एम एम ब्लिंकिना

उपन्यास "युद्ध और शांति" में नायकों की उम्र

(विज्ञान अकादमी की कार्यवाही। साहित्य और भाषा की एक श्रृंखला। - टी। 57। - नंबर 1। - एम।, 1998। - एस। 18-27)

1 परिचय

इस काम का मुख्य लक्ष्य कथानक के विकास के कुछ पहलुओं का गणितीय प्रतिरूपण है और वास्तविक और उपन्यास समय के बीच संबंध स्थापित करना है, या बल्कि, पात्रों की वास्तविक और उपन्यास उम्र के बीच (और, इस मामले में, संबंध अनुमानित और रैखिक होगा) ).

बेशक, "आयु" की अवधारणा के कई पहलू हैं। सबसे पहले, एक साहित्यिक चरित्र की उम्र उपन्यास के समय से निर्धारित होती है, जो अक्सर वास्तविक समय के साथ मेल नहीं खाती। दूसरे, उम्र के पदनाम में अंक, उनके मुख्य (वास्तव में संख्यात्मक) अर्थ के अलावा, अक्सर कई अतिरिक्त होते हैं, अर्थात वे एक स्वतंत्र शब्दार्थ भार उठाते हैं। उदाहरण के लिए, वे नायक का सकारात्मक या नकारात्मक मूल्यांकन कर सकते हैं, उसकी व्यक्तिगत विशेषताओं को प्रतिबिंबित कर सकते हैं, या कथा में एक विडंबनापूर्ण रंग ला सकते हैं।

खंड 2-6 वर्णन करते हैं कि कैसे लियो टॉल्स्टॉय युद्ध और शांति में पात्रों की आयु विशेषताओं को उपन्यास में उनके कार्य के आधार पर बदलते हैं, वे कितने युवा हैं, वे किस लिंग के हैं, और कुछ अन्य व्यक्तिगत विशेषताएं.

धारा 7 एक गणितीय मॉडल का प्रस्ताव करता है जो टॉल्स्टॉय के पात्रों की "उम्र बढ़ने" की विशेषताओं को दर्शाता है।

2. आयु विरोधाभास: पाठ विश्लेषण

लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय "वॉर एंड पीस" के उपन्यास को पढ़ना, कोई भी अपने पात्रों की उम्र की विशेषताओं में कुछ अजीब विसंगतियों पर ध्यान नहीं दे सकता है। उदाहरण के लिए, रोस्तोव परिवार पर विचार करें। अगस्त 1805 बाहर है - और हम पहली बार नताशा से मिले: ... कमरे में भाग गया तेरहमलमल की स्कर्ट में कुछ लपेटती हुई लड़की...

उसी अगस्त 1805 में, हम इस परिवार के अन्य सभी बच्चों से मिले, विशेष रूप से बड़ी बहन वेरा के साथ: काउंटेस की सबसे बड़ी बेटी थी चार साल बड़ी बहन और एक बड़े की तरह काम किया.

इस प्रकार, अगस्त 1805 में वेरी सत्रह साल. अब दिसंबर 1806 के लिए तेजी से आगे: विश्वास था बीस वर्ष की आयुखूबसूरत लड़की ... नताशा आधी औरत, आधी लड़की...

हम देखते हैं कि पिछले एक साल और चार महीनों में, वेरा तीन साल तक बढ़ने में कामयाब रही है। वह सत्रह वर्ष की थी, और अब वह न तो अठारह की है और न ही उन्नीस की; वह बीस की है। इस खंड में नताशा की उम्र रूपक रूप से दी गई है, न कि एक संख्या से, जो कि, जैसा कि यह निकला, बिना कारण के भी नहीं है।

ठीक तीन साल और बीत जाएंगे, और हम पा लेंगे अंतिम संदेशइन दोनों बहनों की उम्र पर:

नताशा थी सोलह साल, और यह 1809 था, उसी साल जब चार साल पहले वह बोरिस के साथ अपनी उंगलियों पर गिनती करती थी, जब उसने उसे चूमा था.

इसलिए, इन चार वर्षों में, नताशा में तीन की वृद्धि हुई है, जैसा कि अपेक्षित था। सत्रह या अठारह के बजाय अब वह सोलह की हो गई है। और नहीं होगा। यह उसकी उम्र का आखिरी जिक्र है। और इस बीच उसकी अभागी बड़ी बहन का क्या होता है?

आस्था थी चौबीस साल, उसने हर जगह यात्रा की, और इस तथ्य के बावजूद कि वह निस्संदेह अच्छी और उचित थी, अब तक किसी ने भी उसे प्रस्ताव नहीं दिया है.

जैसा कि हम देख सकते हैं, पिछले तीन वर्षों में, वेरा चार से बढ़ी है। अगर हम शुरू से ही, यानी अगस्त 1805 से गिनें, तो पता चलता है कि सिर्फ चार साल में वेरा सात साल बढ़ गई है। इस समय अवधि के दौरान नताशा और वेरा के बीच उम्र का अंतर दोगुना हो गया। वेरा अब चार नहीं, बल्कि अपनी बहन से आठ साल बड़ी हैं।

यह एक उदाहरण था कि कैसे दो पात्रों की उम्र एक दूसरे के सापेक्ष बदलती है। अब आइए एक ऐसे नायक को देखें जो किसी समय में है अलग अलग उम्रविभिन्न पात्रों के लिए। यह हीरो है बोरिस ड्रूबेट्सकोय। उनकी उम्र कभी भी सीधे तौर पर नहीं बताई जाती है, तो आइए इसकी गणना अप्रत्यक्ष रूप से करने की कोशिश करते हैं। एक ओर, हम जानते हैं कि बोरिस की उम्र निकोलाई रोस्तोव के समान है: दो युवक, एक छात्र और एक अधिकारी, बचपन से दोस्त थे एक साल का ...

जनवरी 1806 में निकोलस उन्नीस या बीस साल के थे:

काउंटेस के लिए यह कितना अजीब था कि उसका बेटा, जो उसके बहुत छोटे लिंग में घूम रहा था बीस वर्ष पूर्व, अब एक साहसी योद्धा ...

यह इस प्रकार है कि अगस्त 1805 में बोरिस उन्नीस या बीस साल का था। अब आइए पियरे के दृष्टिकोण से उनकी आयु का अनुमान लगाते हैं। उपन्यास की शुरुआत में, पियरे बीस साल का है: पियरे दस साल की उम्र सेट्यूटर-मठाधीश के साथ विदेश भेजा गया, जहाँ वे रहे बीस वर्ष की आयु तक .

दूसरी ओर, हम यह जानते हैं पियरे ने बोरिस को छोड़ दिया चौदह साल का लड़काऔर निश्चित रूप से उसे याद नहीं किया.

इस प्रकार, बोरिस पियरे से चार साल बड़ा है और उपन्यास की शुरुआत में वह चौबीस साल का है, यानी वह पियरे के लिए चौबीस साल का है, जबकि निकोलाई के लिए वह अभी भी केवल बीस साल का है।

और, अंत में, एक और, पहले से ही काफी मज़ेदार उदाहरण: निकोलेंका बोल्कॉन्स्की की उम्र। जुलाई 1805 में, उनकी होने वाली माँ हमारे सामने आती हैं: ... छोटी राजकुमारी वोल्कोन्सकाया, जिसने पिछली सर्दियों में शादी की थी और अब वह अपनी गर्भावस्था के कारण दुनिया में नहीं गई ... डगमगाते हुए, छोटे-छोटे तेज कदमों से टेबल के चारों ओर चली गई ...

सार्वभौमिक मानवीय विचारों से, यह स्पष्ट है कि निकोलेंका का जन्म 1805 की शरद ऋतु में होना चाहिए: लेकिन, सांसारिक तर्क के विपरीत, ऐसा नहीं होता है, वह पैदा होता है 19 मार्च, 1806यह स्पष्ट है कि इस तरह के चरित्र को अपने उपन्यास जीवन के अंत तक उम्र की समस्या होगी। तो 1811 में वह छह साल का होगा, और 1820 में - पंद्रह।

ऐसी विसंगतियों को कैसे समझाया जा सकता है? शायद टॉल्स्टॉय के लिए उनके पात्रों की सही उम्र महत्वपूर्ण नहीं है? इसके विपरीत, टॉल्सटॉय को संख्याओं का शौक है और आश्चर्यजनक सटीकता के साथ सबसे महत्वहीन नायकों की उम्र भी निर्धारित करता है। तो मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा ने कहा: अड़तालीस साल दुनिया में रहते थे...: नहीं, जिंदगी खत्म नहीं हुई है इकतीस पर, - प्रिंस एंड्रयू कहते हैं।

टॉल्स्टॉय के पास हर जगह संख्याएँ हैं, और संख्याएँ सटीक, भिन्नात्मक हैं। युद्ध और शांति में आयु निस्संदेह कार्यात्मक है। कोई आश्चर्य नहीं कि डोलोखोव, ताश के पत्तों में निकोलाई को हरा रहा है, खेल को तब तक जारी रखने का फैसला किया जब तक कि यह रिकॉर्ड तैंतालीस हजार तक नहीं बढ़ गया। यह नंबर उनके द्वारा चुना गया था क्योंकि तैंतालीस उसके और सोन्या के वर्षों का योग था। .

इस प्रकार, ऊपर वर्णित सभी आयु विसंगतियां, और उपन्यास में उनमें से लगभग तीस हैं, जानबूझकर हैं। वे किस कारण से हैं?

इससे पहले कि मैं इस प्रश्न का उत्तर देना शुरू करूं, मैं ध्यान देता हूं कि औसतन, उपन्यास के दौरान, टॉल्स्टॉय अपने प्रत्येक पात्र को उनके होने की तुलना में एक वर्ष पुराना बनाते हैं (यह गणनाओं द्वारा दिखाया गया है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी)। आमतौर पर नायक क्लासिक उपन्यासइक्कीस वर्ष और ग्यारह महीने के बजाय हमेशा इक्कीस वर्ष होंगे, और औसतन, ऐसा नायक अपने वर्षों की तुलना में आधा वर्ष छोटा होता है।

हालाँकि, उपरोक्त उदाहरणों से भी यह पहले से ही स्पष्ट है, सबसे पहले, कि लेखक "उम्र" और "युवा" अपने पात्रों को अलग तरह से, और दूसरी बात, यह बेतरतीब ढंग से नहीं होता है, लेकिन एक व्यवस्थित, क्रमादेशित तरीके से होता है। बिल्कुल कैसे?

शुरुआत से ही, यह स्पष्ट हो जाता है कि सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों की उम्र अलग-अलग, असमान रूप से होती है। ("सकारात्मक और नकारात्मक", निश्चित रूप से, एक सशर्त अवधारणा है, हालांकि, टॉल्स्टॉय में, ज्यादातर मामलों में एक चरित्र की ध्रुवीयता लगभग स्पष्ट रूप से निर्धारित की जाती है। "वॉर एंड पीस" के लेखक अपनी पसंद और नापसंद में आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट हैं) . जैसा कि ऊपर दिखाया गया है, नताशा अपेक्षा से अधिक धीरे-धीरे परिपक्व होती है, जबकि वेरा, इसके विपरीत, तेजी से बढ़ती है। बोरिस, निकोलाई के मित्र और रोस्तोव परिवार के मित्र के रूप में, बीस वर्षीय के रूप में प्रकट होता है; वह, पियरे के एक धर्मनिरपेक्ष परिचित और जूली कारागिना के भावी पति की भूमिका में, एक ही समय में बहुत अधिक उम्र का हो जाता है। नायकों की उम्र में, ऐसा लगता है कि एक निश्चित गैर-सख्त आदेश निर्धारित किया गया है, या बल्कि, एक विरोधी आदेश। एक भावना है कि उम्र में वृद्धि से नायकों को "दंडित" किया जाता है। टॉल्स्टॉय, जैसा कि था, अपने नायकों को उम्र बढ़ने के साथ दंडित करता है।

हालाँकि, उपन्यास के पात्र ऐसे हैं जो अपने वर्षों के अनुसार सख्ती से बड़े होते हैं। सोन्या, उदाहरण के लिए, वास्तव में, न तो सकारात्मक और न ही नकारात्मक नायिका, लेकिन पूरी तरह से तटस्थ और बेरंग, सोन्या, जिन्होंने हमेशा अच्छी पढ़ाई की और सब कुछ याद किया, असाधारण रूप से सावधानी से परिपक्व होता है। रोस्तोव परिवार में होने वाली युगों की पूरी गड़बड़ी उसे बिल्कुल प्रभावित नहीं करती है। 1805 में उसने पंद्रह साल की लड़की , और 1806 में - सोलह साल की लड़कीएक ताजे खिले हुए फूल की सारी सुंदरता में. यह उसकी उम्र है कि विवेकपूर्ण डोलोखोव रोस्तोव को कार्डों में हराता है, अपने आप को जोड़ता है। लेकिन सोन्या बल्कि एक अपवाद है।

सामान्य तौर पर, "विभिन्न ध्रुवीयता" के पात्र अलग-अलग तरीकों से बढ़ते हैं। इसके अलावा, उम्र के अत्यंत संतृप्त स्थान को सकारात्मक और नकारात्मक वर्णों के बीच विभाजित किया गया है। सोलह वर्ष की आयु में, नताशा और सोन्या का उल्लेख किया गया है। सोलह वर्ष की आयु के बाद - वेरा और जूली कारागिना। पियरे, निकोलाई और पेट्या रोस्तोव, निकोलेंका बोल्कोन्स्की के साथ बीस से अधिक नहीं होता है। कड़ाई से बीस से अधिक बोरिस, डोलोखोव, "अस्पष्ट" राजकुमार आंद्रेई।

सवाल यह नहीं है कि नायक की उम्र कितनी है, सवाल यह है कि उपन्यास में कितनी उम्र तय की गई है। नताशा की उम्र सोलह से अधिक नहीं होनी चाहिए; मरिया एक सकारात्मक नायिका के लिए अस्वीकार्य रूप से बूढ़ी हैं, इसलिए उनकी उम्र के बारे में एक शब्द भी नहीं कहा गया है; इसके विपरीत, हेलेन एक नकारात्मक नायिका के लिए निडर रूप से युवा है, इसलिए, हम नहीं जानते कि वह कितनी उम्र की है।

उपन्यास में, एक सीमा निर्धारित की जाती है, जिसके बाद केवल नकारात्मक चरित्र ही मौजूद होते हैं; सीमा, जिस पर कदम रखा गया है, एक जानबूझकर सकारात्मक नायक बस उम्र के स्थान पर मौजूद रहता है। पूरी तरह से सममित तरीके से, नकारात्मक चरित्र बिना उम्र के उपन्यास में तब तक चलता है जब तक वह इस सीमा को पार नहीं कर लेता। नताशा सोलह साल की उम्र में अपनी उम्र खो देती है। जूली कारागिना, इसके विपरीत, उम्र हासिल कर रही है, अब उसकी पहली जवानी नहीं है:

जूली थी सत्ताईस साल. अपने भाइयों की मृत्यु के बाद, वह बहुत अमीर हो गई। वह अब पूरी तरह कुरूप थी; लेकिन मैंने सोचा कि वह न केवल उतनी ही सुंदर थी, बल्कि अब पहले से भी ज्यादा आकर्षक थी ... एक आदमी जो दस साल पहले उस घर में जाने से डरता था जहां वह रहती थी सत्रह वर्षीय महिला, ताकि उसके साथ समझौता न किया जाए और खुद को बांधा न जाए, अब वह साहसपूर्वक हर दिन उसके पास गया और उसके साथ एक युवा महिला-दुल्हन के साथ नहीं, बल्कि एक परिचित के साथ बात की, जिसके पास कोई यौन संबंध नहीं था।

हालाँकि, समस्या यह है कि इस उपन्यास में जूली कभी भी सत्रह वर्ष की नहीं थी। 1805 में, जब यह गोल-मटोल महिला अतिथिरोस्तोव के घर में दिखाई देता है, उसकी उम्र के बारे में कुछ नहीं कहा गया है, क्योंकि अगर टॉल्स्टॉय ने ईमानदारी से उसे सत्रह साल दिए, तो अब, 1811 में, वह सत्ताईस नहीं, बल्कि केवल तेईस साल की होगी, जो निश्चित रूप से, सकारात्मक नायिका के लिए भी अब उम्र नहीं है, लेकिन फिर भी यह अलैंगिक प्राणियों में अंतिम परिवर्तन का समय नहीं है। सामान्य तौर पर, नकारात्मक नायकों को आमतौर पर बचपन और किशोरावस्था नहीं माना जाता है। इससे कुछ मज़ेदार गलतफहमियाँ पैदा होती हैं:

अच्छा, लैला? - प्रिंस वसीली ने अपनी बेटी को अभ्यस्त कोमलता के उस लापरवाह स्वर के साथ बदल दिया, जिसे बचपन से अपने बच्चों को दुलारने वाले माता-पिता द्वारा आत्मसात किया जाता है, लेकिन जिसका अनुमान राजकुमार हिंसा ने अन्य माता-पिता की नकल करके लगाया था।

या शायद प्रिंस वसीली को दोष नहीं देना है? हो सकता है कि उसके विशुद्ध रूप से नकारात्मक बच्चों का कोई बचपन न हो। और यह कुछ भी नहीं है कि हेलेन को प्रपोज करने से पहले पियरे ने खुद को यकीन दिलाया कि वह उसे एक बच्चे के रूप में जानता था। क्या वह बच्ची भी थी?

यदि हम गीतों से संख्याओं की ओर बढ़ते हैं, तो यह पता चलता है कि उपन्यास में 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, साथ ही 40, 45, 50, 58 आयु वर्ग के सकारात्मक पात्र हैं। नकारात्मक है 17, 20, 24, 25, 27. अर्थात्, युवावस्था से सकारात्मक नायक तुरंत सम्मानजनक वृद्धावस्था में आ जाते हैं। निगेटिव नायकों की भी निश्चित रूप से बुढ़ापा होता है, लेकिन बुढ़ापे में उनकी उम्र का विखंडन सकारात्मक लोगों की तुलना में कम होता है। तो, सकारात्मक मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा कहती हैं: अड़तालीस साल दुनिया में रहते थे...नकारात्मक राजकुमार वसीली कम सटीकता के साथ खुद का मूल्यांकन करते हैं: मुझे सम छठा दशक, मेरा दोस्त...

सामान्य रूप में, सटीक गणनादिखाएँ कि "सकारात्मक-नकारात्मक" स्थान में उम्र बढ़ने का गुणांक -2.247 के बराबर है, अर्थात अन्य चीजें समान होने पर, सकारात्मक नायक नकारात्मक से दो साल और तीन महीने छोटा होगा।

अब बात करते हैं ऐसी दो अभिनेत्रियों के बारे में जो उम्रदराज हैं। ये नायिकाएँ हेलेन और राजकुमारी मैरी हैं, जो अपने आप में आकस्मिक नहीं है।

उपन्यास में हेलेन शाश्वत सौंदर्य और यौवन का प्रतीक है। इस अटूट यौवन में उसका अधिकार, उसकी ताकत। लगता है समय की उस पर कोई शक्ति नहीं है: ऐलेना वासिलिवेना, तो वह पचास परसौंदर्य होगा. पियरे, खुद को हेलेन से शादी करने के लिए राजी कर रहा था, वह भी उसकी उम्र को उसके मुख्य लाभ के रूप में बताता है। वह उसे एक बच्चे के रूप में जानना याद करता है। वह खुद से कहता है: नहीं, वह सुंदर है युवती! वह मूर्ख नहीं है महिला!

हेलेन शाश्वत दुल्हन है। एक जीवित पति के साथ, वह आकर्षक तत्कालता के साथ अपने लिए एक नया दूल्हा चुनती है, और आवेदकों में से एक युवा है, और दूसरा बूढ़ा है। हेलेन रहस्यमय परिस्थितियों में मर जाती है, युवा के लिए पुराने प्रशंसक को पसंद करती है, अर्थात्: जैसे कि वह खुद बुढ़ापे और मृत्यु को चुनती है, शाश्वत युवाओं के अपने विशेषाधिकार को त्याग देती है, और गैर-अस्तित्व में विलीन हो जाती है।

राजकुमारी मैरी की भी कोई उम्र नहीं है, और उपन्यास के अंतिम संस्करण से इसकी गणना करना संभव नहीं है। दरअसल, 1811 में, वह, पुरानी सूखी राजकुमारी, नताशा की सुंदरता और यौवन से ईर्ष्या। फिनाले में, 1820 में, मैरी एक खुशहाल युवा माँ है, वह अपने चौथे बच्चे की उम्मीद कर रही है, और कोई कह सकता है कि उसका जीवन अभी शुरू हो रहा है, हालाँकि उस समय वह पैंतीस साल से कम नहीं है, एक उम्र गीतात्मक नायिका के लिए बहुत उपयुक्त नहीं; यही कारण है कि वह इस उपन्यास में उम्र के बिना जीती है, आंकड़ों से सराबोर।

यह उत्सुक है कि "वॉर एंड पीस" के पहले संस्करण में, जो अंतिम संस्करण से इसकी चरम संक्षिप्तता और "अंतिम प्रत्यक्षता" में भिन्न है, हेलेन और मरिया की छवियों में अनिश्चितता को आंशिक रूप से हटा दिया गया है। वहाँ, 1805 में, मरिया बीस वर्ष की थी: बूढ़ा राजकुमार स्वयं अपनी बेटी की शिक्षा में लगा हुआ था और उसके दोनों मुख्य गुणों को विकसित करने के लिए, बीस साल तकबीजगणित और ज्यामिति में अपना पाठ दिया और अपना पूरा जीवन निर्बाध अध्ययन में लगा दिया.

और हेलेन भी वहीं मर जाती है, जवानी की अधिकता से नहीं ...

4. उपन्यास का पहला पूर्ण संस्करण

"वॉर एंड पीस" का पहला संस्करण इसमें दी गई कई पहेलियों को हल करने में मदद करता है अंतिम संस्करणउपन्यास। अंतिम संस्करण में जो बहुत अस्पष्ट रूप से पढ़ा गया है वह प्रारंभिक संस्करण में एक उपन्यास कथा के लिए अद्भुत स्पष्टता के साथ दिखाई देता है। यहाँ उम्र का स्थान अभी तक उस रोमांटिक समझ से संतृप्त नहीं हुआ है जिसका आधुनिक पाठक सामना करता है। जानबूझकर सटीकता तुच्छता पर सीमाएं। आश्चर्य की बात नहीं, उपन्यास के अंतिम संस्करण में, टॉल्सटॉय ने इस तरह की सूक्ष्मता का त्याग किया। उम्र का जिक्र डेढ़ गुना कम हो जाता है। पर्दे के पीछे कई दिलचस्प विवरण हैं, जिनका यहां उल्लेख करना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा।

राजकुमारी मैरी, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, उपन्यास की शुरुआत में बीस साल. आयु हेलेननिर्दिष्ट नहीं है, हालांकि, यह स्पष्ट रूप से ऊपर से उसके बड़े भाई की उम्र तक सीमित है। और 1811 में अनातोले था 28 साल. वह अपनी शक्ति और सुंदरता के पूर्ण वैभव में था.

इस प्रकार, उपन्यास की शुरुआत में, अनातोले बाईस का है, उसका दोस्त डोलोखोव पच्चीस का है, और पियरे बीस का है। हेलेनइक्कीस से अधिक नहीं। इसके अलावा, वह शायद उन्नीस से अधिक नहींक्योंकि, उस समय के अलिखित कानूनों के अनुसार, वह पियरे से बड़ी नहीं होनी चाहिए। (तथ्य, उदाहरण के लिए, यह जोर दिया जाता है कि जूली बोरिस से बड़ी है।)

इसलिए, जिस दृश्य में सोशलाइट हेलेन युवा नताशा रोस्तोवा को भटकाने की कोशिश करती है, वह पूरी तरह से हास्यप्रद लगती है, यह देखते हुए कि नताशा इस समय बीस साल की है, और हेलेन चौबीस साल की है, यानी वे वास्तव में उसी की हैं आयु समूह। श्रेणियां।

प्रारंभिक संस्करण भी हमारे लिए उम्र स्पष्ट करता है बोरिस: हेलेन ने उसे मोन हेज कहा और उसके साथ एक बच्चे की तरह व्यवहार किया ... कभी-कभी, दुर्लभ क्षणों में, पियर को "यह विचार आया कि एक काल्पनिक बच्चे के लिए यह संरक्षक मित्रता 23 वर्षीयकुछ अप्राकृतिक था.

ये विचार 1809 की शरद ऋतु, यानी उपन्यास की शुरुआत में हैं बोरिस उन्नीस साल का हैऔर उसकी भावी दुल्हन जूली - इक्कीस साल की, यदि आप उनकी शादी के क्षण से उनकी उम्र की गणना करते हैं। प्रारंभ में, जूली, जाहिरा तौर पर, उपन्यास में एक सुंदर नायिका की भूमिका सौंपी गई थी: लंबा, मोटा, गर्व से दिखने वाली महिला सुंदरबेटी, कपड़े सरसराती हुई, लिविंग रूम में दाखिल हुई.

यह सुंदर बेटी जूली कारागिना है, जो पहले छोटी और अधिक आकर्षक समझी जाती थी। हालाँकि, 1811 में, जूली अख्रोसिमोवा (जैसा कि उसे मूल रूप से बुलाया गया था) पहले से ही "सेक्सलेस" प्राणी होगी, जैसा कि हम उसे अंतिम संस्करण से जानते हैं।

उपन्यास के पहले संस्करण में डोलोखोव निकोलाई को तैंतालीस नहीं, बल्कि केवल बयालीस हजार से हराता है।

नताशा और सोन्या की उम्र कई बार दी गई है। तो, 1806 की शुरुआत में नताशा कहती हैं: मुझे सम पंद्रहवां वर्ष, मेरी दादी ने मेरे समय में शादी की थी.

1807 की गर्मियों में, नताशा की उम्र का दो बार उल्लेख किया गया है: नताशा का निधन हो गया पन्द्रह सालऔर वह इस गर्मी में बहुत सुंदर है.

"और आप गाते हैं," प्रिंस आंद्रेई ने कहा। उसने ये कहा आसान शब्दइस की खूबसूरत आंखों में सीधे देख रहे हैं 15 साल पुरानालड़कियाँ.

इस तरह की कई घटनाएँ हमें यह स्थापित करने की अनुमति देती हैं कि नताशा का जन्म 1791 की शरद ऋतु में हुआ था। इस प्रकार, अपनी पहली गेंद पर वह अठारह पर चमकती है, और सोलह में नहीं।

नताशा को छोटा बनाने के लिए टॉलस्टॉय ने सोन्या की उम्र भी बदल दी। इस प्रकार, 1810 के अंत में सोन्या पहले से ही थी बीसवां वर्ष. उसने पहले से ही सुंदर होना बंद कर दिया था, उसने जो कुछ भी था उससे ज्यादा कुछ भी वादा नहीं किया था, लेकिन यह काफी था.

वास्तव में, नताशा इस समय अपने बीसवें वर्ष में है, और सोन्या कम से कम डेढ़ वर्ष बड़ी है।

कई अन्य पात्रों के विपरीत, राजकुमार आंद्रेई की उपन्यास के पहले संस्करण में सटीक उम्र नहीं है। पाठ्यपुस्तक इकतीस साल के बजाय, वह लगभग तीस साल.

बेशक, उपन्यास के शुरुआती संस्करण की सटीकता और प्रत्यक्षता उम्र के बदलाव के लिए "आधिकारिक सुराग" के रूप में काम नहीं कर सकती है, क्योंकि हमें यह मानने का कोई अधिकार नहीं है कि पहले संस्करण के नताशा और पियरे वही पात्र हैं जो नताशा और पियरे हैं। उपन्यास के अंतिम संस्करण में। नायक की उम्र की विशेषताओं को बदलकर, लेखक आंशिक रूप से स्वयं नायक को बदल देता है। फिर भी, उपन्यास का प्रारंभिक संस्करण हमें अंतिम पाठ पर की गई गणनाओं की सटीकता की जांच करने और यह सुनिश्चित करने की अनुमति देता है कि ये गणना सही हैं।

5. आयु आयु के कार्य के रूप में (आयु रूढ़िवादिता)

जीने के लिए इतना कम समय बचा है

मैं पहले से ही सोलह साल का हूँ!

