आंतरिक एकालाप शब्दकोश में साहित्यिक शब्दों का अर्थ। साहित्य में आंतरिक एकालाप

हम में से प्रत्येक एक अलग कहानी है, जो लगातार, अनजाने में रचित है...
हमारी भावनाओं, धारणाओं, विचारों और कार्यों के माध्यम से ...

हर किसी को ऐसी कहानी चाहिए...
केवल एक होने के लिए, स्वयं होने के लिए।

अगर हम किसी व्यक्ति के बारे में कुछ जानना चाहते हैं, तो हम उसकी जीवन कहानी के बारे में पूछते हैं।
ओलिवर सैक्स, न्यूरोलॉजिस्ट

अधिकांश लोगों की तरह, निःसंदेह आप अपने दिमाग में शब्दों के निरंतर शोर को सुनते हैं। आप बातचीत दोहराते हैं, सारांशित करते हैं, अपना और अन्य लोगों का मूल्यांकन करते हैं, घटनाओं पर टिप्पणी करते हैं। एक रेडियो की तरह जो एक पृष्ठभूमि बनाता है, विचारों की एक धारा आपको रंग देती है भीतर की दुनिया.

एक मानसिक फिल्म की तरह, यह आंतरिक एकालाप आपके जीवन की धारणा को परिभाषित करता है। यदि आप अपने आप से कहते हैं कि आप एक गूंगे हैं, तो आप उसी के अनुसार कार्य करेंगे। यदि आप लगातार कुछ घटनाओं को याद करते हैं और सोचते हैं कि आपको कैसे कार्य करना चाहिए था और क्या हो सकता था, तो आप अतीत में रह रहे हैं।

कभी-कभी आंतरिक एकालाप नियंत्रण से बाहर हो जाता है। जब आप उत्तेजित होते हैं, तो शब्द आपके मन को बेकाबू कर देते हैं। कभी-कभी, आपको लगता है कि आप नियंत्रण में हैं, लेकिन जब आप शांति से सोचने की कोशिश करते हैं, तो आप महसूस करते हैं कि आप अपने पुराने शब्दों को सुन रहे हैं - जो आपने एक बार खुद से कहा था।

यह जानने के लिए कि आपका दिमाग कैसे काम करता है, निम्नलिखित तकनीकों का प्रयास करें।

संसद

कल्पना कीजिए कि आपके दिमाग में जो शब्द बजते हैं, वे एक वक्ता से नहीं, बल्कि पूरी मंडली से आते हैं। इस संसद के सदस्य आपके माता-पिता, शिक्षकों, मित्रों की राय व्यक्त कर सकते हैं, और पुस्तकों, पत्रिकाओं और टेलीविजन कार्यक्रमों के शब्दों को भी उद्धृत कर सकते हैं। यदि किसी एक वक्ता की तेज आवाज स्पष्ट रूप से हावी है, तो उस मुद्दे को चर्चा के लिए उठाएं जो वह उठाता है। उदाहरण के लिए, घोषणा करें: "यहाँ चरम दक्षिणपंथी विपक्ष का एक सम्मानित प्रतिनिधि है जो सोचता है कि बहुत सारे प्रवासी देश में प्रवेश कर रहे हैं। आप इस बारे में क्या सोचते हैं?" अन्य वक्ताओं से बात करने का अवसर दें, कम मुखर। सुनिए उनके विचार। आपको बारी-बारी से खड़े रहना चाहिए विभिन्न बिंदुनज़र।

जानिए कैसे सुनना है

जल्दबाजी को रोकना और जो आप खुद से कह रहे हैं उसे सुनना बहुत मददगार है। ऐसा करने का एक तरीका पोर्टेबल रेडियो की कल्पना करना और उसमें से निकलने वाली आवाज़ों को सुनना है। यह एक बहुत ही उच्च गुणवत्ता वाला रिसीवर है, जिससे आप पृष्ठभूमि की आवाजें भी सुन सकते हैं। जब आप किसी प्रकार के आंतरिक एकालाप को पकड़ने का प्रबंधन करते हैं, तो आपके लिए हस्तक्षेप से विचलित न होना बहुत आसान होगा। याद रखें: चेतना के गहरे स्तरों तक पहुंचने के लिए, आपको रुकना नहीं चाहिए, आपको यथासंभव ग्रहणशील बनने का प्रयास करना चाहिए।

शॉर्टकट बदलें

हमारे मानसिक एकालाप में, हम अक्सर पुराने अनुभवों का उपयोग करके खुद को लेबल करते हैं। मान लीजिए कि आपको एक विशाल दर्शक वर्ग के सामने बोलना है - आपकी हथेलियों से पसीना आने लगता है, आपके पेट में एक गड़गड़ाहट सुनाई देती है, आपका चेहरा लाल हो जाता है। आप कहते हैं कि यह सब नसों से है, और आप और भी अधिक नर्वस होने लगते हैं। लेकिन इसके बजाय, आप खुद को बता सकते हैं कि इस तरह आप अपने ऊर्जा संसाधनों को जुटा रहे हैं, और ऐसी गंभीर स्थिति में यह पूरी तरह से स्वाभाविक है। इस तरह की व्याख्या निश्चित रूप से आपकी मदद करेगी। अगर आपकी आत्मा आपकी एड़ी पर जाती है, तो क्या - इससे आपको तेजी से जाने में मदद मिलेगी।

बात करने वाले से छुटकारा पाएं

आइए बताते हैं आपका मन की आवाज़नकारात्मक विचार व्यक्त करता है। वह तुमसे कहता है कि तुम मूर्ख हो और एक पैसे के लायक नहीं हो। एक ही वाक्यांश को तेज, तेज आवाज में दोहराएं। एक ही शब्द का प्रयोग करें, लेकिन स्वर को बदल दें। या, इस आवाज़ के ऊपर, एक गीत गाएँ: "एक दादी के साथ दो मज़ेदार हंस रहते थे।" यदि आप जल्दी में हैं और आपकी आंतरिक आवाज आपको परेशान कर रही है, तो दोहराते हुए, "आप देर हो चुकी हैं!" अपनी आवाज को धीमी फुसफुसाते हुए कम करें और देखें कि क्या होता है। यदि कोई विशेष रूप से गंदी आवाज लगती है, तो उसका समय और स्वर बदल दें। इसे नियंत्रित करें: इसे तेज या शांत, धीमा या तेज, करीब या दूर ध्वनि करें।

मंत्र

मंत्र एक ऐसा शब्द या वाक्य है, जिसे लंबे समय तक दोहराने पर चेतना एक निश्चित अवस्था में आ जाती है। मंत्रों का अभ्यास करने के लिए, आपको कुछ समय के लिए आराम करना चाहिए, फिर वांछित संगति को चालू करने के लिए, आपको मानसिक रूप से उचित शब्द या वाक्य का उच्चारण करना चाहिए। उदाहरण के लिए, अपने मन में "शांति से" शब्द कहें और आप वास्तव में शांत हो जाएंगे। रहस्य सही लय खोजना है जो आपको ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है। प्रत्येक शब्द को एक पूर्ण विचार होने दें, बाकी से एक लंबे विराम से अलग। शब्द कहने के बाद, अपने मन की चुप्पी को सुनें।

ध्वनि छवि केवल सिनेमा में निहित है। हालांकि, सच्चाई के लिए, किसी को आरक्षण करना चाहिए: छवि के साथ संगीत को जोड़ने के लिए गैर-सिनेमाई प्रयास थे और हैं। आइए हम उत्कृष्ट रूसी संगीतकार ए। स्क्रिपियन द्वारा "रंग संगीत" के निर्माण के प्रयोगों को याद करें। और आज - विभिन्न प्रकार के कला प्रतिष्ठान, प्रदर्शन संगीतमय कार्यलेजर बीम के बीम द्वारा इमारतों और अंदरूनी दीवारों की दीवारों पर डाली गई तस्वीरों के साथ। हालांकि, यह सब अभी भी एक शुद्ध आकर्षण की तरह दिखता है, आंतरिक कलात्मक एकता और अपने स्वयं के जीवों से रहित है। सिनेमा के लिए, ध्वनि के साथ चलती छवि का संयोजन, इसके विपरीत, सीमित, अर्थपूर्ण रूप से उचित और गहराई से विशिष्ट है।

सिनेमा में साउंडिंग स्पीच के तीन रूप हैं:

) इंट्राफ्रेम भाषण -यह मंच के स्थान और उसके स्रोत में लगता है स्थितफ्रेम में;

) आउट-ऑफ-फ्रेम भाषण- यह मंच के स्थान में लगता है, लेकिन इसका स्रोत स्थित नहीं हैफ्रेम में;

) ऑफ स्क्रीन स्पीच -इसका स्रोत फ्रेम में हो सकता है या नहीं, लेकिन भाषण स्टेज स्पेस में आवाज नहीं करताइसे केवल दर्शक ही सुन सकते हैं।

सिनेमा में ध्वनि भाषण के प्रकार।

संवाद (ग्रीक "डी" से - दो, "लोगो" - एक शब्द) - एक स्क्रिप्ट या फिल्म में दो या दो से अधिक पात्रों के बीच विचारों और संदेशों का आदान-प्रदान।

स्वगत भाषण

मोन ओ एल ओ जी (ग्रीक "मोनोस" से - एक, केवल, "लोगो" - एक शब्द) - फिल्म के पात्रों में से एक का लंबा संदेश या उसकी सोच जोर से।

एकालाप को अन्य पात्रों को, स्वयं को, दर्शकों को संबोधित किया जा सकता है।

अलग होना दो प्रकार के मोनोलॉग:

एकालाप-संदेश (ए. हिचकॉक द्वारा "साइको" में बेट्स घटना की मनोचिकित्सक की अंतिम व्याख्या);

एकालाप-प्रतिबिंब (ज़ारित्सा अनास्तासिया के ताबूत में इवान द टेरिबल का एकालाप; शास्त्रीय एकालाप-प्रतिबिंब - हेमलेट द्वारा "होना या न होना");

एकालाप-संदेश एक प्रतिबिंब में बदल सकता है: ए। टारकोवस्की की फिल्म "स्टाकर" में, नायक की पत्नी का एकालाप, सीधे दर्शकों को संबोधित किया जाता है, उसकी कहानी से शुरू होता है कि कैसे और क्यों उसे इस तरह के एक बदकिस्मत से प्यार हो गया व्यक्ति, और इस तर्क के साथ समाप्त होता है कि "यदि हमारे जीवन में कोई दुःख नहीं होगा ... कोई खुशी भी नहीं होगी, और कोई आशा नहीं होगी।

यदि कैडर भाषण के अंदर (बाहर) विचारों के निर्माण में, सिनेमा ने नाट्य-नाटकीयता की परंपराओं का इस्तेमाल किया, तो वॉयस-ओवर भाषण के प्रकारों के निर्माण में, गद्य और कविता की परंपराओं का उपयोग सबसे पहले किया जाता है।

हालांकि नाट्य नाट्यशास्त्र में, विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी सहित, पिछले समय में, नाटक के नायकों के आंतरिक विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने का एक विशेष तरीका व्यापक रूप से प्रचलित था: उनका मतलब प्रतिकृतियां "अलग" (फ्रेंच) - बोली जाने वाली "तरफ के लिए", मानो "खुद के लिए" या दर्शकों के लिए। यहाँ ए। चेखव है, उदाहरण के लिए, "प्रस्ताव" में:

"लोमोव... बार-बार, मुझे पहले से ही मदद के लिए आपकी ओर मुड़ने का सम्मान मिला है, और हमेशा आप, ऐसा बोलने के लिए ... लेकिन मुझे खेद है, मुझे चिंता है। मैं थोड़ा पानी पीऊंगा, प्रिय स्टीफन स्टेपनीच। (पानी पीना।)

चुबुकोव (एक तरफ). मैं पैसे मांगने आया था! मैं नहीं दे रहा हूँ! ( उसे।) क्या बात है, सुंदर?"

इसलिए, वॉयसओवर के प्रकार:

पात्रों का आंतरिक एकालाप (या संवाद)।

वर्णन।

कविताएँ और गीत।

आंतरिक एकालाप -विचार जो इस समय चरित्र की आत्मा में उठते हैं, लेकिन उसके द्वारा व्यक्त नहीं किए जाते हैं; उनकी चेतना की धारा (क्लाउड लेलच द्वारा "मैन एंड वुमन", जी। पैनफिलोव द्वारा "थीम")।

सिनेमा के संबंध में, इस प्रकार के भाषण को पहली बार सैद्धांतिक और परिदृश्य स्तरों पर 1930 के दशक की शुरुआत में एस. ईसेनस्टीन द्वारा विकसित किया गया था। सच है, उन्होंने आंतरिक एकालाप में न केवल शब्दों को शामिल किया, बल्कि दृश्य छवियों-दृश्यों को भी शामिल किया।

भाषण का निर्माण "एक आंतरिक एकालाप में" कई मायनों में "चरित्र की आवाज" के निर्माण के समान नहीं है। यदि उत्तरार्द्ध सबसे अधिक बार अतीत के बारे में एक कहानी है और एक नियम के रूप में, वाक्यात्मक रूप से पूर्ण वाक्यों में भूत काल में लिखा जाता है, तो आंतरिक एकालाप वर्तमान काल है, और क्षणिक "विचारों के चलने" की सहज प्रकृति है। नायक उसमें निहित है "फिर अचानक बौद्धिक रूप से तैयार किए गए शब्दों को गढ़कर ... कभी-कभी केवल संज्ञा या केवल क्रियाओं के साथ असंगत भाषण।

इस प्रकार के ऑफस्क्रीन भाषण की ख़ासियत फिल्म "पियानो" के प्रस्तावना में बहुत ही अजीब तरीके से तैयार की गई है। अदा का आंतरिक एकालाप शब्दों से शुरू होता है: "तुम क्या हो? अभी वसुनो, यह मेरी असली आवाज नहीं है, यह है मेरी आत्मा की आवाज..." वहीं, मूक हीरोइन का किरदार निभाने वाली एक्ट्रेस होली हंटर की आवाज नहीं है, बल्कि आवाज है। बच्चों की आवाज- आखिरकार अदा ने छह साल की उम्र में ही बोलना बंद कर दिया था।

आमतौर पर एक व्यक्ति सभी विचारों को जोर से व्यक्त नहीं करता है। हम अपने दिमाग में पैदा होने वाले कुछ विचारों को अपने पास रखते हैं, किसी को उनकी सामग्री नहीं बताते। यह बिल्कुल भी जरूरी नहीं है कि हर कोई जानता हो कि आप इस या उस मुद्दे के बारे में क्या सोचते हैं और आप इसके बारे में कैसा महसूस करते हैं। भिन्न लोग. कभी-कभी सबसे करीबी भी। हम में से प्रत्येक के आसपास आंतरिक दुनिया का एक निश्चित रहस्य है।

