک از آنها شد کار تمام شدهیا پول پرداخت شده را برگردانید. کار داوینچی با دعوت وی به میلان در سال 1506 توسط فرماندار فرانسوی شارل دمبواز متوقف شد. نقاشی دیواری ناتمام ماند.

در 1555 - 1572 خانواده مدیچی تصمیم به بازسازی سالن گرفتند. بازسازی وازاری را با دستیاران انجام داد. در نتیجه کار لئوناردو از بین رفت - نقاشی دیواری وازاری "نبرد مارسیانو" جای آن را گرفت.

در کاخ سنوریا (کاخ سنوریا) در فلورانس، در نتیجه تحقیقات طولانی، آثاری از نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی "نبرد آنگیاری" یافت شد که کاملاً گم شده در نظر گرفته شد. احتمالاً در ضخامت دیوار تالار شورای بزرگ قرار دارد.

نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی "نبرد آنگیاری" فقط از روی کپی ها شناخته شده است - اعتقاد بر این بود که این نقاشی درست در روند خلقت شروع به فرو ریختن کرد ، 50 سال پس از خلقت به پایان نرسید و کاملاً از بین رفت. پروفسور مائوریتزیو سراسینی تقریباً 40 سال است که با این نظریه مبارزه می کند و معتقد است که اولاً نبرد آنگیاری در وضعیت بدی نبوده است و ثانیاً سرنگون نشده است تا جایی برای کار «نبرد جورجیو وازاری» ایجاد شود. مارسیانو»، اما با ساختن دیوار جدیدی در مقابل آن، آن را پنهان کرد.

مطابق با نیت اصلیدیوارهای تالار شورای بزرگ در کاخ سنوریا در فلورانس قرار بود توسط دو هنرمند بزرگ آن دوران - لئوناردو و میکل آنژ تزئین شود. هر دو بزرگ طرح هایی را به شورا ارائه کردند، اما میکل آنژ حتی کار بر روی دیوار را شروع نکرد و لئوناردو موفق نشد. او قصد داشت یک منطقه بزرگ - 6.6x17.4 متر - را با یک نقاشی که سواران را در یک توپ به هم چسبانده اند بپوشاند - و در 1503-1506 به نظر می رسید که شروع به کار روی دیوار با رنگ های مومی کرد، اما رنگدانه ها شروع به محو شدن کردند. لئوناردو به کار با روغن ادامه داد، اما آستر از پذیرش رنگ خودداری کرد و خرد شد. اعتقاد بر این است که نسخه هایی از "نبرد انگیاری" (نویسندگان آنها رافائل، سپس هنرمند ناشناس، که کار آن توسط لورنزو زاکیا و سپس روبنس حکاکی شده است) نه از نقاشی دیواری، بلکه از مقوا - یک طرح در اندازه واقعی ایجاد شده است.

محقق Maurizio Seracini از سال 1975 به دنبال این نقاشی دیواری به ظاهر گم شده بوده است (گفته می شود که این دانشمند مشتاق به عنوان نمونه اولیه یکی از دن براون خدمت کرده است. بازیگرانکارآگاه "رمز داوینچی"). جستجو با این واقعیت مختل شده است که نقاشی وازاری تا به امروز بر روی دیوار خودنمایی می کند، همچنین بسیار ارزشمند است و به هیچ وجه نمی تواند آسیب ببیند. اما پروفسور سرسخت با معاینه اولتراسوند شکافی را در ضخامت دیواره کشف کرد و اکنون مجوز گرفتن ریزنمونه از آن را گرفته است. آنها حاوی آثاری از رنگدانه سیاه با همان ترکیبی بودند که در ایجاد جوکوندا استفاده شد. علاوه بر این، نمونه هایی از لاک قرمز و رنگدانه قهوه ای به دست آمده است که دانشمندان در حال حاضر در حال بررسی آنها هستند. به گفته Maurizio Seracini، جورجیو وازاری، که عمیقاً به نبوغ لئوناردو احترام می‌گذاشت، نمی‌توانست اجازه دهد که نقاشی دیواری تخریب شود و دستور داد در مقابل آن دیواری بسازند که او آن را نقاشی کرد. علاوه بر این، پروفسور مطمئن است که نقاشی دیواری به خوبی حفظ شده است - و شانس دیدن آن برای ما از بین نمی رود.