वाई। रयशेंटसेव

युवा लोगों की तुलना में पुराने पात्रों की उम्र बढ़ने की परंपरा की जड़ें सदियों की गहराई में हैं। इस अर्थ में, टॉल्सटॉय ने कुछ भी नया नहीं खोजा। गणना से पता चलता है कि उपन्यास में "उम्र के साथ उम्र बढ़ने" का गुणांक 0.097 है, जिसका मानव भाषा में अर्थ है दस जीवित वर्षों के लिए उपन्यास की उम्र बढ़ने का एक वर्ष, यानी दस वर्षीय नायक ग्यारह साल का हो सकता है, एक बीस -वर्षीय नायक बाईस वर्ष का है, और पचास वर्षीय नायक पचपन का है। नतीजा आश्चर्यजनक नहीं है। यह अधिक दिलचस्प है कि टॉल्स्टॉय अपने नायकों की उम्र कैसे देते हैं, कैसे वह "युवा - बूढ़े" के पैमाने पर उनका मूल्यांकन करते हैं। चलिए शुरू से ही शुरू करते हैं।

5.1। दस साल तक

लेव निकोलेविच टॉल्स्टॉय को बच्चों से बहुत लगाव था।

कभी-कभी वे उसे एक पूर्ण कक्ष लाकर देते थे। कदम

कदम रखने की कोई जगह नहीं है, लेकिन वह चिल्लाता रहता है: और! अधिक!

डी खार्म्स

हार्म्स निश्चित रूप से सही है। उपन्यास में कई शिशु पात्र हैं। उनमें जो समानता है, वह शायद यह है कि ऐसा नहीं लगता कि वे अपनी समस्याओं और अनुभवों से संपन्न स्वतंत्र इकाइयां हैं। दस वर्ष तक की आयु, जैसा कि यह था, एक संकेत है कि नायक वास्तव में लेखक के लिए एक छोटा मुखपत्र होगा। उपन्यास में बच्चे दुनिया को आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म और सही ढंग से देखते हैं, वे पर्यावरण के एक व्यवस्थित "अपमान" में लगे हुए हैं। वे, सभ्यता के बोझ से खराब नहीं हुए, अपनी नैतिक समस्याओं को हल करने में वयस्कों की तुलना में अधिक सफल हैं और साथ ही, वे पूरी तरह से तर्कहीन प्रतीत होते हैं। इसलिए, ऐसे युवा पात्र, जिनकी संख्या अंत तक अविश्वसनीय सीमा तक बढ़ जाएगी, बहुत कृत्रिम दिखते हैं:

पांच मिनट बाद, थोड़ा काला आंखों वाला तीन वर्षनताशा, अपने पिता की पसंदीदा, अपने भाई से यह जानकर कि पापा एक छोटे से सोफे वाले कमरे में सो रहे थे, उसकी माँ ने उस पर ध्यान नहीं दिया, वह अपने पिता के पास दौड़ी ... निकोलाई ने उसके चेहरे पर एक कोमल मुस्कान बिखेरी।

- नताशा, नताशा! - मैंने दरवाजे से काउंटेस मरिया की भयभीत फुसफुसाहट सुनी, - पापा सोना चाहते हैं।

- नहीं, माँ, वह सोना नहीं चाहता, - नताशा ने दृढ़ता से उत्तर दिया, - वह हँसा।

ऐसा शिक्षाप्रद छोटा पात्र। यहाँ अगला है, थोड़ा पुराना:

आंद्रेई की केवल एक पोती, मलाशा, छह साल की लड़की, जिसे सबसे शानदार, उसे दुलारने के बाद, चाय के लिए चीनी का एक टुकड़ा दिया, एक बड़ी झोपड़ी में चूल्हे पर रह गया ... मालशा ... अन्यथा इस सलाह का महत्व समझ गया। उसे ऐसा लग रहा था कि यह केवल "दादा" और "लंबी बाजू वाली" के बीच एक व्यक्तिगत संघर्ष था, जैसा कि वह बेनिंगसेन कहती थी।

अद्भुत अंतर्दृष्टि!

टॉल्स्टॉय के सभी किशोर पात्रों की तरह, "बचकाना-बेहोश" व्यवहार के संकेत दिखाने वाली उम्र का अंतिम चरित्र, सोलह वर्षीय नताशा रोस्तोवा है:

मंच के बीच में लाल अंगवस्त्र और सफेद स्कर्ट में लड़कियां थीं। सभी ने कुछ न कुछ गाया। जब उन्होंने अपना गीत समाप्त कर लिया, तो सफेद पोशाक वाली लड़की प्रमोटर के बूथ तक गई, और एक आदमी मोटे पैरों पर एक पंख और खंजर के साथ तंग-फिटिंग रेशमी पैंटलून में उसके पास आया और गाना शुरू कर दिया और कंधे उचका दिए ...

गाँव के बाद, और नताशा जिस गंभीर मूड में थी, यह सब उसके लिए जंगली और आश्चर्यजनक था।

तो, नताशा दुनिया को उसी बचकाने, अनुचित तरीके से देखती है। उम्र के हिसाब से नहीं, वयस्क बच्चे युवा बूढ़े लोगों की तरह दिखते हैं। वैश्विकता के लिए प्रयास करते हुए, "युद्ध और शांति" के लेखक छोटी चीजें खो देते हैं, शिशुओं की व्यक्तित्व, उदाहरण के लिए, लेव निकोलाइविच के बच्चे अलग-अलग नहीं आते हैं, लेकिन एक सेट में: मेज पर माँ थी, बूढ़ी औरत बेलोवा जो उसके साथ रहती थी, उसकी पत्नी, तीन बच्चे, शासन, ट्यूटर, भतीजा अपने ट्यूटर, सोन्या, डेनिसोव, नताशा, उसके साथ तीन बच्चे, उनके शासन और बूढ़े आदमी मिखाइल इवानोविच, राजकुमार के वास्तुकार, जो सेवानिवृत्ति में बाल्ड पर्वत में रहते थे।

इस गणना में व्यक्तित्व सभी पर निर्भर करता है, यहां तक ​​​​कि बूढ़ी महिला बेलोवा से भी, जिनसे हम पहली और आखिरी बार मिलते हैं। यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक ट्यूटर, और एक शासन, और यहां तक ​​​​कि एक ट्यूटर भी "ट्यूटर्स" की सामान्य अवधारणा में विलय नहीं करते हैं। और केवल बच्चे, लिंग रहित और चेहराविहीन, भीड़ में जाते हैं। खार्म्स के पास पैरोडी के लिए कुछ था।

सिकंदर
अर्खांगेल्स्की

युद्ध और शांति के नायक

हम 10 वीं कक्षा के लिए रूसी साहित्य पर नई पाठ्यपुस्तक से अध्याय प्रकाशित करना जारी रखते हैं

वर्ण व्यवस्था

महाकाव्य "वॉर एंड पीस" में सब कुछ की तरह, यह एक ही समय में बेहद जटिल और बहुत सरल है।

जटिल - क्योंकि पुस्तक की रचना बहु-चित्रित है, दर्जनों कथानक, आपस में जुड़े हुए, इसके घने कलात्मक ताने-बाने का निर्माण करते हैं। सरल - क्योंकि असंगत वर्ग, सांस्कृतिक, संपत्ति मंडलियों से संबंधित सभी विषम नायक स्पष्ट रूप से कई समूहों में विभाजित हैं। और हम इस विभाजन को महाकाव्य के सभी भागों में, सभी स्तरों पर पाते हैं। ये नायकों के समूह हैं जो लोगों के जीवन से, इतिहास के सहज आंदोलन से, सच्चाई से - या समान रूप से उनके करीब हैं।

टॉल्सटॉय का उपन्यास महाकाव्य इस विचार से व्याप्त है कि अज्ञात और वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक प्रक्रिया सीधे ईश्वर द्वारा नियंत्रित होती है; कि निजी जीवन और अंदर दोनों में सही रास्ता चुनना है महान इतिहासएक व्यक्ति इसे गर्वित मन की सहायता से नहीं, बल्कि एक संवेदनशील हृदय की सहायता से कर सकता है। जिसने सही अनुमान लगाया, इतिहास के रहस्यमय पाठ्यक्रम को महसूस किया और रोजमर्रा की जिंदगी के कम रहस्यमय कानूनों को महसूस नहीं किया, वह बुद्धिमान और महान है, भले ही वह अपनी सामाजिक स्थिति में छोटा हो। वह जो चीजों की प्रकृति पर अपनी शक्ति का दावा करता है, जो अहंकारपूर्वक अपने व्यक्तिगत हितों को जीवन पर थोपता है, वह क्षुद्र है, भले ही वह अपनी सामाजिक स्थिति में महान हो। इस कठोर के अनुसार विरोधटॉल्स्टॉय के नायकों को कई प्रकारों में "वितरित" किया जाता है, कई समूहों में।

जीवन के खिलाड़ी

ओह दिन - चलो उन्हें बुलाओ रसिक - केवल चैटिंग में व्यस्त, अपने व्यक्तिगत मामलों को व्यवस्थित करना, अपने क्षुद्र सनक, अपनी स्वार्थी इच्छाओं की सेवा करना। और किसी भी कीमत पर, अन्य लोगों के भाग्य की परवाह किए बिना। यह टॉल्स्टॉयन पदानुक्रम में सभी रैंकों में से सबसे कम है। उससे संबंधित पात्र हमेशा एक ही प्रकार के होते हैं; कथाकार उन्हें चित्रित करने के लिए उसी विवरण का रक्षात्मक रूप से उपयोग करता है।

मॉस्को सैलून के प्रमुख, अन्ना पावलोवना शेरर, युद्ध और शांति के पन्नों पर दिखाई देते हैं, हर बार एक अप्राकृतिक मुस्कान के साथ, एक सर्कल से दूसरे सर्कल में जाते हैं और मेहमानों के साथ एक दिलचस्प आगंतुक का व्यवहार करते हैं। उसे यकीन है कि वह जनता की राय बनाती है और चीजों के पाठ्यक्रम को प्रभावित करती है (हालांकि वह खुद फैशन के मद्देनजर अपनी मान्यताओं को ठीक से बदल लेती है)।

राजनयिक बिलिबिन आश्वस्त हैं कि यह वे हैं, राजनयिक, जो ऐतिहासिक प्रक्रिया को नियंत्रित करते हैं (लेकिन वास्तव में वह बेकार की बातों में व्यस्त हैं: एक दृश्य से दूसरे दृश्य में, वह अपने माथे पर झुर्रियाँ इकट्ठा करते हैं और एक पूर्व-तैयार तीखे शब्द का उच्चारण करते हैं) .

ड्रबेट्सकोय की मां अन्ना मिखाइलोव्ना, जो अपने बेटे को हठपूर्वक बढ़ावा देती है, एक शोकपूर्ण मुस्कान के साथ उसकी सभी बातचीत करती है। खुद बोरिस ड्रबेट्स्की में, जैसे ही वह महाकाव्य के पन्नों पर प्रकट होता है, कथाकार हमेशा एक विशेषता पर प्रकाश डालता है: एक बुद्धिमान और गर्वित कैरियर के प्रति उदासीन शांत।

जैसे ही कथावाचक हिंसक हेलेन के बारे में बात करना शुरू करता है, वह निश्चित रूप से उसके शानदार कंधों और बस्ट का उल्लेख करेगा। और छोटी राजकुमारी, आंद्रेई बोलकोन्स्की की युवा पत्नी की किसी भी उपस्थिति के साथ, कथाकार मूंछों के साथ उसके उभरे हुए होंठों पर ध्यान देगा।

कथा उपकरण की यह एकरसता कलात्मक शस्त्रागार की गरीबी की गवाही नहीं देती है, बल्कि इसके विपरीत, उस जानबूझकर लक्ष्य के लिए जो लेखक कथावाचक के लिए निर्धारित करता है। जीवन के खिलाड़ीवे स्वयं नीरस हैं - और अपरिवर्तित हैं; केवल उनके विचार बदलते हैं, अस्तित्व वही रहता है। उनका विकास नहीं होता. और उनकी छवियों की गतिहीनता, घातक मुखौटों के समान, शैलीगत रूप से जोर दिया गया है।

महाकाव्य में एकमात्र पात्र जो इस "निचले" समूह से संबंधित है और, उस सब के लिए, एक मोबाइल, जीवंत चरित्र के साथ संपन्न है, फ्योडोर डोलोखोव है। "सेमेनोव्स्की अधिकारी, प्रसिद्ध खिलाड़ी और ब्रेटर", वह एक असाधारण उपस्थिति से संपन्न है - और यह अकेले उसे भीड़ से अलग करता है रसिक: "मुंह की रेखाएँ आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म रूप से मुड़ी हुई थीं। बीच में, ऊपरी होंठ एक तेज कील में मजबूत निचले होंठ पर ऊर्जावान रूप से गिर गया, और कोनों में दो मुस्कुराहट की तरह कुछ बन गया, प्रत्येक तरफ एक; और सभी एक साथ, और विशेष रूप से एक दृढ़, ढीठ, बुद्धिमान नज़र के संयोजन में, ऐसा प्रभाव डाला कि इस चेहरे पर ध्यान न देना असंभव था।

इसके अलावा, डोलोखोव सुस्त हो जाता है, उस पूल में चूक जाता है सांसारिकजीवन जो बाकी को चूसता है बर्नर. यही कारण है कि वह सभी गंभीर में लिप्त हो जाता है, निंदनीय कहानियों में शामिल हो जाता है (जैसे कि पहले भाग में एक भालू और एक क्वार्टरमैन के साथ साजिश, जिसके लिए डोलोखोव को रैंक और फ़ाइल में पदावनत किया गया था)। युद्ध के दृश्यों में, हम डोलोखोव की निडरता के गवाह बनते हैं, फिर हम देखते हैं कि वह अपनी माँ के साथ कितनी कोमलता से पेश आता है... लेकिन उसकी निडरता लक्ष्यहीन है, डोलोखोव की कोमलता उसके अपने नियमों का अपवाद है। और लोगों के लिए घृणा और तिरस्कार नियम बन जाते हैं।

यह पियरे के साथ एपिसोड में पूरी तरह से प्रकट होता है (हेलेन का प्रेमी बनकर, डोलोखोव बेजुखोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए उकसाता है), और उस समय जब डोलोखोव अनातोले कुरागिन को नताशा के अपहरण की तैयारी में मदद करता है। और विशेष रूप से - कार्ड गेम के दृश्य में: फेडर क्रूरता और बेईमानी से निकोलाई रोस्तोव को मारता है, सोन्या पर अपना गुस्सा निकाल रहा है, जिसने डोलोखोव को मना कर दिया।

दुनिया के खिलाफ डोलोखोव्स्की विद्रोह (और यह "दुनिया" भी है!) रसिकअंत में पता चलता है कि वह खुद अपने जीवन को जला देता है, इसे स्प्रे में बदल देता है। और यह कथावाचक को महसूस करने के लिए विशेष रूप से आक्रामक है, जो डोलोखोव को सामान्य श्रृंखला से अलग करता है, जैसे कि उसे भयानक चक्र से बाहर निकलने का मौका दे रहा हो।

और इस वृत्त के केंद्र में, यह कीप जो चूसती है मानव आत्माएं, - कुरागिन परिवार।

पूरे परिवार का मुख्य "सामान्य" गुण ठंडा स्वार्थ है। वह अपने दरबारी आत्म-जागरूकता के साथ अपने पिता, प्रिंस वसीली में निहित है। बिना किसी कारण के, पहली बार, राजकुमार पाठक के सामने ठीक "एक अदालत में, कशीदाकारी वर्दी में, स्टॉकिंग्स में, जूते में, सितारों के साथ, एक सपाट चेहरे की उज्ज्वल अभिव्यक्ति के साथ प्रकट होता है।" प्रिंस वसीली खुद कुछ भी गणना नहीं करते हैं, आगे की योजना नहीं बनाते हैं, कोई कह सकता है कि वृत्ति उसके लिए कार्य करती है: जब वह अपने बेटे अनातोले की राजकुमारी मैरी से शादी करने की कोशिश करता है, और जब वह पियरे को उसकी विरासत से वंचित करने की कोशिश करता है, और जब पीड़ित होता है रास्ते में एक अनैच्छिक हार, वह अपनी बेटी हेलेन को पियरे पर थोपता है।

हेलेन, जिसकी "अपरिवर्तनीय मुस्कान" इस नायिका की विशिष्टता, एक-आयामीता पर जोर देती है, बदलने में सक्षम नहीं है। ऐसा लगता था कि वह वर्षों से एक ही अवस्था में जमी हुई है: स्थिर, घातक-मूर्तिकला सौंदर्य। कुरागिना भी विशेष रूप से कुछ भी योजना नहीं बनाती है, वह भी लगभग एक पशु वृत्ति का पालन करती है: अपने पति को करीब लाना और उसे दूर करना, प्रेमी बनाना और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित होने का इरादा करना, तलाक के लिए जमीन तैयार करना और एक साथ दो उपन्यास शुरू करना, जिनमें से एक (कोई भी) ) शादी के साथ ताज पहनाया जाना चाहिए।

बाहरी सुंदरता हेलेन की आंतरिक सामग्री को बदल देती है। यह विशेषता उसके भाई अनातोले कुरागिन तक फैली हुई है। "खूबसूरत बड़ी आंखों" के साथ एक लंबा सुन्दर आदमी, वह दिमाग से उपहार में नहीं है (हालांकि उसके भाई इप्पोलिट के रूप में बेवकूफ नहीं है), लेकिन "दूसरी तरफ, उसके पास शांति की क्षमता भी थी, प्रकाश के लिए कीमती, और अपरिवर्तनीय आत्मविश्वास।" यह विश्वास लाभ की वृत्ति के समान है, जो राजकुमार वसीली और ऐलेना की आत्माओं का मालिक है। और यद्यपि अनातोले व्यक्तिगत लाभ का पीछा नहीं करता है, वह उसी अतृप्त जुनून के साथ सुखों का शिकार करता है - और किसी भी पड़ोसी को बलिदान करने की समान तत्परता के साथ। तो वह नताशा रोस्तोवा के साथ करता है, जिससे उसे प्यार हो जाता है, उसे दूर ले जाने की तैयारी करता है - और उसके भाग्य के बारे में नहीं सोचता, आंद्रेई बोलकोन्स्की के भाग्य के बारे में, जिससे नताशा शादी करने जा रही है ...

वास्तव में, कुरागिन व्यर्थ में "दुनिया" के "सांसारिक" आयाम में खेलते हैं, नेपोलियन "सैन्य" आयाम में बहुत भूमिका निभाते हैं: वे अच्छे और बुरे के लिए धर्मनिरपेक्ष उदासीनता को व्यक्त करते हैं। अपने फुसफुसाते हुए, कुरागिन आसपास के जीवन को एक भयानक भंवर में शामिल करते हैं। यह परिवार एक तालाब की तरह है। एक खतरनाक दूरी पर उसे स्वीकार करना, मरना आसान है - केवल एक चमत्कार पियरे और नताशा और आंद्रेई बोलकोन्स्की दोनों को बचाता है (जो युद्ध की परिस्थितियों के लिए नहीं तो निश्चित रूप से अनातोले को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देगा)।

चीफ्स

नायकों की पहली, निम्नतम श्रेणी - रसिक- टॉल्स्टॉय महाकाव्य में नायकों की अंतिम, ऊपरी श्रेणी से मेल खाती है - नेताओं . जिस तरह से उन्हें चित्रित किया गया है वह वही है: कथाकार चरित्र, व्यवहार या चरित्र की उपस्थिति के एक लक्षण पर ध्यान आकर्षित करता है। और हर बार जब पाठक इस नायक का सामना करता है, तो वह हठपूर्वक, लगभग दखल देकर, इस विशेषता की ओर इशारा करता है।

जीवन के खिलाड़ीअपने सबसे बुरे अर्थों में "दुनिया" से संबंधित हैं, इतिहास में कुछ भी उन पर निर्भर नहीं करता है, वे केबिन के खालीपन में घूमते हैं। चीफ्सयुद्ध के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं (फिर से शब्द के बुरे अर्थ में); वे ऐतिहासिक टकरावों के शीर्ष पर खड़े हैं, अपनी महानता के एक अभेद्य आवरण द्वारा सामान्य नश्वर लोगों से अलग हैं। लेकिन अगर कुरागिन वास्तव मेंसांसारिक भंवर में आसपास के जीवन को शामिल करें, फिर लोगों के नेताकेवल सोचनाजो ऐतिहासिक बवंडर में मानवता को शामिल करता है। वास्तव में, वे केवल संयोग के खिलौने हैं, प्रोविडेंस के अदृश्य हाथों में उपकरण।

और यहाँ एक महत्वपूर्ण नियम पर सहमत होने के लिए एक पल के लिए रुकते हैं। और एक बार और सभी के लिए। कल्पना में, आप पहले ही मिल चुके हैं और वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़ों की छवियों को एक से अधिक बार देखेंगे। टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में, ये अलेक्जेंडर I, और नेपोलियन, और बार्कले डे टोली, और रूसी और फ्रांसीसी जनरलों और मास्को के गवर्नर-जनरल रोस्तोपचिन हैं। लेकिन हमें नहीं करना चाहिए, हमें "वास्तविक" ऐतिहासिक आंकड़ों को उनके सशर्त के साथ भ्रमित करने का कोई अधिकार नहीं है इमेजिसजो उपन्यासों, लघु कथाओं, कविताओं में काम करता है। और संप्रभु सम्राट, और नेपोलियन, और रोस्तोपचिन, और विशेष रूप से बार्कले डे टोली, और टॉल्स्टॉय के अन्य पात्र, युद्ध और शांति में बंधे हुए हैं, वही हैं कल्पितनताशा रोस्तोवा या अनातोले कुरागिन जैसे पियरे बेजुखोव जैसे नायक।

वे वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों की तरह दिखते हैं, जो फेडर डोलोखोव की तरह दिखते हैं प्रोटोटाइप, रिवेलर और डेयरडेविल R.I. डोलोखोव, और वासिली डेनिसोव - पक्षपातपूर्ण कवि डेनिस वासिलीविच डेविडॉव पर। उनकी आत्मकथाओं की बाहरी रूपरेखा को एक साहित्यिक कृति में छानबीन, वैज्ञानिक सटीकता के साथ पुन: पेश किया जा सकता है, लेकिन आंतरिक सामग्री लेखक द्वारा उनमें निवेश की जाती है, जो जीवन की उस तस्वीर के अनुसार आविष्कृत होती है जिसे वह अपने काम में बनाता है।

केवल इस लोहे और अपरिवर्तनीय नियम में महारत हासिल करने के बाद ही हम आगे बढ़ पाएंगे।

इसलिए, युद्ध और शांति के नायकों की सबसे निचली श्रेणी पर चर्चा करते हुए, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इसका अपना "द्रव्यमान" (अन्ना पावलोवना शेरर या, उदाहरण के लिए, बर्ग), अपना केंद्र (कुरागिन) और अपनी परिधि है ( डोलोखोव)। उसी सिद्धांत के अनुसार उच्चतम पद को संगठित और व्यवस्थित किया जाता है।

का प्रमुख नेताओं, जिसका अर्थ है कि उनमें से सबसे खतरनाक, सबसे धोखेबाज नेपोलियन है।

टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में दोनेपोलियन की छवियां। एक में रहता है दंतकथामहान सेनापति के बारे में, जो विभिन्न पात्र एक दूसरे को बताते हैं और जिसमें वह या तो एक शक्तिशाली प्रतिभा के रूप में या समान रूप से शक्तिशाली खलनायक के रूप में प्रकट होता है। अन्ना पावलोवना शायर के सैलून में न केवल आगंतुक, बल्कि आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव भी अपनी यात्रा के विभिन्न चरणों में इस किंवदंती पर विश्वास करते हैं। सबसे पहले हम नेपोलियन को उनकी आंखों से देखते हैं, उनके जीवन आदर्श के आलोक में उनकी कल्पना करते हैं।

और एक अन्य छवि महाकाव्य के पन्नों पर अभिनय करने वाला एक चरित्र है और कथाकार और नायकों की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है जो अचानक युद्ध के मैदान में उसका सामना करते हैं। पहली बार, "वॉर एंड पीस" में एक चरित्र के रूप में नेपोलियन ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई के लिए समर्पित अध्यायों में दिखाई देता है; पहले, कथावाचक उसका वर्णन करता है, फिर हम उसे राजकुमार आंद्रेई के दृष्टिकोण से देखते हैं।

घायल बोल्कॉन्स्की, जिन्होंने हाल ही में मूर्तिमान किया था लोगों के नेता, नेपोलियन के चेहरे पर नोटिस, उसके ऊपर झुकना, "शालीनता और खुशी की चमक।" केवल एक आध्यात्मिक उथल-पुथल का अनुभव करने के बाद, वह अपनी पूर्व मूर्ति की आँखों में देखता है और सोचता है "महानता की तुच्छता के बारे में, जीवन की तुच्छता के बारे में, जिसका अर्थ कोई नहीं समझ सकता था।" और "हीरो खुद को इस क्षुद्र घमंड और जीत की खुशी के साथ, उस उच्च, न्यायपूर्ण और दयालु आकाश की तुलना में इतना क्षुद्र लग रहा था, जिसे उसने देखा और समझा।"

और कथावाचक - दोनों ऑस्ट्रलिट्ज़ अध्यायों में, और टिलसिट वाले और बोरोडिनो अध्यायों में - हमेशा एक ऐसे व्यक्ति की उपस्थिति के सामान्य और हास्य महत्व पर जोर देते हैं जो पूरी दुनिया में मूर्तिमान और घृणा करता है। एक "मोटी, छोटी" आकृति, "चौड़े, मोटे कंधों और एक अनैच्छिक रूप से उभड़ा हुआ पेट और छाती के साथ, वह प्रतिनिधि था, आंशिक रूप से चालीस वर्ष की आयु के लोग हॉल में हैं।"

में औपन्यासिकनेपोलियन की छवि में शक्ति का कोई निशान नहीं है, जो इसमें निहित है पौराणिकउसकी छवि। टॉल्स्टॉय के लिए केवल एक चीज मायने रखती है: नेपोलियन, जिसने खुद को इतिहास का इंजन माना था, वास्तव में दयनीय और विशेष रूप से महत्वहीन है। अवैयक्तिक भाग्य (या प्रोविडेंस की अनजानी इच्छा) ने उसे ऐतिहासिक प्रक्रिया का एक साधन बना दिया, और उसने खुद को अपनी जीत का निर्माता होने की कल्पना की। यह नेपोलियन के लिए है कि पुस्तक के ऐतिहासिक समापन के शब्द संदर्भित करते हैं: "हमारे लिए, मसीह द्वारा हमें दिए गए अच्छे और बुरे के माप के साथ, कुछ भी अतुलनीय नहीं है। और जहां सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है वहां कोई महानता नहीं है।

मॉस्को के मेयर रोस्तोपचिन नेपोलियन की एक घटिया और नीची प्रति, उसकी एक पैरोडी है। वह उपद्रव करता है, टिमटिमाता है, पोस्टर लटकाता है, कुतुज़ोव के साथ झगड़ा करता है, यह सोचकर कि मस्कोवाइट्स का भाग्य, रूस का भाग्य, उसके फैसलों पर निर्भर करता है। लेकिन कथावाचक सख्ती से और लगातार पाठक को समझाता है कि मास्को के निवासियों ने राजधानी छोड़ना शुरू कर दिया, इसलिए नहीं कि किसी ने उन्हें ऐसा करने के लिए कहा, बल्कि इसलिए कि उन्होंने प्रोविडेंस की इच्छा का पालन किया, जिसका उन्होंने अनुमान लगाया था। और मॉस्को में आग लग गई, इसलिए नहीं कि रोस्तोपचिन ऐसा चाहते थे (और इससे भी ज्यादा उनके आदेशों के विपरीत नहीं), बल्कि इसलिए कि वह नहीं जल सका: परित्यक्त लकड़ी के घरों में जहां आक्रमणकारी बस गए हैं, जल्दी या बाद में अनिवार्य रूप से आग लग जाती है।

रोस्तोपचिन का मस्कोवाइट्स के प्रस्थान और मास्को की आग से वही संबंध है जो नेपोलियन को ऑस्टरलिट्ज़ में जीत या रूस से बहादुर फ्रांसीसी सेना की उड़ान के लिए है। केवल एक चीज जो वास्तव में उसकी शक्ति में है (साथ ही नेपोलियन की शक्ति में) शहरवासियों और उसे सौंपे गए मिलिशिया के जीवन की रक्षा करना है, या उन्हें तितर-बितर करना है, फुसफुसाहट या भय से।

मुख्य दृश्य जिसमें कथावाचक का दृष्टिकोण नेताओंसामान्य तौर पर और विशेष रूप से रोस्तोपचिन की छवि के लिए - व्यापारी के बेटे वीरशैचिन (वॉल्यूम III, अध्याय XXIV-XXV) की लिंचिंग। इसमें, शासक को एक क्रूर और कमजोर व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है, जो क्रोधित भीड़ से घातक रूप से डरता है और इससे पहले कि वह बिना परीक्षण या जांच के खून बहाने के लिए तैयार हो। वीरेशचागिन को स्पष्ट करुणा के साथ बहुत विस्तार से वर्णित किया गया है ("झटकों के साथ झनझनाहट ... एक चर्मपत्र कोट के कॉलर को दबाते हुए ... एक विनम्र इशारे के साथ")। लेकिन आखिरकार, रोस्तोपचिन अपने भविष्य के शिकार पर मत देखो- कथावाचक विशेष रूप से दबाव के साथ कई बार दोहराता है: "रोस्तोपचिन ने उसकी ओर नहीं देखा।" चीफ्सलोगों को जीवित प्राणियों के रूप में नहीं, बल्कि अपनी शक्ति के उपकरणों के रूप में मानते हैं। और इसलिए वे भीड़ से भी बदतर हैं, उससे भी भयानक हैं।

कोई आश्चर्य नहीं कि रोस्तोपचिन्स्की घर के प्रांगण में गुस्साई, उदास भीड़ भी राजद्रोह के आरोपी वीरेशचागिन पर नहीं चढ़ना चाहती। रोस्तोपचिन को व्यापारी के बेटे के खिलाफ कई बार दोहराने के लिए मजबूर किया जाता है: "उसे मारो! .. गद्दार को मरने दो और रूसी के नाम को शर्मिंदा मत करो! .. रूबी! मैने आर्डर दिया है!" लेकिन इस सीधी बुलावा-आदेश के बाद भी, भीड़ "आह भरती हुई और आगे बढ़ी, परन्तु फिर रुक गई।" वह अभी भी वीरेशचागिन में एक आदमी को देखती है और उस पर हड़बड़ी करने की हिम्मत नहीं करती है: "एक लंबा साथी, उसके चेहरे पर एक डरावने भाव के साथ और एक रुके हुए हाथ के साथ, वीरेशचागिन के सामने खड़ा था।" उसके बाद ही, अधिकारी के आदेश का पालन करते हुए, सिपाही ने "क्रोध से विकृत चेहरे के साथ वीरेशचागिन को एक कुंद ब्रॉडस्वॉर्ड के साथ सिर पर मारा" और एक लोमड़ी चर्मपत्र कोट में व्यापारी का बेटा "शीघ्र ही और आश्चर्य में" रोया, " मानवीय भावना की एक बाधा, जो उच्चतम स्तर तक फैली हुई थी, जो अभी भी भीड़ को रोके हुए थी, तुरंत टूट गई।"

युद्ध और शांति में नायकों के इस समूह के विपरीत ध्रुवों पर नेपोलियन और रोस्तोपचिन की छवियां खड़ी हैं। और थोक नेताओंयहाँ सब प्रकार के सेनापति, सब धारियों के मुखिया हैं। वे सभी, एक के रूप में, इतिहास के गूढ़ कानूनों को नहीं समझते हैं, वे सोचते हैं कि लड़ाई का परिणाम केवल उनकी सैन्य प्रतिभा या राजनीतिक क्षमताओं पर निर्भर करता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे एक ही समय में किस सेना की सेवा करते हैं - फ्रांसीसी, ऑस्ट्रियाई या रूसी। और महाकाव्य बार्कले डे टोली में, रूसी सेवा में एक सूखा "जर्मन", जनरलों के इस पूरे द्रव्यमान का व्यक्तित्व बन जाता है। वह लोगों की भावना में कुछ भी नहीं समझता है और अन्य "जर्मनों" के साथ मिलकर, सही स्वभाव योजना में विश्वास करता है "डाई एर्स्ट कोलोने मर्सचियर्ट, डाई ज़्वेइट कोलोने मार्सचियर्ट" ("पहला कॉलम आगे बढ़ता है, दूसरा कॉलम आगे बढ़ता है") .

वास्तविक रूसी कमांडर बार्कले डे टोली, इसके विपरीत कलात्मक छवि, टॉल्स्टॉय द्वारा बनाया गया, "जर्मन" नहीं था (वह एक स्कॉटिश, इसके अलावा, बहुत समय पहले Russified परिवार से आया था)। और अपने काम में वे कभी किसी योजना पर निर्भर नहीं रहे। लेकिन यहाँ ऐतिहासिक आकृति और उसके बीच की रेखा है रास्ताजो साहित्य बनाता है। टॉल्स्टॉय की दुनिया की तस्वीर में, "जर्मन" वास्तविक लोगों के वास्तविक प्रतिनिधि नहीं हैं, बल्कि एक प्रतीक हैं विदेशीताऔर ठंडा तर्कवाद, जो हमें केवल चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को समझने से रोकता है। इसलिए, बार्कले डे टोली के रूप में उपन्यास नायकएक सूखे "जर्मन" में बदल जाता है, जो वह वास्तव में नहीं था।

और नायकों के इस समूह के बिल्कुल किनारे पर, उस सीमा पर जो असत्य को अलग करती है नेताओंसे बुद्धिमान आदमी(हम उनके बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे), रूसी ज़ार अलेक्जेंडर I की एक छवि है। वह सामान्य श्रृंखला से इतना अलग है कि पहली बार में यह भी लगता है कि उसकी छवि उबाऊ असंदिग्धता से रहित है, कि यह जटिल है और बहु-घटक। इसके अलावा, अलेक्जेंडर I की छवि हमेशा प्रशंसा के प्रभामंडल में प्रस्तुत की जाती है।

लेकिन आइए खुद से एक सवाल पूछें: किसकाक्या यह कथाकार या पात्रों की प्रशंसा है? और फिर सब कुछ तुरंत ठीक हो जाएगा।

यहां हम ऑस्ट्रियाई और रूसी सैनिकों की समीक्षा के दौरान पहली बार सिकंदर को देखते हैं (वॉल्यूम I, भाग तीन, अध्याय VIII)। पहले यह तटस्थकथावाचक का वर्णन करता है: "सुंदर, युवा सम्राट अलेक्जेंडर ... अपने सुखद चेहरे और सुरीली, शांत आवाज के साथ सभी का ध्यान आकर्षित किया।" और फिर हम राजा को आंखों से देखने लगते हैं प्यार मेंइसमें निकोलस रोस्तोव: "निकोलस ने स्पष्ट रूप से, हर विवरण के लिए, सम्राट के सुंदर, युवा और खुश चेहरे की जांच की, उसने कोमलता और प्रसन्नता की भावना का अनुभव किया, जिसके जैसा उसने कभी अनुभव नहीं किया था। सब कुछ - हर सुविधा, हर आंदोलन - उसे संप्रभु में आकर्षक लग रहा था। कथावाचक सिकंदर में खोज करता है साधारणविशेषताएं: सुंदर, सुखद। और निकोलाई रोस्तोव उनमें एक पूरी तरह से अलग गुण खोजते हैं, उत्कृष्टडिग्री: वे उसे सुंदर, "आकर्षक" लगते हैं।

लेकिन यहाँ उसी भाग का अध्याय XV है, यहाँ कथावाचक और राजकुमार आंद्रेई बारी-बारी से सिकंदर I को देखते हैं, जो किसी भी तरह से संप्रभु के प्यार में नहीं है। इस बार इमोशनल असेसमेंट में ऐसा कोई इंटरनल गैप नहीं है। संप्रभु कुतुज़ोव से मिलता है, जिसे वह स्पष्ट रूप से पसंद नहीं करता है (और हम अभी भी नहीं जानते हैं कि कथाकार कुतुज़ोव की कितनी सराहना करता है)।

ऐसा लगता है कि कथावाचक फिर से वस्तुनिष्ठ और तटस्थ है: "एक अप्रिय प्रभाव, केवल एक स्पष्ट आकाश में कोहरे के अवशेषों की तरह, सम्राट के युवा और खुश चेहरे पर दौड़ा और गायब हो गया ... वैभव का एक ही आकर्षक संयोजन और उसकी सुंदर धूसर आँखों में नम्रता थी, और पतले होठों पर विभिन्न भावों की वही सम्भावना और आत्मसंतुष्ट, मासूम यौवन की प्रचलित अभिव्यक्ति थी। फिर से "युवा और खुश चेहरा", फिर से आकर्षक रूप ... और फिर भी, ध्यान दें: कथावाचक राजा के इन सभी गुणों के प्रति अपने दृष्टिकोण पर से पर्दा उठाता है। वह सीधे कहता है: "पतले होंठों पर" "विभिन्न भावों की संभावना" थी। यानी सिकंदर प्रथम हमेशा मास्क पहनता है, जिसके पीछे उसका असली चेहरा छिपा होता है।

यह चेहरा क्या है? यह विरोधाभासी है। इसमें दया, ईमानदारी - और झूठ, झूठ दोनों हैं। लेकिन तथ्य यह है कि सिकंदर नेपोलियन का विरोध करता है; टॉल्स्टॉय अपनी छवि को कम नहीं करना चाहते, लेकिन वे इसे बढ़ा नहीं सकते। इसलिए, वह एकमात्र संभावित विधि का सहारा लेता है: वह राजा को दिखाता है सबसे पहलेनायकों की दृष्टि से, एक नियम के रूप में, उनके प्रति समर्पित और उनकी प्रतिभा की पूजा करते हुए। यह वे हैं जो अपने प्रेम और भक्ति से अंधे होकर केवल ध्यान देते हैं सर्वोत्तम अभिव्यक्तियाँ मिश्रितसिकंदर के चेहरे; यह वे हैं जो उसे असली पहचानते हैं नेता.

अध्याय XVIII में, रोस्तोव फिर से tsar को देखता है: “प्रभु पीला था, उसके गाल धँसा हुआ था और उसकी आँखें धँसी हुई थीं; लेकिन जितना अधिक आकर्षण, नम्रता उनकी विशेषताओं में थी। यह एक विशिष्ट रोस्तोव लुक है - एक ईमानदार, लेकिन सतही अधिकारी की नज़र जो अपने संप्रभु के साथ प्यार करता है। हालाँकि, अब निकोलाई रोस्तोव रईसों से दूर टसर से मिलते हैं, उस पर टिकी हजारों आँखों से; उसके सामने एक साधारण पीड़ित नश्वर है, जो सेना की हार का शोक मना रहा है: "केवल कुछ लंबी और उत्कटता से संप्रभु से बात की," और वह "स्पष्ट रूप से आँसू में बह गया, अपनी आँखों को अपने हाथ से बंद कर लिया और तोल्या से हाथ मिलाया" । .. फिर हम राजा को एक गर्वित गर्वित ड्रबेट्सकोय (खंड III, भाग एक, अध्याय III), उत्साही पेट्या रोस्तोव (अध्याय XX, समान भाग और मात्रा), पियरे की आंखों के माध्यम से देखेंगे - उस समय जब वह था बड़प्पन और व्यापारियों (अध्याय XXIII) की प्रतिनियुक्ति के साथ संप्रभु की मास्को बैठक के दौरान सामान्य उत्साह से कब्जा कर लिया ...

कथावाचक, अपने दृष्टिकोण के साथ, फिलहाल सदमें में रहता है। वह केवल तीसरे खंड की शुरुआत में अपने दांतों के माध्यम से कहता है: "ज़ार इतिहास का गुलाम है," लेकिन वह चौथे खंड के अंत तक सिकंदर I के व्यक्तित्व के प्रत्यक्ष आकलन से परहेज करता है, जब ज़ार सीधे कुतुज़ोव का सामना करता है (अध्याय X और XI, भाग चार)। केवल यहीं, और फिर थोड़े समय के लिए, वह अपनी संयमित अस्वीकृति दिखाता है। आखिरकार, हम कुतुज़ोव के इस्तीफे के बारे में बात कर रहे हैं, जिन्होंने पूरे रूसी लोगों के साथ मिलकर नेपोलियन पर जीत हासिल की थी!

और "अलेक्जेंडर" प्लॉट लाइन के परिणाम को केवल उपसंहार में अभिव्यक्त किया जाएगा, जहां कथाकार tsar के संबंध में न्याय बनाए रखने की पूरी कोशिश करेगा, अपनी छवि को कुतुज़ोव की छवि के करीब लाएगा: उत्तरार्द्ध के लिए आवश्यक था पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों की आवाजाही, और पहला - पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की वापसी के आंदोलन के लिए।

आम लोग

उपन्यास में प्लेबॉय और नेता दोनों का विरोध किया गया है आम लोग सत्य-प्रेमी, मास्को मालकिन मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा के नेतृत्व में। उनके में दुनियावह वही भूमिका निभाती है दुनिया Kuragins और Bilibins सेंट पीटर्सबर्ग की एक महिला अन्ना पावलोवना शेरर द्वारा निभाई जाती हैं। वे अपने समय, अपने युग के सामान्य स्तर से ऊपर नहीं उठे हैं, वे लोगों के जीवन की सच्चाई को नहीं जान पाए हैं, बल्कि सहज रूप से इसके साथ सशर्त समझौते में रहते हैं। हालांकि वे कभी-कभी गलत तरीके से कार्य करते हैं, मानवीय कमजोरियां उनमें पूरी तरह से अंतर्निहित होती हैं।

यह विसंगति, क्षमता में यह अंतर, एक व्यक्तित्व में विभिन्न गुणों का संयोजन, अच्छा और ऐसा नहीं, अनुकूल रूप से अलग करता है आम लोगऔर से रसिक, और से नेताओं. इस श्रेणी के नायक, एक नियम के रूप में, उथले लोग हैं, और फिर भी उनके चित्र अलग-अलग रंगों में चित्रित किए गए हैं, स्पष्ट रूप से असंदिग्धता, एकरूपता से रहित हैं।

ऐसा, कुल मिलाकर, मेहमाननवाज मास्को रोस्तोव परिवार है।

नताशा, निकोलाई, पेट्या, वेरा के पिता ओल्ड काउंट इल्या एंड्रीविच एक कमजोर व्यक्ति हैं, प्रबंधकों को उन्हें लूटने की अनुमति देता है, इस सोच से ग्रस्त है कि वह बच्चों को बर्बाद कर रहा है, लेकिन वह इसके बारे में कुछ नहीं कर सकता। दो साल के लिए ग्रामीण इलाकों के लिए प्रस्थान, सेंट पीटर्सबर्ग जाने और जगह बदलने का एक प्रयास सामान्य स्थितिकी चीजे।

गिनती बहुत स्मार्ट नहीं है, लेकिन साथ ही वह पूरी तरह से भगवान के दिल के उपहारों से संपन्न है - आतिथ्य, सौहार्द, परिवार और बच्चों के लिए प्यार। इस ओर से दो दृश्य उसकी विशेषता बताते हैं - और दोनों को गीतकारिता, प्रसन्नता के उत्साह के साथ अनुमति दी जाती है: बागेशन के सम्मान में एक रोस्तोव घर में रात के खाने का वर्णन और कुत्ते के शिकार का वर्णन। (इन दोनों दृश्यों का अपने आप विश्लेषण करें, दिखाएं कि जो हो रहा है उसके प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए कथाकार किस कलात्मक साधन का उपयोग करता है।)और पुरानी गिनती की छवि को समझने के लिए एक और दृश्य असाधारण रूप से महत्वपूर्ण है: जलते मास्को से प्रस्थान। यह वह है जो पहले लापरवाह (सामान्य ज्ञान के दृष्टिकोण से) आदेश देता है कि घायलों को गाड़ियों पर बिठाया जाए; रूसी अधिकारियों और सैनिकों की खातिर गाड़ी से अधिग्रहीत संपत्ति को हटाकर, रोस्तोव ने अपनी स्थिति के लिए अंतिम, अपूरणीय झटका दिया ... लेकिन न केवल कई लोगों की जान बचाई, बल्कि अप्रत्याशित रूप से खुद के लिए भी, नताशा को मौका दिया आंद्रेई के साथ सामंजस्य स्थापित करने के लिए।

इल्या एंड्रीविच की पत्नी, काउंटेस रोस्तोवा के पास भी एक विशेष दिमाग नहीं है - वह अमूर्त वैज्ञानिक दिमाग, जिसके लिए कथाकार स्पष्ट अविश्वास के साथ व्यवहार करता है। वह आधुनिक जीवन के पीछे बुरी तरह से है; और जब परिवार पूरी तरह से बर्बाद हो गया है, तो काउंटेस यह भी नहीं समझ पा रही है कि उन्हें अपनी गाड़ी क्यों छोड़नी चाहिए और अपने एक दोस्त के लिए गाड़ी नहीं भेज सकती। इसके अलावा, हम अन्याय को देखते हैं, कभी-कभी सोन्या के संबंध में काउंटेस की क्रूरता, जो पूरी तरह से निर्दोष है कि वह दहेज है।

और फिर भी, उसके पास मानवता का एक विशेष उपहार भी है, जो उसे प्लेबॉयज की भीड़ से अलग करता है, उसे जीवन की सच्चाई के करीब लाता है। यह अपने बच्चों के लिए प्यार का उपहार है; सहज रूप से बुद्धिमान, गहरा और निःस्वार्थ प्रेम करें। वह अपने बच्चों के बारे में जो निर्णय लेती है वह केवल लाभ की इच्छा और परिवार को बर्बादी से बचाने के लिए निर्धारित नहीं होते हैं (हालाँकि यह भी); उनका उद्देश्य स्वयं बच्चों के जीवन की व्यवस्था करना है सबसे अच्छा तरीका. और जब काउंटेस को युद्ध में अपने प्यारे सबसे छोटे बेटे की मृत्यु के बारे में पता चलता है, तो उसका जीवन, संक्षेप में, समाप्त हो जाता है; बमुश्किल पागलपन से बचते हुए, वह तुरंत बूढ़ी हो जाती है और जो कुछ हो रहा है उसमें सक्रिय रुचि खो देती है।

सभी बेहतरीन रोस्तोव गुणों को बच्चों को दिया गया - सभी को, सूखे, विवेकपूर्ण और इसलिए अप्रकाशित वेरा को छोड़कर। (बर्ग से शादी करने के बाद, वह स्वाभाविक रूप से श्रेणी से चली गई आम लोगकितने नंबर रसिक।) और यह भी - रोस्तोव के शिष्य सोन्या को छोड़कर, जो अपनी सारी दया और बलिदान के बावजूद, एक "खाली फूल" बन जाता है और धीरे-धीरे, वेरा का अनुसरण करते हुए, गोल दुनिया से लुढ़क जाता है। आम लोगविमान में रसिक.

विशेष रूप से छूने वाला सबसे छोटा पेट्या है, जिसने रोस्तोव घर के वातावरण को पूरी तरह से अवशोषित कर लिया है। अपने पिता और माँ की तरह, वह बहुत होशियार नहीं है, लेकिन बेहद ईमानदार और ईमानदार है; यह ईमानदारी उनकी संगीतमयता में एक विशेष तरीके से व्यक्त की गई है। पेट्या तुरन्त दिल के आवेग के सामने आत्मसमर्पण कर देती है; इसलिए, यह उनके दृष्टिकोण से है कि हम ज़ार अलेक्जेंडर I में मास्को देशभक्त भीड़ से देखते हैं - और वास्तविक युवा उत्साह साझा करते हैं। (हालांकि हमें लगता है कि सम्राट के प्रति कथावाचक का रवैया उतना स्पष्ट नहीं है जितना कि युवा चरित्र।) दुश्मन की गोली से पेट्या की मौत टॉल्स्टॉय के महाकाव्य के सबसे भेदी और सबसे यादगार एपिसोड में से एक है।

लेकिन किसी का अपना केंद्र कैसे हो? रसिक, वाई नेताओं, तो उसके पास भी है आम लोगयुद्ध और शांति के पन्नों में बसे हुए। यह केंद्र निकोलाई रोस्तोव और मरिया बोल्कोन्सकाया है, जिनकी जीवन रेखाएँ अलग हो गई हैं तीन खंड, अंततः वैसे भी प्रतिच्छेद करते हैं, आत्मीयता के अलिखित कानून का पालन करते हुए।

"एक खुली अभिव्यक्ति वाला एक छोटा घुंघराले युवा", वह "तेजता और उत्साह" से प्रतिष्ठित है। निकोलाई, हमेशा की तरह, उथला है ("उसके पास औसत दर्जे का सामान्य ज्ञान था, जिसने उसे बताया कि क्या होना चाहिए था," कथावाचक स्पष्ट रूप से कहता है)। लेकिन दूसरी ओर, वह सभी रोस्तोव की तरह बहुत भावुक, आवेगी, सौहार्दपूर्ण और इसलिए संगीतमय है।

उनके जीवन पथ को महाकाव्य में मुख्य पात्रों - पियरे, आंद्रेई, नताशा के पथ के रूप में लगभग विस्तार से देखा गया है। युद्ध और शांति की शुरुआत में, हम निकोलाई को एक युवा विश्वविद्यालय के छात्र के रूप में देखते हैं, जो सेना में शामिल होने के लिए स्कूल छोड़ देता है। फिर हमारे पास पावलोग्राद हुसार रेजिमेंट का एक युवा अधिकारी है, जो अनुभवी योद्धा वास्का डेनिसोव से लड़ने और ईर्ष्या करने के लिए उत्सुक है।

निकोलाई रोस्तोव की कहानी के प्रमुख एपिसोड में से एक एनन्स को पार करना है, और फिर शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान हाथ में एक घाव है। यहाँ नायक पहली बार अपनी आत्मा में एक अघुलनशील विरोधाभास का सामना करता है; वह, जो खुद को एक निडर देशभक्त मानता था, अचानक पता चलता है कि वह मौत से डरता है और मौत के बारे में सोचा ही बेतुका है - वह, जिसे "हर कोई बहुत प्यार करता है।" यह अनुभव न केवल नायक की छवि को कम करता है, इसके विपरीत: यह उस समय होता है जब उसकी आध्यात्मिक परिपक्वता होती है।

और फिर भी, यह बिना कारण नहीं है कि निकोलाई सेना में इसे इतना पसंद करते हैं - और यह सामान्य जीवन में इतना असहज है। रेजिमेंट एक विशेष दुनिया है (दूसरा दुनियाबीच में युद्धों), जिसमें सब कुछ तार्किक रूप से, सरलता से, स्पष्ट रूप से व्यवस्थित है। अधीनस्थ हैं, एक सेनापति है, और कमांडरों का एक सेनापति है - संप्रभु सम्राट, जिसकी पूजा करना इतना स्वाभाविक और सुखद है। और नागरिकों का पूरा जीवन अंतहीन पेचीदगियों, मानवीय सहानुभूति और प्रतिशोध, निजी हितों के टकराव और वर्ग के सामान्य लक्ष्यों से बना है। छुट्टी पर घर आने पर, रोस्तोव या तो सोन्या के साथ अपने रिश्ते में उलझ जाता है, या डोलोखोव से पूरी तरह से हार जाता है, जो परिवार को वित्तीय आपदा के कगार पर खड़ा कर देता है - और वास्तव में सांसारिक जीवन से रेजीमेंट की ओर भागता है, जैसे एक भिक्षु अपने मठ में . (तथ्य यह है कि वही "सांसारिक" नियम सेना में लागू होते हैं, उन्हें ध्यान नहीं लगता है; जब रेजिमेंट में उन्हें जटिल नैतिक समस्याओं को हल करना होता है - उदाहरण के लिए, अधिकारी तेलीनिन के साथ, जिसने एक बटुआ चुरा लिया - रोस्तोव पूरी तरह से खो गया है .)

किसी भी नायक की तरह जो उपन्यास के स्थान में एक स्वतंत्र रेखा होने का दावा करता है और मुख्य साज़िश के विकास में सक्रिय भागीदारी करता है, निकोलाई एक प्रेम कथानक के साथ "बोझ" है। वह दयालु है निष्पक्ष आदमी, और इसलिए, दहेज सोन्या से शादी करने का एक युवा वादा करने के बाद, वह खुद को जीवन भर के लिए बाध्य मानता है। और कोई माँ का अनुनय, एक अमीर दुल्हन की तलाश करने की आवश्यकता के बारे में रिश्तेदारों का कोई संकेत उसे हिला नहीं सकता। इस तथ्य के बावजूद कि सोन्या के लिए उनकी भावना अलग-अलग चरणों से गुजरती है - या तो पूरी तरह से दूर हो जाती है, फिर वापस लौटती है, फिर गायब हो जाती है।

इसलिए, निकोलाई के भाग्य में सबसे नाटकीय क्षण बोगुचारोव में बैठक के बाद आता है। यहाँ उस समय दुखद घटनाएं 1812 की गर्मियों में, वह गलती से राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से मिलता है, जो रूस की सबसे अमीर दुल्हनों में से एक है, जिनसे वे उससे शादी करने का सपना देखेंगे; रोस्तोव निस्वार्थ रूप से बोल्कॉन्स्की को बोगुचारोव से बाहर निकलने में मदद करता है - और वे दोनों, निकोलाई और मरिया, अचानक एक पारस्परिक आकर्षण महसूस करते हैं। लेकिन पर्यावरण में क्या है रसिक(और सबसे आम लोगभी) आदर्श माना जाता है, उनके लिए यह एक बाधा बन जाता है, लगभग दुर्गम: वह अमीर है, वह गरीब है।

केवल प्राकृतिक अनुभूति की शक्ति ही इस बाधा को दूर करने में सक्षम है; शादी करने के बाद, रोस्तोव और राजकुमारी मरिया पूर्ण सद्भाव में रहते हैं, क्योंकि किट्टी और लेविन बाद में अन्ना कारेनिना में रहेंगे। हालाँकि, ईमानदार औसत दर्जे और सच्चाई की तलाश के बीच का अंतर इस तथ्य में निहित है कि पूर्व विकास को नहीं जानता है, संदेह को नहीं पहचानता है। जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है, निकोलाई रोस्तोव के बीच उपसंहार के पहले भाग में, एक तरफ पियरे बेजुखोव और निकोलेंका बोल्कॉन्स्की, दूसरी तरफ, एक अदृश्य संघर्ष चल रहा है, जिसकी रेखा कथानक से परे, दूरी में फैली हुई है। कार्य।

पियरे, नई नैतिक पीड़ाओं, नई गलतियों और नई खोज की कीमत पर, एक बड़ी कहानी के अगले मोड़ पर खींचा जाता है: वह शुरुआती प्री-डेस्मब्रिस्ट संगठनों का सदस्य बन जाता है। निकोलेंका पूरी तरह से उसके पक्ष में है; यह गणना करना आसान है कि सीनेट स्क्वायर पर विद्रोह के समय तक वह एक युवा व्यक्ति होगा, सबसे अधिक संभावना एक अधिकारी होगा, और इस तरह के ऊंचे नैतिक भाव के साथ, वह विद्रोहियों के पक्ष में होगा। और ईमानदार, सम्मानित, संकीर्ण सोच वाले निकोलाई, जो एक बार और सभी के लिए विकास में रुक गए, पहले से जानते हैं कि किस मामले में वह वैध शासक, उनके प्रिय संप्रभु के विरोधियों पर गोली चलाएंगे ...

सत्य ढूंढने वाले

यह श्रेणियों में सबसे महत्वपूर्ण है; नायकों के बिना सत्य ढूंढने वाले कोई महाकाव्य "युद्ध और शांति" बिल्कुल नहीं होगा। केवल दो पात्र, दो करीबी दोस्त - आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव को इस विशेष "शीर्षक" का दावा करने का अधिकार है। उन्हें बिना शर्त सकारात्मक नहीं कहा जा सकता; अपनी छवियों को बनाने के लिए, कथाकार विभिन्न प्रकार के रंगों का उपयोग करता है - लेकिन यह धन्यवाद है अनिश्चिततावे विशेष रूप से विशाल और उज्ज्वल लगते हैं।

वे दोनों, प्रिंस आंद्रेई और काउंट पियरे, अमीर हैं (बोल्कॉन्स्की - शुरू में, नाजायज बेजुखोव - अपने पिता की अचानक मृत्यु के बाद), स्मार्ट, हालांकि अलग-अलग तरीकों से। बोल्कॉन्स्की का दिमाग ठंडा और तेज है; बेजुखोव का दिमाग भोला, लेकिन जैविक है। 1800 के दशक के कई युवाओं की तरह, वे नेपोलियन के दीवाने हैं; विश्व इतिहास में एक विशेष भूमिका का गर्व का सपना, जिसका अर्थ है दृढ़ विश्वास कि यह ठीक है व्यक्तित्वचीजों के पाठ्यक्रम का प्रबंधन करता है, बोल्कॉन्स्की और बेजुखोव दोनों में समान रूप से निहित है। इस सामान्य बिंदु से, कथावाचक दो अलग-अलग कथानकों को खींचता है, जो पहले बहुत दूर तक जाते हैं, और फिर सत्य के स्थान पर प्रतिच्छेद करते हुए फिर से जुड़ जाते हैं।

लेकिन यह वह जगह है जहाँ यह पता चला है सत्य ढूंढने वालेवे अपनी इच्छा के विरुद्ध हो जाते हैं। न तो कोई और न ही दूसरा सत्य की तलाश करने जा रहा है, वे नैतिक पूर्णता के लिए प्रयास नहीं करते हैं, और सबसे पहले उन्हें यकीन है कि नेपोलियन की छवि में उनके सामने सच्चाई का पता चला था। उन्हें बाहरी परिस्थितियों और शायद स्वयं ईश्वर द्वारा सत्य की गहन खोज के लिए धकेला जाता है। यह सिर्फ इतना है कि आंद्रेई और पियरे के आध्यात्मिक गुण ऐसे हैं कि उनमें से प्रत्येक अपने मूक प्रश्न का उत्तर देने के लिए, भाग्य की चुनौती का जवाब देने में सक्षम है; यही एकमात्र कारण है कि वे अंततः सामान्य स्तर से ऊपर उठ जाते हैं।

प्रिंस एंड्री

पुस्तक की शुरुआत में बोल्कोन्स्की नाखुश है; वह अपनी प्यारी लेकिन खोखली पत्नी से प्यार नहीं करता; अजन्मे बच्चे के प्रति उदासीन, और भविष्य में विशेष पैतृक भावनाओं को नहीं दिखाता है। परिवार की "वृत्ति" उसके लिए उतनी ही पराई है जितनी कि धर्मनिरपेक्ष "वृत्ति"; वह फिट नहीं हो सकता आम लोगउन्हीं कारणों से कि यह श्रृंखला में नहीं हो सकता रसिक. न तो महान दुनिया की ठंडी शून्यता और न ही परिवार के घोंसले की गर्मी उसे आकर्षित करती है। लेकिन चुने हुओं की संख्या में तोड़ने के लिए नेताओंवह न केवल कर सकता था, बल्कि बहुत पसंद भी करेगा। नेपोलियन, हम बार-बार दोहराते हैं, उसके लिए - एक जीवन उदाहरण और एक मार्गदर्शक।

बिलिबिन से यह जानने के बाद कि रूसी सेना (यह 1805 में होती है) एक निराशाजनक स्थिति में थी, राजकुमार आंद्रेई दुखद समाचार से लगभग खुश हैं। "यह उसके साथ हुआ कि यह उसके लिए ठीक था कि वह इस स्थिति से रूसी सेना का नेतृत्व करने के लिए नियत था, कि यहाँ वह था, वह टूलॉन, जो उसे अज्ञात अधिकारियों के रैंक से बाहर ले जाएगा और पहला रास्ता खोलेगा उसके लिए महिमा” (खंड I, भाग दो, अध्याय XII)। यह कैसे समाप्त होता है, आप पहले से ही जानते हैं, हमने विस्तार से ऑस्ट्रलिट्ज़ के अनन्त आकाश के साथ दृश्य का विश्लेषण किया। प्रिंस आंद्रेई के सामने सच्चाई का पता चला है खुदउसकी ओर से कोई प्रयास किए बिना; वह अनंत काल के सामने सभी मादक "नायकों" की तुच्छता के बारे में निष्कर्ष पर नहीं आया - यह निष्कर्ष हैउसे तुरंत और पूरी तरह से।

ऐसा लगता है कि पहले खंड के अंत में बोल्कॉन्स्की की कहानी समाप्त हो गई है, और लेखक के पास नायक को मृत घोषित करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। और यहाँ, सामान्य तर्क के विपरीत, सबसे महत्वपूर्ण बात शुरू होती है - सत्य-मांग. सच्चाई को तुरंत और उसकी संपूर्णता में स्वीकार करने के बाद, प्रिंस आंद्रेई अचानक इसे खो देता है - और एक दर्दनाक, लंबी खोज शुरू करता है, इस भावना पर लौटता है कि एक बार ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान में उससे मिलने गया था।

घर लौटते हुए, जहां सभी को लगा कि वह मर गया है, आंद्रेई को अपने बेटे के जन्म और अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में पता चलता है: छोटी ऊपरी होंठ वाली छोटी राजकुमारी उसी क्षण अपने जीवन क्षितिज से गायब हो जाती है जब वह अंत में अपने को खोलने के लिए तैयार होती है उसके लिए दिल! यह खबर नायक को झकझोर देती है और उसमें अपनी मृत पत्नी के सामने अपराधबोध की भावना जगाती है; छोड़कर सैन्य सेवा(व्यक्तिगत महानता के व्यर्थ सपने के साथ), बोल्कॉन्स्की बोगुचारोवो में बस जाता है, घर का काम करता है, पढ़ता है और अपने बेटे का पालन-पोषण करता है।

ऐसा लगता है कि वह उस रास्ते का अनुमान लगाता है जो निकोलाई रोस्तोव चौथे खंड के अंत में - आंद्रेई की बहन, राजकुमारी मरिया के साथ-साथ चलेगा। (अपने आप में बोल्कॉन्स्की के घरेलू कामों के विवरणों की तुलना बोगुचारोव और रोस्तोव में लिसी गोरी में करें - और आप गैर-यादृच्छिक समानता के बारे में आश्वस्त होंगे, आपको एक और प्लॉट समानांतर मिलेगा।)लेकिन यह बीच का अंतर है साधारण"युद्ध और शांति" के नायक और सत्य ढूंढने वालेपूर्व का पड़ाव जहां बाद वाला अपना अजेय आंदोलन जारी रखता है।

बोल्कॉन्स्की, जिन्होंने शाश्वत आकाश की सच्चाई सीखी, सोचते हैं कि मन की शांति पाने के लिए व्यक्तिगत गौरव को छोड़ना पर्याप्त है। लेकिन वास्तव में, ग्रामीण जीवन उनकी खर्च न की गई ऊर्जा को समायोजित नहीं कर सकता। और सत्य, जैसे कि एक उपहार के रूप में प्राप्त हुआ, व्यक्तिगत रूप से पीड़ित नहीं हुआ, एक लंबी खोज के परिणामस्वरूप प्राप्त नहीं हुआ, उससे बचना शुरू कर दिया। आंद्रेई गाँव में मुरझा जाता है, उसकी आत्मा सूखने लगती है। पियरे, जो बोगुचारोवो पहुंचे, एक भयानक परिवर्तन से प्रभावित हुए जो एक दोस्त में हुआ था: "शब्द स्नेही थे, मुस्कान राजकुमार आंद्रेई के होंठों और चेहरे पर थी, लेकिन उनकी टकटकी विलुप्त, मृत थी, जिसके लिए, एक स्पष्ट इच्छा के बावजूद, प्रिंस आंद्रेई हर्षित और हंसमुख प्रतिभा नहीं दे सके।" केवल एक क्षण के लिए राजकुमार सत्य से संबंधित होने का सुखद भाव जगाता है - जब पहली बार घायल होने के बाद वह शाश्वत आकाश की ओर ध्यान देता है। और फिर निराशा का घूंघट फिर से उसके जीवन क्षितिज को ढँक देता है।

क्या हुआ? लेखक अपने नायक को अकथनीय पीड़ा के लिए "कयामत" क्यों करता है? सबसे पहले, क्योंकि नायक को स्वतंत्र रूप से उस सच्चाई के लिए "परिपक्व" होना चाहिए जो प्रोविडेंस की इच्छा से उसके सामने आई थी। प्रिंस आंद्रेई की आत्मा के सामने एक कठिन काम है, इससे पहले कि वह अडिग सत्य का बोध हासिल करे, उसे कई परीक्षणों से गुजरना होगा। और उसी क्षण से, राजकुमार आंद्रेई की कथानक रेखा की तुलना एक सर्पिल से की जाती है: यह एक नए दौर में जाता है, अपने भाग्य के पिछले चरण को और अधिक जटिल स्तर पर दोहराता है। वह फिर से प्यार में पड़ना, फिर से महत्वाकांक्षी विचारों में लिप्त होना, फिर से निराश होना - प्यार और विचारों दोनों में होना तय है। और अंत में, सत्य पर वापस आएं।

दूसरे खंड का तीसरा भाग आंद्रेई की रियाज़ान सम्पदा की यात्रा के प्रतीकात्मक वर्णन के साथ खुलता है। बसंत आ रहा है; जंगल के प्रवेश द्वार पर, एंड्री ने सड़क के किनारे एक पुराने ओक के पेड़ को नोटिस किया।

“जंगल बनाने वाले बर्च से शायद दस गुना पुराना, यह दस गुना मोटा और प्रत्येक बर्च से दोगुना लंबा था। यह एक विशाल, दो-गर्थ ओक था, जिसकी शाखाएँ बहुत पहले टूट गई थीं, जाहिरा तौर पर, और टूटी हुई छाल के साथ, पुराने घावों के साथ उग आया था। अपने विशाल भद्दे, असमान रूप से फैले हुए, भद्दे हाथों और उंगलियों के साथ, वह एक बूढ़े, क्रोधी और तिरस्कारपूर्ण सनक की तरह मुस्कुराते हुए बिर्च के बीच खड़ा था। केवल वह वसंत के आकर्षण को प्रस्तुत नहीं करना चाहता था और न ही वसंत या सूरज को देखना चाहता था।

यह स्पष्ट है कि इस ओक की छवि में व्यक्तिप्रिंस आंद्रेई खुद, जो जीवन को नवीनीकृत करने के शाश्वत आनंद का जवाब नहीं देते, मर चुके हैं। लेकिन रियाज़ान सम्पदा के मामलों पर, बोल्कॉन्स्की को इल्या एंड्रीविच रोस्तोव से मिलना होगा - और, रोस्तोव के घर में रात बिताने के बाद, राजकुमार ने फिर से एक उज्ज्वल, लगभग ताररहित वसंत आकाश को नोटिस किया। और फिर वह गलती से सोन्या और नताशा के बीच उत्साहित बातचीत सुनता है।

आंद्रेई के दिल में हाल ही में प्यार की भावना जागती है (हालाँकि नायक खुद इसे अभी तक नहीं समझता है); एक चरित्र की तरह लोक कथा, यह जीवित पानी के साथ छिड़का हुआ है - और रास्ते में, पहले से ही जून की शुरुआत में, राजकुमार को फिर से एक ओक का पेड़ दिखाई देता है, अवतारवह स्वयं।

"पुराने ओक के पेड़, सभी रूपांतरित, रसीले, गहरे हरे रंग के तंबू की तरह फैले हुए, झिलमिलाते हुए, शाम के सूरज की किरणों में थोड़ा झूलते हुए ... रसदार, युवा पत्तियों ने सौ साल पुरानी छाल के माध्यम से अपना रास्ता बना लिया बिना गांठ के ... उनके जीवन के सभी बेहतरीन पल अचानक एक ही समय में उन्हें याद आ गए। और एक ऊंचे आकाश के साथ ऑस्ट्रलिट्ज़, और उसकी पत्नी का मृत, तिरस्कारपूर्ण चेहरा, और फेरी पर पियरे, और रात की सुंदरता से उत्साहित एक लड़की, और यह रात, और चाँद ... "

सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, बोल्कॉन्स्की नए जोश के साथ सामाजिक गतिविधियों में शामिल है; उनका मानना ​​\u200b\u200bहै कि अब वह व्यक्तिगत घमंड से नहीं, गर्व से नहीं, "नेपोलियनवाद" से नहीं, बल्कि लोगों की सेवा करने की निस्वार्थ इच्छा से, पितृभूमि की सेवा करने से प्रेरित हैं। उनके नए नायक, नेता, मूर्ति युवा ऊर्जावान सुधारक स्पेरन्स्की हैं। स्पेरन्स्की के पीछे , जो रूस को बदलना चाहता है, बोल्कॉन्स्की ठीक उसी तरह से पालन करने के लिए तैयार है जैसे पहले वह हर चीज में नेपोलियन की नकल करने के लिए तैयार था, जो पूरे ब्रह्मांड को अपने पैरों पर फेंकना चाहता था।

लेकिन टॉल्स्टॉय कथानक का निर्माण इस तरह से करते हैं कि पाठक को शुरू से ही लगता है कि कुछ पूरी तरह से सही नहीं है; आंद्रेई स्पेरन्स्की में नायक को देखता है, और कथाकार दूसरे को देखता है नेता. दूसरे खंड के तीसरे भाग के अध्याय V में स्पेरन्स्की के साथ बोल्कॉन्स्की के परिचय का वर्णन इस प्रकार किया गया है:

"प्रिंस आंद्रेई ... स्पेरन्स्की के सभी आंदोलनों को देखा, यह आदमी, एक महत्वहीन सेमिनारियन और अब उसके हाथों में - ये मोटे सफेद हाथ - जिनके पास रूस का भाग्य था, जैसा कि बोल्कॉन्स्की ने सोचा था। प्रिंस आंद्रेई उस असाधारण, तिरस्कारपूर्ण शांति से चकित थे जिसके साथ स्पेरन्स्की ने बूढ़े व्यक्ति को उत्तर दिया। ऐसा प्रतीत होता था कि वह उसे अपरिमित ऊंचाई से अपने कृपालु शब्द से संबोधित कर रहा था।

इस उद्धरण में चरित्र के दृष्टिकोण को क्या दर्शाता है, और कथाकार के दृष्टिकोण को क्या दर्शाता है?

रूस के भाग्य को अपने हाथों में रखने वाले "तुच्छ सेमिनार" के बारे में निर्णय, निश्चित रूप से मुग्ध बोल्कॉन्स्की की स्थिति को व्यक्त करता है, जो खुद नहीं देखता है कि वह नेपोलियन की विशेषताओं को स्पेरन्स्की में कैसे स्थानांतरित करता है। और एक मज़ाकिया स्पष्टीकरण - "जैसा कि बोल्कॉन्स्की ने सोचा था" - कथावाचक से आता है। स्पेरन्स्की की "अवमानना ​​​​शांति" राजकुमार आंद्रेई और अहंकार द्वारा देखी जाती है नेता("अथाह ऊंचाइयों से ...") - कथावाचक।

दूसरे शब्दों में, प्रिंस आंद्रेई, अपनी जीवनी के एक नए दौर में, अपनी युवावस्था की गलती को दोहराते हैं; वह फिर से किसी और के गर्व के झूठे उदाहरण से अंधा हो जाता है, जिसमें उसका अपना गौरव अपना पोषण पाता है। लेकिन यहाँ बोल्कॉन्स्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण बैठक होती है: वह उसी नताशा रोस्तोवा से मिलता है, जिसकी रियाज़ान एस्टेट में एक चांदनी रात में आवाज़ ने उसे जीवन में वापस ला दिया। प्यार में पड़ना अपरिहार्य है; विवाह एक पूर्व निर्धारित निष्कर्ष है। लेकिन चूंकि कठोर पिता, बूढ़े आदमी बोल्कॉन्स्की, एक प्रारंभिक विवाह के लिए सहमति नहीं देते हैं, आंद्रेई को विदेश जाने और स्पेरन्स्की के साथ काम करना बंद करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो उसे बहका सकता है, उसे पूर्व पथ पर ले जा सकता है। नेता. और कुरागिन के साथ उसकी असफल उड़ान के बाद दुल्हन के साथ नाटकीय विराम राजकुमार आंद्रेई को पूरी तरह से धकेल देता है, जैसा कि उसे लगता है, ऐतिहासिक प्रक्रिया के किनारे, साम्राज्य के बाहरी इलाके में। वह फिर से कुतुज़ोव की कमान में है।

लेकिन वास्तव में, भगवान बोल्कॉन्स्की को एक विशेष तरीके से अकेले उसके लिए नेतृत्व करना जारी रखता है। नेपोलियन के उदाहरण के प्रलोभन को पार करने के बाद, खुशी से स्पेरन्स्की के उदाहरण के प्रलोभन से बचते हुए, एक बार फिर पारिवारिक सुख की आशा खोते हुए, राजकुमार आंद्रेई तीसरे मेंबार-बार उसके भाग्य के पैटर्न को दोहराता है। क्योंकि, कुतुज़ोव की कमान के तहत गिरने के बाद, वह बुद्धिमान पुराने कमांडर की शांत ऊर्जा के साथ स्पष्ट रूप से चार्ज किया जाता है, जैसा कि पहले नेपोलियन की तूफानी ऊर्जा और स्पेरन्स्की की ठंडी ऊर्जा के साथ चार्ज किया गया था।

टॉल्स्टॉय गलती से लोककथाओं के सिद्धांत का उपयोग नहीं करते हैं ट्रिपल हीरो चैलेंज: आखिरकार, नेपोलियन और स्पेरन्स्की के विपरीत, कुतुज़ोव वास्तव में लोगों के करीब है, उनके साथ एक है। "युद्ध और शांति" में कुतुज़ोव की कलात्मक छवि के बारे में अधिक जानकारी बाद में चर्चा की जाएगी; अभी के लिए, आइए इस पर ध्यान दें। अब तक, बोल्कॉन्स्की को पता था कि वह नेपोलियन की पूजा करता है, उसने अनुमान लगाया कि वह गुप्त रूप से स्पेरन्स्की की नकल कर रहा था। और यह तथ्य कि वह कुतुज़ोव के उदाहरण का अनुसरण करता है, महान सेनापति की "राष्ट्रीयता" को अपनाता है, नायक को भी संदेह नहीं है। स्व-शिक्षा का आध्यात्मिक कार्य, कुतुज़ोव के उदाहरण का उपयोग करते हुए, अव्यक्त रूप से, अव्यक्त रूप से उसमें आगे बढ़ता है।

इसके अलावा, बोल्कॉन्स्की को यकीन है कि कुतुज़ोव के मुख्यालय को छोड़ने और मोर्चे पर जाने का निर्णय, मोटी लड़ाई में भाग लेने के लिए, अनायास ही उसके पास आ जाता है। वास्तव में, वह मिखाइल इलारियोनोविच से विशुद्ध रूप से एक बुद्धिमान दृष्टिकोण लेता है लोकयुद्ध की प्रकृति, जो अदालत की साज़िशों और गर्व के साथ असंगत है नेताओं. यदि ऑस्ट्रलिट्ज़ के मैदान पर रेजिमेंटल बैनर लेने की वीर इच्छा राजकुमार आंद्रेई की "ट्यूलन" थी, तो देशभक्ति युद्ध की लड़ाई में भाग लेने का बलिदान निर्णय, यदि आप चाहें, तो उनके "बोरोडिनो" की तुलना में एक अलग करने के लिए एक छोटा स्तर मानव जीवनबोरोडिनो की महान लड़ाई के साथ, कुतुज़ोव ने नैतिक रूप से जीत हासिल की।

यह बोरोडिनो की लड़ाई की पूर्व संध्या पर था कि आंद्रेई अपने दोस्त पियरे से मिले; उनके बीच हो रहा है तीसरा(फिर से एक लोककथा संख्या!) सार्थक बातचीत। पहला सेंट पीटर्सबर्ग (खंड I, भाग एक, अध्याय VI) में हुआ, जिसके दौरान आंद्रेई ने पहली बार एक तिरस्कारपूर्ण धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति का मुखौटा उतार दिया और एक मित्र को स्पष्ट रूप से बताया कि वह नेपोलियन की नकल कर रहा है। बोगुचारोवो में आयोजित दूसरे (खंड II, भाग दो, अध्याय XI) के दौरान, पियरे ने अपने सामने एक ऐसे व्यक्ति को देखा, जिसने जीवन के अर्थ पर संदेह किया, भगवान का अस्तित्व, जो आंतरिक रूप से मृत हो गया था और स्थानांतरित करने के लिए प्रोत्साहन खो दिया था। पियरे के साथ यह मुलाकात प्रिंस आंद्रेई के लिए बन गई "एक युग जिसमें से, हालांकि यह दिखने में वही है, लेकिन आंतरिक दुनिया में, उनका नया जीवन शुरू हुआ।"

और यहाँ तीसरी बातचीत है (खंड III, भाग दो, अध्याय XXV)। एक अनैच्छिक अलगाव पर काबू पाने के बाद, उस दिन की पूर्व संध्या पर जब वे दोनों मर जाएंगे, दोस्त एक बार फिर सबसे सूक्ष्म, सबसे अधिक चर्चा करते हैं महत्वपूर्ण विषय. वे दार्शनिकता नहीं करते - दर्शनशास्त्र के लिए न तो समय है और न ही ऊर्जा; लेकिन उनके प्रत्येक शब्द, यहां तक ​​​​कि बहुत अनुचित (कैदियों के बारे में एंड्री की राय की तरह), विशेष तराजू पर तौला जाता है। और बोल्कॉन्स्की का अंतिम मार्ग आसन्न मृत्यु के एक पूर्वाभास की तरह लगता है: "आह, मेरी आत्मा, हाल तकमेरा जीना मुश्किल हो गया। मैं देखता हूं कि मैं बहुत ज्यादा समझने लगा हूं। और अच्छे और बुरे के ज्ञान के वृक्ष से खाना किसी व्यक्ति के लिए अच्छा नहीं है ... ठीक है, लंबे समय तक नहीं! उसने जोड़ा।

बोरोडिन के मैदान पर चोट ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर एंड्री की चोट के दृश्य को रचना में दोहराती है; और वहाँ, और यहाँ नायक के सामने अचानक सच्चाई आ जाती है। यह सत्य प्रेम, करुणा, ईश्वर में विश्वास है। (यहां एक और कथानक समानांतर है।) लेकिन इस मामले का तथ्य यह है कि पहले खंड में हमारे पास एक चरित्र था जिसके लिए सच्चाई थी इसके बावजूदसब कुछ; अब हम बोल्कॉन्स्की को देखते हैं, जो खुद को सच्चाई की स्वीकृति के लिए तैयार करने में कामयाब रहे - मानसिक पीड़ा और फेंकने की कीमत पर। कृपया ध्यान दें: आखिरी व्यक्ति आंद्रेई ऑस्टरलिट्ज़ मैदान पर देखता है वह महत्वहीन नेपोलियन है, जो उसे बहुत अच्छा लग रहा था; और आखिरी व्यक्ति जिसे वह बोरोडिनो मैदान पर देखता है, वह उसका दुश्मन अनातोल कुरागिन भी गंभीर रूप से घायल है ...

एंड्री आगे है नई बैठकनताशा के साथ; पिछली बैठक। इसके अलावा, ट्रिपल रिपीटेशन का लोकगीत सिद्धांत यहां भी काम करता है। पहली बार, आंद्रेई ने नताशा (उसे देखे बिना) को ओट्राडनॉय में सुना। फिर वह नताशा की पहली गेंद (वॉल्यूम II, भाग तीन, अध्याय XVII) के दौरान उसके प्यार में पड़ जाता है, उससे बात करता है और एक प्रस्ताव रखता है। और अब - रोस्तोव के घर के पास मॉस्को में घायल बोल्कॉन्स्की, उसी क्षण जब नताशा घायलों को वैगन देने का आदेश देती है। इस अंतिम मिलन का अर्थ क्षमा और मेल-मिलाप है; नताशा को माफ करने के बाद, उसके साथ मेल मिलाप करने के बाद, आंद्रेई ने आखिरकार अर्थ समझ लिया प्यारऔर इसलिए वह सांसारिक जीवन के साथ भाग लेने के लिए तैयार है ... उसकी मृत्यु को एक अपूरणीय त्रासदी के रूप में नहीं, बल्कि एक दुखद दुख के रूप में दर्शाया गया है कुलसांसारिक क्षेत्र का भ्रमण किया।

कोई आश्चर्य नहीं कि टॉल्स्टॉय ने अपने कथा के ताने-बाने में सुसमाचार के विषय को ध्यान से पेश किया।

हम पहले से ही इस तथ्य के आदी हैं कि 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य के नायक अक्सर ईसाई धर्म की इस मुख्य पुस्तक को उठाते हैं, जो यीशु मसीह के सांसारिक जीवन, शिक्षाओं और पुनरुत्थान के बारे में बताती है; कम से कम दोस्तोवस्की का उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट याद रखें। हालाँकि, दोस्तोवस्की ने अपने समय के बारे में लिखा, जबकि टॉल्स्टॉय ने सदी की शुरुआत की घटनाओं की ओर रुख किया, जब उच्च समाज के शिक्षित लोगों ने बहुत कम बार सुसमाचार की ओर रुख किया। चर्च स्लावोनिक में, अधिकांश भाग के लिए, वे खराब पढ़ते हैं, वे शायद ही कभी फ्रेंच बाइबिल का सहारा लेते हैं; द्वितीय विश्व युद्ध के बाद ही सुसमाचार को जीवित रूसी में अनुवाद करने का काम शुरू हुआ। इस काम का नेतृत्व मॉस्को फिलाटेर (Drozdov) के भविष्य के मेट्रोपॉलिटन ने किया था; 1819 में रूसी गॉस्पेल के विमोचन ने पुश्किन और वायज़ेम्स्की सहित कई लेखकों को प्रभावित किया।

1812 में राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु होना तय है; फिर भी, लेव निकोलाइविच कालक्रम के एक निर्णायक उल्लंघन पर चला गया, और बोल्कॉन्स्की के मरने वाले विचारों में, उद्धरण रूसी सुसमाचार से सटीक रूप से आते हैं: आकाश के पक्षी "न बोते हैं, न ही काटते हैं", लेकिन "आपके पिता उन्हें खिलाते हैं" .. । क्यों? हां, उस साधारण कारण के लिए जो टॉल्स्टॉय दिखाना चाहता है: सुसमाचार ज्ञान आंद्रेई की आत्मा में प्रवेश कर गया, यह अपने विचारों का हिस्सा बन गया, वह सुसमाचार को अपने जीवन और अपनी मृत्यु के स्पष्टीकरण के रूप में पढ़ता है। यदि लेखक नायक को फ्रेंच या चर्च स्लावोनिक में भी सुसमाचार को उद्धृत करने के लिए मजबूर करता है, तो यह तुरंत उसकी आंतरिक दुनिया को सुसमाचार की दुनिया से अलग कर देगा। (सामान्य तौर पर, उपन्यास में, पात्र अधिक बार फ्रेंच बोलते हैं, वे सार्वजनिक सच्चाई से बहुत दूर हैं; नताशा रोस्तोवा आम तौर पर चार खंडों में फ्रेंच में केवल एक पंक्ति बोलती हैं!) और टॉल्स्टॉय का लक्ष्य बिल्कुल विपरीत है: वह चाहता है आंद्रेई की छवि को हमेशा के लिए जोड़ दें, जिन्होंने सत्य को पाया, सुसमाचार के विषय के साथ।

पियरे बेजुखोव

यदि राजकुमार आंद्रेई की कहानी सर्पिल के आकार की है और उसके जीवन के प्रत्येक बाद के चरण में पिछले चरण को एक नए मोड़ पर दोहराया जाता है, तो पियरे की कहानी है उपसंहार तक- केंद्र में एक किसान प्लैटन कराटेव की आकृति के साथ एक संकीर्ण चक्र जैसा दिखता है।