और वास्तव में, हमारा जीवन इस तरह से बहता है कि हम अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, खुद से कुछ शब्द कहते हैं, विचार व्यक्त करते हैं, विचार व्यक्त करते हैं। कभी स्पष्ट रूप से, कभी खंडित रूप से, और कभी-कभी अंतःक्षेपण भी। खासकर अगर हमारे सामने कोई विकल्प आता है, तो हम निश्चित रूप से यह पता लगाना शुरू कर देंगे कि शब्दों में क्या बेहतर है, बिना उन्हें ज़ोर से बोले।

"अपने बारे में" तर्क करने की यह मानवीय क्षमता ने साहित्यिक और बाद में सिनेमाई तकनीक का आधार बनाया। आंतरिक एकालाप"। यह किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के जीवन, उसके रहस्य, उसके मानस के कार्य, मनोवैज्ञानिक उद्देश्यों की क्रिया और व्यक्ति की प्रेरणाओं को प्रकट करने का एक कलात्मक तरीका है।

एक आंतरिक एकालाप ध्वनि-दृश्य संपादन की एक तकनीक है, जब स्क्रीन पर नायक, अपना मुंह खोले बिना, या उसके द्वारा काल्पनिक पात्र, पर्दे के पीछे एक पाठ का उच्चारण करता है जिसे दृश्य में अन्य प्रतिभागी नहीं सुनते हैं, लेकिन केवल श्रोता सुनता है।

सिनेमा में, पारंपरिकता का यह रूप, निश्चित रूप से संभव है, लेकिन ज्यादातर मामलों में इसकी जानबूझकर स्क्रीन पर जीवन के चित्रण की स्वाभाविकता के साथ संघर्ष में आ जाएगा।

जी। कोज़िन्त्सेव ने हेमलेट के निर्माण की कल्पना की और उसे अंजाम दिया, मुख्य मोनोलॉग का अनुवाद किया अभिनेताआंतरिक मोनोलॉग में, और दर्शक पर स्क्रीन से उनके प्रभाव की शक्ति केवल बढ़ी है।

पर अंतिम दृश्यफ्रांसीसी फिल्म "पुलिस स्टोरी" भी एक आंतरिक एकालाप का उपयोग करती है। जासूस (ए। डेलन) ने कठोर अपराधी (जे.एल. ट्रिन्टेग्नन) को पकड़ लिया। पुलिसकर्मी खलनायक से जोर-जोर से बोलता है, लेकिन वह उसकी बातों पर कोई प्रतिक्रिया नहीं देता। फिर डेलन का नायक एक आंतरिक एकालाप में बदल जाता है। इस परिष्कृत अपराधी का कब्जा अंततः उसे विभाग का प्रमुख बना देगा, जिससे वह उस पद को ग्रहण कर सकेगा जिसकी वह आकांक्षा रखता था। अब वह, कोई कह सकता है, जिसने इतने लंबे समय तक और चतुराई से उसका मज़ाक उड़ाया, उसके साथ भुगतान किया।

लेकिन यह पता चला है कि आंतरिक एकालाप का व्यापक स्वागत है। और इस बात को लेकर आश्वस्त होने के लिए, आइए हम एस. आइज़ेंस्टीन की ओर लौटते हैं।

नायक के विचारों का पूरा आंतरिक संघर्ष एक अर्थपूर्ण विचार के मतलबी शब्दों में, स्वरों में आता है। उनकी गहरी धार्मिक मां की आवाज - "बेबी ... बेबी ..." भी उनके दिमाग में आती है। यह उस नश्वर पाप की याद दिलाता है जिसके बारे में उसने उसे एक बच्चे के रूप में बताया था।

और केवल दृश्य के बहुत अंत में एस। ईसेनस्टीन एक प्रत्यक्ष आंतरिक एकालाप का मार्ग अपनाते हैं। हम क्लाइड के विचार सुनते हैं, हालांकि भ्रमित, लेकिन विस्तारित: "ठीक है, रॉबर्टा वहां नहीं है ... आप यह चाहते थे, आखिरकार ...", आदि।

तो, तीन ध्वनि क्षेत्रों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: 1) वह सब कुछ जो क्लाइड खुद सुनता है - उसके दिमाग में आवाजें, उसका अपना भाषण और रॉबर्टा का भाषण; 2) रॉबर्ट जो कुछ भी सुनता है, वह है क्लाइड के साथ उसकी बातचीत और, संभवतः, एक पक्षी का रोना; 3) वह सब कुछ जो दर्शक सुनता है, और उसे पूरी ध्वनि स्थिति दी जाती है।

आंतरिक एकालाप एक कंजूस असेंबल तकनीक नहीं है, बल्कि ध्वनि-दृश्य तुलना और विभिन्न सिद्धांतों के संघर्ष की अभिव्यक्ति के लिए रंगों में समृद्ध पैलेट है।

ऐसे सीन को कैसे शूट करें?

टीवी शो में इंटीरियर मोनोलॉग वही कर सकता है कलात्मक कार्य, छोटे पर्दे के कार्यों में इस तकनीक के उपयोग पर कोई प्रतिबंध नहीं है।

फ्रेम में और विशेष रूप से पर्दे के पीछे, छवि के संयोजन में, रेडियो या मंच पर शब्द की तुलना में बहुत अधिक वजनदार है। स्क्रीन पर, कविता की तरह, इसे टुकड़ों में मापा जाता है। मुकुट में हीरे की तरह उठाया। और आधुनिक पत्रकारों का गंदा मौखिक प्रवाह पिछली सहस्राब्दी का फैशन है। 158

वी. कोरोलेंको ने लिखा, "शब्द हवा में उड़ने वाली खिलौना गेंद नहीं है," यह काम का एक उपकरण है: इसे इसके पीछे एक निश्चित वजन उठाना चाहिए।

और केवल यह कितना पकड़ लेता है और किसी और के मूड को बढ़ाता है, हम इसके महत्व और ताकत का मूल्यांकन करते हैं। इसलिए, लेखक को लगातार दूसरों को महसूस करना चाहिए और पीछे मुड़कर देखना चाहिए (सृष्टि के क्षण में नहीं) यह देखने के लिए कि क्या उसका विचार, भावना, छवि पाठक के सामने खड़ी हो सकती है और उसका विचार, उसकी छवि और उसकी भावना बन सकती है।

अगले दिन, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने मुझे अपने स्थान पर बुलाया और, अपने हाथों में नाटक की एक प्रति के साथ, उन सभी पूर्वाभ्यास, बैठकों और अभिनेताओं के साथ बातचीत को चिह्नित किया, जिन्हें उन्होंने "जीवन की लड़ाई" पर आयोजित करने के लिए आवश्यक माना।

संभवतः, सुबह उन्होंने नाटक को एक से अधिक बार पढ़ा - इतनी सटीकता और स्पष्ट तर्क के साथ उन्होंने कार्रवाई के पूरे आगे के पाठ्यक्रम और पात्रों के प्रकटीकरण को निर्धारित किया।

उन्होंने मुझसे कलाकारों की संरचना, उनकी क्षमताओं, आंतरिक और बाहरी तकनीकों के बारे में भी पूछा। उन्होंने दिन के अनुसार विस्तृत पूर्वाभ्यास की एक योजना तैयार की और सुझाव दिया कि मैं उनमें से पहले की तैयारी करूँ, यह चेतावनी देते हुए कि वह केवल दृश्यों के पैटर्न को स्थापित करेगा और कलाकारों के कार्यों का निर्धारण करेगा, और मुझे स्वयं उनके कार्यान्वयन को प्राप्त करना होगा और उसके द्वारा नियोजित कार्रवाई को समेकित करें।

कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने दृश्यों और वेशभूषा में मंच पर सीधे अभ्यास करने का फैसला किया। केवल बिना मेकअप के।

और जो हमने पाया और स्थापित किया उसे ठीक करने के लिए, - कहा

उसने मुझसे कहा - तुम लॉबी में चले जाओगे। अगर, ज़ाहिर है, जरूरत है। अगर हमारे रिहर्सल में भूमिका की आंतरिक रेखा मजबूत नहीं होती है।

हमेशा की तरह वह पहले रिहर्सल में जरूर पहुंचे। कलाकार मंच पर थे। पर्दा बंद था। कार्रवाई शुरू करने के लिए सब कुछ तैयार था।

पर्दा खोलो, - कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने कहा। - बता दें कि एक्टर्स ने अभी एक्टिंग शुरू नहीं की है। उसने बहुत ध्यान से मंच के चारों ओर देखा। इसकी गहराई में एक पृष्ठभूमि टंगी है, में हल्का ग्राफिकएक बाग का चित्रण। पर्दे के बजाय कैनवास स्क्रीन थे। पुराने सेब के पेड़ों के मुकुट पर्दे के पीछे से इधर-उधर उभरे हुए थे। उनसे लकड़ी की सीढ़ियाँ जुड़ी हुई थीं। अभिनय की शुरुआत डॉ. जेडलर के बगीचे में एक सेब-चुनने के दृश्य के साथ हुई। मंच के केंद्र के किनारे पर साधारण झूलों का एक बोर्ड लटका हुआ था।

किसान लड़कियां सीढ़ी पर खड़े सेब उठा रही थीं। घास और मैरी चार का एक यात्रा बैंड लाएंगे और इसे बगीचे के पीछे लॉन पर स्थापित करेंगे, और जब यह खेलना शुरू हुआ, तो मंच पर सभी लोग नाचने लगे, एक मजेदार गोल नृत्य।

क्लेमेंसी की नौकरानी की उपस्थिति ने मस्ती को बाधित कर दिया। किसान लड़कियां सेब लेने के लिए चली गईं, और ग्रास और मैरी झूले पर बैठ गए, और उनके बीच अल्फ्रेड के बारे में पहली बातचीत हुई, जिसकी आलोचना के साथ स्टैनिस्लावस्की ने प्रदर्शन के बाद यादगार शाम को अपना भाषण शुरू किया।

दृश्यों की जांच करने के बाद, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने उनके लिए पहला सामान्य दृश्य खेलने के लिए कहा। जाहिरा तौर पर, वह उससे प्रसन्न था और उसने मंच पर अभिनेताओं को केवल ग्रास और मैरी को झूले पर रोक दिया।

क्या आपने सोचा है, एंजेलिना ओसिपोव्ना, प्रदर्शन के बाद मैंने आपको क्या बताया? - उन्होंने स्टेपानोवा से पूछा, जिन्होंने मैरी की भूमिका निभाई थी।

मैंने सोचा, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच। मुझे नहीं पता कि दर्शक को ग्रास के बारे में मेरे विचारों को कैसे देखना और समझना है, लेकिन उसने मेरी हालत पर ध्यान नहीं दिया। आखिरकार, मेरे पास अल्फ्रेड के लिए ग्रास के प्यार के बारे में कोई शब्द नहीं है।

के.एस.बिल्कुल सही, कोई शब्द नहीं हैं, और यह बहुत अच्छा है। हमारी आँखें और विचार अक्सर हमारे चेहरे पर झाँकते हैं शब्दों से मजबूतकिसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसकी मनःस्थिति को प्रतिबिंबित करें। लेकिन आपको इस पर विश्वास करने के लिए हम एक ऐसा एट्यूड-एक्सरसाइज करेंगे। अब आप दोनों फिर से अपना स्विंग सीन प्ले करेंगे। सोफिया निकोलेवना नाटक के अनुसार घास का पाठ बोलेंगी, और मैं आपसे, एंजेलीना ओसिपोवना, न केवल अपनी भूमिका का पाठ बोलने के लिए कहूंगी, बल्कि आपके दिमाग में आने वाले सभी विचारों को भी जोर से कहूंगी: घास के बारे में, के बारे में अपने मंगेतर के लिए उसका प्यार। यह दूसरा

पाठ, आपका पाठ, आपके विचार, निश्चित रूप से, कहीं न कहीं नाटक पर ग्रास के पाठ के साथ मेल खा सकते हैं। यह पता चला है कि आप दोनों एक ही समय में बोलते हैं। इससे शर्मिंदा न हों। हम इसे एक अस्थायी अभ्यास के रूप में करते हैं। शो ऐसा नहीं करेगा। लेकिन अब, पूर्वाभ्यास में, एंजेलीना ओसिपोव्ना, ध्वनि द्वारा, स्वर द्वारा दो स्वर ढूंढती हैं। पहला नाटक के पाठ के लिए है - आप जैसे बोलेंगे वैसे ही बोलेंगे, और दूसरा स्वर तब होगा जब आप अपने विचारों को जोर से बोलेंगे। शायद, दूसरा स्वर पहले की तुलना में दोगुना शांत होगा, लेकिन इसके स्वर, शायद, पहले की तुलना में दोगुने अभिव्यंजक होंगे। किसी भी मामले में, सुनिश्चित करें कि मैं पाठ के दोनों भागों को समान रूप से अच्छी तरह से सुनता हूं। ग्रास के साथ, हम इस शर्त को समाप्त करते हैं कि पाठ का दूसरा भाग, मैरी के विचार जोर से, वह (एक अभिनेत्री के रूप में) नहीं सुनती है और उन पर प्रतिक्रिया नहीं करती है। हालांकि, मेरा मानना ​​​​है कि अगर मैरी वास्तव में "अपने बारे में" कुछ कहती है, तो आधा जोर से, जैसा कि जीवन में होता है, इस दृश्य के दौरान, घास उसकी बड़बड़ाहट पर ध्यान नहीं देगी, वह अल्फ्रेड में इतनी लीन है, जर्मन के बारे में उसके विचार एंजेलीना ओसिपोव्ना, वास्तव में ग्रास के बारे में आपके विचारों को "बदबू" कर रही हैं, बस इसे अपने दिमाग में न लें। मैं तब उन्हें नहीं सुनूंगा। और मुझे उन्हें आपके साथ जांचना होगा। क्या आपने अपने लिए, जैसा कि हम कहते हैं, अपने "आंतरिक एकालाप" की रचना सही ढंग से की है?

मैं सभी से इस बात पर ध्यान देने के लिए कहता हूं कि जीवन में, जब हम अपने वार्ताकार की बात सुनते हैं, तो अपने आप में, हमारे द्वारा कही गई हर बात के जवाब में, हम जो सुनते हैं, उसके संबंध में हमेशा ऐसा "आंतरिक" एकालाप होता है। अभिनेता बहुत बार सोचते हैं कि मंच पर एक साथी को सुनने का मतलब है कि उसे अपनी आँखों से देखना और उस समय कुछ भी नहीं सोचना। कितने अभिनेता मंच पर अपने साथी के बड़े एकालाप के दौरान "आराम" करते हैं और अपने अंतिम शब्दों पर खरे उतरते हैं, जबकि जीवन में हम हमेशा उन लोगों के साथ संवाद करते हैं जिन्हें हम सुनते हैं। यह स्पष्ट है?

वी। वी। लुज़्स्की।कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच, लेकिन मैंने अपने एक अभिनेता को एक साथी के साथ इस तरह के "आंतरिक" मोनोलॉग-संवाद सिखाया, और अब वह लगातार नकल करता है, इशारा करता है, हर उस चीज के बारे में बताता है जो कोई उसे मंच पर कहता है - एक शब्द में, वह लगातार सभी पर प्रतिक्रिया करता है अपने स्टेज पार्टनर्स को टेक्स्ट करते समय। हर कोई शिकायत करता है कि वे उसके साथ नहीं खेल सकते। मैंने उसे रोकने की कोशिश की, और उसने मुझसे कहा: “मैं अब नहीं रुक सकता, मैं हर बात का जवाब देने के लिए ललचाता हूँ। आपने खुद मुझे यह सिखाया है, वसीली वासिलीविच, अब मेरे साथ रहो।

के.एस.मुझे पता है कि आप किस बारे में बात कर रहे हैं। यह सिर्फ एक प्रतिभाशाली कारीगर अभिनेता है। वह मंच पर भावनाओं और कार्यों को व्यक्त करने के लिए हर चीज को एक बाहरी उपकरण के रूप में मानता है। वह नहीं जानता कि छवि के आंतरिक जीवन को मंच पर कैसे जीना है। उसकी कोई भावना नहीं है

सच्चाई और कलात्मक स्वाद। उसे बताओ कि मैं उसे तीन महीने के लिए सभी भूमिकाओं से हटा दूंगा, अगर अभिनेता की आंतरिक तकनीक को विकसित करने की सही विधि से, वह एक अश्लील अभिनेता का "अनुकूलन" करेगा। कोई भी मूर्ख इस तरह खेल सकता है! आज आप देखेंगे कि यह उपकरण किस लिए है - अपने आप में एक "आंतरिक" एकालाप बनाना - और अभिनेता को इसे अपनी भूमिका में कैसे लागू करना चाहिए ...

यह स्पष्ट था कि कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच गंभीर रूप से गुस्से में था।

के.एस.उसे यह जरूर बताना कि मैं उसे सभी भूमिकाओं से हटा दूंगा, फिर वह जल्दी से होश में आ जाएगा।

वी। वी। लुज़्स्की।चिंता मत करो, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच, आप जानते हैं कि मैं किसके बारे में बात कर रहा हूं।

के.एस.(अप्रत्याशित रूप से एक मुस्कान के साथ)। बेशक मुझे पता है। हालाँकि, आपने बहुत अच्छा काम किया, वासिली वासिलीविच, कि यहाँ, सभी युवाओं के साथ, आपने यह मनोरंजक उदाहरण दिया। कृपया सुनिए। यह एक विशिष्ट मामला है, जिसे मैं एक प्रणाली कहता हूं, एक अभिनेता की आंतरिक तकनीक को विकसित करने की एक विधि, वे सभी नाटकों में सभी टुकड़ों, सभी भूमिकाओं को निभाने के लिए एक सार्वभौमिक साधन बनाते हैं। "सिस्टम" के अलावा, अभिनेता को वह सब कुछ चाहिए जो हर कलाकार का सार बनाता है: प्रेरणा, बुद्धि, कलात्मक स्वाद, संक्रामकता और आकर्षण, स्वभाव, मंच भाषण और आंदोलन, आसान उत्तेजना और एक अच्छी, अभिव्यक्तिपूर्ण उपस्थिति। एक "सिस्टम" पर आप बहुत दूर भी नहीं जाएंगे। और एक पर "सिस्टम" रिसेप्शन-व्यायाम से छीन लिया और भी बहुत कुछ। बस लोगों को हंसाना...

और कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच अचानक संक्रामक रूप से हँसे और वासिली वासिलीविच को एक स्वर में कुछ कहना शुरू कर दिया, स्पष्ट रूप से उन्हें प्रश्न में अभिनेता को चित्रित किया। "सिस्टम" के असफल अनुयायी की तत्काल "प्रतिक्रिया" को चित्रित करने में वासिली वासिलीविच केएस से पीछे नहीं रहे, और कई सेकंड के लिए हमने दो अद्भुत अभिनेताओं के इस हंसमुख पैंटोमाइम को बड़ी दिलचस्पी से देखा। उसने स्टैनिस्लावस्की के अंतिम शब्दों को पूरक और स्पष्ट रूप से समझाया।

सभी को प्रसन्नता से देखते हुए, केएस ने आज्ञा दी: "अच्छा, अब चलो शुरू करते हैं !!"

"ये मिस्त्री कहाँ से आए?" - मेरे पिता ने एक यात्रा ऑर्केस्ट्रा की ओर इशारा करते हुए मंच पर पूछा।

"अल्फ्रेड ने उन्हें हमारे पास भेजा," ग्रास ने उत्तर दिया। "आज सुबह मैं बहुत जल्दी उठा और बगीचे में चला गया। मैं मैरी के हाथों में गुलदस्ता लेकर उनसे मिलना चाहता था। आज उसका जन्मदिन है! लेकिन अल्फ्रेड ने मुझे हरा दिया। हाथों में फूल लिए वो खुद मुझसे मिले! ओह, उन्होंने कितनी अद्भुत गंध ली! ओस अभी भी गुलाब की पंखुड़ियों पर चमक रही थी, और अल्फ्रेड के हाथ मुझे हीरे के छल्ले से जड़े हुए लग रहे थे क्योंकि उसने मुझे गुलदस्ता दिया था ...

फिर हम, जो हॉल में बैठे थे, ने दूसरी आवाज सुनी। यह मैरी - स्टेपानोवा का था। यह ग्रास की आवाज़ की तुलना में बहुत शांत और कम स्वर में लग रहा था, लेकिन शायद इस कारण से, और शायद इसलिए भी कि हमने उस अभिनेत्री के उत्साह को व्यक्त किया, जिसने पहली बार मंच पर स्टैनिस्लावस्की द्वारा संकेतित मंच कला की नई विधि की कोशिश की, इस धीमी आवाज की दबी आवाज ने हमें और कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच दोनों को सतर्क कर दिया और मंच पर जो कुछ हो रहा था, उससे उत्तेजित हो गए।

"... मुझे यह गुलदस्ता नहीं मिला," मैरी ने अप्रत्याशित रूप से चुपचाप, लेकिन स्पष्ट रूप से कहा, और उसकी निगाह घास पर टिक गई, जिसने किसी तरह आगे झुककर, बगीचे की गहराई में देखा, जाहिर है, वह आज सुबह कहाँ थी अल्फ्रेड को देखा।

"... उसने मुझसे पूछा," ग्रास ने जारी रखा, "क्या मुझे बुरा लगेगा अगर ये संगीतकार आज हमारे पास आए और मैरी को शांत करें। उसकी आँखों ने मुझे उसी दुलार से देखा जैसे मेरा, उसकी ओर मुड़ा ... "

"... मेरे जैसे ही दुलार के साथ ..." मैरी की आवाज पूरी तरह से अलग अभिव्यक्ति के साथ उसके पीछे चुपचाप दोहराई गई।

"...आह, मैरी, कभी-कभी मुझे लगता है कि आप अल्फ्रेड को उस तरह से प्यार नहीं करते जिस तरह से वह योग्य है," ग्रास ने जारी रखा।

"क्या वह, मेरी कोमल, नम्र घास, अल्फ्रेड से भी प्यार करती है?" - ग्रास के अंतिम शब्दों के साथ "दूसरी" आवाज - मैरी की आवाज, और जोर से, जोर से उसने भूमिका का पाठ कहा:

"वास्तव में, मुझे नहीं पता, घास! अल्फ्रेड की इन अंतहीन सिद्धियों के साथ मैं हर चीज़ से कैसे थक जाता हूँ!

मैरी की "आंतरिक" आवाज सुनने के बाद यह पाठ कितना अप्रत्याशित और बिल्कुल नए तरीके से लगा। लेकिन इसमें हमें यह जोड़ना होगा कि हमने उसका चेहरा, उसकी आँखें, उसकी बहन पर पिछले पूरे पाठ के दौरान देखीं। और झूले पर बहनों के बीच झूलते डॉ. जेडलर की लापरवाह दृष्टि ने मैरी के आंतरिक नाटक पर जोर दिया।

"... आप अपने मंगेतर के बारे में इस तरह कैसे बात कर सकते हैं? घास सख्ती से जारी रही। - क्या दुनिया में कोई उससे बेहतर, उससे अच्छा, उससे ज्यादा खूबसूरत है? आप मदद नहीं कर सकते लेकिन उससे प्यार करते हैं ..."

"... और आप, आप उससे प्यार करते हैं, घास," मैरी ने ग्रास के आखिरी तीखेपन के दौरान गहरे नाटक के साथ कहा, और उसे जोर से जवाब दिया:

"... मैं केवल उसके बारे में प्रशंसा सुनकर थक गया हूँ ... और यह तथ्य कि वह मेरा मंगेतर है, उसे खुद को सर्वश्रेष्ठ मानने का अधिकार नहीं देता है!"

"चुप रहो, चुप रहो, मैरी! - दहशत में घास चिल्लाती है। - आप उस दिल के बारे में कैसे बात कर सकते हैं जो पूरी तरह से आपका है ... "

"...मुझे क्या करना चाहिए? वह उससे प्यार करती है!" छोटी बहन की आवाज गूंजी। स्टेपानोवा - मैरी की आँखों में आँसू आ गए।

"... उसके बारे में इस तरह बात मत करो, यहाँ तक कि मज़ाक में भी," ग्रास ने उसे फटकारना जारी रखा। - दुनिया में कोई और समर्पित, सुंदर दिल नहीं है! उसका प्यार जीवन के लिए खुशी है ... "

"... और मैं आपको इस खुशी से वंचित करना चाहता हूं, घास, मेरी प्यारी, दयालु घास," मैरी ने आँसुओं के माध्यम से कहा और, झूले से कूदते हुए, उसकी आवाज़ में उसी आँसू के साथ, घोषणा की:

"... मैं नहीं चाहता कि वह इतना वफादार, इतना समर्पित हो। मैंने उससे इसके लिए कभी नहीं पूछा!"

"मैरी, मैरी, देखो तुम क्या कह रही हो!" - घास ने उसे ईमानदारी से डरावने के साथ बदल दिया - गैरेल। उसने मैरी - स्टेपानोवा से इस तरह के स्वर कभी नहीं सुने थे!

"हां हां हां! - आँसुओं के साथ, जो एक सनकी बच्चे के आँसू के लिए गलत हो सकता है, मैरी ने विद्रोह करना जारी रखा। "तथ्य यह है कि वह मेरी मंगेतर है, इसका कोई मतलब नहीं है।" और मैरी, घास पर एक लंबी, इरादे वाली नज़र डालते हुए, अचानक खुद को उसकी गर्दन पर फेंक दिया, अपनी बहन को जोश से चूमा, और एक बवंडर में मंच से भाग गई।

हमारे प्रदर्शन में ऐसा कोई दृश्य नहीं था, और भ्रमित घास ने निराशा में चारों ओर देखा, जैसे कि एक उत्तर और मदद की तलाश में, और फिर एक विस्मयादिबोधक के साथ: "मैरी, मैरी, तुम्हारे साथ क्या गलत है? .." अपनी बहन के पीछे दौड़ा।

"प्यार जैसी छोटी सी बात के कारण खुद को परेशान करना उचित है!" - आत्मविश्वासी और अदूरदर्शी पिता-दार्शनिक ने अपनी अगली कहावत का उच्चारण किया, इस प्रकार बहनों के दृश्य पर एक उत्कृष्ट "डॉट" लगा दिया।

ब्रावो, बढ़िया! अच्छा किया, एंजेलिना ओसिपोव्ना, अच्छा किया, सोफिया निकोलेवन्ना, - स्टानिस्लावस्की की तेज, उत्साहित आवाज सुनाई दी। - अभी मेरी बातों पर ध्यान मत दो। स्वास्थ्य की उस स्थिति से बाहर न निकलें जिसमें आप दोनों अभी हैं। तुमने एक सोने की खान मारा। मेरी बात सुनो, लेकिन हर समय एक ही डिग्री और एक ही रिश्ते में रहो। आपकी उत्तेजना, भावनाओं की ईमानदारी को समेकित, विकसित, विस्तारित किया जाना चाहिए। अब फिर से झूले पर लौटें और पूरे दृश्य को दोहराएं। एंजेलिना ओसिपोव्ना आपके विचार बिल्कुल सही हैं। एक बार उनके माध्यम से चलो। , जब आप सीन रिपीट करते हैं, लेकिन अब आप साउंड को जबरदस्ती नहीं कर सकते। उन्हें कानाफूसी में बोलो। मैं उन्हें पहले से जानता हूं। बेशक, आप उन्हें भावना और विचार के तर्क की सीमा के भीतर बदल सकते हैं। अपने स्थानों पर वापस जल्दी करो!