در ایتالیا، دانشمندان رازی را کشف کردند که برای تقریباً 500 سال در معرض دید عموم پنهان بود. نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی تخریب شده تلقی می شد، اما در تمام این قرن ها در مرکز فلورانس، در یکی از معروف ترین کاخ ها قرار داشت.

برای مورخان هنر، نتایج یک مطالعه توسط گروهی از دانشمندان به رهبری متخصص Maurizio Seracini تبدیل به یک احساس واقعی شد. تا به حال اعتقاد بر این بود که نقاشی دیواری لئوناردو داوینچی "نبرد آنگیاری" برای همیشه گم شده است.

در ایجاد شد اوایل شانزدهمقرن و دیوار یکی از معروف ترین ساختمان های فلورانس - Palazzo Vecchio را تنها برای حدود 60 سال تزئین کرد. طبق اسناد تاریخی، در سال 1563، در حین بازسازی کاخ، او در زیر نقاشی دیواری توسط استاد دیگری - جورجیو وازاری - "نبرد مارسیانو" به خاک سپرده شد.

Maurizio Seracini که خود را وقف مطالعه آثار یک هموطن بزرگ کرد، تقریباً تنها کسی بود که به سرنوشت غم انگیز خلقت لئوناردو اعتقاد نداشت. این دانشمند پیشنهاد کرد که جورجیو وازاری، که نقاشی دیواری داوینچی را در خاطراتش تحسین می کرد، نمی تواند آن را از بین ببرد. دست خود. برای حفظ اصل، ابتدا آن را با نوعی دیوار کاذب پوشاند که صحنه نبرد خودش روی آن قرار داشت.

مطالعات آکوستیک اخیر تأیید کرده است که فاصله ای بیش از 3 میلی متر بین نقاشی دیواری وازاری و دیوار اصلی وجود ندارد. کارشناسان به رهبری Maurizio Seracini با استفاده از یک کاوشگر مخصوص وارد حفره کشف شده شده و از مواد نمونه برداری کردند. نتایج معاینه وحشیانه ترین امیدها را تأیید کرد.

"در نمونه ها، ما پیدا کردیم مواد شیمیاییاز جمله رنگدانه سیاه که فقط در آثار لئوناردو داوینچی استفاده می شد. مائوریتزیو سراسینی، منتقد هنری می‌گوید و این نمی‌تواند صرفاً تصادفی باشد.

یکی دیگر از مواردی که کارشناسان در مطالعات خود به آن توجه کردند، جالب است. در نقاشی دیواری وازاری، می توانید یک عبارت به سختی قابل تشخیص را بخوانید که ترجمه شده است: "بجویی و خواهی یافت" یا در روش مدرن"کسی که جستجو می کند همیشه پیدا می کند. ممکن است هنرمند به این ترتیب خواسته باشد به فرزندان خود در مورد آنچه در زیر کار او پنهان است اشاره کند.

در آینده نزدیک، دانشمندان و مورخان هنر باید تصمیم بگیرند که با شاهکار تازه به دست آمده نابغه داوینچی چه کنند.

"ما قصد داریم ابتدا قسمت هایی از نقاشی دیواری نبرد مارسیانو وازاری را با دقت حذف کنیم، آنهایی که قبلا چندین بار بازسازی شده اند. این به ما امکان می دهد وضعیت نقاشی دیواری لئوناردو "نبرد آنگیاری" را بررسی کنیم. اکنون مطمئن هستیم که ماتئو رنتزی، شهردار فلورانس می گوید.

به هر حال، دیوار روبروی دیواری که در ابتدا نقاشی دیواری داوینچی در آن قرار داشت، قرار بود توسط نابغه دیگری از رنسانس - میکل آنژ - نقاشی شود. با این حال، او هرگز به نقشه خود عمل نکرد.

به گزارش بی‌بی‌سی نیوز، منتقدان هنری ایتالیایی در دفاع از نقاشی دیواری «نبرد مارسیانو» جورجیو وازاری در کاخ وکیو در فلورانس، دادخواستی ارائه کرده‌اند. قبلاً 150 امضا از مورخان هنر از سراسر جهان جمع آوری شده است که معتقدند حفاری یک نقاشی دیواری به منظور یافتن نقاشی دیگری در زیر آن - اثر لئوناردو داوینچی "نبرد آنگیاری" - آسیب جبران ناپذیری به نقاشی موجود وازاری وارد می کند. اعضای این گروه معترض از مقامات فلورانسی می‌خواهند تا کارشناسان دوره رنسانس را برای حل و فصل اختلافات مشارکت دهند.

