«Робітник та колгоспниця»-історія створення. Найзнаменитіша пара в ссср, або як створювався пам'ятник «робочий та колгоспниця», і що у нього всередині Висота робітника та колгоспниці

«Робітник та колгоспниця», неофіційна емблема Радянського Союзу, На думку багатьох критиків - найбільший твір скульптури XX століття, вже чотири роки знаходиться на реставрації. Тим часом, площа біля Північного входу ВДНГ, на якій монумент перебував з 1938 року, скоро зазнає кардинальних змін — зникне знаменитий Монреальський павільйон, що символізує ТУ-144, що влітає в небо, замість нього з'явиться великий багатофункціональний центр. Остаточного рішення про місце постановки статуї поки що не прийнято. Тим часом, протягом ХХ століття обговорювалося безліч варіантів її розміщення в різних кінцяхміста. Опубліковані нижче матеріали надані Науково-проектним відділом «Охорона історико-культурного комплексу» ГУП НДІПД Генплану Москви.

Ідея увінчання радянського павільйону Всесвітньої паризької виставки парною статуєю «Робітник та колгоспниця», виконаною з металу, належить архітектору Б.М. Йофану. Йофан, мабуть, спираючись на досвід створення американської статуї Свободи, припускав зробити скульптуру з дюралюмінію, бо статуя йому мислилася в легкому та світлому, але не блискучому металі. Професор П.М. Львів — видатний фахівець із металу та способів його конструктивного використання — переконав архітектора застосувати нержавіючу хромонікелеву сталь, що з'єднується не за допомогою заклепок (як це було зроблено в Америці), а шляхом зварювання. У вигляді проби було «вибито» голову відомої скульптуриДавид Мікеланджело, і цей експеримент виявився дуже вдалим, хоча, як зауважує Йофан, всі скульптори спочатку поставилися до сталі скептично.

Б. Йофан писав, що під час роботи над конкурсним проектом у нього «дуже скоро народився образ... скульптури, юнак і дівчина, які уособлюють господарів радянської землі — робітничий клас і колгоспне селянство. Вони високо піднімають емблему Країни Рад — серп та молот». Однак у Останнім часомз'явилися твердження, що «плакатний» жест руки з якоюсь емблемою, навіть образи юнака та дівчини з молотом і серпом, — усе це вже було багато разів обіграно у радянському мистецтві. А. Стригалєв стверджує, що Йофан лише «рішуче звернувся до того, що «носилося у повітрі», — саме в цьому полягала сила та переконливість його задуму». Секретар Йофана І.Ю.Ейгель стверджував, що на створення «Робітника та колгоспниці» Йофана наштовхнула ідея античної статуї «Тираноборці», що зображує Критія і Несіота, що стоять поряд з мечами в руках.

Влітку 1936 був оголошений закритий конкурс на статую для Паризького павільйону. Для участі у ньому було залучено В.А. Андрєєв, М.Г. Манізер, В.І. Мухіна, І.Д. Шадр. Для безпосередньої допомоги у ліпленні статуї Віра Ігнатівна запросила двох своїх колишніх учениць по Вхутемасу 3.Г. Іванову та Н.Г. Зеленську. Термін для підготовки конкурсних проектів було надано невеликий — близько трьох місяців.

Мухіна працювала над ескізом недовго, але дуже напружено. Предметами її пошуків служили драпірування та становище вільних рук робітника та колгоспниці. Вона намагалася з'єднати вільні руки чоловіка та жінки «всередині» групи, а атрибути вкласти робітникові в праву руку, а колгоспниці — в ліву, тож між серпом та молотом виходив досить значний просторовий розрив. Драпірування, що дають горизонтальні складки, розташовані в ескізі Йофана на рівні ніг персонажів, вона намагалася перенести вгору, зобразивши їх у вигляді прапора або прапора відразу ж за емблемою, тобто на рівні плечей і голів робітника і колгоспниці.

Мухіна у своєму проекті сміливо пішла на зміну архітектурного задуму. Вона відмовилася від статичної діагональної композиції статуї і, ввівши шарф, що летить, і відкинуті назад руки, зробила цю композицію динамічною і горизонтальною; замість суцільної маси фігур, що злиплися, з'явилася легкість. Крім того, Віра Ігнатівна зажадала зміни розмірів монумента, замінюючи початкову рівновеликість статуї та будівлі на « Золотий перетин». Усі ці несподівані для архітектора та журі нововведення довго заважали ухваленню остаточного рішення. У приватній розмові комісар виставки І.І Межлаук попросив Мухіну «одягнути» статую, оскільки за первісним проектом Йофана фігури були оголені. Також, за чутками, сильні заперечення викликав шарф, який не мав жодного сенсового значення. Довелося зробити три варіанти статуї: без шарфу, з одиночним та з роздвоєним шарфом. Мухіна також погодилася з иофановской концепцією характеру загального образу статуї і навіть павільйону.

Б.М. Йофан задумав радянський павільйон як «тріумфальний будинок». В.І. Мухіна ж писала, що, «отримавши від архітектора Йофана проект павільйону, я одразу відчула, що група повинна виражати насамперед не урочистий характер фігур, а динаміку нашої епохи, той творчий порив, який я бачу всюди у пашій країні і який мені такий дорогий ».

Це була принципова зміна первісного задумуархітектор. Те, що Йофан з ним погодився, говорить багато про що. Мухіна не тільки тонше і правильніше вловила загальний настрій тодішнього радянського суспільства, а й вірніше, ширше, ніж сам архітектор, зрозуміла характер і потенційні образні можливості, закладені в архітектурі павільйону. Вона різко посилила горизонтальну спрямованість групи та рух статуї вперед (фактично, навіть не посилила, а створила цей рух, лише слабо намічений у проекті Йофана). Перераховуючи внесені нею зміни, Віра Ігнатівна писала про це: «Для більшої міцності взаємної композиції з горизонтальною динамікою будівлі запроваджено горизонтальний рух усієї групи та більшості скульптурних обсягів; значною частиною композиції стало велике полотнище матерії, що летить за групою і дає необхідну легкість польоту ... »

Створення цієї «летіючої матерії» було найістотнішим відступом від первісного ескізу Йофана і водночас однією з найчудовіших знахідок Мухіної. Але спочатку шарф мав і ще одну, чисто службову роль: драпірування деяких частин тіла.

До відправки статуї до Парижа залишалося трохи більше півроку, а проект все ще не було затверджено. Заступник голови Раднаркому Є.К. Антонов різко заперечував проти шарфа. Молотову модель без шарфа не сподобалася, але він підтримував Антонова. Зрештою запитали: «А що думає автор?» Віра Ігнатівна сказала, що модель без шарфа просто нікуди не годиться. Після досить різкого обговорення Молотов сказав: «Ну, повіримо авторові», — і було прийнято середню модель із легшим шарфом. 11 листопада 1936 року проект В. Мухіної був остаточно затверджений для виконання у матеріалі.

Почалася шалена за темпами робота: спочатку створення статуї в 1/15 натуральної величини, а потім збільшення та переведення її в сталь на заводі ЦНДІМАШ. Модель в 1/15 робилася вдома, в кімнаті-майстерні Віри Ігнатівни, в якій, незважаючи на висоту стель (близько 6 м), не було верхнього світла, і вона дуже боялася за невраховані ракурси та ефекти висвітлення. Тому вона попросила одного зі своїх колишніх учнів архітектора Бориса Комарова організувати перевірку денного висвітлення статуї. Маленьку модель у 1/100 пофарбували срібною фарбою та відвезли до Планетарію, де на апараті змоделювали положення та висоту сонця в Парижі по відношенню до орієнтації статуї. Після цього Віра Ігнатівна трохи заспокоїлася. Так як статуя мала виглядати не тільки здалеку, а й прямо знизу, від входу в павільйон, було зроблено безліч фотографій з подібних «ризикованих» крапок.

Ще до остаточного затвердження проекту відділ металоконструкцій будівництва Палацу Рад отримав завдання розробити конструкцію скульптурної групи. Основний каркас виготовлявся заводом «Стальмост», деталі ж статуї та її повне складання мали вироблятися досвідченим заводом ЦНИИМАШ у цеху і дворі заводу під керівництвом однієї з «залізних людей», як називала їх Мухіна, професора П.Н. Львів. Основний несучий каркас статуї є клепаною конструкцією з товстих листів маловуглецевої сталі. Він був виготовлений у рекордний термін – 3 тижні. Вага каркасу близько 48 т

Оболонка навішувалась на основу за допомогою проміжного каркаса, виготовленого з кутового заліза, і була рядом невеликих ферм. Коли оболонка була обдута піском зовні та зсередини, весь каркас був пофарбований суриком. На оболонку пішло 8,5 т нержавіючої сталі, але в проміжний каркас близько 15 т стали різних профілів. Для інженерів, яким було доручено будівництво майже 24-метрової статуї, це була справа зовсім нова, яка не має прикладів в історії техніки. Професор Н.С., який їх консультував. Стрілецький назвав конструкцію «екзотичною».

Для початку роботи на заводі передбачалося отримати від скульпторів шестиметрову модель і за нею робити збільшення. Однак часу для підготовки такої моделі не вистачало, і на одному з дуже бурхливих засідань П.М. Львів запропонував спорудити статую методом 15-кратного збільшення. Це була смілива та ризикована пропозиція, але вона давала можливість скульпторам протягом місяця підготувати остаточну модель заввишки півтора метри. Спосіб 15-кратного збільшення давав лише порівняно точні загальні розміри, але рельєф форми сильно страждав. Помилка в 1-2 міліметри вела до великих спотворень. Загалом у процесі виготовлення статуї в натуральну величину було виміряно на поверхні моделі близько 200 тисяч координатних точок, і в цій роботі брало участь 23 особи техніків та креслярів.

І все-таки через брак часу зробити детальні креслення всіх блоків оболонки було неможливо. Віра Ігнатівна разом із Журавльовим керувала створенням проміжних шаблонів і з них дерев'яних форм величину натури. Це були ніби величезні «негативні» відбитки поверхні статуї, їх було кілька сотень, оскільки вся оболонка була поділена на 60 блоків. Для Мухіної, Зеленської та Іванової виправлення цих форм було завданням дуже скрутним — адже треба було весь час уявляти вигляд порівняно невеликої (стосовно загального обсягу) ділянки поверхні статуї, та ще й у «позитивному» вигляді, збільшеному в порівнянні з моделлю в 15 разів.

З інженерної точки зору одним з найважчих елементів композиції виявився шарф, що розвівається, притримуваний відкинутою назад рукою колгоспниці. Він мав розмір близько 30 метрів, винос 10 метрів, важив п'ять з половиною тонн і мав триматися по горизонталі без жодної підпірки. Нарешті інженери Б. Дзержкович та А. Прихожан розрахували спеціальну каркасну ферму для шарфа, що досить надійно забезпечує його вільне становище у просторі. Але директор заводу С. Тамбовцев, щоб убезпечити себе, написав донос до уряду. Статуя, стверджував він, у термін закінчена бути не може, тому що Мухіна навмисне перериває роботу, вимагаючи нескінченних виправлень, та ще й вигадала шарф, який може зламати всю групу під час пориву вітру. Для більшої переконливості свого «сигналу» він написав, що, на думку фахівців, в окремих місцях сталевої оболонки каркаса нібито виникає профіль «ворога народу» Л.Д. Троцького.

Особливих наслідків на той час цей донос не викликав. Але коли після закінчення Паризької виставки та повернення статуї до Москви було заарештовано комісара радянського павільйону Івана Межлаука, а також кількох інженерів, які працюють над статуєю, їм пригадали і донос Тамбовцева. Реабілітовані вони були вже після смерті Сталіна, Межлаук посмертно.

Коли все було закінчено, уточнили габарити статуї. Висота її до кінця серпа - 23,5 метра, довжина руки робітника - 8,5 метра, висота його голови - понад 2 метри, загальна вага статуї - майже 75 тонн. Через кілька днів почалося розбирання скульптури, чищення та обдування піском. Упакували всі в ящики, обклали повстю. Скульптура з каркасом, дериком та інструментами зайняла весь потяг — двадцять вісім вагонів. У Польщі потяг затримали з приводу того, що деякі ящики можуть не пройти в тунелі. Інженер Рафаель, який супроводжував поїзд, відрізав автогеном шматки статуї, щоб після приварити їх на місці.

Головною французькою спорудою на виставці був Палац Шайо, який будувався на пагорбі Трокадеро. Нижче і ліворуч на березі Сени, на набережній Пассі, було виділено вузьку прямокутну ділянку для павільйону СРСР, а навпроти неї, через площу Варшави, — приблизно такий самий прямокутник для павільйону Німеччини. З протилежного берега Сени вся ця композиція сприймалася як планувальне відображення соціально-політичної ситуації тодішньої Європи.

Проект Б.М. Йофана являв собою довгу будівлю, увінчану парною, що піднімається стрімкими уступами. скульптурною групою. Павільйон сам мав бути експонатом, причому найбільш вражаючим. Тим паче, що за яскравими формами тріумфального будинку ховалася досить бідна експозиція.

Складання статуї було завершено в рекордні терміни — всього за одинадцять днів замість передбачуваних двадцяти п'яти. 1 травня 1937 року вона сяяла на сонці у небі Парижа. У міру того, як статуя росла і одягалася оболонкою, вона справляла все більше враження як на друзів, так і на ворогів. Одного ранку, незадовго до кінця будівництва, до радянського павільйону прийшов один з іспанських робітників, які працювали на павільйоні республіканської Іспанії, що знаходився недалеко, і порадив терміново оглянути лебідки монтажного крана. І не дарма — один із тросів виявився підпиляним. У разі навантаження на стрілу крана він неминуче луснув би, приведши до катастрофи і, ймовірно, безнадійного руйнування статуї.

У квітні на будівництво німецького павільйону приїжджав міністр економіки Я. Шахт. Він зажадав, щоб німецький павільйон був вищий за радянський, після чого на його верхній частині почалася цілодобова робота і вежа знову полізла вгору. В результаті величезний герб нацистського рейху — орел, який тримає в кігтях свастику, опинився прямо перед обличчям «Робітника та колгоспниці». Однак фантастична динаміка статуї, підкреслена наростанням архітектурних мас павільйону, настільки домінувала в загальній панорамі берега Сени, що статична вежа перед скульптурами не тільки не зупиняла їхнього стрімкого бігу, але здавалася просто недоречною перешкодою.

У спорудженні такого масштабу та характеру, яким був Паризький павільйон, головною мала бути архітектура. Тим часом створювалося явне враження, що павільйон споруджено лише для того, щоб бути постаментом скульптурної групи. Таким чином, те, чого так і не зміг позбутися Йофан у проекті Палацу Рад, повторилося в Парижі: вийшов гігантський збільшений пам'ятник. Облицювавши бічні фасади не газганським мармуром, а складом симентоліту — патентованої штукатурки з домішкою натуральної кам'яної крихти — і запроектувавши головний вертикальний об'єм без вікон, розчленований лише вертикальними тягами, Йофан ще більше наголосив на «службовості» цієї центральної частини. І надалі, споруджуючи павільйон для нью-йоркської Всесвітньої виставки, де він повторив ту ж основну схему — скульптура, що увінчує центральний пілон, — зодчий вибрав для здійснення найменш цікавий проект статуї «Робітник» В.А. Андрєєва.

Коли виставка закрилася, у Франції з'явилося бажання залишити монумент у Парижі, і навіть було поставлено питання про збирання коштів на його викуп у радянського уряду. Але вже було вирішено статую демонтувати та перевезти до Москви. На демонтаж було надіслано бригаду робітників та інженерів, які не знали складної специфіки скульптури. Статую розрізали автогеном на частини та звалили на платформи. Без пошкоджень до Москви доїхали лише голови та чоловіча рука статуї. Однак успіх і громадський резонанс «Робітника і колгоспниці» були такі великі, що було прийнято постанову про встановлення статуї біля входу на Всесоюзну сільськогосподарську виставку, що відкривалася в 1938 році.

У Москві вона була відновлена з товстіших листів сталі (до 2 мм) і змонтована на набагато нижчому постаменті перед Північним входом на Всесоюзну сільськогосподарську виставку (планування площі та монумента виконали архітектори М. Бикова та І. Таранов). Початковий проект п'єдесталу, що повторював 34-метрову вежу павільйону, поспіхом був замінений на низький, 11-метровий, тобто в 3 рази нижче, ніж пілон Паризького павільйону. Невдача цього рішення була зрозуміла заздалегідь і стала ще очевиднішою після встановлення статуї.

Найбільшою мрією В.І. Мухіною було поставити «Робітника та колгоспницю» над Москвою, на Ленінських горах. Всі наступні роки, аж до смерті, Віра Ігнатівна неодноразово звертаючись до уряду з листами про необхідність перенесення статуї, і розробляла проекти її встановлення у різних місцях Москви. Збереглися її особисті малюнки до двох останніх варіантів. В одному передбачалося поставити статую на високому п'єдесталі на стрілці Москви-річки. У другому варіанті, закінченому вже в лікарні, вона пропонувала встановити скульптуру на Ленінських горах, на високій брівці Москви-річки, щоб висота берега, без особливих витрат, давала б потрібну висоту і політ її «дітям», як вона ласкаво називала обидві фігури.

Пізніше, 1962 року, колеги Мухіної зі створення «Робітника та колгоспниці» — професор П.М. Львів, скульптори З.Г. Іванова та Н.Г. Зеленська, знову звернулися до уряду з пропозицією про перенесення статуї. У 1975 році з тією ж пропозицією звернувся до уряду президія Академії мистецтв. Цього разу Мосрада ухвалила рішення про перенесення статуї та підготовку вищого постаменту. Проектування було доручено Б.М. Йофану. Але на початку 1976 року, будучи хворим і продовжуючи у Барвіху працювати над проектом нового постаменту, Йофан помер.

У 1987 році було оголошено ще один конкурс на пошук місця для уславленої групи. Розглядався незабудований простір біля нової будівлі Центральної виставкової залина Кримській набережній, навпроти ЦПКіВ ім. Горького. Але ні багаторазові листи Мухіної до уряду (останнє надіслано нею незадовго перед смертю), ні всі подальші звернення громадськості ні до чого не привели, і відкритий конкурсзакінчився дивним, але зручним рішенням: залишити все по-старому, тому що «перенесення статуї складне і не гарантує її збереження».

Слід зазначити, що Мухіною та Йофаном розглядався і варіант збереження звичного розташування пам'ятника, з перенесенням скульптурної групи на вищий п'єдестал чи відновлений Паризький павільйон. При розміщенні скульптури перед входом на ВСХВ було створено унікальну містобудівну ситуацію, що дозволяла значною мірою акцентувати пластичні, силуетні та символічні характеристики скульптурної групи. Монумент був розміщений на осі головного входу на ВСХВ і сприймався і натомість відкритого, незабудованого простору та зелені, без включення фонової міської забудови, крім того, йому делегувалася роль одного з найголовніших експонатів ВСХВ.

Але з часом ситуація змінилася. У 1950-ті роки. Північний вхід втратив статус головного, у 1970-ті роки. за скульптурою було встановлено Монреальський павільйон, з 2-ї пол. ХХ ст. території, що оточують ВДНГ, охоплює хвиля індустріального домобудівництва. Нарешті, межі ХХ – ХХI ст., сприйняття скульптурної групи виявилося спотворене у зв'язку з будівництвом естакади трасою проспекту Миру. По Поздовжньому проїзду в 2003-2005 р. пройшла лінія монорейкової транспортної системи, яка візуально роз'єднала простори комплексу виставки та місця розміщення пам'ятника. Восени 2003 р. «Робітник та колгоспниця» було розібрано для проведення ремонтних та реставраційних робіт. Нещодавно прийнято рішення про знесення Монреальського павільйону та будівництво на його місці торгового центру. При цьому пропонується повернути на колишнє місце «Робітника та колгоспницю», поставивши їх на постамент заввишки 40,6 м-коду.

При цьому композиційна роль скульптури та зона її містобудівного впливу, безперечно, зростуть. Але водночас нове будівництво біля Північного входу може негативно позначитися на умовах традиційного сприйняття як монумента «Робітник та Колгоспниця», так і комплексу ВВЦ. На закінчення ми наводимо рекомендаційний розділ містобудівного дослідження, проведеного фахівцями ГУП НДІПД Генплану з метою перевірки параметрів багатофункціонального комплексу, що проектується.

На підставі проведеного візуально-ландшафтного аналізу та експертної оцінки його результатів можна зробити такі висновки:
Загалом, масштаб проектованого комплексу (при максимальній висоті виставкових павільйонів 26,8 м і багатофункціонального центру 38,2 м/+182,2 м — 45,4 м+189,4 м) можна порівняти з масштабом містобудівного оточення, що склалося. Проведені дослідження показали, що висотні параметри виставкових корпусів не викличуть спотворення умов сприйняття об'єктів, що склалися. культурної спадщиникомплексу ВВЦ. Умови допустимого зміни сприйняття арки Північного входу визначено раніше проведених дослідженнях. Прогнозування містобудівної ситуації з далеких і середніх за віддаленими точками сприйняття довело малозначущий характер видимості даних корпусів, або повністю виключило можливість їх видимості (з урахуванням зелених насаджень і новозбудованих будівель).
Більш спірний характер має візуальне сприйняття об'ємної композиції багатофункціонального центру зі скульптурною групою «Робітник і Колгоспниця», що є держохоронним об'єктом культурної спадщини (пам'ятником монументального мистецтва) федерального значення (охоронний № 18, Постанова РМ РРФСР N 1327 від 30.08.19).
Авторами досліджуваного проекту не розглядалося питання відновлення паризького павільйону Б. Йофана. Згідно з представленими матеріалами, скульптура переноситься на високий постамент близько 40 м, що, як показали дослідження, значно підвищує її композиційне значення. Разом з тим, у зв'язку з охоронним статусом пам'ятника, питання про новий постамент для скульптури, вирішений у нових формах або відновлений відповідно до початкового рішення, має прийматися Комісією Москомспадщини в установленому порядку.
Проект передбачає акцентування пам'ятника павільйонами багатофункціонального центру, що розташовані навколо неї подібно до амфітеатру. Необхідно зазначити, що розташування корпусів центру – на території охоронної зони об'єктів культурної спадщини, що входять до складу ансамблю ВВЦ, не відповідає режиму регулювання містобудівної діяльності, визначеному для цієї території ППМ № 83 від 7 лютого 2006 року.
Рекомендується розробити варіанти проектних пропозицій, спрямованих на композиційну єдність пам'ятника та створюваного архітектурного оточення: можливе вирішення стилістичних форм постаменту на кшталт початкового проекту Б.Іофана, розробка варіанта об'ємно-просторового рішення павільйонів і корпусів з більш нейтральними в пластичному відношенні характеристиками. Допустимі параметри регенерації територій, що входять до меж охоронних зон, визначаються Комісією з регулювання містобудівної діяльності на територіях охоронних зон. до цього запису. Ви можете

1 липня виповнилося 127 років від дня народження радянського скульптора Віри Мухіної відомим творомякою є монумент «Робітник та колгоспниця». Його називали символом радянської добиі еталоном соцреалізму, хоча свого часу скульптуру мало не забракували через те, що у складках сукні селянки комусь здався силует ворога народу Л. Троцького.

Проект радянського павільйону архітектора Б. Йофана

У 1936 р. СРСР готувався до участі у Всесвітній виставці мистецтв та техніки у Парижі. Архітектор Борис Йофан запропонував виконати радянський павільйон у вигляді трампліна, динамічно спрямованого вгору, зі скульптурою на даху. Борис Йофан так пояснював свою ідею: «У задумі, що виник у мене, радянський павільйон малювався як тріумфальна будівля, що відображає своєю динамікою стрімке зростання досягнень першої у світі соціалістичної держави, ентузіазм і життєрадісність нашої великої епохипобудови соціалізму… Щоб будь-яка людина при першому погляді на наш павільйон відчув, що це – павільйон Радянського Союзу… Скульптура мені уявлялася зробленою з легкого світлого металу, що ніби летить уперед, як незабутня Луврська Ніка – крилата перемога».

Радянський павільйон на виставці у Парижі, 1937

Сама експозиція була досить мізерною, насправді павільйон був головним експонатом. Робітник та колгоспниця уособлювали господарів радянської землі – пролетаріат та селянство. На ідею композиції Йофана наштовхнула антична статуя «Тираноборці». Поєднання серпа і молота - теж знахідка Йофана і Мухіної, у роботах деяких художників ця ідея вже мала своє втілення. Архітектор розробив спільний проект, а знайти його конкретне рішення належало скульптору.

Зліва – Тираноборці. V ст. до зв. е. Праворуч - скульптура Віри Мухіної *Робітник та колгоспниця*

Влітку 1936 р. серед скульпторів було оголошено конкурс, у якому свої проекти представили У. Андрєєв, М. Манізер, І. Шадр і У. Мухіна. Головною знахідкою Мухіною була легкість і легкість масивної скульптури, що здається, досягти якої вдалося завдяки матері, що «летить» за фігурами. «Багато суперечок порушив введений мною в композицію шматок матерії, що розвівається ззаду, що символізує ті червоні полотнища, без яких ми не мислимо жодної масової демонстрації. Ця «шарфа» була настільки необхідною, що без неї розвалювалася вся композиція та зв'язок статуї з будівлею», - говорила Мухіна. Її проект схвалили, з умовою «одягти» постаті, які спочатку були задумані оголеними.

Проекти скульптури В. Андрєєва та М. Манізера

Гіпсова модель Б. Йофана та проект скульптури В. Мухіної

На початку 1937 р. із заводу, на якому проходила збірка, надійшов донос на Мухіну, в якому говорилося, що робота не може бути закінчена в намічені терміни, тому що скульптор постійно перериває роботу і вимагає виправлень, а в окремих місцях сталевої оболонки каркаса виразно видно профіль ворога народу Л. Троцького. Тоді на донос не відреагували, але після повернення з виставки заарештували комісара радянського павільйону І. Межлаука та кількох інженерів, які працювали над створенням статуї.

Віра Мухіна в майстерні, 1940-ті роки.

Зліва – складання статуї на дослідному заводі. Праворуч - зібрана скульптура

Розміри статуї були вражаючими: у висоту вона сягала 23,5 метра і важила 75 тонн. Для транспортування на виставку скульптуру розрізали на 65 частин та завантажили на 28 платформ. Після збирання в Парижі статуя справила справжній фурор. Французький графік Ф. Мазерель зізнавався: Ваша скульптура вразила нас. Ми цілими вечорами говоримо і сперечаємося про неї». Пікассо захоплювався тим, як виглядає нержавіюча сталь на тлі паризького неба бузкового.

Процес складання статуї

Ромен Роллан писав: «На Міжнародній виставці, на берегах Сени два молоді радянські гіганти підносять серп і молот, і ми чуємо, як з їхніх грудей ллється героїчний гімн, який кличе народи до свободи, до єдності і приведе їх до перемоги».

Робоча модель скульптури

Борис Руденко. Фото Ігоря Константинова та з архіву ВІАМу.

Очевидно, до того дня, коли над Москвою знову піднесеться знамените творіння скульптора Віри Мухіної, залишається не так довго. Роботи щодо відновлення монумента перевалили за екватор, для нього будується постамент, нове відкриття скульптури заплановано на 5 грудня 2009 року, і є чимала впевненість, що воно відбудеться у визначений термін. Як всяке видатний твірмистецтва, «Робітник та колгоспниця» має свою історію. Навіть дві – стару та нову, які ми зараз розповімо.

Монумент Віри Мухіної «Робітник та колгоспниця»

2003 рік. Фінальна стадія розбирання пам'ятника.

Кожен із 5000 елементів скульптури мав промаркувати, сфотографувати та оцінити ступінь корозійного зносу.

Наука та життя // Ілюстрації

Один із найбільших фрагментів - рука робітника з молотом.

Після комп'ютерної обробки на фотографії елемента пам'ятника (праворуч) «виявляються» ділянки, уражені корозією.

Знаменитий пам'ятник Віри Мухіної «Робітник і колгоспниця» врятовано для історії фахівцями Всеросійського науково-дослідного інституту авіаційних матеріалів.

СТВОРІННЯ

Якщо хтось дивується, навіщо знадобилося відновлювати явно політизований символ минулої радянської епохи, одразу пояснимо: «Робітник і колгоспниця» – справді символ і справді гостро політизований. Але в той же час це визнаний і відомий у всьому цивілізованому світі великий твір монументального мистецтва, яким ми пишалися довгі роки.

Ідея скульптури - постаті робітника та колгоспниці, об'єднані єдиним поступальним рухом, - належала архітектору Б. М. Йофану, автору радянських павільйонів на Всесвітніх виставках у Парижі та Нью-Йорку, знаменитого Будинку на набережній, кінотеатру «Ударник» та нездійсненого проекту Палацу який мали намір побудувати на місці підірваного храму Христа Спасителя. Монумент мав увінчати павільйон СРСР на Паризькій виставці 1937 року.

Влітку 1936 року оголосили закритий конкурс, до участі в якому допустили чотирьох найбільш відомих на той час скульпторів: В. А. Андрєєва, І. Д. Шадра, М. Г. Манізера та Віру Ігнатівну Мухіну. Дивовижна її доля. Обласкана Сталінськими преміями, урядовими нагородами та почесними званнями, Віра Мухіна жодного разу не мала персональної виставки. За винятком пам'ятників Горькому та Чайковському (проекти яких їй довелося радикально переробляти за бажанням влади) та двох бюстів двічі Героям Радянського Союзу, їй не вдалося реалізувати жодного творчого задуму…

За два місяці відбувся показ. Одну й ту саму ідею кожен із учасників конкурсу втілив зовсім по-різному. В одного постаті завмерли в непохитному монументальному спокої (Андрєєв), в іншого, навпаки, вони рвалися вперед з постаменту, немов ковзанярі-спринтери (Шадр), у третього - уподібнені досконалими особами та тілами олімпійським богам, з усмішкою дивилися навколишній світ(Манізер). Мабуть, кожен із цих проектів був по-своєму прекрасний і гідний захоплення. Але тільки Мухіною дивним чином вдалося сфотографувати момент впевненого, але незакінченого руху. Монумент ніби стверджував: ми досягли багато чого, ми твердо поступово рухаємося вперед, але попереду ще чимало великих справ.

У результаті саме проект Віри Мухіної було затверджено урядовою комісією на чолі з В. М. Молотовим. Н. Воронов – автор книги «Робітник і колгоспниця», випущеної видавництвом «Московський робітник» у 1990 році, наводить розповідь одного із творців експозиції радянського павільйону К. І. Різдвяного:

Молотов, який прибув на перегляд конкурсних робіт, поставив Мухіної питання:

Навіщо цей шарф? Це ж не танцівниця, не ковзаняр!

Хоча ситуація на перегляді була дуже напружена, Мухіна спокійно відповіла:

Це необхідно для рівноваги.

Вона, звичайно, мала на увазі пластичну, образну рівновагу і таку необхідну їй горизонталь. Але голова, не дуже досвідчений у мистецтві, зрозумів її «рівновагу» у суто фізичному сенсі і сказав:

Ну, якщо це технічно потрібно, тоді інше питання…»

А шарф насправді змусив інженерів, які втілювали проект у метал, неабияк поламати голови. Щоб жорстко та надійно закріпити п'ятитонний фрагмент на монументі, довелося розраховувати спеціальну каркасну ферму. Проте і ця перешкода була успішно подолана.

У неймовірно короткі терміни, всього за лічені місяці, п'ять тисяч деталей, з яких складався монумент, було «виколочено» з листів нержавіючої хромонікелевої сталі на дерев'яних та гіпсових моделях і зібрано на спеціально сконструйованому інженерами каркасі для остаточного затвердження високою комісією. Вперше в країні і, мабуть, у світі за порадою видатного радянського металознавця професора
П. М. Львова, при складанні було застосовано точкове зварювання. Не обійшлося без інциденту, які стали до 1937 майже звичайними. Директор заводу, на якому виготовлялися фрагменти статуї, злякавшись, що не впорається із завданням вчасно, написав донос на Мухіну та її помічників, звинувативши їх у навмисному затягуванні роботи, а також у тому, що в окремих місцях оболонки проглядається профіль найлютішого ворога народу Троцького. І хоча урядова комісія, очолювана тим самим Молотовим і До. Є. Ворошиловим, та був і особисто Сталін, який спеціально приїхав вночі подивитись монумент, профілю ненависного Троцького не виявили, кілька інженерів після закінчення Паризької виставки було заарештовано і репресовано. Але тоді все обійшлося, монумент благополучно розібрали та доставили до Парижа, де за 11 днів знову зібрали на даху павільйону СРСР.

Цікаво, що на цій виставці наш павільйон розташовувався напроти німецького. Німці навмисно не поспішали із завершенням своєї будови, спостерігаючи за тим, як ідуть справи у нас. Дочекавшись, коли «Робітник і колгоспниця» були встановлені, вони надбудували свій павільйон так, що він став на десяток метрів вище за наш, а на даху посадили залізного орла. Але в перспективі на тлі монумента Віри Мухіної орел виглядав маленьким, ну трохи більше горобця. Очевидці тих подій розповідали, що, дивлячись на нього, відвідувачі виставки посміхалися, а «Робітникові та колгоспниці» нерідко аплодували.

Виставка завершилася, і монумент знову вирушив до Москви, де було зібрано на тому місці, де відвідувачі ВДНГ звикли його бачити, і простояв майже 70 років.

Місце було вибрано, прямо скажемо, невдале. Розміри п'єдесталу також не відповідали масштабам скульптури. П'ятдесят років Б. М. Йофан, а потім його учні та послідовники домагалися перенесення великого твору мистецтва на більш гідний майданчик та основу. Таке рішення було ухвалено лише у 1987 році, і навіть оголосили творчий конкурсале - пізно. Обстеження монумента показало, що сталевий каркас роз'їдений корозією і практично потребує заміни. А потім почалися «лихі дев'яності», не до статуй було, якщо тільки питання не стояло про їхнє повалення. У 2003 році скульптуру розділили на 40 фрагментів та відправили на реставрацію (а як виявилося – на тривале зберігання) до цеху Центрального науково-дослідного інституту сталевих конструкцій ім. В. А. Кучеренко.

ВІДРОДЖЕННЯ

Довгі шість років тривала боротьба за відновлення великої пам'ятки. Власне слово «боротьба» тут не цілком підходить. Скоріше, рутинне складання листів та ходіння численними інстанціями. Сумне очікування у приймальних високих кабінетах. Ніхто й не заперечував – усі були згодні, тільки грошей не давали. Знову було не до того. Але гроші нарешті знайшлися. Заслуга в тому московської влади і особисто мера Ю. М. Лужкова не підлягає жодному сумніву, хоча за законами російського вільного ринку конкурс-тендер на право реконструкції скульптури виграла фірма, яка займалася лише проектуванням каналізаційних колекторів. Та й бог із нею, чим би вона там не займалася. Головне – відтворення монумента почалося. Керівником колективу реставраторів став скульптор Вадим Церковников, який шість років боровся за відродження шедевра. Провідною науковою установою проекту – Всеросійський науково-дослідний інститут авіаційних матеріалів (ВІАМ). Не бажаючи применшити роль інших підприємств - учасників відновлення - будівництво йде, як раніше, майже всенародне, - констатуємо лише, що без ВІАМу було не обійтися, тому що йшлося про матеріали високої корозійної стійкості, які повинні протриматися як мінімум найближчі сто років, і тому що внутрішня конструкціяпам'ятника неймовірно нагадує будову літального апарату. Ті ж каркасні ребра, стрінгери, нервюри, покликані забезпечити легкість та міцність виробу, як і у літакових фюзеляжів. Така ж висока корозійна стійкість.

До того ж, ця робота для інституту була не першою. Пам'ятник Ю. А. Гагаріну на площі Калузької застави, обеліск «Підкорювачам космосу» біля станції метро «ВДНГ» - у їх створенні свого часу також брали участь фахівці ВІАМу.