महाकाव्य की शुरुआत में यह घेरा बेहद चौड़ा है, लगभग खुद पियरे की तरह - "एक बड़े पैमाने पर, मोटा युवक, जिसके सिर पर चश्मा लगा हुआ है।" प्रिंस आंद्रेई की तरह, बेजुखोव खुद को महसूस नहीं करते सत्य का खोजी; वह भी नेपोलियन को एक महान व्यक्ति मानता है - और इस व्यापक धारणा से संतुष्ट है कि इतिहास महापुरुषों, "नायकों" द्वारा चलाया जाता है।

हम पियरे को उसी क्षण जान पाते हैं जब वह अभिभूत होता है जीवन शक्तिहोड़ और लगभग डकैतियों में भाग लेता है (त्रैमासिक के साथ कहानी)। मृत प्रकाश पर जीवन शक्ति उसका लाभ है (आंद्रेई का कहना है कि पियरे एकमात्र "जीवित व्यक्ति" हैं)। और यह उनकी मुख्य परेशानी है, क्योंकि बेजुखोव को नहीं पता कि अपनी वीर शक्ति को कहां लागू करना है, यह लक्ष्यहीन है, इसमें कुछ है यह शुरू से ही पियरे में विशेष आध्यात्मिक और मानसिक मांगें निहित हैं (यही कारण है कि वह आंद्रेई को अपने दोस्त के रूप में चुनता है), लेकिन वे बिखरे हुए हैं, स्पष्ट और विशिष्ट रूप में नहीं हैं।

पियरे ऊर्जा, कामुकता, जुनून तक पहुँचने, चरम सरलता और मायोपिया (शाब्दिक और लाक्षणिक रूप से) से प्रतिष्ठित हैं; यह सब पियरे को जल्दबाजी में कदम उठाने के लिए प्रेरित करता है। जैसे ही बेजुखोव एक बड़े भाग्य का उत्तराधिकारी बना, रसिकतुरंत उसे अपने जाल में उलझाएं, राजकुमार वसीली ने पियरे से हेलेन से शादी कर ली। बेशक, पारिवारिक जीवन नहीं दिया जाता है; उन नियमों को स्वीकार करें जिनके द्वारा उच्च समाज रहता है बर्नर, पियरे नहीं कर सकता। और अब, हेलेन के साथ भाग लेने के बाद, पहली बार वह सचेत रूप से उन सवालों के जवाब की तलाश करना शुरू करता है जो उसे जीवन के अर्थ के बारे में पीड़ा देते हैं, मनुष्य की नियति के बारे में।

"क्या गलत? अच्छी तरह से क्या? आपको क्या प्यार करना चाहिए, आपको क्या नफरत करनी चाहिए? क्यों रहते हैं और मैं क्या हूँ? जीवन क्या है, मृत्यु क्या है? कौन सी शक्ति सब कुछ नियंत्रित करती है?” उसने खुद से पूछा। और इनमें से किसी भी प्रश्न का कोई उत्तर नहीं था, सिवाय एक के, तार्किक उत्तर नहीं, इन प्रश्नों का बिल्कुल भी नहीं। यह उत्तर था: “यदि तुम मरोगे, तो सब कुछ समाप्त हो जाएगा। तुम मर जाओगे और तुम्हें सब कुछ पता चल जाएगा, या तुम पूछना बंद कर दोगे। लेकिन मरना भी डरावना था” (खंड II, भाग दो, अध्याय I)।

और फिर अपने जीवन पथ पर वह एक पुराने फ्रीमेसन-संरक्षक, जोसेफ अलेक्सेविच से मिलता है। (राजमिस्त्री धार्मिक और राजनीतिक संगठनों के सदस्य थे, "आदेश", "लॉज", जो खुद को नैतिक आत्म-सुधार का लक्ष्य निर्धारित करते थे और इस आधार पर समाज और राज्य को बदलने का इरादा रखते थे।) रूपक जीवन का रास्ताजिस सड़क पर पियरे यात्रा करता है वह महाकाव्य में कार्य करता है; Iosif Alekseevich खुद Torzhok में पोस्ट स्टेशन पर बेजुखोव के पास जाता है और उसके साथ मनुष्य की रहस्यमय नियति के बारे में बातचीत शुरू करता है। पारिवारिक उपन्यास की शैली छाया से, हम तुरंत परवरिश के उपन्यास के स्थान पर चले जाते हैं; टॉल्स्टॉय ने देर से XVIII के उपन्यास गद्य के तहत "मेसोनिक" अध्यायों को थोड़ा ध्यान से देखा - प्रारंभिक XIXशतक।

इन वार्तालापों, वार्तालापों, पठन और प्रतिबिंबों में, पियरे के लिए वही सच्चाई सामने आई है जो ऑस्ट्रलिट्ज़ के क्षेत्र में राजकुमार आंद्रेई (जो शायद "मेसोनिक कौशल" से गुजरे थे; पियरे के साथ एक बातचीत में बोल्कॉन्स्की ने मजाक में उल्लेख किया है) दस्ताने जो राजमिस्त्री आपके चुने हुए के लिए शादी से पहले प्राप्त करते हैं)। जीवन का अर्थ वीरतापूर्ण पराक्रम में नहीं है, नेपोलियन की तरह नेता बनने में नहीं है, बल्कि लोगों की सेवा करने में है, अनंत काल में शामिल होने की भावना में है...

लेकिन सच्चाई यह है पुनः खुलता, यह दूर की प्रतिध्वनि की तरह दबी हुई लगती है। और आगे, अधिक दर्दनाक बेजुखोव अधिकांश राजमिस्त्री के धोखे को महसूस करता है, उनके क्षुद्र धर्मनिरपेक्ष जीवन और घोषित सार्वभौमिक आदर्शों के बीच विसंगति। हां, जोसेफ अलेक्सेविच हमेशा उसके लिए एक नैतिक अधिकार बना रहता है, लेकिन फ्रीमेसोनरी खुद अंततः पियरे की आध्यात्मिक जरूरतों को पूरा करना बंद कर देता है। इसके अलावा, हेलेन के साथ सामंजस्य, जिसके लिए वह मेसोनिक प्रभाव में चला गया, इससे कुछ भी अच्छा नहीं हुआ। और राजमिस्त्री द्वारा निर्धारित दिशा में सामाजिक क्षेत्र में एक कदम उठाते हुए, अपने सम्पदा में सुधार शुरू करने के बाद, पियरे को एक अपरिहार्य हार का सामना करना पड़ता है - उसकी अव्यवहारिकता, भोलापन और अव्यवस्थित कयामत भूमि प्रयोग विफलता के लिए।

निराश बेजुखोव सबसे पहले अपनी शिकारी पत्नी की नेकदिल छाया में बदल जाता है; यह भंवर जैसा लगता है रसिकउसके ऊपर बंद होने वाला है। फिर वह फिर से पीना शुरू कर देता है, रहस्योद्घाटन करता है, युवाओं की एकल आदतों पर लौटता है - और अंत में वह सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को चला जाता है। हमने एक से अधिक बार उल्लेख किया है कि 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में, पीटर्सबर्ग रूस के नौकरशाही, राजनीतिक और सांस्कृतिक जीवन के यूरोपीय केंद्र से जुड़ा था; मॉस्को - सेवानिवृत्त रईसों और लॉर्डली लोफर्स के एक ग्रामीण, पारंपरिक रूसी आवास के साथ। सेंट पीटर्सबर्ग से एक मस्कोवाइट में पियरे का परिवर्तन किसी भी जीवन आकांक्षाओं को अस्वीकार करने के समान है।

और यहाँ 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की दुखद और शुद्ध करने वाली घटनाएँ आ रही हैं। बेजुखोव के लिए, उनका एक बहुत ही खास, व्यक्तिगत अर्थ है। आखिरकार, वह लंबे समय से नताशा रोस्तोवा के साथ प्यार में है, एक गठबंधन की उम्मीद करता है जिसके साथ वह दो बार पार हो गया - हेलेन और नताशा के राजकुमार आंद्रेई से वादा करके। कुरागिन के साथ कहानी के बाद ही, जिसके परिणामों पर काबू पाने में पियरे ने एक बड़ी भूमिका निभाई, बेजुखोव ने नताशा को अपने प्यार की आधी-अधूरी व्याख्या की: “क्या सब कुछ खत्म हो गया है? उसने दोहराया। - अगर मैं मैं नहीं होता, लेकिन दुनिया का सबसे सुंदर, होशियार और सबसे अच्छा व्यक्ति होता, और आज़ाद होता, तो मैं इस मिनट अपने घुटनों पर आपका हाथ और प्यार माँगता हूँ ”(खंड II, भाग पाँच, अध्याय XXII)।

यह कोई संयोग नहीं है कि नताशा टॉल्स्टया के साथ स्पष्टीकरण के दृश्य के तुरंत बाद, पियरे की आँखें 1811 के प्रसिद्ध धूमकेतु को दिखाती हैं, जिसने युद्ध की शुरुआत का पूर्वाभास किया था: "पियरे को यह लग रहा था कि यह तारा पूरी तरह से उनके नरम होने के अनुरूप था और आत्मा को प्रोत्साहित किया जो एक नए जीवन में प्रस्फुटित हुई। इस कड़ी में राष्ट्रीय परीक्षा का विषय और व्यक्तिगत उद्धार का विषय एक साथ विलीन हो जाता है।

कदम दर कदम, जिद्दी लेखक अपने प्रिय नायक को दो अटूट रूप से जुड़े हुए सत्यों को समझने के लिए प्रेरित करता है: ईमानदार सच्चाई पारिवारिक जीवनऔर राष्ट्रीय एकता की सच्चाई। जिज्ञासा से बाहर, पियरे महान लड़ाई की पूर्व संध्या पर बोरोडिनो मैदान में जाता है; सैनिकों के साथ संवाद करते हुए, वह अपने दिमाग और अपने दिल को इस विचार को समझने के लिए तैयार करता है कि बोरोडिनो बातचीत के दौरान बोल्कॉन्स्की उसे व्यक्त करेगा: सच्चाई वह है जहां "वे", सामान्य सैनिक, सामान्य रूसी लोग हैं।

युद्ध और शांति की शुरुआत में बेजुखोव ने जो विचार व्यक्त किए थे, वे उलटे हैं, इससे पहले कि वह नेपोलियन को ऐतिहासिक आंदोलन के स्रोत के रूप में देखता था, अब वह उसे ऐतिहासिक बुराई, एंटीक्रिस्ट के स्रोत के रूप में देखता है। और वह मानव जाति के उद्धार के लिए खुद को बलिदान करने के लिए तैयार है। पाठक को समझना चाहिए: पियरे का आध्यात्मिक मार्ग केवल आधा है; नायक अभी तक कथावाचक के साथ एक समझौते पर नहीं आया है, जो आश्वस्त है (और पाठक को आश्वस्त करता है) कि यह नेपोलियन के बारे में बिल्कुल भी नहीं है, कि फ्रांसीसी सम्राट प्रोविडेंस के हाथों में सिर्फ एक खिलौना है। लेकिन फ्रांसीसी कैद में बेजुखोव के अनुभव, और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्लैटन कराटेव के साथ उनके परिचित, उस काम को पूरा करेंगे जो पहले से ही शुरू हो चुका है।

कैदियों के निष्पादन के दौरान (अंतिम बोरोडिनो बातचीत के दौरान आंद्रेई के क्रूर तर्कों का खंडन करने वाला एक दृश्य), पियरे खुद को दूसरों के हाथों में एक उपकरण के रूप में पहचानते हैं; उसका जीवन और उसकी मृत्यु वास्तव में उस पर निर्भर नहीं है। और एक साधारण किसान के साथ संचार, अप्सरॉन रेजिमेंट के एक "गोल" सैनिक प्लटन कराटेव, अंत में पियरे को जीवन के एक नए दर्शन की संभावना को प्रकट करता है। किसी व्यक्ति का उद्देश्य अन्य सभी व्यक्तित्वों से अलग एक उज्ज्वल व्यक्तित्व बनना नहीं है, बल्कि ब्रह्मांड का हिस्सा बनने के लिए लोगों के जीवन को उसकी संपूर्णता में प्रतिबिंबित करना है। तभी कोई वास्तव में अमर महसूस कर सकता है: “हा, हा, हा! पियरे हँसा। और उसने खुद से ज़ोर से कहा: - सिपाही ने मुझे अंदर नहीं जाने दिया। मुझे पकड़ा, मुझे बंद कर दिया। मुझे बंदी बनाया जा रहा है। मैं कौन? मुझे? मैं - मेरी अमर आत्मा! हा, हा, हा! .. हा, हा, हा! .. - वह अपनी आँखों में आँसू के साथ हँसा ... पियरे ने आकाश में देखा, प्रस्थान करने वाले सितारों की गहराई में। "और यह सब मेरा है, और यह सब मुझ में है, और यह सब मैं हूँ!" (खंड IV, भाग दो, अध्याय XIV)।

कोई आश्चर्य नहीं कि पियरे ध्वनि के ये प्रतिबिंब लगभग पसंद करते हैं लोककविताएँ, वे जोर देती हैं, आंतरिक, अनियमित लय को मजबूत करती हैं:

सिपाही ने मुझे अंदर नहीं जाने दिया।
मुझे पकड़ा, मुझे बंद कर दिया।
मुझे बंदी बनाया जा रहा है।
मैं कौन? मुझे?

सच्चाई एक लोक गीत की तरह लगती है - और आकाश, जिसमें पियरे अपने टकटकी को निर्देशित करता है, चौकस पाठक को तीसरे खंड के समापन, धूमकेतु के दृश्य और सबसे महत्वपूर्ण बात, ऑस्टरलिट्ज़ के आकाश को याद करता है। लेकिन ऑस्ट्रलिट्ज़ दृश्य और कैद में पियरे का दौरा करने वाले अनुभव के बीच का अंतर मौलिक है। आंद्रेई, जैसा कि हम पहले ही कह चुके हैं, पहली मात्रा के अंत में सच्चाई का सामना करना पड़ता है इसके बावजूदखुद के इरादे। उसके पास वहां पहुंचने के लिए एक लंबा, घुमावदार रास्ता है। और पियरे इसे पहली बार समझते हैं अंततःदर्दनाक खोज।

लेकिन टॉल्सटॉय के महाकाव्य में कुछ भी निश्चित नहीं है। याद रखें हमने कहा था कि पियरे की कहानी केवल है प्रतीतगोलाकार, कि अगर आप उपसंहार में देखें, तो तस्वीर कुछ बदल जाएगी? अब सेंट पीटर्सबर्ग से बेजुखोव के आगमन का एपिसोड और विशेष रूप से कार्यालय में बातचीत का दृश्य पढ़ें - निकोलाई रोस्तोव, डेनिसोव और निकोलेंका बोल्कोन्स्की (पहले उपसंहार के अध्याय XIV-XVI) के साथ। पियरे, वही पियरे बेजुखोव, जिन्होंने पहले से ही सार्वजनिक सत्य की पूर्णता को समझ लिया है, जिन्होंने व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं को त्याग दिया है, फिर से सरकार की गलतियों का मुकाबला करने की आवश्यकता के बारे में सामाजिक बुराई को ठीक करने की आवश्यकता के बारे में बात करना शुरू कर देता है। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि वह शुरुआती डिसमब्रिस्ट समाजों का सदस्य बन गया - और रूस के ऐतिहासिक क्षितिज पर एक नया तूफान शुरू हो गया।

नताशा, अपनी स्त्री वृत्ति के साथ, इस सवाल का अनुमान लगाती है कि कथाकार खुद स्पष्ट रूप से पियरे से पूछना चाहेगा। "क्या आप जानते हैं कि मैं क्या सोच रहा हूँ? - उसने कहा, - प्लैटन करातेव के बारे में। वह कैसा है? क्या वह अब आपको स्वीकार करेगा?

क्या होता है? क्या नायक ने उस सत्य से दूर भागना शुरू कर दिया जो उसने प्राप्त किया था और पीड़ित था? और बीच वाला सही है साधारण इंसाननिकोलाई रोस्तोव, जो पियरे और उनके नए साथियों की योजनाओं की अस्वीकृति के साथ बोलता है? तो निकोलाई अब खुद पियरे की तुलना में प्लैटन कराटेव के ज्यादा करीब हैं?

हां और ना। हाँ- क्योंकि पियरे निस्संदेह "गोल", परिवार, राष्ट्रव्यापी शांति आदर्श से भटकते हैं, वह "युद्ध" में शामिल होने के लिए तैयार हैं। हाँ- क्योंकि वह अपने मेसोनिक काल में जनता की भलाई के लिए प्रयास करने के प्रलोभन से, और व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं के प्रलोभन से पहले ही गुजर चुका था - उस समय जब उसने नेपोलियन के नाम पर जानवर की संख्या गिना और खुद को आश्वस्त किया कि यह था वह, पियरे, जिसे इस खलनायक से मानवता को बचाने के लिए नियत किया गया था। नहीं- क्योंकि पूरे महाकाव्य "युद्ध और शांति" को एक विचार के साथ अनुमति दी गई है कि रोस्तोव समझने में सक्षम नहीं है: हम अपनी इच्छाओं में, अपनी पसंद में - ऐतिहासिक उथल-पुथल में भाग लेने या न लेने के लिए स्वतंत्र नहीं हैं।

रोस्तोव की तुलना में पियरे इतिहास के इस "तंत्रिका" के बहुत करीब है; अन्य बातों के अलावा, कराटेव ने उन्हें अपने उदाहरण से सिखाया जमा करनापरिस्थितियाँ, जैसी हैं वैसी ही उन्हें स्वीकार करो। एक गुप्त समाज में प्रवेश करते हुए, पियरे आदर्श से दूर चला जाता है और एक निश्चित अर्थ में, अपने विकास में कई कदम पीछे लौटता है - लेकिन इसलिए नहीं कि वह चाहता हेयह, लेकिन क्योंकि वह नही सकताचीजों के उद्देश्य पाठ्यक्रम से बचें। और, शायद, सत्य को आंशिक रूप से खो देने के बाद, वह अपने नए पथ के अंत में इसे और भी गहराई से सीखता है।

इसलिए, महाकाव्य एक वैश्विक ऐतिहासिक तर्क के साथ समाप्त होता है, जिसका अर्थ उनके अंतिम वाक्यांश में तैयार किया गया है: "... गैर-मौजूद स्वतंत्रता को त्यागना और उस निर्भरता को पहचानना आवश्यक है जिसे हम महसूस नहीं करते हैं।"

एसएजीईएस

के बारे में हमने आपको बताया रसिक, ओ नेताओं, के बारे में आम लोग, ओ सत्य ढूंढने वाले. लेकिन युद्ध और शांति में नायकों की एक और श्रेणी है, जो एक दर्पण के विपरीत है नेताओं. यह - एसएजीईएस. यानी ऐसे पात्र जिन्होंने सार्वजनिक जीवन की सच्चाई को समझा है और सच्चाई की तलाश करने वाले अन्य नायकों के लिए मिसाल हैं। ये हैं, सबसे पहले, स्टाफ कप्तान तुशिन, प्लैटन करातेव और कुतुज़ोव।

शेंग्राबेन लड़ाई के दृश्य में स्टाफ कैप्टन तुशिन दिखाई देता है; हम उसे सबसे पहले प्रिंस आंद्रेई की नजर से देखते हैं - और यह आकस्मिक नहीं है। यदि परिस्थितियाँ अलग हो जातीं और बोल्कॉन्स्की इस बैठक के लिए आंतरिक रूप से तैयार हो जाते, तो वह अपने जीवन में वही भूमिका निभा सकते थे, जो पियरे के जीवन में प्लैटन कराटेव के साथ बैठक में निभाते थे। हालाँकि, अफसोस, आंद्रेई अभी भी अपने स्वयं के टॉलन के सपने से अंधा है। अध्याय XXI (मात्रा I, भाग दो) में तुशिन का बचाव करने के बाद, जब वह बागेशन के सामने दोषी रूप से चुप है और नहीं चाहता अपराधी देनाप्रमुख, - प्रिंस आंद्रेई यह नहीं समझते हैं कि तुशिन की चुप्पी के पीछे दासता नहीं है, बल्कि लोक जीवन की छिपी हुई नैतिकता की समझ है। बोल्कोन्स्की अभी तक अपने करातेव से मिलने के लिए तैयार नहीं है।

"एक छोटा गोल कंधे वाला आदमी", एक तोपखाने की बैटरी का कमांडर, तुशिन शुरू से ही पाठक पर बेहद अनुकूल प्रभाव डालता है; बाहरी भद्दापन ही उसके निस्संदेह प्राकृतिक दिमाग को बंद कर देता है। बिना किसी कारण के, टशिन, टॉल्स्टॉय का चरित्र चित्रण अपनी पसंदीदा तकनीक का सहारा लेता है, नायक की आँखों की ओर ध्यान आकर्षित करता है, यह किसी के दिल का आईना: "चुपचाप और मुस्कुराते हुए, तुशिन, नंगे पांव से पैर तक कदम रखते हुए, बड़ी, बुद्धिमान और दयालु आँखों से पूछताछ करते हुए देखा ..." (खंड I, भाग दो, अध्याय XV)।

लेकिन इस तरह के महत्वहीन आंकड़े पर इतना ध्यान क्यों दिया जाता है, इसके अलावा, उस दृश्य में जो तुरंत नेपोलियन को समर्पित अध्याय का अनुसरण करता है? पाठक को अनुमान तुरंत नहीं लगता। लेकिन अब वह अध्याय XX पर पहुंच गया है, और स्टाफ कप्तान की छवि धीरे-धीरे प्रतीकात्मक अनुपात में बढ़ने लगती है।

अपनी बैटरी के साथ "एक तरफ से काटे गए पाइप के साथ छोटा तुशिन" भूल गईऔर बिना ढके छोड़ दिया; वह मुश्किल से इसे नोटिस करता है, क्योंकि वह पूरी तरह से लीन है आमविलेख, अपने आप को पूरे लोगों का एक अभिन्न अंग महसूस करता है। लड़ाई की पूर्व संध्या पर, इस अजीब छोटे आदमी ने मृत्यु के भय और अनंत जीवन के बारे में पूर्ण अनिश्चितता की बात की; अब वह हमारी आंखों के सामने बदल रहा है।

कथाकार यह दिखाता है छोटाइंसान बड़ायोजना: “उसके सिर में एक शानदार दुनिया स्थापित हो गई थी, जिसने उस पल में उसकी खुशी का गठन किया। उसकी कल्पना में दुश्मन की बंदूकें बंदूकें नहीं थीं, लेकिन पाइप जिसमें से एक अदृश्य धूम्रपान करने वाले ने दुर्लभ कश में धुआं निकाला। इस समय, यह रूसी और फ्रांसीसी सेनाएँ नहीं हैं जो एक-दूसरे का सामना कर रही हैं - छोटा नेपोलियन, जो खुद को महान मानता है, और छोटा तुशिन, जो सच्ची महानता तक पहुँच गया है, एक-दूसरे का सामना कर रहे हैं। वह मृत्यु से नहीं डरता, वह केवल अपने वरिष्ठों से डरता है, और जब एक कर्मचारी कर्नल बैटरी पर दिखाई देता है तो वह तुरंत शर्मा जाता है। तब (Glavka XXI) तुशिन सौहार्दपूर्वक सभी घायलों (निकोलाई रोस्तोव सहित) की मदद करता है।

दूसरे खंड में, हम एक बार फिर स्टाफ कैप्टन तुशिन से मिलेंगे, जिन्होंने युद्ध में अपना हाथ खो दिया था (अपने दम पर भाग दो के अध्याय XVIII का विश्लेषण करें (रोस्तोव अस्पताल में आता है), इस बात पर विशेष ध्यान दें कि कैसे - और क्यों वास्तव में - तुशिन अपने वरिष्ठों के साथ शिकायत दर्ज करने के वसीली डेनिसोव के इरादे को संदर्भित करता है).

और तुशिन, और एक और टॉल्स्टॉय समझदार- प्लैटन कराटेव, समान "भौतिक" गुणों से संपन्न हैं: वे कद में छोटे हैं, उनके समान चरित्र हैं: वे स्नेही और अच्छे स्वभाव वाले हैं। लेकिन तुशिन खुद को आम लोगों के जीवन का एक अभिन्न हिस्सा महसूस करता है युद्धों, और में शांतिपूर्ण परिस्थितियांवह एक सरल, दयालु, डरपोक और बहुत ही साधारण व्यक्ति हैं। और प्लेटो इस जीवन में हमेशा, किसी भी परिस्थिति में शामिल है। और पर युद्धऔर विशेष रूप से सक्षम शांति. क्योंकि वह पहनता है दुनियाआपकी आत्मा में।

पियरे अपने जीवन में एक कठिन क्षण में प्लेटो से मिलता है - कैद में, जब उसका भाग्य अधर में लटक जाता है और कई दुर्घटनाओं पर निर्भर करता है। पहली चीज जो उसकी आंख को पकड़ती है (और अजीब तरह से शांत करती है) है गोलाईकराटेव, बाहरी की उपस्थिति और आंतरिक की उपस्थिति का एक सामंजस्यपूर्ण संयोजन। प्लेटो में, सब कुछ गोल है - दोनों आंदोलनों, और वह जीवन जो वह अपने चारों ओर स्थापित करता है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि घरेलू "गंध" भी। कथावाचक, अपनी विशिष्ट जिद के साथ, "गोल", "गोल" शब्दों को दोहराता है, जितनी बार ऑस्टरलिट्ज़ क्षेत्र के दृश्य में उसने "आकाश" शब्द दोहराया।

शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान आंद्रेई बोल्कॉन्स्की अपने कराटेव, स्टाफ कप्तान तुशिन से मिलने के लिए तैयार नहीं थे। और पियरे, मास्को की घटनाओं के समय तक, प्लेटो से बहुत कुछ सीखने के लिए परिपक्व हो गया था। और सबसे बढ़कर - जीवन के प्रति सच्चा दृष्टिकोण। यही कारण है कि कराटेव "पियरे की आत्मा में हमेशा के लिए सबसे शक्तिशाली और प्रिय स्मृति और रूसी, दयालु और गोल सब कुछ का व्यक्तित्व बना रहा।" आखिरकार, बोरोडिनो से मास्को के रास्ते में, बेजुखोव ने एक सपना देखा, जिसके दौरान पियरे ने एक आवाज सुनी। "युद्ध भगवान के कानूनों के लिए मानव स्वतंत्रता का सबसे कठिन अधीनता है," आवाज ने कहा। -सादगी ईश्वर की आज्ञाकारिता है, आप उससे दूर नहीं हो सकते। और वेसरल हैं। वेमत कहो, लेकिन करो। बोला हुआ शब्द चांदी है, जो नहीं बोला गया वह सोना है। मृत्यु से भयभीत व्यक्ति किसी वस्तु का स्वामी नहीं हो सकता। और जो उससे नहीं डरता, सब कुछ उसी का है। ... सब कुछ कनेक्ट करें? पियरे ने खुद से कहा। - नहीं, कनेक्ट मत करो। आप विचारों को जोड़ नहीं सकते, लेकिन मिलानये सभी विचार - आपको यही चाहिए! हाँ, आपको मैच करना है, आपको मैच करना है!”

प्लैटन कराटेव इस सपने का अवतार हैं; इसमें सब कुछ है संबंधित, वह मृत्यु से नहीं डरता, वह नीतिवचन में सोचता है, जिसमें सदियों पुराना है लोक ज्ञान, बिना कारण के नहीं, और एक सपने में, पियरे कहावत सुनते हैं "बोला गया शब्द चांदी है, लेकिन अनकहा सुनहरा है।"

क्या प्लैटन कराटेव को एक उज्ज्वल व्यक्तित्व कहा जा सकता है? बिलकुल नहीं। इसके विपरीत, वह आम तौर पर एक व्यक्ति नहींक्योंकि उसकी अपनी कोई विशेष आध्यात्मिक ज़रूरतें नहीं हैं, लोगों से अलग, कोई आकांक्षाएँ और इच्छाएँ नहीं हैं। टॉल्स्टॉय के लिए वह एक व्यक्तित्व से बढ़कर हैं, वह लोगों की आत्मा का एक कण हैं। कराटेव को एक मिनट पहले बोले गए अपने स्वयं के शब्दों को याद नहीं है, क्योंकि वह इस शब्द के सामान्य अर्थों में नहीं सोचते हैं, अर्थात तार्किक श्रृंखला में अपने तर्क का निर्माण नहीं करते हैं। सीधे शब्दों में, जैसा कि आधुनिक लोग कहेंगे, उनका दिमाग सार्वजनिक चेतना और प्लेटो के निर्णयों से "जुड़ा" है पुन: पेशपारलौकिक ज्ञान।

कराटेव को लोगों के लिए "विशेष" प्यार नहीं है - वह सभी के साथ समान व्यवहार करता है प्यार से. और पियरे को मास्टर करने के लिए, और फ्रांसीसी सैनिक को जिसने प्लेटो को एक शर्ट सिलने का आदेश दिया था, और उस विकराल कुत्ते को जो उससे जुड़ गया था। नहीं बनना व्यक्तित्ववह नहीं देखता व्यक्तित्वऔर उसके चारों ओर, वह जिस किसी से भी मिलता है, वह एकल ब्रह्मांड का एक ही कण है, जैसे स्वयं प्लेटो। इसलिए उसके लिए मृत्यु या अलगाव का कोई महत्व नहीं है; कराटेव परेशान नहीं है जब उसे पता चलता है कि जिस व्यक्ति के साथ वह घनिष्ठ हो गया था वह अचानक गायब हो गया - आखिरकार, इससे कुछ भी नहीं बदलता है! अमर जीवनलोग जारी रहते हैं, और हर नए व्यक्ति से आप मिलते हैं, उसकी अपरिवर्तनीय उपस्थिति प्रकट होगी।

बेजुखोव कराटेव के साथ संचार से जो मुख्य सबक सीखता है, वह मुख्य गुण जिसे वह अपने "शिक्षक" से अपनाने की कोशिश करता है, वह है लोगों के शाश्वत जीवन पर स्वैच्छिक निर्भरता. केवल वह एक व्यक्ति को एक वास्तविक एहसास देती है आज़ादी. और जब कराटेव बीमार पड़ गया, तो कैदियों के स्तंभ के पीछे पड़ना शुरू हो गया और उसे कुत्ते की तरह गोली मार दी गई, पियरे बहुत परेशान नहीं हुआ। कराटेव का व्यक्तिगत जीवन समाप्त हो गया है, लेकिन शाश्वत, राष्ट्रव्यापी, जिसमें वह शामिल है, जारी है, और इसका कोई अंत नहीं होगा। यही कारण है कि टॉल्स्टॉय ने पियरे के दूसरे सपने के साथ कराटेव की कहानी को पूरा किया, जिसे शमशेवो गांव में बंदी बेजुखोव ने देखा था। “जीवन ही सब कुछ है। जीवन ईश्वर है। सब कुछ चलता है और चलता है, और यह गति ईश्वर है ... "

"करतव!" पियरे को याद आया।

और अचानक पियरे ने खुद को एक जीवित, लंबे समय से भूले हुए, नम्र पुराने शिक्षक के रूप में पेश किया, जिन्होंने स्विट्जरलैंड में पियरे को भूगोल पढ़ाया ... उन्होंने पियरे को एक ग्लोब दिखाया। यह ग्लोब बिना आयामों के एक जीवित, दोलनशील गेंद थी। गोले की पूरी सतह एक साथ कसकर संकुचित बूंदों से बनी है। और ये बूँदें चली गईं, चली गईं, और फिर कई से एक में विलीन हो गईं, फिर एक से वे कई में विभाजित हो गईं। प्रत्येक बूंद ने सबसे बड़ी जगह पर कब्जा करने के लिए छलकने की कोशिश की, लेकिन अन्य, उसी के लिए प्रयास करते हुए, इसे निचोड़ लिया, कभी इसे नष्ट कर दिया, कभी इसके साथ विलय कर दिया।

यही जीवन है, - पुराने शिक्षक ने कहा ...

भगवान बीच में है, और प्रत्येक बूंद उसे सबसे बड़े आकार में प्रतिबिंबित करने के लिए विस्तार करना चाहती है ... यहां वह है, कराटेव, अब फैल गया और गायब हो गया।

अलग-अलग बूंदों से बनी "तरल दोलन गेंद" के रूप में जीवन के रूपक में, "युद्ध और शांति" की सभी प्रतीकात्मक छवियां, जिनके बारे में हमने ऊपर बात की थी, संयुक्त हैं: धुरी, घड़ी तंत्र और एंथिल; एक वृत्ताकार आंदोलन जो हर चीज को हर चीज से जोड़ता है - यह टॉल्स्टॉय का लोगों का, इतिहास का, परिवार का विचार है। प्लैटन कराटेव की बैठक इस सच्चाई को समझने के लिए पियरे को बहुत करीब लाती है।

स्टाफ कप्तान तुशिन की छवि से, हम चढ़ गए, जैसे कि एक कदम ऊपर, प्लैटन कराटेव की छवि पर। लेकिन प्लेटो से भी महाकाव्य के स्थान में एक और कदम आगे बढ़ता है। पीपुल्स फील्ड मार्शल कुतुज़ोव की छवि यहां एक अप्राप्य ऊंचाई पर रखी गई है। यह बूढ़ा आदमी, भूरे बालों वाला, मोटा, भारी चलने वाला, एक घाव से विकृत चेहरे के साथ, कैप्टन तुशिन और यहां तक ​​​​कि प्लटन कराटेव दोनों के ऊपर चढ़ता है: सच्चाई राष्ट्रीयताओंउनके द्वारा सहज रूप से माना गया, उन्होंने सचेत रूप से समझा और इसे अपने जीवन और अपनी सैन्य गतिविधि के सिद्धांत तक बढ़ाया।

कुतुज़ोव के लिए मुख्य बात (नेपोलियन के नेतृत्व वाले सभी नेताओं के विपरीत) से विचलन करना है निजीगर्व का निर्णय अनुमानघटनाओं का सही पाठ्यक्रम और हस्तक्षेप मत करोउन्हें सच में, भगवान की इच्छा के अनुसार विकसित करने के लिए। ब्रेनौ के पास समीक्षा के दृश्य में पहली बार पहली बार उनसे मिलने के बाद, हम अपने सामने एक अनुपस्थित दिमाग वाले और चालाक बूढ़े व्यक्ति को देखते हैं, जो एक पुराने प्रचारक हैं, जो "सम्मान के स्नेह" से प्रतिष्ठित हैं। और हम इसे तुरंत नहीं समझ पाते हैं नकाबअनुचित प्रचारक, जो कुतुज़ोव शासक व्यक्तियों, विशेष रूप से tsar के पास जाता है, उसकी आत्मरक्षा के कई तरीकों में से एक है। आखिरकार, वह घटनाओं के दौरान इन आत्म-संतुष्ट व्यक्तियों के वास्तविक हस्तक्षेप की अनुमति नहीं दे सकता है, और इसलिए वह शब्दों में इसका खंडन किए बिना, उनकी इच्छा से प्यार से बचने के लिए बाध्य है। तो वह करेगा चकमाऔर द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नेपोलियन के साथ लड़ाई से।

कुतुज़ोव, जैसा कि वह तीसरे और चौथे खंड के युद्ध के दृश्यों में दिखाई देता है, एक आंकड़ा नहीं है, लेकिन ध्येय, वह आश्वस्त है कि जीत के लिए मन की नहीं, योजना की नहीं, बल्कि "कुछ और, मन और ज्ञान से स्वतंत्र" की आवश्यकता होती है। और सबसे बढ़कर - "आपको धैर्य और समय चाहिए।" पुराने कमांडर के पास दोनों बहुतायत में हैं; वह "घटनाक्रम के शांत चिंतन" के उपहार से संपन्न है और इसमें अपना मुख्य उद्देश्य देखता है नुकसान न करें. यही है, सभी रिपोर्टों को सुनने के लिए, सभी मुख्य विचार, समर्थन करने के लिए उपयोगी (यानी, चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम के अनुरूप), अस्वीकार करने के लिए हानिकारक।

ए मुख्य रहस्य, जिसे कुतुज़ोव ने समझा, जैसा कि उन्हें युद्ध और शांति में दर्शाया गया है, बनाए रखने का रहस्य है लोक भावनापितृभूमि के किसी भी दुश्मन के खिलाफ किसी भी संघर्ष में मुख्य बल।

यही कारण है कि यह पुराना, कमजोर, कामुक व्यक्ति टॉल्स्टॉय के आदर्श नीति के विचार को दर्शाता है, जिसने मुख्य ज्ञान को समझा: एक व्यक्ति पाठ्यक्रम को प्रभावित नहीं कर सकता ऐतिहासिक घटनाओंऔर आवश्यकता के विचार के पक्ष में स्वतंत्रता के विचार का त्याग करना चाहिए। टॉल्स्टॉय ने इस विचार को व्यक्त करने के लिए बोल्कॉन्स्की को "निर्देश" दिया: कुतुज़ोव को कमांडर इन चीफ नियुक्त किए जाने के बाद, प्रिंस आंद्रेई प्रतिबिंबित करते हैं: "उनके पास अपना कुछ भी नहीं होगा। वह ... समझता है कि उसकी इच्छा से अधिक मजबूत और अधिक महत्वपूर्ण कुछ है - यह घटनाओं का एक अनिवार्य कोर्स है ... और सबसे महत्वपूर्ण बात ... कि वह जेनलिस उपन्यास और फ्रांसीसी कहावत के बावजूद रूसी है ... ”( वॉल्यूम III, भाग दूसरा, अध्याय XVI)।

कुतुज़ोव के आंकड़े के बिना, टॉल्स्टॉय ने अपने महाकाव्य के मुख्य कलात्मक कार्यों में से एक को हल नहीं किया होगा: "एक यूरोपीय नायक के धोखेबाज रूप का विरोध करने के लिए, जो कथित तौर पर लोगों को नियंत्रित करता है, जो इतिहास के साथ" सरल, विनम्र और इसलिए एक लोक नायक का वास्तव में राजसी व्यक्ति "जो इस" धोखेबाज रूप "में कभी नहीं बसेगा।

नताशा रोस्तोवा

यदि हम महाकाव्य के नायकों की टाइपोलॉजी को साहित्यिक शब्दों की पारंपरिक भाषा में अनुवादित करते हैं, तो एक आंतरिक पैटर्न अपने आप प्रकट हो जाएगा। रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया और झूठ की दुनिया का विरोध किया जाता है नाटकीयऔर महाकाव्यपात्र। नाटकीयपियरे और आंद्रेई के चरित्र आंतरिक अंतर्विरोधों से भरे हैं, वे हमेशा गति और विकास में हैं; महाकाव्यकराटेव और कुतुज़ोव के चरित्र उनकी अखंडता में आघात कर रहे हैं। लेकिन टॉल्स्टॉय द्वारा युद्ध और शांति में बनाई गई पोर्ट्रेट गैलरी में एक चरित्र है जो सूचीबद्ध श्रेणियों में से किसी में फिट नहीं होता है। यह गेयमहाकाव्य नताशा रोस्तोवा के मुख्य चरित्र का चरित्र।

क्या वह प्लेबॉयज से संबंधित है? इस बारे में सोचना संभव नहीं है। उसकी ईमानदारी के साथ, न्याय की उसकी ऊँची भावना के साथ! क्या यह संबंधित है आम लोग, उनके रिश्तेदारों, रोस्तोव की तरह? कई मायनों में, हाँ; और फिर भी यह कुछ भी नहीं है कि पियरे और एंड्री दोनों अपने प्यार की तलाश कर रहे हैं, सामान्य रैंक से अलग, उसके लिए तैयार हैं। जिसमें सत्य का खोजीयह - उनके विपरीत - किसी भी तरह से नहीं कहा जा सकता। नताशा जिन दृश्यों में अभिनय करती हैं, उन्हें हम चाहे कितना भी दुबारा पढ़ लें, हमें इसका कोई संकेत नहीं मिलेगा खोजनैतिक आदर्श, सत्य, सत्य। और उपसंहार में, विवाह के बाद, वह अपने स्वभाव की चमक, अपने स्वरूप की आध्यात्मिकता भी खो देती है; बेबी डायपर उसकी जगह लेते हैं जो पियरे और आंद्रेई को सच्चाई और जीवन के उद्देश्य पर प्रतिबिंब देते हैं।

बाकी रोस्तोव की तरह, नताशा तेज दिमाग से संपन्न नहीं है; जब चौथे अंतिम खंड के अध्याय XVII में, और फिर उपसंहार में, हम उसे सशक्त रूप से बुद्धिमान महिला मरिया बोल्कोन्सकाया-रोस्तोवा के बगल में देखते हैं, यह अंतर विशेष रूप से हड़ताली है। नताशा, जैसा कि कथावाचक जोर देता है, बस "स्मार्ट बनने के लिए राजी नहीं किया।" दूसरी ओर, यह कुछ और से संपन्न है, जो टॉल्स्टॉय के लिए एक अमूर्त मन से अधिक महत्वपूर्ण है, सत्य की खोज से भी अधिक महत्वपूर्ण है: अनुभव द्वारा जीवन को जानने की वृत्ति। यह अकथनीय गुण है जो नताशा की छवि को करीब लाता है बुद्धिमान आदमी, सबसे पहले कुतुज़ोव - इस तथ्य के बावजूद कि वह हर चीज में करीब है आम लोग. इसे किसी एक श्रेणी में "विशेषता" देना असंभव है: यह किसी भी वर्गीकरण का पालन नहीं करता है, यह किसी भी परिभाषा की सीमा से बाहर हो जाता है।

नताशा, "काली आंखों वाली, बड़े मुंह वाली, बदसूरत, लेकिन जिंदा", महाकाव्य के सभी पात्रों में सबसे अधिक भावुक; इसलिए वह सभी रोस्तोवों में सबसे अधिक संगीतमय है। संगीत का तत्व न केवल उसके गायन में रहता है, जिसे हर कोई अद्भुत के रूप में पहचानता है, बल्कि स्वयं में भी आवाज़नताशा। याद रखें, आखिरकार, आंद्रेई का दिल पहली बार कांप उठा जब उसने चांदनी रात में सोन्या के साथ नताशा की बातचीत सुनी, बिना लड़कियों को बात किए। नताशा का गायन भाई निकोलाई को चंगा करता है, जो तैंतालीस हजार खोने के बाद निराशा में पड़ जाता है, जिसने रोस्तोव परिवार को बर्बाद कर दिया।

एक भावनात्मक, संवेदनशील, सहज ज्ञान युक्त जड़ से, उसका अहंकार, जो अनातोले कुरागिन के साथ कहानी में पूरी तरह से प्रकट होता है, और उसकी निस्वार्थता, जो मॉस्को के अग्निशमन विभाग में घायलों के लिए गाड़ियों के दृश्य में और दोनों में खुद को प्रकट करता है। एपिसोड जहां यह दिखाया गया है कि कैसे वह मरने वाले आंद्रेई की देखभाल करती है, कैसे वह पेट्या की मौत की खबर से सदमे में अपनी मां की देखभाल करती है।

और मुख्य उपहार जो उसे दिया गया है और जो उसे महाकाव्य के अन्य सभी नायकों से ऊपर उठाता है, यहाँ तक कि सर्वश्रेष्ठ भी, एक विशेष है खुशी का उपहार. वे सभी पीड़ित हैं, पीड़ित हैं, सत्य की तलाश करते हैं - या, अवैयक्तिक पलटन कराटेव की तरह, स्नेहपूर्वक इसे धारण करते हैं; केवल नताशा निस्वार्थ रूप से जीवन में आनन्दित होती है, उसकी बुखार की नब्ज महसूस करती है - और उदारता से अपने आस-पास के सभी लोगों के साथ अपनी खुशी साझा करती है। उसकी खुशी उसकी स्वाभाविकता में है; यही कारण है कि कथावाचक नताशा रोस्तोवा की पहली गेंद के अपने परिचित के प्रकरण और अनातोले कुरागिन के साथ प्यार में पड़ने के दृश्य के विपरीत है। कृपया ध्यान दें: यह परिचय में होता है थिएटर(खंड II, भाग पांच, अध्याय IX)। अर्थात् जहां राज्य करता है एक खेल, दिखावा. टॉल्स्टॉय के लिए यह पर्याप्त नहीं है; वह महाकाव्य कथाकार को भावनाओं के चरणों में नीचे उतरने के लिए मजबूर करता है, जो हो रहा है उसके विवरण में उपयोग करने के लिए कटाक्ष, के विचार पर जोर देते हैं अप्राकृतिकताऐसा माहौल जिसमें कुरागिन के लिए नताशा की भावना पैदा होती है।

कोई आश्चर्य नहीं सिर्फ करने के लिए गेयनायिका, नताशा को युद्ध और शांति की सबसे प्रसिद्ध तुलना सौंपी गई है। उस समय, जब पियरे, एक लंबे अलगाव के बाद, राजकुमारी मैरी के साथ रोस्तोवा से मिलता है और उसे पहचान नहीं पाता है, और अचानक "एक मुश्किल से चौकस आँखों वाला चेहरा, एक प्रयास के साथ, एक जंग खाए हुए दरवाजे की तरह खुलता है, मुस्कुराता है, और इससे घुले हुए दरवाजे से अचानक गंध आ गई और पियरे को भूली हुई खुशी से सराबोर कर दिया ... इसने उसे सूंघ लिया, निगल लिया और उसे निगल लिया ”(चौथे अंतिम खंड का अध्याय XV)।

लेकिन नताशा का सच्चा व्यवसाय, जैसा कि टॉल्स्टॉय उपसंहार में दिखाता है (और अप्रत्याशित रूप से कई पाठकों के लिए), केवल मातृत्व में ही प्रकट हुआ था। बच्चों में जाने के बाद, वह खुद को उनमें और उनके माध्यम से महसूस करती है; और यह आकस्मिक नहीं है: आखिरकार, टॉल्स्टॉय के लिए परिवार एक ही ब्रह्मांड है, वही अभिन्न और बचत करने वाली दुनिया है ईसाई मतलोक जीवन की तरह।

ए.ई. बर्सोम ने 1863 में अपने दोस्त काउंट टॉल्स्टॉय को एक पत्र लिखा, जिसमें 1812 की घटनाओं के बारे में युवा लोगों के बीच एक आकर्षक बातचीत की सूचना दी गई थी। तब लेव निकोलेविच ने उस वीर समय के बारे में एक भव्य काम लिखने का फैसला किया। पहले से ही अक्टूबर 1863 में, लेखक ने अपने एक पत्र में एक रिश्तेदार को लिखा था कि उसने अपने आप में ऐसी रचनात्मक ताकतों को कभी महसूस नहीं किया था, नयी नौकरी, उसके अनुसार, वह किसी भी तरह से नहीं होगा जो उसने पहले किया है।

प्रारंभ में, काम का मुख्य पात्र 1856 में निर्वासन से लौटने वाला एक डिसमब्रिस्ट होना चाहिए। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय ने उपन्यास की शुरुआत को 1825 में विद्रोह के दिन तक बढ़ा दिया, लेकिन फिर कलात्मक समय 1812 में ले जाया गया। जाहिरा तौर पर, काउंट को डर था कि उपन्यास को राजनीतिक कारणों से अनुमति नहीं दी जाएगी, क्योंकि निकोलस द फर्स्ट ने भी विद्रोह की पुनरावृत्ति के डर से सेंसरशिप को कड़ा कर दिया था। चूंकि देशभक्ति युद्ध सीधे 1805 की घटनाओं पर निर्भर करता है, यह वह अवधि थी जो अंतिम संस्करण में पुस्तक की शुरुआत की नींव बन गई।

"थ्री पोर्स" - इस तरह लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने अपने काम को बुलाया। यह योजना बनाई गई थी कि पहले भाग या समय में युद्ध में भाग लेने वाले युवा डिसमब्रिस्टों के बारे में बताया जाएगा; दूसरे में - डिसमब्रिस्ट विद्रोह का प्रत्यक्ष विवरण; तीसरे में - 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, निकोलस 1 की अचानक मृत्यु, क्रीमियन युद्ध में रूसी सेना की हार, विपक्षी आंदोलन के सदस्यों की माफी, जो निर्वासन से लौट रहे थे, बदलाव की उम्मीद कर रहे थे।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लेखक ने युद्ध के प्रतिभागियों और गवाहों के संस्मरणों पर "युद्ध और शांति" के कई एपिसोड के आधार पर इतिहासकारों के सभी कार्यों को खारिज कर दिया। समाचार पत्रों और पत्रिकाओं की सामग्री ने भी उत्कृष्ट मुखबिरों के रूप में काम किया। रुम्यंतसेव संग्रहालय में, लेखक ने अप्रकाशित दस्तावेज़, देवियों-इन-वेटिंग और जनरलों के पत्र पढ़े। टॉल्स्टॉय ने बोरोडिनो में कई दिन बिताए, और अपनी पत्नी को लिखे पत्रों में उन्होंने उत्साहपूर्वक लिखा कि यदि ईश्वर स्वास्थ्य प्रदान करता है, तो वह इसका वर्णन करेगा बोरोडिनो की लड़ाईजिस तरह से पहले किसी ने वर्णित नहीं किया है।

लेखक ने अपने जीवन के 7 साल "वॉर एंड पीस" की रचना पर लगा दिए। उपन्यास की शुरुआत के 15 रूप हैं, लेखक ने बार-बार अपनी किताब को छोड़ दिया और फिर से शुरू किया। टॉल्स्टॉय ने अपने विवरणों के वैश्विक दायरे का पूर्वाभास किया, कुछ नवीन बनाना चाहते थे और विश्व मंच पर हमारे देश के साहित्य का प्रतिनिधित्व करने के योग्य एक महाकाव्य उपन्यास बनाया।

थीम "युद्ध और शांति"

1. पारिवारिक विषय।यह परिवार है जो किसी व्यक्ति के पालन-पोषण, मनोविज्ञान, विचारों और नैतिक सिद्धांतों को निर्धारित करता है, इसलिए यह स्वाभाविक रूप से एक पर कब्जा कर लेता है केंद्रीय स्थानउपन्यास में। नैतिकता का जाल पात्रों के चरित्रों को आकार देता है, पूरी कहानी में उनकी आत्मा की द्वंद्वात्मकता को प्रभावित करता है। बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव, रोस्तोव और कुरागिन के परिवार के विवरण से घर के निर्माण के बारे में लेखक के विचारों और पारिवारिक मूल्यों को वह जो महत्व देता है, उसका पता चलता है।
2. लोगों का विषय।एक जीते हुए युद्ध की महिमा हमेशा सेनापति या सम्राट की होती है, और जिन लोगों के बिना यह महिमा प्रकट नहीं होती, वे छाया में रहते हैं। यह वह समस्या है जिसे लेखक उठाता है, सैन्य अधिकारियों के घमंड को दिखाता है और सामान्य सैनिकों को ऊपर उठाता है। हमारे एक निबंध का विषय बन गया।
3. युद्ध का विषय।शत्रुता के वर्णन उपन्यास से अपेक्षाकृत अलग, अपने दम पर मौजूद हैं। यहीं पर अभूतपूर्व रूसी देशभक्ति प्रकट होती है, जो जीत की कुंजी बन गई, एक सैनिक का असीम साहस और धैर्य जो अपनी मातृभूमि को बचाने के लिए किसी भी हद तक जा सकता है। लेखक हमें एक विशेष नायक की आँखों के माध्यम से सैन्य दृश्यों से परिचित कराता है, पाठक को चल रहे रक्तपात की गहराई में डुबो देता है। बड़े पैमाने की लड़ाइयाँ नायकों की मानसिक पीड़ा को प्रतिध्वनित करती हैं। जीवन और मृत्यु के चौराहे पर होने से उन्हें सच्चाई का पता चलता है।
4. जीवन और मृत्यु का विषय।टॉल्स्टॉय के पात्रों को "जीवित" और "मृत" में बांटा गया है। पूर्व में पियरे, आंद्रेई, नताशा, मरिया, निकोलाई और बाद में पुराने बेजुखोव, हेलेन, प्रिंस वसीली कुरागिन और उनके बेटे अनातोले शामिल हैं। "जीवित" लगातार गति में हैं, और इतना भौतिक नहीं है जितना कि आंतरिक, द्वंद्वात्मक (उनकी आत्माएं परीक्षणों की एक श्रृंखला के माध्यम से सद्भाव में आती हैं), और "मृत" मुखौटे के पीछे छिप जाते हैं और त्रासदी और आंतरिक विभाजन पर आते हैं। "युद्ध और शांति" में मृत्यु को 3 परिकल्पनाओं में प्रस्तुत किया गया है: शारीरिक या शारीरिक मृत्यु, नैतिक और मृत्यु के माध्यम से जागृति। जीवन एक मोमबत्ती के जलने के बराबर है, किसी का प्रकाश छोटा है, चमक के साथ तेज प्रकाश(पियरे), किसी के लिए यह अथक रूप से जलता है (नताशा रोस्तोवा), माशा की डगमगाती रोशनी। 2 हाइपोस्टेसिस भी हैं: भौतिक जीवन, "मृत" पात्रों की तरह, जिनकी अनैतिकता दुनिया को आवश्यक सद्भाव से वंचित करती है, और "आत्मा" का जीवन, यह पहले प्रकार के नायकों के बारे में है, वे होंगे मरने के बाद भी याद किया।

मुख्य पात्रों

• एंड्री बोलकोन्स्की- एक रईस, दुनिया में निराश और महिमा की तलाश में। नायक सुंदर है, सूखी विशेषताएं हैं, छोटा कद है, लेकिन पुष्ट निर्माण है। आंद्रेई नेपोलियन की तरह प्रसिद्ध होने का सपना देखता है, जिसके लिए वह युद्ध में जाता है। वह ऊब गया उच्च समाजगर्भवती पत्नी भी दिलासा नहीं देती। बोल्कॉन्स्की ने अपना दृष्टिकोण बदल दिया, जब ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई में घायल हो गया, वह नेपोलियन में भाग गया, जो उसे अपनी सारी महिमा के साथ एक मक्खी की तरह लग रहा था। इसके अलावा, नताशा रोस्तोवा के लिए जो प्यार भड़क उठा, वह आंद्रेई के विचारों को भी बदल देता है, जो फिर से पूर्ण और पूर्ण जीवन जीने की ताकत पाता है। सुखी जीवनअपनी पत्नी की मृत्यु के बाद। वह बोरोडिनो मैदान पर मौत से मिलता है, क्योंकि वह अपने दिल में लोगों को माफ करने और उनसे लड़ने की ताकत नहीं पाता है। लेखक अपनी आत्मा में संघर्ष दिखाता है, यह संकेत देता है कि राजकुमार युद्ध का आदमी है, वह शांति के माहौल में साथ नहीं मिल सकता। इसलिए, वह नताशा को उसकी मृत्यु पर ही विश्वासघात के लिए क्षमा कर देता है, और खुद के साथ मर जाता है। लेकिन इस सद्भाव को खोजना केवल इस तरह से संभव था - आखिरी बार। हमने निबंध "" में उनके चरित्र के बारे में अधिक लिखा है।
• नताशा रोस्तोवा- एक हंसमुख, ईमानदार, सनकी लड़की। प्यार करना जानता है। उनके पास एक अद्भुत आवाज है जो सबसे आकर्षक संगीत समीक्षकों को मोहित कर लेगी। काम में, हम पहली बार उसे 12 साल की एक लड़की के रूप में देखते हैं, उसके नाम दिवस पर। पूरे काम के दौरान, हम एक युवा लड़की के बड़े होने का निरीक्षण करते हैं: पहला प्यार, पहली गेंद, अनातोले का विश्वासघात, राजकुमार आंद्रेई के सामने अपराधबोध, किसी के "मैं" की खोज, जिसमें धर्म भी शामिल है, एक प्रेमी (एंड्री बोलकोन्स्की) की मृत्यु। हमने "" निबंध में उसके चरित्र का विश्लेषण किया। उपसंहार में, पियरे बेजुखोव की पत्नी, उनकी छाया, "रूसी नृत्य" के एक अहंकारी प्रेमी से हमारे सामने आती है।
• पियरे बेजुखोव- एक पूर्ण युवा व्यक्ति जिसे अप्रत्याशित रूप से एक उपाधि और एक बड़े भाग्य के अधीन किया गया था। पियरे खुद को प्रकट करता है कि उसके आसपास क्या हो रहा है, प्रत्येक घटना से वह नैतिकता और जीवन का सबक सीखता है। हेलेन के साथ एक शादी उसे आत्मविश्वास देती है, उससे निराश होने के बाद, वह फ्रीमेसोनरी में रुचि पाता है, और फाइनल में वह नताशा रोस्तोवा के लिए गर्म भावनाओं को प्राप्त करता है। बोरोडिनो की लड़ाई और फ्रांसीसी द्वारा कैद ने उन्हें सिखाया कि प्याज के बारे में दार्शनिकता न करें और दूसरों की मदद करने में खुशी पाएं। ये निष्कर्ष एक गरीब व्यक्ति प्लैटन कराटेव के परिचित द्वारा निर्धारित किए गए थे, जिन्होंने सामान्य भोजन और कपड़ों के बिना एक सेल में मृत्यु की प्रत्याशा में, "बरचोंका" बेजुखोव की देखभाल की और उसे समर्थन देने की ताकत पाई। हमने भी विचार किया है।
• ग्राफ़ इल्या एंड्रीविच रोस्तोव- एक प्यार करने वाला पारिवारिक व्यक्ति, विलासिता उसकी कमजोरी थी, जिसके कारण परिवार में आर्थिक समस्याएँ पैदा हो गईं। चरित्र की कोमलता और कमजोरी, जीने की अक्षमता उसे लाचार और दुखी बनाती है।
• काउंटेस नतालिया रोस्तोवा- काउंट की पत्नी, एक प्राच्य स्वाद है, जानती है कि समाज में खुद को कैसे ठीक से पेश करना है, अपने बच्चों से अत्यधिक प्यार करती है। गणना करने वाली महिला: निकोलाई और सोन्या की शादी को विफल करने का प्रयास करें, क्योंकि वह अमीर नहीं थी। यह एक कमजोर पति के साथ सहवास ही था जिसने उसे इतना मजबूत और दृढ़ बना दिया।
• छेदओलाई रोस्तोव- सबसे बड़ा बेटा - दयालु, खुला, घुंघराले बालों वाला। एक पिता की तरह व्यर्थ और आत्मा में कमजोर। परिवार की स्थिति को कार्ड में स्क्रॉल करता है। वह महिमा के लिए तरसता है, लेकिन कई लड़ाइयों में भाग लेने के बाद, उसे पता चलता है कि युद्ध कितना बेकार और क्रूर होता है। मरिया बोल्कोन्सकाया के साथ विवाह में पारिवारिक कल्याण और आध्यात्मिक सद्भाव मिलता है।
• सोन्या रोस्तोवा- गिनती की भतीजी - छोटी, पतली, एक काली चोटी के साथ। वह विचारशील और दयालु थी। वह अपने पूरे जीवन में एक व्यक्ति के लिए समर्पित रही है, लेकिन मरिया के लिए अपने प्यार के बारे में जानने के बाद, वह अपनी प्यारी निकोलाई को छोड़ देती है। टॉल्स्टॉय उसकी विनम्रता की प्रशंसा करते हैं और उसकी सराहना करते हैं।
• निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की- राजकुमार की एक विश्लेषणात्मक मानसिकता है, लेकिन एक भारी, स्पष्ट और अमित्र चरित्र है। बहुत सख्त, इसलिए वह नहीं जानता कि प्यार कैसे दिखाया जाए, हालाँकि उसके मन में बच्चों के लिए गर्म भावनाएँ हैं। बोगुचारोवो में दूसरे झटके से मर गया।
• मरिया बोल्कोन्सकाया- विनम्र, प्यार करने वाले रिश्तेदार, प्रियजनों की खातिर खुद को बलिदान करने के लिए तैयार। एल.एन. टॉल्स्टॉय विशेष रूप से उसकी आँखों की सुंदरता और उसके चेहरे की कुरूपता पर जोर देते हैं। उनकी छवि में, लेखक दिखाता है कि रूपों का आकर्षण आध्यात्मिक धन को प्रतिस्थापित नहीं कर सकता है। निबंध में विस्तृत।
• हेलेन कुरागिना – पूर्व पत्नीपियरे - खूबसूरत महिला, सोशलाइट। वह पुरुष समाज से प्यार करती है और जानती है कि उसे कैसे प्राप्त करना है, हालांकि वह शातिर और मूर्ख है।
• अनातोले कुरागिन- हेलेन का भाई - उच्च समाज में सुंदर और अच्छी तरह से प्राप्त। अनैतिक, नैतिक सिद्धांतों से रहित, वह चुपके से नताशा रोस्तोवा से शादी करना चाहता था, हालाँकि उसकी पहले से ही एक पत्नी थी। जीवन उसे युद्ध के मैदान में शहादत की सजा देता है।
• फेडर डोलोखोव- एक अधिकारी और पक्षकारों का नेता, लंबा नहीं, उसकी आँखें चमकीली होती हैं। प्रियजनों के लिए स्वार्थ और चिंता को सफलतापूर्वक जोड़ती है। शातिर, भावुक, लेकिन परिवार से जुड़ा हुआ।

टॉल्स्टॉय का पसंदीदा चरित्र

लेखक उपन्यास में पात्रों के प्रति लेखक की सहानुभूति और प्रतिशोध को स्पष्ट रूप से महसूस करता है। महिला छवियों के लिए, लेखक नताशा रोस्तोवा और मरिया बोल्कोन्सकाया को अपना प्यार देता है। टॉल्स्टॉय ने लड़कियों में वास्तविक स्त्रीत्व को महत्व दिया - अपने प्रिय के प्रति समर्पण, अपने पति की आँखों में हमेशा खिले रहने की क्षमता, सुखी मातृत्व और देखभाल का ज्ञान। उनकी नायिकाएँ दूसरों की भलाई के लिए आत्मदाह के लिए तैयार रहती हैं।

लेखिका नताशा पर मोहित है, नायिका आंद्रेई की मृत्यु के बाद भी जीने की ताकत पाती है, वह अपने भाई पेट्या की मृत्यु के बाद अपनी मां को अपने प्यार का निर्देशन करती है, यह देखते हुए कि यह उसके लिए कितना कठिन है। नायिका का पुनर्जन्म होता है, यह महसूस करते हुए कि जीवन खत्म नहीं हुआ है, जब तक कि वह अपने पड़ोसी के लिए एक उज्ज्वल भावना रखती है। रोस्तोवा देशभक्ति दिखाती है, निस्संदेह घायलों की मदद करती है।

मरिया को भी दूसरों की मदद करने में, किसी की जरूरत महसूस करने में खुशी मिलती है। बोल्कोन्स्काया अपने भतीजे निकोलुष्का के लिए माँ बन जाती है, उसे अपने "पंख" के नीचे ले जाती है। वह सामान्य पुरुषों के बारे में चिंता करती है जिनके पास खाने के लिए कुछ नहीं है, खुद के माध्यम से समस्या को पार करते हुए, समझ में नहीं आता कि कैसे अमीर गरीबों की मदद नहीं कर सकते। पुस्तक के अंतिम अध्यायों में, टॉल्स्टॉय अपनी नायिकाओं पर मोहित हैं, जो परिपक्व हो चुकी हैं और स्त्री सुख पा चुकी हैं।

लेखक की पसंदीदा पुरुष छवियां पियरे और आंद्रेई बोल्कोन्स्की थीं। पहली बार, बेजुखोव पाठक के सामने अनाड़ी, पूर्ण, छोटे कद के युवक के रूप में दिखाई देता है, जो अन्ना शायर के रहने वाले कमरे में दिखाई देता है। अपनी हास्यास्पद हास्यास्पद उपस्थिति के बावजूद, पियरे स्मार्ट है, लेकिन एकमात्र व्यक्ति जो उसे स्वीकार करता है कि वह बोल्कोन्स्की है। राजकुमार निर्भीक और कठोर है, उसका साहस और सम्मान युद्ध के मैदान में काम आता है। दोनों पुरुष अपनी मातृभूमि को बचाने के लिए अपनी जान जोखिम में डालते हैं। दोनों अपनी तलाश में इधर-उधर भागते हैं।

बेशक, एल.एन. टॉल्स्टॉय अपने पसंदीदा नायकों को एक साथ लाता है, केवल आंद्रेई और नताशा के मामले में, खुशी अल्पकालिक होती है, बोल्कॉन्स्की की युवावस्था में मृत्यु हो जाती है, और नताशा और पियरे को पारिवारिक खुशी मिलती है। मरिया और निकोलाई ने भी एक दूसरे के समाज में सामंजस्य पाया।

काम की शैली

"वॉर एंड पीस" रूस में महाकाव्य उपन्यास की शैली को खोलता है। यह किसी भी उपन्यास की विशेषताओं को सफलतापूर्वक जोड़ती है: परिवार-गृहस्थी से लेकर संस्मरण तक। उपसर्ग "एपोपी" का अर्थ है कि उपन्यास में वर्णित घटनाएं एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटना को कवर करती हैं और इसकी विविधता में इसके सार को प्रकट करती हैं। आमतौर पर इस शैली के काम में बहुत सारी कहानी और नायक होते हैं, क्योंकि काम का पैमाना बहुत बड़ा होता है।

टॉल्स्टॉय के काम की महाकाव्य प्रकृति यह है कि उन्होंने न केवल एक प्रसिद्ध ऐतिहासिक उपलब्धि के बारे में एक कहानी का आविष्कार किया, बल्कि इसे चश्मदीदों की यादों से बटोरने वाले विवरणों से भी समृद्ध किया। लेखक ने यह सुनिश्चित करने के लिए बहुत कुछ किया कि पुस्तक दस्तावेजी स्रोतों पर आधारित थी।

बोल्कॉन्स्की और रोस्तोव के बीच संबंध भी लेखक द्वारा आविष्कार नहीं किया गया था: उन्होंने अपने परिवार के इतिहास को चित्रित किया, वोल्कॉन्स्की और टॉल्स्टॉय परिवारों का विलय।

मुख्य समस्याएं

1. खोज समस्या वास्तविक जीवन . एक उदाहरण के रूप में आंद्रेई बोलकोन्स्की को लेते हैं। उन्होंने मान्यता और गौरव का सपना देखा, और प्रतिष्ठा और आराधना अर्जित करने का सबसे सुरक्षित तरीका सैन्य कारनामे हैं। आंद्रेई ने सेना को अपने हाथों से बचाने की योजना बनाई। बोल्कॉन्स्की द्वारा लड़ाइयों और जीत की तस्वीरें लगातार देखी गईं, लेकिन वह घायल हो गया और घर चला गया। इधर, आंद्रेई की आंखों के सामने, उसकी पत्नी मर जाती है, राजकुमार की आंतरिक दुनिया को पूरी तरह से हिलाकर रख देती है, तब उसे पता चलता है कि लोगों की हत्याओं और पीड़ाओं में कोई खुशी नहीं है। इस करियर के लायक नहीं। स्वयं की खोज जारी है, क्योंकि जीवन का मूल अर्थ खो गया है। समस्या यह है कि इसे प्राप्त करना कठिन है।
2. खुशी की समस्या।पियरे को लें, जो हेलेन और युद्ध के खाली समाज से फटा हुआ है। दुराचारी स्त्री में वह शीघ्र ही निराश हो जाता है, मायावी सुख ने उसे धोखा दे दिया। बेजुखोव, अपने दोस्त बोल्कॉन्स्की की तरह, संघर्ष में एक बुलावा खोजने की कोशिश कर रहा है और आंद्रेई की तरह इस खोज को छोड़ देता है। पियरे का जन्म युद्ध के मैदान के लिए नहीं हुआ था। जैसा कि आप देख सकते हैं, आनंद और सद्भाव पाने का कोई भी प्रयास आशाओं के पतन में बदल जाता है। नतीजतन, नायक अपने पूर्व जीवन में लौटता है और खुद को एक शांत परिवार के आश्रय में पाता है, लेकिन, केवल कांटों के माध्यम से अपना रास्ता बनाते हुए, उसने अपना सितारा पाया।
3. जनता और महापुरुष की समस्या. महाकाव्य उपन्यास लोगों से अविभाज्य कमांडरों-इन-चीफ के विचार को स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है। बढ़िया आदमीअपने सैनिकों की राय साझा करनी चाहिए, उन्हीं सिद्धांतों और आदर्शों पर चलना चाहिए। एक भी सेनापति या राजा को उसकी महिमा प्राप्त नहीं होती अगर यह गौरव उसे सैनिकों द्वारा "चाँदी की थाली" पर प्रस्तुत नहीं किया जाता, जिसमें निहित है मुख्य बल. लेकिन कई शासक इसे संजोते नहीं हैं, लेकिन इसका तिरस्कार करते हैं, और ऐसा नहीं होना चाहिए, क्योंकि अन्याय लोगों को गोलियों से भी ज्यादा दर्द देता है। लोगों का युद्ध 1812 की घटनाओं में रूसियों का पक्ष दिखाया गया है। कुतुज़ोव सैनिकों की रक्षा करता है, उनके लिए मास्को का त्याग करता है। वे इसे महसूस करते हैं, किसानों को लामबंद करते हैं और एक गुरिल्ला संघर्ष शुरू करते हैं जो दुश्मन को समाप्त करता है और अंत में उसे खदेड़ देता है।
4. सच्ची और झूठी देशभक्ति की समस्या।बेशक, रूसी सैनिकों की छवियों के माध्यम से देशभक्ति का पता चलता है, मुख्य लड़ाइयों में लोगों की वीरता का वर्णन। उपन्यास में झूठी देशभक्ति का प्रतिनिधित्व काउंट रोस्तोपचिन ने किया है। वह मास्को के चारों ओर हास्यास्पद कागजात वितरित करता है, और फिर अपने बेटे वीरेशचागिन को निश्चित मौत के लिए भेजकर खुद को लोगों के क्रोध से बचाता है। हमने इस विषय पर एक लेख लिखा है, जिसका नाम "" है।

किताब का अर्थ क्या है?

महानता के बारे में पंक्तियों में लेखक स्वयं महाकाव्य उपन्यास के सही अर्थ के बारे में बोलता है। टॉल्स्टॉय का मानना ​​है कि जहां आत्मा की सरलता, अच्छे इरादे और न्याय की भावना नहीं है वहां कोई महानता नहीं है।

एल.एन. टॉल्स्टॉय ने लोगों के माध्यम से महानता व्यक्त की। युद्ध चित्रों की छवियों में, एक साधारण सैनिक अभूतपूर्व साहस दिखाता है, जो गर्व का कारण बनता है। यहां तक ​​​​कि सबसे डरपोक भी अपने आप में देशभक्ति की भावना जगाते हैं, जो एक अज्ञात और हिंसक ताकत की तरह रूसी सेना को जीत दिलाते हैं। लेखक झूठी महानता के खिलाफ विरोध की घोषणा करता है। जब तराजू पर रखा जाता है (यहाँ आप उन्हें पा सकते हैं तुलनात्मक विशेषता), बाद वाला उड़ता रहता है: इसकी प्रसिद्धि हल्की होती है, क्योंकि इसकी नींव बहुत ही कमजोर होती है। कुतुज़ोव की छवि "लोक" है, कोई भी कमांडर आम लोगों के इतना करीब नहीं रहा है। नेपोलियन केवल प्रसिद्धि के फल काटता है, बिना कारण के नहीं, जब घायल बोल्कोन्स्की ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर झूठ बोलता है, तो लेखक बोनापार्ट को अपनी आंखों के माध्यम से दिखाता है, जैसे इसमें एक फ्लाई विस्तृत दुनिया. लेव निकोलाइविच वीर चरित्र की एक नई प्रवृत्ति स्थापित करता है। वे "लोगों की पसंद" बन जाते हैं।

एक खुली आत्मा, देशभक्ति और न्याय की भावना ने न केवल 1812 के युद्ध में, बल्कि जीवन में भी जीत हासिल की: जो नायक नैतिक सिद्धांतों और उनके दिल की आवाज से निर्देशित थे, वे खुश हो गए।

सोचा परिवार

एल.एन. टॉल्स्टॉय परिवार के विषय के प्रति बहुत संवेदनशील थे। इसलिए, अपने उपन्यास "वॉर एंड पीस" में, लेखक दिखाता है कि राज्य, एक कबीले के रूप में, मूल्यों और परंपराओं को पीढ़ी-दर-पीढ़ी आगे बढ़ाता है, और अच्छे मानवीय गुण भी उन जड़ों से अंकुरित होते हैं जो पूर्वजों तक जाती हैं .

"युद्ध और शांति" उपन्यास में परिवारों का संक्षिप्त विवरण:

1. बेशक, एल.एन. का प्रिय परिवार। टॉल्स्टॉय रोस्तोव थे। उनका परिवार सौहार्द और आतिथ्य के लिए प्रसिद्ध था। यह इस परिवार में है कि लेखक के वास्तविक घरेलू आराम और खुशी के मूल्य परिलक्षित होते हैं। लेखिका ने नारी का मिशन - मातृत्व, घर में आराम बनाए रखना, भक्ति और त्याग करने की क्षमता पर विचार किया। इस प्रकार रोस्तोव परिवार की सभी महिलाओं को चित्रित किया गया है। परिवार में 6 लोग हैं: नताशा, सोन्या, वेरा, निकोलाई और माता-पिता।
2. एक अन्य परिवार बोल्कोन्स्की है। भावनाओं का संयम, पिता निकोलाई एंड्रीविच की गंभीरता, विहितता यहां शासन करती है। यहां महिलाएं पति की "छाया" ज्यादा पसंद करती हैं। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को अपने पिता के योग्य पुत्र बनने के लिए सर्वोत्तम गुण प्राप्त होंगे, और मरिया धैर्य और विनम्रता सीखेंगी।
3. कुरागिन परिवार कहावत का सबसे अच्छा अवतार है "संतरे ऐस्पन से पैदा नहीं होंगे"। हेलेन, अनातोले, हिप्पोलीटे निंदक हैं, लोगों में लाभ की तलाश में हैं, मूर्ख हैं और वे जो करते हैं और कहते हैं उसमें थोड़ा ईमानदार नहीं हैं। "मास्क शो" उनकी जीवनशैली है, और इसके साथ वे पूरी तरह से अपने पिता - प्रिंस वसीली के पास गए। परिवार में दोस्ताना और मधुर संबंध नहीं हैं, जो इसके सभी सदस्यों में परिलक्षित होता है। एल.एन. टॉल्स्टॉय विशेष रूप से हेलेन को नापसंद करते हैं, जो बाहर से अविश्वसनीय रूप से सुंदर थी, लेकिन अंदर से पूरी तरह से खाली थी।

लोक विचार

वह उपन्यास की केंद्रीय पंक्ति है। जैसा कि हम ऊपर से याद करते हैं, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने आम तौर पर स्वीकार किए गए ऐतिहासिक स्रोतों को छोड़ दिया, युद्ध और शांति को संस्मरणों, नोट्स, और प्रतीक्षारत महिलाओं और जनरलों के पत्रों पर आधारित किया। लेखक को समग्र रूप से युद्ध के दौरान कोई दिलचस्पी नहीं थी। अलग-अलग व्यक्तित्व, टुकड़े - यही लेखक की जरूरत है। इस पुस्तक में प्रत्येक व्यक्ति का अपना स्थान और अर्थ था, पहेली के टुकड़ों की तरह, जो सही ढंग से इकट्ठा होने पर खुल जाएगा सुंदर चित्र- राष्ट्रीय एकता की ताकत।

देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने उपन्यास के प्रत्येक पात्र के अंदर कुछ बदल दिया, प्रत्येक ने जीत में अपना छोटा योगदान दिया। प्रिंस आंद्रेई रूसी सेना में विश्वास करते हैं और गरिमा के साथ लड़ते हैं, पियरे अपने दिल से फ्रांसीसी रैंकों को नष्ट करना चाहते हैं - नेपोलियन को मारकर, नताशा रोस्तोवा तुरंत अपंग सैनिकों को गाड़ियां देती हैं, पेट्या बहादुरी से पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों में लड़ती हैं।

बोरोडिनो की लड़ाई, स्मोलेंस्क की लड़ाई, फ्रांसीसी के साथ पक्षपातपूर्ण लड़ाई के दृश्यों में लोगों की जीतने की इच्छा स्पष्ट रूप से महसूस की जाती है। उत्तरार्द्ध उपन्यास के लिए विशेष रूप से यादगार है, क्योंकि स्वयंसेवकों ने पक्षपातपूर्ण आंदोलनों में लड़ाई लड़ी, साधारण किसान वर्ग के लोग - डेनिसोव और डोलोखोव की टुकड़ियों ने पूरे देश के आंदोलन को व्यक्त किया, जब "बूढ़े और युवा दोनों" अपनी मातृभूमि की रक्षा के लिए खड़े हुए . बाद में उन्हें "लोगों के युद्ध का क्लब" कहा जाएगा।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास में 1812 का युद्ध

1812 के युद्ध के बारे में, कैसे के बारे में टिप बिंदुउपन्यास "वॉर एंड पीस" के सभी नायकों के जीवन के बारे में ऊपर बार-बार कहा गया है। यह भी कहा गया कि इसे जनता ने जीता है। आइए इस मुद्दे को ऐतिहासिक दृष्टिकोण से देखें। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने 2 चित्र बनाए: कुतुज़ोव और नेपोलियन। बेशक, दोनों छवियां लोगों के मूल निवासी की आंखों के माध्यम से खींची गई हैं। यह ज्ञात है कि उपन्यास में बोनापार्ट के चरित्र का पूरी तरह से वर्णन तब किया गया था जब लेखक रूसी सेना की निष्पक्ष जीत के प्रति आश्वस्त हो गया था। लेखक युद्ध की सुंदरता को नहीं समझता था, वह इसका विरोधी था, और अपने नायकों आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव के होठों के माध्यम से, वह इसके विचार की संवेदनहीनता की बात करता है।

देशभक्ति युद्ध एक राष्ट्रीय मुक्ति युद्ध था। उसने वॉल्यूम के पेज 3 और 4 पर एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया।

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आपके द्वारा पढ़ी जाने वाली हर किताब एक और जीवन है, खासकर जब कथानक और चरित्रों पर काम किया जाता है। "वॉर एंड पीस" एक अद्वितीय महाकाव्य उपन्यास है, रूसी या विश्व साहित्य में ऐसा कुछ भी नहीं है। इसमें वर्णित घटनाएं पूरे 15 वर्षों के लिए सेंट पीटर्सबर्ग, मास्को, रईसों के विदेशी सम्पदा और ऑस्ट्रिया में होती हैं। पैमाने और पात्र हड़ताली हैं।

युद्ध और शांति एक उपन्यास है जिसमें 600 से अधिक पात्रों का उल्लेख है। लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय ने उन्हें इतनी सटीक रूप से वर्णित किया है कि अंत-टू-एंड पात्रों को प्रदान की जाने वाली कुछ अच्छी तरह से लक्षित विशेषताएं उनके बारे में एक विचार बनाने के लिए पर्याप्त हैं। इसलिए, "युद्ध और शांति" रंगों, ध्वनियों और संवेदनाओं की परिपूर्णता में एक संपूर्ण जीवन है। वह रहने लायक है।

विचार और रचनात्मक खोज की उत्पत्ति

1856 में, लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय ने निर्वासन के बाद लौटे एक डिसमब्रिस्ट के जीवन के बारे में एक कहानी लिखना शुरू किया। कार्रवाई की अवधि 1810-1820 होनी थी। धीरे-धीरे, अवधि 1825 तक विस्तारित हुई। लेकिन इस समय तक मुख्य चरित्रपहले ही परिपक्व हो गया और बन गया एक मदद करें. और उसे बेहतर ढंग से समझने के लिए, लेखक को अपनी युवावस्था में लौटना पड़ा। और यह रूस के लिए एक गौरवशाली युग के साथ हुआ।

लेकिन टॉल्स्टॉय बोनापार्ट फ्रांस पर विजय के बारे में विफलताओं और गलतियों का उल्लेख किए बिना नहीं लिख सकते थे। अब उपन्यास में पहले से ही तीन भाग शामिल थे। पहला (लेखक के विचार के अनुसार) भविष्य के डिस्मब्रिस्ट के युवाओं और 1812 के युद्ध में उनकी भागीदारी का वर्णन करना था। यह नायक के जीवन की पहली अवधि है। टॉल्स्टॉय दूसरे भाग को डिसमब्रिस्ट विद्रोह को समर्पित करना चाहते थे। तीसरा - निर्वासन और उसके बाद के जीवन से नायक की वापसी। हालांकि, टॉल्स्टॉय ने जल्दी से इस विचार को छोड़ दिया: उपन्यास पर काम बहुत बड़े पैमाने पर और श्रमसाध्य निकला।

प्रारंभ में, टॉल्स्टॉय ने अपने काम की अवधि को 1805-1812 तक सीमित कर दिया। उपसंहार, दिनांक 1920, बहुत बाद में दिखाई दिया। लेकिन लेखक न केवल कथानक के बारे में बल्कि पात्रों के बारे में भी चिंतित था। "युद्ध और शांति" एक नायक के जीवन का विवरण नहीं है। केंद्रीय आंकड़े एक साथ कई वर्ण हैं। और मुख्य अभिनेता- लोग, जो निर्वासन से लौटे तीस वर्षीय डीसमब्रिस्ट प्योत्र इवानोविच लाबाज़ोव से बहुत बड़े हैं।

उपन्यास पर काम करने में टॉल्स्टॉय को छह साल लगे - 1863 से 1869 तक। और यह उन छक्कों को ध्यान में नहीं रख रहा है जो एक डिसमब्रिस्ट के विचार के विकास में गए, जो इसका आधार बन गया।

"युद्ध और शांति" उपन्यास में चरित्र प्रणाली

टॉल्स्टॉय का मुख्य पात्र लोग हैं। लेकिन उनकी समझ में वह सिर्फ एक सामाजिक वर्ग नहीं है, बल्कि एक रचनात्मक शक्ति है। टॉल्स्टॉय के अनुसार, लोग सभी सर्वश्रेष्ठ हैं जो रूसी राष्ट्र में हैं। इसके अलावा, इसमें न केवल निम्न वर्गों के प्रतिनिधि शामिल हैं, बल्कि उन रईसों के भी शामिल हैं जो दूसरों के लिए जीना चाहते हैं।

लोगों के प्रतिनिधियों के लिए, टॉल्स्टॉय ने नेपोलियन, कुरागिन और अन्य अभिजात वर्ग का विरोध किया - अन्ना पावलोवना शायर के सैलून में नियमित। ये "युद्ध और शांति" उपन्यास के नकारात्मक पात्र हैं। पहले से ही उनकी उपस्थिति के वर्णन में, टॉल्स्टॉय ने अपने अस्तित्व की यंत्रवत प्रकृति, आध्यात्मिकता की कमी, कार्यों की "पशुता", मुस्कान की निर्जीवता, स्वार्थ और करुणा की अक्षमता पर जोर दिया। वे बदलाव के काबिल नहीं हैं। टॉल्स्टॉय उनके आध्यात्मिक विकास की संभावना नहीं देखते हैं, इसलिए वे जीवन की वास्तविक समझ से दूर, हमेशा के लिए जमे हुए रहते हैं।

अक्सर, शोधकर्ता "लोक" वर्णों के दो उपसमूहों को अलग करते हैं:

• जो "सरल चेतना" से संपन्न हैं। वे "दिल के दिमाग" द्वारा निर्देशित, आसानी से सही से गलत में अंतर करते हैं। इस उपसमूह में नताशा रोस्तोवा, कुतुज़ोव, प्लैटन कराटेव, अल्पाथिक, अधिकारी तिमोखिन और तुशिन, सैनिक और पक्षपात जैसे पात्र शामिल हैं।
• जो "खुद को खोज रहे हैं।" शिक्षा और वर्ग बाधाएँ उन्हें लोगों से जुड़ने से रोकती हैं, लेकिन वे उन्हें दूर करने में कामयाब होते हैं। इस उपसमूह में पियरे बेजुखोव और आंद्रेई बोलकोन्स्की जैसे पात्र शामिल हैं। यह वे नायक हैं जिन्हें विकास, आंतरिक परिवर्तनों में सक्षम दिखाया गया है। उनमें दोष नहीं हैं, एक से अधिक बार उनसे गलती हो जाती है जीवन खोजलेकिन गरिमा के साथ सभी परीक्षण पास करें। कभी-कभी नताशा रोस्तोवा भी इस ग्रुप में शामिल हो जाती हैं। आखिरकार, वह एक बार अपने प्यारे राजकुमार बोल्कोन्स्की के बारे में भूलकर अनातोले द्वारा ले जाया गया था। 1812 का युद्ध इस पूरे उपसमूह के लिए एक प्रकार का रेचन बन जाता है, जो उन्हें जीवन को अलग तरह से देखता है और वर्ग सम्मेलनों को त्याग देता है, जो तब तक उन्हें अपने दिल के हुक्म के अनुसार जीने से रोकता है, जैसा कि लोग करते हैं।

सबसे सरल वर्गीकरण

कभी-कभी "युद्ध और शांति" के पात्रों को और भी सरल सिद्धांत के अनुसार विभाजित किया जाता है - दूसरों के लिए जीने की क्षमता। वर्णों की ऐसी व्यवस्था भी संभव है। "वॉर एंड पीस", किसी भी अन्य कार्य की तरह, लेखक की दृष्टि है। इसलिए, उपन्यास में सब कुछ लेव निकोलाइविच के दृष्टिकोण के अनुसार होता है। लोग, टॉल्स्टॉय की समझ में, रूसी राष्ट्र में मौजूद सभी बेहतरीन चीजों का अवतार हैं। कुरागिन परिवार, नेपोलियन जैसे चरित्र, शायर सैलून के कई नियमित, केवल अपने लिए जीना जानते हैं।

आर्कान्जेस्क और बाकू के साथ

• टॉल्स्टॉय के दृष्टिकोण से "लाइफ-बर्नर", होने की सही समझ से सबसे दूर हैं। यह समूह केवल अपने लिए जीता है, स्वार्थी रूप से दूसरों की उपेक्षा करता है।
• "नेताओं"। तो अर्खांगेल्स्की और बाक उन्हें कहते हैं जो सोचते हैं कि वे इतिहास को नियंत्रित करते हैं। इस समूह के लिए, उदाहरण के लिए, लेखकों में नेपोलियन शामिल हैं।
• "बुद्धिमान पुरुष" वे हैं जो सच्ची विश्व व्यवस्था को समझते थे और विधान पर भरोसा करने में सक्षम थे।
• "आम लोग"। आर्कान्जेस्की और बाक के अनुसार, इस समूह में वे लोग शामिल हैं जो अपने दिल की बात सुनना जानते हैं, लेकिन वास्तव में कहीं भी प्रयास नहीं करते हैं।
• सत्य के साधक पियरे बेजुखोव और आंद्रेई बोलकोन्स्की हैं। पूरे उपन्यास के दौरान, वे सच्चाई की तलाश में दर्द से कर रहे हैं, यह समझने की कोशिश कर रहे हैं कि जीवन का अर्थ क्या है।
• पाठ्यपुस्तक के लेखक नताशा रोस्तोवा को एक अलग समूह के रूप में उजागर करते हैं। उनका मानना ​​\u200b\u200bहै कि वह एक ही समय में "साधारण लोगों" और "बुद्धिमान पुरुषों" दोनों के करीब है। लड़की आसानी से अनुभवजन्य रूप से जीवन को समझती है और अपने दिल की आवाज़ सुनना जानती है, लेकिन उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण बात उसका परिवार और बच्चे हैं, जैसा कि टॉल्स्टॉय के अनुसार, एक आदर्श महिला के लिए होना चाहिए।

आप "युद्ध और शांति" में पात्रों के कई और वर्गीकरणों पर विचार कर सकते हैं, लेकिन वे सभी अंततः सबसे सरल रूप में आते हैं, जो उपन्यास के लेखक की विश्वदृष्टि को पूरी तरह से दर्शाता है। आखिरकार, उन्होंने दूसरों की सेवा करने में ही सच्ची खुशी देखी। इसलिए, सकारात्मक ("लोक") नायक जानते हैं कि यह कैसे करना है और करना चाहते हैं, लेकिन नकारात्मक लोग नहीं करते हैं।

एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति": महिला पात्र

कोई भी काम लेखक की जीवन दृष्टि का प्रतिबिंब है। टॉल्सटॉय के अनुसार स्त्री का सर्वोच्च उद्देश्य अपने पति और बच्चों की देखभाल करना है। यह चूल्हा का रक्षक है कि पाठक उपन्यास के उपसंहार में नताशा रोस्तोवा को देखता है।

युद्ध और शांति में पात्रों की सभी सकारात्मक महिला छवियां उनके उच्चतम उद्देश्य को पूरा करती हैं। लेखक मारिया बोल्कोन्सकाया को मातृत्व और पारिवारिक जीवन की खुशी भी देता है। दिलचस्प बात यह है कि वह शायद उपन्यास की सबसे सकारात्मक नायक हैं। राजकुमारी मैरी में व्यावहारिक रूप से कोई दोष नहीं है। एक बहुमुखी शिक्षा के बावजूद, वह अभी भी अपने भाग्य को पाती है, जैसा कि एक टॉल्स्टॉय नायिका के लिए होना चाहिए, अपने पति और बच्चों की देखभाल करने में।

एक पूरी तरह से अलग भाग्य हेलेन कुरागिना और छोटी राजकुमारी की प्रतीक्षा कर रहा है, जिन्होंने मातृत्व में खुशी नहीं देखी।

पियरे बेजुखोव

यह टॉल्स्टॉय का पसंदीदा चरित्र है। "वॉर एंड पीस" उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के रूप में वर्णित करता है, जो स्वभाव से बहुत ही महान स्वभाव का है, इसलिए वह आसानी से लोगों को समझता है। उनकी सभी गलतियाँ उनके पालन-पोषण से प्रेरित अभिजात्य सम्मेलनों के कारण हैं।

पूरे उपन्यास के दौरान, पियरे कई मानसिक आघातों का अनुभव करता है, लेकिन शर्मिंदा नहीं होता है और कम अच्छे स्वभाव वाला नहीं होता है। वह समर्पित और सहानुभूतिपूर्ण है, दूसरों की सेवा करने के प्रयास में अक्सर अपने बारे में भूल जाता है। नताशा रोस्तोवा से शादी करके, पियरे ने उस अनुग्रह और सच्ची खुशी को पाया, जिसकी उन्हें अपनी पहली शादी में पूरी तरह से झूठी हेलेन कुरागिना के साथ कमी थी।

लेव निकोलेविच अपने हीरो से बहुत प्यार करते हैं। वह अपने निर्माण और आध्यात्मिक विकास का आदि से अंत तक विस्तार से वर्णन करता है। पियरे के उदाहरण से पता चलता है कि टॉल्स्टॉय के लिए मुख्य बात जवाबदेही और भक्ति है। लेखक ने उन्हें अपनी पसंदीदा महिला नायिका - नताशा रोस्तोवा के साथ खुशी से पुरस्कृत किया।

उपसंहार से आप पियरे के भविष्य को समझ सकते हैं। वह खुद को बदलकर समाज को बदलने की कोशिश करता है। वह रूस की समकालीन राजनीतिक नींव को स्वीकार नहीं करता है। यह माना जा सकता है कि पियरे डिसमब्रिस्ट विद्रोह में भाग लेंगे, या कम से कम सक्रिय रूप से इसका समर्थन करेंगे।

एंड्री बोलकोन्स्की

पहली बार पाठक इस नायक से अन्ना पावलोवना शायर के सैलून में मिले। उसने लिसा से शादी की है - छोटी राजकुमारी, जैसा कि उसे कहा जाता है, और जल्द ही पिता बन जाएगा। आंद्रेई बोलकोन्स्की सभी नियमित लोगों के साथ व्यवहार करते हैं शेरर बेहद अहंकारी है। लेकिन जल्द ही पाठक ने नोटिस किया कि यह सिर्फ एक मुखौटा है। बोल्कॉन्स्की समझते हैं कि दूसरे उनकी आध्यात्मिक खोज को नहीं समझते हैं। वह पियरे से बिल्कुल अलग तरीके से बात करता है। लेकिन उपन्यास की शुरुआत में बोल्कोन्स्की सैन्य क्षेत्र में ऊंचाई हासिल करने की महत्वाकांक्षी इच्छा के लिए विदेशी नहीं है। ऐसा लगता है कि वह अभिजात वर्ग के सम्मेलनों से ऊपर है, लेकिन यह पता चला है कि उसकी आँखें दूसरों की तरह ही झपकती हैं। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को बहुत देर से एहसास हुआ कि उन्होंने नताशा के लिए अपनी भावनाओं को व्यर्थ छोड़ दिया। लेकिन यह अंतर्दृष्टि उसकी मृत्यु से पहले ही उसके पास आती है।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास वार एंड पीस के अन्य "खोज" पात्रों की तरह, बोल्कॉन्स्की अपने पूरे जीवन में इस सवाल का जवाब खोजने की कोशिश कर रहे हैं कि मानव अस्तित्व का अर्थ क्या है। लेकिन वह परिवार के सर्वोच्च मूल्य को बहुत देर से समझता है।

नताशा रोस्तोवा

यह टॉल्स्टॉय की पसंदीदा महिला पात्र है। हालाँकि, पूरा रोस्तोव परिवार लेखक को लोगों के साथ एकता में रहने वाले रईसों का आदर्श लगता है। नताशा को खूबसूरत तो नहीं कहा जा सकता, लेकिन वह जिंदादिल और आकर्षक हैं। लड़की लोगों के मूड और चरित्रों को अच्छी तरह महसूस करती है।

टॉल्स्टॉय के अनुसार, आंतरिक सुंदरता बाहरी सुंदरता से मेल नहीं खाती। नताशा अपने चरित्र के कारण आकर्षक हैं, लेकिन उनके मुख्य गुण सादगी और लोगों से निकटता हैं। हालाँकि, उपन्यास की शुरुआत में, वह अपने ही भ्रम में रहती है। अनातोले में निराशा उसे परिपक्व बनाती है, नायिका की परिपक्वता में योगदान करती है। नताशा चर्च जाना शुरू करती है और अंततः पियरे के साथ पारिवारिक जीवन में अपनी खुशी पाती है।

मरिया बोल्कोन्सकाया

इस नायिका का प्रोटोटाइप लेव निकोलाइविच की माँ थी। आश्चर्य नहीं कि यह लगभग पूरी तरह से दोषों से रहित है। वह, नताशा की तरह, बदसूरत है, लेकिन बहुत अमीर है भीतर की दुनिया. दूसरों की तरह सकारात्मक वर्णउपन्यास "वॉर एंड पीस", अंत में वह भी खुश हो जाती है, अपने ही परिवार में चूल्हा की रक्षक बन जाती है।

हेलेन कुरागिना

टॉल्सटॉय के चरित्रों का बहुआयामी चरित्र चित्रण है। वॉर एंड पीस ने हेलेन को एक नकली मुस्कान वाली क्यूट महिला के रूप में वर्णित किया है। पाठक को यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि बाहरी सुंदरता के पीछे कोई आंतरिक सामग्री नहीं है। उससे शादी करना पियरे के लिए एक परीक्षा बन जाता है और इससे खुशी नहीं मिलती।

निकोले रोस्तोव

किसी भी उपन्यास का मूल उसके पात्र होते हैं। "वॉर एंड पीस" निकोलाई रोस्तोव को एक प्यार करने वाले भाई और बेटे के साथ-साथ एक सच्चे देशभक्त के रूप में वर्णित करता है। लेव निकोलाइविच ने इस नायक को अपने पिता के प्रोटोटाइप के रूप में देखा। युद्ध की कठिनाइयों से गुजरने के बाद, निकोलाई रोस्तोव अपने परिवार के कर्ज का भुगतान करने के लिए सेवानिवृत्त हुए, और मरिया बोल्कोन्सकाया के व्यक्ति में अपना सच्चा प्यार पाया।

एलेक्सी डर्नोवो लियो टॉल्स्टॉय के प्रसिद्ध महाकाव्य के नायकों के प्रोटोटाइप के बारे में बात करते हैं।

राजकुमार आंद्रेई बोलकोन्स्की

निकोलाई तुचकोव

उन पात्रों में से एक जिनकी छवि उधार से अधिक काल्पनिक है विशिष्ट जन. एक अप्राप्य नैतिक आदर्श के रूप में, राजकुमार आंद्रेई, निश्चित रूप से एक निश्चित प्रोटोटाइप नहीं रख सकते थे। फिर भी, चरित्र की जीवनी के तथ्यों में, बहुत कुछ सामान्य पाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निकोलाई तुचकोव के साथ।

निकोलाई रोस्तोव और राजकुमारी मरिया लेखक के माता-पिता हैं

वह, प्रिंस आंद्रेई की तरह, बोरोडिनो की लड़ाई में घातक रूप से घायल हो गए थे, जिसके तीन सप्ताह बाद यारोस्लाव में उनकी मृत्यु हो गई थी। ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में राजकुमार आंद्रेई के घायल होने का दृश्य शायद स्टाफ कैप्टन फ्योडोर (फर्डिनेंड) टिज़ेनहौसेन की जीवनी से उधार लिया गया है। वह अपने हाथों में एक बैनर के साथ मर गया, जब उसने उसी युद्ध में दुश्मन संगीनों के लिए लिटिल रूसी ग्रेनेडियर रेजिमेंट का नेतृत्व किया। यह संभव है कि टॉल्स्टॉय ने राजकुमार आंद्रेई की छवि को उनके भाई सर्गेई की विशेषताएं दीं। कम से कम यह बोल्कोन्स्की और नताशा रोस्तोवा के असफल विवाह की कहानी पर लागू होता है। सर्गेई टॉल्स्टॉय की तात्याना बेर्स से सगाई हुई थी, लेकिन शादी, एक साल के लिए टाल दी गई, कभी नहीं हुई। या तो दुल्हन के अनुचित व्यवहार के कारण, या क्योंकि दूल्हे की जिप्सी पत्नी थी, जिसके साथ वह भाग नहीं लेना चाहता था।

नताशा रोस्तोवा

सोफिया टॉल्स्टया - लेखक की पत्नी

नताशा के एक साथ दो प्रोटोटाइप हैं, पहले से ही उल्लेखित तात्याना बेर्स और उसकी बहन सोफिया बेर्स। यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोफिया कोई और नहीं बल्कि लियो टॉल्स्टॉय की पत्नी हैं। तात्याना बेर्स ने 1867 में सीनेटर अलेक्जेंडर कुज़्मिंस्की से शादी की। उसने अपना अधिकांश बचपन एक लेखक के परिवार में बिताया और युद्ध और शांति के लेखक के साथ दोस्ती करने में कामयाब रही, भले ही वह उससे लगभग 20 साल छोटी थी। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय के प्रभाव में, कुज़्मिंस्काया ने खुद को संभाला साहित्यिक रचनात्मकता. ऐसा लगता है कि स्कूल जाने वाला हर व्यक्ति सोफिया एंड्रीवाना टॉल्स्टया के बारे में जानता है। उसने युद्ध और शांति को फिर से लिखा, एक ऐसा उपन्यास जिसके नायक में बहुत कुछ था सामान्य सुविधाएंलेखक की पत्नी के साथ।

रोस्तोव

इल्या एंड्रीविच टॉल्स्टॉय - लेखक के दादा

उपनाम टॉल्स्टॉय में पहले और आखिरी अक्षरों को बदलकर उपनाम रोस्तोव का गठन किया गया था। "टी" के बजाय "पी", "डी" के बजाय "वी", ठीक है, माइनस "एल"। इसलिए उपन्यास में एक महत्वपूर्ण स्थान रखने वाले परिवार ने एक नया नाम प्राप्त किया। रोस्तोव टॉल्स्टॉय हैं, या बल्कि लेखक के पैतृक रिश्तेदार हैं। नामों में संयोग भी है, जैसा कि पुराने काउंट रोस्तोव के मामले में है।

टॉल्स्टॉय ने भी इस तथ्य को नहीं छिपाया कि वासिली डेनिसोव डेनिस डेविडॉव हैं

यह नाम लेखक के दादा इल्या एंड्रीविच टॉल्स्टॉय को छुपाता है। यह आदमी, वास्तव में, एक व्यर्थ जीवन शैली का नेतृत्व करता था और मनोरंजन की घटनाओं पर भारी रकम खर्च करता था। और फिर भी, यह युद्ध और शांति से अच्छे स्वभाव वाले इल्या एंड्रीविच रोस्तोव नहीं हैं। काउंट टॉल्स्टॉय कज़ान के गवर्नर और रिश्वत लेने वाले थे जो पूरे रूस में जाने जाते थे। लेखा परीक्षकों द्वारा प्रांतीय खजाने से लगभग 15 हजार रूबल की चोरी का पता चलने के बाद उन्हें उनके पद से हटा दिया गया था। टॉल्स्टॉय ने "ज्ञान की कमी" के द्वारा धन की हानि की व्याख्या की।

निकोलाई रोस्तोव लेखक निकोलाई इलिच टॉल्स्टॉय के पिता हैं। प्रोटोटाइप और युद्ध और शांति के नायक के बीच पर्याप्त समानताएं हैं। निकोलाई टॉल्स्टॉय ने हुसर्स में सेवा की और 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध सहित सभी नेपोलियन युद्धों से गुज़रे। ऐसा माना जाता है कि निकोलाई रोस्तोव की भागीदारी वाले सैन्य दृश्यों का वर्णन लेखक ने अपने पिता के संस्मरणों से लिया था। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय सीनियर ने कार्ड और ऋणों में लगातार नुकसान के साथ परिवार के वित्तीय पतन को पूरा किया, और स्थिति को ठीक करने के लिए, उन्होंने बदसूरत और बंद राजकुमारी मारिया वोल्कोन्सकाया से शादी की, जो उनसे चार साल बड़ी थीं।

राजकुमारी मैरी

वैसे, लियो टॉल्स्टॉय की मां, मारिया निकोलेवना वोल्कोन्सकाया भी किताब की नायिका का पूरा नाम है। राजकुमारी मरिया के विपरीत, उन्हें विज्ञान, विशेष रूप से गणित और ज्यामिति के साथ कोई समस्या नहीं थी। वह 30 साल तक अपने पिता के साथ यास्नया पोलियाना (उपन्यास से बाल्ड पर्वत) में रहीं, लेकिन उन्होंने कभी शादी नहीं की, हालांकि वह एक बहुत ही उत्साही दुल्हन थीं। तथ्य यह है कि पुराने राजकुमार, वास्तव में, एक राक्षसी चरित्र थे, और उनकी बेटी एक बंद महिला थी और व्यक्तिगत रूप से कई सूटर्स को खारिज कर दिया था।

डोलोखोव के प्रोटोटाइप ने शायद अपने ऑरंगुटान को खा लिया

राजकुमारी वोल्कोन्सकाया का एक साथी भी था - मिस हैनसेन, उपन्यास से कुछ हद तक मैडमियोसेले बौरिएन के समान। अपने पिता की मृत्यु के बाद, बेटी ने सचमुच संपत्ति देना शुरू कर दिया, जिसके बाद उसके रिश्तेदारों ने हस्तक्षेप किया, निकोलाई टॉल्स्टॉय के साथ मारिया निकोलेवन्ना की शादी की व्यवस्था की। समकालीनों के संस्मरणों को देखते हुए, अरेंज्ड मैरिज बहुत खुश थी, लेकिन अल्पकालिक थी। मारिया वोल्कोन्सकाया की शादी के आठ साल बाद मृत्यु हो गई, अपने पति को चार बच्चों को जन्म देने में कामयाब रही।

ओल्ड प्रिंस बोल्कोन्स्की

निकोलाई वोल्कॉन्स्की, जिन्होंने अपनी इकलौती बेटी की परवरिश के लिए शाही सेवा छोड़ दी

निकोलाई सर्गेइविच वोल्कोन्स्की - एक पैदल सेना के जनरल जिन्होंने खुद को कई लड़ाइयों में प्रतिष्ठित किया और अपने सहयोगियों से "किंग ऑफ प्रशिया" उपनाम प्राप्त किया। चरित्र में, वह पुराने राजकुमार के समान है: अभिमानी, स्व-इच्छाधारी, लेकिन क्रूर नहीं। पॉल I के प्रवेश के बाद सेवा छोड़ दी, सेवानिवृत्त हो गए यासनया पोलीनाऔर अपनी बेटी की शिक्षा ग्रहण की।

इल्या रोस्तोव का प्रोटोटाइप टॉल्स्टॉय के दादा हैं, जिन्होंने उनके करियर को बर्बाद कर दिया

कई दिनों तक उन्होंने अपने घर में सुधार किया और अपनी बेटी को भाषा और विज्ञान पढ़ाया। पुस्तक के चरित्र से एक महत्वपूर्ण अंतर: प्रिंस निकोलाई 1812 के युद्ध से पूरी तरह से बच गए, और केवल नौ साल बाद मर गए, सत्तर से थोड़ा कम।

सोन्या

तात्याना एर्गोल्स्काया निकोलाई टॉल्स्टॉय की दूसरी चचेरी बहन हैं, जिन्हें उनके पिता के घर में लाया गया था। युवावस्था में उनके बीच एक ऐसा अफेयर था जो शादी में कभी खत्म नहीं हुआ। न केवल निकोलाई के माता-पिता ने शादी का विरोध किया, बल्कि खुद एर्गोलस्काया ने भी। आखिरी बार उसने 1836 में अपने चचेरे भाई से शादी के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था। विधवा टॉल्स्टॉय ने यरगोलस्काया का हाथ मांगा, ताकि वह उसकी पत्नी बन जाए और पांच बच्चों की मां की जगह ले ले। एर्गोल्स्काया ने इनकार कर दिया, लेकिन निकोलाई टॉल्स्टॉय की मृत्यु के बाद, उसने वास्तव में अपने बेटों और बेटी की शिक्षा ग्रहण की, अपना शेष जीवन उन्हें समर्पित कर दिया।

डोलोखोव

फेडर टॉल्स्टॉय-अमेरिकन

डोलोखोव के कई प्रोटोटाइप भी हैं। उनमें से, उदाहरण के लिए, लेफ्टिनेंट जनरल और पार्टिसन इवान डोरोखोव, 1812 के युद्ध सहित कई प्रमुख अभियानों के नायक। हालांकि, अगर हम चरित्र के बारे में बात करते हैं, तो डोलोखोव में फेडरर इवानोविच टॉल्स्टॉय-अमेरिकन के साथ अधिक समानताएं हैं, जो अपने समय में एक ब्रेटर, खिलाड़ी और महिलाओं के प्रेमी के रूप में प्रसिद्ध थे। यह कहा जाना चाहिए कि टॉल्स्टॉय एकमात्र लेखक नहीं हैं जिन्होंने अमेरिकी को अपने कार्यों में रखा है। फेडोर इवानोविच को ज़ेरेत्स्की का प्रोटोटाइप भी माना जाता है, यूजीन वनगिन से लेन्स्की का दूसरा। टॉल्स्टॉय को अपना उपनाम अमेरिका की यात्रा के बाद मिला, जिसके दौरान उन्हें जहाज से उतार दिया गया और अपने ही बंदर को खा लिया।

Kuragins

एलेक्सी बोरिसोविच कुराकिन

इस मामले में, परिवार के बारे में बात करना मुश्किल है, क्योंकि राजकुमार वसीली, अनातोले और हेलेन की छवियां कई लोगों से उधार ली गई हैं जो रिश्तेदारी से संबंधित नहीं हैं। कुरागिन सीनियर निस्संदेह एलेक्सी बोरिसोविच कुराकिन हैं, जो पॉल I और अलेक्जेंडर I के शासनकाल के दौरान एक प्रमुख दरबारी थे, जिन्होंने अदालत में शानदार करियर बनाया और भाग्य बनाया।

हेलेन के प्रोटोटाइप - बागेशन की पत्नी और पुश्किन के एक सहपाठी की मालकिन

उनके तीन बच्चे थे, बिल्कुल राजकुमार वसीली की तरह, जिनमें से उनकी बेटी ने उन्हें सबसे ज्यादा परेशान किया। एलेक्जेंड्रा अलेक्सेना की वास्तव में एक निंदनीय प्रतिष्ठा थी, विशेष रूप से उनके पति से उनके तलाक ने दुनिया में बहुत शोर मचाया। राजकुमार कुराकिन ने अपने एक पत्र में अपनी बेटी को अपने बुढ़ापे का मुख्य बोझ भी कहा था। युद्ध और शांति से एक चरित्र की तरह लगता है, है ना? हालाँकि, वसीली कुरागिन ने कुछ अलग तरीके से बात की।

अनातोली कुरागिन, जाहिरा तौर पर, अनातोली लावोविच शोस्तक को छोड़कर कोई प्रोटोटाइप नहीं है, जिसने एक समय में तात्याना बेर्स को बहकाया था।

एकातेरिना स्काव्रोन्स्काया-बागेशन

जहां तक ​​हेलेन की बात है, उनकी छवि एक साथ कई महिलाओं से ली गई है। एलेक्जेंड्रा कुराकिना के साथ कुछ समानताओं के अलावा, उसके पास एकातेरिना स्कवारोंस्काया (बागेशन की पत्नी) के साथ बहुत कुछ है, जो न केवल रूस में, बल्कि यूरोप में भी अपने लापरवाह व्यवहार के लिए जानी जाती थी। घर पर, उसे "वांडरिंग प्रिंसेस" कहा जाता था, और ऑस्ट्रिया में वह साम्राज्य के विदेश मामलों के मंत्री क्लेमेंस मेट्टर्निच की मालकिन के रूप में जानी जाती थी। उससे, एकातेरिना स्काव्रोन्स्काया ने जन्म दिया - बेशक, विवाह से बाहर - एक बेटी, क्लेमेंटाइन। शायद यह "वांडरिंग प्रिंसेस" थी जिसने ऑस्ट्रिया को नेपोलियन विरोधी गठबंधन में प्रवेश करने में योगदान दिया। एक और महिला जिससे टॉल्स्टॉय हेलेन के गुण उधार ले सकते थे, वह है नादेज़्दा अकिनफोवा। वह 1840 में पैदा हुई थी और सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में निंदनीय प्रतिष्ठा और उग्र स्वभाव की महिला के रूप में बहुत प्रसिद्ध थी। पुश्किन के सहपाठी चांसलर अलेक्जेंडर गोरचकोव के साथ संबंध के कारण उन्हें व्यापक लोकप्रियता मिली। वैसे, वह अकिनफोवा से 40 साल बड़े थे, जो चांसलर के भतीजे थे।

वसीली डेनिसोव

डेनिस डेविडोव

हर स्कूली छात्र जानता है कि डेनिस डेविडॉव वासिली डेनिसोव का प्रोटोटाइप था। टॉल्सटॉय ने खुद इस बात को स्वीकार किया था।

जूली कारागिना

एक राय है कि जूली कारागिना वरवरा अलेक्जेंड्रोवना लांस्काया है। वह विशेष रूप से इस तथ्य के लिए जानी जाती हैं कि उनकी मित्र मारिया वोल्कोवा के साथ उनका लंबा पत्राचार था। इन पत्रों से टॉल्स्टॉय ने 1812 के युद्ध के इतिहास का अध्ययन किया। इसके अलावा, वे राजकुमारी मरिया और जूली कारागिना के बीच पत्राचार की आड़ में लगभग पूरी तरह से युद्ध और शांति में प्रवेश कर गए।

पियरे बेजुखोव

पेट्र वायज़ेम्स्की

काश, पियरे के पास कोई स्पष्ट या अनुमानित प्रोटोटाइप नहीं होता। इस चरित्र में खुद टॉल्सटॉय और कई लोगों के साथ समानताएं हैं ऐतिहासिक आंकड़ेजो लेखक के समय और देशभक्ति युद्ध के दौरान रहते थे। वहाँ है, उदाहरण के लिए, जिज्ञासु कहानीइतिहासकार और कवि प्योत्र व्याज़मेस्की कैसे बोरोडिनो की लड़ाई के स्थल पर गए। कथित तौर पर, इस घटना ने कहानी का आधार बनाया कि पियरे ने बोरोडिनो की यात्रा कैसे की। लेकिन वायज़ेम्स्की उस समय एक सैन्य आदमी था, और वह युद्ध के मैदान में आंतरिक कॉल से नहीं, बल्कि आधिकारिक कर्तव्यों से आया था।