स्टानिस्लाव्स्की ने इस भाषण को इतने उत्साह से, इतनी भावुक लय में कहा, कि उन्होंने कलाकारों और हॉल में बैठे हम सभी को संक्रमित कर दिया। हम सभी के लिए पूर्वाभ्यास की एक ही रचनात्मक प्रक्रिया में प्रतिभागियों की तरह महसूस किया।

मंच पर सभी ने तुरंत निर्देशक के मनमौजी आदेश का पालन किया।

ग्रास, मैरी, डॉ. जेडलर ने तुरंत उनकी जगह ले ली।

ऑर्केस्ट्रा के आखिरी बार बज गए, और झूले का दृश्य हमारे सामने फिर से आ गया।

यह हमें और भी अधिक तनावपूर्ण, गहरा और ईमानदार लगा। ग्रास ने अल्फ्रेड के बारे में और भी अधिक उत्साह से बात की, और भी अधिक उत्साह से कुछ पाठ फुसफुसाए, अब हमारे लिए श्रव्य नहीं है, मैरी - स्टेपानोवा का मुंह। डॉ. जेडलर को और भी अधिक संदेह हुआ।

आश्चर्यजनक! - स्टैनिस्लाव्स्की की आवाज़ फिर से सुनाई दी, जब एक तूफानी आलिंगन के बाद लड़कियां मंच से और भी तेज़ी से गायब हो गईं। - और अब फिर! मेरी बात सुनो, फिर से अपनी रचनात्मक भलाई के साथ विदा नहीं! अब, एंजेलीना ओसिपोव्ना, आपको फुसफुसाने की भी अनुमति नहीं है! वह सब कुछ कहो जो तुमने अपनी आत्मा में, अपनी आँखों से जमा किया है। केवल आँखों से! विचार आपके चेहरे पर चमकेंगे। उनकी नकल मत करो, अपने माथे पर शिकन मत करो, अपनी भौहें मत उठाओ, अपनी पलकों को व्यर्थ मत झपकाओ। अपने आप पर, अपनी आंतरिक दुनिया, भावनाओं और विचारों पर भरोसा करें जिनका पहले ही दो बार परीक्षण किया जा चुका है। उन सभी शब्दों को बोलें जो आप अपने अंदर ग्रास को संबोधित करते हैं, चुपचाप, और "ज़ोर से" उन्हें अपनी आँखों से बोलें। आपके पास एक अभिव्यंजक चेहरा और अद्भुत आँखें हैं। वे हमें सब कुछ बताएंगे। इसके अलावा, भूमिका का पाठ अभी भी बना रहेगा। यह सब कुछ से भरा होगा कि आपको जोर से बोलने से मना किया गया है। अपने आप को झूले पर रखें ताकि आप अपनी बहन को हर समय देख सकें, लेकिन ताकि वह आपको न देखे, लेकिन हम, दर्शक, आपको देखें।

और फिर, स्टानिस्लावस्की के स्वभाव से मोहित होकर, हमने तीसरी बार इस दृश्य को देखा।

अब दृश्य के पाठ में एक भी शब्द नहीं जोड़ा गया। लेकिन इसकी आवाज का कितना विस्तार हुआ है! वह विरामों, मायावी आंदोलनों, अनुपयोगी स्वरों से कितनी समृद्ध थी, यह कितना स्पष्ट हो गया था कि उस समय मैरी को एहसास हुआ था कि उसकी बहन अल्फ्रेड से प्यार करती थी, कि उसे कुछ बहुत बड़ा काम हल करना था, अगर वह बदले में, बस थी के रूप में मजबूत घास प्यार करता है।

स्टेपानोवा की आँखें, उसका चेहरा, हल्का हावभाव और महान आंतरिक स्वभाव ने पूरे दृश्य को और भी रोमांचक बना दिया। हमें ऐसा लग रहा था कि दबी हुई उत्तेजना से, अभिनेता शायद ही इसे पूरा कर सकें।

स्टैनिस्लावस्की ने अंत में उनकी सराहना की और वी.वी. लुज़्स्की की ओर मुड़ते हुए जोर से कहा:

एक साथी के साथ आंतरिक संवाद को सुनने और संचालित करने का तरीका देखने के लिए अभी हमारे परिचित अभिनेता को कॉल करें।

एक छोटे से ब्रेक के बाद, उन्होंने "जीवन की लड़ाई" के पहले अभिनय में उन सभी दृश्यों का उसी तरह पूर्वाभ्यास किया, जो उन्होंने हमें पिछली बार के बारे में बताया था।

उस दृश्य में जहां अल्फ्रेड की लड़कियां मिलती हैं, गैरेल को ग्रास के आंतरिक एकालाप को "बोलना" पड़ा क्योंकि वह अल्फ्रेड को अपनी दुल्हन की प्रशंसा करते हुए देखती है।

रात के खाने के दृश्य में, इस दृश्य में सभी प्रतिभागियों को एक ही आंतरिक मोनोलॉग मिलना था, जिसमें टेबल पर मौजूद नौकर भी शामिल थे। भूमिका के लिए उनके पास बहुत कम शब्द थे, लेकिन कोलोमीत्सेवा और यांशिन द्वारा निभाए गए हास्य मोनोलॉग क्या अद्भुत थे! सभी उपस्थित लोगों के आंतरिक एकालाप कितने विविध थे, जिसे कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच के अनुरोध पर, उन्होंने अल्फ्रेड के शब्दों के जवाब में अलग-अलग स्वर में और अलग-अलग स्वर में व्यक्त किया!

"लोगों की सभी तुच्छता और उनके कार्यों की असंगति के बावजूद," अल्फ्रेड ने कहा, "जीवन की महान लड़ाई में मौन जीत और आत्म-बलिदान के महान करतब हैं, सभी अधिक महान हैं क्योंकि कोई भी अक्सर उनके और उनके बारे में नहीं जानता है। उनके बारे में किंवदंतियां मुंह से मुंह तक नहीं पहुंचाई जाती हैं। मुंह..."

"उसे बात करने दो," यान्शिन-ब्रिटन ने खुद से "ज़ोर से" सोचा, "आप मुझे इन आविष्कारों पर नहीं पकड़ेंगे। वैसे भी, मैं आज इस अभिमानी व्यक्ति के लिए चूल्हा साफ करने नहीं आऊंगा। क्लेमेंसी को शैतान की तरह अपने आप को धुंधला करने दो, तो शायद वह दयालु होगी और मेरे लिए एक वास्कट बुनना शुरू कर देगी।

"फिर से, वह मुझे आँसू में लाएगा," भावुक क्षमादान-कोलोमीत्सेवा ने जोर से तर्क दिया, "आखिरकार, ऐसा लगता है कि मैं वह सब कुछ कर रहा हूं जो आवश्यक है, और जब मिस्टर अल्फ्रेड इस तरह बात करना शुरू करते हैं, तो आपको निश्चित रूप से याद होगा कि आप या तो किसी को ठेस पहुंची या कुछ नहीं..."

"मुझे आश्चर्य है कि क्या यह युवक जल्द ही इस तरह के उदात्त विचारों के साथ दिवालिया हो जाएगा," वकील क्रैग्स - ए। एन। ग्रिबोव, "या उसकी कुछ चाची को बर्बाद कर दिया, जो उसके भाषणों से सुनी जाएगी ..."

"लेकिन मेरी राय में, मैं करतब नहीं कर सकता," दूसरे वकील, मिस्टर स्निची - वी। ए। स्टेपुन ने अपने सहयोगी को दोहराया, "यह महंगा है, ओह, अपने पड़ोसी की खातिर बलिदान करना कितना महंगा है! नहीं, यह पेशा या तो बहुत अमीरों के लिए है, या उनके लिए जिनके पास अभी भी कुछ नहीं है!”

"वह जीवन को सार्थक बनाने के लिए लोगों के सभी प्रयासों की निरर्थकता के आनंदमय चिंतन से कितनी दूर है ..." - हमारी लड़कियों के आत्म-संतुष्ट पिता, एन.एफ. टिटुशिन, उनकी सांसों में मधुरता से बड़बड़ाते हुए।

रात का खाना अद्भुत निकला, और सबसे महत्वपूर्ण बात, सामान्य निर्देशक के अनुरोधों के बिना, तुरंत: "सुनें कि ऐसा क्या कहता है", "इस तरह के शब्दों के लिए एक दृष्टिकोण खोजें", "आप क्या सोचते हैं" जब वे ऐसा और ऐसा कहते हैं?" न सुनना असंभव था, जो कुछ कहा गया था, उस पर प्रतिक्रिया न देना, आचरण के उस तरीके के साथ क्या हुआ

आंतरिक मोनोलॉग, जिसे कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने उपयोग करने का सुझाव दिया था।

और किस नए रंग से कलाकारों की भूमिकाएँ चमक उठीं! कितने नए स्वर और अनुकूलन, जैसा कि हमें लग रहा था, "गलती से", वास्तव में, उस दिन काफी स्वाभाविक रूप से उत्पन्न हुआ था!

बड़ी ताकत, मैरी के सभी दृश्य नाटक से भरे हुए थे। करतब के रूप में बलिदान का विचार स्पष्ट, विशिष्ट हो गया, हर दृश्य में दर्शकों का ध्यान आकर्षित करता है, उसे अपनी आत्मा की गहराई तक उत्तेजित करता है, क्योंकि जीवन में हर किसी को इस बारे में बहुत कुछ सोचना पड़ता है, इसे हल करने के लिए अपने लिए और अपने आसपास के लोगों के लिए मुद्दा।

जब सभी दृश्य इस तरह बीत चुके थे, तब तक बहुत देर हो चुकी थी, लेकिन अथक कॉन्स्टेंटिन सर्गेयेविच ने घोषणा की: "पांच मिनट का ब्रेक, और एक पंक्ति में पूरा अभिनय, बिना रुके!" और किसी ने आहें नहीं भरी, जैसा कि ऐसे मामलों में होता है, देर से आने के बारे में एक वाक्यांश नहीं कहा।

एक्ट अच्छा चला। अभिनेता के अभिनय की ताकत, ईमानदारी, चमक, रोमांचक सोच, युवाओं की संक्रामकता ने हम पर, जो मंच से हॉल में रहे, उड़ा दिया।

अब आप इस कृत्य को लगातार कितनी बार और कितनी बार कर सकते हैं? - अप्रत्याशित रूप से और काफी गंभीरता से कोंस्टेंटिन सर्गेइविच ने रैंप पर पहुंचते हुए, अभिनेताओं को मंच छोड़ने की अनुमति नहीं दी।

जितना आप चाहते हैं, - अभिनेताओं ने उसे कोरस में जवाब दिया, सौहार्दपूर्ण, गंभीरता से, शेखी बघारने और डींग मारने के बिना।

मेरा मानना ​​है! - कहा, उनके उत्साहित चेहरों को देखकर, स्टैनिस्लावस्की। - मुझे विश्वास है, क्योंकि अब आप समझ गए हैं कि मंच के युवाओं का रहस्य क्या है। काम के विचार की ताकत और अभिव्यक्ति में, हर बार अभिनेताओं के व्यवहार में दर्शकों की आंखों के सामने सीमा तक प्रकट होता है - चरित्र, घटना के तनाव और प्रभावशीलता में, सब कुछ के सचेत उन्मूलन में क्षुद्र, अनावश्यक, केवल सजाना, लेकिन कला को आगे नहीं बढ़ाना। इसलिए हमें पूरे नाटक से गुजरना होगा। अलविदा।

हम कलाकारों की पूरी कास्ट के साथ, उसे घर ले गए, लेओन्टिव्स्की लेन ले गए। स्टानिस्लाव्स्की के साथ इस पहली मुलाकात के बारे में हमारी धारणा बहुत बड़ी थी। उनसे पूछने के लिए बहुत कुछ था, परामर्श करने के लिए बहुत कुछ था। मैं इसलिए उसके साथ भाग नहीं लेना चाहता था - सीधे कल के पूर्वाभ्यास में ले जाया जाए।

साहित्य में एकालाप क्या है? यह एक महत्वपूर्ण लेखन तकनीक है जिसके साथ आप स्पष्ट रूप से उच्चारण कर सकते हैं, अपनी स्थिति व्यक्त कर सकते हैं और अपने विश्वासों को प्रदर्शित कर सकते हैं। कई लेखक अपने कार्यों में एक नायक के मुंह में डालकर अपने सबसे पोषित विचारों को व्यक्त करने के लिए एक मोनोलॉग का उपयोग करते हैं।

एकालाप और संवाद के बीच का अंतर

अगर दो लोग एक साथ संवाद करते हैं, तो यह एक संवाद है। यदि कोई व्यक्ति स्वयं से बात करता है, तो वह एकालाप है। यह संवाद और एकालाप के बीच के अंतर का संक्षिप्त विवरण है।

लेकिन अगर आप इस मुद्दे को अकादमिक रूप से देखते हैं, यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि साहित्य में एक मोनोलॉग क्या है, तो इस विषय पर अधिक वास्तविक अध्ययन की आवश्यकता है। एक एकालाप निर्माण का एक निश्चित तरीका है कलात्मक भाषण. यह, एक नियम के रूप में, प्रतिबिंब का एक रूप है, कुछ कार्यों या किसी व्यक्ति का आकलन, इस या उस कार्रवाई के लिए एक कॉल। पाठक मुख्य पात्र से सहमत या आंतरिक रूप से बहस कर सकता है, लेकिन पाठ में ही कोई विरोध नहीं है।

वार्ता में विवाद या चर्चा शामिल होती है, वार्ताकार दोनों अपनी टिप्पणियों के साथ एक दूसरे के पूरक हो सकते हैं, और सच्चाई को खोजने की कोशिश कर रहे पूरी तरह से विपरीत विचारों और विचारों को व्यक्त कर सकते हैं।

एकालाप के सामान्य पैटर्न

यह एक बहुत लंबे समय से लेखकों द्वारा उपयोग किया गया है। यदि आप ध्यान से अध्ययन करें कि साहित्य में एकालाप क्या है, और सबसे अधिक विश्लेषण करें विभिन्न कार्य, तो आप इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं कि सभी प्रकार के दृष्टिकोणों के साथ सामान्य पैटर्न होते हैं।

हम जो भी एकालाप लेते हैं, उसका पाठ हमेशा कुछ नियमों का पालन करेगा:

1. यह भाषण है बात करने वाला व्यक्ति, जो उत्तर की प्रतीक्षा नहीं करता है और इसमें आपत्ति, स्पष्टीकरण या परिवर्धन शामिल नहीं है। वास्तव में, यह नायक का आंतरिक घोषणापत्र है।
2. एकालाप हमेशा इच्छित वार्ताकार पर निर्देशित होता है। नायक मानसिक रूप से या तो एक व्यक्ति को, या लोगों के समूह को, या पूरी मानवता को संदर्भित करता है।
3. यह संचार का एक तरीका नहीं है, बल्कि एक मौखिक आत्म-अभिव्यक्ति है। नायक, एक एकालाप का उच्चारण करते हुए, संवाद करने का लक्ष्य नहीं रखता है। उसका मुख्य कार्य व्यथा को व्यक्त करना और स्वयं को व्यक्त करना है।
4. शैली की दृष्टि से विशेषताएँ हैं, एकालाप क्या है। साहित्य में, यह इसकी संरचना और इसके शब्दार्थ भार दोनों में एक एकल भाषण टुकड़ा है। यदि संवाद में प्रतिकृतियां हैं, तो केवल एक सुसंगत पाठ से इसे सुंदर और सही बनाने के लिए एक एकालाप की रचना करना संभव है।

अपने अनुभव और सामान्य विचार

एकालाप के निर्माण के लिए विभिन्न प्रकार की साहित्यिक तकनीकों का उपयोग किया जाता है। उनकी सूची काफी विस्तृत है, लेकिन, एक नियम के रूप में, यह पहले व्यक्ति में एक भाषण है, जिसमें एक अर्थपूर्ण पूर्णता है।
ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" मुख्य पात्र- चैट्स्की - अक्सर मोनोलॉग का सहारा लेता है:

मैं होश में नहीं आऊंगा ... दोषी,
और मैं सुनता हूं, मुझे समझ नहीं आता
मानो वे अभी भी मुझे समझाना चाहते हैं।
विचारों में उलझे हुए... कुछ उम्मीद कर रहे हैं।

यह एक एकालाप की शुरुआत है, जो पहली पंक्तियों से नायक की सामान्य मनोदशा की विशेषता है - भ्रम, घबराहट, सच्चाई को खोजने का प्रयास। इसके अलावा, नायक मानवीय भावनाओं के बारे में बात करता है, धोखे और अपने स्वयं के भ्रम के बारे में बात करता है, और अंत में समझ में आता है कि आपको इस समाज से बचने की जरूरत है:

मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता।
मैं दौड़ रहा हूं, मैं पीछे मुड़कर नहीं देखूंगा, मैं दुनिया भर में देखूंगा,
जहां आहत भावना के लिए एक कोना है! -
मेरे लिए गाड़ी, गाड़ी!

इस एकालाप में न केवल व्यक्तिगत अनुभव हैं। लेखक एक एकालाप की रचना करने में इतना कामयाब रहा कि उसने काम के मुख्य विचार को नायक के मुंह में डाल दिया।

अति सुन्दर उपकरण

लेखक हमेशा यह सुनिश्चित करने की कोशिश करता है कि एकालाप, जिसका परीक्षण काम के सार को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, व्यवस्थित और उचित रूप से लिखा गया है। खैर, वह बिना किसी कारण के कुछ मूल्यों या विचारों की घोषणा नहीं करेगा। इसलिए, एक मोनोलॉग बनाने का दृष्टिकोण बहुत गंभीर है। कुछ सूची हैं जिनकी जानकारी नौसिखिए लेखकों को भी है:

• दूसरे व्यक्ति के सर्वनाम, पते और क्रियाओं की उपस्थिति। नायक अक्सर मानसिक रूप से अपने काल्पनिक वार्ताकार को संबोधित करते हैं, कभी-कभी केवल "आप" के रूप में, कभी-कभी नाम से भी।
• एकालाप के उद्देश्य के आधार पर, इसके भाषण प्रकारों को प्रतिष्ठित किया जाता है। यह एक घटना, स्वीकारोक्ति, तर्क, आत्म-विशेषता, आदि के बारे में एक कहानी हो सकती है।
• लेखक अक्सर अभिव्यंजक रूप से रंगीन शब्दावली का उपयोग करते हैं, कभी-कभी वे इच्छित वार्ताकार के साथ भी नेतृत्व करते हैं।

आंतरिक एकालाप

एक एकालाप, जिसकी परिभाषा संक्षेप में एक व्यक्ति के विस्तृत विवरण के रूप में व्यक्त की जा सकती है, आंतरिक भी हो सकती है। इस तकनीक का पहली बार जेम्स जॉयस जैसे लेखकों द्वारा सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।

साहित्य में आंतरिक एकालाप को चेतना की धारा भी कहा जाता है। इसका इस्तेमाल पहली बार प्राउस्ट ने 1913 में उपन्यास टुवार्ड स्वान में किया था। और अधिक अच्छी तरह से आंतरिक मोनोलॉग का उपयोग जे। जॉयस द्वारा उपन्यास "यूलिसिस" में किया जाने लगा, जो 1918 से 1920 तक एक अमेरिकी पत्रिका के 23 मुद्दों में प्रकाशित हुआ था। नायक की चेतना की धारा उसी तरह निर्मित होती है जैसे स्वयं के साथ एक आंतरिक एकालाप। एक व्यक्ति वास्तविकता में गोता लगाता है और इसे अपने आंतरिक अनुभवों के साथ मिलाता है। एक आंतरिक एकालाप, एक नियम के रूप में, सोच की प्रक्रियाओं का वर्णन करता है, विचारों के सूक्ष्मतम आंदोलनों को बताता है, और भावनाओं को प्रदर्शित करता है। कभी-कभी वास्तविकता को कल्पना से, अनुभव को कल्पना से अलग करना मुश्किल होता है।

विश्व साहित्य में सबसे प्रसिद्ध मोनोलॉग

एंटोन चेखव ने अपने कार्यों में एकालाप की कला में शानदार महारत हासिल की। "द सीगल" नाटक में नायिका माशा एक मार्मिक एकालाप देती है, जिसका पाठ उसके भावी पति को समर्पित है। विवाद यह है कि वह उससे प्यार करता है, लेकिन वह उससे प्यार नहीं करती।
इस नाटक का एक और नायक, कॉन्स्टेंटिन, जोर से बात करता है कि उसकी माँ के साथ उसका रिश्ता कैसे विकसित हुआ। यह एकालाप दुखद और कोमल है।

अक्सर उनके नाटकों में मोनोलॉग और विलियम शेक्सपियर का उपयोग किया जाता है। द टेम्पेस्ट नाटक में, नायक त्रिनकुलो, जिसके पास हास्य की उत्कृष्ट भावना है, एक भावुक भाषण देता है। वह तूफान से बचने की कोशिश करता है, अपने भाषण को इस तरह के रसदार विवरण और मजाकिया मोड़ के साथ जोड़ता है कि पाठक वास्तविकता के साथ अपनी घृणा के बारे में गहराई से जानता है।

लेर्मोंटोव, ओस्ट्रोव्स्की, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय, नाबोकोव ने व्यवस्थित रूप से अपने कार्यों में मोनोलॉग में प्रवेश किया। बहुत बार, मुख्य पात्रों के एकालाप लेखक की व्यक्तिगत स्थिति को दर्शाते हैं, यही वजह है कि वे कार्यों में इतने मूल्यवान हैं।

आंतरिक एकालाप

दृष्टि बनाने की तकनीक शब्द पर काम करने में स्टैनिस्लावस्की की सबसे महत्वपूर्ण व्यावहारिक तकनीकों में से एक थी।

स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको की एक समान रूप से महत्वपूर्ण तकनीक तथाकथित "आंतरिक एकालाप" है।

यह तकनीक मंच पर एक कार्बनिक लगने वाले शब्द के मुख्य तरीकों में से एक है।

मनुष्य निरंतर सोचता रहता है। वह सोचता है, आसपास की वास्तविकता को समझते हुए, वह सोचता है, उसे संबोधित किसी भी विचार को मानते हुए। वह सोचता है, तर्क करता है, खंडन करता है, न केवल दूसरों से, बल्कि स्वयं से भी सहमत होता है, उसका विचार हमेशा सक्रिय और ठोस होता है।

मंच पर, अभिनेता कुछ हद तक अपने पाठ के दौरान विचार में महारत हासिल करते हैं, लेकिन उनमें से सभी अभी भी नहीं जानते कि अपने साथी के पाठ के दौरान कैसे सोचना है। और यह अभिनेता के मनोविज्ञान का यह पक्ष है जो भूमिका की "मानव आत्मा के जीवन" को प्रकट करने की निरंतर जैविक प्रक्रिया में निर्णायक है।

रूसी साहित्य के नमूनों की ओर मुड़ते हुए, हम देखते हैं कि लेखक, लोगों की आंतरिक दुनिया को प्रकट करते हुए, वर्णन करते हैं सबसे विस्तृत तरीके सेउनके विचारों का क्रम। हम देखते हैं कि ऊँचे स्वर में बोले गए विचार विचारों की धारा का एक छोटा-सा अंश मात्र है जो कभी-कभी किसी व्यक्ति के मन में उबलता है। कभी-कभी ऐसे विचार एक अव्यक्त एकालाप बने रहते हैं, कभी-कभी वे एक छोटे, संयमित वाक्यांश में बनते हैं, कभी-कभी वे साहित्यिक कार्य की प्रस्तावित परिस्थितियों के आधार पर एक भावुक एकालाप में विकसित होते हैं।

अपनी बात को स्पष्ट करने के लिए, मैं साहित्य में ऐसे "आंतरिक एकालाप" के कई उदाहरणों की ओर मुड़ना चाहूंगा।

एल टॉल्स्टॉय, महान मनोवैज्ञानिक, जो लोगों में सभी अंतरतम चीजों को प्रकट करने में सक्षम थे, हमें ऐसे उदाहरणों के लिए सामग्री का खजाना प्रदान करते हैं।

आइए एल टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" से एक अध्याय लें।

डोलोखोव को सोन्या ने मना कर दिया था, जिसे उसने प्रस्तावित किया था। वह समझता है कि सोन्या निकोलाई रोस्तोव से प्यार करती है। इस घटना के दो दिन बाद, रोस्तोव को डोलोखोव से एक नोट मिला।

"चूंकि मैं अब आपके ज्ञात कारणों से आपके घर जाने का इरादा नहीं रखता और मैं सेना में जा रहा हूं, आज शाम को मैं अपने दोस्तों को विदाई देता हूं - अंग्रेजी होटल में आओ।"

पहुंचे, रोस्तोव ने खेल को पूरे जोश में पाया। डोलोखोव मेटल बैंक। पूरा खेल एक रोस्तोव पर केंद्रित था। रिकॉर्ड लंबे समय से बीस हजार रूबल से अधिक है। "डोलोखोव ने अब नहीं सुना और कहानियां नहीं सुनाईं; वह रोस्तोव के हाथों की हर हरकत का अनुसरण करता था और कभी-कभार उसके पीछे अपने नोट को देखता था ... रोस्तोव, दोनों हाथों पर अपना सिर झुकाकर, एक मेज के सामने बैठ गया, जिसमें लिखा था, शराब से सराबोर, ताश के पत्तों से लदी हुई। एक दर्दनाक छाप ने उसे नहीं छोड़ा: उसकी कमीज के नीचे से दिखाई देने वाले बालों के साथ चौड़े, लाल हाथ, इन हाथों से, जिसे वह प्यार करता था और नफरत करता था, उसे अपनी शक्ति में रखता था।

"छह सौ रूबल, एक इक्का, एक कोना, एक नौ ... वापस जीतना असंभव है! .. और यह घर पर कितना मजेदार होगा ... जैक ऑन एन ... यह नहीं हो सकता ... और वह मेरे साथ ऐसा क्यों कर रहा है? .. "- सोचा और रोस्तोव को याद किया ...

"क्योंकि वह जानता है कि मेरे लिए इस नुकसान का क्या मतलब है। वह नहीं चाहता कि मैं मर जाऊं, है ना? आखिर वह मेरा दोस्त था। आखिरकार, मैं उससे प्यार करता था ... लेकिन वह भी दोषी नहीं है; भाग्यशाली होने पर उसे क्या करना चाहिए? यह मेरी गलती नहीं है, उसने खुद से कहा। मैंने कुछ गलत नहीं किया। क्या मैंने किसी को मार डाला, अपमान किया, नुकसान की कामना की? ऐसा भयानक दुर्भाग्य क्यों? और यह कब शुरू हुआ? बहुत पहले नहीं, मैंने सौ रूबल जीतने के विचार के साथ इस तालिका से संपर्क किया, अपनी मां को नाम दिवस के लिए यह बॉक्स खरीदा और घर जा रहा था। मैं कितना खुश था, कितना आजाद था, खुशमिजाज था! और मुझे समझ नहीं आया कि मैं कितना खुश था! यह कब समाप्त हुआ और यह नया, भयानक राज्य कब शुरू हुआ? इस परिवर्तन को क्या चिह्नित किया? मैं अभी भी इस जगह पर, इस टेबल पर बैठा था, और उसी तरह मैंने कार्ड्स को चुना और आगे रखा और इन चौड़े-चौड़े, निपुण हाथों को देखा। यह कब हुआ, और क्या हुआ? मैं स्वस्थ, मजबूत और सभी समान, और सभी एक ही स्थान पर हूं। नहीं, यह नहीं हो सकता! यह सच है, यह खत्म होने वाला नहीं है।"

कमरा गर्म न होने के बावजूद, वह लाल चेहरे वाला और पसीने से लथपथ था। और उसका चेहरा भयानक और दयनीय था, खासकर शांत दिखने की नपुंसक इच्छा के कारण ... "

यहाँ विचारों का बवंडर है जो खेल के दौरान निकोलाई के दिमाग में दौड़ता है। विचारों का बवंडर विशिष्ट शब्दों में व्यक्त किया गया, लेकिन जोर से नहीं बोला गया।

निकोलाई रोस्तोव, जिस क्षण से उसने कार्ड उठाए, और उस क्षण तक जब डोलोखोव ने कहा: "तेरीस हजार तुम्हारे पीछे, गिनती," एक शब्द भी नहीं कहा। उनके दिमाग में जो विचार उमड़ रहे थे, उन्होंने शब्दों में, वाक्यांशों में आकार लिया, लेकिन उनके होठों को नहीं छोड़ा।

आइए गोर्की के काम "माँ" से एक और परिचित उदाहरण लेते हैं। अदालत द्वारा पावेल को समझौते की सजा सुनाए जाने के बाद, निलोव्ना ने अपने सभी विचारों को इस बात पर केंद्रित करने की कोशिश की कि पाशा के भाषण को फैलाने के लिए उसने जो बड़ा, महत्वपूर्ण कार्य किया था, उसे कैसे पूरा किया जाए।

गोर्की उस हर्षित तनाव के बारे में बात करता है जिसके साथ माँ ने इस आयोजन के लिए तैयारी की। कैसे वह, हंसमुख और संतुष्ट, उसे सौंपा गया एक सूटकेस पकड़े हुए, स्टेशन पर आई। ट्रेन अभी तैयार नहीं थी। उसे इंतजार करना पड़ा। वह दर्शकों की जांच कर रही थी और अचानक उसे एक ऐसे व्यक्ति की नज़र पड़ी जो उसे परिचित लग रहा था।

इस चौकस निगाह ने उसे चुभ दिया, जिस हाथ में उसने सूटकेस रखा था वह काँप उठा और बोझ अचानक भारी हो गया।

"मैंने उसे कहीं देखा!" उसने सोचा, इस विचार के साथ अपने सीने में अप्रिय और अस्पष्ट भावना को एक तरफ रख दिया, दूसरे शब्दों को भावना को परिभाषित करने की अनुमति नहीं दी, चुपचाप लेकिन शक्तिशाली रूप से अपने दिल को ठंड से निचोड़ रही थी। और वह बढ़ी और उसके गले तक पहुंच गई, उसके मुंह में सूखी कड़वाहट भर गई, उसे फिर से देखने की असहनीय इच्छा हुई। उसने ऐसा किया - वह आदमी, ध्यान से पैर से पैर की ओर जा रहा था, उसी जगह खड़ा था, ऐसा लग रहा था कि उसे कुछ चाहिए और हिम्मत नहीं हुई ...

वह बिना जल्दबाजी के बेंच पर चली गई और सावधानी से, धीरे से बैठ गई, मानो अपने आप में कुछ फाड़ने से डर रही हो। स्मृति, मुसीबत के एक तेज पूर्वाभास से जागृत, दो बार इस आदमी को उसके सामने रखा - एक बार मैदान में, शहर के बाहर, राइबिन के भागने के बाद, दूसरा - अदालत में ... वह जानी जाती थी, उसे देखा जा रहा था - कि स्पष्ट था।

"पकड़ लिया?" उसने खुद से पूछा। और अगले ही पल उसने कांपते हुए उत्तर दिया:

"शायद अभी नहीं..."

और फिर, खुद पर प्रयास करते हुए, उसने सख्ती से कहा:

"गोचा!"

उसने चारों ओर देखा और कुछ भी नहीं देखा, और विचार, एक के बाद एक, भड़क उठे और उसके मस्तिष्क में चिंगारी के साथ बाहर निकल गए। "सूटकेस छोड़ो - छोड़ो?"

लेकिन एक और चिंगारी और तेज चमक उठी:

"फिल्मी शब्द का परित्याग करें? इन हाथों में...

उसने अपना सूटकेस पकड़ लिया। "और - उसके साथ जाने के लिए? .. भागो ..."

ये विचार उसे पराए लग रहे थे, मानो बाहर से किसी ने जबरदस्ती उसे अपने अंदर कर लिया हो। उन्होंने उसे जला दिया, उनके जलने ने उसके दिमाग को दर्द से चुभ दिया, उसके दिल को आग के धागों की तरह मार दिया ...

फिर, दिल के एक बड़े और तीखे प्रयास से, जिसने मानो उसे सब हिला दिया। उसने उन सभी चालाक, छोटी, कमजोर रोशनी को बुझा दिया, और खुद से कहा:

"तुम्हे शर्म आनी चाहिए!"

उसने तुरंत बेहतर महसूस किया, और वह काफी मजबूत हो गई, उसने कहा:

"अपने बेटे का अपमान मत करो! कोई नहीं डरता..."

कुछ सेकंड की झिझक ने उसके अंदर सब कुछ सटीक रूप से संघनित कर दिया। दिल अधिक शांति से धड़कता है।

"अब क्या होगा?" उसने सोचा जैसा उसने देखा।

जासूस ने चौकीदार को बुलाया और अपनी आँखों से उसकी ओर इशारा करते हुए कुछ फुसफुसाया ...

वह बेंच के पीछे चली गई।

"बस मुझे मत मारो..."

वह (चौकीदार) उसके पास रुका, रुका, और धीमी, कठोर आवाज में पूछा:

तुम क्या देख रहे हो?

यही है, चोर! पुराना वाला, लेकिन - वहाँ भी!

उसे ऐसा लग रहा था कि उसके शब्दों ने उसके चेहरे पर एक-दो बार आघात किया हो; क्रोधित, कर्कश, वे चोट पहुँचाते हैं, मानो गाल फाड़ रहे हों, आँखें निकाल रहे हों ...

मैं? मैं चोर नहीं हूँ, तुम झूठ बोल रहे हो! वह अपने सब स्तनों से ललकारती, और जो कुछ उसके आगे रहता है वह अपके क्रोध के बवण्डर में घूम जाता है, और अपके मन को झुंझलाहट की कड़वाहट से मदहोश कर देता है।

उस पर चोरी का आरोप लगाने के झूठ को महसूस करते हुए, एक बूढ़ी, भूरे बालों वाली माँ, जो अपने बेटे और उसके कारण के लिए समर्पित थी, में एक तूफानी विरोध पैदा हुआ। वह उन सभी लोगों को, जिन्हें अभी तक सही रास्ता नहीं मिला है, अपने बेटे और उसके संघर्ष के बारे में बताना चाहती थी। गर्व, सच्चाई के लिए संघर्ष की ताकत को महसूस करते हुए, उसने अब यह नहीं सोचा कि बाद में उसका क्या होगा। वह एक इच्छा से जल रही थी - अपने बेटे के भाषण के बारे में लोगों को सूचित करने के लिए समय देना।

"... वह चाहती थी, लोगों को वह सब कुछ बताने की जल्दी में थी जो वह जानती थी, सभी विचार, जिसकी शक्ति उसने महसूस की थी"

जिन पन्ने पर गोर्की सत्य की शक्ति में अपनी मां के भावुक विश्वास का वर्णन करते हैं, शब्द के प्रभाव की शक्ति को व्यक्त करते हैं, वे हमारे लिए "मानव आत्मा के जीवन को प्रकट करने" का एक महान उदाहरण हैं। गोर्की निलोव्ना के अनकहे विचारों का वर्णन करता है, अद्भुत शक्ति के साथ खुद के साथ उसका संघर्ष। यही कारण है कि उनके शब्दों, हिंसक रूप से दिल की गहराइयों से फाड़े गए, हम पर इतना प्रभावशाली प्रभाव डालते हैं।

आइए एक और उदाहरण लें - अलेक्सी टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉकिंग थ्रू द टॉरमेंट्स" से।

रोशचिन गोरों की तरफ है।

"वह कार्य जिसने उसे मास्को से ही मानसिक बीमारी की तरह पीड़ा दी - शर्म के लिए बोल्शेविकों से बदला लेने के लिए - पूरा किया गया। उसने बदला लिया।"

सब कुछ वैसा ही हो रहा है जैसा वह चाहता था। लेकिन यह सोचकर कि क्या वह सही है, उसे पीड़ा देने लगता है। और फिर एक रविवार, रोशचिन खुद को पुराने चर्चयार्ड कब्रिस्तान में पाता है। बच्चों की आवाज़ और "बधिरों के मोटे विस्मयादिबोधक" का एक कोरस सुना जाता है। विचार जलते हैं, डंक मारते हैं।

"मेरी मातृभूमि," वादिम पेट्रोविच ने सोचा ... "यह रूस है ... रूस क्या था ... अब ऐसा कुछ नहीं है और फिर से नहीं होगा ... साटन शर्ट में लड़का एक हत्यारा बन गया।"

रोशचिन इन दर्दनाक विचारों से छुटकारा पाना चाहता है। टॉल्स्टॉय का वर्णन है कि कैसे वह "उठ गया और अपनी पीठ के पीछे अपने हाथों से घास के पार चला गया और अपनी उंगलियों को फोड़ दिया।"

लेकिन उसके विचार उसे उस स्थान पर ले गए जहां उसे लगा कि उसने अपने बैकहैंड से दरवाजा पटक दिया है।

उसने सोचा कि वह अपनी मृत्यु के लिए जा रहा था, लेकिन ऐसा बिल्कुल नहीं निकला। "ठीक है, फिर," उसने सोचा, "मरना आसान है, जीना कठिन है ... यह हम में से प्रत्येक की योग्यता है - न केवल मांस और हड्डियों का एक जीवित बैग, बल्कि हमारे सभी पैंतीस साल जीवित रहे, स्नेह, आशाएँ… और उसकी सारी पवित्रता… ”

ये विचार इतने दर्दनाक थे कि वह जोर से कराह उठा। केवल एक कराह बच निकला। मेरे दिमाग में दौड़ रहे विचार किसी को सुनाई नहीं दे रहे थे। लेकिन विचार की इस रेलगाड़ी से उत्पन्न भावनात्मक तनाव उनके व्यवहार में परिलक्षित होता था। न केवल वह टेप्लोव की बातचीत का समर्थन करने में असमर्थ था कि "बोल्शेविक पहले से ही मास्को से आर्कान्जेस्क के माध्यम से सूटकेस के साथ पांव मार रहे हैं", कि ... "सभी मास्को का खनन किया जाता है", आदि, लेकिन वह शायद ही चेहरे पर एक थप्पड़ का विरोध कर सके।

और उपन्यास में सबसे आश्चर्यजनक, सबसे शक्तिशाली स्थानों में से एक में, एलेक्सी टॉल्स्टॉय रोशचिन के साथ रोशचिन का सामना करते हैं, जो रोशिन के सबसे करीबी व्यक्ति हैं, जिन्हें वह हमेशा एक भाई के रूप में, एक प्रिय मित्र के रूप में सोचते थे। और अब, क्रांति के बाद, वे अलग-अलग शिविरों में समाप्त हो गए: रोशचिन विद द व्हाइट्स, टेलेगिन विद द रेड्स।

स्टेशन पर, येकातेरिनोस्लाव के लिए एक ट्रेन की प्रतीक्षा करते हुए, रोशिन एक सख्त लकड़ी के सोफे पर बैठ गया, "अपनी आँखों को अपनी हथेली से ढँक लिया - और इसलिए वह लंबे समय तक गतिहीन रहा ..."

टॉल्स्टॉय का वर्णन है कि कैसे लोग बैठ गए और चले गए, और अचानक, "जाहिरा तौर पर लंबे समय तक", कोई उसके बगल में बैठ गया और "अपने पैर, जांघ से कांपने लगा, - पूरा सोफा हिल रहा था। उसने छोड़ा नहीं और हिलना बंद नहीं किया। ” रोशचिन ने अपनी मुद्रा बदले बिना, बिन बुलाए पड़ोसी को भेजने के लिए कहा: अपना पैर हिलाओ।

- "क्षमा करें, बुरी आदत।"

"रोशचिन ने अपना हाथ हटाए बिना, अपने पड़ोसी को एक आँख से अलग उंगलियों के माध्यम से देखा। यह टेलीगिन था।

रोशचिन ने तुरंत महसूस किया कि टेलीगिन केवल बोल्शेविक प्रतिवाद एजेंट के रूप में यहां हो सकता है। वह तुरंत कमांडेंट को इसकी सूचना देने के लिए बाध्य था। लेकिन रोशिन की आत्मा में एक भयंकर संघर्ष है। टॉल्स्टॉय लिखते हैं कि रोशिन का "गला डर से जकड़ा हुआ था", वह सब तैयार किया गया था और सोफे पर जड़ दिया गया था।

"... बता दें कि एक घंटे में दशा का पति, मेरा भाई, कात्या, कूड़े के ढेर पर बाड़ के नीचे बिना जूते के पड़ा था ... मुझे क्या करना चाहिए? उठो, चले जाओ? लेकिन टेलीगिन उसे पहचान सकता है - भ्रमित हो जाओ, बुलाओ। कैसे बचाएं?

दिमाग में ये ख्याल खटकते हैं। लेकिन दोनों खामोश हैं। ध्वनि नहीं। बाह्य रूप से, ऐसा कुछ नहीं होता प्रतीत होता है। "गतिहीन, जैसे कि सो रहा हो, रोशचिन और इवान इलिच को एक ओक सोफे पर पास बैठा दिया। इस समय स्टेशन खाली था। चौकीदार ने प्लेटफार्म के दरवाजे बंद कर दिए। तब टेलीगिन ने बिना आँखें खोले बोला: "धन्यवाद, वादिम।"

एक विचार उसके पास था: "उसे गले लगाओ, बस उसे गले लगाओ।"

और यहाँ एक और उदाहरण है - एम। शोलोखोव द्वारा "वर्जिन सॉयल अपटर्नड" से।

दादाजी शुकुकर ने दोपहर की गर्मी से थककर दुबत्सोव की ब्रिगेड के रास्ते में अपनी जिपुनिशको को छाया में फैला दिया।

फिर, बाह्य रूप से, कुछ भी नहीं हो रहा प्रतीत होता है। बूढ़ा थक गया था, वह एक झाड़ी के नीचे छाया में बैठ गया और एक झपकी ले ली।

लेकिन शोलोखोव एक ऐसे क्षेत्र में प्रवेश करता है जो हमारी आंखों के लिए बंद है। वह हमें शुकर के विचारों को प्रकट करता है जब वह अकेला होता है, स्वयं के साथ सोचता है। छवि का जीवित सत्य हमें प्रसन्न नहीं कर सकता, क्योंकि शोलोखोव, अपने शुकर का निर्माण करते हुए, उसके बारे में सब कुछ जानता है। और वह क्या करता है, और वह कैसे बोलता है और चलता है, और वह अपने जीवन के विभिन्न क्षणों में क्या सोचता है।

"आप मुझे शाम तक इस तरह की विलासिता से बाहर नहीं निकाल सकते। मैं अपने दिल की सामग्री के लिए सोऊंगा, अपनी प्राचीन हड्डियों को धूप में गर्म करूंगा, और फिर - डबट्सोव की यात्रा करने के लिए, दलिया दलिया। मैं कहूंगा कि मेरे पास घर पर नाश्ता करने का समय नहीं था, और वे निश्चित रूप से मुझे खिलाएंगे, यह ऐसा है जैसे मैं पानी में देख रहा हूं!

दलिया से शुकर के सपने मांस के लिए आते हैं जिसे लंबे समय से नहीं चखा गया है ...

"और यह रात के खाने के लिए मेमने का एक टुकड़ा बुरा नहीं होगा, इस तरह, चार पाउंड के लिए पीस लें! विशेष रूप से - तला हुआ, वसा के साथ, या, सबसे खराब, बेकन के साथ अंडे, बस बहुत कुछ ... "

और फिर अपने पसंदीदा पकौड़ी के लिए।

"... खट्टा क्रीम के साथ पकौड़ी भी पवित्र भोजन हैं, किसी भी भोज से बेहतर, खासकर जब वे, मेरे प्यारे, आपके लिए एक बड़ी प्लेट पर रखे जाते हैं, लेकिन एक बार फिर, एक स्लाइड की तरह, और फिर धीरे से इस प्लेट को हिलाएं ताकि खट्टा क्रीम नीचे तक जाती है, ताकि इसमें एक-एक पकौड़ी सिर से पाँव तक गिरे। और यह अच्छा है जब वे इन पकौड़ों को एक प्लेट पर नहीं, बल्कि किसी गहरे कटोरे में रखते हैं, ताकि एक चम्मच घूमने के लिए जगह हो। ”

भूखा, लगातार भूखा पाइक, क्या आप उसे भोजन के इस सपने के बिना, उसके सपनों के बिना समझ सकते हैं, जिसमें वह, "जल्दी और जल रहा है, अथक रूप से थप्पड़ मार रहा है ... खुद के लिए: "मैं गांव या शहर में इस तरह के उपवास का सपना देखूंगा! एक मजाक, जीवन नहीं: एक सपने में, यदि आप चाहते हैं, तो आप ऐसे नूडल्स बनाते हैं जो आप नहीं खा सकते हैं, लेकिन वास्तव में - बूढ़ी औरत आपकी नाक के नीचे एक जेल चिपकाती है, चाहे वह तीन बार हो, अभिशाप, शापित, यह जेल !

आइए हम लेविन के अस्वस्थ, निष्क्रिय, अर्थहीन जीवन पर प्रतिबिंबों को याद करें कि वह और उनके रिश्तेदार अन्ना करेनिना उपन्यास में कई बार जीते हैं। या ओबिरालोव्का का रास्ता, अद्भुत नाटक से भरा हुआ, जब अन्ना की क्रूर मानसिक पीड़ा एक पूरी मौखिक धारा में बहती है जो उसके मस्तिष्क में उठती है: "मेरा प्यार अधिक भावुक और स्वार्थी होता जा रहा है, और उसका सब कुछ निकल जाता है और बाहर चला जाता है, और इसलिए हम अलग हो जाते हैं। और यह मदद नहीं की जा सकती है ... अगर मैं एक मालकिन के अलावा कुछ भी हो सकता हूं जो उसे अकेले प्यार करता है, लेकिन मैं कुछ और नहीं बनना चाहता हूं ... क्या हम सभी को दुनिया में नहीं फेंक दिया जाता है, केवल एक से नफरत करने के लिए अन्य दोस्त और इसलिए खुद को और दूसरों को प्रताड़ित कर रहे हैं?

मैं ऐसी स्थिति के बारे में नहीं सोच सकता जिसमें जीवन पीड़ा न हो ... "

पढ़ते पढ़ते प्रमुख कृतियाँरूसी क्लासिक्स और सोवियत लेखक - चाहे वह एल। टॉल्स्टॉय, गोगोल, चेखव, गोर्की, ए। टॉल्स्टॉय, फादेव, शोलोखोव, पनोवा और कई अन्य हों, हम हर जगह "आंतरिक एकालाप" की अवधारणा को चिह्नित करने के लिए व्यापक सामग्री पाते हैं।

रूसी साहित्य में "आंतरिक एकालाप" एक गहरी जैविक घटना है।

रंगमंच कला में "आंतरिक एकालाप" की मांग अत्यधिक बुद्धिमान अभिनेता का प्रश्न उठाती है। दुर्भाग्य से, हमारे साथ अक्सर ऐसा होता है कि एक अभिनेता केवल सोचने का दिखावा करता है। अधिकांश अभिनेताओं के पास "आंतरिक एकालाप" की कल्पना नहीं होती है, और कुछ अभिनेताओं के पास अपने अनकहे विचारों के माध्यम से चुपचाप सोचने की इच्छा होती है जो उन्हें कार्रवाई में धकेल देते हैं। हम अक्सर मंच पर विचारों को झूठा साबित करते हैं, अक्सर अभिनेता के पास वास्तविक विचार नहीं होता है, वह साथी के पाठ के दौरान निष्क्रिय रहता है और केवल अपनी अंतिम पंक्ति तक ही जीवित रहता है, क्योंकि वह जानता है कि अब उसे जवाब देना होगा। यह लेखक के पाठ की जैविक महारत पर मुख्य ब्रेक है।

कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने लगातार सुझाव दिया कि हम जीवन में "आंतरिक एकालाप" की प्रक्रिया का ध्यानपूर्वक अध्ययन करें।

जब कोई व्यक्ति अपने वार्ताकार की बात सुनता है, तो वह जो कुछ भी सुनता है, उसके जवाब में, एक "आंतरिक एकालाप" हमेशा उठता है, इसलिए जीवन में हम हमेशा उन लोगों के साथ संवाद करते हैं जिन्हें हम सुनते हैं।

हमारे लिए यह स्पष्ट करना महत्वपूर्ण है कि "आंतरिक एकालाप" पूरी तरह से संचार की प्रक्रिया से जुड़ा हुआ है।

विचारों की एक प्रतिक्रिया ट्रेन उत्पन्न होने के लिए, आपको वास्तव में अपने साथी के शब्दों को समझने की जरूरत है, आपको वास्तव में मंच पर होने वाली घटनाओं से सभी छापों को समझना सीखना होगा। कथित सामग्री के परिसर की प्रतिक्रिया विचार की एक निश्चित ट्रेन को जन्म देती है।

"आंतरिक एकालाप" भागीदारों के व्यक्त विचारों की तुलना में किसी के दृष्टिकोण की तुलना के साथ, दूसरों की ओर बढ़े हुए ध्यान के साथ, जो हो रहा है उसका मूल्यांकन करने की प्रक्रिया के साथ व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है।

वास्तविक संयम के बिना एक "आंतरिक एकालाप" असंभव है। एक बार फिर मैं साहित्य से एक उदाहरण की ओर मुड़ना चाहूंगा जो हमें संचार की प्रक्रिया को प्रकट करता है जिसे हमें थिएटर में सीखने की आवश्यकता होती है। यह उदाहरण दिलचस्प है कि एल। टॉल्स्टॉय, मेरे द्वारा ऊपर दिए गए उदाहरणों के विपरीत, प्रत्यक्ष भाषण में "आंतरिक एकालाप" का वर्णन नहीं करता है, बल्कि एक नाटकीय तकनीक का उपयोग करता है - वह कार्रवाई के माध्यम से "आंतरिक एकालाप" को प्रकट करता है।

यह अन्ना करेनिना के उपन्यास से लेविन और किट्टी शचरबत्सकाया के बीच प्रेम की घोषणा है:

"मैं बहुत दिनों से आपसे एक बात पूछना चाहता था...

कृपया पूछें।

यहाँ, - उन्होंने कहा और प्रारंभिक अक्षर लिखे: k, c, m, o: e, n, m, b, s, l, e, n, i, t? इन पत्रों का अर्थ था: "जब आपने मुझे उत्तर दिया: यह नहीं हो सकता, क्या इसका मतलब यह था कि कभी नहीं, या फिर?"। ऐसा कोई मौका नहीं था कि वह इस जटिल वाक्यांश को समझ पाए; लेकिन उसने उसे ऐसी हवा से देखा कि उसका जीवन इस बात पर निर्भर था कि वह इन शब्दों को समझ पाएगी या नहीं।

समय-समय पर उसने उसकी ओर देखा, उससे अपनी आँखों से पूछा: "क्या मैं यही सोचती हूँ?"

मैं समझती हूँ," उसने शरमाते हुए कहा।

वह कौन सा शब्द है? उन्होंने कहा, n की ओर इशारा करते हुए, जिसका अर्थ है कभी नहीं।

उस शब्द का मतलब कभी नहीं, उसने कहा, लेकिन यह सच नहीं है!

उसने जो कुछ लिखा था उसे जल्दी से मिटा दिया, उसे चाक थमा दिया, और खड़ा हो गया। उसने लिखा: टी, आई, एन, एम, आई, ओ...

उसने उसे प्रश्नवाचक दृष्टि से देखा, डरपोक।

तभी ही?

हां, उसने मुस्कुराते हुए जवाब दिया।

और टी... और अब? - उसने पूछा।

खैर, पढ़िए। मैं वही कहूंगा जो मैं चाहूंगा। मैं बहुत चाहूँगा! - उसने शुरुआती अक्षर लिखे: h, c, m, s, i, p, h, b। इसका अर्थ था: "ताकि आप भूल सकें और जो हुआ उसे क्षमा कर सकें।"

उसने चाक को तनावपूर्ण, कांपती उंगलियों से पकड़ा और उसे तोड़ते हुए, निम्नलिखित के प्रारंभिक अक्षर लिखे: "मेरे पास भूलने और क्षमा करने के लिए कुछ भी नहीं है, मैंने तुमसे प्यार करना बंद नहीं किया।"

उसने स्थिर मुस्कान के साथ उसकी ओर देखा।

मैं समझती हूँ," वह फुसफुसाई।

वह बैठ गया और एक लंबा वाक्य लिखा। वह सब कुछ समझ गई और उससे पूछे बिना: है ना? - चाक लिया और तुरंत जवाब दिया।

बहुत देर तक वह समझ नहीं पाया कि उसने क्या लिखा है, और अक्सर उसकी आँखों में देखा। उनके ऊपर खुशियों का ग्रहण आ गया। उसके द्वारा समझे गए शब्दों को प्रतिस्थापित करने का कोई तरीका नहीं था; लेकिन खुशी से चमकने वाली उसकी प्यारी आँखों में, वह वह सब कुछ समझ गया जो उसे जानना चाहिए था। और उसने तीन पत्र लिखे। लेकिन उसने अभी तक लिखना समाप्त नहीं किया था, और वह पहले से ही उसके हाथ से पढ़ रही थी और उसे स्वयं समाप्त कर दिया और उत्तर लिखा: हाँ। ... उनकी बातचीत में सब कुछ कहा गया था; यह कहा गया था कि वह उससे प्यार करती है और वह अपने माता-पिता से कहेगी कि वह कल सुबह आएगा।

संचार की प्रक्रिया को समझने के लिए इस उदाहरण का पूरी तरह से असाधारण मनोवैज्ञानिक महत्व है। एक-दूसरे के विचारों का इतना सटीक अनुमान तभी संभव है जब किटी और लेविन के पास उस समय असाधारण प्रेरणादायी शांति हो। यह उदाहरण विशेष रूप से दिलचस्प है क्योंकि इसे एल। टॉल्स्टॉय ने जीवन से लिया है। इस तरह, टॉल्स्टॉय ने स्वयं अपनी भावी पत्नी एस ए बेर्स को अपने प्यार का इजहार किया। न केवल अभिनेता के लिए "आंतरिक एकालाप" के अर्थ को समझना महत्वपूर्ण है। रिहर्सल के अभ्यास में मनोविज्ञान के इस खंड को पेश करना आवश्यक है।

स्टूडियो में एक पाठ में इस स्थिति को समझाते हुए, स्टैनिस्लावस्की ने एक छात्र की ओर रुख किया, जिसने द चेरी ऑर्चर्ड में वर्या का पूर्वाभ्यास किया।

आप शिकायत करते हैं, - कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने कहा, - कि लोपाखिन के साथ स्पष्टीकरण का दृश्य आपके लिए मुश्किल है, क्योंकि चेखव वरिया के मुंह में एक पाठ डालता है जो न केवल वारिया के सच्चे अनुभवों को प्रकट नहीं करता है, बल्कि स्पष्ट रूप से उनका खंडन करता है। वर्या अपने पूरे अस्तित्व के साथ इंतजार करती है कि अब लोपाखिन उसे प्रपोज करेगा, और वह कुछ तुच्छ चीजों के बारे में बात करता है, किसी चीज की तलाश में जो उसने खोई है, आदि।

चेखव के काम की सराहना करने के लिए, आपको सबसे पहले यह समझने की जरूरत है कि उनके पात्रों के जीवन में आंतरिक, अनकहे मोनोलॉग का कितना बड़ा स्थान है।

आप लोपाखिन के साथ अपने दृश्य में वास्तविक सत्य को प्राप्त करने में सक्षम नहीं होंगे यदि आप इस दृश्य में अपने अस्तित्व के हर एक सेकंड में वर्या के विचार की सच्ची ट्रेन को अपने आप को प्रकट नहीं करते हैं।

मुझे लगता है, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच, मुझे लगता है, - छात्र ने निराशा के साथ कहा। "लेकिन अगर मेरे पास इसे व्यक्त करने के लिए शब्द नहीं हैं तो मेरा विचार आप तक कैसे पहुंच सकता है?"

यहीं से हमारे सभी पाप शुरू होते हैं, - स्टैनिस्लावस्की ने उत्तर दिया। - अभिनेता इस बात पर भरोसा नहीं करते हैं कि, अपने विचार ज़ोर से कहे बिना, वे दर्शकों के लिए समझदार और संक्रामक हो सकते हैं। यकीन मानिए अगर किसी अभिनेता के पास ये विचार हैं, अगर वह वास्तव में सोचता है, तो यह उसकी आंखों में प्रतिबिंबित नहीं हो सकता है। दर्शक यह नहीं जान पाएगा कि आप अपने आप से क्या शब्द कहते हैं, लेकिन वह चरित्र की आंतरिक भलाई, उसकी मनःस्थिति का अनुमान लगाएगा, वह एक जैविक प्रक्रिया द्वारा कब्जा कर लिया जाएगा जो सबटेक्स्ट की एक निर्बाध रेखा बनाता है। आइए एक आंतरिक एकालाप अभ्यास का प्रयास करें। वारिया और लोपाखिन के दृश्य से पहले की प्रस्तावित परिस्थितियों को याद करें। वर्या लोपाखिन से प्यार करती है। घर में हर कोई अपनी शादी के मुद्दे को सुलझा हुआ मानता है, लेकिन किसी कारण से वह दिन-ब-दिन हिचकिचाता है, महीने दर महीने और वह चुप रहता है।

चेरी का बाग बिक चुका है। लोपाखिन ने इसे खरीदा। राणेवस्काया और गेव जा रहे हैं। चीजें ढेर हो गई हैं। प्रस्थान से पहले कुछ ही मिनट शेष हैं, और राणेवस्काया, जो वर्या के लिए असीम रूप से खेद है, लोपाखिन से बात करने का फैसला करता है। यह पता चला कि सब कुछ बहुत सरल था। लोपाखिन को खुशी है कि राणेवस्काया ने खुद इस बारे में बात की, वह तुरंत एक प्रस्ताव देना चाहता है।

जीवंत, खुश, राणेवस्काया वर्या के लिए रवाना होता है। अब कुछ ऐसा होगा जिसका आप इतने लंबे समय से इंतजार कर रहे हैं, - कोन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने वर्या की भूमिका के कलाकार को कहा। - इसकी सराहना करें, उसके प्रस्ताव को सुनने के लिए तैयार हो जाएं और सहमत हों। मैं आपसे, लोपाखिन, भूमिका के अनुसार अपना पाठ बोलने के लिए कहूंगा, और आप, वर्या, लेखक के पाठ के अलावा, वह सब कुछ जोर से कहें जो आप साथी के पाठ के दौरान सोचते हैं। कभी-कभी यह पता चल सकता है कि आप लोपाखिन के साथ एक ही समय में बोलेंगे, यह आप दोनों के साथ हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए, अपने शब्दों को और अधिक चुपचाप बोलें, लेकिन ताकि मैं उन्हें सुनूं, अन्यथा मैं जांच नहीं कर पाऊंगा कि क्या आपका विचार है सही ढंग से बह रहा है, लेकिन पाठ में शब्दों को सामान्य रूप से बोलें।

छात्रों ने काम के लिए अपनी जरूरत की हर चीज तैयार की और रिहर्सल शुरू हुई।

"अब, अब, जो मैं चाहता हूं वह होगा," छात्रा ने चुपचाप उस कमरे में प्रवेश करते हुए कहा, जहां वह इंतजार कर रही थी

लोपाखिन। "मैं उसे देखना चाहता हूं ... नहीं, मैं नहीं कर सकता ... मुझे डर लग रहा है ..." और हमने देखा कि कैसे उसने अपनी आँखें छिपाकर चीजों का निरीक्षण करना शुरू किया। एक अजीब, हतप्रभ मुस्कान को छिपाते हुए, उसने अंत में कहा: "अजीब, मुझे यह नहीं मिल रहा है ..."

"आप क्या ढूंढ रहे हैं?" लोपाखिन ने पूछा।

"मैंने कुछ क्यों खोजना शुरू किया? - छात्र की शांत आवाज फिर सुनाई दी। - मैं कुछ पूरी तरह से गलत कर रहा हूं, वह शायद सोचता है कि मुझे परवाह नहीं है कि अब क्या होना चाहिए, कि मैं हर तरह की छोटी चीजों में व्यस्त हूं। मैं अब उसे देखूंगा, और वह सब कुछ समझ जाएगा। नहीं, मैं नहीं कर सकती," छात्रा ने धीरे से कहा, चीजों में कुछ ढूंढती रही। "मैंने इसे खुद रखा और मुझे याद नहीं है," उसने जोर से कहा।

"अब तुम कहाँ जा रहे हो, वरवरा मिखाइलोव्ना?" लोपाखिन ने पूछा।

"मैं? छात्र ने जोर से पूछा। और फिर से उसकी शांत आवाज सुनाई दी। - वह मुझसे क्यों पूछता है कि मैं कहाँ जा रहा हूँ। क्या उसे संदेह है कि मैं उसके साथ रहूंगा? या शायद हुसोव एंड्रीवाना से गलती हुई थी, और उसने शादी करने का फैसला नहीं किया? नहीं, नहीं, यह नहीं हो सकता। वह पूछता है कि अगर जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज, अब क्या होगा, नहीं हुआ होता तो मैं कहां जाता।

"रागुलिन के लिए," उसने जोर से उत्तर दिया, उसे खुश, चमकती आँखों से देखा। "मैं उनके साथ घर की देखभाल करने, हाउसकीपर बनने, या कुछ और करने के लिए सहमत था।"

"क्या यह यशनेवो में है? यह सत्तर मील का होगा, ”लोपाखिन ने कहा और चुप हो गया।

"अब, अब वह कहेगा कि मुझे कहीं नहीं जाना है, कि घर के रखवाले के रूप में अजनबियों के पास जाना व्यर्थ है, कि वह जानता है कि मैं उससे प्यार करता हूँ, वह मुझसे कहेगा कि वह भी मुझसे प्यार करता है। वह इतने लंबे समय तक चुप क्यों है?

"तो इस घर में जीवन समाप्त हो गया है," लोपाखिन ने एक लंबे विराम के बाद अंत में कहा।

"उसने कुछ कहा नहीं। हे प्रभु, यह क्या है, क्या यह अंत है, क्या यह अंत है? - छात्रा मुश्किल से फुसफुसाए, और उसकी आँखों में आँसू भर आए। "तुम नहीं कर सकते, तुम रो नहीं सकते, वह मेरे आँसू देखेगा," उसने जारी रखा। - हां, मैं कुछ ढूंढ रहा था, कुछ चीज, जब मैंने कमरे में प्रवेश किया। नासमझ! तब मैं कितना खुश था... हमें फिर देखना चाहिए, फिर वह नहीं देखेगा कि मैं रो रहा हूँ। और, अपने आप पर प्रयास करते हुए, अपने आँसुओं को रोकने की कोशिश करते हुए, वह पैक की गई चीजों को ध्यान से देखने लगी। "कहाँ है..." उसने जोर से कहा। - या शायद मैंने इसे छाती में डाल दिया? .. नहीं, मैं अपना परिचय नहीं दे सकता, मैं नहीं कर सकता, - उसने फिर चुपचाप कहा, - क्यों? उसने कैसे कहा? हाँ, उसने कहा: "यही इस घर में जीवन का अंत है।" हाँ, यह खत्म हो गया है।" और खोज छोड़कर, उसने काफी सरलता से कहा:

"हाँ, इस घर में जीवन खत्म हो गया... और नहीं होगा..."

अच्छा किया, - कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने हमसे फुसफुसाया, - आप महसूस करते हैं कि इस वाक्यांश में वह सब कुछ जो उसने दृश्य के दौरान जमा किया था।

"और मैं अब खार्कोव के लिए जा रहा हूँ ... इस ट्रेन के साथ। बहुत कुछ करने को है। और फिर मैं एपिखोडोव को यार्ड में छोड़ देता हूं ... मैंने उसे काम पर रखा, "लोपाखिन ने कहा, और वर्या ने अपने शब्दों के दौरान, मुश्किल से फिर से कहा:" इस घर में जीवन खत्म हो गया है ... यह और नहीं होगा ..."

"पिछले साल इस समय के बारे में पहले से ही बर्फबारी हो रही थी, अगर आपको याद है," लोपाखिन ने जारी रखा, "और अब यह शांत है, धूप है। बस यहाँ ठंड है ... तीन डिग्री ठंढ। ”

“वह यह सब क्यों कह रहा है? छात्र ने चुपचाप कहा। वह क्यों नहीं छोड़ता?

"मैंने नहीं देखा," उसने उसे उत्तर दिया और एक विराम के बाद कहा: "हाँ, और हमारा थर्मामीटर टूट गया है ..."

"यरमोलई अलेक्सेविच," किसी ने पर्दे के पीछे से लोपाखिन को बुलाया।

"इस मिनट," लोपाखिन ने तुरंत उत्तर दिया और जल्दी से चला गया।

"बस इतना ही ... अंत ..." - लड़की फुसफुसाई और फूट-फूट कर रोने लगी।

बहुत बढ़िया! - संतुष्ट कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने कहा। - आपने आज बहुत कुछ हासिल किया है। आंतरिक एकालाप और लेखक की टिप्पणी के बीच के जैविक संबंध को आप स्वयं समझ गए हैं। यह कभी न भूलें कि इस संबंध का उल्लंघन अनिवार्य रूप से अभिनेता को धुन और पाठ के औपचारिक उच्चारण के लिए प्रेरित करता है।

अब मैं आपके शिक्षक से इस प्रयोग को न केवल कलाकार वर्या के साथ, बल्कि कलाकार लोपाखिन के साथ भी करने के लिए कहूंगा। जब आप वांछित परिणाम प्राप्त कर लेते हैं, तो मैं दृश्य में भाग लेने वालों से अपने स्वयं के पाठ को जोर से नहीं कहने के लिए कहूंगा, बल्कि इसे खुद से कहने के लिए कहूंगा ताकि होंठ पूरी तरह से शांत हो जाएं। यह आपके आंतरिक भाषण को और भी समृद्ध बना देगा। आपके विचार, आपकी इच्छा के अलावा, आंखों में दिखाई देंगे, वे आपके चेहरे पर छा जाएंगे। देखें कि यह प्रक्रिया वास्तव में कैसे होती है, और आप समझेंगे कि हम मानव मानस में निहित एक गहरी जैविक प्रक्रिया को कला में स्थानांतरित करने का प्रयास कर रहे हैं।

के.एस. स्टानिस्लावस्की और वी.एल. I. नेमीरोविच-डैनचेंको ने लगातार "आंतरिक एकालाप" की महान अभिव्यक्ति और संक्रामकता के बारे में बात की, यह मानते हुए कि "आंतरिक एकालाप" सबसे बड़ी एकाग्रता से, वास्तव में रचनात्मक कल्याण से, संवेदनशील ध्यान से बाहरी परिस्थितियों में कैसे प्रतिक्रिया करता है, से उत्पन्न होता है। एक अभिनेता की आत्मा। "आंतरिक एकालाप" हमेशा भावनात्मक होता है।

"थिएटर में, एक व्यक्ति अपने" मैं "के साथ अपने निरंतर संघर्ष में एक बहुत बड़ा स्थान रखता है," स्टैनिस्लावस्की ने कहा।

"आंतरिक एकालाप" में यह संघर्ष विशेष रूप से स्पष्ट है। यह अभिनेता को अपने शब्दों में सन्निहित छवि के अंतरतम विचारों और भावनाओं को पहनने के लिए मजबूर करता है।

चित्रित व्यक्ति की प्रकृति, उसकी विश्वदृष्टि, दृष्टिकोण, अन्य लोगों के साथ उसके संबंधों को जाने बिना "आंतरिक एकालाप" का उच्चारण नहीं किया जा सकता है।

"आंतरिक एकालाप" को चित्रित व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में सबसे गहरी पैठ की आवश्यकता होती है। वह कला में मुख्य चीज की मांग करता है - कि मंच पर अभिनेता जिस तरह से छवि बनाता है, वह सोचने में सक्षम हो।

"आंतरिक एकालाप" और छवि के माध्यम से कार्रवाई के बीच संबंध स्पष्ट है। उदाहरण के लिए चिचिकोव की भूमिका निभाने वाले अभिनेता को लें " मृत आत्माएं» गोगोल।

चिचिकोव ने जमींदारों से मृत किसानों को खरीदने के लिए एक "शानदार विचार" के साथ आया, जो संशोधन की कहानी में जीवित के रूप में सूचीबद्ध हैं।

अपने लक्ष्य को स्पष्ट रूप से जानते हुए, वह अपनी कपटपूर्ण योजना को अंजाम देते हुए, एक के बाद एक जमींदार के आसपास घूमता रहता है।

जितना अधिक स्पष्ट रूप से चिचिकोव की भूमिका निभाने वाला अभिनेता अपने काम का मालिक होगा - जितना संभव हो उतना सस्ते में खरीदना मृत आत्माएं, - सबसे विविध जमींदारों के साथ सामना करने पर वह जितना अधिक सूक्ष्म व्यवहार करेगा, जिसका गोगोल ऐसी व्यंग्यात्मक शक्ति के साथ वर्णन करता है।

यह उदाहरण दिलचस्प है क्योंकि ज़मींदारों के पास जाने के प्रत्येक दृश्य में अभिनेता की कार्रवाई समान है: मृत आत्माओं को खरीदने के लिए। लेकिन हर बार कितना अलग लगता है एक ही क्रिया है।

आइए याद करें कि चिचिकोव किन विविध पात्रों से मिलता है।

मणिलोव, सोबकेविच, प्लायस्किन, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव - ये वे हैं जिनसे आपको कुछ प्राप्त करने की आवश्यकता है जो भविष्य में धन, धन, स्थिति लाएगा। उनमें से प्रत्येक के लिए एक मनोवैज्ञानिक रूप से सटीक दृष्टिकोण खोजना आवश्यक है जो वांछित लक्ष्य की ओर ले जाएगा।

चिचिकोव की भूमिका में सबसे दिलचस्प बात यहीं से शुरू होती है। चरित्र का अनुमान लगाना आवश्यक है, प्रत्येक जमींदार के विचार की ट्रेन की ख़ासियत, अपने लक्ष्य की प्राप्ति के लिए सुनिश्चित अनुकूलन खोजने के लिए उसके मनोविज्ञान में प्रवेश करना।

यह सब "आंतरिक एकालाप" के बिना असंभव है, क्योंकि प्रत्येक टिप्पणी, सभी परिस्थितियों पर सख्त विचार के बिना जुड़ी हुई है, पूरे विचार के पतन का कारण बन सकती है।

यदि हम यह पता लगाएं कि चिचिकोव सभी जमींदारों को बंदी बनाने में कैसे सफल हुए, तो हम देखेंगे कि गोगोल ने उन्हें अनुकूलन करने की एक शानदार क्षमता प्रदान की, और यही कारण है कि चिचिकोव प्रत्येक जमींदार के साथ अपने लक्ष्य की प्राप्ति में इतने विविध हैं।

चिचिकोव के इन चरित्र लक्षणों को प्रकट करते हुए, अभिनेता समझ जाएगा कि अपने "आंतरिक मोनोलॉग्स" में वह रिहर्सल और प्रदर्शन (अपने साथी से जो प्राप्त करता है उसके आधार पर) दोनों पर विचार की एक सटीक ट्रेन के लिए बोले जाने वाले पाठ की ओर अग्रसर होगा।

"आंतरिक एकालाप" के लिए अभिनेता से वास्तविक जैविक स्वतंत्रता की आवश्यकता होती है, जो उस शानदार कामचलाऊ कल्याण को जन्म देती है, जब अभिनेता के पास प्रत्येक प्रदर्शन में नई बारीकियों के साथ समाप्त मौखिक रूप को संतृप्त करने की शक्ति होती है।

स्टैनिस्लावस्की द्वारा प्रस्तावित सभी गहरे और जटिल कार्य, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, "भूमिका के उप-पाठ" के निर्माण के लिए।

"सबटेक्स्ट क्या है? ..," वे लिखते हैं। - यह भूमिका का एक स्पष्ट, आंतरिक रूप से महसूस किया गया "मानव आत्मा का जीवन" है, जो लगातार पाठ के शब्दों के तहत बहता है, हर समय उन्हें न्यायसंगत और जीवंत बनाता है। सबटेक्स्ट में भूमिका और नाटक की कई, विविध आंतरिक पंक्तियाँ शामिल हैं ... सबटेक्स्ट वह है जो हमें भूमिका के शब्दों को बताता है ...

इन सभी पंक्तियों को जटिल रूप से एक साथ बुना गया है, जैसे एक बंडल के अलग-अलग धागे, और पूरे नाटक के माध्यम से अंतिम सुपर-टास्क की ओर बढ़ते हैं।

जैसे ही सबटेक्स्ट की पूरी लाइन, एक अंडरकरंट की तरह, भावना से प्रवेश करती है, "नाटक और भूमिका की कार्रवाई के माध्यम से" बनाया जाता है। यह न केवल शारीरिक गति से, बल्कि वाणी से भी प्रकट होता है: कोई न केवल शरीर के साथ, बल्कि ध्वनि, शब्दों के साथ भी कार्य कर सकता है।

आंतरिक एकालाप दृष्टि बनाने की तकनीक एक शब्द पर काम करने में स्टैनिस्लावस्की की सबसे महत्वपूर्ण व्यावहारिक तकनीकों में से एक थी। स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको की समान रूप से महत्वपूर्ण तकनीक तथाकथित "आंतरिक एकालाप" है। कार्डिनल