Генеральний директор ВІАМу академік Є. Н. Каблов вважає відновлення монумента своїм обов'язком. До речі, без найменшої патетики. Просто обов'язком, який неодмінно існує у кожного нормальної людинита громадянина Росії. Його співробітники з ним погоджуються. Не тому, що Каблов – їх начальник. Вони всі – однодумці. Коли сиділи за великим столом і вони розповідали, як працювали, що у ветеранів інституту Віри Яківни Білоус та Світлани Олексіївни Каримової (вони займалися розробкою технології очищення поверхні та видалення продуктів корозії), що у Дмитра Сивакова вік мого сина (вигадав, як оцінювати ступінь зносу) фрагментів) очі світилися абсолютно однаково - світлом захоплених своєю справою творців.

Отже, ось яким стане відроджений пам'ятник ззовні та зсередини.

Каркас відновлюється за образом та подобою існуючого. Однак через те, що змінилися матеріали каркасу, дещо змінилася його конструкція. Зовні цього не видно. Нижня частина, доступна для огляду та профілактики, - із вуглецевих сталей. Ці балки металізуються цинком, а потім покриваються лакофарбовим захистом. А верхня, куди й повзком не дістатись, - руки, п'ятитонний шарф, що розвівається, - з нержавіючої сталі, якій належить стояти сто років. Каркасні балки квадратного перерізу з товщиною стінки від 16 до 30 мм з'єднуються одна з одною нержавіючими болтами. Розраховували каркас наново (оскільки колишня документація не збереглася) фахівці ЦНДІ будівельних металоконструкцій ім. Н. П. Мельникова. А будують його і збирають зараз на заводі «Енергомаш» у Білгороді, одному з найкращих і найсучасніше оснащених підприємств галузі, що успішно пережив потрясіння економічних реформта криз.

Але спочатку треба було оцінити ступінь зношування пам'ятника. Тому що, якщо повністю оновлюється понад 30% скульптури, то це вже не реставрація, а реконструкція. Пам'ятник перестає бути авторською роботою. І тут по кожному елементу була потрібна виняткова точність висновку: відновлювати або замінювати. Методи «неруйнівного контролю» – оцінки запасу міцності металу без впровадження у його структуру – існують давно. Наприклад, виріб поміщають у спеціальну камеру та впливають на нього вихровими струмами, фотографуючи процес. Тільки камери, в яку могли б поміститися величезні частини монумента, у світі ще не збудували (може, десь і збудували, але нам не кажуть). Треба було вигадати щось інше. І вигадали.

Фотографували кожну деталь, а потім аналізували знімки, розкладаючи колірний спектр на комп'ютері. Виявивши, чим відрізняються уражені корозією ділянки від незайманих, розробили програму аналізу. Відомо, що відновлювати, реставрувати набагато важче та довше, ніж створювати вперше. І тут так було. Щоб відзняти та перевірити кожен із п'яти тисяч елементів монумента, знадобилося два повні місяці роботи з грубими порушеннями трудового законодавства з приводу тривалості робочого дня та тижня. Той самий азарт, трудовий порив, як і сімдесят років тому. Аврал – з ранку до ночі. Все як завжди. І ветерани та молодь «орали», як на будівництві Дніпрогесу. Мабуть, щодо цього ми назавжди залишимося невиправними.

Працювали групами. Одна фотографувала і маркувала відзняті елементи. Інша обробляла знімки на комп'ютері.

Коли закінчили, полегшено зітхнули. Дивна річ: заміні підлягало менше 500 елементів – лише близько 10%! Інші цілком піддавалися відновленню. Так що відроджений «Робітник і колгоспниця» під категорію новоробства, подібно до готелю «Москва», точно не потрапить.

Одночасно рентгенологи перевіряли якість зварених точок. Вибірково, звичайно, тому що точок цих там трохи менше за мільйон. І тут теж виявили привід для захоплення професіоналізмом батьків та дідів: жодного відриву зварювання не знайшлося. Адже тоді тільки-но освоювали точковий метод, та й методів контролю ще не існувало!

Щоб очистити елементи статуї від корозії, використовували створену у ВІАМ пасту. Цей склад, до речі, отримав нагороду міжнародної Брюссельської виставки. Паста не містить шкідливих для людини речовин і, відповідно, їх не виділяє. Дозволяє обробляти поверхні будь-якого кута нахилу. Чи не стікає, не капає, не розповзається. Забезпечує повне видалення продуктів корозії, не пошкоджуючи металеву основу. Тобто ні розтраву, ні винесення металу не відбувається. Вона підвищує ефективність роботи пасивної плівки захисту, яку має кожна нержавіюча сталь. Після обробки пастою корозійна стійкість зростає в рази. Підвищується адгезія до лакофарбових покриттів - тобто «зчеплюваність» з ними, фарба або лак не відлущиться, не відстане з часом. Наносити її можна губкою, щіткою – як завгодно, на кінцевий результат це не впливає. Спеціально для «Робітника та колгоспниці» зробили тонну пасти.

Але перед цим статую треба було як слід помити. На поверхні за 70 років накопичилися не лише продукти корозії. Нагар від вихлопних газів, сухий залишок від атмосферної вологи. Та й голуби над монументом часто літали і навіть усередині жили. На нижніх поверхнях - шарф, спідниця, - там, де активніше конденсувалася волога, взагалі утворювалися наче зачатки сталактитів. Спеціальний препарат вітчизняного НВО «Технобіор» чудово впорався з проблемою, що виникла. Це нелетючий розчинник, вкрай шкідливий тим, хто його застосовує. Препарат настільки плинний, що проникає у найдрібніші проміжки між металом та нашаруваннями, розпушує бруд, дозволяючи його легко віддерти.

Щоб монумент тепер просто стояв сто років, оболонку і зовні і зсередини треба додатково захистити. Спочатку передбачалося, що на неї нанесуть покриття титану. Титан - чудовий матеріал, корозія та титан - поняття несумісні. Тільки для цього потрібна спеціальна камера, процес покриття – високотемпературний. Будувати величезну камеру для величезних фрагментів пам'ятника дуже дорого. До того ж у парі титан - нержавіюча сталь виникає за наявності вологи електрохімічний процес. Тому фахівці ВІАМу запропонували застосувати тонкоплівкові склади, які гарантовано забезпечують захист від будь-яких зовнішніх впливів на 10 років та повинні періодично відновлюватись.

Ось тут виникла проблема: потрібно точно зберегти всі колірні відтінки скульптури. Отже, засіб має бути не просто безбарвним, а й не змінювати відтінки поверхні при погляді з будь-якого ракурсу. На жаль, вітчизняні захисні засоби при всіх їх чудових робочих якостях усі кольорові, дають відтінки. Для літальних апаратів відтінки ніякого значення не мають, але справа інша. Це, мабуть, єдиний випадок роботи з реставрації монумента, коли ВІАМ рекомендував скористатися імпортним матеріалом.

На білгородському «Енергомаші» закінчується виготовлення каркасу. Незабаром його привезуть до столиці, і розпочнеться завершальна стадія відновлення. П'єдесталом для «Робітника та колгоспниці» тепер стане зовні точна копіяпавільйону СРСР на Паризькій виставці 1937 року. Усередині – виставкові та лекційні зали, внизу – автомобільні паркінги. Поставлятимуть скульптуру на п'єдестал за допомогою величезного 750-тонного крана зі стометровою стрілою, купленого за кордоном. Зрозуміло, що він послужить не лише для цієї мети – на підйомі монумента імпортну техніку просто вперше випробувать. Невдовзі ми все це побачимо самі.

Звичайно, монумент не завод з виробництва нанороботів-лікарів для лікування виразки шлунка чи швидкісних мотоциклів, які можна наздогнати лише на фронтовому винищувачі. Статуя просто стоятиме, радуючи людські погляди своєю досконалістю. Але такого ніде ще не робили, вона – символ того, що ми можемо зробити, коли захочемо, розумом своїм світлим та золотими руками. Ну, як не привід для обережного оптимізму?!

Вперше світ побачив твір скульптора на Міжнародній виставці у Парижі 1937 року. Величезна, сильна і водночас надзвичайно легка, скульптура споруджено на павільйоні Радянського Союзу, побудованого за проектом архітектора Б.М. Йофана. Юнак та дівчина тримають високо над головою символи праці – серп та молот. Тканина спідниці та шарф майорять на вітрі подібно до червоного стягу – героя радянських парадів і демонстрацій.

1937 року Віра Ігнатівна Мухіна взяла участь у конкурсі на скульптуру для павільйону СРСР. Разом із нею у конкурсі брали участь В.А. Андрєєв, М.С. Манізер та І.Д. Шадр.

Радянський павільйон був задуманий як символ, що відбиває зростання досягнень молодої країни. Наростаючими уступами будинок піднімався вгору і вінчався «потужною скульптурною групою». Такий був задум архітектора. Скульптура мала підкреслити динаміку і потужність будівлі, не задавивши його.

«Група мала малюватись чітким ажуром на тлі неба», - згадувала В.Мухіна.

Скульптура Мухіної була визнана найкращою. «Робітник і Колгоспниця» у її виконанні стали єдиним цілим із будівлею, задуманою Йофаном.

Прекрасним рішенням виявився шарф у руках Колгоспниці, який підкреслив горизонтальний рух павільйону. Розмахуючи від зустрічного вітру полотнище, руки, відкинуті назад, об'єднували скульптурну композиціюз п'єдесталом, з будинком павільйону. Проте саме шарф став приводом для причіпок комісії та заворушень скульптора. Занадто незвичайною деталлю одягу був він для простої жінки. Але без нього група втрачала горизонтальну лінію, переставала бути динамічною.

Вся композиція була зроблена з нового тоді матеріалу - хромонікелевої сталі. Частини скульптури вибивали на дерев'яних шаблонах, а потім зварювалися і кріпилися на потужному балковому каркасі-скелеті. Це було нове слово у скульптурі. За здійснення скульптури в новому матеріалі відповідав інженер Центрального науково-дослідного інституту машинобудування П.І. Львів. І він чудово впорався зі своїм завданням.

На виставці у Парижі скульптура Мухіної мала величезний успіх. Фотографії статуї друкували всі провідні газети, її копії повторили на багатьох сувенірах виставки.

Після паризької виставки скульптуру перевезли до Москви. Спочатку її не збиралися відновлювати на батьківщині, але у 1939 р. вона зайняла місце перед Південним входом на Виставку досягнень народного господарства. Протягом багатьох років скульптура стояла на невисокому постаменті, який Мухіна називала «пеньок». Лише 2009 року, після кількох років реставрації, скульптуру повернули на площу. На той час тут був побудований павільйон, що повторює павільйон Йофана, спроектований для Виставки 1937 року. Сьогодні «Робітник і Колгоспниця» стоять на будівлі, що уступами піднімається вгору. Вони нагадують нам про час, коли Серп та Молот були символами молодої країни Рад.

1 липня виповнилося 127 років від дня народження радянського скульптора Віри Мухіної, найвідомішим твором якої є монумент «Робітник та колгоспниця». Його називали символом радянської епохи та еталоном соцреалізму, хоча свого часу скульптуру мало не забракували через те, що у складках сукні селянки комусь здався силует ворога народу Л. Троцького.

Проект радянського павільйону архітектора Б. Йофана

У 1936 р. СРСР готувався до участі у Всесвітній виставці мистецтв та техніки у Парижі. Архітектор Борис Йофан запропонував виконати радянський павільйон у вигляді трампліна, динамічно спрямованого вгору, зі скульптурою на даху. Борис Йофан так пояснював свою ідею: «У задумі, що виник у мене, радянський павільйон малювався як тріумфальна будівля, що відображає своєю динамікою стрімке зростання досягнень першої у світі соціалістичної держави, ентузіазм і життєрадісність нашої великої епохи побудови соціалізму... Щоб будь-яка людина при першому погляді на наш павільйон відчув, що це – павільйон Радянського Союзу… Скульптура мені уявлялася зробленою з легкого світлого металу, яка ніби летить уперед, як незабутня Луврська Ніка – крилата перемога».

Радянський павільйон на виставці у Парижі, 1937

Зліва – Тираноборці. V ст. до зв. е. Праворуч - скульптура Віри Мухіної *Робітник та колгоспниця*

Проекти скульптури В. Андрєєва та М. Манізера

Гіпсова модель Б. Йофана та проект скульптури В. Мухіної

Віра Мухіна в майстерні, 1940-ті роки.

Зліва – складання статуї на дослідному заводі. Праворуч - зібрана скульптура

Процес складання статуї

Робоча модель скульптури