مشخص است که لئوناردو در سال های 1503-1506 در Palazzo Vecchio به سفارش Gonfalonier Soderini کار می کرد. این نقاشی دیواری قرار بود یکی از دیوارهای تالار شورای بزرگ (یا تالار پانصد نفر) را تزئین کند. به هر حال، میکل آنژ قرار بود دیوار مقابل را نقاشی کند، اما با ایجاد طرحی از نبرد کاشین، هرگز دست به کار نشد. و لئوناردو داوینچی، که تصمیم گرفت نبرد آنگیاری را بنویسد، برعکس، شروع به نقاشی دیوار کرد، اما کار را رها کرد. پژوهشگران آثار لئوناردو داوینچی پیشنهاد می‌کنند که او این کار را انجام دهد تکنولوژی جدید رنگ روغنروی گچ، که ثابت شد شکننده است. و حتی در روند نقاشی شروع به بدتر شدن کرد. و اگرچه وازاری می نویسد که "نبرد انگیاری" را می توان در اوایل سال 1565 در اینجا مشاهده کرد، اما تنها طرح هایی تا به امروز باقی مانده است. در 1555-1572، خانواده مدیچی تصمیم به بازسازی سالن گرفتند. بنابراین، در محل نقاشی دیواری، "نبرد مارسیانو" توسط جورجیو وازاری به وجود آمد.

در سال 1975، مورخ هنر UCLA، Maurizio Seracini پیشنهاد کرد که وازاری نقاشی دیواری سلف بزرگ خود را نکشیده است، بلکه دیوار جدیدی ساخته است که او دیوار خود را روی آن نقاشی کرده است. او با مطالعه حکاکی های سال 1553 که به نظر او نه از مقوای لئوناردو، بلکه از یک نقاشی دیواری واقعی ساخته شده بود، به این نتیجه رسید. علاوه بر این، سراسینی در کار وازاری توجه خود را به پرچمی با این کتیبه جلب کرد: "کسی که جستجو کند، پیدا خواهد کرد" و این را کنایه از وجود نقاشی دیواری داوینچی دانست. او همچنین مطالعات آکوستیک را انجام داد که این فرضیات را تأیید کرد: یک شکاف هوایی یک تا سه سانتی‌متری در پشت دیوار پیدا شد که کاملاً می‌تواند نقاشی‌های دیواری لئوناردو را در خود جای دهد. در سال 2002، مقامات فلورانسی این دانشمند بی قرار را از انجام جستجوهای بیشتر منع کردند، اما در سال 2007، وزیر فرهنگ ایتالیا، فرانچسکو روتلی اجازه جستجوی بیشتر برای این دانشمند را داد. چرا یک صندوق ویژه Anghiari ایجاد شد که کار Seracini را تامین مالی می کرد.

بررسی های راداری سال گذشته نشان داد که بین دیوار اصلی و دیوار وازاری فضای خالی وجود دارد. حالا سراسینی و تیمش چندین سوراخ در مکان‌های مختلف نقاشی دیواری حفر کرده‌اند تا دوربین‌های فیلم‌برداری کوچکی را در آنجا قرار دهند و به داخل آن نگاه کنند. علی‌رغم اظهارات شهردار فلورانس مبنی بر حفر سوراخ‌هایی در بخش‌های آسیب‌دیده نقاشی دیواری که بعداً بازسازی می‌شوند، دانشمندان موجی از اعتراض را برانگیختند. به عنوان مثال، سیسیلیا فروزینون، کارشناس مرمت هنر که با سراسینی در این پروژه کار می کرد، «به دلایل اخلاقی» استعفا داد. او به همراه توماسو مونتری، منتقد هنری ناپل، دادخواستی را به دادگاه و دفتر شهردار فلورانس تسلیم کرد و خواستار توقف کار تا زمان مشاوره با سایر کارشناسان در مورد هنر رنسانس شد.

اطلاعات: